Oscar Bianchi
ne
PATHOS OF DISTANCE s pa
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio u iff tte i d --- a rn ie p co
string quartet no.2
e
de
ce
i-c lu
i
score
ne
s pa
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio u iff tte i d --- a rn ie p co
e
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ce
i-c lu
i
Oscar Bianchi
ne
PATHOS OF DISTANCE s pa
p co
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio u iff tte i d --- a -
rn
ie
string quartet no.2
e de ce
i-c
lu
Commissioned by the Wittener Tage für neue Kammermusik with friendly support of Pro Helvetia, Swiss Arts Council
i
First performance: 05 May 2017 Wittener Tage für neue Kammermusik
JACK quartet
ne s pa rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio u iff tte i d --- a -
rn
ie
p co e
de
© 2017 Editions Durand, Paris, FRANCE
ce i-c
lu
Tous droits réservés pour tous pays All rights reserved
i
version of 30 April 2017 D F xxxxx
Composer’s note
Accidentals are always valid until the end of the measure and exclusively for the specific pitch (not on other octaves). Altered pitches might be sometimes respelled within the measure for cautionary purposes. Trills: unless differently specified the auxiliary note is always a step above the main note, see example below.
Trill
Realization
LEGEND quarter tone higher, sharp, three quarter tones higher
B b Bb
quarter tone lower, flat, three quarter tones lower
k 2µ l
eight tone up (natural, quarter, sharp)
ne
µ#˜
s pa
p co
crescendo dal niente
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio u iff tte i d --- a -
rn
ie
p
decrescendo dal niente highest pitch available
glissandos should always start immediately, and they should be played as continuous and as even as possible
sp = sul ponticello
i-c
lu
mst = molto sul tasto
ce
ast = alto sul tasto
de
st = sul tasto
e
msp = molto sul ponticello
i
pst = poco sul tasto clb = col legno battuto mv = molto vibrato xv = extreme vibrato (very wide vibrato, minimum fifth wide) P spazz = spazzolato, rapidly alternate between the two following positions: T and P (ast and msp) T w.n. « white noise » : “tonelos”, bow right over the bridge cls = « col legno slide », slide the bow along the string † or p.r. = « press ricochet ». Press the bow into the string and get as many bounces as possible (similar to percussions press roll or multiple bounce roll technique) † clb = « press ricochet col legno battuto» f.p. « flanger pizz » : after executing a left hand pizzicato, immediately approach the surface of the metal part of the frog (or the wooden tip of the bow when requested) against the vibrating string, always leading the bow from moltissimo sul ponticello towards alto sul tasto. The flanger effect is created by quickly “intercepting” the vibrating string and therefore creating a “wah-wah” effect by approaching the bow's metal (or the bow’s wooden tip) against the vibrating string. Use the entire length of each duration to gradually and profoundly venture from msp to ast.
art One string scordatura down a ¼-tone.
urioso! Enjoy the few moments of respite, bringing out warmth and lyricism of line, looking towards the second part of the work. « continuos ricochet » : let the bow bounce fast and homogeneously in order to produce an almost helicopter or engine-like rhythm, never letting the sound break. The general motion of the bouncing bow should be from tasto p-bow double harmonic trill on III/IV, played with varying degrees of sul pont. Distorted trills always sul pont exploring layers of overtones – towards ponticello ring out relative differentiation of pitch, tracing a quasi-melodic line up and down the II/IV strings. Trill the double harmonics always very « Formantic noise-skratch » : regluar, pinch and lift IV string possible pinch fingers bow hair aswith well). Then slide vertically fast and alternating upper(ifand lower trilling (1/2 2/3). Play where possiblefrom with fast andneed fluidto up-bow Harmonic nodes or contact points are givenwhich in the is part/score. ponticello sul tasto (no press gesture. very hard) in order to produce a scratchy sound noisy andA chart below shows actual sounding pitches of the harmonics. Exact pitches are not critical, and it should be added that characterised by a distinctive iridescent variation formants. sul pont creates additional layers of overtones. Glissandi are very fluid. The short-note interjections of « col legno slide » : slide vertically the strings, stick ofchords, the bow (col legno)harmonics, over the string towards the melodic scroll: you single tones, open also chordal trace an elongated lineshould which is at times reflected inof thethe orchestra. hear two glissando sounds. The stick bow should lay lightly on the string (it works best to use the higher half of the bow-stick) « harmonic glissando »: starting from the highest pitch available, glissando the from lightly touched to press, while bow pressure changes from ordinario to over pressured
art Two e-tune to D-natural.
∏∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏∏
s pa
∏∏∏∏∏∏
ne
estrained but expressive. Five fragments of an extended melodic line thread through the orchestral textures. ≥ ≤ ≥ ≤ The line is always in motion drawn out of and disappearing # œœœinto œœœ silence. œœœ œœœ ° ° 5 # œœœ ™™™ & # œ œ œ œ as fast as possible towards the frog & 8 #œ ™ broken tremolo: The overall effect creates a quasi-static multiphonic. Double, triple or quadruple chords combine open strings, open-string/harmonic trills and stopped tones. Fast string crossings - explore with varying bow pressure and changing bow strokes, avoiding cliché arpeggios I-IV-I. Varying degrees of sul pont creates additional layers of overtones. pen-string/harmonic trills immediately as fast asbow: possible, remain very fast, continous and regular. Build up playing all three strings. fromand ordinario to overpressure ring out the harmonics more than the open strings. Noteheads in brackets add last and play less often.
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio u iff tte i d --- a -
rn
ie
p co
« Harmonic glissando » : gradually move from lightly touched to pressed.
atural harmonics:
Natural harmonics for G string (Violin and Viola. By transposition values are valid for all strings):
e de ce i-c
lu i
Scordature:
µœ µœ µ
Vln I
œ œœ œ
Vln II
&µœ œ &
Bœœ Bœ Bœ
BB ?
œ œœ œ
Vla
Cello
8vb
ne
Due to the scordatura of IV c., the low tension of the string might delay attacks, please do not bother too much. In the occurrence of f or ff dynamics please increase bow speed and be aware that the pitch might change dramatically.
s pa
p co
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio u iff tte i d --- a -
rn
ie
Cello « multi-phonics»: created when the finger splits the string in between two natural harmonics in the strings overtone series. Always use harmonic finger pressure. The accidentals used relay to vague geographical locations on the instrument concerning the finger position, therefore the number of partials that the multiphonics lie between is indicated. « multi-phonics beyond bow »: fingers are positioned beyond the bow (between the bow and bridge). Oscillate between the different near harmonics, a shadow of the fundamental (C2) should appear every now and then (overall somehow always present). Aim therefore to an always rich and complex texture, clearly hinting to the indicated harmonics but always encompassing a generous mix of three element: harmonics, fundamental and “parasite” frequencies (the beats that result by the frictions and closeness of the near harmonics). Bow pressure is extremely important as its weight along with the string's density affects the resulting sound.
e de ce i-c
lu i
Duration: circa 15 minutes
ne
s pa
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio u iff tte i d --- a rn ie p co
e
de
ce
i-c lu
i
to Harry Vogt and the JACK quartet
PATHOS OF DISTANCE string quartet no 2
Oscar Bianchi 2016 - 2017
-Ie = 80 ～100, con incedere imperturbabile plastic Wald Teufel
- : always rotate around its handle until sign 5
speed per rotation ca.: j
accel. decel. i
j
j.
i
j
j.
1™ ææ
1 ææ
mp
ff
j
° 4 1æ ™ / 4æ
Violin I
decel.
j.
! ææ
f
1 ! ææJ ææ
! ææ
ff
1™ ææ
ff mp
plastic Wald Teufel
3:2
speed per rotation ca.:
accel. decel. j
j.
j
i
j. j
: always rotate around its handle until sign
ne
4 / 4
Violin II
Œ ∑
1™ ææ
f
ff
1 ææ
! ææ
1 1 ææ ææ
mp
ff
s
pa
1™ ææ
Wooden or plastic Wald Teufel
5
accel.
pi
co
speed per rotation ca.:
j
j.
1™ ææ
1 ææ
j j.
j
: always rotate around its handle until sign
∑
er
4 / 4
Viola
Œ ‰
1 ææJ
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ---f
ff
! ææ
1™ ææ
mp
ff
anger pizz with metal part of the frog ✶
+msp
ast sim.
+
+
6
6 6™
)
?4 ¢ 4
Violoncello
(sounding 8vb) f (5x)
+
+
+
6™
6
6
(3)
(2)
+ r 66
+
+ 6 ™™
66
(5)
+
+ +
6™
6™
66
(3)
(3)
(1) (5)
(5) (8) (3) (8) (✶) « anger pizz » : a er executing a le hand pizzicato, immediately approach the surface of the metal part of the frog against the vibrating string, always leading the bow from moltissimo sul ponticello towards alto sul tasto. e anger effect is created by quickly “intercepting” the vibrating string and therefore creating a “wah-wah” effect by approaching the bow's metal (or the bow’s wooden tip when later requested) against the vibrating string. Use the entire length of each duration to gradually and profoundly venture from msp to ast. (5x, etc.): lentghts of each individual gesture, explicited here for convenience
più mosso, e = 120 ～150
accel 5:4
3:2
accel.
accel.
decel. j
decel.
j.
i.
j
j
j.
s
i.
j
e
4
mp
ff
1™ æ
1 ! æJ æ
! ™™ æ
mp
ff
‰ o
5
decel. j
i.
i j j.
1 ææ
1 ææ
mp
! ææ
1 ææ
1 1™ ææJ ææ
! ææ
mp
ff
ff
1™ ææ
‰ Ó o
∑
∑
∑
s
i
!™ / ææ
∑
i-c lu
accel. decel.
∑
ce
! æ
de
° / æ1 1æ ™ æJ æ
3:2
decel. accel. j j. decel.
decel. i
! æ / æ
i
j
j.
1™ ææ
1 ææJ
! ææ
mp
j
! ææ
1 ææJ
mp
i.
! ™™ ææ
s
ff
o
ff continous ricochet ✶ tune ✶
+ +
+
6 6
)
+ r 6
(2)
(8)
(8)
? ¢ 6™
(2)
6 ™™
++ r j 6 6™
ast
msp sim.
o
o
(loco) 6
j 6™ )
o r 6
r 6 6)
(8)
(6)
(9)
≈Œ
o
o
o
j ro 6 6 6™ 6™ 6 6
(1) (3) (5)
(7)
“ mf ”
(✶) tune IV c. gradually and ad libitum back to 8va: If possible invert hands (that is right hand for pizz and le hand for bow motion) and tune the peg during the small intervals of time that occur right a er and right before the pizz.
© 2017 Editions DURAND Paris, France
✶✶ (7x) (✶) continuos ricochet: let the bow bounce fast and homogeneously in order to produce an almost helicopter or engine-like rhythm, never letting the sound break. e general motion of the bouncing bow is from tasto towards ponticello (✶✶) from here until cls repeat the same gesture interpolating ad lib. its lenghts form the following values: (7x), (8x), (6x), (9x), (5x), (4x), (11x)
Tous droits réservés pour tous pays D & F xxxxx
2
A libero, 8'' ～ 13''
8'' ～ 13'' uid ✶
9
° /
∑ imitating each others (Vln I & Vln II), should not necessarily lead to identical or overly similar play, rhater still independent, always inventive and with character.
uid ✶
/
∑ imitating each others (Vln I & Vln II), should not necessarily lead to identical or overly similar play. Be still independent, always inventive and with character.
ne plastic Wald Teufel
pa s
uid ✶
co
554
1554 53355441 5 3 5 5 ææ 4 5 5 2 5 3 5 5 5 2 / 4 5 3 2 5 5 4554453525 __™™ 4
er
pi
/
,
gliss ✶✶
III c. IV c.
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
(✶) Graphic notation in « uid» refers to an approximate increase/decrease in intensity of the gesture, speci cally a ecting the following parameters: dynamic (piano to forte), close to open (hand), rotation speed of the handle (slow to fast). Always perform inventively, freely and with character.
? ¢
5'' ～ 8''
sim, and free
pp
p
(✶✶) gliss W.T.'s body - or legno - along strings generating a frantic, almost spazzolato effect. Alternatively rotate it while gliss
5'' ～ 8''
I c. II c. gliss ✶✶
bullet ✶✶✶
11
5
ææ 4535255245535535415 __™™ 45
°/ (generic medium pause)
/
ff sempre
sim, and free
pp
p
e de ce bullet ✶✶✶
/
i
45352 552245 !! ™™™™45 4553 5353 53555535 ææ 454535255 3541 41
/
i-c lu
III c. gliss ✶✶ IVc.
(generic short pause)
ff sempre
sim, and free
pp
p
bullet ✶✶✶
(Vla rst click here stops Vln I and Vln II previous actions)
/ ff sempre (✶✶✶) bullet: tense, sparse bullet-like clicks, notation indicative only. Direct the opening side of the W.T. against the audience while slowly moving right to le (or viceversa) ast cls ✶
bullet special ✶✶✶✶
decel
accel
arco ord ord
?
˙
˙
¢ ff sempre (✶✶✶✶) over the fabbric beyond the bridge: tense, sparse bullet-like scrapes, notation indicative only, imitate the other players cliks
o
o p cls (✶) = col legno slide, slide the bow along the string
D & F xxxxx
3 uid
4'' ～ 5''
4'' ～ 5''
4'' ～ 5'' bullet
+o 6 J
13
°
(
Œ) ‰
/
+ 6
o 6
+ 6
o 6
o 6
+ 6
o 6 J
+
u
- a
u
p
mf
pp
¯ ff sempre
✶: u - a - u - a p mf p mf (✶) sought formants, ca.
u
-
a
-
mp
-
f
o
uid bullet 3
(
Œ)
+o 6
Œ
+ 6
o 6
o 6
+ ¯ 6
/ 3 ✶: u - a - u p mf p (✶) sought formants, ca.
a
-
- ff
u
-
o
sempre f
pp
take Wooden Wald Teufel uid bullet
+o 6™
Œ
+ 6™
o 6™
+ ¯
a
u sempre
ne
o 6™
/ a
-
-
u
ff
o -
pa
✶: u p
mf
p
f
pp
s (✶) sought formants, ca.
er
pi
co
Formantic noise-skratch
continous ricochet
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
(still over the fabric but now relatively contiguous) IV c.
) cddddddccccccc ™ cccccc
IV c.
≈ ≈ 6cddddddccccccccccc ‰ ? ‰ 6 J
‰ ¢ i
-
e
a-
-
o
arco st
Formantic noise-skratch 2
6
u
o 6
sp ✶
o o r 6 )
3
✶: mp
f
(sim. formants) mp
pp
ff
∼ “ mp ”
p
Formantic noise-skratch 2: pinch and li IV string (if possible pinch bow hair as well). en slide bow vertically from ponticello to tasto (no need to press very hard) in order to produce a scratchy sound which is noisy and characterised by a distinctive iridescent variation of formants.
(✶) sought formants, ca.
(✶) interpolate ad lbitum an uninterrupted sequence of lenghts ranging from very short (x) to long (h, or as long as possilbe), aiming to a consistently similar bouncing grain.
B q = 60 ca. uid
U™ Œ
(0.5'' ca.)
‰ (0.5'' ca.)‰
‰ (1.5'' ca.)
+
¯
(0.5'' ca.)
+ ¯ ++ ¯ +
+
16
III c. gliss IV c.
1æ ™™''''2 2442 11 244554 / &''1 ææ&&1 1 & æ 4 --™™
e
®
°
4'' ～ 5''
mf
f
ff
de
/
ce
mf✶
i-c lu
(0.5'' ca.)
sim, free, etc.
pp
(0.5'' ca.)
✶ ranging from p to ff
i
U™ Œ
+ ¯ ++ ¯ + ™
(1.5'' ca.)
I c. gliss II c.
ææ 777777/ 7 4 2 ææ 1&1 æ ' 1 4 7 5 4 2 4 æ 0 è ' 5 11& 4545 2 --1 2è0
≈™ /
sim, free, etc.
ff
f
pp
mf✶ ✶ ranging from p to ff
uid
‰
+
U™ Œ (1.5'' ca.)
(0.5'' ca.)
‰
¯ + (0.5'' ca.)
+
¯ + III c. gliss IV c.
541
3555533541/ 5 5 4 2 5 3 ææ 45453 5 5 5 2 4 5 3 2 5 5 2 __™™™™ 4545 5
® ‰ / ff
mf
sim, free, etc.
pp
U (2.5'' ca.) ? Ó ¢
ord ricochet (as grace notes for vln 1&2) III c. IV c.
mf✶ ✶ ranging from p to ff
continous ricochet (as before)
>> ? >> >> (IV c.)
ff
D & F xxxxx
/
4
4'' ～ 5''
4'' ～ 5''
bullet (sparser than before, that is, bigger leaps between clicks, especially at the beginning). Aim towards a central single point in space, once vcl is ready very slowly (slower than before) move from such central axis towards the periphery (le -side)
™
18
bullett ✶✶
°/
4 4 ff sempre
bullet (sparser than before, that is, bigger leaps between clicks, especially at the beginning). Aim towards a central single point in space, once vcl is ready very slowly (slower than before) move from such central axis towards the periphery (le -side)
4 4
/ ff sempre impugna la Viola bullet (sparser than before, that is, bigger leaps between clicks, especially at the beginning). Aim towards a central single point in space, once vcl is ready very slowly (slower than before) move from such central axis towards the periphery (right-side)
B4 4
/ ff sempre
ne
( rst Vla click stops vcl's C.R.)
pa
plastic Wald Teufel
s co
impugna il Cello
bullet (sparser). Very slowly move from a central axis towards the periphery (right-side)
er
pi
¢/
C a tempo, vivace e = 118 ～ 124
wald teufel wood (rotate ✶) 5
20
° 4‰ / 4
1 1 ≈ æJ 7
1™ 7
1 æJ
1 æ
5
mf
pp
1 æ
ff
wald teufel wood
1 æ
1 7
impugna il Violino (if needed shorten earlier note )
1™ 7
Œ ‰ &
1 1™ 7 7 5
! 7
3
f
impugna il Violino (if needed shorten earlier note )
Ó
pp
&
i-c lu
pp
1 æJ
ce
5
1 æ
fff
de
1 æ
pp
e
(rotate ✶) 1 1 1™ 4 æ æ 7 / 4
mf
1 7J
3
p
p
4
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
ff sempre
B4
fff
✶ here dynamics affect rotation's speed
i
Viola seagul effect (✶✶) 5 6
™™
j
B 44
‰
J
‰
≈ ≈
≈ ≈
‰
3
3
3 5
poi piu
poi poi poi poi
etc.
piu piu f sempre
Violoncello seagul effect (✶✶) 3
B4‰ ¢ 4
r Œ
≈ ≈
≈
≈ j
®
J J
R 5
3
3 5
poi poi poi poi 5
piu piu piu
piu
etc.
o p f sempre ✶✶: indicated here are direction and number of intended ''breaks'' (''piu'': downwards, ''poi'': upwards). Achive such ''breaks'' by establishing the adequate starting and ending positions on the string along with the relevant arti cal harmonic that will allow it to occur (third, fourt or h, for instance). D & F xxxxx
5
Violin seagul effect (✶✶) 3
22 5
° ‰ &
j ΠJ o
≈ ≈ r
≈
®
j
≈
3
etc.
3 5 5
poi poi poi poi piu
piu piu
piu f sempre
p
Violin seagul effect (✶✶) 5 3 6
™™
j
5
J
‰
≈ ≈
‰
≈ ≈
‰
& 3 3
etc. poi piu
poi poi
poi poi
piu piu
f sempre
III c. II c. I c. † † †
gettato verticale ✶
… 5
IV c.
7 7 7 > > ™ RÔ ≈ > > > > > . > > > > > > >. > > > > > > ® >- > ™ >- ™ > >- > ✶✶
3 5
R≈≈
B ≈≈
®®
≈
3 5 3
3
“f” fz
fz
fz
ne pa
gettato verticale ✶
s co
5
… 6 6
pi
B ≈≈
III c. †
IV c.
≈
≈
‰
er
¢
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
7 > >. > > > > >. >>® > > >✶✶ >>>> >>>> >>-
3 5
“f”
fz
(✶) gettato verticale (balzellato, verso la punta). At each “fall” (ast>msp) slightly randomise positions, that is, make “falls” similar, not identical to each others (✶✶) not 3:2, but feels like triplets † = press ricochet. Press the bow into the string and get as many bounces as possible (similar to percussions press roll or multiple bounce roll technique)
gettato verticale ✶
IV c.
…
24
5
6
° &
≈ ≈
≈
3
> > >. >> ‰ > >✶✶> > >>>>> .
≈
e
de
3
“f” 5
>®‰ >>>> > mf
ce
gettato verticale ✶
i-c lu
III c.
…
jeté 5
i
5 3
& ≈ ≈
R ≈ ≈
®®
> > > >. > > >. ‰ > > > > > > ✶✶ >
RÔ ≈ ™
≈
® > > > >æ> J
3 5 3
mf 3
“f” 5
IV c.
I c. IV c. † seagul effect 5
>. >> >> > > >. Π. >>> 7 >>>>
6
≈
B
≈
≈ ≈
Πppp
5
fz
mp
III c. II c. I c. detune ✶
†
†
†
IV c.
IV c. anger pizz
¢
ast
msp 7 + 7 >7™ >7 . ™? >. >. ™ - > > ≈ > > > > > > >>- > > > > > 6 fz fz fz
sim
+ 3
6
6
f (✶) detune IV c. gradually and ad libitum towards 8vb
D & F xxxxx
+ 3
6 6
+ 3
6 6
6 6
+ j 6
6 harmonic glissando ✶
~ ‡O O
~~~~~~~~~~~~~~~~~ 26
battuto sideways (gliss not mandatory)
œ Ö
ord
◊ O™
‡ II c. msp
5:3
3
O
°
&&&&
µ˙ ™ ææ>
‰ o
bO ™ o
≈
≈
Œ
œ œ
&
o
O ‰ o
O oo mf
mf
‰
f
f quasi
f
o
harmonic glissando ✶
uid
wooden wald teuefel 3
+o ) Π/
‰ o
æJ
œ Ö
~ ‡ Violin 3 O III c. O IV c. ¯ ‰ &≈
Œ
‡ III c. msp
◊ O™
ord
3
&&&&&
≈
O
O ‰
J bO
O
œ œ
o
J
f 4:3
o f quasi
oo
o
o
mf
f
harmonic glissando ✶
ne O™
O ‰ o
≈ &
Œ
f
™
&&&&&
B
® bO ™™ o f
œ œ
co
O™ o
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O
s
B Œ
‡ III c. msp
pa
ord
œ Ö
~ ‡ OO™™ o
oO™ o
o
mf
f
pi er
quasi
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
(✶) harmonic glissando: starting from the highest pitch available, glissando the from lightly touched to press, while bow pressure changes from ordinario to over pressured
arco, ord
+
+
+
≥ r # œ ˙ ™™™
? ¢ 6™
6™
6
)
ff
(IV c., allways sounding 8vb)
D soliloquio, senza smancerie
msp
#˙ ™
# ˙O ™™
5 16
∑
# w~ ™™
#w™ f
3 ≤ 4 µ˙™
˙ a - u)
-
ppp
ê
ppp
f
2 4 #˙
msp
ord
3 3 5 16 œJ ™ 8 2n O ™ 8 2n œ ™ œ ™
i-c lu
p
4≥ 4 ˙ (u o
ce
6 4
de
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(with vertical bow motion) mst
e
molto mst
ord mst
28
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p
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più mosso
più lento
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36
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3 8
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4 ∑
B &8
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3 8
J &
o sfz l.h. pizz ord
f.p. with wooden tip
mst
ord
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+
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2n œO ™™
œ 2n œO
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6™
pp f.p. w.w.t.
msp
ord msp
arco 3 ≥ ≤ 8 ˜œ œ™
6
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&
6
3 r 8 6
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f quasi
f
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f
p II c. III c.
D & F xxxxx
IV c. (sounding 8vb)
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OO 41
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4 2 ææ 8 2 bO bO
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sfz msp
4 4
∑
5 8
∑
3 8
4 4
∑
5 8
∑
3 8
4 4
∑
5 8
∑
3 8
pp ord
3 &8
OO OO RÔ
4 ææ 8 2b‚ ™™™ 2b ‚ ™™™
∑
sfz msp
3 &8
pp ord
OO J
æ B4 8 2n2n‚‚æ™™
∑
&
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OO
pp msp
~
œ
msp
mst
ord
mst
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msp
st
sp
3 3
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4 8
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OO ≥ ≤ ? œ œ™
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3
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3 8 ‚
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-
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-
u)
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f
sfz
pp
f
pa II c. III c.
p
f ppp
ppp
mf
ppp
IV c.
s er
pi
co più lento, e = 102 ～ 112
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
œ
ord msp
molto
sp msp
ord
ord vib:
46
6 42n O ™ 2 # ‚ ™ 2# ‚ ™
n3O ™
≤
6
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&&&&
?3 8
mv
st
5 16
2 8 #œ- ™™
∑
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æ 6 œ æ 4 œ # œ- ™™ œ
ææ ™™ œ# œ ˙
4 4 ˙™
f
ppp
ff
f quasi
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ppp
ff
ff
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ppp
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œ
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ord msp ord
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3
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‰
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‰ bœ µœ o
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j œœ œœ
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OO
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OO RÔ
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pp
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œ
msp ord
4 &4 Œ
Ÿ~~~~~~~~~~ ‚ord ‚ 4 &8
B˙ -
æ B bj‚æ 2b ‚
ord
OO ™™
msp
OO J
æ B bœæ™ b œ™
J &
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#œ sfz pp mf
f
ppp
sfz pp
~
œ
~ msp msp 3 ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~ ord Ÿ-œ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ Ÿ 4 ‰ & ‚‚ ?4 8 ¢ 4 œ # ˙ 3 o
ord
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mst
ppp
f
p
æ ? 2b‚æ 2b ‚
OO J
3
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‚‚
+
æ œ
? Ͼ
?
≈ &
6
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‰& o
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II c. III c.
D & F xxxxx
II c. III c.
&
8 P T
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OO
OTO
OO
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5 8
∑
4 8
∑
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‰™
ppp
7:8
pp
mf
*
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ppp p
mf
pp
754321è.--è,-1234567
OO
OO
OO puro, quasi cantabile 6 6
œ œ 58
‰ #œ œ ‰ Œ
&
4 Π8
∑
#œ Bœ œ ≈
∑
3
ppp mf
ppp
754321è.--è,-122344556767777 P T P T
OO ™™
OO J
OTO
5 8
∑ &
4 8
∑
ne
mf
P
Œ
∑
6
pp
mf
pp
ppp
s
pa
~
œ
pi
co
ord
aut, quasi gliss
OO
6
pp
6
f p IV c. (sound. 8vb)
5
5 œ œ 8
‰ #œ œ ‰ Œ ™™™ œ ppp
4 Π8
∑
#œ œ œ ≈ ≈
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
¢&
er
≥ ≤ ≈ ?#œ œ™
f
∑
E più mosso, vivace, e = 120 gettato verticale
IV c.
…
60
e
° /
8 8 ΠR R
de
8
> > >. > > > >
∑
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Krjete . >. ord . . ™ > >. >. >. > > > > > >>>>
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IV c. jete
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gettato verticale
battuto (sideways)
i
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… 5:4
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‰
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≈
∑
∑ /
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“f” 4:3
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IV c. battuto (sideways)
…5
plastic wald tefufel
msp
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5:3
& Œ
® > > > > æ> æJ
∑
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‰ o
æJ
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o
“f”
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msp mst 5:3
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msp
fff
+ j 6
f sempre
III c.
D & F xxxxx
+ 3
6
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6 6
+ 3
6 6
6 6
j 6
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4:3
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> > > >. > > >. >> > >>>>
4:3
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IV c.
… Viola jeté
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3 4:3
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6
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pi rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
gettato verticale
O
IV c.
… 67
O ≈™ ‰ >> > >
>> >
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‰
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ce
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p
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>> >
>> > >
Krjeté. . . >. ord >> > > >>> > > > > >. > >> > > >
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4:3
battuto sideways (gliss not mandatory)
gettato verticale
IV c.
O™ … jete ord
ord jeté
O ≈
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&
. >. >. >. . >. >. >. > > > > > > > æ >>>> > > > >>>> >> > >>> o 4:3
4:3
o “f”
f
gettato verticale
IV c.
… 5
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¢
Kr . . . >. > >> ‰ > > > >>> > > >
® > >. >. .
>. æ> æ
4:3
“f”
‰ o
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O p
D & F xxxxx
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- II e = 120
lento
(tremoli sempre strettissimi e costanti)
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o
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∑
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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~msp ≤¯ o ¯ o ‰ ‚‚ ™™ ll OO o ff
∑
sp
ord
U ∑
U ∑
U ∑
ne
pa s
gliss until string's end without shortening the position
co
ast cls
pi
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ord
reversed seagull effect
er
ord
? ≈ ˙ ¢ o
U ∑
˙
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ---∑
o p
∑
‰
œO ™™ f
gliss until string's end without shortening the position
76
° &
∑
◊
aut
O
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p
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ce
aut
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‰
3
p
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6
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O
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∑
O
O
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O
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#O O
bO nO #O O
O
o f
6
pp
6
f quasi stringendo
msp
ord
#O O
nO O
O bO 3
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‰ ‚‚
∑ &
¢
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OO ™
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#O
O
#O O
#O
O O
O O
o sfz
#O O
pp pp
D & F xxxxx
#O O
bO nO
O
11
rit (strettissimi) msp reversed seagull effect 3
≤o¯ OO o
79
° Œ &
¯o o¯ OO l lOO
¯o llOO
≈ nO ™ n œ™
2 16
≈
∑
10 8
∑
10 8
∑
10 8
f p
ff gliss until string's end without shortening the position
(strettissimi) reversed seagull effect
msp
≤¯ o #‚‚ o
& Œ
o¯ ‚‚
o¯ OO
o¯ #OO
‰
p
2 16
™ œO ™
ff
f gliss until string's end without shortening the position
(strettissimi) 3 reversed seagull effect
msp
<“>
≤o ¯ B‚ ‚o
#O O O
#O
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& #O
‰
O
pa 3
2 16
f
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pi O #O #O nO #O O#O
O #O
O
O #O
strettissimi msp O O ¯ #O O ¯ o nO o O ‰ #O #O O #O #O ™ O ™™ #O O O™
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
¢& # O
& ff
allargando
#O O O
3 ‰ ‰ Oj œ
co
ppp
bO#O
¯o OO
¯o OO p
s
6
o ¯ n‚‚
#O O#O
ppp
f quasi
mp
ff
(vcl: you senza ritardando) sul pont alla punta
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III c. IV c.
string clef: indicates the concerned string
F e = 60
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cl spazz ✶
3
arco w.n.
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∑
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6 8
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pp
mf
pp
e
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de ce
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i-c lu
3
10 &8
7 8 Ϊ
∑
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pp (II)
4 66 66 6 6 6 6 æ6 æ6 6 8J 8 ææ ææ ææ ææ æ æ
3
(II) (III)
5
pp
mf
pp
ast cls arco w.n.
ord ord
10 &8 Ó
Œ
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‰ Bœ ™ o
j j œ œ pê f
5 4 Πo
Ϫ p
4 66 ™™ 8
))
÷) pp (IV)
ææ 6 6 æ6 6 6 æ6 8 æ æ æ æ
(III) (IV)
pp
mf
ast cl spazz ✶ cls
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arco w.n.
ord
œ œ œ œ
7 Ϫ 8
‰
3
p
Ϫ o
Ϫ
5 ˜œ 4 ‰™™ Œ o
f
ê
o f
Œ
Œ
÷6 pp (IV)
4 6 6 6æ™ 6 ™ 8 ææ
6™ 6 6 8 æ æ
p pp
(✶) cl spazz : col legno spazzolato, rapidly alternate between the two positions (T and P, ast and msp)
D & F xxxxx
mf
12 arco aut poco sp
msp cl spazz
Ÿ≥ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ¯ 4 o #‚ ≈ 8 l‚ ™™ #‚ k ‚ ™™
clb
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ast msp
87
°÷ 6 ææ 86
1> 1> 1> 1> 1> ‰
≈
5
p f clb: col legno battuto
p
o¯ ™ ##‚‚ ™ arco aut poco sp
Ϫ o
#œ
ast
≈
fff cl spazz
msp
≤o¯ o¯ ¯ o &#‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
msp
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clb
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o p
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p
f
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cl spazz
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~
msp (shorter if necessary)
clb
&&&&&&&&&&
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sp
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ast
msp
3
æ ÷ 68 6æ
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3
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IV
p
pp 3
p
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p
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œ
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æ 6æ™ æ6 ™ æ
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5 4
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pp
pp
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) ÷ 45
p
˜œ
3 3
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mf
f
pp
ord
arco w.n.
B 45 œ ≈ ™ ‰ o
4 66 ™™ 8
))
÷) pp
æ 6 6æ æ6 æ æ6 æ6 æ æ æ æ
ææ 6
≈
‰
B bœ
œ pp pp 3
pp
mf
frog's tip arco w.n.
ast ast
3
÷ 5 Œ ¢ 4
)
)
66
pp
66
4 66 66 6 6 6 6 6 ≈ 8J ææ ææ ææ ææ æ
msp 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5
3
1 1 1 1 1 1
?
3 3:4
5
pp
mf
D & F xxxxx
pp
pp ff frog's tip: let the tip of the frog hit the indicated strings (place the frog's tip in between)
ppp
13
~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ™ ™ ≈ µœ ™ ‰ ® &˜œ ™ spazz:
w.n.
93
° & œ
Œ
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‰
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p
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6
p
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w.n.
‰ Œ & œ
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‰
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p
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3 3
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mf
ff ppp
s co
continous ricochet
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pi
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≥ ≤ ≈ & OO OO ™™™™™™
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
¢ 6 ™™ “ mp ”
~ OO ™™™™
?
6™
f
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pp
f
poco più mosso
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ arco ord, sp ≤ 96 ¯ ° o ¯Oo &llO O ‚‚ ≈ ‰ Œ O o fff
6
3
w.n.
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‰
6 ææ
6 ææ
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3
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w.n.
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3
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Œ
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fff
p mf
continous ricochet
(ove l'accento: marcare un poco l'attacco)
o
osim.
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6
6™
6
6 6 6
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+
+ w.n.
msp
÷ 6 æ
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mf
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pp fff
mf
mf
mf
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+ + 3
arco ord
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ææ æ æ 6 ™ 6 æ6 æ6 æ æ
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(✶) f.p. : « anger pizz ». A er executing le hand pizz immeditatly approach the surface of the wooden tip of the bow against the vibrating string, always leading the bow from moltissimo sul ponticello towars alto sul tasto. e anger effect is created by quickly ‘intercepting’ the vibrating string and creating a ‘wah-wah’ effect by approaching the bow’s tip against the vibrating string. (✶✶) † clb: «press ricochet col legno battuto». Press the wodden part of the bow into the string and get as many bounces as possible (similar to percussions press roll or multiple bounce roll technique)
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rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
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3
✶ when performing the irregular glissando of the written beyond the bridge, over the fabric
f
h, variate the interval between the two strings, favoring 6th, 5th, augmented forth and 3r
3
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mp
mp
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Formantic noise-skratch ✶
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e = 72 (gradually spazz > circular > spiccato)
242 from spazz T & P to:
° 4 &8 œ. œ. # œ. œ. b œ. œ. œ. n œ. # œ. n œ. b œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. # œ. n œ. œ. œ. œ. mp (gradually spazz > circular > spiccato) from spazz T & P to:
4 &8
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B 48
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243
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pi
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spiccato, al tallone
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
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3
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ord IV c.
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Bœ ™
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œ
f
p
#œ #œ bœ f
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pp
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ord
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nœ
p
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¢
Π& mp free bowing
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33
M e = 80 Wooden or plastic Wald Teufel
- : rotate around its handle until sign
5
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j.
j
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1™ ææ
1 ææJ
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5 16
∑
5 16
∑
5 16
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ff
plastic Wald Teufel
- : rotate around its handle until sign 3:2
accel. decel.
decel. speed per j rotation ca.:
≈ ∑
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plastic Wald Teufel
: rotate around its handle until sign speed per decel. j. rotation ca.: j
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i
1 æJ
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detune ✶
∑
B
ff
pi er
(✶) detune IV c. to 8vb (alternatively approx. a tritone lower)
rit éc ur n te io di at -l'é ris ion de uto dit té a -é rié ns pré op sa n Pr ser ntio ffu te di at ni ----
multi-phonics ord ✶✶
µ≈ 3
16th
3 12th˜-3 µ-3
-3 3 ˜12th -3 Bb13th
14th
-3
¢& f
II c. - beetw. 4th and 5th ✶✶✶
14th
O
-‚™™™ J
U O
3
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Ù? Œ
O
5 16
“f ”
fff
(✶✶✶) at is nger in between positions for A3 and G3 ca.. Restulting sound should inesorably break, like a broken vocal chord or a yodel singer's ''passaggio''. Play and indulge into this inbetweenness.
(✶): « multi-phonics beyond bowl »: ngers position beyond bow (between bow and bridge). Oscillate between the different near harmonics. A shadow of the IV c. fundamental (C2) should appear every now and then, and been overall somehow always present. Aim therefore to an aways rich and complex texture, clearly hinting to the indicated harmonics but always encompassing a complex mix of those three element: harmonics, fundamental and “parasite” frequencies. Favour sounding result over rhythmical precision. (✶✶)« multi-phonic ord»: created when the nger splits the string in between two natural harmonics in the strings overtone series. Always use harmonic nger pressure. e used accidentals relay to vague geographical locations on the instrument concerning the nger position, therefore the number of partials that the multi-phonics lie between is indicated.
e de ce
più lento, e = 60 ～80
i-c lu
play with cello bow
i
molto mst
ord msp mst
253
° 5 B 16
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4≥ 8 ˙ (u o
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˙
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p
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multi-phonics beyond bow
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16th
13th
µ 33
µ3
Bb 3o ™
8th 9th
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4 8
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3™
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D & F xxxxx
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4 8
‰ mp
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msp
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-3
-3 µ16th
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14th
3
14th
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12th
3
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msp
ne
3
œ
3 n‚ 8
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° 5 B8
ord
mst
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∑
∑
Ÿ~~~~~~~~~~~ msp
≈ ∑
5 16
3 8
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i-c lu
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ff mf
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3
fp IV c. sempre (allways sounding 8vb)
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D & F xxxxx
35
subito lento ed imperturbabile, e = 80 ～100 5:4
decel. accel. j
j.
accel.
j
j.
i.
j
j
272 ° / 4 1æ ™ 8æ
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with wooden tip of the bow anger pizz
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+ 6
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with wooden tip of the bow
sim.
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6
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D & F xxxxx
)
6
Berlin, 24 March 2017
msp ast sim.