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m2 m e t r o c ua d r a d o Obras de escala doméstica en las que la coherencia entre relación espacial y su materialización constructiva las hacen originales y únicas.
S
i dibujáramos una línea imagi-
por tres partes: la belleza emocional,
naria y continua que recorrie-
la belleza racional y la belleza estéti-
se el horizonte de occidente a
ca. Mientras que solemos encontrar,
oriente, por sobre los paisajes, veríamos
generalmente, en las cosas y objetos
que, hacia el poniente, ella se eleva-
la preponderancia de una de ellas por
ría onduladamente, para luego bajar
sobre las otras, podemos afirmar que,
abruptamente y volverse submarina
en este caso, todas ellas comulgan en
hacia adentro del profundo Pacífico;
partes iguales. Esta coherencia entre
en cambio, hacia el saliente, esa línea
bellezas radica en una armonía arqui-
descendería lentamente, embarrándose
tectónica lógica, sin pretensiones, que
en los humedales del delta, y definitiva-
anida entre el pensar y el hacer, y que
mente hundiéndose en el Atlántico. En
queda expresada en la decisión de que
el centro exacto de esta línea imagina-
un único material recorra el espacio y
ria, en su delicado punto de equilibrio,
lo construya con una rigurosa geome-
allí asoma la capilla San Bernardo. Las
tría. Peter Zumthor puede ayudarnos
divisiones políticas dicen que ese lugar
en nuestra mirada: “‘Ahí hay mucho tra-
es dentro de la provincia de Córdoba.
bajo encerrado’ suele decirse cuando
Este espacio, levantado ladrillo a
uno contempla un objeto hermosamente
ladrillo con precisión artesanal, que se
trabajado y cree percibir el meticuloso
sitúa entre un pequeño monte de ol-
cuidado y el saber de la persona que lo
mos y paraísos y el campo abierto, y
ha hecho. Pensar que nuestro trabajo
que fue bautizado en honor al patrono
se conserva realmente dentro de las
del lugar, es dueño de una inmensidad
cosas que nos salen bien es una repre-
abrumadoramente íntima.
sentación que se acerca a los límites de
“En el alma distendida que medita
¿Reside realmente nuestro trabajo en las
esperar a las imágenes de la inmensi-
propias cosas? Muchas veces, cuando
dad. El espíritu ve y revé objetos. El alma
me conmueve un edificio, una música,
encuentra en un objeto el nido de su
una pieza literaria o bien un cuadro, es-
Inmensidad”, declara el poeta y filósofo
toy tentado a creer que esto es así”.
(1)
Comunión tectónica
Gastón Bachelard acerca de la vastedad que se define en una porción íntima.
(2)
La continuidad del espacio está insinuada desde el exterior: un patio de
El concepto de belleza puede ser
acceso flanqueado por dos sutiles pa-
entendido como un todo compuesto
rapetos curvos rematan en un volumen
por Pablo Engelman
La Capilla San Bernardo, de Nicolás Campodonico, es un recinto de gran carga espiritual y delicadeza constructiva que se posa en el horizonte del llano cordobés.
Ubicación: La Playosa, provincia de Córdoba, Argentina Autor: Arq. Nicolás Campodonico. Colaboradores: Arqs. Martín Lavayén, Soledad Cugno, Virginia Theilig, Gabriel Stivala, Tomás Balparda, Pablo Taberna, Gastón Kibysz. Asesores: Don Ambrogio Malacarne, Gustavo Carabajal, Arq. Roberto Paoli (aspectos litúrgicos). Ing. Carlos Geremía (cálc. estructural). Año de proyecto: 2010. Período de construcción: 20122015. Construcción: Arq. Jerónimo Silva. Superficie del terreno: 10.000 m2. Superficie cubierta: 92 m2. Fotografías: Nicolás Campodonico.
la reflexión sobre el valor de una obra.
y que sueña, una inmensidad parece
Planimetría en el paisaje.
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comunión tectónica
Según la memoria de la obra: “Hoy sabemos que Jesucristo sólo cargaba el palo transversal sobre su espalda en su camino al Gólgota. Diariamente los palos recorren por separado el camino necesario, tal como fuera el Vía Crucis, para finalmente encontrarse y conformar la cruz, ya no simbólica sino litúrgica, donde la pasión vuelve a ocurrir cada día a partir del sol, comprometiendo una dimensión cósmica”.
Sección longitudinal.
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prismático, que atrapa el sol. Un despla-
El ladrillo configura un continuum,
la materia. La superficie de un objeto
zamiento propone un acceso sutil, íntimo,
como si se tratase de una pieza única
viejo, pulido hasta la perfección por la
casi descubierto, al final del camino, para
e infinita. Explorando todas sus posibili-
herramienta del artesano y las manos
encontrarse dentro del espacio interior.
dades, el mampuesto se extiende desde
diligentes de sus usuarios, seduce a la
Como define su autor, “El volumen de la
el solado concéntrico, sube milimétri-
caricia de la mano”.
capilla se abre en dirección a la pues-
camente por la bóveda hasta llegar a
La capilla San Bernardo es una de
ta del sol, captando la luz natural en el
cubrir toda la luz, desafiando la física;
esas obras que son capaces de encen-
espacio interior. Por fuera de éste, un
se convierte en cimbra en los arcos que
der emociones sin el uso de aditivos,
palo vertical y otro horizontal se dispo-
dejan entrar sigilosamente la luz del sol,
sin artificialidades; simplemente dando
nen por separado y son proyectados
para ir variando su cromaticidad al pa-
cobijo, modelando la luz solar con firmes
hacia el interior. Como resultado, todos
sar el día. Su textura se expresa en el
manos hechas de ladrillo.
los días, durante todo el año, la sombra
interior puro y naranja, mientras que en
de los maderos se desliza por el interior
el exterior manifiesta su abrasión, su mi-
1. Bachelard, Gastón, La poética del espacio, Fondo de
curvo de la capilla, culminando su reco-
metización y desgaste. Así, un sólo ma-
Cultura Económica, México D.F., 1975.
rrido superpuestos uno con el otro”. Esta
terial demuestra que puede ser muchos
2. Zumthor, Peter, Pensar la Arquitectura, Editorial
comunión solar pone la pieza en una
y que no se necesita más para entender
Gustavo Gili, Barcelona, 2004.
frecuencia cósmica, variando su expre-
dónde se está. “La piel lee la textura, el
3. Pallasmaa, Juhani, Los ojos de la piel, Editorial Gus-
sión en relación al tiempo cronológico.
peso, la densidad y la temperatura de
tavo Gili, Barcelona, 2006.
Sección transversal.
(3)
Un único material recorre el espacio y lo configura, su geometría se mantiene, su disposición cambia en relación a una pieza con la otra, la idea asociada a un material”.