Alberto Posadas - "Veredas" by Durand Salabert Eschig

Alberto Posadas

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VEREDAS

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cycle de six pièces pour saxophone

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Commande de Françoise et Jean-Philippe Billarant

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« Veredas » est un cycle de six pièces pour saxophone pouvant être jouées indépendamment ou bien dans un même concert. Dans ce dernier cas, l’ordre doit être le suivant :

12 mn 8 s pages

Ruinas

pour Saxophone ténor

Fragmentos Fracturados

pour Saxophone alto

7 mn 25 s

Serán ceniza

pour Saxophone soprano

9 mn 10 s

Objetos de la Noche

pour Saxophone baryton et Tambour à ressort

14 mn 30 s

Arietta

pour Saxophone sopranino

10 mn

Límite

pour Saxophone basse

10 mn

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Idéalement, chaque pièce devra être jouée à un emplacement différent et le public devra suivre le parcours du

saxophoniste. Selon la salle, deux pièces peuvent être interprétées au même endroit mais éviter que ce soit debout...

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deux pièces consécutives. Le public peut être assis sur des chaises ou des coussins, allongé sur le sol , se tenir

Chaque pièce fait référence à un poème ou à une strophe écrits par José Ángel Valente (1929 - 2000).

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« Veredas » is a cycle of six axophone pieces that can be performed either as independant pieces or as a whole

concert. In case that the cycle is performed complete, it must follow the order of the pieces:

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Ruinas

for Tenor Saxophone

Fragmentos Fracturados

for Alto Saxophone

Serán ceniza

for Soprano Saxophone

Objetos de la Noche

for Baritone Saxophone with Spring Drum

14 mn 30 s

Arietta

for Sopranino Saxophone

10 mn

Límite

for Bass Saxophone

10 mn

12 mn 8 s 7 mn 25 s

9 mn 10 s

Ideally each piece has to be performed in a different space, and the audience moves following the saxophonist path. Depending on the hall, two different pieces could be performed in the same space, but in this case it would be better to do it with non consecutive pieces. The audience can listen sitting on a chair or on a cushion, lying on the floor, standing up... Every piece takes a reference a poem or a strophe written by José Ángel Valente (1929 - 2000).

RUINAS Y nosotros inmóviles mientras iba dejando la ceniza en las manos desnudas su tremblorosa luz Ruinas (Treinta y siete fragmentos - XXIV), 1971

FRANGMENTOS FRACTURADOS

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Fragmentos tracturados de luz negra, jamás en la extensión, sino en el reino de lo discontinuo.

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Fragmentos fracturados (Breve son), 1953-1968

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Cruzo un desierto y su secreta desolación sin nombre.

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SERÁN CENIZA

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Serán ceniza (A modo de esperanza), 1953-1954

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OBJETOS DE LA NOCHE

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Objetos de la noche. Sombras. Palabras con el lomo animal mojado por la dura transpiración del sueño o de la muerte

Objetos de la noche (Material memoria), 1977-1978

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ARIETTA

El silencio se quiebra En trino por tres veces Y la materia de la música ya no es sonido sino transparencia.

Arietta, opus III (Interior con figuras), 1973-1976

LIMITE Qué oscuro el borde de la luz donde ya nada reaparece. Limite (El inocente), 1967-1970

mf Capellino ïïï : # ; à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo ïï ïïï ïï — 3 ó‰ïï™ mf mf mf Notes pour l’exécution — — ï ™ ï ï ‰ r r r r ïïï - - - - - - - -r ‰RUINAS ™ ó™ ™ ˜œ ó kœ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ # ˜ ˜ ˜ e pp — 3 mp e e# enn eœ- óïóe e œténor œ œppB œ œppá~~~~ -œL œ á~~~~~œpourœ saxophone œœ > œ K œ e L L œ œ # # # ﬁ œ œ # ™ L l k ≈ ≈ ≈ altérations ≈ 3 ne sontá#~~~~ valables que≈pour les notes qu’elles précèdent≈ ainsi≈que les notes liées. ) Les j j Alberto ≈ ≈ # ~ e á o≈ Posadas f #qu’altérations #≈utlisés ~n ~ e# œ qu’en J mp J ~~~~ ≈ # œ J J œ = Les 88 (q = 44) bécarres ne sont donc tant de précaution. ≈ ≈ ≈ mf ≈ ~~~~~~ ≈ j 5 j open Ÿ~~~~~~ ≈ Ÿ~~~~~~~~ bœ p≈ ‰ mf mp 5 j ~~~~~~~~j slap j ≈ œ [ ]3 C ]+[C ] +j j œ r+–pœ[C ]slap Krœpppp +œ[mp œ 6 œ™ tr œ ™ r ‰ molto lontano r = Suono _‰: ndu ; #¿œdu bec‰ sans r ŒL œ garder œ ™fixer _# _7bord # _ incisives # 8 #les L œ(fermement: Lr œsupérieures ‰Œ™ L(œà 2(cm ‰(™ (uneb‰~ #(‰_™ ( ≈ r 7 # # œ(6™™ œ67Placer les ™ ‰ Œ ‰ ≈ ≈ ( ‰ ™ ™ ™ ‰ ‰ ‰ œ œ R R R R R Y Capellino œ R nquantité détendue enœpensant œ œ >Y œun flux>d’air flou #>œembouchure n>œ à la #note # œ(grande 8 R. 8la plus#basse 8 8 avecn>pppp R # >œtrès8 mf ï > ïï : #de; manière bienff mp mf avec 56la note aigue d’air pesque la hauteur écrite > sfz incontrôlée). Le fson résultant combine mf/p — [q.] ï ï 3 Alberto Posadas ïï +[C5n]e(nonóïï z) mf [q] ïï mf + équilibrée et simultanée.+ ó 5 ï C5] ï –[C3] –[ + ï mpre C b [ ] ï ï ïó –Ÿe~~~~~~~~~~~~~~~~~~ +[C5] ó [q.] – ïï r Ÿïï≈:~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ arraché Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ rB œ r #; — ~~~~~ — ï ï — — œ ï Ÿ r + 3] ≈ ïï ïï # eœ #L œ b≈œœn œ jœ rŸ– ~~~~~~~~~~~~~~ — óïó ïï™ nbœ7œ œ#—ïïœó _n œ œ bppœ≈nb ïïœ≈œ #jœpp#Lnœœ ≈œ œ –Ÿïó [C~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ7 ˜ nœœ œ bpœ‰œn™mf/p 7 7 œ b œ œ # ‰ ïó œ #Posadas ™ ™ fermé Alberto ‰Slap ïó œslapr_>_ _ _j # œ># œ j 7 >#o œ7.œ✶œ™ L# œ bœœ n œ# e e ïïï : # ;L œ # œ ™ œ œnkœ b œ n œ œ 3 — œ œ _ ™ ‰ œ œ mp — > pppp r œ ( ó L # œ œ œ œ œ µ n B K . . . û 7 o o &( ‰open(J œo ≈ # ~ ó b ~ ~J ~ïïj ≈‰7J™ œ œ7 J¿7œ ‰ ™œ J œ1a J 7Rû e7 œ 7 —óï 1a R œ™mfslapn œ œ #>Y10˙≈ 3b œ˙ ˜ œR œ b œ 10 œR. bpœ K œÆRÆ˜ œ b œ‰ ™l œœN N N ÆÆ-ï - -mp-p Nf-ÆÆ- - - N N mf mfep mf j . f fj7 œ # 7ŸJ~~~~~~ œ œ œ e ≈ ≈ ≈ ≈ mf sffz r##‰˙œ n œj ˙œ(K œ#(œ+p‰[#œC¿œ] (n¿œ(¿ ≈≈¿# œr ‰¿ ¿œ¿# ¿œó œ µ œ # e eœ# e#n eœf -mp -œL œf ~ C~ [ ] œ # œ œ œ œ # œ6™ouvert. # # # ™ ™# œœ6œ La note ™ ™ _ L > > > > > L œ ï Y écrite indique la hauteur (transposée) et non le doigté. ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ > > > b ‰œY™mp b ~ #Slap nœ R ™ >b ~ b—¿ïóó~+ [4,5,6 ] b ¿~ > f ‰ ¿ f mf ff ff R p r mp > óRŸ– ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 5 mf R mp 5 simile ord r ˜ œ ‰ ™ œœ z mf+[Bb ] mf mf l œ mf/p ˜ œ ( ( œ ✶ = Suono molto lontano œ – double tonguing as fast œ œ # n œ œ œ œ œ œ n œ# œn œ œ Tongue-ram Las8Ricard l ~~~~~~~~ l œ ™ ™ . et Capellino œ # Ÿ œ # ‰ ‰ œ R R ! possible . . _ œ ï n ~ _ . . # œn œn œ# œ œ > ≈ ≈ ≈ _ œ b C3]ï _ _ œ# œb œ k60œ œ œ œ œ œ j x=ïó xb q = n œ# œn œ œ ff ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ï &CTURADOS œœœb œ b œ—ïï œï ï—ó b 3 p mp n ï ï o : ; ï # 5 ï ™ 7 7 7 7 7 7 alto ˙ l jt œk t n œ # #œ ˙n œ™ œAlberto ff f — óïï œmp# œmfn œmp œmp#fsempre Posadas œÆppÆ#ï ˙™œmp# œ mf œ # n #Jt œœkN # œ nÆœÆr œ œ # r r ™ ˙ # ™ ˙ L ™ Nï Double j coups de langue. rapide que possible. ff Aussi Æ ff œœ ‰ ™ ˜mp œœ ‰ ™ œœ ‰™ œœ ff B œ ™.Æ . ≈. . ïï.: .n; nó-œ - - - -œ - - - ˜ œœïïï #µ ~œ b n œ~K œ~B œ~ ≈ ™Cmf] R ‰ ™ ≈ # œ L# œ -œ+L[ïïœ4 ] p#sub — ï ‰ — R ó ï + ï [ œ œ œ œ L # # ™ ™ L ï– ≈ — óó +– [4,5,6transition ¿ ‰_.+™ [.3,4,5.R].b ~™ ™ï –gradual ] J mp without any cut ó Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ – _ _. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰. á ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ +[C ] _ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ+–[~~~~~~ _ 5 ____ ≈ 5 Ÿ ≈ ≈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ r ord p — C ] ™ _ z µ ˙] + [œt,] +k clairement C1]pp +[C3] +[C1] 4] très + + [Cœ1courts ] +[Cet [secs. + [C#3]œ très + + [ 8+[]˙] ++[[ 8]perceptibles, ] Bœ +4] 4] [ ™ mp – œ œ œ # n + [ ‰ [ ] œ # œn œb œ ~~~~~~~~~~~! Ÿ–[~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ µ2 œ µ2 œ œ #t _k 5t+[ k] t ! B œ µœœ #œœ lœœ~µ #œœf œµ œ5œr# œœ™ œµ œ #r œ œ l ~œ r # œ‰ ™# œ œµ #œœ œœ# œ r ™ j˜ œ œ j n œ# ~n pp ~ #3 ~≈#˜~œœn ‰~# œ ~ n˜œœœ ~ff‰™ ˜#œœœ ~# œ ~ n œ #~œn œ˜œœœ ‰ &# œmp œ n œ ‰™œ ‰™ œ j B œ~b l œ~6l œ # œ L œ # œ. . _. _. . Æ 6 l# œ # n _ ≈ R R ff ~ ~hauteur . _. _.perceptible. . ≈de Æsouffle ﬁ _ œ # n n # ~ _ _ . 6 Moitié son, moitié souffle. _ Plus qu’à≈l’accoutumée mais la doit rester ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ff f mf mf f mf f mp mf mp f _ Jp mp ff mf 5 5 Ÿ~~~~ + 5 t k t k t + [C ] –[C +][C ] ppp ~~~~~ Ÿj ≈ r ≈ ≈ ≈ j +–[C5] l# œ ™ ‰# 8 Le# œson est8ïï +« coloré » œ_# œ óïn œ œSouffle. Sans hauteur. +–[C5] 3] ï –[C œ grâce aux doigtés. ï ŸnK~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B# œ~n ~ ï—ó # œn œœ# œœ R ‰™ #—Rlïó~œ‰n™~~b ~n ~—ïó # # ~b ~n ~~# ~n ~~~œœœœ# œœœb œn œœ# œ ï ~ ~ ï & # n ~ ~ ~ óó +–[Ta] œ# œmp ó ï n œ+œ[sempre ó ï œ# œn œó dolce +–[ 5 ] ó —ïï —ïó – Ta] ~~~ Ÿ 4] 10 10 ÆÆ / / / / / / / / / / , / / / / Ÿ~~~ / / / / µ œ Ÿœ~~~10l œ óó óó +–Ÿ[C~~~~~

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˜ œchanger d’octave pour les mf Voix. Chanter la note à l’octave indiquée. Toutefois, il est possible de voix de femmes en fonction de leurs tessitures. 3 p sub mp

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+–[C5~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ +C–[3~~~~~~~~~ ] + C5] Ÿ L]# œ Ÿ Ÿ–[~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ b œn œ œ Kn œ Double entre la œ note ŒL et ≈triple trilles: très rapides et denses œ knœenb œalternant n œ œ de façonœaléatoire b œ n œ œ# œ œ œ œ œ # initiale et celles produitespar les clés indiquées. N N N N N

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7 7 7 7 7 ≈ (r ≈ r 7 7 7 7 7 7 ≈ r ≈ ( ( r œ n œ œ # œ œ # œ >Y # œ œ n œ œ # œ œ >Y >œ œ 8 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > ï

(( # >œ œ ï mp ïó n œ œb œ n œ œ# œ n œ œffœ sffz mf sffz ff ïó ff — “” á~~~~~~~~~~~~~ ïïï A — ï 5 ï á~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Bisbigliando +[ 8 ] µ œ ™ ˙ï ïó nœ 10 óï b 3 # œ ˙ 4 ] µ2 œ œ µ ˙+–[~~~~~~~~~~~~~~~~~~ — ïóï ïï b ïï 5 ïïó ïï Ÿ overblow œ ïï —ïó bœ — — ï — ï ï ïï ï ó b ïï ≈ r ≈ ( œ( ( ≈ ( œ( ≈ ‰ j B wïïïwslap œ b ï œ >Overblow. #> ˙ garder la bfondamentale. œ —óïï 7r 7 7 7 7 7 7 7 œ7 b >œ # >œEssayer b œ ˙™ > b œde toujours 3 p r 7 7 nmf7 7ff 7 7 7 7 7p œ b œ mp œ b œ K œ #˜ œœ b œ l œ p j mf +≈–[ 4 ]7# œ noverblow œ # œ n œ œ b œ œ œ # œ n œ œ # œ # œ n œ ≈# œ ‰ >œ # œ >œ > µ >œ # œ >œ # œ Ÿb~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > > œ bœ ! > > f f mp f mf ff j Overblow. Essayer d’obtenir un son le plus haut possible.. simile œ # œ™ 8

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˜ œ that can change the octave Square note heads indicate voice. mf Sing the written octave, except females according to their vocal range. 3 p sub mp

+– [ 4,5,6 ] Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ~~~~~~~~~~~~

+–[C5~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ +C–[3~~~~~~~~~ ] + C5] Ÿ L]# œ Ÿ Ÿ–[~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ b œn œ œ Kn œ œ with a random alternance Double ŒL and≈ triple trills: very fast and denseœ kntrills œb initial œ n œ œ# œ b œ nœ œ œ œbetween œ # œ œ the note N and the note produced by the indicated keys. N N N N

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ARIETTA Une sourdine sèche de métal de tompette sera insérée dans le pavillon durant toute la pièce.. Modèle recommandé : Denis Wick DW-5504

Trough the whole piece a trumpet metal straight mute be put into the bell). Recommended model Denis Wick DW-5504.

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OBJETOS DE LA NOCHE Trough the whole piece a slanted spring drum is inserted into the bell, in such a way that the spring does’nt hit the saxophone. Recommended spring drum model: Remo 10” x 4” (SP-0410-1A). The spring drum reacts to some resulting pitches of the saxophone, producing resonances. It also modifies the spectrum of some notes (mainly the notes of the lowest register of the saxophone), which changes the harmonics series of some fundamentals (e. g. page 7, end of 4th system).

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Durant toute la pièce, un tambour à ressort incliné est insérer dans le pavillon de manière à ce que le ressort ne soit pas en contact avec le Saxophone. Modèle recommandé : Remo 10” x 4” (SP-0410-1A)/ Le tambour à ressort réagit à certains hauteurs résultantes du Saxophone, produisant ainsi des résonances. Il influe également sur le spectre de certaines notes (particulièrement celui des notes du registre le plus grave du Saxophone) ; les séries d’harmoniques de certaines fondamentales sont alors modifiées (par exemple: page 7, fin du 4e système).

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LIMITE Deux sourdines ont utilisées dans cette pièce : À partir de la mesure 47, placer une sourdine wah-wah de trompette dans le pavillon du saxophone. Modèle recommandé : Denis Wick DW-5506

Two mutes are used in this piece. From bar 47 onwards a trumpet wah-wah mute is placed into the bell of the saxophone (see photo). Recommended model Denis Wick DW-5506.

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Un silicone toroIdal servira à adapter la sourdine au diamètre du pavillon. Diamètre intérieur : 70 mm Diamètre extérieur : 115 mm

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A silicone toroid is used to addapt the mute to the diameter of the bell. Inner toroid diameter: 70 mm Outer toroid diameter: 115 mm

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The wah-wah mute remains inside the upper part of the bell, some centimeters above the B flat hole. From bar 1 to 46, the wah-wah mute is placed inside the bell of the saxophone (as described above), and a rubber plunger mute rests on the toroid. Outer diameter: 110 mm. The plunger mute is taken away in bar 46.

La sourdine wah-wah reste dans la plus haute partie du pavillon quelques centimètres au-dessus du trou du sib: De la mesure 1 à la mesure 46, placer la sourdine wahwah à l’intérieur du pavillon du saxophone (comme décrit ci-dessus) et poser une sourdine plunger en caoutchouc sur le toroïde. Diamètre extérieur : 110 mm. La sourdine plunger est enlevée à la mesure 46.

Création le 21 avril 2018 ⁄ Premiere 21 April 2018 Festival de música Ensems, Valence, Espagne par ⁄ by Ricard Capellino

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durée : 53 minutes 23 environ duration: approximately 53 minutes 23

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à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

RUINAS pour saxophone ténor Alberto Posadas

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DF16545

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ïïï ˜ do comme une ombre — óóï C ˜ like a shadow ™ ˜ œ ˜ œœ ™ œœ # ˜ w w & J ˜œ ™ œ lw

ïïï très dense ïïï very dense — óóï — óóï / / / / / / / / / / / / / / / / +–[Tf] souﬄe seul Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ only breath # œ ™ ™ U //////// 3 ™ ˙˙ ™ ˜ œ ˙ ˙ w ‰ j j ‰ lœ™ ˙™ ˙ ˙ b8 b~ 8

mp “mf ”

Madrid, Valladolid 3 1 Janvier 2014 DF16545

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à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

FRAGMENTOS FRACTURADOS pour saxophone alto

q = 48 4

C1 C5

Alberto Posadas C1

C5 C1

transition progressive sans coupure gradual transition without any cut

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mf mf p mp ✶ La résonance du tube doit être clairement audible pendant le chromatisme. Garder l'harmonique aussi stable que possible malgré les variations de hauteur produites. The resonance of the tube must be clearly audible during the chromatic scale. Try to keep the harmonic as stable as possible, though little pitch variations are produced. mp

DF16545

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✶ Se concentrer sur les harmoniques ré et fa (si apparaît telle une “ombre sonore”). Focus on harmonics D and F (B appears like a “shadow” sound). DF16545

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✶ Multiphonique spectral. Se concentrer sur les hauteurs écrites, les autres hauteurs pouvant apparaître comme des “ombres sonores’’. Spectral Multiphonic. Try to focus on the written pitches, though others can sound as “shadow sounds”. DF16545

Madrid, Paris, Madrid 1 février 2014

à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

SERÁN CENIZA pour saxophone soprano

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Statico, legato sempre q = 60 Respiration circulaire Circular breathing

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mf ✶ Le bruit de la clé

( toujours [C ]) doit être le plus fort possible à chaque fois. Key clicks always as loud as possible (always [ C ]). DF16545

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double-articulation aussi rapide que possible b double-tonguing as fast as possible —B

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–[ 6 ]

statique static

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DF16545

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✶ Le bruit de la clé aussi fort que possible.

Key clicks always as loud as possible.

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DF16545

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óï óó — non flz óó ˙ ™ +[C3] +[C5] ˙™ œ œ &[ # # ~]n ~ ~b ~ ~[# µ ~] n ~ ~b ~ ~ ~

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6”

Bamberg, 13 février 2015 DF16545

à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

OBJETOS DE LA NOCHE pour saxophone baryton avec tambour à ressort Alberto Posadas 12”

3 subtone

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come prima ppp

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✶ Sur la résonance. Éviter les bruits de clé.

On the resonance. Avoid key noises.

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✶ 20% de son, 80% de souﬄe. 20% pitch, 80% breath. DF16545

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battements de plus en plus clairement audibles beating gradually clearly audible

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✶ 20% de son, 80% de souﬄe. 20% pitch, 80% breath. DF16545

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✶ Secouer l'instrument pour faire résonner le tambour à ressort. Shake the instrument to bring out resonance from the spring drum. DF16545

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toujours sans embouchure always without mouthpiece tukosonie ouvert / open t k t k

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Puissant flux d'air à environ 1 cm du tube. Faire ressortir une résonance du Tamb. à ressort la plus haute possible / Forceful airstream, blowing around 1 cm away from the tube. Try to bring out the highest possible resonance from the spring drum /fu/

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# Y. n Y. Y. b Y. Y. b Y. Y.

12:8

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t k t

✶ 15% de son, 85% de souﬄe, la bouche fermant complètement le tube. 15% pitch, 85% breath, mouth closing completely the tube. ✶ tukusonie toujours sans clé d'octave. tukusonie always without octave key. DF16545

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q = ca 66

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avec de moins en moin s de hauteur de note gradually less pitch

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op Pr

[B œ ]

sffz

ouvert open t k

/o/>/u/ /o/>/u/

≈

b~ R mp

sffz

b~ R

sffz

iti

f sffz

≈

, 62 _ _[ 5 ] û [ 6 ] r ≈ ‰ ≈# _ _ _ _ _ # _ _ _ bX _ _ _b _ b ~ 3 sffz “mf ” R fermé closed

tio

d ro

+[ 4 ] +[ 5 ] ,

_[ 4 ]

/o/>/u/

_b _ b ~ R

‰™

r ---

“f ”

62 û

& #_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 6

an ur

fermé closed

ouvert open 6

en filtrant la résonance filtering the resonance _ /o/>/u/ _ [ 4 ] [ 4 ] [ 5 ] /fu/ [5 ] _[ 6 ]

sffz

_[ 4 ]

+[ 4 ] +[ 5 ]

≈

/o/>/u/ _[ 5 ] r r , 62 , 2 6 /fu/ _[ 6 ] û û µe [µ e ] ≈ # _ _ _ # _ ≈[ ]‰ r ≈ ≈ ≈ b X _ bœ b~ bœ b~ 3 “sffz” R pp pp R 3 /o/>/u/

sffz

filtrer la résonance en fonction de son extinction filtering the resonance according to her death x3 x4

: ≈; Œ™

tromba _[C5]

e & bœ

[µ ] p

+_~~~~~~~~~~ [3 ] ≈ /o/>/u/ r 62 û µ e : ™™; , [ ] Œ ≈ b~ bœ R p

sffz

b~ R

_[ 6 ]

]

+[ 4 ] +[ 5 ]

bœ

‰™

62 û

_[ 4 ]

d id

_[ 5

[µ e ]

/o/>/u/

wa-wa dans la résonance wah-wah in the resonance x3

e bœ

_[ 5 ]

[µ ] mp

: ≈; Œ

e bœ

[µ ]

x2 wah-wah _[ 3 ] _[ 5 ]

+~~~~~~~~~~~ : ≈;

sffz

✶ En criant dans le tube. Baisser l'8ve (approx) en faisant ressortir les résonances aigues du Tambour à ressort. Shouting into the tube. Bend octave down (approx) trying to bring out high resonance from the spring drum. DF16545

+ ~~~~~~~~~~ : ≈; , [µ e ]

[µ ]

bœ

accel.

+ ~~~~~~~~~~~~

x2 _[ 4 ] _[ 5 ]

x2 _[ 3 ] _[ 5 ]

bœ

_[ 5 ]

ty er

: ≈; Œ

bœ

q = 90

j œ œ™

j ,[K e ]

: ≈~~~~~~~ ;

[µ ] [µ2 ]

, 62 û b~ R

ff mf

_[ 5 ]

bœ

/o/>/u/

œ œ™

‰™

sffz

q = 60

B)™

[B œ ]

˙™

ff mf

1 2 3 + _ 4 5 6

1 2 3 4 5 6

[µ ]

f mf

iti

f mp

op Pr

j , sim [µ e ] [µ2 e ™] j & b œ œ ™ œ œ™

: ≈; , µ e [ ]

1 2 3 4 5 6

an ur

D d

uniquement en chantant dans le tube _ 54 only singing 6 into the tube _[ C ]

) [B œ ]

˙ n˙

_[ 1 ]

[ k œ]

ff poss mp

ff poss

d id

ff poss

/////

, [ B œ] [ µ œ] B) ™ 6™ ) ~ Œ™ œ™ œ™ # ˙

)

tio

# ˙™

B 6™ 6™ ) ) b ~ > doigté / fingering

S 3T

d ro

)

S T

r ---

B ) ™ [µ œ]

/ / / / / / / / / / / / / / / flz

_ 21

) ™ [µ œ ] , B ˙ # ˙™ ˙

ff f

+ _

1 2 3 4 5 6

˙™ # ˙™ mf

˙ n˙

ff poss

wa-wa jusqu'à la fin de la résonance. Éviter les bruits de clé. wah-wah till the end of resonance. Avoid key noises

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

) ˙

///////////

, B) n˙

/////////

& œ

: ≈; U r ‰™ œ w

)™ # ˙™

sffz

[B œ]

B) ˙

//////

[B œ]

62 û ‰™ & b~ R

/o/>/u/

fff poss

Madrid 14 septembre 2015 DF16545

à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

ARIETTA pour saxophone sopranino Alberto Posadas

Molto flessibile q = 46 sourdine ✶

q = 69 Tempo giusto

rty

e op Tc

s on iti

a ur

nd --o pr re

ct du n io

q = 92 C1

C2 C1

6 p

C2 C1

t rp ce

ex s

mp C3

flz

p 6 mp

p mp

✶ Sourdine sèche de trompette en métal (modèle Denis Wick 5504 recommandé). La sourdine reste dans le pavillon durant

DF16545

44 Tc

pppp

rty

e op

Pr mp pppp

mp pppp

of s on iti

Ed comme un ĂŠcho

a ur

D mf pp

( pppp)

--o pr re

n io

ct du

n mp

as t rp ce

q = 69

ev f

q = 92

pppp

DF16545

( pppp)

mp pppp

rty

e op

mp pppp

mp pp

come prima

rall e accell les battements

/// / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /// Tc

flz

s on iti a ur

--o pr re ct du p

n io

n en

p mp

t rp ce

DF16545

lĂŠgĂ¨re surpression slight overpressure

6 6

- 1

(-3)

6 6

p C5

6 6

(-3)

rty

e op

of Ed

s on iti

mp mf

a ur

D --o pr re ct du

n io de

fo n en

p f

t rp ce

flz

(p)

q = 69 Tc

DF16545

ïïï — ïó b ï

<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / œ : l œ ;b œ n K ˙˙ ˙˙ œœ b œ #œ nœ b ˙ ˙ œ kµ ˙˙ ™™ ˙˙ & <n>œ ˜ œ n œ # œ n œ J mf mp (mf ) ïïï — ïó ï q = 92 ///////// œb œ œ œ œœ œn œœ L w # œ n œ œ# œ n œ w ‰ œb œ # œn œb œœ# œ # œn œ# œ # œn œn œœœœœœœœb œn œ# œ &nJw n œœ œ B

Tc C

Ta C

C1 B

Tc C

op Pr

pppp

ty er

# œ n œ œ # œ œ nœ œ # œ œ nœ œ # œ of

iti

+[C ] +[C ] œbœ œ # œ n œ œ # œ[ # µ ~œ] n œ# œ ˜ œ œ bœ n~ b ~ ~ [ ~ ]b ~ ~ nœ œ 3

p pppp

an ur

+[C ] -œ œ # -œ # -œ nœ œ b œ n œ œ #œ œ # œ œ œ[ # l ~œ] n ~ b ~ ~ # œ œ # œ œ œ bœ œ #œ & œ nœ b œ ep

r ---

pppp

d ro

mp pppp

tio

-œ -œ <n> œ # œ +[C ] # œ n œ b œ œ # œ n œb œ œ b ~# œ œ ~ #œ œ œ œ ~ # ~ b œ n œ b ~ n ~ ‰ ] [ & #œ œ #~ ~ # œnœ # œnœ œ n

pppp

mp pppp

# œ œ# œ +[C ] n œ b œ œ nœ [ # µ ~œ] n ~b ~ # œn œ# œn œ# œœ# œn œ# œœ œ # œ ~ œ# œ# œn œœ en

p ppppp

mp pppp

œ# œn œ œ œ b œ œ # œœ# œœ

pppp

d id

nœ # œn œ#œ +[Ta] +[Tc] œn œ # œ#œ œ œ œ # œ œ œb œn œ ‰ œ œ# œ -œ &n œ# œ# œn œ[ b ˜ œ~]n ~n ~~[ b ˜ œ~] ~ ~ ~# œ # -œ p

pppp mp pppp

mp pppp

œ#œ # œn œ# œn œ# œn œ#œ œ œ # œ n œ n œ# œ j œ œ œ œ b œ œ œb œ œœ & ‰ œ ~ ~ ~# -œ # œ n œ b œ œ ® p mp pppp

mp pppp

DF16545

48 Ta

p pppp

mp pppp 8 1

simile

rty

e op

Pr 8 1

8 1

s on iti

Ed mp

D p

a ur

--o pr re

n io

ct du fo

mp mf

n ev

A tempo (q=92)

(ord)

✶ ca 15” Ta

mp f

t rp ce

ex f

mf ✶ Multiphonique instable. Essayer de garder le multiphonique aussi stable que possible mais des fluctuations sont supposées se produire. Il est souhaité de garder les deux registres durant toute la durée. Unstable Multiphonic. Try to keep the multiphonic as stable as possible, but it is assumed that fluctuations are produced. It is desired that both registers remanin during the whole duration. DF16545

q = 69 C3 C3

e op

Pr q = 92

rty

come prima

//////////

////////////// 3

s on iti

a ur

///////////////////// ///////////////////

---

///////////////////////

/////////////////

o pr re ct du n io

fo de

//////////////////////////////////////////////////////////// 5

/////////////////////

ev mp

t rp ce

mf ///////////////////

/////////////////

M✶

mf 5

//////

✶ Multiphonique produit par l'utilisation de la sourdine lorsque l'on effectue le doigté normal du si b .

Les sons résultants sont entre crochets Multiphonic produced because of the effect of the mute when fingering normal B flat. Resulting pitches in brackets. DF16545

óï ïï — ïó

√ +_ [ 6 ] rall e accel les battements Ÿ~~~~~~~~~ //////// / / / / / / / / / /

ca 12''

b ˙™

˙™

B b ww

˙™

+_ [C ] ✶ +[C ] +[C ] +[Tc] Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # # ~œ nB ~œ # µ ~œ nj ~œ # B ~œ n ~œ # œ # œ n œ ˜ œ # œsim œ 5 kœ A 5 k œ A 5

<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ +[Ta] n œ b œ n œ œ b ~œ k~œ # J œ~ k œ # ~ op Pr

+_ [Ta] Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ : l œ; n œ # œ œ n œ b œ n œ œ

ty er

iti

C4 B

///////////////////////////

˙™

˙™ ˙˙ ™™

/ / / / / / / / ///////

bend

µw b w & B w

/ /

(q = 92) A tempo

sim +[Tc] +_ [C ] ã +[C ] +[G ] +[C ] +[C~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ] # # ~œ nB ~œ # µ ~œ nj~œ # B ~œ n ~œ Ÿ K & # µ ~œ n ~œ # ~˜ ~œ n ~b # ~œ n ~ µ œ~ b ~ b n œ~ n ~ µ œ~

an ur

d ro

r ---

tio

uc n

œ# œ n œ n œ œ b œ œ œ b œ œœ # œn œ #œ # œ n œ n œ# œ # œ œ œ b œ # œ n œ œbœ # œ œ œ# œ n œœ# œ# œn œ œ & # œn œ œœ en

d id

ïïï — ïó + [C ] ó œn œb œ œ[# l ~œ]n ~b ~ ~ ‰ K k œœ ™™ ev

ppp

# œ n œ œ# œ +[C ] n œ œb œ n œ# œ œ [ # µ ~œ]n ~b ~ ~ & œb œ

C4 C2 C1 B

ppp

˙˙ mp

q = 69

et sans heurt +_ [C ] trillo e gliss souple flexible and smooth Ÿ˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ µœ n˙ n œ œ # œ # #˙ ˙ œ œ # œ œb œ œ n œ 3

+[Ta] +[Tc] & œ# œ# œn œ[ b ˜ œ~] n ~n ~ ~[ b˜ œ~] ~ ~n ~# œ ppp

✶ Lors de l'ajout de C5, essayer de garder une dyade même si la note la plus basse n'est qu'une ombre. When adding C5 try to get a dyad, even if the lower note is only a shadow. DF16545

<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B œ n˙ b ˙ n˙ ˙[ b ~ ] ∑˘∑~ +[ 8 ] ˙ b ˙ b ˙ n˙ ˙ ~ # ~ n ~ # ~ ~ ≈ & ~# ~ n ~ ~ mf mp mf mp mf mp mf mp mf q = 92

+_ [C ] + [8] Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B œ B œ ∑ :L œ ; œ µ œ [ B œ ]# œ # œ n œ œ[ b ~]~# ~ n ~ ˙[ b ~]∑˘ œ ~ ~ ~ # ~ ~ ≈ ~ # œ : l œ; b œ œ & œ≈ b ~ ~# ~ ~b ~ ≈ ~ ~ # ~ ~n ~ 6 6 5

op Pr

ty er

of Ed

iti

+_ [Tc] +[C ] ˘∑ +[C ] ∑˘∑ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ∑ [ # # œ~] ~ n ~ b ~ ~ n ~ [ # µ ~œ ] n ~ n ~ b ~ ~ n ~ œ œ b œ :K œ ; œ µœ b œ nœ œ≈ b ~ ~ # ~ ~ b ~ & s

an ur

r ---

d ro

ïï ï—ï —ïïïï ïï ïï / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / B2 œ , B2 >œ ∑ ˙ ™ [ bB œ~ ] ~ # ~ n ~ [ bB œ~] ∑˘ b ~ ~ ~ # ~ ~ ~ n ~ ~ ~ # ~ ~ ~ l l œœ ‰ l l œœ∑ ≈ & J R œ™™ ˙ 6 6 6 sfz > mf mf ï ïï ïïï — ïïï ïïï — ïïï 2 >œ +[Ta] > — 2 ï > œ B B +[C ] , ï , , œ n µ ~œ ™™ ï l l œœ B2µ œœ ™™™™ l l œœ R œœ œ~ & R µ œ~ ™™™™ R C4 B

tio

C4 B

d id

C1 B

C4 B

sfz

ïïï — ï b ïï > œ µ œ ™™ R l ™™ & œ Ta E

sfz

ïïï — ïïï b ïïï b — ï > ó , #œ ï µ K œœ µ œ ™™ k œ ™™ R C1 B

sfz

œ œ

, >œ R

sfz

C1 B

b œ ™™ mf

Ta C

sfz

DF16545

ïïï b — ïï bï , >œ K n œœœ ™™™™™™ R bb œœ ™™™™ B

sfz

≈ œœ œœ œ

///////////////////////////

flz

C5 ////////////

/////// M

//////////////

//////////// M

rty

e op

C3 Ta

s on iti

flz

a ur

--o pr re

///////// M

//////////////////////// M

///////////////////////////

///////////////// M

(mf )

n io

ct du

as t rp ce

slap

C3 C3

DF16545

sfz

ppp

pp sfz mp

pp sfz

C3 8

flz

/////////

e op

Pr mf

rty

sfz

s on iti

Ed D

a ur

///////

f sfz

sfz

o pr re

---

n io

ct du de

mp f

as ex

t rp ce

3 3

3 6

DF16545

6 6

54 C3

C5 C1

rty

e op

of Ed

s on iti

a ur

D 6

---

o pr re ct du

n io

fo 6

n en

t rp ce

sim

////

C5 ///////

3 ///////

DF16545

+_ [Ta] sim Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ : l œ ;n œ nœ b œ # œ #œ œ nœ œ &

+_ [C ] Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ µœ # œ sim n œ n œ œ b œ n œ K : nœ œ; œ b œ bœ œ 3

//////

>œ

et sans heurt +_ [C ] souple flexible and smooth ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #Ÿ˙ µ œ n˙ #˙ n˙ ˙ b˙ n˙ bœ ˙ 3

op Pr

iti

on D

>œ

+_ [Tc] +_ C ] Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ[~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ # œ n œ # œ œ n œ b œ n œ œ b œ b œ n œ œ # œ B œ n œ# œ œ n œ b œ n œ œ b œ b œ n œ œ ///// ty er

//////

an ur

accel.

+_ [C ] Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ µœ nœ # œ œ nœ b œ nœ œ b œ b œ nœ œ # œ nœ # œ nœ nœ b œ d

tio

d ro

r ---

<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ nœ œ b œ b œ nœ œ #œ nœ #œ œ nœ b œ nœ œ b œ b œ nœ œ & en

d id

ca 6”

)

molto lenti

rall e accel

///////// / / / / / / / / / / / / / / / /

/ / / / / / / / /////////

+_ [Tc] Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ Bœ nœ # œ œ œ R ‰™

(q = 92) A tempo /

√

ca 6”

////////// / / / / / / / /

/////

j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ ) >œ >œ >œ >œ /////

√

ca 10”

(q = 92) Tempo giusto

∑

DF16545

Madrid 7 Août 2016

à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

LÍMITE pour saxophone basse

q = 80

ïïï É É — ïï o o#oœo o o o #œ ï oo oo sim : knœ; kœ kœ 5 4 Œ Œ Œ Œ &4 4

Alberto Posadas

Sourdine wah-wah et plunger Wah-wah mute and plunger

kœ Œ Œ Œ 45

op Pr

: k œ;

#œ

kœ

: k œ; Œ Œ Œ 46

ty er

Ne pas s'arrêter sur la première note des glissandos Don't stop on the initial note of the harmonics glissando

simile É

iti

q = 60

r ---

an ur

Garder le sol k G k maintained

: œ; 3 4Œ

loco

µœ

(q = 60)

d id

ïóï b — ïïï

oo ooooo ooo kœ œ

Œ̇

~ b~ 3

ca 8”

(q = 60)

tio

4 & 4 b w b ~ ~ # ~ n~ b ~ Œ

ppp

loco

d ro

q = 60

ïï ïï — kœ kœ ïï Lœ 2 Lœ 4 4 4 k˙

o oo ïï o ooo oo o o oooooo ïï #œ # œ loco — ïï ord kœ kœ 5 Œ 4 b Œw b ~ ~ # ~ n ~ Œ Ed

ïïï — ïó subtone 4 ï 6 Œ & 4 B˙ o pp o

q = 80

ca 10”

ïóï b — ïïï

µœ

q = 48

q = 60

come prima

q =80

q = 60

lœ µ2 œ

:œ;

loco

bw 4 Œ 4

DF16545

~ 3

~ pp

[ j œ]

~ #~ p

ca 15” q = 80

q = 80

q = 60

q = 48

q = 60 12

3 4 pp

rty

e op

Pr of s on iti

Ed a ur

ca 10”

q = 60

q = 48

q = 80

q = 60

--o pr re

4 4

n io

ct du

////////////////

n en

ev as t rp ce

ex s

ca 18” q = 80

q = 60

q = 80 q = 60

q = 48

q = 80

q = 60

4 4 pp

DF16545

ca 10”

ïï b ïó +O R — 19 # ~ l œ n ~ ~ b ~ ~ ~ ïï [ ] lœ & É

loco Ta Tc

µœ 3

Lœ

˜œ

transitions très douces pp very gentle transitions

q = 60

, +[C ] 6 4 b ˙ b ~ ~ # ~ n ~ b ~ [B œ~] n ~ ~ Œ 1

ca 18”

op Pr q = 80

ïï n loco/ / /U //////////// ïï — B ïï B œ 3 ww 5 6 4Œ J 4 q = 60 B

Kœ

C3 Tf

an ur

q = 48

µœ

iti

q = 80

q = 60

ïïó — ïï k œ ï Lœ Kœ

ïï ïï b — ïó l œ Kœ Kœ q = 48

q = 80

ïï — ïïï l œ ï 22 µœ & kœ É

q = 60

ty er

q = 60

d id

mp/p

p/pp

Lœ Lœ

á ~~~~~

–[ 5 ]

[5] sim á~~~~~ á+–~~~~~~

ca 16”

tio

ïïï b oo o k oœ — óïï ooo Kœ Œ

d ro

r ---

ïïï É o É o o#oœ — ïïï oo # œ o 24 oo o œ ‰Œ œ ‰ 6 &4 Œ J J

á ~~~~~~

œ œ

p/pp

œ œ

5 4 mp

ïïï loco — ïóï subtone 26 5 Œ Bœ œ & 4 B˙ o pp o o pp non resp B

q = 80

ca 10”

ca 5”

ïïó — ïïï j œ Kœ Kœ B2 œ É

DF16545

ïïï (C) (E) (D) (F) — ïïó l œ K œ l œ ˜ œ Kœ C

≈

ïï É ïï (D/E) — ïó ˜ œœ

ca 14”

L (F)œ

Kœ

óï ï — ïï q = 60 ï loco / ///////////// +[C ] +[C ] +[Tc] ™™ > L ˙ < 30 [ # ~œ ] n ~ ~ b ~ [ l œ ] # ~ l œ n ~ ˙ n~ ~ ~ l [ ] ~ # ~ n~ # ~ n~ ~ ~ œ b ~ 4 3 ~ [ ] #~ ~ &4 4 µ2 ˙™ pp

ty er

op Pr 5

µœ

óï k œ —ïïï ï œ µœ

µ3 œ

r ---

ïóï # — ïïï q = 60

tio

q = 80

lœ

kœ

(D)

4 4

mf p

µœ

q = 48

Lœ

k œ (E)

q = 80

µœ

(F)

d id

(D)

µœ

lœ

(C)

ïïï — ïïï

C3 C

óïï # — ïïï C

ca 10”

ca 8”

µœ 3

d ro

µ3 œ

µœ

sim

an ur

kœ

iti

óïï — ïïï 32 µœ & µœ

pp mf

ca 9”

q = 60

ïïï lœ — ïïï µœ É

4 &4 Œ

µœ pp

ïïï b — ïïï kœ jœ ca 9”

lœ

µœ p

ïïï — ïïï kœ œ kœ pp

DF16545

q = 60

2 4

∑

q = 60

q = 80

ca 6”

ca 4”

3 8 pp

(D)

3 8 pp

p pp

mp p

3 8 pp

mf/mp

ca 7”

rty

e op

q = 60

sim

ca 11”

mf mp

ca 10” (F/G)

(F)

3 8

4 4

s on iti

a ur

--o pr re ct du

q = 60

q = 80

n io

enlever la sourdine plunger sourdine wah-wah (tige dedans) take away plunger sans plunger loco wa-wa (stem in) without plunger

ca 9”

4 4 3

t rp ce

ex s

ca 11”

q = 80

q = 80 q = 60

q = 48

loco

q = 60 ////////////////////

4 4 p

DF16545

6 6

3 4 p

molto affrentando C

////////////////////

C C

rty

e op

4 4

ff p

s on iti

Ed D

q = 60

a ur

q = 80

Tempo giusto

---

////////////////////

o pr re

ct du

n io

q = 80

ca 14”

ev as

///////////////

t rp ce

pp mp

ca 2”

DF16545

ca 13”

ca 7”

q = 80

q = 80 q = 60

q = 60

q = 48

loco

battements lents slow beating //////////

4 4

p mp

(D)

e op

///////

3 4

rty

Frapper la clé 3 pour provoquer la résonance du tube Hitting key 3 in order to provoke the resonance of the tube

5 4

2 4

s on iti

a ur

ca 9”

2 4

n io

fo de

ca 11”

q = 80

ct du

come prima

4 4

o pr re

2 4

---

n en

ev as

t rp ce

4 4

3 4 p

ca 18”

q = 80

(E)

(C)

1”

DF16545

ïï b É óï (E) — ïï j œ

ca 12”

K(F)œ

Ed mp

µœ /k œ 0

d id

rb ev

DF16545

œ ‰ J

< l œ>

ïïï b 5 —óïï A

k K œœ

q = 60

ïïï b É — óïï lœ Œ l œ : l œ; Œ

4 4

+[C ] 3 88 loco [ e] 3 & 4 Œ ~ b~ ~ b˙ mp

< ˜ œ>

q = 60

Tf C

tio

: ï; É ïï b Lœ — L k œœ óïï Kœ Kœ Œ J p

ïïï k œ œ Kœ — ïïï #œ

ca 9”

ca 18”

3 4 ‰ bœ™ Œ o mf pp

1”

loco subtone

≈ ,

4 & 4 Œ b˙ o

Œ o

q = 60

µœ

q = 80

loco subtone

subtone

comme une ombre like a shadow

q = 60 86

loco subtone

d ro

3 4 ‰ bœ™ o

<L œ>

loco

ïó b É ïï (E) á~~~~~ L (F)œ — ïï K œ

r ---

q = 60

ca 6”

q = 60

k K œœ

:l œ;

ca 16”

an ur

ïïï b — ïóï É # k œœ

3 4 ‰ bœ™ o o

iti

µœ

: kœ ;

µœ

+[ 3 ] K(E)œ –á~~~~

q = 80

lœ

Kœ

ca 8”

ty er

op Pr

ïóï b É +[ 6 ] — ïï µ (D) ï 3 œ á–~~~~~ B

(F)

á~~~~~~~~~~~

lœ

Kœ

q = 80

Kœ p

< K œ>

3 4

ca 13”

k K œœ pp

<l œ>

œœ l (C/D)

<l œ>

≈

1”

ïïï É — ïï k œ œ ï Kœ

ca 18”

ïï b ïï l œ — ïï ≈ œJ Œ

µ2 œ 5 kœ A

< k œ>

Tc C

µœ

an ur

+[C ] 4 Œ Be 4 b~ b˙ 3

iti

loco

ïï b É ïï l œ — ïï 3 Œ µœ 4 o p

q = 60

(D/E)

µœ & J

kœ

k b œœ

ty er

l œœ

(C/D)

Tc C

ca 18”

q = 60

op Pr

: ï; ï — ïïï b ï

+[C ] 3 subtone B e [ ] 4 l œ 43 Œ Œ b~ ~ # ~ 4 Œ b˙ o pp o mp pp mp loco

#œ

+[ C ]

Tf C

q = 60

d ro

r ---

7 4Œ

B œ B3 ˙˙ ™™

///////////

C3 Tf

subtone

ïïï — ïóï

loco

d id

loco

K b œœ

ïïï — ïïï

q = 60

4 & 4b˙™

Tc C

ca 18” (D/E)

ïïï b É — ïïï µœ ‰ J o p

Tc C

tio

: ï; 5 —ïïïï b A ï

B˙ o

ïïï — ïïï

101

C3 Tf

& Œ

/////////// B œ B3 ˙˙ ™™ subtone Œ ŒJ b˙ o pp o pp mp

///////////////////// ˙˙ ™™ B œ B3 ˙˙

ïïï b É — ïïï ≈ Œ Œ Kœ œ o p B

lœ

∑ ppp Madrid, 18 Janvier 2018

DF16545

ty er op Pr

s on iti Ed

d an ur D

n tio uc d ro ep r ---

rb fo

de id

en ev

ce ex

ts rp

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