David Philip Hefti: SATOR – Konzert für Klarinette und Orchester

David Philip Hefti SATOR Konzert f端r Klarinette und Orchester (2002)

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David Philip Hefti (*1975)

SATOR Konzert f端r Klarinette und Orchester Concerto for Clarinet and Orchestra (2002)

I. II. III. IV.

Prolog Toccata Minuetto (quasi...) Epilog

Dauer / Duration: 32 min.

David Philip Hefti: S A T O R - Konzert für Klarinette und Orchester (2002) Besetzung/Instrumentation: Soloklarinette in Bb (auch Bassetthorn in F)/ Solo Clarinet in Bb (also Bassethorn in F)

Piccolo / Piccolo

Trompete in Bb / Trumpet in Bb

Flöte / Flute

2 Hörner in F / 2 Horns in F

Oboe / Oboe

Posaune / Trombone

Englisch-Horn in F / English-Horn in F

Tuba / Tuba

Bass-Klarinette in Bb / Bass Clarinet in Bb Fagott / Bassoon Kontrafagott / Double Bassoon

Harfe / Harp

Schlagwerk / Percussion (5 Ausführende / 5 Players)

Streicher / Strings: 3/3/3/2/1

oder maximal 9/9/9/6/3

[Kontrabass mit 5 Saiten / Double Bass with 5 Strings]

David Philip Hefti: S A T O R - Konzert für Klarinette und Orchester (2002) Schlagzeug / Percussion: Percussion 1:

Glockenspiel / Bells grosses Tam-Tam / large Tam-Tam Holzblock / Woodblock

Percussion 2:

Vibraphon / Vibraphone Sizzle Becken / Sizzle Cymbal kleines Splash Becken / small Splash Cymbal grosse Trommel / Bass Drum Tempelblöcke / Temple Blocks

Percussion 3:

Marimbaphon / Marimbaphone grosses Ride Becken / large Ride Cymbal Triangel / Triangle

Percussion 4:

Röhrenglocken / Tubular Bells (Chimes) mittelgrosses Crash Becken / medium Crash Cymbal China Becken / China Cymbal Tenortrommel / Tenor Drum Schlaghölzer / Claves Gurke / Guiro

Percussion 5:

Crotales / Crotales Cinellen / Clashed Cymbals (Cymb. a2) Sizzle Becken / Sizzle Cymbal kleine Trommel / Snare Drum Bongos / Bongos Peitsche / Whip Kastagnetten / Castagnets Maracas / Maracas Sandpapierblöcke / Sand Paper Blocks

David Philip Hefti: S A T O R - Konzert für Klarinette und Orchester (2002)

Erläuterung zur Notation: Explanation of the notation:

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Grifftabelle - Vierteltöne (Böhm-System) David Philip Hefti

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Grifftabelle Vierteltöne (deutsches System) David Philip Hefti

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Grifftabelle Mehrkl채nge (deutsches System) David Philip Hefti

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David Philip Hefti (*1975) SATOR Konzert für Klarinette und Orchester (2002) Das Konzert für Klarinette und Orchester „SATOR“ wurde 2002 im Auftrag des Zürcher Kammerensembles geschrieben und ist dem Solisten Valentin Wandeler gewidmet. Es ist die erste Komposition meines 5-teiligen SATOR-Zyklus’. In dieser Komposition hat das Orchester begleitende Funktion; der Solist spielt (fast) immer die Hauptstimme und soll sich vom Orchester deutlich absetzen. Dieses Werk ist also nicht als Komposition für Orchester mit obligater Klarinette (wie sie heute häufig geschrieben werden), sondern eben als Klarinetten-Konzert im „klassischen“ Wortsinne zu verstehen. Dies wird z.B. dadurch verdeutlicht, dass das Orchester „konventionell“ komponiert ist, ganz im Gegensatz zur Solo-Stimme, die sich vieler zeitgenössischer Spieltechniken bedient. Es folgen einige Erläuterungen zu den vier Sätzen: I. Prolog In der Einleitung wird das komplette Tonmaterial des gesamten Klarinetten-Konzertes vorgestellt:

Alle

Motive,

Rhythmen

und

Harmonien

werden

aus

diesen

Einleitungstakten entfaltet. Der Anfang dieses Konzertes ist zugleich der lauteste Teil der ganzen Komposition, der sich aber kontinuierlich bis zum Einsatz der SoloKlarinette abbaut (sowohl Dynamik als auch Tempo). Sie folgt einer sich frei entwickelnden Linie, die vom Orchester mehrmals unterbrochen wird, bis sich die Solo-Klarinette nach drei Takten der Entspannung (Ruhe vor dem Sturm) mit wilden Passagen gegen das Orchester auflehnt. Dieser Abschnitt der gegenseitigen Aufpeitschung führt in einen sehr ruhigen Teil, der in der Solo-Stimme von Mehrklängen, begleitet von verschiedenen Becken und vier solistischen Streichern, geprägt ist. Eine kurze Überleitung führt in den versöhnlichen Schluss des Kopfsatzes. II. Toccata Der Begriff „Toccata“ wird für Musik (für Tasteninstrumente) verwendet, die oft sehr virtuos und bisweilen fugiert ist. Im ersten Abschnitt dieses Satzes bilden die Streicher einen nervösen (Toccata-)Teppich für die äusserst virtuose Tremolo-Melodie der SoloStimme. Auch hier werden Tempo und Intensität kontinuierlich abgebaut und leiten über in eine dreistimmige ruhige Fuge, die aus meinem Stück DEDICATIO ß (für Wolfgang Rihm, 2002) stammt. Nach wenigen Takten wird die Entspannung von den

Streichern unterbrochen. Sie leiten in einen Choral der Blechbläser über, dem ein „Vivace“ und ein abschliessendes „Presto“ folgen. III. Minuetto (quasi...) Nach dem unruhigen zweiten Satz folgt nun ein... unruhiger dritter Satz! Der erste Teil des „Menuetts“ ist zwar ruhig im Charakter und wird von den Liegetönen in den Streichern auch dementsprechend untermalt, doch die Bläser und Schlagzeuger sorgen für Vibrationen. Im B-Teil steht der espressiven Melodie ein motorisches Orchester gegenüber. Das „Trio“ dieses dreiteiligen Satzes besteht aus einem grossangelegten Accelerando. Der Solo-Part wird durch Glissandi und Vierteltöne bereichert. IV. Epilog Der Solist wechselt nun von der Klarinette auf das „Jenseits-Instrument“, das Bassetthorn. Nach diesen Passagen mit Mikrointervallen (im dritten Satz) soll das Ohr wiederum mit „reiner“ Musik geeicht werden: Die Einleitung des Epilogs bildet das hmoll-Präludium (WK 1) von Johann Sebastian Bach, als Klangfarbenmelodie für Orchester gesetzt. Das Präludium wird mehr und mehr von einem 12-Ton-Akkord überdeckt und verschwindet schliesslich ganz. Wiederum folgt der Solist – diesmal mit dem Bassetthorn – einer sich frei entwickelnden Linie, die aus grossen Intervallen und rauschenden Skalen besteht. Danach folgen drei Abschnitte, die alle durch ein sequenzierendes Zwischenspiel (diesmal aus Bachs h-moll-Fuge WK 1) voneinander getrennt

werden.

Diese

drei

Passagen

sind

als

Reminiszenz

an

die

drei

vorhergehenden Sätze zu hören. Ein kurzer Abgesang führt in die sich auflösende Endlos-Sequenz eines Streichtrios, über welche die Schluss-Kadenz des SoloBassetthorns (zeitlich autonom) gespielt wird. Am Ende bohrt sich alles unaufhaltsam in die Tiefe – stirbt ab – ist – ausgelöscht... D. P. H.

David Philip Hefti (*1975) SATOR Concerto for Clarinet and Orchestra (2002) The concerto for clarinet and orchestra „SATOR“ was commissioned by the Zurich Chamber Ensemble in 2002 and is dedicated to Valentin Wandeler (clarinet soloist). It is the first composition of my 5-part SATOR-Cycle. In this composition the orchestra has an accompanying function; the soloist plays (nearly) always the main voice and differs clearly from the orchestra. That’s why this work is not to be understood as a composition for orchestra with obligatory clarinet, but as a clarinet-concerto in the „classical“ meaning. The orchestral part – for example – is composed in a conventional manner, completely in contrast to the solo voice, in which a lot of contemporary techniques are used. Here are some explanations about the four movements:

I. Prolog The introduction consists of the complete tone material of the entire clarinet concerto: All motives, rhythms and harmonies are derived from these introducing bars. The beginning of this concerto is also the loudest part of the whole composition, which diminishes continuously (both the dynamics and tempo) until the entry of the solo clarinet. Then, it follows a freely developing melodic line, which gets interrupted by the orchestra for several times. After three bars of relaxation (calm before the storm), the solo-clarinet revolts with wild passages against the orchestra. This section of rebellion leads into a very calm part, which is determined by multiphonics in the solo voice, accompanied by different cymbals and a soloistic string quartet. A short transition leads into the conciliatory conclusion of this movement.

II. Toccata The term „Toccata“ is used for music (for key instruments), which is often virtuoso and treated fugally, sometimes. In the first section of this movement, the strings form a nervous accompanying figure and the tremolo-melody of the solo-clarinet is extremely virtuoso. Here also, tempo and intensity diminish continuously and lead into a three-part and calm fugue, which refers to my composition DEDICATIO ß

(dedicated to Wolfgang Rihm, 2002). After a few bars, the calmness is interrupted by the strings, which lead up to a choral. This choral, played by brass instruments, is followed by a „vivace“ and a final „presto“.

III. Minuetto (quasi...) After this nervous second movement follows... of course... a nervous third movement! The characteristic of the first part of the „minuet“ is its calm nature in the solo-part and in the strings (stationary notes), but the winds and percussionists produce vibrations. In the B-part, the espressivo melody is set against motor figures in the orchestra. The „trio“ of this three-part movement consists of a large-scale accelerando into the conclusion. The solo part is enriched by glissandi and quarter tones.

IV. Epilog Now, the soloist changes the instrument; he/she takes the bassethorn, a rare instrument of the clarinet family. After the passages with micro intervals (in the third movement), the ear has to get used to „pure“ music again: The introduction of the epilog is formed by the prelude in b-minor (WC 1) by Johann Sebastian Bach, set for orchestra as „melodies of instrumental colors“. The prelude is covered more and more by a 12-tone-chord and finally disappears completely. The soloist follows a freely developing melodic line again (but this time with the bassethorn), which consists of large intervals and rushing scales. Three sections follow this part; all are separated by an intermezzo (sequences) out of Bachs b-minor fugue (WC 1). These three passages are reminiscences of the three preceding movements. A few espressivo bars lead into the dissolving endless sequence of a string trio. Simultaneously but temporally autonomous, the solo bassethorn plays its concluding cadenza. At the end, everything sinks unstoppable into profundity – dies – is – effaced... D. P. H.

David Philip Hefti (*1975): Biographie: David Philip Hefti, Gewinner des George Enescu Wettbewerbes für Komposition, wurde 1975 in St. Gallen geboren und wuchs in St. Gallen, Zürich und Washington D.C. auf. Er absolvierte Studien der Musik in den Fächern Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik an den Musikhochschulen in Winterthur, Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Professoren gehörten Wolfgang Rihm, Wolfgang Meyer, Elmar Schmid und Gerald Bennett. David Philip Hefti ist Preisträger verschiedener Wettbewerbe. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen. Weitere Informationen im Internet unter: www.davidphiliphefti.com

Biography: David Philip Hefti, winner of the George Enescu Competition for composition, was born 1975 in St. Gall (Switzerland) and grew up in St. Gall, Zurich and Washington D.C. He studied music with the subjects of composition, conducting, clarinet and chambermusic at the music academies of Winterthur, Zurich and Karlsruhe (Germany). He studied with Wolfgang Rihm, Wolfgang Meyer, Elmar Schmid and Gerald Bennett. David Philip Hefti is a laureate of several competitions. Parts of his oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio and television. For additional information please go to: www.davidphiliphefti.com

für Valentin Wandeler

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molto r a l l e n t a n d o alla misura 20

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34

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∑

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11

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E. Hrn.

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12''

q»§º (=Tempo I) 22

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Fg.

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∑

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∑

∑

∑

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B Trp.

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∑

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∑

∑

Hrn. 1

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∑

c

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∑

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∑

∑

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&

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c

∑

∑

∑

∑

∑

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c

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tb.

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c

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Holzbl.

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

Ó g # n ˙˙ ggg g Ø gggg ggg n ˙ gg n ˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

17

17

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Perc. 3

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Perc. 5

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Vl. I

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Vl. II

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Œ ∑

17

Hfe.

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c Œ

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nœ

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∑

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Ó

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∑

3

∑

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w

w

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3

nw Ø

Ø

*) Crescendi/Decrescendi ohne Zielangabe (so wie sie meist in der Solo-Klarinette geschrieben sind) sollen durch die ganze Komposition als "pochissimo crescendo/decresc." ausgeführt werden und dienen lediglich der Phrasenbildung.

œ. n œ (π) (π) ∑

œ. w

j nœ ˙ p

w ∑

¿¿‰ ‰ 3

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25

∑

a tempo ∑

∑

∑

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B-Kl.

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Pic.

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∑

∑

Fl.

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∑

Ob.

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E. Hrn.

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29

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

B Trp.

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Hrn. 1

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Hrn. 2

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Pos.

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tb.

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

25 Holzbl.

Perc. 1

÷

Perc. 2

÷

Perc. 3

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3 3 ‰ ‰ ¿j ‰ ‰ ¿J

Œ

Tplbl.

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Mar.

¿ R

‰.

Œ

Œ

‰ nœ bœ n œ n œ # œ # œ nœ nœ bœ nœ p 5:4

7:4

Clav.

Perc. 4

÷

Œ ¿ Œ Œ

≈ ¿. J

Perc. 5

÷

Ó

Œ

3

Kast.

¿¿ ‰

25

Hfe.

Bb

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∑

3 #œ 3 Œ nœ Œ nœ nœ poco f b œ nœ bœ n œ bœ # œ n œ nœ F [sonore]

& nœ #œ n œ ˙ F

25

Vl. I

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Vl. II

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Vla.

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Vcl.

Kb.

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3

? Œ nœ p

œ nœ

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3

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nœ

nœ nœ #œ n œ nœ #œ 5:4

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3

#œ

bœ

Ó

D n, C n, B # E #, F n, G #, A b

[l. v.]

3

Solo Kl.

j ggg n nb œœœ ‰ Œ Ó ggg n œ gggg F ggg ggg b n œœ g

∑

&

j j ‰ Œ Œ ‰ gg n # œœ ggg # œ nœ g F F

3

nœ

nœ

nw F [sonore] bw

F [sonore] n˙ n˙

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b˙ ˙

F [sonore] n˙ #˙ F [sonore]

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Ó

Ó

D#, E n

[l. v.]

3 3 j nœ #œ nœ U œ . #œ n œ n œ b œ n œ n œ Œ #œ # œ 3

n œ n œ b œ nU ˙ n˙

U (h )

~~~~ ~~G~~liss ~~a~n~do ~~~~ ~~

25

f

U ˙ f U ˙

f nU ˙ f

U n˙ f

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Œ ≈ g n# œjœ .. Ó ggg # œ . ggg ggg F ggg # œ . gg n œ . œ

n œ.

3

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nœ

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n˙

-6-

D n, B n F#

[l. v.]

b˙

F

∑

Ó

3

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b ˙ .. F

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bœ

nœ 3

Œ

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Ó

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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‰ #œ ‰ ‰ b n œœ b n b œœœ π Mar. b n œœ ‰ b #b œœœ ‰ n b œœ #œ #œ π 5:4 Vibr.

Ó ‰

Œ

∑

π

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Œ j b œj ‰ Ó bœ n œ F

3

π

w

Rgl.

n œ œ # œ œ nœ #œ # œ. n œ. 3

π

nw

#w

∑

3

b œ-

∑

j nœ

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51 F

nw

Glsp.

bœ ‰ b œJ Ó F

Crot.

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w

bw

Perc. 1

Perc. 5

bw

n˙

? c nw F ?c

w

Œ

38

56

Pic.

Fl.

& 38 3 &8

60

c

∑

∑

∑

34

œ. n œ. c ƒ

∑

∑

∑

3 4

∑

c

∑

∑

∑

34

∑

c

∑

∑

∑

34

∑

∑

∑

Ob.

& 38

b œ.

E. Hrn.

& 38

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? 38

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c

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∑

∑

34

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Fg.

? 38

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∑

∑

∑

34

∑

K. Fg.

? 38

∑

∑

∑

34

∑

3 4

∑

34

∑

34

∑

34

∑

34

∑

3 4

∑

B-Kl.

56

∑

ƒ ƒ ƒ ƒ

c

3 &8

∑

c

Hrn. 1

& 38

∑

c

Hrn. 2

& 38

∑

c

? 38

∑

Tb.

? 38

∑

Perc. 1

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∑

c Œ

3 &8

∑

c

& 38

∑

c

Perc. 4

& 38

∑

c Ó

Perc. 5

& 38

∑

c

B Trp.

Pos.

56

Perc. 2

Perc. 3

Hfe.

Solo Kl.

56 j & 38 ggg # n nn œœœœ Œ ggg ggg ggg ? 38 gggg n # n œœœ ggg n œ [l. v.] & 38

56

∑

[poco marcato]

bw > P

bw >

w

π

nw > P

n w>

w

π

w

#w >

π

[poco marcato]

[poco marcato]

#w > P [poco marcato] > c b˙ n˙ > P c

[poco marcato]

n w> P

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j ‰ gg # b œœ Ó ggg n œ P

Ó

∑

∑

∑ ‰ g# # œœj gg n œ P

Œ

bœ

poco

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nœ

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3

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nœ

#œ

nœ #œ

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π

Ó

Œ

Ó

Mar.

‰.

g n n œœ ‰ . gg # œR Œ P

nœ. ≈ ggg n n œœJ .. Ó P

r ggg n # n œœœ Ó P

3 3

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Ó

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#œ

‰ nœ nœ 3

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nœ

nœ

#œ

#œ F

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nœ

bœ n œ # œ # n œœ ∏ # n œœ n œ 3

nœ

nœ

nœ

nœ

En, Bb

34 n # œœ b œ

nœ nœ # œ # œ # œ 34 nœ 3

Vl. II

∑

c

∑

∑

∑

34

Vla.

B 38

∑

c

∑

∑

∑

34 Ó

? 38

∑

c

∑

∑

∑

34 Œ

? 38

∑

c

∑

∑

∑

34

Vcl.

Kb.

-11-

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nœ 34 n œ n œ n b œœ # nœ n œœ

& 38

Vl. I

∑

‰

j b b bn œœœœ ‰

∑

c

∑

‰

5:4

∑

∑

‰ n n nn œœœœ

∑

& 38

3

5:4

5:4 # n œœ ‰ # n œœ

34 ‰ # #n œœœ n œ

34

‰

3

‰

3 # n œœ ‰ n œ 4 b n œœ # # œœ nœ

34

Bn

3

n >œ

∏

‰ n nn œœœ # œ

Ó

∑ nœ

j # nb œœœ ‰ ∏

Vibr.

n # œœ ‰ # # œœ

Œ

∑

∑ nœ ‰

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Crot.

∑

b w>

∑

∑

Rgl.

∑

‰ g n # œœj gg # œ P

Œ

∑

Œ

c

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nw >

Glsp.

c

c

n˙ >

34 Œ

3

f

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n n œœ

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Œ

Œ

nœ bœ nœ bœ @ n œ .~~~~ ~~~~~~~b œ n œ # œ n œ n œ n œ ∏

nœ b œ # œ nœ b œ n œ nœ n œ bœ nœ n œ bœ n œ # œ n œ ∏ 6

5:4

≈

n œæ~~~~~~~~~~~b œ ∏

n œæ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ π

nœ bœ n œ nœ #œ nœ nœ # œ b œ nœ nœ #œ ∏ 7:4

6

nœ

3

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bœ

nœ

nœ

nœ

61

Pic.

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P

Fl.

&

Œ

Œ

‰

Ob.

&

Œ

Œ

‰

‰

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E. Hrn.

&

Œ

Œ

‰

?

Œ

Œ

[solo]

B-Kl.

Fg.

K. Fg.

?

Œ

‰

Œ

‰

#>œ 5 J 8 P b >œ 5 J 8 P

n œ n œ n œ nœ n œ n œ nœ n œ n œ n œ ? # œ # œ n œ # œ n œ n œ n œ n œ n œj ‰ > P p 10:8

61

58

∑ œ.

nœ

œ.

#œ

j œ #˙

p p

c

meno mosso ∑

∑

Tempo I ∑

c

∑

∑

∑

c

∑

∑ ∑

Ó

‰

œ nœ nœ #œ nœ #œ c p

∑

∑

Ó

Œ

nœ

p

c

∑

∑

Ó

∑

∑

Ó

58

∑

c

B Trp.

∑

5 8

∑

c

Hrn. 1

&

∑

58

∑

c

Hrn. 2

&

∑

58

∑

c

Pos.

?

∑

58

∑

Tb.

?

∑

58

∑

c n˙ #˙ p [sonore]

Perc. 1

&

∑

5 8

∑

Perc. 2

&

Perc. 3

‰

#œ ? #n n œœœ J

5:4

‰

# #n œœœ # œ

#œ # n # œœœ J

5:4

‰

n # œœ # n œœ ‰

Perc. 4

&

∑

Perc. 5

&

∑

61

Hfe.

Solo Kl.

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n n œœ

? nœ

#œ

Vl. II

Vla.

Vcl.

Kb.

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j n # œœ # n œœ

j #œ n n n œœœ P

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bœ & n œ # œ bœ n œ # œ nœ nœ

58 58

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b œ # œ b œ n œ n œ n >œ n œ n œ bœ n œ n œ # œ nœ J 11:8

w

w

#w p [sonore]

nw

˙

nw

˙.

∑

Œ.

c

∑

‰ . n n #n œœœœ Œ . R

c

∑

‰ n œj n n # œœœ

∑

c Œ gggn # n œœœ g p

∑

c

∑

58

‰

n œ #>œJ ‰ #œ nœ bœ n œ nœ #œ nœ ~~~~n œ # œ b œ n œ n œ P >œ # œ n n œ b œ n œ ? n œ n œ # œ bœ n œ n œ # œ n œ b œ n œ n œ # œ nœ J ‰ 9:8 P 7:4

6:4

5:4 ? bœ # œ nœ # œ b œ n œ n œ n >œJ ‰ n œ nœ bœ n œ 6 P

∑

c Œ

poco

58

∑

c

58

∑

c

58

∑

58 58

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nœ p

j ‰ œ

œ

j‰ Œ œ

Ó ∑ ∑

j œ ‰

∑ ∑ ÷

∑

∑

÷

∑

∑

∑

∑

÷

∑

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∑

÷

∑

w

Crot.

∑

Œ nœ

3

∑ 3

#œ #œ # œ nœ œ bœ n œ

3

Holzblock

∑

j ggg n nn œœœ n œ gg n œ ‰ Œ #œ ggg ggg p ggg P ggg ggg ggg n œ [l. v.] nœ g #œ

Ó

Ó

nœ

nœnœ Ó ∑

∑

∑

∑

c

∑

∑

[sempre a3 e non div.]

∑

c

∑

∑

[sempre a2 e non div.]

∑

c

∑

∑

‰ nœnœ nœ F 3

5:4

Ó

#œ #œ nœ 3

Ó Œ

∑

Ó

n œ. Œ J p

‰

∑

[sempre a3 e non div.]

∑

∑

‰ . ¿J Œ p

∑

∑

-12-

n˙

˙ P

∑

D #, E n , B n

nœ bœ

n˙

Ó

∑

[Ruhe vor dem Sturm] [sonore] 3 3

P n˙

Œ ggg # n # œœœ g p

Ó

∑

P nw

#œ ‰ J p

n˙

Glsp.

bœ

nw

n˙

Ó

Rgl.

j ≈ # œj. 58 # œj ‰ ggg n #n #n œœœœœ Œ c n n œœ .. n n œœ gggn n œœ ggg gggg ggg # n œœ # n œœ .. 58 # n œœ c ggg n n œœ g P [l. v.]

P n œ n œ # œ n >œ n œ b œ n œ b œ n œ # œ n œ nœ bœ J ‰ & n œ # œ nœ 7:4 P B

5 8

n n œœ ‰ n # œœ & 58 J P

∑

&

61

Vl. I

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5:4

‰

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P

Œ

w

c

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bœ

P

p

p

w

b -œ

œ

#œ.

#˙

#w p [sonore]

c n˙. p [sonore]

nœ

Œ

∑

œ nœ J

∑ ∑

c

p

&

61

Ó

( q»§º )

[pizz.]

3

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5:4 ≈ # œj ‰ . π

[col legno battuto]

‰ n œj. Œ . P 5:4

∑

#œ nœ

3

[pizz.]

Œ Ó

5:4

nœ

67

Pic.

&

∑

34

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c

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Fl.

&

∑

3 4

∑

c

∑

Ob.

&

E. Hrn.

&

B-Kl.

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Fg.

K. Fg.

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bœ

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F

nw nw ˙

?

F

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n˙ F

67

Œ

B Trp.

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Œ

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Hrn. 2

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Œ

‰

Pos.

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[con sordino - straight]b œj

Œ

‰

Tb.

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Œ

‰

÷

Perc. 2

÷

Perc. 3

÷

Perc. 5

÷

Tempelblöcke

Œ

5

¿ ¿ π

Œ

Claves

Solo Kl.

&

C #, Dn , B #

#œ

67

Vl. I

& Œ

Vl. II

& Ó

Vla.

B ‰.

Vcl.

? Ó

Kb.

?

nœ 3

nœ b œ

[sempre a3 e non div.]

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nœ # œ

5

b œ. J p

œ

b˙

3 4

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+ j #œ

+ j nœ

j nœ

+ nœ J F

34

+ nœ J F

34

j #œ F

34

nœ J F

¿ J π

Œ

‰.

Œ

Œ

c

∑

‰.

Œ

Œ

c

∑

r . œ. ‰ f

Œ

Œ

c

∑

¿ Œ R p

c

∑

n œ. J π

[pizz.]

Œ

5

Œ

Œ

5:4 . #œ . ‰ gggg n œ . J P

[c. l. batt.]

Œ

#œ

34

[pizz.]

34

Œ

34

Ó

∑

Holzbl.

j n œ. P

5:4

Œ

‰

5:4

Œ

Œ ∑

‰

¿ ¿ ≈ Œ P Œ

c

‰.

Œ

[pizz.]

j ggg #b œœ g . π

Œ

c

∑

c

∑

∑ ‰.

5:4

-13-

Œ

c Œ

‰ ¿ ¿ π

≈ Œ

‰

nœ nœ #œ nœ nœ #œ n œ

5:4

c Ó c Œ

n œ. J p

Ó

Œ

Œ

[col legno battuto]

¿ J p

5:4

c Ó

fi

5:4

∑

Œ

nœ n œ nœ #œ #œ 3 # œ n œ nœ #œ c ‰ nœ n œ nœ n œ bœ nœ nœ n œ # œ #œ #œ 3 nœ n œ # œ f 3 n œ. ‰ Œ Œ c Ó nœ J f 5:4 j [pizz.] #œ . Ó ‰ c Œ Œ n œ. . π Œ

Ó

p

c Œ

5:4

‰

5:4 ¿ ¿ Œ

c Œ

3

34 34

Œ

∑

34 # n œœ nœ # œ #œ n œ b œ

n˙

∑

∑

3

c n˙ P

c

f

34

P

Œ

j 34 # n nn œœœœ

3

n˙

Œ

Kastagnetten

nœ

P ˙

‰.

∑

n œ nœ

P nw

∑

Œ

34

nw

c

‰.

5:4

c

P

nœ

#œ

Œ

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3 4

c

nœ

#œ

Œ

+. œ R f

34

c

‰.

Mar. 34 n œj n n n œœœ . f 34

[pizz.]

[col legno battuto]

34

3 4

#œ n œ nœ

3

n˙

Ó

∑

67

?

nœ J F

∑

Ó

& Hfe.

nœ

∑

&

Perc. 4

‰

[con sordino - straight] j

[con sordino - straight]

67

Perc. 1

œ

34

nœ

c

˙.

34

F n˙

#œ

˙.

34

F

nœ

œ

34

[pizz.]

5:4 . ggg # œ ggg n œ J P

#œ n œ n œ n œ

#œ n œ

3

bœ nœ #œ n œ

j ggg b œ ggg n œ. p

Œ n œ. nœ Œ J p ‰. Œ n œ. J P

[c. l. batt.]

5:4

5:4

[pizz.]

5:4

Œ ‰.

3

Ó

5:4

# œ. nœ J π

[pizz.]

[pizz.]

#œ

3

Œ

Œ Œ ‰.

5:4

# œ. J P

[c. l. batt.]

70

Pic.

&

∑

∑

45

Fl.

&

∑

∑

5 4

Ob.

&

E. Hrn.

&

B-Kl.

?

Fg.

?

K. Fg.

b œ- . quasi

n ˙- . b w-

quasi

f

quasi

f

? # œ-

quasi

70

bœ

nœ

f

˙

#˙

Ó

‰

Ó

‰

+ j nœ

Ó

‰

+ j #œ

Ó

‰

j nœ

Ó

‰

j bœ

‰.

Hrn. 2

& Ó

‰

Pos.

? Ó

Tb.

? Ó

Perc. 2

÷

Œ

Perc. 3

[c. sord. - straight]

[c. sord. - straight]

[c. sord. - straight]

Tplbl.

‰.

5:4

P

& Ó

Perc. 4

÷

Perc. 5

÷

Clav.

‰.

¿ J π

5:4

Ó

¿

¿ ≈

Œ

Solo Kl.

& ‰

70

‰

7:4

7:4

+ b œ.

+ + + + b œ. b œ. b œ. b œ.

P

b œ.

n œ. + P

P

b œ.

n œ. +

‰.

n œ. n œ. n œ. n œ. + + + +P F b œ. b œ. b œ. b œ. F

n œ.

Ó

Mar.

# œ nœ n œ # œ n œ n œ nœ

Vl. I

& Œ

‰.

Vl. II

& Œ

Œ

Vla.

B Ó

Vcl.

? Ó

Kb.

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5:4

n œ. J p

[c. l. batt.]

5:4

n œ. n # œœ J π

Œ

ggg n b n œœœ g b œJ F

Œ

5:4

[pizz.]

Œ

5:4 ≈ b œj # œ. p 5:4 .. [c. l. batt.]b œ nœ. ‰ J P

[pizz.]

Œ

5:4

j n œ. P

Œ

¿ ¿ p

45 j nœ

‰.

¿

5:4

π

¿ ≈

j #œ F

r œ. f

‰. ‰.

45

+ j nœ F

+ r œ. f

‰.

45

+ nœ J F

+. œ R f

œ. R f

nœ J F

Œ

Ó

Œ

5:4

[pizz.] j ggg nn œœ ggg # œ p. 3

#œ

Ó Œ Œ

Œ

Œ Œ

Π-14-

nœ n œ bœ nœ n œ #œ nœ n œ #œ n œ# œ n œ f 3 3

5:4

[pizz.]

j ggg bn œœ ggg n œ g π.

. ≈ #n œœ J p ‰ Œ

5:4

45 5 4

j n n #n œœœœ . f

¿. J P

5:4

5:4

45

‰

Œ

45

¿ ¿ Œ P

45

j #œ n n n œœœ f nœ # n n œœœ fi

45

‰

45

3

. ≈ n nn œœœ J P5:4

[pizz.]

‰

j ggg n n œœ .. g π.

[pizz.]

[pizz.]

5:4

# œ. J P

j ggg n œ . ggg # œ . ggg n œ . p. ‰

Ó

[c. l. batt.]

5:4

3

‰

[pizz.]

#œ # œ. P

‰

5:4

45

nœ # œ bœ nœ # œ n œ n œ # œ # œ # œ n œ n œ n œ #œ n œ b œ # œ n œ 45

Π[c. l. batt.]

[via sord.!]

5 4

5 4

Œ

Ó

‰

‰.

[via sord.!]

Ó

‰

[l. v.]

[via sord.!]

‰.

r œ. f

j nœ F

Ó

Ó

Œ

[c. l. batt.]

¿. J π

45

An

Œ ‰

5:4

Ó

‰

‰.

Œ

j ggg nn œœ g . P

‰

‰

3

[pizz.]

5:4

‰

nœ n œ # œ # œ # œ n œ n œ n œ #œ n œ n œ #œ # œ n œ nœ

#œ #œ nœ 3

P

≈

Œ

j ggg b n œœ ggg # b œœ gggg F ggg n œ ggg # b b œœœ g

E b, A b

3

n œ.

Œ

Kast.

Œ

‰

P

n œ. F

¿ J P

5:4

P

5:4

3

n œ. P

+ b œ. ‰

3

5:4

Œ

3

F

3

Ó

70

?

≈

f

n œ. n œ. n œ. n œ. n œ. n œ. n œ. n œ. ‰ . F P P

Œ

& Ó Hfe.

f

45 45

n˙

‰

Ó

f bw

bœ

b˙

& Ó

÷

nœ

n˙

Hrn. 1

Perc. 1

n˙

f ˙

B Trp.

Holzbl.

45

bw f

b -œ

œ

& Ó

70

nœ

f

quasi

n ˙-

nœ J

f

Œ

5:4

Œ

45

Œ

45

[c. l. batt.]

# œ. p

45

Œ

45 ‰.

5:4

[c. l. batt.]

j n œ. π

45

72

Pic.

Fl.

Ob.

E. Hrn.

B-Kl.

Fg.

K. Fg.

& 45

∑

c ≈.

5 &4

∑

c ≈.

& 45 œ P & 45 ? 45

P œ

#œ

nœ

#œ n œ-

? 45 n ˙ .

nœ

5 &4

œ

c #w F

P P

bœ

∑

[ord.]

& 45

∑

[ord.]

Hrn. 1

∑

[ord.]

Hrn. 2

& 45 ? 45

∑

[ord.]

? 45

∑

[ord.]

Pos.

Tb.

72

Perc. 1

5:4 ÷ 45 ≈ ¿J ‰ π

Holzbl.

Œ

5:4 ÷ 45 ‰ . ¿ ¿ ≈ Œ p . Mar. b b œœ & 45 Œ b b œœ J F Clav. ÷ 45 Œ ‰.

Œ

Tplbl.

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

÷ 45 Ó

72

Hfe.

Solo Kl.

Vl. I

Vl. II

Vla.

Vcl.

Kb.

? 45

D b, A b

Œ ‰

‰

F b b b œœœ

Œ

‰ Ó

Π5:4

5:4

¿¿‰ P

Œ

Œ

Œ

9

b œb œ b œ

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Ó

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Ï

#˙ nœ

Ï ^ ^ c bœbœ ‰. Ï c

b œ^ b œ^ . ‰ Ï

5:4

> ¿ c ¿ J R π ƒ

c ¿j ƒ>

Œ

c ‰ c

‰

-15-

bœ

Ó

Ï ^ ^ . n œn œ ‰ Ï

Ó

‰

# œ n œ b œ n œ# œ Ï

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3

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#œ # œ nœ n œ # œ. . . # œ. n œ n œ. # œ. . . n œ. n œ. n œ . . n œ. # œ. # œ. n œ. F . . #œ #œ . nœ nœ n œ. nœ B n œ # œ. . . # œ. n œ . # œ # œ. n œ. Œ . . . # œ. # œ. n œ F # œ. ? n œ. # œ. # œ n œ n œ. n œ. n œ n œ. # œ. n œ # œ. # œ. . . . n œ. # œ. n œ n œ # œ. . n œ. n œ. # œ # œ # œ # œ P . . . . . . F b œ b œ n œ. n œ nœ ? n œ. . . n œ. n œ. n œ Œ . # œ. # œ # œ # œ. n œ. . n œ. n œ. . . . P F & Œ

n œ. # œ. n œ. n œ . F

n œ. b œ. n œ n œ b œrK ≈ . . . . P

‰

#œ #œ nœ #œ #œ nœ #œ nœ # œ bœ nœ > 81 n œ n œ Œ & n œ. n œ. . . n œ. n œ. n œ. n œ. & ‰

∑

nœ # œ nœ #œ

& ΠHfe.

∑

p nœ nœ nœ #œ nœ n œ nœ # œ nœ ? nœ # œ & bœ n œ n œ n œ ? b œ n œ n œ & nœ nœ nœ #œ #œ n œ F P p ‰.

Œ ‰

¿ p

‰

Holzblock

& Œ ÷

U ∑

rK . ‰ n œ. b œ. n œ. n œ b œrK ≈ n œ. # œ. n œ. # œ. # œ. . . π P + + + + + +Kr + + + + + ≈. nœ ≈ . # œ n œ n œ # œ # œ n œ # œ n œ nœ #œ ÔR π p P + + + + + + + + + + + Kr ≈ . b œ n œ b œ n œ Kr ≈ . n œ b œ n œ # œ Kr bœ nœ nœ p P n œ. b œ. n œ. b œ. b œ. n œ. RÔ ≈ . ‰ ‰ RÔ ≈ . p . # œ. # œ. # œ. n œ. # œRÔ p

? Œ

81

∑

F

nœ

81

& ‰

∑

F

? n˙ P

∑

U ∑

F

& nw P

un poco meno mosso ∑

U ∑

&

∑

Ride-Cymbal [mit Filz-Schlägel]

Œ

Ó Œ

¿. ˙ J @ π ∏

Cymbal a2 [choke]

Œ

‰

[langsam aneinander reiben]

U ∑

∑

∑

U ∑

∑

∑

U ∑

∑

Ó

U ∑

∑

Ó

U ∑

∑

U ∑ U ∑ U ∑

œ π

Crash-Cymbal [mit Filz-Schlägel]

Œ

[cantabile]

[1. solo]

n n O˙ æ

nœ F

*)

[con sord.] °

∑

*) Die Grunddynamik in der Solo-Klarinette ist mf (T. 84 - 100). Einzelne Mehrklänge sind lauter, andere leiser. Man soll die Dynamikunterschiede nicht ausgleichen und so jedem Mehrklang seine Charakteristik belassen. Dennoch sollen die Mehrklänge solistisch gespielt werden. **) Die Grunddynamik aller Becken ist pp (T. 83 - 101). Nur der Takt 93 ist sforzatissimo!

∑

∑

85

Pic.

&

∑

∑

∑

43

Fl.

&

∑

∑

∑

Ob.

&

∑

∑

E. Hrn.

&

∑

B-Kl.

?

Fg.

K. Fg.

88

∑

c

∑

∑

∑

3 4

∑

c

∑

∑

∑

∑

43

∑

c

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

c

∑

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

c

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

43

∑

c

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

43

∑

c

∑

∑

∑

B Trp.

&

∑

∑

∑

3 4

∑

c

∑

∑

∑

Hrn. 1

&

∑

∑

∑

43

∑

c

∑

∑

∑

Hrn. 2

&

∑

43

∑

c

∑

∑

∑

Pos.

?

∑

43

∑

c

∑

∑

∑

Tb.

?

∑

∑

43

∑

c

∑

∑

∑

∑

3 4 ≈ œ ≈ œœœ Œ

‰ œJ Œ

3 4 Œ

Sizzle [mit Filz]

43 Œ

Ride [mit Holz]

China-Cymbal Crash [mit Filz] [mit Holz]

43 Œ

[mit Triangel-Schlägel] Crash [scratch]

w @

˙. 43 @

˙ >

œ ‰ Œ J

Perc. 2

Perc. 3

÷

Ó

Ó

‰ œj Œ

U Œ

Ó

U œœœ U ‰ ‰ Ó J

Perc. 4

÷

Œ

Perc. 5

÷

w @

Ride [mit Filz]

œ æ

U Œ

U Ó

Splash-Cymbal [mit Filz]

÷

Crash [mit Holz]

Vl. I

Vcl.

Kb.

Splash [mit Holz]

[mit Triangel-Schlägel] Ride [scratch]

U ‰ œj Ó

~~ ‚ ~~~ Œ Œ

U˙ @

œ

Ó Œ

œ

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

43

&

j bœ nœ

U n n ˙˙ n˙

#œ.

85 Ow

& æ π & Œ

bœ °

n n O˙ .. æ

B

∑

?

∑

?

∑

U Ó

Oœ. U J ‰ Œ π

U Ó [1. solo] [con sord.]

U˙ ˙ n˙

U Ó

Œ

[1. solo] [con sord.]

n n O˙ .. æ

Œ

°

nœ

[ord.]

[l.v. sempre] Splash [mit Holz] [choke]

‰ œj Œ

U c Œ

Ͼ

U c ≈ œ ≈ œœ Œ

Œ

. Œ ¿ Œ 3

China [mit Holz]

~~ U ‰ ‚ ~~ c Œ J

Œ

Œ

œ

U c Ó

°

Œ

˙ >

Ó

Ó

[mit Triangel-Schlägel] Sizzle [scratch]

3 Œ Œ ‚ ~~~~~Œ~ ..

U ‰ œ œœ Œ

r ‰. ‚

Crash [mit Filz]

Œ

U Œ

¿. ‰. R Œ π

U Œ

3

n˙ >

œ

Cymb. a2

¿. Ó R

Splash [mit Holz] [choke]

3 ≈ œ ≈ œ Œ ¿. Œ

[choke]

Crash [mit Holz]

j œ œ. >

Ride [mit Filz]

˙

∑

Ó

Ó

Œ

[langsam aneinander reiben]

c

∑

∑

∑

∑

c

∑

∑

∑

j bœ

. 43 n œ O˙ .. 43 æ π

U E c n b ˙˙ ..

nœ

°

U ∑

c

Oœ. c J ‰ π

U Ó

∑

43

∑

∑

43

∑

c

U ∑

∑

43

∑

c

U ∑

[con sord.] ° [1. solo] [con sord.]

-20-

U c n b wwæ °

nœ

E

U b b ˙˙ ..

Œ nœ

Œ

U Ó

Œ

[1. solo]

b b Oœ æ

Ow æ

[con sord.] °

U Ó

Œ

° [1. solo] [con sord.]

U æ # # ww

°

∑

[sul pont.]

π

U ∑

π

[con sord.] °

U ∑

[sul pont.]

nœ

[1. solo] n n O ˙ Ó æ

U ∑

π

œ @ ∏

Cymb. a2

∑

∑

°

U Ó

Cymb. a2 [choke]

U Ó

U Ó

U ˙

œ >

[mit Trgl.-Schl.] Ride [scratch]

Œ œ

nO [1. solo] n ˙ æ 43 Œ

U [sul pont.] U n ˙æ ˙æ n˙ ˙ π °

U Ó

Ó

U c ˙. >

Œ

3

&

[con sord.] °

Vla.

Ó

[mit Holz-Schlägel]

43

[1. solo]

Vl. II

‰ ‚j

U 3 j ‰ œœœœ ‰

cis

Solo Kl.

[mit Triangel-Schlägel] [scratch]

Sizzle [mit Holz]

U ˙ @

85

Hfe.

U Ó

Tam-Tam

~

Perc. 1

Ó

∑

~~~

85

÷

Im Idealfall sollen die Fermaten nicht beachtet werden; das Tempo möge durchgehen. Der Dirigent nimmt aber Rücksicht auf den Solisten: Wenn ein Mehrklang etwas verzögert anspricht, hält der Dirigent kurz inne, um erst dann dem Orchester den Einsatz zum Weiterspielen zu geben, wenn er den betreffenden Mehrklang konkret hört. Die Streicher und Schlagzeuger sind also vom Solisten abhängig; sie reagieren auf ihn.

~~~~

85

°

∑ ∑

3

bœ nœ °

92

Pic.

&

rit. ∑

Fl.

&

∑

Ob.

&

E. Hrn.

a tempo ∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

&

∑

∑

B-Kl.

?

∑

Fg.

?

K. Fg.

?

97

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

B Trp.

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Hrn. 1

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Hrn. 2

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Pos.

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tb.

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

92

92

Perc. 1

÷

U Ó

UTam-Tam [choke] j Ó ¿. ‰ Œ SƒZ

Perc. 2

÷

U Ó

Perc. 3

÷

U Ó

U Ó

Perc. 4

÷

U Œ

œ œ œ ≈ œ œ UÓ

Perc. 5

÷

U˙ @

U˙ @

U ˙æ

Hfe.

Solo Kl.

Vl. II

Kb.

Ó

China [mit Holz]

œ. J ‰ Œ

[sec.]

˙ SƒZ Ó

∑

Ride [mit Trgl.-Schl.] [scratch]

~ ‚ ~~~ Œ π

Ó w

Ó Œ

œ

Ó

π ∑

?

∑

∑

∑

U & Ó

Oœ. U & J ‰ Œ π U B n ˙æ n˙

n œ n -œ nUœ . n œ b œJ n œ . R

? UÓ ? UÓ

œ. ‰ Œ œ J

F

U Ó

Ó

U Ó U ˙æ ˙ π U Ó U Ó

Ó

n œ.

nO Œ # æœ

Ow æ

[1. solo]

[con sord.] °

∑

°

Cymb. a2

∑

F nUœ .. & b œ ..

œ π

Crash [mit Filz]

∑

°

Vcl.

˙ > π

Œ

Sizzle [mit Filz]

U Ó

Ride

U Ó

U Ó

U Ó

U Ó

Œ

U ˙æ

as

U œæ π

[mit Filz]

‰ ¿j Ó

U Ó

Ͼ

Œ

U œœœ U ‰ Œ Ó

Ͼ

j œ. ‰ Ó

Ó Œ

°

#O. Œ # ˙. æ

[1. solo]

°

∑

∑

∑

∑

°

∑

[1. solo]

[sec.]

Œ

~ ‚ ~~ ~~ UÓ

U Œ

¿. J ‰ Ó

U Ó

U Ó

[mit Trgl.-Schl.] Crash [scratch]

œ >

[mit Trgl.-Schl.]

U Œ

˙æ

U Ó

≈œ≈œ

Œ

˙ æ

Splash [mit Filz]

ΠRide [mit Holz]

Œ

U Ó

∑

U Œ

Crash [mit Filz]

˙ æ

œœœ≈œ œ

[mit Holz]

U j 3 j ‰ œ Œ œ

U Œ

Crash [mit Holz]

Ó

[ord.]

∑

U Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

U Ó

Oœ. U J ‰ Œ π

U Ó

∑

U Ó

F

n n O˙ .... [con sord.] ‰ æ π ° nO [1. solo] n ˙ Ó æ

[1. solo]

[con sord.] °

U Ó

[con sord.] U U [sul pont.] n ˙æ ˙æ #˙ ˙ π °

U Ó

U Sizzle U ≈œœ ≈Œ Ó

3

U Œ

U Œ

∑

U Ó

U Ó

~~~ U ‚ ~~~~~~ Ó

[mit Trgl.-Schl.] [scratch]

∑

F

π

U Œ

Splash [mit Trgl.-Schl.]

Ó

Cymb. a2 [choke]

U Fis j U nœ #œ n œ #œ. b œ j n œ n œ- n œ n œ . nœ

bœ

Œ

[mit Trgl.-Schl.] [scratch]

U Ó

as

[con sord.]

∑

U[mit Superball] ~~~~ UÓ ˙ ~~~~~

Œ

&

[1. solo] [con sord.] [sul pont.]

Vla.

∑

Crash [mit Trgl.-Schl.]

92

Vl. I

¿. j œ. ‰ ‰ . R Ó SƒZ

Œ

Splash [mit Holz] [choke] [sec.]

Sizzle [mit Filz]

92

Ó

~~~ ~~~ ~

∑

∑ ∑ °

∑ -21-

[1. solo]

°

cis U b n ˙˙ n˙

Fis

U Ó

Oœ æ π

nU ˙ n˙ U Ó

U Ó

U U Œ Ó

[1. solo]

°

U Ó

U n b ˙˙ ˙ cis

cis Fis

Ó

U [sul pont.] æ n n ˙˙ π °

[con sord.]

[1. solo]

U [sul pont.] U Ó # # ˙æ˙ π ° °

°

[con sord.] U [sul æ pont.] UÓ b ˙ n˙ π ° ° U [1. solo] Uæ Ó # n ˙˙

U Ó

U n ˙˙ n˙

[via sord.!]

[con sord.] [sul pont.]

π

°

U Ó

[via sord.!]

∑

[via sord.!]

∑

°

[con sord.]

U Ó

U [via sord.!] U Ó Œ

[senza sord.]

U Ó

n˙

U Ó

∑ [tutti]

nœ π

˙

n˙ ∑

3

100

Pic.

&

∑

Fl.

&

∑

Ob.

&

E. Hrn.

Tempo I ∑

( q»§º )

104

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

B-Kl.

?

∑

∑

∑

∑

Fg.

?

∑

∑

∑

∑

∑

K. Fg.

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

B Trp.

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Hrn. 1

&

∑

∑

∑

∑

∑

Hrn. 2

&

∑

∑

∑

∑

∑

Pos.

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tb.

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tam-Tam

∑

∑

∑

∑

Grosse Trommel

Œ

œ

∑

∑

Ó

Œ

‰ j n œ .. bœ F

100

100

Perc. 1

÷

U Ó

Perc. 2

÷

U Ó

Perc. 3

÷

U ˙æ

Perc. 4

÷

U Ó

Perc. 5

÷

U Ó

Œ

Ó Ride [mit Filz]

100

Hfe.

Solo Kl.

Ó

˙æ

∑

œ >

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

U # n ww Fis & nw

U ∑

Vl. II

&

U ∑

Vla.

B

U ∑

Kb.

Ó

Sizzle [mit Filz]

[ord.]

&

100

Vcl.

Œ

˙ æ

Crash [mit Holz]

&

Vl. I

~ œ ~~~ Ó

[mit Superball]

[espressivo] ? U œ bœ n˙

?

U ∑

∑

#œ

Œ

nœ

F

w > P

œ P &

Ó

œ

Œ Ó

+ + ‰ j bœ nœ F

Tenor Trommel [weiche Filz-Schl.]

œ

‰ œ ‰ œ ‰ œj Œ P

3

bœ F

nœ

nœ

Ó [l. v.]

[mit gesanglicher Intensität]

n˙ n˙ ° poco f n œ b œ n œ n œ- b œ n œ . [tutti] [senza sord.] nœ # œ n œ # œ nœ n œ n œ #œ 3 Ó n œ nœ # œ n œ # œ nœ # œ n œ n œ # œ n œ # œ n œ bœ nœ 3 6 # œ n œ nœ n œ 3 5:4 F [espressivo] π [tutti] [senza sord.] 3 n œ nœ n w 3 n œ bœ # œ nœ n œ # œ # œ b œ nœ # œ bœ n œ n œ b œ n œ n œ # œ nœ #œ nœ n œ n œ. #œ . 5:4 F [espressivo] π 3 n˙ [tutti] 3 n œ nœ b˙ [senza sord.] 3 # œ 3 # œ n œ Ó ‰ nœ # œ n œ #œ # œ n œ b œ n œ n œ n œ # œ nœ . œ #œ F [espressivo] π n œ # œ nœ n w n œ n œ n œ # œ nœ #œ #œ nœ œ 3 #˙. nœ œ nœ œ 3 F [espressivo] 3 n˙ œ n˙ #œ #œ nœ nœ ∑ #˙ n˙ π F [espressivo] -22-

3

Œ

nœ

F

‰ n œJ F

nœ

nœ

œ.

b -œ n œ .. J

Œ

∑

∑ ∑ ∑ ∑ + + ‰ j #œ nœ F

∑

Œ

#œ R F

bœ

∑

Ó

œ

Ó ∑

Œ

nœ

œ

Œ

Œ

Ó

3 3 3 Œ œj Œ œj Œ œj Œ

∑

Db

nœ F

∑

Marimbaphon [weiche Schl.]

#œ

Œ

#œ

∑

Ó ∑

œ

œ

nœ #œ nœ F ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œj Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

j n œ #œ . b œ- n œ R

j # œ- n œ # œ n œ œ . 3

nœ

œ

œ

b˙

3

j nœ fl n -œ b œ- n œ3

b˙

n˙

bw

n˙

n˙

b˙

n˙

˙

b˙

n˙

b˙

˙

n˙

nœ

nœ

#˙

107

Pic.

&

∑

∑

Fl.

&

∑

∑

Ob.

& Œ #œ F

nœ

E. Hrn.

&

∑

B-Kl.

?

∑

Fg.

K. Fg.

?

107

B Trp.

Hrn. 1

&

∑

Hrn. 2

&

∑

Pos.

? Ó

Tb.

? Ó

Œ

Perc. 2

÷

Perc. 3

œ

n œ bœ

F

Œ

÷

Perc. 5

÷

Œ

&

∑

∑

c

∑

#œ Ó

24

∑

c

∑

∑

24

∑

∑

∑

24

∑

c nœ P

∑

∑

∑

2 Π4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ó

Œ

Ó

Œ

3 Œ œj Œ

‰ n œJ F

Œ

œ

ΠE #, F #

3

œ

b œ ..

j 3 j œŒ œ Œ

‰ #œ # œ

Œ

107

bœ .

œ

nœ J F

3 Œ œj ‰ œ ‰ œ

nœ

œ.

nœ F Œ

Ó

nœ F

∑

Ó

Œ

Ó j œ Œ

œ

#œ ≈ nœ

œ

F

j n -œ # œ n œ n œ 3

œ.

nœ

˙

b˙

24 #˙

c nœ. F

n -œ n ˙ J

n˙

b˙

n˙

b˙

n˙

b˙

n œ- b -œ n -œ b œ- n ˙

œ

œ # -œ n -œ n œ # ˙

˙

n˙

b˙

n˙

n˙

Kb.

? ˙

n˙

#˙

n˙

w

n˙

-23-

n˙

#˙

nœ ‰ J bœ P

Œ

24

n˙

24 ˙ 24 n œ n œ 24

nœ.

[dolce]

c c

+ + ‰ # œJ # œ P

Œ

Ó

+ + ‰ nœ j ‰ Ó J bœ P

Œ

∑ ∑ ∑

E n, F n

∑

)

∑

œ

œ

Œ

œ

œ

Ó

Œ

3 Œ œj ‰ œ ‰ œ Œ

∑

24

(

#œ ‰ J nœ P

Ó

3 3 24 ‰ œj ‰ œj c Œ œj Œ œj Œ p

Ó

˙

∑

∑

c

Œ

∑

Œ

c

∑

∑

n˙

?

c œ p

c Ó

b˙

Vcl.

c w > p

∑

n˙ n -œ b œ . R

∑

‰ # œJ nœ P

Œ

∑

24

j n œ- b w b œ ..

Œ

c

∑

n œ- b œ- n œ .

nw

∑

2 4 œ

∑

[c. sord. - straight]

c

bœ.

B nw

c Œ

∑

nw

Vla.

∑

24

nw

& n˙

24

∑

∑

∑

n˙

Vl. II

c

24

bœ r nœ

∑

∑

[l. v.]

j b œ .. nœ

nœ c

24

24

˙

Vl. I

œ

3 3 Œ œj Œ œj ‰ œj Œ

Œ

∑

c Ó

‰ j 24 n œJ ‰ Œ nœ F

∑ 3 Œ œj

c

∑

2 4

∑ Œ

24

[c. sord. - straight]

∑ Œ

Œ

nœ F

∑

#œ J ‰ Ó

[c. sord. - straight]

+ + ‰ j nœ #œ F + + n œ ‰ ‰ Ó bœ F

Π3

#œ Œ

Œ

œ œ

3 Œ œj Œ

∑ œ nœ. nœ

Ó

Œ

[l. v.]

& nw

œ b œ- n œ

nœ R F

œ

∑

F

#˙ f

Œ

œ

‰

∑

nœ

poco

‰ nœ n œ F

‰ nœ b œ ‰ Ó F

∑

∑ ∑

24

∑

œ

œ

Ó

?

Ó

∑

w > P œ

nœ ‰ F

∑

Tam-Tam

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[aufbauend bis zum Schluss]

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