Pascal Dusapin - Passion

Pascal Dusapin

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PASSION (17 mai 2006 - 28 juillet 2007)

ÉDITIONS SALABERT

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Passion a été créée le 29 juin 2008 au Festival d’Aix-en-Provence, commanditaire de l’œuvre, par l’Ensemble Modern de Francfort, dirigé par Franck Ollu, l’Ensemble vocal Musicatreize, Barbara Hannigan, Lei et Georg Nigl, Lui.

Passion was commissioned by the Aix-en-Provence Festival where it was premiered on June 29, 2008 by the Ensemble Modern from Frankfurt, conducted by Franck Ollu, Vocal ensemble : Musicatreize, Barbara Hannigan, Lei & Georg Nigl, Lui.

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Solistes Lei Lui

Soprano Baryton

Ensemble vocal : Gli altri

2 Sopranos Alto Ténor Baryton Basse

Orchestre

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Flûte (aussi Petite Flûte) Hautbois Cor anglais Clarinette Clarinette basse Basson Cor en fa Trompette Trombone Clavecin baroque à 2 claviers (accordé moderne)

Clavier (synthétisuer ou clavier maître)

Harpe

Oud

2 Violons Alto Violoncelle Contrebasse

Notes pour les chanteurs

¡ chant empli de souffle

K 1 chant purement soufflé

(Cette notation vaut également pour les instruments à vent.) Je n’ignore pas que cette dernière annotation est presque utopique. Elle est cependant un style vocal assez naturel pour les chanteurs. On peut facilement relever dans le chant baroque, les moments de chant où la voix n’est plus que l’extinction d’elle-même, comme une expiration. Le chant ne semble plus que l’ombre de la note. J’ai un grand amour de Monteverdi et c’est en écoutant cette musique depuis si longtemps que j’ai pu appréhender ce type d’émission vocale qu’à la vérité les chanteurs connaissent bien. Mais comme tous les chanteurs le savent, ce style est inséparable du lyrisme et des affects que suppose le texte. De ce qui est dit par la musique avec le texte… En revanche, je tiens beaucoup à ce que tous les chanteurs veillent à respecter l’intonation indiquée.

expiration

inspiration

Cette notation est récurrente dans Passion. Il s’agit donc d’inspirer ou d’expirer comme l’écriture musicale l’exige. Tout est toujours précisément noté. Ces mouvements de respiration doivent être émis du fond de la gorge sèchement, mais avec beaucoup de profondeur, car ils sont d’abord l’expression d’un sentiment ou d’une émotion plus qu’un simple effet vocal.

bouche fermée

voix normale

ii

Notes du compositeur

Gli altri Cet ensemble vocal madrigalesque de 6 voix intervient à de nombreuses reprises. Dans le texte de Passion, ces chanteurs sont nommés Gli altri (Les autres). Ils ne sont pas des personnages à proprement parler et la mise en scène évitera de trop les personnifier. Ils n’entrent jamais en contact avec Lei & Lui. Certes, ils sont les autres, mais leurs interventions restent le plus souvent presque en dehors de la scène. Ils chantent avec Lei & Lui, mais à côté d’eux... Ils regardent, écoutent et anticipent en chantant leurs propres textes (sul finir del giorno...) mais ils peuvent aussi prolonger comme en écho le texte et la voix des solistes, ou commenter certaines des affections en jeu entre Lei & Lui. Cet ensemble doit être homogène au plan vocal et parfaitement habitué à chanter ensemble. Pour cette raison, je préfère que soit engagé par la production un ensemble constitué. Ces voix ne sont pas une réunion de solistes chantant l’un à côté de l’autre, mais un groupe d’artistes chantant d’une seule voix.

Lei & Lui

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La voix de Lei est celle d’une soprano, très souple et agile, capable des pianissimi les plus subtils dans le registre élevé mais dotée d’un vrai grave homogène, plein et ténébreux. Ce n’est pas une voix de type dramatique, bien au contraire. Presque intime, la musique de Passion ne requiert pas de soprano à la voix sombre et forcée. La voix de Lei est inquiète et tourmentée certes, mais son émission vocale est toujours claire, transparente et décidée, sans vibrato inconvenant. Car c’est aussi une femme animée par une décision irrévocable... La voix de Lui est celle d’un baryton. Je ne désire pas une voix d’homme trop mâle, c’est-à-dire toujours animée par l’assurance d’elle-même. En ce sens, la voix de ce baryton-là est l’exact contraire de celle que je désirais pour mon opéra Faustus, the Last Night... Son timbre peut être très doux et limpide, mais capable d’exprimer une colère subite. Lui est un homme courageux certes, mais qui doute et hésite. Ce n’est pas un héros... Souvent dévoré par l’appréhension et l’anxiété, il sait donc avoir peur. Il ne le cache jamais... La voix de Lui est chaude, capable d’aisance et d’expression retenue dans le registre supérieur, avec une bonne technique du falsetto.

Clavecin baroque à 2 claviers (accordé moderne)

Dans Passion, le clavecin est le fragment d’une mémoire ancienne. Il est aussi une métaphore de l’ombre... Dès lors, ses interventions sont pensées musicalement comme une présence lointaine. Il est donc suggéré au metteur en scène et au chef d’orchestre que cet instrument soit placé derrière la scène, légèrement sonorisé pour composer l’éloignement physique. Néanmoins, cette intention peut s’accorder avec le réel d’une fosse d’orchestre si les conditions techniques du théâtre ne permettent pas de respecter ce vœu...

Clavier (synthétiseur ou clavier maître)

Avec une pédale de maintien et une pédale de volume pouvant aller jusqu’à l’extinction totale du son. Les numéros indiqués dans la partie de synthétiseur correspondent à la programmation d’un Kurzweil k2500R. La disquette des sons programmés est disponible auprès de Thierry Coduys. (Thierry.Coduys@le-hub.org)

Oud

Le Oud n’intervient que très peu vers la fin dans les Passions 9 & 10. Pour les représentations au Festival d’Aix en provence 2008 crée par l’ensemble Modern de Francfort, il a été prévu qu’il soit interprété par le second violoniste qui a appris à jouer de cet instrument. Pour cette raison, il n’y a pas de partie de second violon dès lors que le Oud intervient. Pour les programmations ultérieures avec un autre orchestre, il conviendra donc de trouver une solution appropriée.

Électronique Le système électronique est simple dans ses intentions, mais assez complexe à réaliser. Il fait donc appel à des sons destinés au clavier (voir plus haut), une création de matières sonores composées dont les interventions sont symbolisées graphiquement dans la partition et quelques effets musicaux produits par une technologie de capteurs musculaires placés sur la gorge des chanteurs solistes, dont l’énergie physique (l’avant geste) est transformée électroniquement en direct. Ces capteurs sont disponibles auprès de Thierry Coduys. (Thierry.Coduys@le-hub.org) Les applications électroniques de ce système sont issues d’une collaboration avec Thierry Coduys. (voir p. vi)

Pascal Dusapin

iii

Soloists Lei Lui

Soprano Baitone

Vocal Ensemble : Gli altri

2 Sopranos Contralto Tenor Baritone Bass

Orchestra Flute (also Piccolo) Oboe English Horn Clarinet Bass Clarinet Bassoon

French Horn Trumpet Trombone

Keyboard (synthesizer or master keyboard)

Harp

Oud

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Baroque double manual harpsichord (modern tuning)

2 Violins Viola Cello Double Bass

Notes for the singers

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breathy singing breath only

(This notation also applies to the wind instruments.) I realize that the “breath only” indication is idealistic, but it is a vocal style which comes quite naturally to singers. In baroque singing, it is easy to see moments when the voice is nothing more than its own disappearance, merely breathing out, and the singing then appears as nothing more than the shadow of the note. I have a great love of Monteverdi, and after listening to such music for so long, I am aware of this form of vocal expression, and singers are quite familiar with it. What is said by the music with the text... I would, however, like to stress that all singers must follow the indications on intonation.

breathing out

breathing in

This notation is used throughout Passion, the idea being to breathe in or out as marked in the composition. Accurate indications are always given. Breathing must be a dry movement from the back of the throat, and a very deep movement, as this is the expression of a feeling or an emotional state, not simply a vocal effect.

hum

normal voice

iv

Composer’s Notes

Gli altri There are a number of passages for this madrigal-like ensemble of six voices. The manuscript of Passion refers to the singers as “Gli altri” (the others); they are not characters in their own right, and the staging should avoid any manifest personification. They never come into contact with Lei & Lui. While they are clearly the others, their passages are invariably sung off stage. They sing with Lei & Lui, but next to them. They watch, listen and wait while singing their own texts (sul finir del giorno...), but may also provide an echo-like extension to the soloists’ text and vocal parts; and they may comment on some of the interplay between Lei & Lui. The ensemble must be vocally homogeneous, with good experience singing together. I would therefore prefer an established ensemble to be chosen for the production. These voices are not a collection of soloists singing alongside one another, but rather a group of performers singing with one voice.

Lei & Lui

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Lei has a voice in the soprano range; the voice is very flexible and agile, able to produce the most subtle pianissimo notes in the high range, while also having an even, authentic bass range that is full and mysterious. It is not a dramatic type of voice; quite the opposite; it is almost intimate, and the music of Passion does not need a soprano with a solemn, forced voice. The voice of Lei is disturbed and tormented, yet her vocal expression is always clear, transparent and firm, free of vibrato. Lei is a driven woman, driven on by an irrevocable decision. Lui has a baritone voice. I do not want an excessively male voice, i.e. inflated by self-assurance. The voice of this particular baritone is the exact opposite of the one I wanted for my opera Faustus, the Last Night. The timbre can be very gentle and limpid, yet able to express sudden anger. Lui is a brave man, but he is also a man who doubts and hesitates. He is not a hero. He is often overwhelmed by apprehension and anxiety, and therefore knows what it is to be afraid. He never hides it. The voice of Lui is warm, able to move with ease and achieve restrained expression in the higher register, and has a good falsetto.

Baroque double manual harpsichord (modern tuning)

The harpsichord in Passion is the vestige of a distant memory. It is also a metaphor for shade or shadow... The harpsichord passages are intended, musically, to be a distant presence. The suggestion for the stage director and conductor is to have the harpsichord positioned backstage, with a small level of amplification to compensate for the physical distance. If it is technically impossible to arrange this in the theater, the idea could be adapted to an orchestra pit.

Keyboard (synthesizer or master keyboard)

With a sustain pedal and a volum pedal able to fade away completely. The numbers that appear in the synthesizer part correspond to the programming of a Kurzweil K2500R. To obtain the floppy disk, contact Thierry Coduys. (Thierry.Coduys@le-hub.org)

Oud

The Oud is played very little, and only towards the end (Passions 9 & 10). For the première and following performances at the 2008 Aix-en-Provence Festival, with the Ensemble Modern from Frankfurt, the instrument will be played by the second violinist who can play the oud. There is therefore no second violin part when the Oud is being played. An appropriate solution will have to be found for later performances by other orchestras.

Electronic The electronic system is devised for simple purposes, but is quite complex to set up. It involves sounds for the keyboard (see above); this is original sound material composed to cues marked in the score, plus some musical effects produced using technology including muscle sensors positioned on the throats of the solo singers; their physical energy (the preliminary movement) then undergoes live electronic processing. To obtain these sensors, contact Thierry Coduys. (Thierry.Coduys@le-hub.org) The electronic software for this system was born of a collaboration with Thierry Coduys. (see p. vi)

Pascal Dusapin English translation by Shan Benson

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Liste des évènements électroniques / Electronic cue sheet

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Sommaire / Table of Contents

Passion 1 _______________________________________________________

1

Passion 2 _______________________________________________________ 19

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Passion 3 _______________________________________________________ 48 Passion 4 _______________________________________________________ 60 Passion 5 _______________________________________________________ 78 Passion 6 _______________________________________________________ 93 Passion 7 _______________________________________________________ 104 Passion 8 _______________________________________________________ 141 Passion 9 _______________________________________________________ 151 Passion 10 ______________________________________________________ 175

durée / duration : ca. 85 minutes

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fac-similé du manuscrit

OUVRAGE PROTÉGÉ PHOTOCOPIE INTERDITE Même partielle constituerait contrefaçon

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PASSION

Passion 1

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Clarinette

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© 2008 Éditions SALABERT Paris, France

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Tous droits réservés pour tous pays.

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6

Passion 1

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Passion 1

37

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Passion 1

44

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Sop. 1

Sop. 2

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Passion 1

47

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Sop. 1

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50 Fl.

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C. a.

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Clav.

Sop. 1

Sop. 2

Alto

Tén.

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Bsse

Lei

Lui

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Vl. 2

Alt.

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11

Passion 1

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12

Passion 1

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13

Passion 1

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7 8 q = 50 - 52

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16

Passion 1

75 Fl.

&

Htb.

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C. a.

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Cl.

Cl. b.

Bn

Cor

Trb.

Clav.

Hpe

Sop. 1

Sop. 2

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Vl. 1

Vl. 2

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rt be lle ala rtie s S pa ion me ê dit sE em de dit ter té rié e in i op Pr cop oto Ph

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17

Passion 1

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« Approximatif », comme un musicien débutant qui lit très mal la musique. Mais avec tendresse... "Hit and miss", as if just learning to sight read, but with feeling...

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18

Passion 1

85 Fl.

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19

Passion 2

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20

Passion 2

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21

Passion 2

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* Nota pour Cor, Trp. et Trb. : Chantonner dans l'instrument sur l'indication afin de faire ressortir les hauteurs. * Note for Hn, Tpt & Tbn: On the cue , sing into the instrument to bring out the high notes. Attention, pas d'effet intempestif, il s'agit juste de colorer le son du souffle ! NB: No superfluous effects! Simply add color to the sound of the breath

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22

Passion 2 rit.

126 Fl.

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q = 88

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scor - re - re

π

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3

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3

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rit. >O b O . O œ b œ ® œ . . ≈æ æ Œ æ π Z > s. p. O b O b O ® œ b œ œ n Oœ ≈ Œ æ æææ π Z

s. p.

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5

Vcl.

J

3

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Z

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≈. b· · b· · ®≈ b· · · j b œ · > > p S S

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3

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5

Z

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π

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œ

3

®œ m œ œ. œ. ≈ > p Z

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& œ Hpe

3

mœ. œ mœ p

j >œ m œ.

q = 88

rt be lle ala rtie s S pa ion me ê dit sE em de dit ter té rié e in i op Pr cop oto Ph

& m˙.

5

œ p

5

B

Cor

Trb.

‰

3

3

p

œ

>œ mœ

Z3

j mœ

‰ Œ

3, œ- . . . . œ m œ- œ J sF pF p

23

Passion 2

Fl.

œ mœ J 3

129

j & œ m>œJ œ mœ m œ - m œ œ m œ m œj œ f p

Htb.

&

∑

C. a.

&

∑

& ‰ b· · ≈ m· > p F ? 3

Cl.

Cl. b.

Bn

Trp.

&

Hpe

Lei

Lui

& œ m œ- . ? mw & ? Ó

Vl. 1

&

Vl. 2

&

Alt.

Vcl.

Cb.

∑

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3

æ · ≈≈ . >· b · · ·. ·. ® π F p 5

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F

∑ ∑ ∑

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P

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‰. π

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œ

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p F œ œ J J ‰

Ó

f ≈ -· m · ≈

Nul - la...

nul - la...

Œ

Œ

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P

mœ

p ≈ m Jœ .

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∑

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EAS20158p

rit.

π

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Ó

∑

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3

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œ

∑

∑

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q = 72

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Ó.

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π

Ó

Ó.

∑

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J

rit.

∑

® b · · ®≈ . · æ · m· · > p F

mœ. p

m œ œ. m œ- . mœ

rt be lle ala rtie s S pa ion me ê dit sE em de dit ter té rié e in i op Pr cop oto Ph

& œ.

n œ m œ œ m œ œJ n œ m œ œ m œ . m>œJ œ . F

5

B

Cor

Trb.

5

3

mœ >

n >œ m œ m œ

œ œ œ R

œœ

œ 3

che ve - di

F œ œ ‰. R

tut - to

∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

q = 72

‰

24

Passion 2

132 Fl.

Hpe

Lei

Lui

& ≈ mœ. œ p

m >œ

œ

&

mœ mœ ‰ m œ. m œ. œ. œ. œ- . . œ. . œ. p

mœ mœ œ . . œ. œP

3

3

m ˙- . ˜ r mœ ‰. >

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5

j >œ m œ .

F

3

m œ. m œ. œ. m œ œ m œ œ m œ. œ. œ. m œ. > p S p

, ‰. ≈ mœ œ m œ. . p p F F

≈ ‰

˙- .

œ

œ˜ R ‰.

Ó

Œ

&

∑

Ó

Œ

?

∑

Ó

Œ

˙.

Ó

F f · m· ‰ So - le...

‰.

135

3

mœ ˙. J 3 ˜ mœ ? Œ R≈ Ó .

œ

3

& œ

Lei

p 3 F œ m œ b œ m œJ ‰

& m· · ‰ ‰ > Cie-lo.

Lui

139

Hpe

Lei

Lui

& m˙

4 4

Œ

∏

Ó

?

∑ π

& m˙ ?

> R ‰.

‰ ..

? Ó

& mœ

P ‰ . Rœ

Dim - me - lo !...

ª

Fl.

3

j >œ

Ó.

3

p

œ

Co -

-

? Ó

144 Lui

ª

‰

- me

Cl. b.

Lei

Lui

œ

o

not

∑

&

?Π& ?

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œ.

3

p

≈ b œj œ .

F

∑

œ. œ bœ. nœ bœ bœ.

Pri - ma

3

>

bœ

mi sa

-

Sole !

ve - ni

bœ

zia vo

-

4 4 mw

p

te

-

œ

m œJ

œ J

re

Dim - mi se il piacere ci viene dal

œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

dal

∏

˙. œ˜

‰.

>

Cie

-

p

˙.

Œ

Œ , . ˙

lo…

œ nœ

o

∑

3 4

7 8

∑

∑ ª

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

P Œ

b˙.

p nœ R

‰.

bœ

La

P b œ-3

b œ-

dan

-

za

bœ J

in

P

Œ

j3 ‰. œnœbœ bœ 5

π bœ

Œ

notte...

b ˙-

o

œ

La notte

‰

5

cielo per la luna...

∑

π n -·

[dan

∑ ˙.

p

P

π

œ.

-

,

-·

m· J

za

per

n·

Ó

Œ

di sospiri e bevevo lacrime.

œ w π

‰.

lu - na...]

‰

7 8

F > ΠJ

p

traitement Lei - processing Lei

p r n· · · · co - sa vuoi ?]

3

Œ

Ó

Œ

œ

p b œ. J

˙

Oh

π P

‰

Œ

notte nera...

ª

Œ

. ≈. œ ‰ p

Œ

[Ma EAS20158p

m · · ·3 J la

b˙

‰ ‰ ‰

buia...

∑

œ.

Ó.

CUE 3

∑

3

P

5

∑

.

œ mœ ˙

ª

bisbigliando

3

œ

3

˙

3 4

∑

4 4 colla voce

œ

La

œ mœ mœ œ.

può

‰ mœ œ œ n˙

p œ ..

sempre colla voce

148 Fl.

p

m œ-

5

j r · > ·

‰.

œ ≈ p

∑

‰

Œ

œ œ mœ.

3

Non ho più cuore...

ª

mi - o

F

b· · ≈ Ó. . p

bœœ

j œ ˙

5

≈

∑

Z ≈ >

7 8

œ b œ œ m œ .. b œ œ · · m>·j · · p F

∑

Œ

Œ

>· m · >·

rt be lle ala rtie s S pa ion me ê dit sE em de dit ter té rié e in i op Pr cop oto Ph

Hpe

,

& ‰ .. b œ œ b œ m · · b œ œ ‰ œ œ m œ b œ m œ b · · · œ œ ≈ >œ b œ œ m œj œ m œ . J > > > p F p F

Ó.

3

œ>œ˜ ‰ . R

5

ª

Fl.

r œ œ . >œ m œ >œj b œ b œ. œ. œ> p F

j >œ œ.

Œ

p bœ.

œ.

Ed

io !

F ª

bœ ® œ ®‰

Ó. mw

π

p

CUE 4

Ó

p m˙

F > J

traitement Lei 2 - processing Lei 2

Guarda il

Œ

‰

mœ -

Œ

cielo.

3 4 A tempo

Passion 2 sempre colla voce

3 b œ >œ & ≈ . >≈ J œm œ œm œ œm œ . P >

153 Fl.

Cl. b.

Lei

Lui

Vl. 1

Hpe

Lei

Lui

> œ

b >œ J

® ≈ F

Lei

Lui

∑

&

?

∑

&

∑

&

bœ bœ bœ

bœ.

? mœ. -

-

-

≈ b œ . . . .

-

? mw

Lei

-

?

3

>œ J

œ œ

?

mœ mœ

& œm œ .

Œ

∑

Ri

-

œ

po -

-

- sa

-

bœ J

‰

ti !...

Vie - ni vi -

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

œ

m œœ

œ.

5

Ó

œ

œ mœ Œ

mœ

œ.

>œ œ π

gioie e tormenti !...]

Z> R ‰. Œ

mœ

mœ

Ó

œ

˙

Can

ta

p f ‰ J Œ

J

‰

sen - to.

˙

m >œ J

œ.

p ≈ œ ..

F œ m œ ‰Œ

Ó

Œ

Son

œœ J

‰

mœ

œ>

mœ J

œ

P œ mœ œ Œ ∑

> m œ m œ œ . >œ œ m œ m œœ œœr mœ œ > œ >œ œ . m œ

≈ Ó

j j >œ m œœ

‰ m ˙ .. π

œ J

r ≈m · · · m ·

[So - no cie - co ?...]

EAS20158p

co

-

me le

œ

˙

Canta

F

œ

mœ

p ≈ œJ .

Son

‰. Œ

F œ · ≈Œ sor -da!

Œ

mœ œ.

mœ

∑ Ó

le

mœ œ œ J

[So - no sor - do ?...]

œ mœ mœ

p œ.

>œ m œ J

π m˙

Ó œ

mœ

mœ J mœ

œ

œ

œ

[Oh

P

·.

onde...

œ J

nœ nœ J

œ n œ n Jœ J

‰

3

œ J

Ó œ

nœ

œ

nœ

P F mœ œ ≈‰.· · R

Sono cieca e sor - da !

‰. Œ

‰

π

Œ

‰

r ≈m · · · n ·

œ

on - de.

œ.

P

come

œ

ª

ª

mœ ˙ J

π ‰ m · ..

-

∑

en étirant les voyelles extending the vowels

>œ n œ > nœ œ œ. bœ. ≈œmœ m >œ œ œ . n œ œR n œ .. Œ

cie - ca !

p mœ

∑

3

non

œ

Ó

-

-

P œ mœ

∑

mœ.

˙

≈ œ œ- m w π

toujours laisser vibrer

≤ ≥ 5 ≈ ≈ . œ. œ. m œ ≈ . > p Z

∑

3

mœ.

mœ

q = 80

œ J

3

- ci -

p F 3 m œ œ b œ œj n œ œ b>œj b œ > ‰ J œ œ mœ œ Œ

∑

π 3 ‰ œ

P mœ œ Œ ve - do,

> œ œ

mœ.

p .

Riposati !

‰

-

p. n.

accel.

Ó.

∑

jm œ >œ œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ r mœ. œ œ b œ . . . . > F π

≈

∑

p m˙

-

F

m· p

nœ œbœ

s. p.

∑

‰

≈ Œ

∑

>

∑

Ó

off

>œ

‰ ..

œ m ¿ ≈®¿ ¿ m ¿ ‰ .. > >> > ¿ > F

F j ≈ œj b œ . b œ . >œ m œ .

∑

∑

‰ m œ ≈ m œ m · ..

π

CUE 6

bœ

π

≈ œ.

∑

∑

π

∏

Non

Œ

∑

p

œ

. >· ≈ ‰ f

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ s. p. Ó j m œ- ˙ ˙. ˙ π

π œ

m œœ

3

j bœ œ > 3

n· b·

5

j r œ. œ. b œ œ m ·æ. F

∑

4 4

prendre le Piccolo

5

˙

∑

167

3 4

no...

mœ

m œ m>œ m œ J œ œ mœ Œ

desiri,

Lui

-

œ

& Ó

?

nœ J

3

œ.

j mœ. & m œJœ ? ‰ œ.

& m œœ

-

≈ œ mœ œ > p S

m œ . . . . > F p Z

ª

Hpe

Ͼ

∑

5

162

Hpe

3 , ≈ Œ m ·æ ≈ ·æm ·æ p

‰

F

5

®· m · · p

‰

p

∑

≈ · · ® b· · ≈. b· ≈ b· j ‰ · · · > > · m·. > F π

b·

m·.

ª Cl. b.

P

∑

& Π?

S F > > ‰. R ‰. R

Vedi quella sponda verdeggiante ?

5 4

-

Vl. 1

‰.

Œ

‰.

5 4

25

rt be lle ala rtie s S pa ion me ê dit sE em de dit ter té rié e in i op Pr cop oto Ph

157

Cl. b.

Ó.

® œ. œ. ®m œ ≈ . . P

traitement Lei 3 - processing Lei 3

Œ

p r mœ ˙

Œ

∑

CUE 5

? Π&

∑

π

ª Fl.

œ. m œ. p

? mw &

‰ Œ

3

4 4

ª

m œœ

Un soffio e potrei morire...

∑

26

nœ

172 Hpe

Lei

Lui

& m œœ

& ? ‰.

ª

? mœ

œ

Lui

Œ

F

3

via,

œœ mœ mœ

sì,

>j mœ

œœ œ œ

>œ J

3

sì...

r œ

‰

Htb.

&

∑

C. a.

&

∑

B

∑

&

∑

Cor

Hpe

Lei

Lui

Vl. 1

3 mœ mœ & J m œ 3œ ? J

mœ œ

m >œ J

œ mœ

&

∑

?

∑

&

>

∑

j mœ œ >

œ

œ

˙

œ mœ

m >œ

œ J

œ >œ3 J

mœ

>œ

π m˙

œ mœ

So -

-

- - > ≈ œ mœ ≈ œ œ œ

-

va - do vi

-

No,

mœ

m œœ

mœ

mœ

-

-

Œ

f 4:3 ≈ >· · · œ m · r œ

sì, ho le a - li !]

œ

mœ

m >œ J

f> > ‰ ≈ ‰ ≈

No !

Sì !

No - o - o - o...

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑.

>œ J

∑ ∑

∑

∑

Œ

f > > ‰ ≈ R R ‰. ∑

rit.

3 œ œ >œ J

p

Ó

Œ

Πq = 72 - 76

Ó

Ma

‰

œ

π ˙

Z > ≈ .

sourd.

sourd.

∑

∑

∑

Ó

Alt.

&

∑

∑

∑

Ó

B

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

EAS20158p

m3œ

˙

8

π ˙ π ˙ π

e sor - da

‰

œ mœ mœ m œ œ m œ . . œ. . œ. œ

-

-

3

-

-

-

-

do

j mœ mœ J

mœ. œ.

m œœ

œ

Œ

∑

≈

π

œ J

&

Cb.

œ

> ... > ‰ . m œ œ ≈ . m œ œ œ ≈ Œ ‰ ®m œ œ œ p P p + sempre ˙ Ó π 3 m >œ œ 3 mœ >œ m œ œ œ J J

m >œ

p

œ mœ >

ª

π ˙

Ó

, j ≈ œ. Va

˙

Ó

cie - ca

a.

No - o - o - o - o - o...

q = 72 - 76

rit.

ww

∑

Œ

j œ > mœ

nœ

œ

- no

3

> > . R

Vl. 2

Vcl.

mœ

p p F F p S F p, 3 3 3 3 >œ m œ , >œ b œ. œ. . >œ b œ b ≈ œ > ≈ b œ mœ . n œ. œ. œ m œ ≈ Ó ‰ ‰. R . .

∑

m ˙˙. .

> ≈

nœ.

F 3 > œ œ œ œ mœ mœ mœ.

3

‰

mœ

mœ

> j r nœ. mœ œ J mœ œ J n >œ . œ

mœ

nœ nœ

œ

œ

j >œ m œœ

3

ven - go vicino...

œ

œ

mœ

>

f≈ œ mœ m˙ Ti

œ

m œœ

Ó

Ven - go !...

>œ3

m >œ

œ

œmœ> œ

, F ≈ mœ œ

˙

>

m >œ

∑

m˙

m œœ .

[Ho le a - li !...

∑

Bn

nœ

F 4:3 ≈ · · · m·

&

Picc.

nœ

˙

leg - gero...]

un soffio

Ó

ª

180

œœ

mœ

j œ >

p m˙

>œ ‰ J ≈ œmœ

∑ œ J

m >œ m œ J

m œœ

3

3

p

œ

∑

& ? mœ -

>œ J

> mœ œ

Passion 2

rt be lle ala rtie s S pa ion me ê dit sE em de dit ter té rié e in i op Pr cop oto Ph

Lei

j >œ m œœ

[Un soffio leggero...

mœ

&

bœ

p r m· ·

œ

176 Hpe

nœ

? Œ

œ

3

>

∑ p F p F j ‰ m· · m· · ≈ ≈ m· · · · ‰ [Ho le a - li !...

Ho le a - li !]

ª

˙

m˙

p ˙

m˙

p

‰.

Œ

m >œ ‰ .. P ˙ p

Œ

‰ r ‰ m œ. m œ. œ. œ ≈ m œ. > p P p > > ‰ .. m œ œ ‰ .. 3

m˙

œ

nœ

œ

œ

P

œ mœ

3

˙

mœ.

cosa vuoi ?

π ‰

∑ ˙ ˙ ˙

>œ 3 J mœ œ m >œ J

m˙

p

m˙

p

m˙

p

. .... . ‰. mœ mœ œ œ œ mœ Ó p 3 P ∑

F

‰

27

Passion 2

185 Picc.

&

m˙ m˙

Htb.

&

C. a.

& Œ

Cl.

&

Cl. b.

3

3

m œ. p

œ

˙

œ

˙

‰

r ‰. m œ. m œ.

Trp.

&

∑

B

∑

mœ & œ

3

?

3

œ

˙

>j m œ œ mœ J > œ

œ J

‰

? (8)

Vl. 1

&

∑ (sourd.)

m˙

(sourd.)

m˙

Vl. 2

&

Alt.

& m˙

Vcl.

Cb.

B ‰ ?

3

3

3

3 .> ≈mœ œ Œ F

5

Œ

.. ‰. ®œ. œ. œ. m œ ≈ . ‰ œ m œ œ. > > P p p P

˙

m˙

œ

œ b œ-

˙

m˙

œ

œ b œ-

Œ

Œ ‰ ≈ m œ. œ. m œ œ m œ ≈ > P p P

Ó.

3

Ó.

‰

œ

m˙

®œ. œ.m œ. m >œ ≈ . ‰ . p F

Œ

P

p

œ ˙ J

3

∑

˙

œ

˙

œ

˙

m œ. œ. œ. ‰ ..

Œ

p

˙

®œ . m œ œœ> ® P π

m œ. œ. ‰ .

P

m˙

˙

p œ.

5

5

-

F mœ J

5

m >œ .

mœ J

-

mœ J

5

œ

mœ

œ J

5

π

5

5

5

3. . . ≈ m œ œ m œ œ m œJ F gliss.

mœ J

œ

m ˙-

œ

m˙

mœ J

p

‰

3

œ ˙ J

≈ m >œ >œ ‰ >œ m œ œ. ‰ P F3 p

>œ m œ œ. . ‰

∑

‰

∑

5

5

5

P p

œ b œ-

p

Œ

F ≈ b œ-

œ ˙

œ ˙

las - sù

EAS20158p

∑ œ

œ b œ-

˙

m˙

œ

œ b œ-

˙

m˙

œ

œ b œ-

∑

∑

p

∑

m˙

m >œ . . . . . ≈ J p F

œmœœœ

3 j3 œ n œ œ >œJ m œ œj >œ mœ J m œœ m œ œ œ œ œ œ J J

˙

≈ m œ. œ. >œ ≈ . ≈ m >œ . . . . . Œ J F p p F

Ó

Œ

. œ. œ ≈ .

‰.

∑

œ ˙ J

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Passion 2

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Passion 2

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31

Passion 2

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32

Passion 2

202 Fl.

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