Metroweber 01 faro

4

M E T R O/ W E B E R

S E P T I E M B R E

D E

2 0 1 5

5

m3 metro cúbico Espacio para las obras nacionales de gran escala en las que participan estudios de arquitectura y constructoras, donde se destacan la espacialidad y el volumen contruido.

PAISAJE CÍVICO Y CULTURAL – N o ta de tap a –

Pabellón y faro del Bicentenario

por Jorge Denis / pág. 6 Con los testimonios de:

Iván Castañeda Alejandro Cohen Cristián Nanzer Inés Saal Juan Salassa Santiago Tissot -

Carlos Larsson Ingeniero calculista de la obra

Esteban D’Aversa Gerente Nacional de Ventas de Weber Argentina Fotografía de tapa Albano García

Una torre que ya es un ícono y un espacio para la cultura inserto en un parque que bordea el tejido urbano, han sido resueltos con gran solvencia técnica, al tiempo que ofrecen un espacio público único en su tipo.

Fotografías de nota Gonzalo Viramonte, Albano García, Cristián Nanzer, Emanuel Amerise y Sergio Daniel Kreiman

Fotografía: Gonzalo Viramonte.

6

M E T R O/ W E B E R

S E P T I E M B R E

m3

D E

2 0 1 5

7

N o ta d e ta pa : Pa b e l l ó n y fa r o d e l B i c e n t e n a r i o

Plano de implantación

Ubicación: Parque Sarmiento, Ciudad de Córdoba, provincia de Córdoba, Argentina Concurso Público Provincial Colegio de Arquitectos de la Provincia de Córdoba: Marzo de 2010. Año: 2014.

Proyecto integral de arquitectura y paisaje: Arqs. Iván Castañeda / Alejandro Cohen / Cristián Nanzer / Inés Saal / Juan Salassa / Santiago Tissot. Asesoramiento en diseño estructural: Arqs. Rosendo Dantas y María Edel Ruata. Asesoramiento en paisaje: Arq. Virginia Piñero.

2014

fue el año de inauguración del Pabellón del Bicentenario.

2010

fue el año en el que se hizo el llamado a concurso público para el CCC.

Asesoramiento acústico y luminotécnico: Arq. Carlos Zoppi y Centro de Investigaciones Acústicas y Luminotécnicas (CIAL-FAUD–UNC). Colaboradoras en desarrollo de proyecto: Arqs. Verónica Niedfeld y Gabriela Soto. Fotografías: Arq. Gonzalo Viramonte.

Empresa constructora: AMG-REGAM. Representante técnico: Arq. Daniel Gerard. Encargados de obra: Arqs. Sebastián Rollino, Facundo Cazorla y Juan Ignacio Rimondi. Cálculo de estructuras: Ing. Carlos Larsson. Paisajismo: Arqs. Ana Sala y Fabia Yazbek. Comitente: Gobierno de la Provincia de Córdoba.

Director de arquitectura: Arq. Andrés Caparroz. Superficie intervenida: 15.000 m2. Superficie cubierta: 6.170 m2. Monto de obra: $ 41.000.000.

El proyecto se sintetiza en un dispositivo topográfico que promueve el espacio público para el encuentro y el acontecimiento masivo”.

Los autores del proyecto

Paisaje cívico y cultural por Jorge Denis

En un punto clave de la ciudad de Córdoba este espacio para la cultura excede su condición de edificio para transformarse en monumento contemporáneo y paisaje artificial abierto a un uso público intensivo.

E

l Parque Sarmiento de la ciudad de

se encuentra sobre un sector del límite

devinieron en este nuevo y singular

norte del Parque Sarmiento (diseñado

monumento urbano que no ha pasado

en el siglo XIX por el célebre arquitecto

desapercibido desde su materialización.

Carlos Thays), más precisamente sobre la Avenida Poeta Lugones, entre el Museo

Evolución de una obra particular

Caraffa, el Museo de Ciencias Naturales de Córdoba y el Rosedal, y está confor-

Lo interesante del derrotero de esta obra

mada por el Centro de Interpretación del

es que las circunstancias externas que

Bicentenario, el Archivo Histórico Provin-

han ido surgiendo, en un primer momen-

cial y un cine-auditorio.

to de un modo aparentemente obstacu-

Córdoba exhibe oficialmente des-

Realizada con una inversión de apro-

lizantes, fueron procesadas y utilizadas

de el año 2014 una intervención

ximadamente 40 millones de pesos, es

en pos de un ajuste y perfeccionamiento

arquitectónica que ha logrado impactar,

el resultado de un concurso que fue or-

del conjunto.

no sólo por su propuesta singular, sino

ganizado por la provincia y el Colegio de

Un primer cambio sobre el proyecto

por su relación dinámica con la ciudad.

Arquitectos de Córdoba en 2010 y que fue

del concurso fue el aumento de progra-

Constituido en un nuevo hito de refe-

ganado por la propuesta presentada por

ma generado por un evento externo: la

rencia urbana, se ha agregado como

los arquitectos Iván Castañeda, Alejandro

entrada en colapso del Archivo Histórico

remate del recorrido llamado “la media

Cohen, Cristián Nanzer, Inés Saal, Juan

(situado en una casa del siglo XIX en el

legua de oro”, donde se encuentran los

Salassa y Santiago Tissot.

área central) debido a una inundación

centros culturales más importantes de la

Desde la adjudicación del premio en

causada por las lluvias de verano. Este

provincia y que abarca aproximadamente

2010, pasando por la construcción del

agregado de superficie insufló volumen

2.500 metros entre la histórica Plaza San

“faro” en 2011 y la inauguración del centro

por debajo de la cubierta, generando una

Martín y el Parque. Esta obra, que desafía

cultural en agosto de 2014, la obra ha

plaza con una concavidad mayor a los

los bordes entre paisaje y arquitectura,

pasado por una serie de cambios que

inciertos pliegues del concurso.

Fotografía: Gonzalo Viramonte.

8

M E T R O/ W E B E R

S E P T I E M B R E

m3

2 0 1 5

9

N o ta d e ta pa : Pa b e l l ó n y fa r o d e l B i c e n t e n a r i o

7.000 m³

de tierra perteneciente a la barranca del Parque Sarmiento fueron retirados.

63x67 m

es la medida del techo curvado que conforma la plaza superior accesible.

Corte longitudinal Norte/Sur.

D E

“Desde el anteproyecto concursado al proyecto ejecutivo licitado”, comenta Ale-

dobles curvaturas, pero el edificio ganó definitivamente con esta operación”.

jandro Cohen, uno de los autores, “hubo un importante crecimiento en lo pro-

Manteniendo la sustancia

gramático. Del Pabellón de Exposiciones (Centro de Interpretación en el concurso)

Como criterio proyectual fundamental

se pasó a incorporar el Archivo Histórico

sobresale la voluntad de enlazar la es-

y un auditorio para 200 personas, a la

tructura como elemento que constituya

vez del pedido de autonomía relativa del

la expresión arquitectónica. Con esto se

funcionamiento del archivo y el pabellón”.

enlaza la operación que se hizo con el

Posteriormente surgió el pedido de la

suelo artificial que coloniza una barranca

provincia de reducir la superficie cubierta

de 6,50 m de diferencia entre la aveni-

por razones de costo. Esta circunstancia

da y el parque. Alejandro Cohen señala

devino en una decisión de los proyec-

“La plaza –que llamamos ’plataforma de

tistas que significaría una gran mejora

acontecimientos‘– y el acceso al Parque

para la obra: hacer un hueco en el techo

Sarmiento, fueron las invariantes que le

y crear un gran patio. “Pidieron sacar 10

dieron el sentido urbano y paisajístico

metros de cada lado del edificio” comenta

al proyecto”.

Cristián Nanzer. “Querían bajar la can-

Lo primordial que ha sido el darle un

tidad de hormigón y ahí surgió la idea

acceso articulador de escala urbana al

del hueco en la plaza, que hoy es un

parque justifica la intensidad de dedica-

elemento esencial en el Pabellón”, anali-

ción a este aspecto, el cual no figuraba

za. En relación a este dispositivo, Nanzer

inicialmente en los planes de nadie salvo

señala: “El hueco vincula vertical e inclu-

en el de sus autores. El concurso sóla-

El hueco vincula vertical e incluso horizontalmente, la exterioridad de la plaza proyectada hacia la interioridad del edificio soterrado, lo que provoca una invasión de luz natural y la generación de múltiples perspectivas dinámicas”.

so horizontalmente, la exterioridad de la

mente pedía “un edificio” en el sentido

plaza proyectada hacia la interioridad

más ortodoxo de la palabra. El mayor

del edificio soterrado, lo que provoca una

acierto ha sido, entonces, cumplir con

invasión de luz natural y la generación

las bases a la vez que se configuraba un

de múltiples perspectivas dinámicas, y

espacio público y cívico a través de la

permite ver el faro a través del mismo

manipulación del espesor y pliegues del

vacío. Desde el punto de vista de la pro-

techo. El espacio resultante es felizmente

menade a través de la obra, la experiencia

indeterminado, porque no hay un pro-

espacial es mucho más rica y potente. En

grama de usos específico para la plaza,

términos constructivos, si bien se ahorró

sino que su configuración abierta da la

volumen de hormigón, el encofrado para

rica posibilidad de múltiples y libres usos

Arq. Cristián Nanzer

la zona del hueco se complejizó con las

de la misma.

10

M E T R O/ W E B E R

S E P T I E M B R E

m3

D E

2 0 1 5

11

N o ta d e ta pa : Pa b e l l ó n y fa r o d e l B i c e n t e n a r i o 4

5

Proceso constructivo del pabellón en imágenes

1

2

3

8

6

7

8

La plaza –que llamamos ’plataforma de acontecimientos‘– y el acceso al Parque Sarmiento fueron las invariariantes que le dieron el sentido urbano y paisajístico al proyecto”.

Arq. Alejandro Cohen

la obra

soterrados que confieren iluminación

por J. D.

contienen en talud los empujes de la

natural y sirven de áreas de expansión, servicio y estacionamientos. Los bordes de estos patios se materializan con muros escalonados de gaviones que tierra socavada.

Toda la planta se organiza en módulos estructurales de 9 x 9 m de luz, o múltiplos de éste, lo cual le otorga la necesaria flexibilidad para la convivencia de los dos programas de usos que el edificio aloja: el Archivo Histórico y el

U

Centro Cultural Córdoba (CCC). n gigantesco plano de de hormi-

El planteo estructural se completa

gón ondulado de 63 m por 67 m

con líneas perimetrales de columnas

es el elemento principal que ofi-

inclinadas en forma de “V” que traba-

cia de gran plaza seca de libre acceso.

jan como planos resistentes tanto para

Debajo de ella se ubica el programa de

cargas gravitatorias como para esfuer-

usos completo: la sala de exposiciones

zos sísmicos horizontales. Así también

del centro cultural, el auditorio y el Ar-

un muro de carga curvo de hormigón

chivo Histórico de la Provincia de Cór-

define y separa el auditorio semiente-

doba, además de los núcleos técnicos

rrado de la sala de exposiciones del CCC.

y de servicio.

Planta Archivo Histórico y Centro de Exposiciones.

Planta rambla y plaza.

Planta Archivo Histórico.

Planta 3 er piso.

El área destinada al Archivo, cuyo

La operación proyectual ha consisti-

aislamiento necesario ha llevado a extre-

do en reemplazar una porción de tierra

mar las precauciones, se dispuso en un

de la barranca, en forma de cuña, por

prisma de hormigón de 9 m de ancho x

el edificio propuesto. El techo transita-

41 m de largo x 6,45 m de alto. A la ma-

ble posee un hueco que comunica vi-

nera de un cofre exento, se eleva 2,60 m

sualmente la superficie pública con un

por sobre el nivel de acceso, quedando

patio interior del edificio. En tres períme-

protegido por la cubierta ondulante de

tros del proyecto se encuentran patios

la plaza, que lo cubre sin tocarlo.

Planta acceso desde Av. Poeta Lugones: Auditorio, Centro de Exposiciones y oficinas.

12

M E T R O/ W E B E R

S E P T I E M B R E

m3

la cubierta por J. D.

Se arribó al uso de materiales corrientes para la plaza, comunes a cualquier vereda muy sencillo para materializar los escalones y las rampas necesarias”.

Arq. Inés Saal

D E

2 0 1 5

13

N o ta d e ta pa : Pa b e l l ó n y fa r o d e l B i c e n t e n a r i o

E

n un sector del parque que había

Sin embargo, los distintos cambios, a

trabajaron con un gran nivel de detalle,

sido rellenado hace más de 70

partir de las definiciones estructurales

de orden artesanal. Los dos extremos, la

años y que se encontraba lotea-

generadas por los nuevos programas y

sistematización informática de la mayo-

do y alambrado, los autores crearon una

la lógica constructiva de la obra, llevaron

ría de la geometría de la cubierta y las

topografía artificial que logró recuperar-

hacia la definición de la placa/escalera

dobles curvaturas artesanales, relatan el

lo y convertirlo en una novedosa pro-

rampada que diera la posibilidad para

abordaje de las vicisitudes técnicas de la

puesta que oficia de articulador entre

mayor variedad de actividades de uso

obra que posibilitó materializar puntos

el tejido urbano y el Parque Sarmiento.

exterior por parte de la gente.

complejos de la cubierta.

En palabras de Alejandro Cohen, con

Cuenta Cristián Nanzer que durante

Con respecto a la expresión material

esta operación se busca “recuperar la

el proyecto ejecutivo se hicieron “mu-

de la plaza, Inés Saal, otro integrante del

’memoria topográfica’, que lejos de ser

chísimas secciones por el tema de la

equipo proyectista, agrega que “Dentro

una tarea nostálgica nos pareció la más

cubierta, por su complejidad morfológi-

de una estrategia de minimización de

contemporánea y pertinente, por sinté-

ca. Si había errores de milímetros, éstos

gastos que tuvo su correlato en el espa-

tica y sugestiva”.

se multiplicaban con los metros y se

cio exterior, se arribó al uso de materia-

Quintaesencia de la obra, la cubierta

hacía imposible el replanteo. Entonces

les corrientes para la plaza, comunes a

transitable del Pabellón del Bicentena-

se desarrolló todo el proyecto en tres

cualquier vereda; esto es, baldosas tipo

rio y sus curvas fueron variando des-

dimensiones con la mayor precisión

’blangino’ de granítico reconstituido y

de su concepción para el concurso de

posible. Esto se pasó luego a las esta-

’narices’ de premoldeados de hormigón

2010 hasta la obra finalizada. La idea

ciones totales y con esas referencias

visto, algo muy sencillo para materializar

del proyecto del concurso trajo dificul-

se replantearon todos los puntos de los

los escalones y las rampas necesarias”.

tades de cara a la realización del pro-

encofrados y así se llegó a la resolución

Saal se refiere también a otros detalles:

yecto ejecutivo. Inicialmente se trataba

espacial de las piezas estructurales de

“El esfuerzo de singularidad está en las

de una escalinata, diferente a la esca-

la cubierta”.

potentes barandas metálicas de la placa.

lera rampada definitiva, cuya contra-

Específicamente para materializar los

Tenían que ser muy seguras y parecerlo,

huella estaría vidriada para poder ilu-

encofrados de las partes de la cubier-

pero a la vez tenían que ser contributivas

minar el interior. Se trataba de gajos o

ta con doble curvatura, se contrataron

a acompañar la idea de ‘movimiento’ que

bandas continuas separadas entre sí.

carpinteros de alta especialización, que

propone esta ’topografía artificial’”.

Modelo 3D utilizado para encofrados y replanteo en obra.

Detalle de cortes de baldosas graníticas y nariz de hormigón para sector de techo transitable (plaza).

Fotografías en esta página: Gonzalo Viramonte.

14

M E T R O/ W E B E R

S E P T I E M B R E

m3

la estructura

D E

2 0 1 5

15

N o ta d e ta pa : Pa b e l l ó n y fa r o d e l B i c e n t e n a r i o

Corte transversal Este/Oeste.

18 m es la altura máxima que alcanza el pliegue de la plataforma que conforma la plaza.

por J. D.

9x9 m

L

es la medida del módulo estructural de hormigón armado del Pabellón.

a cubierta, transitable y de doble curvatura, resulta singular en lo constructivo, pero, a los efectos

del cálculo estructural, se trata de un entrepiso en apariencia sin vigas, apo-

yado en columnas en una modulación de 9 x 9 m. Las vigas están incluidas en el espesor de la losa y verificadas al punzonado en sus puntos de apoyo en las columnas. Las losas son alivianadas con bloques de polietileno expandido con un espesor de hormigón de 5 cm por debajo y por arriba por la condición proyectual de tener una terminación inferior de hormigón visto.

En cuanto a la estructura de soporte de cargas verticales de la cubierta, se han dispuesto en el interior columnas en esa modulación y en los bordes tabiques portantes o columnas inclinadas. Los tabiques se han dispuesto en las zonas donde el edificio queda bajo nivel de terreno exterior, a los efectos

Las columnas exteriores están dispuestas diagonalmente a fin de soportar esfuerzos horizontales.

de resistir los empujes de tierra y, en

Fotografías en esta página: Gonzalo Viramonte.

el resto del perímetro, se han dispuesto columnas inclinadas conformando una sucesión de triángulos. El sistema resulta así altamente eficiente a los fines de la absorción de los esfuerzos horizontales de empujes de tierras, viento o sismos, ya que su rigidez y resistencia resultaron elevadas gracias a esta estructura perimetral.

Dentro de esta estructura de cubierta se aloja un cubículo de hormigón armado visto, que aloja el Archivo propiamente dicho, de tres niveles. Esta estructura es convencional y aprovecha los tabiques perimetrales como estructura portante a cargas verticales, que a su vez aportan su rigidez y resistencia natural de forma para absorber con eficiencia los esfuerzos horizontales sísmicos.

Es d e d es ta c ar qu e l a e s tru ctura resis tente f ue la del proyecto arquite ctónico, siendo ne ces arias s ó l o mínim as m o dif icaciones de forma o agregados para que cumpliera su rol resistente”.

Es de destacar que la estructura resistente fue la del proyecto arquitectónico, siendo necesarias sólo mínimas modificaciones de forma o agregados para que cumpliera su rol resistente”.

Extractos de la memoria estructural del Ing. Carlos Larsson.

Ing. Carlos Larsson

16

M E T R O/ W E B E R

S E P T I E M B R E

m3

2 0 1 5

17

N o ta d e ta pa : Pa b e l l ó n y fa r o d e l B i c e n t e n a r i o

una plataforma para el acontecimiento público

Compromiso técnico y humano

De la memoria de los autores

comunicativa y economía de recursos.

público. Por su particular emplazamiento

Cabe destacar que, más que proyec-

en el Parque Sarmiento se trata de una

tar un edificio, se proyectó un paisaje.

intervención conectiva, de reconstitución

Este singular espacio urbano se com-

de un todo más armónico y atemporal

pone, así, de tres elementos básicos:

que supere las modas y las arquitec-

edificio-escalinata (pabellón), faro (ícono

turas de períodos y que promueva el

de perspectiva lejana) y rambla (con sus

acontecimiento social masivo.

bifurcaciones y red de senderos). por Esteban D’Aversa

Residiendo en el espacio interior del

Esta topografía artificial que pro-

Pabellón del Bicentenario, por debajo de

acer de un edificio un paisaje,

picia el acontecimiento de la reunión

esa gran explanada pública conformada

tal fue el concepto que rigió la

pública, diversa y colectiva por sobre la

por el techo, se alojan los programas

búsqueda en este proyecto,

idea tradicional del monumento narrati-

de uso institucional demandados por la

ante la demanda del concurso para la

vo-alegórico, es fundamentalmente un

provincia. De esta manera, mimetizán-

construcción de un Centro de Interpreta-

paisaje del encuentro, habiéndose evi-

dolos bajo su cubierta, se logra evitar

ción de la Provincia de Córdoba con mo-

tado recaer en la idea autorreferencial

competir con los dos edificios que son

tivo de la conmemoración del Bicentena-

que suponen los edificios-monumentos

vecinos al conjunto: el Museo de Arte

rio de la República Argentina. El desafío

ortodoxos.

Contemporáneo Emilio Caraffa (MEC)

H

Gerente Nacional de Ventas de Weber Argentina

N

D E

o es mera casualidad, estimado

fue incorporar posteriormente un nuevo

Es por ello que la experiencia de

y el Museo de Ciencias Naturales de

lector, que esta magnífica obra

programa de usos, el Archivo Histórico

esta obra no necesariamente ofrece

Córdoba. Se produce así, un sistema de

tan extensamente relatada y

de la Provincia y un auditorio, sin que se

puntos jerárquicos sino que se apre-

espacios urbanos articulados y conecta-

alterase la esencia del proyecto.

hende y construye en tiempo real a tra-

dos entre sí que sirven de antesala pea-

central del primer número de la revista

Se realizó una propuesta de monu-

vés del derrotero de sus caminantes,

tonal del Parque Sarmiento, a modo de

METRO-WEBER. Existen características

mento de carácter contemporáneo que,

desdoblándose múltiples posibilidades

articulación urbana, donde finalmente

de la misma que nos han llevado a no-

a su vez, perdure como un signo de esta

de organización de trayectos y de con-

emerge, de forma icónica y con mucha

sotros, Weber Saint-Gobain, a encontrar

época, la cual trae nuevas demandas

tactos. Expresa, así, la geometría de lo

pregnancia en el conjunto, el Faro del

con agrado que ella condensa aspectos

de claridad, sustentabilidad, capacidad

múltiple, del flujo social en el espacio

Bicentenario.

documentada forme parte de la nota

de la arquitectura y la construcción con los que nos sentimos identificados. Para explicar esto empezaré por subrayar que las personas son el activo fundamental de todo emprendimiento. Tanto en la ac-

La rambla del Parque encuentra un acceso hacia la ciudad a través del techo curvo.

Fotografías en esta página: Gonzalo Viramonte.

tividad empresarial como en el diseño de una obra no debemos perder de vista que vivimos en la constante búsqueda de nuevas soluciones para un mundo en continuo movimiento y crecientes exigencias. Las personas son, por lo tanto, el eje central de toda actividad técnica y comercial que busque tener sustento y sustancia. Con esta ideología apuntamos a la excelencia en el trato y en la calidad de nuestros productos. Entonces, Ud. se preguntará: ¿Dónde está la identificación a la que me refería anteriormente? Pues, si hacemos una analogía entre ello y la obra del Pabellón del Bicentenario, podemos resaltar que, en el poco tiempo que ella lleva inaugurada, no ha pasado un sólo día desapercibida para la gente de todo estrato social, que se apropia con alegría de ella, utilizándola intensivamente gracias a la oferta cultural se que sostiene dentro de esas estructuras tan vanguardistas, materializadas con el más sobrio rigor, profesionalismo y exigencia de calidad. Creemos que un círculo virtuoso surge cuando, además de calidad material, la calidad humana tiene espacio central. A fin de cuentas, nunca debemos olvidar, sin demagogias ni clichés, que precisamente el bienestar, la seguridad y la felicidad de todas las personas es lo que nos permite crecer. Por lo tanto prestemos atención a aquellas construcciones que además de cumplir con la técnica, exaltan al ser humano como su verdadero centro.

Izq. El hueco que conforma el patio interior del Pabellón genera vistas diagonales en todas las direcciones. Der. Las columnas diagonales generan una peculiar recova en el nivel de acceso.

18

M E T R O/ W E B E R

S E P T I E M B R E

m3

El faro por J. D.

D E

2 0 1 5

19

N o ta d e ta pa : Pa b e l l ó n y fa r o d e l B i c e n t e n a r i o

D

esde varios kilómetros de distan-

que consistía en un núcleo de hormigón

fue resuelto con chapa metálica y con

cia la pieza referencial llamada

armado, más otra estructura exterior

estructura de acero. La disposición de

“el Faro del Bicentenario” señala

de forma helicoidal recubierta en acero

las armaduras y las barras trepadoras

la existencia del Centro Cultural Córdoba.

inoxidable, se optó por una solución inte-

de los gatos hidráulicos que elevaban el

Se trata de una gran columna de hor-

gral en hormigón armado que respetase

encofrado tenían la inclinación del heli-

migón de planta elíptica que asciende

esa morfología. Los costos y tiempos de

coide de avance”.

helicoidalmente, rotando sobre su eje,

ejecución llevaron a adoptar la tecnología

También explicaron: “La torre está

hasta casi los 90 m de altura, coronando

de encofrado deslizante. Un particular

asentada en un gran plato de hormigón

a la pieza un mástil que lleva la altura

desafío consistió en su diseño, la dis-

armado de 1,5 m de espesor y 15 m de

total a 102 m.

posición de los equipos hidráulicos de

diámetro, el cual a su vez apoya peri-

Los proyectistas y el ingeniero a

elevación y la ubicación de las armadu-

metralmente en 16 pilotes. Este diseño

cargo del cálculo, Carlos Larsson, nos

ras resistentes. La generatriz, de forma

de fundación le confiere la resistencia

relatan acerca de la materialización del

ahusada, debía girar a medida que la

necesaria a cargas verticales de peso

denominado “faro”: “El gran reto residió

estructura se elevaba, de forma tal que

propio y particularmente a la acción vol-

en definir su método constructivo. Des-

al llegar a la altura total el giro fuera de

cadora del viento, que fue la solicitación

pués de analizar una solución estructural

180 grados. El encofrado, de 1 m de altura,

principal de cálculo”.

Fotografía: Gonzalo Viramonte.

Vista interior del faro.

Los costos y tiempos de ejecución llevaron a adoptar la tecnología de encofrado deslizante. Un particular desafío consistió en su diseño, la disposición de los equipos hidráulicos de elevación y la ubicación de las armaduras resistentes”.

Arq. Iván Castañeda

La torre del “faro” se constituye en un elemento del conjunto que opera como una singular referencia urbana dentro del skyline de la ciudad”.

Arq. Santiago Tissot

La geometría de la torre, gracias a su forma ahusada y torsionada, logra una rica multiplicidad de percepciones de la misma según la incidencia de la luz y la distancia desde donde se la observe”.

Arq. Juan Salassa Vistas de la estructura del faro.

102 m es la altura de la estructura de hormigón más la antena.

3 m/día fue el avance ascendente del enconfrado deslizante.

20

M E T R O/ W E B E R

S E P T I E M B R E

m3

6,50 m es la diferencia de altura entre Avenida Poeta Lugones y el Parque Sarmiento.

1.500 m²

es la superficie cubierta del Archivo Histórico de la Provincia.

D E

2 0 1 5

21

N o ta d e ta pa : Pa b e l l ó n y fa r o d e l B i c e n t e n a r i o

De pliegues, terrazas y espacios singulares por J. D.

E

n general, la mayoría de edificios

proyectual nacida en la voluntad de

el carácter de la obra toda, no estaba

con respecto a la tradición moderna.(2)

cívicos, sean clasicistas o mo-

abordar el parque intervenido, vaciar

sugerido en las bases del concurso y,

La plaza/techo, elemento central en

dernos, están conformados por

ese sector de barranca, insertar allí es-

sin embargo, terminó siendo esta carac-

la personalidad del Pabellón, podría cal-

un andamiaje sintáctico (pared, puerta,

pacios para usos requeridos y volver a

terística lo que más pesó para ganarlo.

zar, entonces, dentro de esta genealogía

suelo, techo, etc.) que está anclado en

cubrirlo con una nueva colina artificial.

la ortodoxia. Allí, la estructura compo-

Se ha creado así una porción de parque

Referencia y originalidad

excede largamente su especificidad arquitectónica.

sugerida. Desde aquí nace la diferencia

1. El uso intensivo del techo por parte de gente de

con respecto a otras aproximaciones

todo tipo de extracción social sorprendió gratamente

sitiva y su consecuente expresión de

antropizado, un dispositivo urbano que

similares, porque esta obra es más com-

a sus autores y generó preocupación –excesiva para

“La imagen mental que tenemos

carácter (en este caso una cuestión de

conecta el tejido con el decimonónico

Dos recursos proyectuales son eje en el

pleja que la suma de dos técnicas de

muchos– por parte de las autoridades, en particular

cuando hablamos de pliegue (…)

inusual relevancia) son resultados de la

Parque Sarmiento, un artefacto cuyo

Pabellón: el pliegue y el suelo/cubierta/

proyecto: por debajo, como ya hemos

por los niños que se arrojaban en cartones por las

plantea enormes sugerencias. (…) Estos

utilización de recursos de la tradición de

suelo propicia una apropiación pública

parque.

dicho, posee una obra sustentante más

pendientes del techo. Esto llevó a intentar frenar esta

lugares pasan del dentro al fuera,

la disciplina: ya sea a través de los tra-

que no impone jerarquías ni viene con

poniendo en crisis el concepto de

tados clásicos de Vignola, Serlio, Palladio

un manual de uso.

recinto y, por supuesto, el de estancia.

o en parte del siglo XX con la alineación

(…) Pero quizá el mayor interés esté en

con un maestro y todo su acervo de

el descubrimiento de un espacio de

recursos técnico-proyectuales.

El primero lo encontramos a veces

ortodoxa, que termina sumándose a la

actividad con personal de prevención primero, y luego

en la producción internacional, siendo

generación de un monumento descon-

con “pintura antideslizante” y barandas finalmente. Tras

En arquitectura, un espacio con un

raro el verlo utilizado como recurso or-

tracturado que también es topografía;

la polémica desatada, las autoridades han llamado a

fuerte grado de indeterminación pue-

gánico integral justificado. El segundo

puede, también, ser leído como infraes-

los autores para que se diseñen dispositivos sutiles

de producir incertidumbre. Esta plaza/

tiene en la sede de la Televisión Pública

tructura al mismo tiempo que paisaje,

que eviten el uso de los sectores con mayor pendiente.

Mientras algunos elementos del Pa-

parque/techo/suelo/no-edificio porta

(ex ATC), de Solsona, Manteola, Sánchez

o como espacio pragmático que puede

Cabe destacar que el proyecto original disponía de

nuevas organizaciones e intercambios

bellón del Bicentenario pertenecen, en

una dosis suficiente para que la gente

Gómez, Santos y Viñoly, un antecedente

ser simultáneamente un gran espacio

esto pero, por razones presupuestarias, la idea había

sociales”.

una inteligente decisión, a la ortodoxia

de altos o bajos recursos, de mayor o

nacional de gran influencia para más

lúdico.

quedado en el papel.

relación e intercambio a la altura de las

(1)

(fachadas, servicios, Archivo Histórico;

menor edad, lo complete con su pre-

de una generación de arquitectos. Este,

Más allá de cualquier discusión plau-

2. Corrida mucha agua bajo el puente podemos ver

José Morales

es decir, todo lo que sucede por debajo

sencia y uso activo. Es una obra que

un gran ejemplo de colonización de la

sible, estamos ante una obra con alta

que algunas obras de ese período caen en las cajas

Diccionario metápolis de arquitectura avanzada,

de la plaza), las concavidades de la cu-

pide ser colonizada sin prejuicios. Este

cubierta a partir de la manipulación del

capacidad de carga imaginaria. Se trata

desfondadas del “posmodernismo” y otras en las más

Barcelona, 2001, pág. 472.

bierta/plaza son frutos de una decisión

artefacto de uso público, que sustenta

suelo, parte de búsquedas heterodoxas

de una pieza urbana multifacética que

firmes de las “modernidades otras”.

Se crea así una porción de parque antropizado, un dispositivo urbano que conecta el tejido con el decimonónico Parque Sarmiento”.

Fotografía: Gonzalo Viramonte.

Patio interior del Pabellón