CASO ABIERTO: Tras la pista de los dibujantes de tebeos en Granada.

Portada de Los tebeos de Granada, de José Tito Rojo. Ayuntamiento de Granada, 1984.

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RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

mubt†; om;| o1†l;m|-Ѳbv|- ;m Ѳ- C1bm- 7; ;v࢟ॹm 7; Ѳ- ol†mb1-1bॹm 7; Ѳ- &mbˆ;uvb7-7 7; u-m-7- ; _bv|oub;࢟v|-

CASO ABIERTO: Tras la pista de los dibujantes de tebeos en Granada

7;l࢙v 7; rou v†v -|u-1ŕŚžÂˆov |†uŕ¤?vা1ovġ v†v monumentos y su Universidad, Granada tambiĂŠn t†b;u; v;u 1omo1b7- rou v† u;Ń´;ˆ-m1b- ;m 7bvাm|ov ࢙l0b|ov 1†Ѵ|†u-Ń´;vÄş -Â†ŕŚžÂŒ-7- 7; =oul- oC1b-Ń´ como Ciudad del Rock o Ciudad de la Literatura‌ Ńżl;u;1;uŕ¤?- v;u Ń´Ń´-l-7- |-l0bŕŁ?m b†7-7 7; Ń´ov $;beos? ࢙v -ѴѴ࢙ 7; ;াt†;|-vġ Ń´o 1b;u|o ;v t†; ;Ń´ mিmero de dibujantes de cĂłmic por metro cuadrado en Granada y provincia es, sin duda, uno de los mĂĄs altos de todo el paĂ­s, algo sorprendente para un lugar tan alejado de los focos tradicionales de producciĂłn y distribuciĂłn editorial (Barcelona, fundamentalmente, y en menor medida Madrid y Valencia).

No es, ademĂĄs, un fenĂłmeno nuevo ni pasajero. Tras los precedentes que se pueden encontrar ;m Ń´-v r࢙]bm-v 7; Ń´- ru;mv- v-ঠub1- 7;Ń´ vb]Ń´o * * ‹ los brillantes destellos de unos cuantos pioneros en el primer tercio del siglo pasado, la historieta granadina nace como tal, con luz propia y destacada, durante los agitados aĂąos de la TransiciĂłn, y va 1u;1b;m7o 7;v7; ;m|om1;v 1om Ń´- 1omাm†- bm1ouporaciĂłn de nuevos autores y autoras que, desde ;m|om1;vġ _-m v;]†b7o lিѴাrŃ´;v 1-lbmov ‹ ˆ-ub-m|;vġ _-m -0-u1-7o 1-vb |o7ov Ń´ov ]ŕŁ?m;uov ‹ ;vাѴovġ y han llegado en algunos casos a conquistar sin complejos el panorama internacional. Si bien hoy dĂ­a serĂ­a imposible hablar con propiedad de una Äž;v1†;Ń´- ]u-m-7bm-Äż 7; _bv|oub;াv|-v 1om 1-u-1|;uŕ¤?vা1-v u;1omo1b0Ń´;v ‹ 1ol†m;vġ vŕ¤? t†; ro7uŕ¤?-lov -Cul-u t†; u-m-7- v; _- 1omˆ;uা7o ;m †m =o1o de generaciĂłn y concentraciĂłn de dibujantes de cĂłmic nacidos aquĂ­, formados aquĂ­, o que han optado por vivir y trabajar desde aquĂ­.

Los pioneros No podemos comenzar este repaso por la historieta granadina sin citar el estudio de JosĂŠ Tito Rojo " $ " ! ġ ;7b|-7o ;m Ć?ƖќƓ por el Ayuntamiento de la ciudad, de consulta obligada para quienes deseen conocer con detalle la historia de los tebeos producidos en Granada hasta ese aĂąo, desde sus precedentes del siglo XVII (o pre-historietas en forma de grabados y m-uu-1bom;v ]u࢙C1-vőġ r-v-m7o rou Ń´-v rubl;u-v historietas aparecidas en la prensa granadina del siglo XIX, hasta acabar con la llamada, por enton1;vġ Äžfoˆ;m _bv|oub;|- ]u-m-7bm-Äż 7; Ń´ov -་ov ŃśĆ?Äş Desde mediados del siglo XIX podemos encon|u-u ;m Ń´- 1b†7-7 r†0Ń´b1-1bom;v 7; 1ou|; v-ঠub1o que ya incluĂ­an dibujos, chistes e ilustraciones, pero serĂĄn ;Cv|ॹ=;Ѳ;v Ĺ?Ć?ќќƖőġ m7-Ѳ†1ŕ ¸- Ѳ;]u; Ĺ?Ć?ќƖĆ?Ĺ‘ ‹ Granada alegre Ĺ?Ć?ќƖƒő Ń´-v rubl;u-v ;m bm1Ѵ†buġ 7; =oul- _-0b|†-Ѵġ m-uu-1bom;v ]u࢙C1-v en forma de historieta. Granada alegre es casi un tebeo en toda regla, en el que las historietas, los chistes y las ilustraciones han conquistado gran parte del espacio. En sus pĂĄginas podemos disfrutar ya del trabajo de Manuel Tovar (Granada, Ć?ќƕƔŊĆ?ƖƒƔőġ rovb0Ń´;l;m|; ;Ń´ rubl;u 7b0†f-m|; granadino al que, ademĂĄs de caricaturista e ilus|u-7ouġ ro7;lov Ń´Ń´-l-u Äž_bv|oub;াv|-Äż 1om |o|-Ń´ propiedad; al menos, el primero que parece tomar conciencia de las posibilidades del nuevo medio que tenĂ­a entre manos. Tovar marcharĂ­a muy joven a Madrid, donde desarrollarĂ­a una amplia y recomo1b7- 1-uu;u- ;m bmCmb7-7 7; r†0Ń´b1-1bom;v 1olo -7ub7 ॹlb1oÄś ;7;ॹmÄś Ѳ "oѲĜ - v=;u-Äś Ѳ-m1o ‹ ;]uoÄś †m7o uŢłC1oÄś †;m †lou‌ y llegarĂ­a - v;u 0-Â†ŕŚžÂŒ-7oġ ;m r-Ń´-0u-v 7; ;7;ub1o -uŃ´ov Sainz de Robles, como ÂŤel Arniches del lĂĄpizÂť. $u-v ;Ń´ Ń´;m|o 7;1Ń´bˆ; 7; Ń´-v r†0Ń´b1-1bom;v v-ঠricas locales, habrĂĄ que esperar a la apariciĂłn de la revista !;Y;fov para volver a encontrar historie97

tabilidad profesional. A diferencia de otras facetas de su arte, solo publicĂł historietas en la prensa local: en la ya citada revista !;Y;fov Ĺ?7; Ć?Ć–Ć‘Ć” - Ć?ƖƒѾő r†0Ń´b1-uŕ¤?- _bv|oub;|-v 7; _†lou 0Ń´-m1o ; intrascendente; en el periĂłdico Ideal Ĺ?7; Ć?Ć–Ć’Ć• - Ć?Ć–Ć’Ć–Ĺ‘ -1o];u࢙ ;Ń´ =oul-|o 7; Ń´- াu- _†louŕ¤?vা1- r-u- -0ou7-u r;uvom-f;v ‹ |;lŕ˘™ŕŚž1-v 7; 1ou|; =-vcistoide; y en el diario Patria Ĺ?7; Ć?Ć–Ć’Ć– - Ć?Ć–Ć“Ć‘Ĺ‘ 7;sarrollarĂ­a un humor mĂĄs costumbrista y local. En 1omf†m|oġ Ń´-v r࢙]bm-v 7; ༕r;ÂŒ "-m1_o l-mা;m;m unos esquemas algo rĂ­gidos y con poco espacio para la experimentaciĂłn formal, aunque su dibujo, 7; =-1;|-v l†‹ 7bˆ;uv-v ‹ 1om l-া1;v l†‹ ˆ-riados (desde el juego de contrastes acusados de 0Ń´-m1ov ‹ m;]uovġ - Ń´- Ń´ŕ¤?m;- l࢙v Ń´blrb- ‹ ;vাѴbÂŒ-7-Ĺ‘ l†;v|u-m - †m -†|ou bmt†b;|o ‹ 7; ]u-m v;mা7o rѴ࢙vা1oÄş

Antonio LĂłpez Sancho: El deshielo.

Revista !;Y;fov, enero 1926.

|-v ;m Ń´- ru;mv- ]u-m-7bm-Äş $u;v vom Ń´-v Cul-v t†; 7;v|-1-m ;m v† -m7-7†u- 7;v7; Ć?Ć–Ć‘Ć“ _-v|- Ć?Ć–Ć’Ć?Äš LĂłpez Sancho, LĂłpez Rubio y Miranda, un trĂ­o de ]u-m7;v 7b0†f-m|;v t†; 1Â†Ń´ŕŚžÂˆ-u࢙m |o7-v Ń´-v =-1;|-v 7;Ń´ 7b0†fo _†louŕ¤?vা1o Ĺ?1_bv|;vġ 1-ub1-|†u-vġ bѴ†v|u-1bom;vġ াu-v 1༕lb1-vÄť; _bv|oub;|-vĹ‘Äş Antonio LĂłpez Sancho Ĺ? u-m-7-ġ Ć?ќƖĆ?ĹŠĆ?ƖƔƖő ;vġ rovb0Ń´;l;m|;ġ ;Ń´ Äž-Ń´l-Äż ]u࢙C1- 7; Ń´- u;ˆbv|- !;Y;fovġ ;m Ń´- t†; ;f;u1b༕ 1olo 7bu;1|ou -uঠvা1o _-v|- o1|†0u; 7; Ć?ƖƑѾĺ b0†f-m|; =†m7-l;m|-Ń´ ;m Ń´- _bv|oub- 7;Ń´ -u|; ]u࢙C1o ]u-m-7bmo 7; Ń´- rubl;u- lb|-7 7;Ń´ vb]Ń´o **ġ -0ou7༕ |o7-v Ń´-v াroŃ´o]ŕ¤?-v 7;Ń´ 7b0†fo 7; _†louġ ‹ 0ubѴѴ༕ r-uা1†Ѵ-ul;m|; ;m ;Ń´ ]ŕŁ?m;uo v-ঠub1o 1ov|†l0ubv|- Ń´o1-Ѵġ Ń´- 1-uo1-ġ 7; Ń´-v t†; v;u࢙ †m 7;v|-1-7o 1Â†Ń´ŕŚžÂˆ-7ouÄş1 La profesora HernĂĄndez RĂ­os seĂąala que “la historieta no fue considerada por Sancho sino una variante mĂĄs del _†lou ]u࢙C1oĿġ rou Ń´o t†; Ń´- 1Â†Ń´ŕŚžÂˆŕĽ• vbm 7;l-vb-7- convicciĂłn ante su escaso reconocimiento y ren1 A su obra dedicĂł una excelente tesis doctoral la profesora MarĂ­a Luisa HernĂĄndez RĂ­os: La pluralidad artĂ­stica de Antonio LĂłpez Sancho. De la ilustraciĂłn grĂĄfica al diseĂąo textil, asĂ­ como la monografĂ­a Antonio LĂłpez Sancho: humor y melancolĂ­a.

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MĂĄs interesante, a nuestro entender, es el trabajo de Francisco LĂłpez Rubio Ĺ? o|ubѴġ Ć?ќƖƔŊ Ć?ƖѾƔőĺ †mt†; v† Cul- |-l0bŕŁ?m ;v _-0b|†-Ń´ ;m los primeros aĂąos de !;Y;fov, serĂĄ en Madrid, a la que llegĂł con veinte aĂąos, donde desarrollarĂĄ su carrera profesional. AlcanzĂł gran reconocimiento como caricaturista, pero nos interesa especialmente destacar su trabajo ligado a la revista Blanco y Negro, y especialmente al suplemento Gente ;m†7-Äś considerado por muchos especialistas 1olo ;Ń´ l;fou v†rŃ´;l;m|o bm=-mাѴ ;m Ń´- _bv|oub- del periodismo espaĂąol. Gracias a sus numerosas creaciones para esta publicaciĂłn (el conejo ! & ", ", !& Äś PROFESOR BISMUTO y los pequeĂąos $ + $ ) ༕r;ÂŒ !†0bo v; 1omˆ;uাuŕ¤?- ;m v† -Ń´l- ]u࢙C1-Äş En los aĂąos veinte y treinta del pasado siglo no serĂĄ extraĂąo ver ejemplos en los que la vanguar7b- -uঠvা1- ‹ Ń´o ror†Ѵ-u ˆ-m 7; Ń´- l-mo 1om |o7- naturalidad; es el caso de LĂłpez Rubio, que comr-uাu࢙ 1om o|uov ]u-m7;v mol0u;v 7; v† ŕŁ?ro1- (Bartolozzi, Tono, Miguel Mihura, K-Hito‌), ademĂĄs de una gran calidad tĂŠcnica, un mismo espĂ­ritu renovador, con diseĂąos sorprendentes de raĂ­z geomĂŠtrica, una enorme sencillez y expresividad y una apabullante elegancia. LĂłpez Rubio puede ser 1omvb7;u-7o 1om |o7- f†vা1b- †mo 7; Ń´ov 1u;-7ores de la llamada “lĂ­nea claraâ€? y uno de los grandes rbom;uov 7;Ń´ 7bv;་o ]u࢙C1o lo7;umoÄš mo _-‹ l࢙v que ver sus portadas de Gente Menuda para entenderlo.

El tercer gran dibujante de humor de la primera mitad del siglo XX es JosĂŠ MarĂ­a Miranda (Guadix, Ć?Ć–Ć?ƔŊĆ?Ć–Ć•Ć?őġ -†|ou 7; ]u-m ror†Ѵ-ub7-7 ]u-1b-v - sus chistes publicados en el diario 7;-ѲĜ que lo 1omˆbuা;uom ;m ;Ń´ ]u-m 1Ѵ࢙vb1o 7; Ń´ov _†loubv|-v

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

]u࢙C1ov 7; m†;v|u- ru;mv- Ń´o1-Ѵĸ Dibujante de graCvlo r;uvom-Ń´ ; bm1om=†m7b0Ń´;ġ 7; |u-ÂŒo Cul; ‹ 7;|-Ń´Ń´bv|-ġ Ń´Ń´;mo 7; ubt†;ÂŒ- 7;v1ubrŕŚžÂˆ-ġ v†v -routaciones a la historieta se reducen a alguna pĂĄgina suelta en la revista !;Y;fov y a las numerosas াu-v 7olbmb1-Ń´;v r†0Ń´b1-7-v ;m 7;-Ѵġ ;m Ń´ov t†; _-1; ]-Ń´- 7; †m _†lou -l-0Ń´; ‹ ;C1-ÂŒÄˇ 7; ]u-m habilidad para la construcciĂłn de personajes y el u;Y;fo 7; Ń´-v 1ov|†l0u;v ‹ ;Ń´ 1-u࢙1|;u Ń´o1-Ń´Äş ; formaciĂłn autodidacta, Miranda creĂł a lo largo de v† 1-uu;u- †m- v;ub; 7; r;uvom-f;v Cfov 7; ]u-m popularidad entre sus lectores, como la famosa pareja de “la mosca y el gatoâ€?, “la Pepaâ€? y su diminuto marido o “la Menegildaâ€?. Como humorista ]u࢙C1o |-l0bŕŁ?m 1oŃ´-0ou༕ ;m m†l;uovov l;7bov nacionales e internacionales, gracias a su trabajo para la Agencia “Logosâ€?.

Para acabar este repaso por los pioneros de la historieta granadina, habrĂ­a que citar a Gaspar Anselmo MĂŠndez Ă lvarez Ĺ? u-m-7-ġ Ć?ќƕƔŊĆ?Ć–Ć“Ć?őġ _†loubv|- ]u࢙C1o ; _bv|oub;াv|- 1omo1b7o rou v;u ;Ń´ -†|ou 7; Ń´- িѴাl- r࢙]bm- 7; TBO Ĺ?t†; Cul-0- M A), asĂ­ como por sus innumerables colabora1bom;v ;m r†0Ń´b1-1bom;v v-ঠub1-v ‹ vb1-Ń´ŕ¤?rা1-vġ ;m las que hizo gala de un humor agresivo, mordaz ‹ v-m]u-m|;Äş o o0v|-m|;ġ ;Ń´ 7;vাmo 7; Ń´- =-lbŃ´b- MĂŠndez Ă lvarez lo alejĂł muy pronto de nuestra 1b†7-7ġ 7; 7om7; v; l-u1_༕ 1om Ć?Ć– -་ovġ rou Ń´o que, mĂĄs allĂĄ de su nacimiento, en su rica, variada ; bm|;u;v-mঠvbl- |u-‹;1|oub- 1olo 7b0†f-m|; mo podemos seĂąalar vinculaciĂłn alguna con la prensa ni con la historieta granadina.

ov |;0;ov 7†u-m|; ;Ń´ =u-mt†bvlo Tras la Guerra Civil, y durante el largo periodo de la dictadura, las Ăşnicas historietas que podemos encontrar en la prensa granadina se albergan en las pĂĄginas de Idealġ ;m =oul- 7; াu-v 1༕lb1-vÄš las ya referidas de Miranda, y algunas otras series de interĂŠs y calidad bastante menores, como la vŕ˘™ŕŚžu- 7;rouŕŚžÂˆ- 7; , de JimĂŠnez Real Ĺ?;m|u; Ń´ov -་ov Ć?Ć–Ć“Ć? - Ć?Ć–Ć”Ć?Ĺ‘Äş olo 1†ubovb7-7ġ _-0uŕ¤?- t†; -r†m|-u Ń´- v;ub; 7; াu-v 7b-ub-v vo0u; ;Ń´ o;v|; t†; 7;-Ń´ r†0Ń´b1༕ ;m Ć?ƖѾќġ o0u- 7;Ń´ 1omo1b7o rbm|ouġ bѴ†v|u-7ou ‹ -uা1†Ѵbv|- mubt†; (bŃ´Ń´-u +;0u-; una obra interesante, pero que se queda a medio camino entre la ilustraciĂłn ‹ Ń´- m-uu-1b༕m ]u࢙C1-ġ ;m Ń´- t†; Ń´ov 7b0†fov -1olr-་-m - †mov ;Š|;mvov |;Š|ov াro]u࢙C1ov 1olr†;v|ov -Ń´ rb; 7; Ń´- াu-Äş - 7ŕŁ?1-7- 7; Ń´ov Ć”Ć? ˆbˆ; Ń´- ;ŠrŃ´ovb༕m 7; †m formato editorial de gran ĂŠxito popular: los cua-

Francisco LĂłpez Rubio: El retrato de familia.

Revista !;Y;fovġ -0ubŃ´ Ć?ƖƑƕĺĺ

dernillos apaisados de aventuras. Tanto es asĂ­ t†; -r-u;1;m ;7b|oub-Ń´;v 7; ;v|; াro 7; |;0;ov en muchos lugares de EspaĂąa (ademĂĄs de los ya tradicionales de Madrid, Barcelona y Valencia), aunque por lo general de forma muy coyuntural y |u-mvb|oub-Äş vŕ¤?ġ ;m Ć?ƖƔќ v; Ń´-mÂŒ- †m- 1oŃ´;11b༕m 7; ;v|; াro 7; 1†-7;umovġ ;7b|-7o rou Äş "-l-u- 7; AlmerĂ­a e impresas en Granada por Anel. JosĂŠ Tito recoge en su estudio dos series de escaso recorri7oÄš Äž Ń´ u;‹ 7; Ń´-v াmb;0Ń´-vĿġ 7; Äş !bm1༕m ‹ Äş !o1-ġ ‹ Äž ov 7ov ]oŃ´CŃ´Ń´ovĿġ m†;ˆ-l;m|; 1om Ń´ov ]†bom;v de F. RincĂłn y los dibujos de Fussy. Ninguna de los dos pasarĂ­a, desde luego, a la historia de nuestro tebeo.

El motrileĂąo Carlos Cruz Ĺ?Ć?Ć–Ć’Ć?ĹŠĆ‘Ć?Ć?Ć•Ĺ‘ =†; †m l-]mŕ¤?C1o ruo=;vbom-Ń´ 7; Ń´- _bv|oub;|-ġ 1om †m- Ń´-u]- 1-uu;u- bm|;um-1bom-Ń´Äš rubl;uo ;m u];mাm-ġ 7om7; ;lb]u༕ 1om -r;m-v Ć?Ć– -་ov 7; ;7-7 ‹ v; formĂł como autor, y luego en diferentes paĂ­ses europeos a travĂŠs del trabajo de agencia. Entre sus muchas obras, fue uno de los autores de la serie $ $ para los paĂ­ses nĂłrdicos; y el -C1bom-7o ;vr-་oŃ´ r†;7; u;1ou7-uŃ´o rou Ń´- v;ub; & ġ bmb1b-7- ;m ;Ń´ mÂŽ ƔƑ 7; Ń´- u;ˆbv|- Trinca 99

Juan de Loxa: Las aventuras de los‌, r࢙]Äş Ć?Ć‘ĹŠĆ?Ć’Äş &m- l†;v|u- 7; Ń´o t†; ;Ń´ -†|ou Ń´Ń´-l༕ Äžro;vŕ¤?-ĹŠ1༕lb1Ŀĺ 7b1b༕m b;]o "࢙m1_;ÂŒ 7;Ń´ ouu-Ѵġ Ć?Ć–Ć•Ć? Ĺ?1om bѴ†v|u-1bom;v 7; Ń´-†7bo "࢙m1_;ÂŒ †uovĹ‘Äş

Ĺ?7b1b;l0u; 7; Ć?ƖƕƑőĸ En los primeros aĂąos de la dĂŠcada de los sesenta volviĂł a EspaĂąa para asentarse en MĂĄlaga, ciudad en la que ya habĂ­a vivido tras la Guerra Civil y en la que residiĂł hasta su muerte.

El nacimiento de la nueva historieta granadina Como es bien conocido, la cultura espaĂąola vive un periodo de gran agitaciĂłn durante los -་ov Ć•Ć? ‹ ŃśĆ?ġ 1obm1b7;m|;v 1om Ń´ov িѴাlov -་ov del franquismo, el periodo de la TransiciĂłn y los primeros aĂąos de la democracia. En el campo que nos ocupa, el de los tebeos, los cambios hacia un m†;ˆo াro 7; _bv|oub;|- ‹- ;lrb;ÂŒ-m - mo|-uv; 7;v7; Cm-Ń´;v 7; Ń´ov ŃľĆ?ġ r;uo v;u࢙ ;m|u; Ć?Ć–Ć•Ć“ ‹ Ć?Ć–Ć•Ć” 1†-m7o v†u];m 7ov =;m༕l;mov t†; |;m7u࢙m ]u-m bmY†;m1b-ġ ro1o া;lro 7;vr†ŕŁ?vġ ;m Ń´- m†;va historieta hecha en Granada: el movimiento underground barcelonĂŠs y su plasmaciĂłn en publicaciones como El Rrollo enmascarado y Star, y ;Ń´ |;0;o roŃ´ŕ¤?া1o 7; 1-u࢙1|;u -vo1b-ŕŚžÂˆo ‹ ˆ;1bm-Ѵġ 1†‹o ruo7†1|o l࢙v bmY†‹;m|; ‹ u;1ou7-7o v;uŕ¤?- †࢟=-uu-Äł.

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- _bv|oub;|-ġ -7;l࢙vġ ;lr;ÂŒ-0- - 1omˆ;uাuv; en objeto de interĂŠs y estudio en determinados cĂ­rculos intelectuales y universitarios de Granada.

El aĂąorado poeta Juan de Loxa serĂ­a una de las cabezas visibles de ese fenĂłmeno, gracias a iniciaŕŚžÂˆ-v |-m u;=u;v1-m|;v ; bl-]bm-ŕŚžÂˆ-v 1olo v† rbonero programa de radio Radio-comics 7 Ĺ?Ć?ƖƕƓőġ v† libro de poemas-comic " ( $&! " "Äš Ĺ?;m v† ;7b1b༕m 7; Ć?Ć–Ć•Ć?ġ 1om bѴ†v|u-1bom;v 7; Ń´-†dio SĂĄnchez Muros) o su proyecto de 1olb1Ĺˆfom7o, vo0u; Ń´- ruo0Ń´;lŕ˘™ŕŚž1- 7;Ń´ "†uġ t†; m†m1- Ń´Ń´;]༕ - ver la luz. m Ć?ƖƕƔġ ‹ 1olo =u†|o 7; |o7o ;v; -l0b;m|;ġ nace un equipo andaluz de tebeos (f.d.)ġ ];vাonado en un principio por el periodista Fernando Guijarro y por JosĂŠ Tito, y apoyado desde el Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Granada por su directora Montserrat Rubio, Profesora de FilologĂ­a Catalana en nuestra Universi7-7 ;m|u; Ć?ƖѾƒ ‹ Ć?ƖƕƖġ vbm 1†‹- 1o0;u|†u- Ń´;]-Ń´ ‹ complicidad el trabajo del equipo hubiera resultado casi imposible. Su primera publicaciĂłn fue 81 ( ‍ Ü?‏$ " ! ! ۢ ! , un tebeo de corte experimental que se preparĂł para el primer hol;m-f; ror†Ѵ-u -Ń´ ro;|- 7; †;m|;ˆ-t†;uovġ ;Ń´ Ć” 7; f†mbo 7; Ć?ƖƕѾġ ‹ t†; o0|†ˆo †m mo|-0Ń´; ŕŁ?Šb-

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

|o ;m|u; †m rি0Ń´b1o l†‹ u;1;rŕŚžÂˆo - ;v|-v m†;ˆ-v ;Šr;ub;m1b-v ]u࢙C1-vÄş $u-v Ń´- l-u1_- - -7ub7 7; ;um-m7o †bf-uuoġ ;Ń´ ;t†bro t†;7-u࢙ 7;CmbŕŚžÂˆ-l;m|; bm|;]u-7o rou ovŕŁ? $b|o ‹ Ń´-v m†;ˆ-v incorporaciones de los hermanos JuliĂĄn y RubĂŠn Garrido y el dibujante Carlos HernĂĄndez, y como colaborador esporĂĄdico, el fotĂłgrafo Juan Ferrerasġ -†mt†; Cul-uom |o7-v v†v r†0Ń´b1-1bom;v 7; l-m;u- 1oŃ´;1ŕŚžÂˆ-Äş -v|- v† 7bvoѴ†1b༕m ;m l-‹o 7; Ć?Ć–Ć•Ńś u;-Ń´bÂŒ-uom †m- 7o1;m- 7; r†0Ń´b1-1bom;v Äž7; 1ol0-|;Ŀġ vb;lru; Ń´b]-7-v -Ń´ loˆblb;m|o -vo1b-াvo, y atentas a las denuncias, las reivindicaciones ‹ Ń´- ruo0Ń´;lŕ˘™ŕŚž1- Ń´o1-Ń´Äş m r-Ń´-0u-v 7; ovŕŁ? $b|oġ v; |u-|-0- 7; _-1;u Äž|;0;ov 1oŃ´;1ŕŚžÂˆov 7; -†|ouĿĺ El mĂĄs destacable fue “La Granada de papelâ€?, un |;0;o 7; Ć‘Ć? r࢙]bm-v 7;Ń´ t†; Ń´Ń´;]-uom - ;7b|-uv; Ć?Ć?ÄşĆ?Ć?Ć? ;f;lrŃ´-u;v ‹ t†; u;1o]ŕ¤?- |o7-v Ń´-v =oul-v 7; -1|†-1b༕m 7;Ń´ 1oŃ´;1ŕŚžÂˆoÄš o0u-v 7; 1u;-1b༕m bm7bˆb7†-Ѵġ |u-0-fov 1oŃ´;1ŕŚžÂˆov ; _bv|oub;|-v ;Ń´-0ou-7-v conjuntamente con las asociaciones de vecinos.

Independientemente de su mayor o menor calidad tĂŠcnica, los trabajos de un equipo andaŃ˛Â†ÂŒ 7; |;0;ov ĹŽ=ĸ7Ĺ? supusieron un nuevo punto de r-uা7- ;m Ń´- r;t†;་- _bv|oub- 7; m†;v|uov |;0;ov y marcaron una lĂ­nea que, durante algunos aĂąos, seguiremos rastreando en esta historia: la de una historieta pegada a la realidad y al pulso de la ciu7-7ġ 7;vl-u1-7- 7; Ń´ov ]ŕŁ?m;uov m-uu-ŕŚžÂˆov |u-7bcionales y de las exigencias del mercado editorial, ‹ġ Ń´o t†; ;v l࢙v blrou|-m|;ġ 7bub]b7- - |o7o াro 7; Ń´;1|ou;vġ mo ;Š1Ѵ†vbˆ-l;m|; - Ń´ov -C1bom-7ov - Ń´- _bv|oub;|- o - †m ;vাѴo o ]ŕŁ?m;uo 1om1u;|oÄş 2 A un nivel mucho mĂĄs marginal aparece, en Ć?ƖƕƖġ Ĺˆ , un fanzine debido, en su mayor parte, a RubĂŠn Garrido y Carlos HernĂĄndez. Aunt†; l†‹ -Ń´;f-7o 7; Ń´- ruor†;v|- roŃ´ŕ¤?া1- ‹ vo1b-Ń´ de sus trabajos para un equipo andaluz y dedicado exclusivamente al humor, ofrece igualmente una lĂ­nea original y fresca, totalmente apartada de lo 2 Esa manera de imbricar el tebeo en la vida de la ciudad siguiĂł dando frutos una vez disuelto el colectivo: tras las primeras elecciones municipales, en abril de 1979, y durante los primeros aĂąos de la dĂŠcada de los 80, el Ayuntamiento de la capital publicĂł algunas historietas para explicar parte de su trabajo a la ciudadanĂ­a, realizadas con gran solvencia por jĂłvenes autores locales: RubĂŠn Garrido, Paco Quirosa, Antonio Pamies y JosĂŠ Luis Castillo. El propio RubĂŠn Garrido, un personaje fundamental en los tebeos granadinos de los 80, seguirĂ­a colaborando durante mucho tiempo con asociaciones de vecinos, sindicatos y movimientos sociales en folletos y publicaciones diversas en las que el tebeo y la narraciĂłn grĂĄfica siempre estaban presentes.

Portada de La Granada de papel, nÂş 0. Ayuntamiento de Granada, julio 1984. Dibujo de RubĂŠn Garrido.

que por entonces ofrecĂ­a el mercado nacional del 1༕lb1Äş m v†v r࢙]bm-v 7;v|-1- †m- l-]mŕ¤?C1- _bv|oub;|-Äš Äž Ń´ |uo|;Äš _bv|oub- 7; †m ]u†roĿġ †m- vÂ†ŕŚžŃ´ parodia de los movimientos de vanguardia elaborada por ambos autores. m|u; Ć?Ć–Ć•Ć– ‹ Ć?Ć–ŃśĆ? !†0ŕŁ?m 7bub]; †m $-Ń´Ń´;u 7; bv|oub;|-v ;m Ń´- v1†;Ń´- 7; u|;v ‹ C1bovġ rou ;m|om1;v †m 1;m|uo 7; ;0†ѴѴb1b༕m 1u;-ŕŚžÂˆ- ;m ;Ń´ t†; 1omY†ŕ¤?-m r;uvom-Ń´b7-7;v u;Ń´;ˆ-m|;v 7; Ń´- 1†Ѵ|†u- Ń´o1-Ń´Äş ŕŁ?Ń´ -vbvাu࢙m 1olo -Ѵ†lmov -Ń´]†nos nombres que tambiĂŠn irĂĄn formando parte de esta historia del tebeo local: AndrĂŠs Soria, Paco Quirosa, Chiqui Arjona‌ El interĂŠs hacia el tebeo entre cĂ­rculos intelectuales y universitarios del que hablĂĄbamos anteuboul;m|; া;m; v† u;Y;fo ;m 7ov r†0Ń´b1-1bom;v 7; ;vov -་ovÄš ;m Ć?Ć–Ć•Ć– ˆ;u࢙ Ń´- Ń´Â†ÂŒ ! ( Äś interesante adaptaciĂłn de un relato de Jack London con guion de Mariano Maresca (profesor 7; bŃ´ovoࣹ- 7;Ń´ ;u;1_oĹ‘ ‹ 7b0†fov 7; Juan Vida (quien desarrollarĂ­a poco despuĂŠs su exitosa carrera como pintor), publicado por la librerĂ­a TeorĂ­a como primera entrega de una supuesta colecciĂłn de relatos adaptados al cĂłmic que desgraciada101

órbita del underground 0-u1;Ѵom�vĺ †; †m- Cul- habitual en los primeros aùos de la revista El Vibora, donde publicó su desternillante serie ROBER$ ! .

Original de la portada del nÂş 1 de Don Pablito (enero 1984), con indicaciones para su impresiĂłn. b0†fo 7; -uŃ´ov ;um࢙m7;ÂŒÄş Imagen cedida por granadadepapel.blogspot.com

mente no siguiĂł adelante. Un aĂąo despuĂŠs, en Ć?Ć–ŃśĆ?ġ -r-u;1;uŕ¤?- Ńś ijĜ " + & &"Äś una u;1orbŃ´-1b༕m -†|o;7b|-7- 7; াu-v 1༕lb1-v vo0u; ;Ń´ mundo universitario con guiones de AndrĂŠs Sor;་- y dibujos del canario FLOPS (Juan Fernando LĂłpez Aguilar), por entonces profesor PNN y -Ѵ†lmoġ u;vr;1ŕŚžÂˆ-l;m|;ġ 7; Ń´- -1†Ѵ|-7 7; ;u;1_oÄş Ń´ r;uvom-f; v; 1omˆ;uাuŕ¤?- ;m |o7- †m- celebridad en el mundillo universitario, y tuvo su 1omাm†b7-7 ;m r;ub༕7b1ov 1olo El Sur de MĂĄlaga y Ѳ ;=;mvou 7; u-m-7-ĸ3 TambiĂŠn integrante del ĂĄmbito universitario es Antonio Pamies, ac|†-Ń´l;m|; 1-|;7uŕ˘™ŕŚž1o 7;Ń´ ;r-u|-l;m|o 7; bm]ৠŕ¤?vা1- ;m;u-Ń´ ‹ $;ouŕ¤?- 7; Ń´- b|;u-|†u- ‹ġ rou aquellos aĂąos, estudiante de TraducciĂłn en nuestra Universidad. Antes de su llegada a Granada y de abandonar el mundo del cĂłmic poco despuĂŠs, ‹- _-0ŕ¤?- 7;v-uuoŃ´Ń´-7o †m- bm|;mv- -1ŕŚžÂˆb7-7 ;m Ń´- 3 Este equipo, que podrĂ­a haber seguido dado grandes alegrĂ­as a los aficionados, dejarĂ­a los tebeos por sus respectivas y exitosas carreras en terrenos profesionales mĂĄs rentables: AndrĂŠs SopeĂąa, como escritor (ademĂĄs de un excelente profesor de Derecho Internacional), y Juan Fernando LĂłpez Aguilar, en la polĂ­tica.

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La historieta empieza a tener cabida tambiĂŠn ;m Ń´- ru;mv- Ń´o1-Ѵĸ ‹- ;m Ć?Ć–Ć•Ć• JesĂşs Conde (como dibujante) y Alejandro VĂ­ctor GarcĂ­a, como guionista, habĂ­an publicado en Ideal †m- v;ub; 7; াu-v 7; -1|†-Ń´b7-7ġ 7; ;vাѴo u;-Ń´bv|- ‹ 7; bm|;uŕŁ?v y calidad creciente, que desgraciadamente no 7†u༕ 7;l-vb-7o ‹ mo |†ˆo 1omাm†b7-7Äş m Ć?Ć–ŃśĆ?ġ un jovencĂ­simo AndrĂŠs Soria Moreno publicĂł en Patria una pĂĄgina semanal de aventuras del personaje + ijġ l࢙v -Ń´]†m-v াu-v 1༕lb1-v ‹ r࢙]bm-v v†;Ń´|-vÄş m Ć?ƖќƑ m-1; Diario de Granada, con Fernando Guijarro en su equipo de redacciĂłn fundacional, lo que sin duda favoreciĂł que des7; v†v bmb1bov Ĺ?‹ _-v|- v† 1b;uu; ;m Ć?ƖќѾő ru;v|-u- atenciĂłn al cĂłmic granadino, con la inclusiĂłn de ˆ-ub-v v;ub;v 7; াu-v 1༕lb1-v Ĺ?;Ń´ r;uuo "‍ ! ܨ‏$ ", de AndrĂŠs Soria, o , de Julio Santos ValdĂŠs), r࢙]bm-v 7; -uঠ1†Ѵov ‹ 1uŕ¤?া1-v 7; 1༕lb1 ‹ -Ń´]†m-v v;ub;v 7; _bv|oub;|-v Ń´-u]-v - |o7- r࢙]bm- Cul-7-v por RubĂŠn Garrido y JosĂŠ Luis Prats, asĂ­ como una interesante "$ ! & ۢ publicada ;m Ć?ƖќƓ - u-ÂŒŕĽ•m 7; 7ov r࢙]bm-v v;l-m-Ń´;vġ 1om guion de JosĂŠ Tito y dibujos de RubĂŠn y o-t†ŕ¤?m LĂłpez CrucesÄş ࢙v 1ou|- ˆb7- Ĺ?Ć?ƖќƒŊĆ?ƖќƓő |;mdrĂ­a otra nueva cabecera granadina, El Defensor de u-m-7-Äś t†; 7bo 1-0b7- - †m- াu- 7b-ub- 7; vŕ˘™ŕŚžu- roŃ´ŕ¤?া1- 7; Valverde y una Historia de Granada del mismo autor. La historieta tendrĂ­a cabida tambiĂŠn en otras publicaciones muy populares en los hbov1ov 7; Ń´- ŕŁ?ro1-ġ Ń´-v ]†ŕ¤?-v 7;Ń´ o1boÄš ;m Ć?ƖќƑ RubĂŠn crea para la guĂ­a Gong el personaje de EL $ ġ †m- 7;Ń´b1bov- v;ub; 7; াu-v t†; 1omাm†-uŕ¤?- ;m Ć?ƖќƓ ;m o|u- ]†ŕ¤?-ġ Granada en mano, en la que v; ˆ- 7;Cmb;m7o v† r;1†Ѵb-u ;vাѴo 7; 7b0†foÄš ࢙]bŃ´ ‹ fresco, pero cargado de detalles y verismo. Ć?Ɩќƒ ˆ;uŕ¤?- ;Ń´ m-1blb;m|o 7; ˆ-ubov fanzines _;1_ov rou -C1bom-7ovġ 1om l࢙v bѴ†vb༕m t†; o|u- cosa, y en principio de manera muy aislada y marginal. $ ‍ Ü?‏$&"$! , cuyos responsables y cabezas mĂĄs visibles eran ubv|༕0-Ń´ Â†ŕŚžŕŁ?uu;ÂŒ ( uĸ o‚;uv) y o-t†ŕ¤?m ;um࢙m7;ÂŒ ( uĸ ouubvom) llegĂł - r†0Ń´b1-u Ńś mিl;uov _-v|- v† 7;v-r-ub1b༕m ;m Ć?Ɩќƕġ ;m Ń´ov t†; =†; 7-m7o 1-0b7- - o|uov fŕĽ•Âˆ;nes dibujantes de la ciudad. TambiĂŠn nacen otros fanzines de escaso recorrido como " $! , (+ $ Ĺ?r†0Ń´b1-7o rou -Ѵ†lmov 7;Ń´ mvাtuto Padre ManjĂłn) o (editado desde el Ayuntamiento de Huelva, pero con una amplia r-uা1br-1b༕m 7; 7b0†f-m|;v ]u-m-7bmovĹ‘Äş

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

1984: Una Granada de papel v|; 1-Ń´7o 7; 1Â†Ń´ŕŚžÂˆo ;1Ń´ovbom- ;m Ć?ƖќƓġ 1Ń´-ˆ; en la historia del tebeo granadino. El aĂąo comienza con la celebraciĂłn en enero de las pioneras jornadas “Tebeos en Granadaâ€?, organizadas por la DelegaciĂłn de Juventud del Ayuntamiento y en cuyo marco, ademĂĄs de una serie de charlas y conferencias, se organizĂł las exposiciĂłn “Histoub;াv|-v ; bѴ†v|u-7ou;v ]u-m-7bmovÄż4 junto con otra exposiciĂłn homenaje a Iranzo (el genial autor de Ѳ -1_ouuoġ -Cm1-7o 7;v7; _-1ŕ¤?- -་ov ;m Ń´l†ùÊcar), y se editĂł (con la ayuda del Secretariado de Publicaciones de la Universidad) el ya citado libro " $ " ! Äś de JosĂŠ Tito. $-l0bŕŁ?m ;m ;m;uo 7; Ć?ƖќƓ v-Ń´; - Ń´- 1-Ń´Ń´; Ń´- ‹- citada guĂ­a del ocio Granada en mano, que incluye ;Ń´ mÂŽ Ć? 7;Ń´ v†rŃ´;l;m|o 7; _bv|oub;|-v TOġ †m 7bˆ;uা7ŕ¤?vblo 1†-7;umbŃ´Ń´o 7; 7o1; r࢙]bm-v Ĺ?t†; v;uŕ¤?-m o1_o - r-uাu 7;Ń´ mÂŽ Ć?Ĺ‘ ;m ;Ń´ t†; !†0ŕŁ?m Garrido, Carlos HernĂĄndez, Paco Quirosa, OzeluĂ­ y JoaquĂ­n LĂłpez Cruces (ademĂĄs de textos de JosĂŠ Tito sobre la actualidad del mundo de la historieta) ofrecen lo mejor de su desparpajo y sus ocurren1b-v ]u࢙C1-vÄş $ , de apariciĂłn semanal, Ń´Ń´;]༕ _-v|- v† mÂŽ Ć?Ѿġ vb;lru; 1om †m- ;mˆb7b-0Ń´; frescura y un espacio para la sorpresa y el juego ]u࢙C1oġ ;m Ń´- l;fou |u-7b1b༕m 7; u;ˆbv|-v 1olo La o7oumbÂŒ o Hermano Lobo. TambiĂŠn supuso para sus autores un contacto directo con el pĂşblico y con el pulso de una ciudad en plena ebulliciĂłn cul|†u-Ѵġ 7; Ń´- t†; ;Ń´Ń´ov ;u-m r-u|; -1ŕŚžÂˆ-Äş Entre julio y diciembre, el Ayuntamiento edita, bajo la direcciĂłn de JosĂŠ Tito, tres nĂşmeros de una revista que volvĂ­a a recuperar el nombre del |;0;o ;7b|-7o ;m Ć?ƖƕѾĚ ! .

A pesar de su corta vida, la publicación sirvió para reunir la obra de un grupo de autores –en algunos casos, reconocidos ya a nivel nacional– y poner de l-mbC;v|o v† 1-Ѵb7-7ĺ †;uom 1oѴ-0ou-7ou;v Cfov 4 En esta exposición, celebrada en la antigua Sala de Exposiciones de Caja Rural en Gran Vía, y de la que tambiÊn se editó un catålogo, se reunió el trabajo de 24 jóvenes dibujantes. Ademås de la brillantez de autores como RubÊn Garrido, Carlos Hernåndez o Flops, la muestra sorprendía por la solidez de otros bastante menos conocidos por entonces, como Joaquín López Cruces, JosÊ Luis Prats o Paco Quirosa.

TambiĂŠn nos permitiĂł descubrir el prometedor trabajo de dibujantes como el Equipo G.E.L, Pascal, EncarnaciĂłn Arjona (Chiqui), Rufo, Evaristo JimĂŠnez o Encarni GonzĂĄlez, aunque ninguno de ellos tuvo despuĂŠs una carrera continuada como dibujantes de tebeos.

RubĂŠn Garrido, Carlos HernĂĄndez, JoaquĂ­n LĂłpez Cruces, el almeriense Antonio J. Morata, JosĂŠ Luis Prats (OzeluĂ­), EncarnaciĂłn Arjona (Chiqui), el Equipo GEL y Paco Quirosa5. La revista tambiĂŠn recuperĂł la cabecera de Ĺˆ Äł, que daba mol0u; ;m Ń´ov mিl;uov Ć? ‹ Ć‘ - †m v†rŃ´;l;m|o de humor de cuatro pĂĄginas que llevaba a niveles mĂĄs disparatados y “gamberrosâ€? la lĂ­nea iniciada en $ .

Desde la direcciĂłn de ! parecĂ­a evidente la intenciĂłn de dar forma visible a un concepto que el propio JosĂŠ Tito habĂ­a acuĂąado en su libro sobre los tebeos de Granada y en 7bˆ;uvov -uঠ1†ѴovÄš ;Ń´ 7; Ń´- Äžfoˆ;m _bv|oub;|- ]u-m-7bm-Ŀġ |-l0bŕŁ?m Ń´Ń´-l-7- ;m -Ń´]†mov vbাov Äž;v1†;Ń´- ]u-m-7bm-Ŀġ 1†‹-v 1-u-1|;uŕ¤?vা1-v 1ol†m;v t†;7-0-m 7;Cmb7-v ;m v† bm|;uŕŁ?v _-1b- v† ;m|oumo bmmediato (la ciudad y sus habitantes); en su gusto rou Ń´- _bv|oub;|- 1oা7b-m-ġ -m;17ŕĽ•ŕŚž1-ġ bmাlbv|-ġ sin grandes complicaciones argumentales y una ausencia casi total de acciĂłn; en un tono de aire juvenil, cargado de cierta frustraciĂłn y ligeramente pesimista, alejado de idealismos ĂąoĂąos o fantasĂ­as sin conexiĂłn con la realidad. Y tambiĂŠn, en su -vr;1|o =oul-Ѵġ rou †m- ;C1-ÂŒ vbl0bovbv 7; 7bˆ;usas tradiciones de historieta y de dibujo, desde la vieja Escuela Bruguera a Franquin, pasando por El Cubri o Steinberg, con un resultado bastante alejado de las corrientes imperantes en la mayorĂ­a de los tebeos que se publicaban por aquellos aĂąos. v- 1o_;u;m1b- ;vাѴŕ¤?vা1- ;u- l†‹ 1Ń´-u- ;m ˆ-rios de los dibujantes granadinos del momento: aunque cada uno mantenĂ­a una personalidad propia y diferenciada, las historietas de RubĂŠn Garrido, de JoaquĂ­n LĂłpez Cruces y de Paco Quirosa, sobre todo, mostraban ciertos rasgos comunes l†‹ u;1omo1b0Ń´;v Ĺ?mo ;m ˆ-moġ 1olr-uা;uom ;v|†7bo 7†u-m|; †m া;lroőġ ‹ -0ub;uom †m- Ń´ŕ¤?m;- 7; |u-0-fo 1om =†;u|; bmY†;m1b- rov|;ubou ;m -Ń´]†mov dibujantes mĂĄs jĂłvenes. Sin embargo, dibujantes 1olo -uŃ´ov ;um࢙m7;ÂŒ ‹ ÂŒ;Ѵ†ŕ¤? ;m1-f-0-m 7bࣹcilmente en ese mismo esquema. En realidad, da Ń´- blru;vb༕m 7; t†; |o7ov ;Ń´Ń´ov v; u;vbvঠ-m - v;u b7;mাC1-7ov 0-fo ;াt†;|- -Ń´]†m- o - v;]†bu Ń´-v 7bu;1|ub1;v 7; mbm]িm 7;1࢙Ѵo]o ;vাѴŕ¤?vা1o o l-u1- “de escuelaâ€?.

5 TambiĂŠn publicaron en el nÂş 0 Encarni GonzĂĄlez, RamĂłn Ortiz y Francisco MontaĂąo, los Ăşltimos como ganadores del concurso de comic convocado por el Ayuntamiento con motivo de las Jornadas.

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m moˆb;l0u; 7; Ć?ƖќƓ m-1; |-l0bŕŁ?m Ń´- u;ˆbvta cultural Ń˛Âˆb7ovÄś ;m Ń´- t†; Ń´- _bv|oub;|- া;m; presencia desde su primer nĂşmero y es tratada en igualdad con otras manifestaciones culturales.

-v|- Ć?ƖќƔġ Ń´- m༕lbm- 7; 1oŃ´-0ou-7ou;v Ĺ‹moul-Ń´mente en entregas de una pĂĄgina– es ya de sobra conocida: RubĂŠn Garrido, Carlos HernĂĄndez, JosĂŠ Luis LĂłpez Cruces, Paco Quirosa y el equipo GEL. Por la regularidad y coherencia de sus colaboraciones, habrĂ­a que destacar a Carlos HernĂĄndez y su serie de los blues, que tambiĂŠn desarrollarĂ­a en $ ‹ t†; 1omvা|†‹;m †m ]ŕŁ?m;uo ;m vŕ¤? mismo, una rareza absolutamente personal e in1Ń´-vbC1-0Ń´;Äş mo|-lov |-l0bŕŁ?m Ń´- -r-ub1b༕m ;m Ć?ƖќƓ 7; ( , un fanzine bastante irregular, editado por el Ayuntamiento de Motril y con solo dos nĂşmeros, pero en el que destacarĂĄ la calidad de algunos de sus colaboradores: los hermanos Francisco y Antonio Alaminos y un incipiente Juanjo Guarnido. u-m1bv1o Ń´-lbmovġ gracias a la obtenciĂłn del Mortadelo de Plata 7; Ć?ƖќƓġ |†ˆo o1-vb༕m 7; |u-0-f-u 1olo _bv|oub;াv|- ;m Ń´- ;7b|oub-Ń´ u†]†;u-ġ desarrollando la serie $ $ $ & en Mortadelo Especial y en Garibolo - r-uাu 7; Ć?ƖќѾĺ $-l0bŕŁ?m r-uা1br༕ ;m Ń´- ;ࣹl;u- u;ˆbv|- SuperlĂłpez, r;uo 7;v7; Ć?Ɩќќ -0-m7om༕ Ń´ov |;0;ov r-u- 7;7bcarse profesionalmente a la animaciĂłn.

Es tambiĂŠn el aĂąo de la consolidaciĂłn a nivel nacional de algunos de los nombres de esta generaciĂłn, y especialmente el de RubĂŠn Garrido, uno de los mĂĄs brillantes y personales autores de la nueva historieta espaĂąola de esa dĂŠcada.

AdemĂĄs de obtener por su historieta & " ۢ " ;Ń´ ru;lbo Äž ou|-7;Ń´o 7; uoÄż 7; Ć?ƖќƓ (el mĂĄs importante y mejor dotado del momento), ;m|u; ;m;uo 7; Ć?ƖќƓ - -0ubŃ´ 7; Ć?ƖќƔ r†0Ń´b1- ;m las pĂĄginas de la recordada revista Madriz (editada por el Ayuntamiento de la capital y dirigida por Felipe HernĂĄndez Cava) las diez entregas de su serie "$ ! , un retrato sereno, Ń´ŕ¤?ub1o ; ŕ¤?mাlo 7; Ń´ov v;mাlb;m|ov 7; voŃ´;7-7 ‹ extraĂąeza que viviĂł en su servicio militar en aquella ciudad. En Madriz publicaron tambiĂŠn, aunque de manera mĂĄs esporĂĄdica, JoaquĂ­n LĂłpez Cruces, -uŃ´ov ;um࢙m7;ÂŒ ‹ ;Ń´ ;t†bro Äş m Ń´-v িѴাl-v entregas de ;v࢟mo -7ub7 ;Ń´ ]u-Cvlo 7; !†0ŕŁ?m empieza a evolucionar hacia terrenos mĂĄs expresionistas y gestuales que culminan con el espectacular desbordamiento formal de ! $ Äś una historieta en la que despliega todos sus recursos ‹ _-0bŃ´b7-7;v 1olo 7b0†f-m|;Äş r-uাu 7; -_ŕ¤?ġ siente que la historieta “tradicionalâ€? ya no le sirve 104

como lenguaje y empieza una corta pero intensa etapa (que ĂŠl mismo llama “de manchurronesâ€?), en la que por medio de manchas, colores y trazos uolr; 1om ;Ń´ 7b0†fo C]†u-ŕŚžÂˆo ‹ -0-m7om- Ń´- bѴ†minaciĂłn, la ambientaciĂłn y los personajes, para narrar ideas, emociones o sensaciones a travĂŠs de v;1†;m1b-v ]u࢙C1-v ‹ |;Š|ovÄş &m 1-lbmo l†‹ ro1o ;ŠrŃ´ou-7o ;m Ń´- m-uu-ŕŚžÂˆ- ]u࢙C1- t†; mb ŕŁ?Ń´ lbvlo r†7o 1omাm†-u 7;vr†ŕŁ?v 1om Ń´- lbvl- bm|;mvb7-7Äş AdemĂĄs de en las pĂĄginas de Madriz, otros trabajos “de manchurronesâ€? pueden verse en el Ăşnico nĂşmero de ,& + ijĜ †m- u;ˆbv|- bm1Ń´-vbC1-0Ń´; ‹ 7; -=࢙m uolr;7ouġ ;7b|-7- ;m l-‹o 7; Ć?ƖќѾ ‹ que reĂşne otros trabajos bastante experimentales de -1bm|o Â†ŕŚžŕŁ?uu;ÂŒ Ĺ?;Ń´ lb;l0uo l࢙v -1ŕŚžÂˆo 7;Ń´ Equipo GEL) y Carlos HernĂĄndez, junto al preciosismo de JoaquĂ­n LĂłpez Cruces; y tambiĂŠn en HE VISTO TUS PELOSġ †m 1†-7;umo lomo]u࢙C1o 7; gran formato, editado por el propio RubĂŠn en el mismo aĂąo. Aunque RubĂŠn Garrido no ha dejado de hacer historietas desde entonces, la radicali7-7 7; v†v ruor†;v|-vġ 7bࣹ1bŃ´;v 7; -v†lbu rou ;Ń´ dĂŠbil mercado editorial espaĂąol, le hizo apartarse poco a poco de los tebeos como forma de ganarse la vida.

Otro autor muy presente en la historieta espaĂąola de esos aĂąos –aunque, desgraciadamen|;ġ 1om ro1- 1omাm†b7-7 rov|;ubouĹ‹ ;v o-t†ŕ¤?m LĂłpez Crucesġ t†b;m 1†Ѵlbm- ;m|u; Ć?ƖќѾ ‹ Ć?Ɩќƕ la publicaciĂłn por entregas de SOL PONIENTE en las pĂĄginas de la revista “Cairoâ€?Äś 1om ;Ń´ l-]mŕ¤?C1o guion de -uŕ¤?- v-0;Ń´ "-mাv|;0-m Ĺ?"-mŕŚžĹ‘Ä¸ En Sol Poniente se cruzan tres relatos sobre el amor y la memoria crepuscular de los Humet, una familia o0Ń´b]-7- -Ń´ ;ŠbŃ´boġ ;m 7bvাm|ov Ѵ†]-u;v 7; †uor- ‹ ;m 7bvাm|ov lol;m|ov 7; m†;v|u- _bv|oub-Äş v †m l-]mŕ¤?C1o ;f;lrŃ´o 7; vÂ†ŕŚžŃ´;ÂŒ- ; bm|;mvb7-7 m-uu-ŕŚžÂˆ-ġ ‹ v†r†vo Ń´- 1†Ѵlbm-1b༕m 7;Ń´ ;Ń´;]-mঠvblo dibujo de LĂłpez Cruces, en el que evidenciaba su gran dominio de las luces y de la mancha de negro. Una historia, sin embargo, que parecĂ­a no funcionar del todo bien en el formato que ofrecĂ­a entonces el mercado, la publicaciĂłn seriada en u;ˆbv|-v 7; 1༕lb1Äş =ou|†m-7-l;m|;ġ ;m Ć?Ć–Ć–Ć? Ń´- Editorial Cajal de AlmerĂ­a –gracias a una ayuda a la ediciĂłn de la ConsejerĂ­a de Cultura de la Junta de AndalucĂ­a– publicĂł un libro con las tres entregas de la serie que, a pesar de su mala distribuciĂłn, la recuperĂł para muchos lectores que no la habĂ­an disfrutado en su momento. Curiosamente, este libro tambiĂŠn supuso para su dibujante el Premio como Autor RevelaciĂłn en el IX SalĂłn m|;um-1bom-Ń´ 7;Ń´ ༕lb1 7; -u1;Ń´om-ġ ;m Ć?Ć–Ć–Ć?Äş m Ć‘Ć?Ć?Ć” Sol Poniente ha disfrutado de una nueva

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

AndrĂŠs Soria: QuĂŠ Mal Teveo especial “DespuĂŠs del veranoâ€?, o1|Äş Ć?Ɩќƕĺ ou|-7- ‹ 7b0†fo 7; Ń´- r࢙]bm- ;7b|oub-Ѵġ que quedaba descubierto al abrir la revista.

y cuidada ediciĂłn, bajo el sello de la desaparecida editorial De Ponent, acompaĂąada de bocetos, |;Š|ovġ =o|o]u-ࣹ-v ‹ 7bˆ;uvo l-|;ub-Ń´ 7; |u-0-fo de sus dos autores. 6

Tebeos granadinos de segunda generaciĂłn Las Jornadas “Tebeos en Granadaâ€? y el trabafo 7; |o7ov ;v|ov -†|ou;v vbuˆb;uom 7; loŕŚžÂˆ-1b༕m para que otros jĂłvenes dibujantes de la ciudad intentaran tambiĂŠn publicar y mostrar sus tebeos.

6 Otros trabajos de JoaquĂ­n pueden verse en OBRAS ENCOGIDAS, una pequeĂąa recopilaciĂłn de historietas cortas editada en 1997 por CamaleĂłn ediciones, y en diversas colaboraciones publicadas en revistas como Humo, Dos veces Breve, HormigAS, GEO, Tentaciones o La Resistencia. TambiĂŠn en POR EL CAMINO YO ME ENTRETENGO (De Ponent, 2008), un delicioso librito que recoge lo mejor de sus cuadernos de viajes, otra de las grandes pasiones del autor.

†‹ 1;u1-mov ;m ;Ń´ া;lro -r-u;1;m 7ov =-mÂŒbm;v de corta vida, pero bastante interĂŠs, que compar|;mġ -7;l࢙vġ - l†1_-v 7; v†v Cul-vÄš " & " ! " ġ ;m o|o་o 7; Ć?ƖќƔġ l࢙v 1;m|u-7o ;m ;Ń´ humor y coordinado por Salva Haro y JosĂŠ Francisco MontaĂąo; y ! , en enero de Ć?ƖќѾġ 1oou7bm-7o rou Ń´ov _;ul-mov "-Ń´Âˆ-7ou ‹ mubt†; om;| ‹ rou m|ombo bŃ´Äş Ń´ mÂŽ Ƒġ -r-u;105

cido en noviembre de ese mismo aĂąo, destaca especialmente por la originalidad en su presentaciĂłn y por exprimir al mĂĄximo los lĂ­mites de sus escasos medios.

tambiĂŠn en las pĂĄginas de El Semanero, un nuevo periĂłdico granadino de corta vida (entre marzo 7; Ć?Ɩќќ ‹ f†Ѵbo 7; Ć?ƖќƖő ;m ;Ń´ t†; ‹- 1oŃ´-0ou-0- ÂŒ;Ѵ†ŕ¤? 1om †m- v;11b༕m Cf- 7; _†louÄş9

m|u;|-m|oġ ;m o1|†0u; 7; ;v; -་oġ Ć?ƖќѾġ 1omienza en el seno de la Universidad de Granada el primer aĂąo de andadura de la Facultad de Bellas Artes, un hecho que tendrĂĄ gran importancia en el futuro de las viĂąetas granadinas. Ese primer aĂąo consigue juntar en las aulas de la Facultad a muchos “comiquerosâ€?, tanto granadinos como de otros lugares de EspaĂąa, que deciden matricularse en la licenciatura de Bellas Artes. Con este nuevo empuje, los autores de estos dos fanzines –de los que solo se habĂ­an publicado dos nĂşmeros– deciden unir sus fuerzas para editar una nueva cabecera, con la pretensiĂłn, ademĂĄs, de dar cabida a otros dibujantes noveles que andaban por entonces en la ciudad, muchos de ellos estudiantes 7; Ń´- u;1bŕŁ?m 1u;-7- -1†Ѵ|-7Äş vŕ¤?ġ ;m -0ubŃ´ 7; Ć?Ɩќƕ aparece ÂĄQUÉ MAL TEVEO!, que hereda de sus antecesores el afĂĄn de originalidad y de juego con los formatos y los lĂ­mites de la reproducciĂłn en fotocopiadora.7 m f†Ѵbo 7; Ć?Ɩќќ Ńś &‍ ڗ‏$ ( Äł se integra como suplemento de historietas en las pĂĄginas de -lr†vÄś revista de informaciĂłn de la Universidad de Granada, donde seguirĂ­a publicĂĄn7ov; l;mv†-Ń´l;m|;ġ 1om 7bvাm|ov =oul-|ov ‹ ;Š|;mvb༕mġ _-v|- ;Ń´ -་o Ć?Ć–Ć–Ć‘Äş †u-m|; ;vov -་ov v; fueron incorporando nuevos nombres, igualmente estudiantes de Bellas Artes en su mayorĂ­a.8 Algumov 7; Ń´ov bm|;]u-m|;v 7;Ń´ 1oŃ´;1ŕŚžÂˆo r-uা1br-uŕ¤?-m

Ńś &‍ ڗ‏$ ( Äł, ademĂĄs de reunir las primeras obras de algunos autores que luego han tenido un recorrido profesional (muy brillante en algunos casos: Juanjo Guarnido, Sergio GarcĂ­a‌) junto con las de otros que abandonaron la historieta poco া;lro 7;vr†ŕŁ?vġ 1omvb]†b༕ lov|u-u †m l-|;ub-Ń´ ;1Ń´ŕŁ?1া1oġ 7; 7bˆ;uvov ;vাѴov ‹ |;m7;m1b-vġ r;uo de una calidad media mĂĄs que aceptable, y con †m- 1o_;u;m1b- 1olo 1oŃ´;1ŕŚžÂˆo t†; ˆ;mŕ¤?- 7;Cmb7- l࢙v rou v† -1া|†7 7;v;m=-7- ‹ f†]†;|om- 1om ;Ń´ ruorbo l;7bo t†; rou †mov u-v]ov ;vাѴŕ¤?vা1ov 1om1u;|ovÄş + -†mt†; v†v r࢙]bm-v mo ro7uŕ¤?-m 7;Cmbuv; 1om 1Ń´-ub7-7 1olo v;]†b7ou-v o 1omাm†-7ou-v de lo que por entonces se conocĂ­a como “escuela granadina de tebeosâ€?, en muchos de sus autores ;v bmm;]-0Ń´; Ń´- _†;Ń´Ń´-ġ l-]bv|;ubo ; bmY†;m1b- 7; la generaciĂłn inmediatamente anterior, la de ! y $ .

El abismo de los 90 m|u; Cm-Ń´;v 7; Ń´ov ŃśĆ? ‹ rubl;uov -་ov 7; Ń´- 7ŕŁ?1-7- 7; Ń´ov Ć–Ć? 7;Ń´ vb]Ń´o r-v-7oġ ;Ń´ r-mou-l- editorial del cĂłmic espaĂąol sufriĂł un profundo retroceso. Tras el cierre de la editorial Bruguera, ;m Ć?ƖќѾġ ;Ń´ l;u1-7o 7;Ń´ |;0;o bm=-mাѴ ‹ f†ˆ;mbŃ´ nunca volverĂĄ a recuperarse. Y el mal llamado Äž0ool 7;Ń´ 1༕lb1 r-u- -7†Ѵ|ovÄż 7; Cm-Ń´;v 7; Ń´ov Ć•Ć? ‹ rubl;uov ŃśĆ? v; u;ˆ;Ń´-0- ‹- 1olo †m- =༕ul†Ѵ- -]o|-7-ġ bm1-r-ÂŒ 7; C7;Ń´bÂŒ-u -Ń´ ]u†;vo 7; †mov lectores que, en muchos casos, se habĂ­an sumado al consumo de comics por curiosidad o moda coyuntural. AsĂ­, empiezan a sucederse los cierres de muchas revistas, hasta entonces el cauce natural de publicaciĂłn para los jĂłvenes autores que querĂ­an iniciar su carrera profesional.10

7 El primer nĂşmero se presenta metido en un sobre impreso con viĂąetas ampliadas y una impactante portada fotocopiada sobre trozos de cartulinas de colores y de cinta de embalar.

TambiĂŠn incluye dos separatas: “Jacintoâ€?, un relato de Miguel Ă ngel MoleĂłn ilustrado por ĂŠl mismo, y “La Granada de mis horroresâ€?, una particular “guĂ­a tenebroturĂ­sticaâ€? de la ciudad.

En octubre aparece el 2Âş nĂşmero (bautizado como “Especial DespuĂŠs del Veranoâ€?), que incluye otra suculenta separata: el catĂĄlogo “JĂłvenes dibujantes granadinosâ€?, en el que se recoge una muestra de casi todos los autores que habĂ­an pasado por sus pĂĄginas: Manuel Montero, Sergio GarcĂ­a, Lola Moral, CristĂłbal GutiĂŠrrez, Mr. Morrison, Encarni GonzĂĄlez, MÂŞ Ă ngeles Quesada, AndrĂŠs Soria, Miguel Ă ngel MoleĂłn, JosĂŠ Francisco MontaĂąo, Salvador Haro, Francisco JosĂŠ Requena, RamĂłn Ortiz, Juanjo Guarnido, Salvador Bonet, Enrique Bonet, Juan RamĂłn Carneros, Ricardo GĂĄzquez, Enrique LĂłpez, Juanfra Montero, Dioni MartĂ­nez, Nacho Belda‌

9 Miguel à ngel Moleón (con su serie LOS SANDALIOS) y Salvador Haro (con su personaje ULISES) fueron los historietistas con mayor presencia en las påginas de El Semanero. Acogió tambiÊn un suplemento de historietas de mås corta vida aún, EL SEMANERILLO, en el que participaron Salvador Bonet, Enrique Bonet, Francis Requena, Manuel Montero, Peùa, Enrique López, Ricardo Gåzquez‌

8 Daniel V. Brochs (mĂĄs conocido actualmente como Roger Crunch!), Luis Arance, Inocencio Soto, Miguel Ă ngel Parra, RaĂşl, Paco Pomet o Nanen GarcĂ­a Contreras.

10 El Papus en 1987, Dossier Negro en 1988, Cairo en 1991, Creepy en 1992, Zona 84 en 1992 y Cimoc en 1995. Aunque irĂĄn surgiendo algunas nuevas cabeceras (de corta vida, por

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RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

Este es el panorama con el que se encuentran -Ń´ Cm-Ń´bÂŒ-u v†v ;v|†7bov ‹ 7;1b7buv; - 7-u ;Ń´ v-Ń´|o a la profesiĂłn esos jĂłvenes dibujantes que habĂ­amos visto moverse por las aulas de Bellas Artes y por las pĂĄginas de los fanzines, y el que les queda - Ń´ov 7; Ń´- ];m;u-1b༕m -m|;ubouĸ -m|; Ń´- 7bC1†Ѵ|-7 de ganarse la vida en el mundo de la historieta, la mayorĂ­a inician o derivan sus caminos profesionales hacia otros campos relacionados con el dibujo.11

†m ]-|o 7;|;1ŕŚžÂˆ; 7; -r-ub;m1b- -m|uorolou=-Äť &m -་o -m|;vġ ;m Ć?ƖƖƒġ †-mfo ‹- v; _-0ŕ¤?- |u-vŃ´-7-7o - -uŕ¤?vġ ÄžC1_-7oÄż rou Ń´ov v|†7bov bvm;‹ġ 7om7; r-uা1br-uŕ¤?- 1olo 7b0†f-m|; 7; layouts en largometrajes como oo=‹ ; _bfo o Ѳ fouo0-7o 7; Notre Dame, y tras formarse como animador, en HĂŠrcules, TarzĂĄn, |Ѳ-m࢟v y Ѳ rѲ-m;|- 7;Ѳ |;vouoĸ Hoy sabemos que las mejores pĂĄginas en la historia de Juanjo y los tebeos estaban todavĂ­a por escribir y dibujar.

r-uাu 7; -t†ŕ¤?ġ ‹ _-v|- t†;ġ -་ov l࢙v |-u7;ġ Ń´- moˆ;Ń´- ]u࢙C1- v; 1omvoŃ´b7-u- ;m m†;v|uo l;u1-7o ;7b|oub-Ѵġ Ń´ov _bv|oub;াv|-v ;vr-་oŃ´;v t†; -vrbu-u-m - |;m;u †m-v lŕ¤?mbl-v ;Šr;1|-ŕŚžÂˆ-v ruo=;vbonales solo parecĂ­an tener tres salidas: la bĂşsqueda del mercado internacional, a travĂŠs de la publicaciĂłn en editoriales extranjeras (para el mercado francobelga o el mercado norteamericano fundamentalmente); el tebeo de humor, con la revista El †;ˆ;v como gran referente y “metaâ€? profesional; o ;Ń´ 1༕lb1 ;uŕĽ•ŕŚž1oġ t†; ˆbˆbu࢙ †mov ro1ov -་ov 7; Äž-Ń´;]uŕ¤?-Äż |u-v Ń´- buu†r1b༕m ;m Ć?Ć–Ć–Ć? 7; Ń´- u;ˆbv|- Kiss comics. Al margen de eso, el espacio para los tebeos “fuera de gĂŠneroâ€?, de corte mĂĄs personal, experimental o innovador, parecĂ­a quedar limitado - ;7b|oub-Ń´;v r;t†;་-vġ 7; 1ou|-v াu-7-vġ 1†-m7o no a la autoediciĂłn o a los fanzines. &m 1-vo vbm|olŕ˘™ŕŚž1o ;v ;Ń´ 7; Juanjo Guarnido, t†b;m ;m Ć?ƖќƖġ †m -་o -m|;v 7; -1-0-u Ń´- 1-uu;u- de Bellas Artes, empieza a colaborar con ediciones FĂłrum como portadista e ilustrador para las ediciones espaĂąolas de los comics de superhĂŠroes de Marvel. Sin embargo, y tras varios intentos frustrados para entrar en el mercado norteamericano, ;m Ć?Ć–Ć–Ć? v; |u-vŃ´-7- - -7ub7 r-u- bm1ourou-uv; - los estudios de animaciĂłn ŢłrbÂŒ ÂŒÂ†Ń˛ y bŃ˛ŕ ¸l;|uovÄś donde conocerĂĄ al dibujante y guionista Juan DĂ­az Canales, con quien empezarĂĄ a colaborar desde Ć?Ć–Ć–Ć“ ;m Ń´- ru;r-u-1b༕m 7; †m ruo‹;1|o 7; 1༕lb1 0-v-7o ;m †m -mা]†o r;uvom-f; 7; ŕ¤?-ÂŒ -m-Ń´;vÄš lo general) la Ăşnica de las “histĂłricasâ€? que sobreviviĂł fue El VĂ­bora, que se mantuvo abierta hasta 2005, pero ya con unas cifras de venta y popularidad muy por debajo de las de sus aĂąos dorados.

11 La animación (Juanjo Guarnido, Francisco Alaminos, AndrÊs Soria‌), la ilustración (Sergio García, Miguel à ngel Moleón, Enrique Bonet‌), la pintura (AndrÊs Soria) o el diseùo y la publicidad (RubÊn Garrido, Paco Quirosa, Joaquín López Cruces, Jacinto GutiÊrrez, Cristóbal GutiÊrrez, Francisco J. Requena, Ramón Ortiz, Luis Arance‌).

JosĂŠ Luis Prats “OzeluĂ­â€?: Portada de En humor y compaĂąa.

Ed. Anel, 1989.

Ń´ _†lou ‹ o|u-v 1olr-་ŕ¤?-v SeĂąalĂĄbamos anteriormente que el tebeo de humor era una de las pocas salidas comerciales para los dibujantes espaĂąoles que no tenĂ­an la oportunidad de publicar en el extranjero. TambiĂŠn _;lov -r†m|-7o t†; ;Ń´ _†lou ‹ Ń´- ru;mv- v-ঠub1- estĂĄn en el origen mismo de la historieta como medio; en el caso de los tebeos granadinos, hemos ro7b7o u-v|u;-u †m- |u-7b1b༕m _†louŕ¤?vা1- t†; =†; 1Â†Ń´ŕŚžÂˆ-7- |-l0bŕŁ?m 7; l-m;u- 0ubŃ´Ń´-m|; ‹ 7;v|-1-7- en la “nueva historieta granadinaâ€? gracias a las pĂĄginas de $ o el suplemento ijĸ m ;v- =-1;|- _†louŕ¤?vা1- 0ubŃ´Ń´-0- 1om Ń´Â†ÂŒ ruorb107

Ć‘Ć?Ć?Ć?ġ =†; " ‍ ! Ü?‏, su serie mĂĄs ĂĄcida y corrosiva, sobre el oscuro mundo de la corrupciĂłn municipal. OzeluĂ­ dejĂł de publicar en Ѳ †;ˆ;v hace muy pocos aĂąos, tras una larga y brillante carrera que lo llevĂł a colaborar en todas las cabeceras del grupo, y a ver muchas de sus pĂĄginas recopiladas en varios tomos de las colecciones “Pendones del humorâ€?, “Nuevos pendones del humorâ€? o “ClĂĄsicos de El Juevesâ€?. Actualmente sigue colaborando en la revista l-mb-1o, bajo cuyo seŃ´Ń´o v; r†0Ń´b1༕ ;m Ć‘Ć?Ć?Ńľ †m |olo u;1orbŃ´-|oubo 7; " ‍ ! Ü?‏.

m|ombo -uঠm ľ -|oĿĹ El Batracio Amarillo.

Portada del nÂş 0 de su ediciĂłn nacional, dic. 2001.

JosĂŠ Luis Prats (OzeluĂ­)ġ t†b;m r†0Ń´b1༕ ;m Ć?ƖќƖ †m ঠ|†Ѵo blru;v1bm7b0Ń´; ;m Ń´- _bv|oub- 7; m†;v|uo tebeo: & ! + ‍ Ü?‏.12 Se trataba, en su gran mayorĂ­a, de historietas mudas o con muy pocas palabras –ni falta que les hacĂ­a– en las que OzeluĂ­ desplegaba una sabia baterĂ­a de recursos ]u࢙C1ov ‹ m-uu-ŕŚžÂˆov -Ń´ v;uˆb1bo 7;Ń´ _†louġ ‹ 1om †m ;vাѴo 7; 7b0†fo l†‹ r;uvom-Ѵġ Ń´blrboġ ;C1-ÂŒ y reconocible. Demostrada su gran solvencia y experiencia como humorista, y aunque su camino profesional lo habĂ­a llevado por otros caminos (nada menos que a trabajar de guardabosques), no fue extraĂąo que empezara a colaborar de manera regular en las revistas Ѳ †;ˆ;v y Puta mili, lo que Ń´; -mbl༕ Cm-Ń´l;m|; - 7;f-u v† rŃ´-ÂŒ- 7; =†m1bom-rio y dedicarse al dibujo de manera profesional. m Ć?Ć–Ć–Ć‘ 1u;-uŕ¤?- &!! ‍! !ܨ‏, su primer pervom-f; Cfo r-u- Ѳ †;ˆ;v que pronto adquirirĂ­a una gran popularidad, y posteriormente $ $ ( ! Äş "† িѴাl- 1u;-1b༕m r-u- Ń´- u;ˆbv|-ġ ;m 12 Editado por Anel con la ayuda de la ConsejerĂ­a de Cultura de la Junta de AndalucĂ­a, recopilaba gran parte del trabajo que JosĂŠ Luis habĂ­a ido publicando en Don Pablito y en el Ale-hop! de La Granada de papel, asĂ­ como en diversos periĂłdicos y revistas locales.

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Durante todos estos aĂąos OzeluĂ­ no ha dejado de colaborar en otras publicaciones mucho l࢙v lbmoub|-ub-v o Äž-Ń´|;um-ŕŚžÂˆ-vÄż u;-Ń´bÂŒ-7-v 7;v7; u-m-7-Äş m Ć?Ć–Ć–Ć‘ v; bm|;]u- f†m|o 1om -uŃ´ov HernĂĄndez y RubĂŠn Garrido en $ ! , una curiosa revista de humor dirigida por RubĂŠn, Cm-m1b-7- 1om r†0Ń´b1b7-7 ‹ ;m Ń´- t†; |;Š|ovġ =u-ses, dibujos y pequeĂąas historietas se mezclaban 1om Ń´ov -m†m1bov r-u- 1u;-u †m 7bˆ;uা7o 0-া0†rrillo. Aunque durĂł solo cuatro nĂşmeros, fue un mĂĄs que destacable experimento, un artefacto _†louŕ¤?vা1o t†; 7;v|-1-0- rou Ń´- oub]bm-Ń´b7-7 7; v† =oul-|o ŋ†m Ć’ blru;vo - 7ov 1-u-v ‹ - 7ov াm|-vġ 7o0Ń´-7o - lo7o 7; rŃ´-mo |†uŕ¤?vা1oĹ‹ ‹ rou Ń´- recuperaciĂłn del espĂ­ritu mĂĄs gamberro de “Don Pablitoâ€? o “Ale-hop!â€?.

TambiĂŠn dentro del campo del humor, pero en una lĂ­nea muy diferente, podrĂ­amos encuadrar o|uo r;uvom-Ń´ ;f;u1b1bo 7; ;vাѴo 7; !†0ŕŁ?m -uub7o que verĂ­a la luz un par de aĂąos despuĂŠs: el pequeĂąo volumen $ Ĺ?-†|o;7b|-7o ;m Ć?Ć–Ć–Ć“ y reeditado por ExpocĂłmic/Ayuntamiento de Ma7ub7 ;m Ć‘Ć?Ć?Ć?őġ t†; u;1o]; Ń´-v ;m|u-་-0Ń´;v 7;vˆ;m|†u-v 1oা7b-m-v 7;Ń´ r;uvom-f; t†; 7-0- mol0u; al suplemento de tebeos de la guĂ­a del ocio, “el ser mĂĄs triste de la galaxiaâ€?, y que sirve a su autor para f†]-u 7; =oul- vbv|;lŕ˘™ŕŚž1- 1om Ń´- 7bv|ub0†1b༕m 7; momentos entre el anverso/reverso de la hoja y sorprendernos con pequeĂąas narraciones en solo dos viĂąetas sin palabras. v; -་oġ Ć?ƖƖƓġ ;v 7;v|-1-0Ń´; ;m ;v|; -r-u|-do de los tebeos de humor por otras dos novedades. La primera nos viene de las pĂĄginas del diario , cuando recupera la publicaciĂłn de াu-v 1༕lb1-v u;-Ń´bÂŒ-7-v 7;v7; u-m-7-ġ ;m ;v|- ocasiĂłn a cargo del debutante Carlos HernĂĄndez Ĺ?t†b;m m-7- া;m; t†; ˆ;u 1om ;Ń´ _ol༕mblo -†tor de los blues de “La Granada de papelâ€?) y su personaje & +, un jovenzuelo inadaptado 1†‹- িmb1- ru;o1†r-1b༕m ;v 7bˆ;uাuv; ‹ -v†lbu

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

Ń´-v l;mov u;vromv-0bŃ´b7-7;v rovb0Ń´;vÄş - াu- alcanzĂł bastante popularidad y verĂ­a dos monogrĂĄC1ov u;1orbŃ´-|oubov 7; v†v -ˆ;m|†u-v 0-fo ;Ń´ v;Ń´Ń´o Äž omo]u࢙C1ov ;m;u-1b༕m "†uÄż 7; ;7b1bom;v (;Ń´;|-ġ ;Ń´ rubl;uo ;m Ć?ƖƖѾġ 7†u-m|; Ń´-v oum-7-v de CĂłmic y Rol Ciudad de Granada, y el segundo ;m Ć?ƖƖƕġ 0-fo ;Ń´ ঠ|†Ѵo Äž - l†;u|; 7; _†1h‹Ŀĺ "; r†0Ń´b1-uŕ¤?- ;m 7;-Ń´ _-v|- o1|†0u; 7; Ć?ƖƖѾġ 1†-m7o v† -†|ou bmb1b- †m- m†;ˆ- v;ub; 7; াu-v -l0b;m|-7- ;m †m- r-uা1†Ѵ-u ru;_bv|oub-ġ ! , que felizmente sigue publicĂĄndose a fecha de hoy, lo que la convierte en un verdadero hito en la historia de los tebeos de prensa granadinos. En esta serie Carlos HernĂĄndez ha ido ampliando su registro, alejĂĄndose del costumbrismo generacional de & + para abordar temas mĂĄs universales y atemporales. Ć?Ć–Ć–Ć“ ;v |-l0bŕŁ?m ;Ń´ -་o 7; -r-ub1b༕m 7; †m- cabecera que serĂĄ fundamental en el desarrollo 7;Ń´ _†lou ]u࢙C1oġ Ń´- vŕ˘™ŕŚžu- ‹ Ń´- _bv|oub;|- 7; _†mor en Granada: $! ! Äś una publicaciĂłn que nace como fanzine bimestral restringida al ĂĄmbito universitario, centrado fun7-l;m|-Ń´l;m|; ;m Ń´- vŕ˘™ŕŚžu- _-1b- ;Ń´ ruo=;vou-7o ‹ Ń´- ];vŕŚžŕĽ•m †mbˆ;uvb|-ub-Äş "†v =†m7-7ou;v =†;ron u-m1bv1o -ˆb;u -uঠm ;uŃ´o, como editor y gestor econĂłmico; su hermano Antonio JosĂŠ -uঠm ;uŃ´o (“Gatoâ€?) como director y Lola SĂĄnchez como subdirectora, los tres estudiantes en 7bvাm|-v 1-uu;u-v 7; Ń´- &mbˆ;uvb7-7 7; u-m-7-Äş $u-v u;1omˆ;uাuv; ;m u;ˆbv|- l;mv†-Ń´ - r-uাu 7; Ć?ƖƖѾġ v; 1omvoŃ´b7༕ 1om †m- =༕ul†Ѵ- t†; =†m1bom-0- l†‹ 0b;m 1ol;u1b-Ń´l;m|;Äš v; Cm-m1b-0- 1om la publicidad inserta en sus pĂĄginas y se distribuĂ­a gratuitamente en la amplia red de establecimientos de Motril y Granada que pagaban los anuncios, 1om †m- াu-7- ‹ †m mbˆ;Ń´ 7; 7b=†vb༕m l†‹ 7;v|-cables para una publicaciĂłn de esta Ă­ndole (aunque las cifras nunca han estado claras, oscilando, v;]িm Ń´-v =†;m|;vġ ;m|u; Ń´ov ƓĺƔĆ?Ć? - Ń´ov Ć?Ć?ÄşĆ?Ć?Ć? ;f;lrŃ´-u;vĹ‘Äş o1o - ro1oġ Ń´- -1|†-Ń´b7-7 roŃ´ŕ¤?া1- ˆ- ocupando un espacio cada vez mayor, y en parা1†Ѵ-uġ Ń´- 1uŕ¤?া1- -Ń´ ]o0b;umo l†mb1br-Ń´ 7; o|ubŃ´ (lugar de residencia de sus editores) y la denuncia de determinados abusos del que era entonces su alcalde, el socialista Luis Rubiales, lo que les llevĂł a afrontar un interminable rosario de denuncias, de las que solo unas pocas acabaron con condena judicial.13 Pero aquĂ­ nos centraremos en comentar 13 Posiblemente, no exista en la historia de nuestra democracia una publicaciĂłn con un historial en los juzgados tan extenso como EL BATRACIO. Pero eso entra en el terreno de la sĂĄtira, la judicatura, el derecho penal y el disparate polĂ­tico, y deberĂ­a ser objeto de estudio en otro lugar‌

JAB: Portada de El niĂąo gilipollas que querĂ­a volar.

Ed. El Batracio Amarillo, 2001.

lo mucho y bueno que esta revista ha aportado a la historia de nuestras viĂąetas. out†;ġ -7;l࢙v 7; -uঠ1†Ѵov v-ঠub1ovġ u;rou|-f;v 7; 7;m†m1b- ‹ ;Ń´ _†lou ]u࢙C1o l࢙v ࢙1b7o ‹ directo, en las pĂĄginas de $! ! se han publicado muchas historietas de autores granadinos o residentes en Granada y provincia, pero tambiĂŠn de muchos otros lugares de EspaĂąa y del extranjero, fundamentalmente de paĂ­ses americanos hispanohablantes. SerĂ­a imposible ]Ń´ov-u |o7-v ;v|-v Cul-vġ bmm†l;u-0Ń´;v 7†u-m|; todos sus aĂąos de vida (la revista, aunque de apariciĂłn bastante mĂĄs irregular, sigue publicĂĄndose), pero sĂ­ que podrĂ­amos citar a una serie de autores locales que, durante unos pocos aĂąos, se convirা;uom ;m v† 1ŕ¤?u1†Ѵo l࢙v _-0b|†-Ń´ 7; 1oŃ´-0ou-7ores. HabrĂ­a que empezar, sin duda, por el primer director y, durante muchos aĂąos, su verdadero “almaâ€? y motorġ m|ombo ovŕŁ? -uঠmġ Äž -|oÄż, un autor torrencial capaz de producir mensualmente †m vbmࣹm 7; -uঠ1†Ѵovġ 1_bv|;v ; _bv|oub;|-vġ ‹ 1†‹o ;vাѴo =†; ;ˆoѴ†1bom-m7o 7;v7; †m |u-ÂŒo ࢙vr;uo ‹ de apariencia “undergroundâ€? hasta una lĂ­nea mĂĄs ;vাѴbÂŒ-7- ‹ 7;r†u-7-ġ -Ń´ v;uˆb1bo 7; †m _†lou l†‹ personal, ĂĄcido y explosivo, pero tambiĂŠn surrealista y disparatado cuando terciaba. Muy original ‹ 7;v1-um-7oġ |-l0bŕŁ?mġ ;v ;Ń´ ;vাѴo 7; Ń´- v†07bu;1tora, oŃ´- "࢙m1_;ÂŒÄˇ 1Â†Ń´ŕŚžÂˆ-7ou- 7; †m Cmo _†lou m;]uo 7; |u-ÂŒov ov1†uov ‹ ];v|†-Ń´;vÄş m Ć?Ć–Ć–Ńľ v; bm1ourou-m - Ń´- u;ˆbv|- ;Ń´ l-Ń´-]†;་o ]†vঠm -sado y el cordobĂŠs (de FernĂĄn Núùez, para mĂĄs seĂąas) b]†;Ń´ v†m-ġ Äž Ń´ †|;Ŀĺ v|; িѴাloġ -Cm109

cado en Granada desde que iniciara su inacabada 1-uu;u- 7; ;Ń´Ń´-v u|;vġ ;u- ‹- †m- Cul- _-0b|†-Ń´ ;m ;Ń´ 1bu1†b|o Äž-Ń´|;um-ŕŚžÂˆoÄż 7; Ń´- 1b†7-7Äş14 Entre Ć?Ć–Ć–Ńś ‹ Ć‘Ć?Ć?Ć‘ ;lrb;ÂŒ-m - v†l-uv; †m 0†;m mিmero de autores y se da forma a la mejor ĂŠpoca de la revista, a nuestro entender, o al menos la que tuvo una mayor proyecciĂłn a nivel nacional. ;v|-1-lov -Ń´]†m-v Cul-v ]u-m-7bm-vġ ;lr;ÂŒ-mdo por un trĂ­o de motrileĂąos que ya habĂ­an hecho v†v rbmb|ov ;m ;Ń´ =-mÂŒbm; ÄžĆ?Ć–Ć–Ć•Äż Ĺ?1†‹o িmb1o mিl;uo -r-u;1b༕ ;m Ć?Ć–Ć–Ć“Ĺ‘Äš ovŕŁ? †bv ༕r;ÂŒ !†0b་oġ cuya primera creaciĂłn destacada para $! fue su hilarante serie “El Pofesor CuĂŠcanoâ€?; -1o ;་- Ĺ?t†; Cul-0- ;m|om1;v 1olo -࢟m over) y su inigualable “AntoĂąasoâ€?; y Ă lex Romero, t†; 7;v|-1-u࢙ 1olo 0ubŃ´Ń´-m|; -uা1†Ѵbv|-ġ ]†bombv|- ‹ vbm]†Ѵ-u _†loubv|- ]u࢙C1o - u-|ov Ĺ?-0-m7om༕ esta faceta poco despuĂŠs). En esa ĂŠpoca se van sumando tambiĂŠn otros autores y series que, junto a las anteriores, van dando un nuevo cuerpo - Ń´- u;ˆbv|-ġ 1om =oul-v l†‹ 7bvাm|-v 7; _-1;u humor: ovŕŁ? m|ombo -Â†ŕŚžv|- Ĺ?JAB) con “El niĂąo gilipollas que querĂ­a volar, “Pepe, asesino en serieâ€? o “Besuguete, el pez sin narizâ€?; Enrique Bonet con “Robinson LĂłpezâ€?, “El SeĂąor de la Casaâ€?, “Guiri om;vÄż o Äž$u;bm|-‹|-m|ovĿġ ;Ń´ -u];mাmo -uঠm -velis Ĺ‹7†u-m|; †mov -་ovġ -Cm1-7o ;m u-m-7-Ĺ‹ ‹ v†v -mbl-Ń´;v CŃ´ov༕C1ovġ -uŃ´ov ;um࢙m7;ÂŒ 1om ;Ń´ retorno de su personaje “Chuckyâ€?‌ sin olvidar las numerosas colaboraciones del ya citado OzeluĂ­. m Ć?ƖƖƖġ -mbl-7o rou Ń´- ror†Ѵ-ub7-7 7; Ń´- u;vista en el ĂĄmbito local (y tambiĂŠn de cierta notoriedad en el resto de EspaĂąa adquirida a golpe de denuncias y pleitos), el editor de $! ! Äś -ˆb;u -uঠmġ v; Ń´-mÂŒ- - r†0Ń´b1-u †m- v;ub; 7; ࢙Ѵ0†l;v lomo]u࢙C1ov u;1orbŃ´-m7o ;Ń´ |u-bajo de muchos de estos autores.15 Con todas sus 14 En 1996 la pequeĂąa editorial Hirosoguchi editĂł su COMANDO CUBITO, que narraba nada menos que el secuestro del alcalde de entonces, el desaparecido Gabriel DĂ­az Berbel, a manos de un comando revolucionario; y en 1997, bajo el mismo sello, publica HISTORIAS SUCIAS, una recopilaciĂłn de tebeos pornohumorĂ­sticos bastante desquiciados con el que empieza a darse a conocer en este gĂŠnero que luego cultivĂł de manera profesional.

15 Recogemos solo los publicados por autores granadinos o afincados en Granada: EL POFESOR CUECANO (1999), de JosĂŠ Luis LĂłpez RubiĂąo; PABERSE MATAO (2000) y FRICCIONES (2001), de El Bute; PAPĂ GATO (2000) de Antonio J. MartĂ­n “Gatoâ€?; PLAGINAS AMARILLAS (2000) y SOLO PARA INĂšTILES (2002), de Enrique Bonet; CHUCKY S BACK (2001), de Carlos HernĂĄndez; EL NIĂ‘O GILIPO110

limitaciones y problemas de distribuciĂłn y comercializaciĂłn, hay que resaltar la importante labor de este sello en la ediciĂłn de tebeos producidos directamente en nuestra provincia, y la proyecciĂłn que supuso para algunos de sus autores. Un caso especialmente destacable, por su ĂŠxito fulgurante, fue el de JAB y su “ ‍ & " Ü?‏ & !ۢ ( !â€?, una joya del humor absurdo y disparatado que, a pesar de su gran popularidad y de manera bastante incomprensible, no consiguiĂł dar el salto a ninguna publicaciĂłn de rango naciom-Ѵġ t†bÂŒŕ˘™ rou v† ruorb- vbm]†Ѵ-ub7-7 bm1Ń´-vbC1-0Ń´;Äş El siguiente paso fue el de intentar una ediciĂłn nacional de la revista, no gratuita, con una distribuciĂłn limitada, en principio, a kioscos y librerĂ­as de Madrid y a suscriptores.16 El experimento, con periodicidad bimestral, solo durĂł desde diciembre 7; Ć‘Ć?Ć?Ć? _-v|- f†mbo 7; Ć‘Ć?Ć?Ć‘ ‹ġ - r;v-u 7; v† ;mcomiable esfuerzo, fue un verdadero fracaso comercial. Desde esa fecha, la ediciĂłn local de EL $! ! ha ido pasando por diversas ĂŠpocas y directores, entre los cuales podemos citar a Juanfran Cabrera, Miguel Ă ngel Alejo o Antonio Corres, y ha visto pasar a muchos nuevos autores, aunque con una presencia menor de la historieta.17 En el terreno de la ediciĂłn de autores granadinos, y mĂĄs concretamente de tebeos de humor, ya hemos hablado anteriormente de los dos “Mono]u࢙C1ov ;m;u-1b༕m "†uÄż 7; ;7b1bom;v (;Ń´;|- r†LLAS QUE QUERĂ?A VOLAR (2001), de JAB; ZOOCORRO (2001), de MartĂ­n Favelis‌ 16 Para ello se suprimen los anuncios, se incluyen algunas pĂĄginas a color, se dobla el formato de la revista (que pasa del A4 al A3) y se aumenta el nĂşmero de pĂĄginas hasta llegar a las 72.

17 De estos Ăşltimos aĂąos, quizĂĄ lo mĂĄs interesante fue la publicaciĂłn, en 2011, de una revista para niĂąos, EL BATRACIO AMARILLO INFANTIL (tambiĂŠn llamada EL PEQUEĂ‘O BATRACIO), y la ediciĂłn en el mismo aĂąo de pequeĂąos cuadernos monogrĂĄficos, llamados genĂŠricamente MINIBATRACIOS, con historias cortas o recopilaciones de trabajos ya publicados en la revista, entre los que cabe destacar EL MUY HIJO DE CURA, de Hijodecura, HACIENDO MONIGOTES, de Manuel Vaca, o EL BECARIO, de Juanjo MejĂ­as. Ambas iniciativas se llevaron a cabo bajo la direcciĂłn del periodista Miguel Ă ngel Alejo, muy conocido en el ambiente “comiqueroâ€? de la ciudad gracias a su labor, entre otras cosas, como cronista y divulgador del trabajo de los dibujantes granadinos en el periĂłdico IDEAL y en varias emisoras de radio locales.

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

0Ń´b1-7ov 1om loŕŚžÂˆo 7; Ń´-v ‹ Ń´-v oum-7-v 7; ༕lb1 Ĺ?1;Ń´;0u-7-v ;m l-uÂŒo 7; Ć?Ć–Ć–Ńľ ‹ ;m;uoĹŠ=;0u;uo 7; Ć?ƖƖќġ u;vr;1ŕŚžÂˆ-l;m|;Ĺ‘Äş v bm7†7-0Ń´; el papel de estas Jornadas, y del posterior SalĂłn Internacional del CĂłmic de Granada, al frente de las cuales siempre estuvo Ń´;f-m7uo (Äş -v-voŃ´-ġ como elementos dinamizadores del movimiento granadino en torno a las viĂąetas y como catalizador de las ilusiones de nuevas generaciones de dibujantes.18 Ń´ |;u1;uo 7; ;v|ov Äž omo]u࢙Ccos GeneraciĂłn Surâ€? es tambiĂŠn un tebeo de humor: se trata de & "$ ‍( " ܨ‏ediciones (;Ń´;|-ġ Ć?ƖƖƖőġ u;1orbŃ´-1b༕m 7; াu-v vo0u; Ń´- ˆb7- de un grupo de estudiantes obra de mubt†; onet ‹ t†;ġ 7;v7; Ć?ƖƖѾġ _-0ŕ¤?-m vb7o r†0Ń´b1-7-v ;m -lr†v, la revista de la Universidad de Granada u;1omˆ;uা7- ;m -t†;Ń´Ń´ov -་ov ;m v†rŃ´;l;m|o v;manal del diario Ideal. Este mismo autor consigue r†0Ń´b1-u - mbˆ;Ń´ m-1bom-Ń´ ;m Ć‘Ć?Ć?Ć?ġ ]u-1b-v - v† v;rie $ ! "" para la revista bm=-mাѴ b0†1olb1vÄś de Norma Editorial, un intento mĂĄs que notable de recuperar los tebeos para niĂąos con obras mayoritariamente de autores espaĂąoles que, desgraciadamente, solo durĂł cinco mিl;uovÄş ov|;uboul;m|;ġ ;m Ć‘Ć?Ć?Ɠġ r-uা1br-uŕ¤?- en otra experiencia tristemente fallida: la revista ŕ ¸v|;u , un proyecto de ediciones Ѳ †;ˆ;v para llevar a los kioscos un tebeo semanal dirigido a un rি0Ń´b1o bm=-mŕŚžŃ´Ĺ†f†ˆ;mbŃ´Äş m ;Ń´Ń´- r†0Ń´b1-uŕ¤?- Ń´- v;ub; " , ademĂĄs de numerosas colaboraciom;v ;m =oul- 7; াu-vġ 1_bv|;v ‹ r࢙]bm-v v†;Ń´|-vÄş m ŕ ¸v|;u se publicĂł tambiĂŠn una serie de parodias 7; ;v|u;mov 1bm;l-|o]u࢙C1ov - 1-u]o 7; †m r;1†liar equipo de trabajo de la costa granadina: Ă lex Romero como guionista, Miguel Ă ngel Parra a los Ѵ࢙rb1;vġ ༕r;ÂŒ !†0b་o 1olo ;mাm|-7ou ‹ -1o PeĂąa como colorista. m Ć‘Ć?Ć?Ć’ -r-u;1;m 7ov m†;ˆ-v 1-0;1;u-v r;ubo7ŕ¤?vা1-v ;m Ń´- 1b†7-7Äš Granada Hoy y La OpiniĂłn de Granadaġ 7b-ubo ;v|; িѴাlo ;m ;Ń´ t†; mubt†; om;| ;f;u1b༕ 1olo _†loubv|- ]u࢙C1o ‹ 1-ub1-|†ubv|- _-v|- v† 1b;uu; ;m Ć‘Ć?Ć?Ć–Äş m La OpiniĂłn de Granada colaborĂł tambiĂŠn AndrĂŠs Soria, quien ademĂĄs de alternarse con Bonet en la viĂąeta diaria, pu18 Ya desde las Primeras Jornadas del CĂłmic Ciudad de Granada, celebradas del 23 septiembre al 2 octubre de 1994, se mostrĂł interĂŠs en mostrar el trabajo de los dibujantes locales.

En ellas la Universidad jugĂł tambiĂŠn un lugar destacado, gracias a varias exposiciones en la Casa de Porras y en la Corrala de Santiago, entre las que citaremos “Hecho en AndalucĂ­a: exposiciĂłn de jĂłvenes autoresâ€?, con obras de dibujantes del colectivo QUÉ MAL TEVEO y de otros jĂłvenes autores, la mayor parte de ellos alumnos de Bellas Artes.

Juarma: Portada de Lo pitbull.

7b1bom;v u;াmoġ Ć‘Ć?Ć?Ć?Äş

0Ń´b1༕ Ń´- াu- 7b-ub- 7; " , un personaje que, como su nombre indica, concentraba en su blr;u|†u0-0Ń´; C]†u- †m 1olrŃ´;|o u;r;u|oubo 7; recursos de la ancestral malafollĂĄ granaĂ­na, conˆbuাŕŁ?m7ov; ;m †m- ;vr;1b; 7; |༕|;l bm-loˆb0Ń´; -Ń´u;7;7ou 7;Ń´ 1†-Ń´ b0-m 7;vCŃ´-m7o †m- ub1- ]-Ń´;rĂ­a de personajes “secundariosâ€? en los que AndrĂŠs hacĂ­a gala de su imaginaciĂłn desbordante. 19 m Ć‘Ć?Ć?Ѿġ †m ]u†ro 7; 7b0†f-m|;v ‹ -uা1†Ѵbv|-v Ĺ‹-mা]†ov 1oŃ´-0ou-7ou;vġ ;m v† l-‹ouŕ¤?-ġ 7; EL $! ! – se unen en una nueva publicaciĂłn, en la que deciden experimentar con un formato por entonces poco explotado como sorou|; 7; 1om|;mb7ov 1u;-ŕŚžÂˆovÄš bm|;um;|Äş -1; -vŕ¤?

IRREVERENDOS, una peculiar revista en forma de 0Ń´o] 1oŃ´;1ŕŚžÂˆoġ 1om †m |;l- 1;m|u-Ń´ 1olo ;Š1†v- l;mv†-Ń´ 7; |u-0-fo ‹ -0b;u|o - 7bvাm|ov =oul-|ovÄš _bv|oub;|-vġ 1_bv|;vġ -uঠ1†Ѵovġ =o|olom|-f;vġ animaciones, videos, grabaciones sonoras.... Bajo 19 Aunque entra en el campo del humor grĂĄfico, quisiĂŠramos seĂąalar aquĂ­ la ediciĂłn de SMILE, PLEASE! (Comares, 2013) una selecciĂłn de chistes sin palabras que AndrĂŠs Soria realizĂł para la agencia inglesa Cartoon Stock, publicado tras el fallecimiento del autor en 2012.

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serie ! ! & .21 Como es habitual en Ѳ †;ˆ;v, ademĂĄs de la pĂĄgina semanal LĂłpez !†0b་o r-uা1br- ;m o|u-v v;11bom;vġ ;m|u; Ń´-v t†; 7;v|-1-m -Ń´]†m-v l-]mŕ¤?C1-v 7o0Ń´;v r࢙]bm-v vo0u; un tema concreto cargadas de gags visuales y si|†-1bom;v 1༕lb1-v t†; mo া;m;m 7;vr;u7b1boÄş

Ana BelĂŠn Rivero: Somos pobres en euros pero ricos en pelos de coĂąo. EdiciĂłn de la autora, 2014.

la coordinaciĂłn de Enrique Bonet y Ă lex Romero, IRREVERENDOS contĂł con la colaboraciĂłn de un ]u†ro Cfo 7; 1oŃ´-0ou-7ou;v ‹ o|uov ;vrou࢙7b1ovÄş20 El blog se mantuvo a pleno funcionamiento has|- ;Ń´ -་o Ć‘Ć?Ć?Ć?ġ 1om †m l࢙v t†; -1;r|-0Ń´; ŕŁ?Šb|o 7; ˆbvb|-v ‹ †m ;vাl-0Ń´; -Ń´1-m1; 7; l†1_-v 7; v†v ;m|u-7-vĸ ;m 1omf†m|oġ r;ulbŕŚžŕĽ• - v†v -†|ou;v jugar con las virtudes de la red: la facilidad e inmediatez en la publicaciĂłn, las posibilidades de 7b=†vb༕m 1-vb bmCmb|-vġ ;Ń´ 1om|-1|o ࢙]bŃ´ ; Äžbm|;u-1াvoâ€? con lectores de todo el mundo, la posibilidad 7; bm1Ѵ†bu vorou|;v lÂ†Ń´ŕŚžl;7b- ‹ vo0u; |o7-v Ń´-v cosas, la absoluta independencia para publicar lo que les diera la gana.

De los autores “batraciosâ€? e “irreverendosâ€? citados, el que sin duda ha tenido una mayor proyecciĂłn profesional en el campo del humor ha sido ovŕŁ? †bv ༕r;ÂŒ !†0b་oÄş m Ć?Ć–Ć–Ć– ‹- 1olr-]bm-0- v† -1ŕŚžÂˆb7-7 ;m El Batracio con sus viĂąetas para -Ѳ- lru;vbॹmÄś una revista de humor edita7- 7;v7; ࢙Ѵ-]- rou ;7b1bom;v ;]-lÂ†Ń´ŕŚžl;7b-ġ en la que tambiĂŠn colaboraron JAB y El Bute. Tras varias apariciones en publicaciones como l-mb-1oÄś ov (;1;v u;ˆ; o la gallega !;|u-m1-Äś empieza a trabajar como colaborador en Ѳ †;ˆ;v, hasta -C-mÂŒ-uv; 1om †m- r࢙]bm- v;l-m-Ń´ 7;v7; Ć‘Ć?Ć?Ć–Äš Ń´-

20 Entre “nuestros dibujantes granadinosâ€?, cabe volver a citar a AndrĂŠs Soria, MartĂ­n Favelis, Lola SĂĄnchez, J. L. LĂłpez RubiĂąo, Francisco PeĂąa, JAB, Ozelui, Salva Bonet, Roger Crunch, El Bute, y a otros mĂĄs esporĂĄdicos como Miguel Ă ngel Parra o Ana de las Tetas Verdes. A ellos se unĂ­an los textos de Juanfran Molina, Edea, Miguel Ă ngel Alejo, Miguel Ă ngel Romero, InĂŠs Ă lvarez o JosĂŠ Antonio de la Rubia, junto a las colaboraciones de humoristas de otros lugares.

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TambiĂŠn colaborador de Ѳ †;ˆ;v, aunque esporĂĄdico, es Juan Manuel LĂłpez, Juarma. Lo mefou ‹ l࢙v 1-u-1|;uŕ¤?vা1o 7; v† o0u-ġ vbm ;l0-u]oġ _-‹ t†; 0†v1-uŃ´o ;m v† vbmࣹm 7; =-mÂŒbm;v ‹ -†toediciones, en las innumerables colaboraciones r-u- u;ˆbv|-v ‹ ;m Ń´ov lomo]u࢙C1ov r†0Ń´b1-7ov por el sello Ultarradio en los que no ha parado de |u-0-f-u 7; l-m;u- 1olr†Ѵvbˆ- 7;v7; Ć‘Ć?Ć?Ƒġ 1†-mdo publica $ $! "$ , , su primer fanzine autoeditado. Desde entonces ha venido construyendo una obra radical, de apariencia salvaje, algo l-1-uu- ‹ 1;u1-m- - Ń´o ÄžroŃ´ŕ¤?া1-l;m|; bm1ouu;1toâ€?, que no evita ningĂşn tema ni pisar los callos que hagan falta. Pero bajo esa apariencia de hulou 0;vা- ‹ -]u;vbˆoġ |-l0bŕŁ?m _-‹ ;vr-1bo r-u- Ń´- u;Y;Šb༕m 7;v1-um-7- ‹ †m Ń´bubvlo mb_bŃ´bv|- l†‹ propio de un autor con mucho que decir. Impovb0Ń´; u;1o];u -t†ŕ¤? |o7ov v†v ঠ|†Ѵov lomo]u࢙C1ov o las revistas en las que ha colaborado; fuera del ĂĄmbito local, su obra empieza a ser mĂĄs conocida 7;v7; Ć‘Ć?Ć?Ć?ġ 1†-m7o ;7b1bom;v u;াmo r†0Ń´b1- v† primer libro en solitario, LO PITBULL, y comienzan sus primeras colaboraciones en EL JUEVES. 22 Cerramos el capĂ­tulo de los tebeos de humor con dos autoras que pasaron tambiĂŠn por la Facultad de Bellas Artes y cuya obra nace y crece en el entorno de internet y el cĂłmic digital. Clara Sorianoġ _bv|oub;াv|- ; bѴ†v|u-7ou- m-1b7- ;m -u21 En palabras del autor, “Gran Circo Mundial intenta rescatar la difĂ­cil tradiciĂłn del humor clĂĄsico de una Ăşnica imagen y una frase a pie de texto, intentando, eso sĂ­, actualizarla sin avergonzarse de sus principios clĂĄsicos. La secciĂłn consiste en cuatro chistes que giran alrededor de un tema o un personaje.

Espera ser un pequeùo homenaje personal a autores que me marcaron especialmente, como Charles Addams, Gahan Wilson, SempÊ, Gary Larson, Miguel Mihura y Tono, o Alfons Figueras, entre otros de la escuela Bruguera�. Sí, humor clåsico pero absolutamente personal, actual e imperecedero, diríamos nosotros.

22 Desde entonces, ha publicado tebeos como CARITA DE GITANO CON SIDA (Ultrarradio, 2011), LOS ROCKEROS VAN AL INFIERNO (Autsaider, 2012), LIBERTAD PARA LO MĂ?O (Ultrarradio,2013), AMOR Y POLICĂ?A (Ultrarradio, 2014) o ROMANCE NEANDERTHAL (Ultrarradio, 2016).

Sus tĂ­tulos son, ya lo ven, toda una declaraciĂłn de intenciones.

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

tagena, mantuvo desde sus aĂąos de estudiante una intensa presencia en el mundillo comiquero granadino (entre otras cosas, fue coeditora de la revista GUTTER). Se dio a conocer sobre todo r†0Ń´b1-m7o াu-v ; _bv|oub-v 1ou|-v ;m 7ov 0Ń´o]v 1oŃ´;1ŕŚžÂˆov 7; ]u-m ror†Ѵ-ub7-7Äš El Estafador y -niculadas, un webcĂłmic realizado solo por jĂłvenes -†|ou-vÄş "† ;vাѴo ࢙]bŃ´ ‹ 7bm࢙lb1oġ ‹ v† -1b;u|o ;m Ń´- 1-u-1|;ubÂŒ-1b༕m 7; r;uvom-f;v ‹ vb|†-1bom;v 1oা7b-m-vġ Ń´; r;ulbŕŚžŕĽ• 1oŃ´-0ou-u Ĺ‹|-l0bŕŁ?m 7; l-m;u- esporĂĄdica– en Ѳ †;ˆ;v, y ver su trabajo en papel ;m r†0Ń´b1-1bom;v 1oŃ´;1ŕŚžÂˆ-v Ĺ?$ " &$ ", del v;Ń´Ń´o b00†hvġ ;m Ć‘Ć?Ć?Ɠġ INSTITUTOSġ 7; vা0;uub 7b1bom;vġ Ć‘Ć?Ć?Ć“Ĺ‘ o ;m u;ˆbv|-v 7; ;7b|oub-Ń´;v bm7;pendientes como ÂĄCaramba! o $ $ & $ ‍ڗ‏ del sello granadino Libros de AutoengaĂąo. Su Ăşnico tebeo en solitario hasta el momento es "‍ ن‏, Ĺ?;7b1bom;v -u-l0-ġ Ć‘Ć?Ć?ƒőġ †m- historia coral en la que conviven chonis, abuelos, hipsters, familias de toda la vida y almas solitarias.

Ana BelĂŠn Rivero es el perfecto ejemplo del paso de la web al papel. Tras colaboraciones puntuales en IRREVERENDOS, publica pequeĂąas his|oub;|-v ‹ 1_bv|;v 7; bmvrbu-1b༕m -†|o0bo]u࢙C1- ;m su blog personal. La gran repercusiĂłn en la red de una de ellas, en la que decĂ­a que “se iba de vacaciones con su coĂąoâ€?, le animĂł a autoeditarse (gracias a un crowdfunding de ĂŠxito fulgurante) su libro " " ! " &! " ! ! " " ‍ Ü?‏Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ɠőġ †m 7bˆ;uা7o ‹ Äž7;vˆ;ugonzadoâ€? trabajo sobre la sexualidad femenina.

Al aĂąo siguiente, y por el mismo procedimiento, publicĂł " " ! ! $ , su r-uা1†Ѵ-u ‹ ࢙1b7- ˆbvb༕m 7; Ń´- ;v|ŕŁ?া1-ġ Ń´ov ]blm-vbovġ Ń´-v 7b;|-v ‹ v†v াu-mŕ¤?-vÄş ;v7; Ć‘Ć?Ć?Ńľ _- ˆ;nido colaborando con las revistas Mongolia y El †;ˆ;v.

TambiĂŠn a travĂŠs de una exitosa campaĂąa de micromecenazgo v; Cm-m1b༕ ;Ń´ |;0;o u;1orbŃ´-|orio de " ! ۢ " ( $&! " "& !JOVEN, de Rafa Amat “AleSâ€?, autor almeriense Ĺ?r;uo -Cm1-7o ;m u-m-7- 7;v7; t†; bmb1b༕ v†v ;v|†7bov 7; ;Ń´Ń´-v u|;vőġ †m -1ŕŚžÂˆo 1oŃ´-0ou-7ou en muchas publicaciones y fanzines de AlmerĂ­a y Granada, fundamentalmente.

- 1omt†bv|- 7; Ń´-v -Ń´b-v rubm1brbov 7; Ń´ov Ć–Ć?ġ 1†-m7o bm|;um;| ;v|-0- en paĂąales y no habĂ­a tantas posibilidades como hoy de viajar de forma rĂĄpida y barata, la opciĂłn de

Luis Arance: El Libro de la Profundia Media, v;]†m7o lomo]u࢙C1o 7; Ń´-v Äž 7b1bom;v †mŕ˘™ŕŚž1-vÄż de la Casa de Porras (1995).

vender una obra a una editorial extranjera no era tarea fĂĄcil; menos desde Granada, y menos aĂşn sin apenas oportunidades para labrar una trayectoria profesional en tu paĂ­s de origen. La llegada de Ediciones GlĂŠnat EspaĂąa, creada como sucurv-Ń´ 7; Ń´- =u-m1;v- Ń´ŕŁ?m-| 7bাomvġ v;l0u༕ Ń´- Ĺ?=-Ń´v-Ĺ‘ ;Šr;1|-ŕŚžÂˆ- 7; -1|†-1b༕m 1olo 1-0;ÂŒ- 7; r†;m|; entre autores espaĂąoles y su matriz francesa. Ini1b༕ v† -1ŕŚžÂˆb7-7 ;m Ć?ƖƖƒġ 1om o-m -ˆ-uuo 1olo director y con la publicaciĂłn de la revista ViĂąetas. m Ć?Ć–Ć–Ć“ 1olb;mÂŒ- - 1oŃ´-0ou-u ;m ;Ń´Ń´- Sergio GarcĂ­a con su serie ! "" ĸ Muy bregado ya en el campo de la ilustraciĂłn, esta serie sorprendĂ­a por su brillante uso de la acuarela y su experil;m|-1b༕m ]u࢙C1- ;m _bv|oub-v 7; †m- voŃ´- r࢙]bm-Äş Ń´ -་o vb]†b;m|;ġ ;m Ć?ƖƖƔġ o-m -ˆ-uuo Ń´; 0ubm7༕ la oportunidad de publicar en EspaĂąa su primera obra larga, &! , una miniserie de seis comicbooks en blanco y negro que coincidiĂł con los primeros intentos de GlĂŠnat Francia de publicar l-m]-ĸ ;m u;-Ń´b7-7ġ †m 7;Ń´b1bovo 1-rub1_o ]u࢙C1o en el que la historia era una excusa para el libre 7;vrŃ´b;]†; 7;Ń´ 7b0†foġ Ń´ov ;mv-‹ov m-uu-ŕŚžÂˆov ‹ Ń´- 1omv|u†11b༕m 7; †m r-uা1†Ѵ-u †mbˆ;uvo 7; Äž1b;m1b- C11b༕m u;|uoÄż l†‹ 7;Ń´ ]†v|o 7;Ń´ -†|ouÄş lr;་-113

do en abrirse un futuro profesional en el potente mercado francĂŠs, y tras presentar varios proyec|ov 1omvb]†; C1_-u rou Ń´- ;7b|oub-Ń´ -u]-†7ġ ;m Ń´- t†; r†0Ń´b1- ;m|u; Ć?Ć–Ć–Ńľ ‹ Ć?Ć–Ć–Ńś |u;v ࢙Ѵ0†l;v 7; su serie ! ۢ ! ĹŽ ߪo]u-r_b; -u࢟;mm;Ĺ?Äś bmŕŁ?7b|- ;m m†;v|uo r-ŕ¤?vÄş ;uo v† ;vাѴo mo se amolda fĂĄcilmente a los cĂĄnones de un tebeo l࢙v o l;mov Äžou|o7oŠoÄż mb - Ń´-v ;Šr;1|-ŕŚžÂˆ-v 1omerciales de las grandes editoriales francobelgas.

-u-Ń´;Ń´-l;m|; - v† |u-0-fo 1olo _bv|oub;াv|-ġ bmb1b- v† 1-uu;u- 7o1;m|; ; bmˆ;vা]-7ou- 1olo ruofesor en el Departamento de Dibujo de la Universidad de Granada; su tesis doctoral (publicado por Ń´ŕŁ?m-| ;m Ć‘Ć?Ć?Ć? 0-fo ;Ń´ ঠ|†Ѵo " ۢ !‍ ŘŤ ن‏ (-ub-1bom;v ;m Ѳ-v †mb7-7;v ;v|u†1|†u-Ѳ;v ‹ m-uu-ŕ˘źÂˆ-v 7;Ѳ 1ॹlb1) desarrolla la que, desde entonces, serĂĄ una de las lĂ­neas fundamentales de su tra0-foÄš Ń´- Äžm-uu-1b༕m lÂ†Ń´ŕŚžŃ´bm;-ѴĿġ ;m Ń´- t†; rŃ´-m|;- 7b=;u;m|;v -Ń´|;um-ŕŚžÂˆ-v r-u- uolr;u 1om ;Ń´ 7;v-rrollo clĂĄsico de la narraciĂłn lineal y la divisiĂłn del া;lro ‹ ;Ń´ ;vr-1bo ;m ˆb་;|-vÄş r-uাu 7; -_ŕ¤?ġ v† trabajo como dibujante y como profesor en la Facultad de Bellas Artes transcurren a la par, y sus diferentes libros son el fruto de una incesante bmˆ;vা]-1b༕m rou m†;ˆov 1-lbmov =oul-Ń´;v r-u- Ń´- m-uu-ŕŚžÂˆ- v;1†;m1b-Ń´Äš " $! " " (con ;‰bv $uom7_;blġ ;7Äş ;Ń´1o†u|ġ Ć‘Ć?Ć?Ć?őġ $ ۢ & "$ ! $ Ĺ?"bmv;mা7oġ Ć‘Ć?Ć?Ɠőġ "" ‍ ڗ‏Ĝ ! ! $ ! ! (Del1o†u|ġ Ć‘Ć?Ć?Ѿőġ ODDI´S BLOG Ĺ? b00†hvġ Ć‘Ć?Ć?ќőĝ "† িѴাl- Ń´ŕ¤?m;- 7; 1u;-1b༕mġ t†; ŕŁ?Ń´ Ń´Ń´-l- Ĺ„1om|;nedores de historiasÂť, se basa en trabajar sobre una metĂĄfora visual dentro de la que se desarrolla una historieta, cuyo mejor ejemplo es el reciente & ! " $ Ĺ? b00†hvġ Ć‘Ć?Ć?ƕőġ 1om ]†bom de Antonio Altarriba, un desplegable en el que se cuenta el desarrollo de un asesinato dentro de la silueta de un cadĂĄver. &m- |u-‹;1|oub- l†‹ 7bvাm|- _- vb7o Ń´- 7; JosĂŠ †bv †m†;u-ġ aunque sus primeros pasos en el mercado de la BD francobelga y los de Sergio -u1ŕ¤?- v; 7b;uom 1-vb -Ń´ lbvlo া;lroÄş v|; 7bbujante de Lorca (Murcia), asentado en Granada desde que iniciara su licenciatura en Bellas Artes, se sumĂł con entusiasmo arrollador al grupo de dibujantes que se movĂ­an en torno a la Facultad y a una incipiente y novedosa experiencia cultural puesta en pie en la Casa de Porras de la Universidad de Granada. AllĂ­ empezĂł a funcionar un taller de cĂłmic, fruto del cual surgiĂł una colecciĂłn 7; |;0;ov lomo]u࢙C1ov 0-fo ;Ń´ v;Ń´Ń´o Äž 7b1bom;v †mŕ˘™ŕŚž1-vĿġ t†; ru;|;m7ŕ¤?- -ruoˆ;1_-u †m =oul-|o por entonces en boga para promocionar nuevos autores, el del comic-book, con experiencias muy 114

interesantes como los tebeos de CamaleĂłn Ediciones, la colecciĂłn Brut de ediciones La CĂşpula o, poco despuĂŠs, la LĂ­nea Laberinto de Planeta. olo ;u- 7; ;vr;u-uġ 7-7- Ń´- 7bC1†Ѵ|-7 ;1om༕lbca de la empresa, solo se llegaron a publicar dos mিl;uovġ -l0ov ;m Ć?ƖƖƔĚ ! ! & , de Luis Arance, genial dibujante =-Ń´Ń´;1b7o ru;l-|†u-l;m|; ;m Ć‘Ć?Ć?Ɠġ 1u;-7ou 7; †m r-uা1†Ѵ-u †mbˆ;uvo v†0|;uu࢙m;o ro0Ń´-7o rou †m- fauna de seres imposibles; y + " EN EL INFIERNO, de Munuera y Ă“scar Tropowsky como guionista. Ese tebeo, un puĂąado de ilustra1bom;v ‹ †m ruoˆ;u0b-Ń´ orাlbvlo Ń´; vbuˆb;uom r-u- plantarse en el SalĂłn del CĂłmic de AngoulĂŞme (Francia), contactar con la editorial Delcourt y con un dibujante y guionista francĂŠs, poco conocido por entonces: Joann Sfar. El resultado fue la publi1-1b༕mġ ;m Ć?ƖƖѾġ 7;Ń´ rubl;u ࢙Ѵ0†l 7; Ń´- v;ub; LOS $ ", un trabajo aĂşn incipiente pero en el que Munuera demostraba ya su enorme capacidad de trabajo y de adaptaciĂłn a las exigencias editoriales. AsĂ­ se inicia una brillante carrera profesional, forjada a golpe de constancia, con mĂĄs 7; Ć“Ć? ঠ|†Ѵov r†0Ń´b1-7ov - =;1_- 7; _o‹ ‹ t†; Ń´o han consolidado como uno de los dibujantes mĂĄs voŃ´Âˆ;m|;vġ v༕Ѵb7ov ‹ C-0Ń´;v ;m Ń´- bm7†v|ub- 7;Ń´ 1༕mic francobelga. Este camino lo ha hecho acompaĂąado, en su mayorĂ­a, de guionistas franceses: Joan Sfar ( " $ " y MERLIN), Jean David Morvan (MERLIN, " ! + , SPIROU), Buchet (NĂ„VIS) o Dufaux (SORTILEGIOS). TrabajĂł con guion de Juan DĂ­az Canales en los dos ĂĄlbumes de ! $ ! $+, y con Enrique Bonet en & & , “remakeâ€? de un tebeo hecho y autoeditado rou om;| ;m Ć?Ć–Ć–Ć” ‹ t†; 7;0ŕ¤?- _-0;u vb7oġ ru;1bv-l;m|;ġ ;Ń´ |;u1;u lomo]u࢙C1o 7; Ń´-v 7b1bom;v †mŕ˘™ŕŚž1-vÄş m |o7ov ;v|ov ঠ|†Ѵov †m†;u- v; u;vela como un grandĂ­simo narrador, conocedor de todos los resortes del mejor tebeo clĂĄsico que ha v-0b7o -1|†-Ń´bÂŒ-u ]u-1b-v - †m ;vাѴo ruorbo 1-u]-7o 7; 7bm-lbvlo ‹ ˆb|-Ń´b7-7ġ 1om l†1_-v bmY†;m1b-v 7; Ń´- -mbl-1b༕mÄş ;uo -7;l࢙vġ ;m v†v িѴাl-v obras realizadas en solitario (los cinco tomos de " y los dos publicados hasta el momento de ZORGLUB), se ha destapado tambiĂŠn como un estupendo guionista, con gran habilidad r-u- ;Ń´ ]-] _†louŕ¤?vা1oġ Ń´- 1u;-1b༕m 7; r;uvom-f;v y el desarrollo de tramas entrecruzadas.

A Juanjo Guarnido lo habĂ­amos dejado en ParĂ­s, trabajando como animador en unos estudios bvm;‹ t†; ;lr;ÂŒ-0-m ‹- - -াv0-u v† 1b;uu;ĸ r;uo tambiĂŠn preparando silenciosamente, junto a su amigo Juan DĂ­az Canales, de forma lenta pero concienzuda, su primer gran proyecto como his-

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

|oub;াv|-ġ Ń´- rubl;u- _bv|oub- 7;Ń´ 7;|;1ŕŚžÂˆ; o_m Ń´-1hv-7Äş †-m7o ;m ;Ń´ -་o Ć‘Ć?Ć?Ć?ġ rou Cmġ ˆ; Ń´- luz & & ! $! " " ! " (Quelque part entre les ombres), publicado por Dargaud en Francia, y por Norma en EspaĂąa de forma casi simultĂĄnea, la ĆŒÄžĆ?ƉƾĞĆ?ƚĂ ÄžĹśĆšĆŒÄž ĹŻĹ˝Ć? ĹŻÄžÄ?ĆšĹ˝ĆŒÄžĆ?Í• Ä‚ÄŽÄ?Ĺ?ŽŜĂĚŽĆ? LJ Ć‰ĆŒĹ˝Ä¨ÄžĆ?Ĺ?Ĺ˝nales del medio, fue de conmociĂłn mĂĄs que de sorpresa; su ߪŠb|o bml;7b-|o Ä?ŽŜǀĹ?ĆŒĆ&#x;Ĺż Ğů ĚĞÄ?ƾƚ ĚĞ Ć?ĆľĆ? dos autores en uno de los mĂĄs fulgurantes que ha dado la historia del cĂłmic europeo. Este primer ĂĄlbum era ya un trabajo totalmente sĂłlido, y marcaba las que desde entonces son las constantes en el trabajo de Guarnido: un dibujo que roza la perfecciĂłn, pero cargado de expresividad, movimiento y ritmo; una gran capacidad para la caracterizaciĂłn de los personajes (en el caso de BLACKSAD, por medio de animales antropomorfos); una riquĂ­sima y cuidada documentaciĂłn, empleada con elegancia para construir ambientes totalmente creĂ­bles y “habitablesâ€?; un sabio uso del encuadre y de la puesta en escena; y, Ć‹ĆľĹ?njĄ Ä?ŽžŽ ŜŽƚĂ žĄĆ? ůůĂžĂĆ&#x;ǀĂ͕ ƾŜ ÄžĆ?ƉĞÄ?ƚĂÄ?ĆľĹŻÄ‚ĆŒ ĆľĆ?Ĺ˝ de la iluminaciĂłn a travĂŠs del brillante color directo de acuarela. Los cinco tomos publicados hasta el momento de BLACKSAD son todo un clĂĄsico de la historieta mundial y Ä‚Ć?Ĺ&#x; ŚĂ Ć?Ĺ?ĚŽ ĆŒÄžÄ?ŽŜŽÄ?Ĺ?ĚŽ Ä?ŽŜ žƾůĆ&#x;ƚƾĚ de premios internacionales, entre los que destacan el Premio Nacional del CĂłmic en 2014 o los Premios Eisner en 2011, 2013 y 2015. Lejos de encasillarse en un personaje de ĂŠxito asegurado, Juanjo ha preferido alternar los ĂĄlbumes de Blacksad con otros proLJĞÄ?ƚŽĆ?Í• Ä?ŽžŽ ĹŻĹ˝Ć? ĆšĆŒÄžĆ? ƚŽžŽĆ? ĚĞ Ĺ˝ĆšĆŒÄ‚ žĂĹ?ĹśĹ&#x;ÄŽÄ?Ä‚ Ć?ÄžĆŒĹ?Ğ͕ BRUJEANDO (Sorcellerie) –con guiones de Teresa VaĹŻÄžĆŒĹ˝Í• ĞŜ ƾŜ ƚŽŜŽ žĄĆ? ĹšĆľĹľĹ˝ĆŒĹ&#x;Ć?Ć&#x;Ä?Ĺ˝ LJ ÄšĹ?ĆŒĹ?Ĺ?Ĺ?ĚĂ Ä‚ĹŻ ƉơÄ?ĹŻĹ?Ä?Ĺ˝ Ĺ?ŜĨĂŜĆ&#x;ĹŻ LJ ŊƾǀĞŜĹ?ĹŻÍ´ Ä‚ĹŻĹ?ƾŜŽĆ? ĆšĆŒÄ‚Ä?Ä‚ĹŠĹ˝Ć? ĚĞ Ä‚ĹśĹ?žĂÄ?Ĺ?ſŜ o el ࢙Ѵ0†l t†; 1;uu-0- Ń´- v;ub; 7; 1b;m1b-ĹŠC11b༕m Voyageur Ĺ? Ń´ŕŁ?m-|ġ Ć‘Ć?Ć?Ć?Ĺ‘Äş m|;v 7; ˆ;u †m m†;ˆo ;rbsodio de Blacksad –para el que habrĂĄ que esperar bastante todavĂ­a– el siguiente libro que veremos de Juanjo es una ambiciosa historia ambientado en el Siglo de Oro que, por lo que poco que hemos podido ver hasta ahora, va a suponer otro peldaĂąo -v1;m7;m|; ;m †m- 1-uu;u- t†; ‹- r-u;1ŕ¤?- 7bࣹ1bŃ´ 7; v†r;u-uÄş ";uŕ¤?- blrovb0Ń´; Ĺ‹; bmŕŚżŕŚžŃ´Ĺ‹ ]Ń´ov-u -t†ŕ¤? una obra de sobras conocida, analizada y estudia7-ĸ 1olo l†;v|u-ġ u;1ou7-lov Ń´- l-]mŕ¤?C1- ;ŠrosiciĂłn antolĂłgica que la Universidad de Granada Ń´; 7;7b1༕ ;m Ć‘Ć?Ć?Ć?ġ 7; Ń´- t†; v; ;7b|༕ †m ;v|†r;mdo catĂĄlogo.

Otro autor granadino que ha ido alternando el mundo de la animaciĂłn y la bande dessinĂŠe es Francis Porcel. Formado en la escuela Joso de Barcelona, publicĂł sus primeras historietas en Ć?Ć–Ć–Ć– ;m Ń´- u;ˆbv|- 7; |;uuou Trece, editada por ;]- Â†Ń´ŕŚžl;7b-Äş - lbvl- ;7b|oub-Ń´ r†0Ń´b1-uŕ¤?- v†

Luis Alberto Maldonado. Portada del tomo recopilatorio de Rosario, publicado previamente en la revista Morning.

Kodansha, 1995.

rubl;u lomo]u࢙C1oġ & " & !TOS Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć?őġ †m- 7bˆ;uা7- _bv|oub- ;m Ń´- t†; f†;]- 1om Ń´ov ]u-m7;v -ut†;াrov 7;Ń´ ]ŕŁ?m;uo 7; -ˆ;mturas de manera muy fresca y creĂ­ble. Decidido a seguir el camino abierto por otros autores espaĂąoles, consigue debutar en el mercado francĂŠs con la editorial Dargaud, ilustrando los guiones de Jean David Morvan (al que ya habĂ­amos visto como compaĂąero de Munuera en varias series) en ! $+ " )ġ 7; Ń´- t†; v; r†0Ń´b1-uom Ć” ࢙Ѵ0†l;v ;m|u; Ć‘Ć?Ć?Ć’ ‹ Ć‘Ć?Ć?Ɩġ u;1orbŃ´-7- Ѵ†;]o ;m †m bm|;]u-Ń´ া|†Ѵ-7o ‍ ڗ‏Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć?Ĺ‘ Ĺ‹;m vr-་- voŃ´o v; ;7b|-uom Ń´ov Ć’ rubl;uov ;m †m Ăşnico tomo ;7b|-7o rou Ń´-m;|- ;m Ć‘Ć?Ć?Ć–Ĺ‹Äş v|- v;ub;ġ -l0b;mtada en un futuro distĂłpico, plantea un mundo en ;Ń´ t†; Ń´- ˆboŃ´;m1b- ;m া;lro u;-Ѵġ vbm Ń´ŕ¤?lb|;v mb ;v1uিr†Ѵovġ v; _- 1omˆ;uা7o ;m †m ]u-m ;vr;1|࢙culo comercializado a travĂŠs de una corporaciĂłn lĂ­der en el mercado de la telerrealidadĸ23 m Ć‘Ć?Ć?Ć‘ v† |u-‹;1|oub- 1olo _bv|oub;াv|- 7- †m ]buo l†‹ 23 Entre 2005 y 2012 fue alternado esta serie con su trabajo en el mundo de la animaciĂłn, ocupando diversos puestos en la empresa granadina Kandor Graphics, donde participĂł en producciones como El lince perdido y La dama y la muerte.

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importante, cuando le surge la oportunidad de colaborar con Zidrou, guionista francĂŠs de creciente ru;vা]boġ l†‹ -1ov|†l0u-7o - |u-0-f-u 1om 7b0†jantes espaĂąoles. Con ĂŠl aborda una obra de re]bv|uo l†‹ 7bvাm|oÄš LES FOLIES BERGĂˆRE (Dargaud, Ć‘Ć?Ć?Ƒġ ‹ oul-ġ Ć‘Ć?Ć?ƒőġ †m ov1†uo ˆb-f; - Ń´-v |ubmcheras de la Primera Guerra Mundial salpicado de elementos sobrenaturales, que Porcel resuelve de manera brillante gracias a una puesta en escena en la que predominan los claroscuros y un color de tonos ocres y sepias. Esta obra, que recibiĂł el Premio Internacional de Manga en su categorĂ­a de rŃ´-|-ġ bmb1b༕ †m- =ŕŁ?uাѴ 1oŃ´-0ou-1b༕m ;m|u; -l0ov autores, que de momento nos han ofrecido otras 7ov l-]mŕ¤?C1-v o0u-vÄš BUFĂ“N (Dargaud y Norma, Ć‘Ć?Ć?Ɣőġ †m 7u-l- 1om াm|;v 7; =࢙0†Ѵ- -l0b;m|-7o en la Edad Media, en el que nuevamente dominan los tonos oscuros y la mancha de negro; y la de momento inĂŠdita en EspaĂąa ( ! ! + ! Ĺ? -u]-†7ġ Ć‘Ć?Ć?ƕőġ o|uo ˆb-f; - Ń´- 7-7 ;7b- en la que Porcel abandona el claroscuro para dar l-‹ou ruo|-]ombvlo - †m ;Ń´;]-mঠvblo 7b0†fo 7; lĂ­nea y a un color cĂĄlido y vibrante.

Muy relacionado tambiĂŠn con el mundo de la animaciĂłn es el trabajo de AdriĂĄn FernĂĄndez. Tras acabar la carrera de Bellas Artes y estudiar dibujos animados en la ECAM de Madrid, comienza su carrera profesional como ilustrador y animador en la empresa Secuoya de Madrid; pero muy pronto decide intentarlo en el mundo de los tebeos.

Gracias a la mediaciĂłn de JosĂŠ Luis Munuera, entra en contacto con el guionista Jean David Morvan, quien le propone probar suerte con una serie para la editorial francesa Ankama, basada en los personajes del videojuego Wakfu Heroes. Nace asĂ­ su primer trabajo para el mercado francĂŠs, EL & !( ! ĹŽ ; ou0;-† obuÄś Ć‘Ć?Ć?Ć?őġ †m- |u;pidante historia de rivalidades eternas entre dos ˆb;fov -m|-]ombv|-vġ -Ń´ t†; Ń´; v;]†bu࢙ ;m|u; Ć‘Ć?Ć?Ć? ‹ Ć‘Ć?Ć?Ć‘ †m- lbmbv;ub; 7; Ć“ 1olb1ĹŠ0oohv ruo|-]onizada por REMINGTON, otro personaje del universo )-W†ĺ "† িѴাlo |u-0-fo r†0Ń´b1-7o Ĺ?m†;ˆ-l;m|; rou mh-l-ġ ;m|u; Ć‘Ć?Ć?Ć’ ‹ Ć‘Ć?Ć?Ć“Ĺ‘ _-m vb7o los tres tomos de $ , una historia de piratas con personajes tambiĂŠn inscritos en el universo del mismo videojuego, y que ha supuesto su primer trabajo con guion propio. Tras aparcar momentĂĄneamente los tebeos para volver a tra0-fov 7; -mbl-1b༕m ‹ v|ou‹0o-u7ġ ;m v;rা;l0u; 7; Ć‘Ć?Ć?Ńś ;v|࢙ -m†m1b-7- Ń´- -r-ub1b༕m 7; v† m†;ˆo trabajo: L’ORPHELIN DE PERDIDE, adaptaciĂłn de †m 1Ѵ࢙vb1o 7; Ń´- 1b;m1b- C11b༕m =u-m1;v-ġ 0-fo ;Ń´ sello de ediciones GlĂŠnat y el guion de RĂŠgis HauাŕŁ?u;Äş 116

El manga como inspiración Si el tebeo espaùol y la BD francesa fueron el lo7o m-|†u-Ѵ 7; 7;vr;u|-u v† -C1b༕m r-u- Ѵ- l-‹ou parte de los dibujantes de los que hemos hablado hasta ahora, y su principal fuente de inspiración y aprendizaje, las siguientes generaciones crecerån 0-fo Ѵ- bmY†;m1b- 7; Ѵ- |ouu;m1b-Ѵ ;Šr-mvb༕m bm|;unacional del manga y el anime de origen japonÊs.

En el caso del dibujante de AlmuùÊcar Luis Alberto Maldonado la explosiĂłn manga le sorprendiĂł 7; rŃ´;mo ;m Ć?ƖƖƑġ |u-v _-0;uv; Äž;7†1-7oÄż |u-0-jando en la redacciĂłn de Ediciones La CĂşpula y publicar alguna historia corta en la revista Ѳ (ŕ ¸0ora. Ese aĂąo contacta en el SalĂłn de Barcelona con la editorial Kodansha y consigue publicar directamente para el mercado japonĂŠs su serie ! " ! , una historia ambientada en su pueblo que se publicĂł durante tres meses en capĂ­tulos semanales en la revista oumbm]ĸ Poco despuĂŠs fue uno de los pocos dibujantes espaĂąoles en conseguir una beca del incipiente Manga Fellowship Program, que 7†u-m|; -་o ‹ l;7bo Ń´; r;ulbŕŚžŕĽ• ˆbˆbu ;m $ohboġ 1onocer muy de cerca la enorme variedad del manga y sus complejos entresijos editoriales (aunque, curiosamente, ninguno de los dibujantes becados en aquel programa consiguiĂł ver aprobado ninguno de sus proyectos). A su vuelta, Luis Alberto decide emular el sistema de trabajo japonĂŠs y montar un equipo con otro dibujante de la costa, Juanfran Cabrera, a la vez que se inician en una nueva herramienta de trabajo: el ordenador. Con la colaboraciĂłn de Mario Pino, este equipo desarrollĂł diversos proyectos y trabajos de encargo, y entre Ć?Ć–Ć–Ć– ‹ Ć‘Ć?Ć?Ć? r†0Ń´b1༕ Ń´- v;ub; TĂš EREH UN MOHTRUO, de nuevo en Ѳ (ŕ ¸0ou-ĸ Pero, acostumbrado ya a los largos desarrollos argumentales que r;ulbঠ- ;Ń´ =oul-|o l-m]-ġ -Ń´7om-7o m†m1- v; encontrĂł cĂłmodo trabajando en historias cortas mb ;m o|uo াro 7; =oul-|ov ;v|࢙m7-u;v ;†uor;ovġ por lo que fue abandonando la historieta como l;7bo 7; ˆb7- ruo=;vbom-Ń´Äş m Ć‘Ć?Ć?Ć“ Ń´- v;ub; v;uŕ¤?- 1omাm†-7- rou †-m=u-m -0u;u- ;m Ѳ (ŕ ¸0ou-, en la que seguirĂ­a colaborando hasta su desapariciĂłn. †‹ 7bvাm|o ;v ;Ń´ 1-vo 7; ;mm‹ !†bÂŒ (nacido en Alicante, pero “criadoâ€? en Granada y formado bmb1b-Ń´l;m|; ;m Ń´- v1†;Ń´- 7; u|;v ‹ C1bov 7; Ń´- 1b†7-7Ĺ‘Äş †mt†; 1u;1b༕ 0-fo ;Ń´ bmY†fo 7;Ń´ hbude Otomo como primer y gran referente, ha sabido adaptarse en cada momento a las directrices que el mercado editorial iba marcando. Con apem-v Ć?Ć“ -་ovġ =†; ;Ń´ rubl;u bmvা]-7ou 7;Ń´ =-mÂŒbm; ! + $ 24 y, tras acabar los estudios

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

Xian Nu Studio (Irene Díaz y Laura Moreno): ࢙]bm- 7; Bakemono Luna Roja: Preludio. GlÊnat Espaùa, 2011 (preview extraído del blog de las autoras: xiannustudio.blogspot.com).

en la Escuela de Artes, se matricula en la Escuela Joso de Barcelona. La convivencia con otros estudiantes mĂĄs veteranos, como Francis Porcel o ou7b -=;0u;ġ Ń´; blr†Ѵv- 7;CmbŕŚžÂˆ-l;m|; - 1omˆ;uাuv; ;m 7b0†f-m|; ruo=;vbom-Ń´Äş $-l0bŕŁ?m =†; Ń´- ;7b|oub-Ń´ l-Ń´-]†;་- ;]- Â†Ń´ŕŚžl;7b- t†b;m r†0Ń´b1- v†v rubl;uov |u-0-fovÄš _bv|oub;|-v ;uŕĽ•ŕŚž1-v r-u- la revista );| olbŠ, recopiladas posteriormente en ! " $ $ " Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć?Ĺ‘Äş $u-v v† paso por una agencia barcelonesa en la que realiza ilustraciones para las franquicias Disney (un |u-0-fo l†‹ 0b;m r-]-7o r;uo 1om ;Ń´ t†; v; v;mঠ- totalmente limitado como autor), inicia su carrera profesional en Francia a travĂŠs de la editorial Paquet, con el primer volumen de , ! ! + " ĹŽ ; _-vv;†u 7ĝ‍ڗ‏1Ѳ-buvÄś -t†;|ġ Ć‘Ć?Ć?Ć’ĹŠĆ‘Ć?Ć?ƕőġ 24 Fanzine en el que, desde 1994 hasta 2002 (ya bajo el sello de ediciones Veleta) publicaron sus primeras pĂĄginas nombres como los del propio Kenny Ruiz, Ă“scar JimĂŠnez, Pedro Vigil, Daniel Gil, Juan Cobos, Javier Recio, Francis Porcel, AdriĂĄn FernĂĄndez‌ y que durante un tiempo mantuvo en la Casa de Porras el ambiente “comiqueroâ€? iniciado aĂąos atrĂĄs

†m ˆb;fo ruo‹;1|o 7; 1b;m1b- C11b༕m Äž-ro1-Ń´ŕ¤?rা1-Äż nacido en las aulas de la Joso y cuyo segundo y tercer volumen fueron editados en EspaĂąa, a travĂŠs de Dolmen, antes de su publicaciĂłn en Fran1b-Äş m ;v|- v;ub; ;mm‹ 7;v-uuoŃ´Ń´-0- v† r-uা1†Ѵ-u ;vাѴoġ =u†|o 7; Ń´- l;ÂŒ1Ń´- 7; bmY†;m1b-v l†‹ 7bˆ;usas (desde el clasicismo de la escuela francesa al dinamismo del manga japonĂŠs o la espectacularidad del cĂłmic de superhĂŠroes norteamericano), y evidenciaba ya un enorme talento para las escenas de acciĂłn y la construcciĂłn de personajes, asĂ­ como una gran capacidad para conectar emocionalmente con sus lectores. Su siguiente obra, de carĂĄcter mĂĄs costumbrista (y con algunos toques -†|o0bo]u࢙C1ovĹ‘ =†; ! ‍ ؍‏+ (Paquet, Ć‘Ć?Ć?Ɠőġ t†; o0|†ˆo ˆ-ubov ru;lbov ;m ;Ń´ "-Ѵ༕m m|;um-1bom-Ń´ 7;Ń´ ༕lb1 7; -u1;Ń´om- ;m Ć‘Ć?Ć?Ɣĺ Pero su obra mĂĄs completa y ambiciosa hasta la fecha, " " " ĹŽ ;†Š rߪ;vĹ?Äś tambiĂŠn hubo de pasar por diversos avatares editoriales. Su primer tomo, publicado en Francia por Soleil en Ć‘Ć?Ć?ƕġ =†; Äžu;v1-|-7oÄż ;m Ć‘Ć?Ć?Ć? rou Ń´ŕŁ?m-| vr-Ăąa dentro de su lĂ­nea Gaijin Manga, lo que obligĂł a una nueva versiĂłn en blanco y negro adaptada al formato manga. Un formato en el que Kenny Ruiz (con la asistencia de Maz!, RubĂŠn Candel y Fernando LĂłpez) demuestra moverse como pez en el agua y en el que se publicarĂ­an los tres tomos restantes de esta trepidante historia de “capa ‹ ;vr-7-Äż 1om |ot†;v =-m|࢙vা1ovÄş ou Ń´-v lbvl-v =;1_-vġ ;m|u; Ć‘Ć?Ć?Ć? ‹ Ć‘Ć?Ć?Ƒġ r†0Ń´b1-uŕ¤?- r-u- ;Ń´ l;ucado francĂŠs la trilogĂ­a de ĂĄlbumes EL MISTERIO $‍( ن‏ed. Delcourt), con guiones 7; -|_b;† -0;Ń´Ń´- ‹ Ń´- -ܠ7- ;m Ń´- াm|- ‹ ;Ń´ 1oŃ´ou 7; -ÂŒÄ´Äş "† িѴাlo |u-0-fo r†0Ń´b1-7o _- vb7o $+‍& ؍‏$! Ĺ?Ć‘Ć?Ć?ƕġ ;7Äş ouˆ†v ;Ń´Ń´bőġ †m- historia con guion de VĂ­ctor Santos basado en un juego de miniaturas que simula combates futuris|-v ;m †m ;m|oumo 7; 1b;m1b-ĹŠC11b༕mÄş25 Esa misma capacidad de adaptaciĂłn ha demostrado BelĂŠn Ortega, a quien su pasiĂłn por la cultura japonesa le llevĂł, tras estudiar Bellas Artes en la UGR, a completar su formaciĂłn en la Human Academy de Osaka, donde vivirĂ­a durante mĂĄs de un aĂąo. DespuĂŠs de colaborar con ilustraciones e historias cortas en varios proyectos relacionados con el manga y el -mbl;Äś su primer trabajo “largoâ€? r†0Ń´b1-7o v; 1omˆ;uাuŕ¤?- ;m †m- bml;fou-0Ń´; 1-u|- 25 Durante todos estos aĂąos, Kenny ha alternado su carrera de historietista con otros trabajos relacionados con la animaciĂłn o los videojuegos, y tambiĂŠn con una intensa labor al frente de diversos talleres de cĂłmic en la Escuela Joso y en la Escuela Superior de Dibujo Profesional de Madrid.

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de presentaciĂłn para su futuro profesional: el primer capĂ­tulo de ) ! , una serie con guion propio ambientada en el JapĂłn medieval, incluida en el primer nĂşmero de la revista Line Mangazine, distribuida gratuita y masivamente en el SalĂłn del -m]- 7; -u1;Ń´om- 7; Ć‘Ć?Ć?Ć•Äş r;v-u 7; v† ]u-m acogida, la serie completa no verĂ­a la luz hasta Ć‘Ć?Ć?Ć?ġ ;m =oul- 7; |olo িmb1o r†0Ń´b1-7- rou 7bciones GlĂŠnat dentro de la ya citada “LĂ­nea Gaijinâ€? de manga realizados por autores espaĂąoles. Su vinculaciĂłn con el manga 1omাm†-u࢙ _-v|- Cm-Ń´;v 7;Ń´ Ć‘Ć?Ć?Ć? 1olo r-u|; 7;Ń´ 1oŃ´;1ŕŚžÂˆo 7; -†|ou;v -mikaze Factory Studio, desde el cual realiza trabafov 7; bѴ†v|u-1b༕m r-u- lÂ†Ń´ŕŚž|†7 7; vorou|;vÄş $u-v trabajar en algĂşn proyecto internacional que quedĂł frustrado, da un giro a su carrera y se aleja de Ń´- ;v|ŕŁ?া1- manga con ‍( ! ن‏Norma, Ć‘Ć?Ć?ƔőĜ una fĂĄbula ambientada en la Costa Brava 7; Cm-Ń´;v 7;Ń´ "b]Ń´o * *ġ l†1_o l࢙v 1;u1-m- -Ń´ |;rreno de la BD francobelga que BelĂŠn realiza en া;lro uŕŁ?1ou7 ‹ ;m Ń´- t†; ˆ†;Ń´1- l†1_-v 7; v†v bmt†b;|†7;v ‹ ;Šr;ub;m1b-v ˆb|-Ń´;vÄş r-uাu 7; ;v|; trabajo, la resonancia de su trabajo no ha parado de crecer tanto en el mercado nacional como en el internacional, con obras de gran proyecciĂłn 1ol;u1b-Ń´ ‹ 1om †m ;vাѴo 7; 7b0†fo 1-7- ˆ;ÂŒ l࢙v cercano al realismo de la BD: ! ‍ & !ن‏,‍ ؍‏ "$ ! & "& ‍ Ü?‏Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ѿġ oul-őġ †m- 0bo]u-ࣹ- oC1b-Ń´ 7;Ń´ 1-lr;༕m 7; lo|o1b1Ń´bvlo 1om ]†bom 7; vb7uo "࢙m1_;Œĸ ‹ 7;v7; Ć‘Ć?Ć?ƕġ Ń´- |ubŃ´ogĂ­a de ĂĄlbumes & " ѳĜ por encargo de la editorial franco-belga Dupuis, basada en el best-seller 7; "া;] -uvvom 0-fo Ń´- rѴ†l- 7;Ń´ ]†bonista Sylvain Runberg, que Norma Editorial se encarga tambiĂŠn de publicar en EspaĂąa. m ˆ;u-mo 7; Ć‘Ć?Ć?Ć• Ĺ‹;Ń´ lbvlo -་o ;m t†; ˆbo la luz el primer capĂ­tulo de Himawari– Irene DĂ­az y Laura Moreno, otras dos jĂłvenes dibujantes granadinas, deciden unirse profesionalmente bajo el nombre de Xian Nu Studio. A principios de ese -་oġ ‹ lb;m|u-v Cm-Ń´bÂŒ-0- v†v ;v|†7bov 7; ;Ń´Ń´-v Artes, Irene ya habĂ­a publicado una historieta corta para la serie Winter Demon de la editorial Yaoi Press; poco despuĂŠs comienza a trabajar para Francia, dentro de la lĂ­nea Shogun de la editorial francesa Humanoides AssociĂŠs. Ante la ingente producciĂłn de pĂĄginas que demanda la editorial, 7;1b7; †mbuv; - -†u- ou;mo ‹ 1omvা|†bu ;Ń´ ;v|†7bo 1om ;Ń´ t†; Cul-m v†v |u-0-fov 7;v7; ;m|om1;vġ vb;lru; ˆbm1†Ѵ-7ov - Ń´- ;v|ŕŁ?া1- ‹ ;Ń´ =oul-|o manga. En sus inicios toda su producciĂłn se centra en obras de encargo para Francia (la trilogĂ­a IN) y Estados Unidos (otra trilogĂ­a: ) ( +‍! " ؍‏$ $ "Ĺ?; _-v|- Ć‘Ć?Ć?Ć? mo ˆ;u;lov v† 118

primera obra en EspaĂąa, y su primer trabajo con guion propio: (tambiĂŠn para la lĂ­nea Gaijin de ediciones GlĂŠnat), un manga de aventuu-v =-m|࢙vা1-v Ń´Ń´;mo 7; 1ub-|†u-v vo0u;m-|†u-Ń´;vġ 1†‹- 0†;m- -1;r|-1b༕m ruorb1b༕ v† 1omাm†-1b༕m ;m †m r-u 7; ˆoѴিl;m;v l࢙v 1†‹- r†0Ń´b1-1b༕m Cm-Ń´bÂŒŕĽ• ;m Ć‘Ć?Ć?Ć‘Äş Ń´ |u-0-fo bm1-mv-0Ń´; 7; Ń´-v *b-m Nu, dirigido fundamentalmente a un pĂşblico adolescente, las ha consolidado como un valor seguro en el mercado del manga, fundamentalmente en Francia, donde han publicado regularmente series como &! "& !‍( ڗ‏ed. Akileos, Francia), basado en un juego de citas online desarrollado por la compaùía Beemoov. Actualmente estĂĄn trabajando en el manga y el videojuego ! , su actual saga para Ediciones Babylon. |u- -†|ou- 1om =†;u|; bmY†;m1b- 7;Ń´ 1༕lb1 f-romŕŁ?v ;v Ń´- 1;Â†ŕŚ Lolita Aldea, tambiĂŠn egresada en Bellas Artes por nuestra Universidad. Colb;mÂŒ- v† 1-uu;u- ;m Ć‘Ć?Ć?Ƒġ 1om Ń´- r†0Ń´b1-1b༕m rou Norma editorial de "ۢ ! ! , obra ganadora, junto a Miguel GĂłmez-Cabrero, del VI Concurso Manga de dicha editorial.

Ese mismo aĂąo tambiĂŠn se hizo con el premio ;v;m1-f-ġ o|ou]-7o rou ;Ń´ mvা|†|o m7-Ń´Â†ÂŒ 7; la Juventud, con ! " & & $ " ROTOS. Desde entonces, ha trabajado con editoriales como Planeta, Chidori Books, Ediciones Babylon o Harper Collins realizando ilustraciones y portadas. Sus obras mĂĄs recientes han sido BRI "‍ ۢ! ! ؍‏, junto al guionista mala]†;་o Ń´ $ouu;vġ ;7b|-7- ;m Ć‘Ć?Ć?Ć” rou b00†hvġ ‹ la saga ( !$& ! , para Espasa, lanzada en|u; Ń´ov -་ov Ć‘Ć?Ć?Ć” ‹ Ć‘Ć?Ć?Ć• ;m 1oŃ´-0ou-1b༕m 1om Ń´ Torres, basada en una serie ideada por el famoso youtuber El Rubius. En la actualidad, trabaja como directora de arte y diseĂąadora de personajes para ;Ń´ ;v|†7bo 7; -mbl-1b༕m oাom b1|†u;vÄş - িѴাl- bm1ourou-1b༕m - ;v|; -r-u|-7o 7; -†|ou-v 1om =†;u|;v bmY†;m1b-v 7;Ń´ manga es Marta Coca, dibujante nacida en Lopera (JaĂŠn), pero formada tambiĂŠn en la granadina Facultad de Bellas Artes. Tras publicar varios webcomics en la desaparecida plataforma Subcultura, debutĂł profesionalmente con $ ‍ݾ‏ġ o0u- r†0Ń´b1-7- ;m Ć‘Ć?Ć?Ńľ rou ediciones Imagion y galardonada con el premio al Mejor Manga de Autor espaĂąol en el XXIII SalĂłn del Manga de Barcelona.

SuperhĂŠroes made in Granada Hasta los aĂąos noventa no se produjo la primera llegada de dibujantes espaĂąoles a las gran-

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

des editoriales norteamericanas. El jerezano JesĂşs Merinoġ t†b;m Cm-Ń´bÂŒŕĽ• v†v ;v|†7bov 7; ;Ń´Ń´-v Artes en Granada y viviĂł en nuestra ciudad durante unos pocos aĂąos, fue uno de los dibujantes mĂĄs destacados de la LĂ­nea Laberinto de Plane|-ĹŠ ; ]ovাmbġ r-u- Ń´- t†; 7b0†f༕ |u;v lbmbv;ub;v en formato comic-book: mŕ ¸0-Ѳ ubv Ĺ?Ć?ƖƖѾőġ Jaque Mate Ĺ?Ć?Ć–Ć–Ć•Ĺ‘ ‹ $ub-7- (ߪu࢟1; Ĺ?Ć?ƖƖќőĺ m Ć?Ć–Ć–Ńś |†ˆo la oportunidad de acceder al mercado de los cĂłmics de superhĂŠroes de la mano de su paisano -uŃ´ov -1_;1oġ 7; t†b;m _bÂŒo v†v ;mাm|-7ov 7†u-m|; †m- 7ŕŁ?1-7-ġ _-v|- t†;ġ ;m Ć‘Ć?Ć?ќġ ;lrb;ÂŒ- a recibir sus primeros encargos como dibujante para la editorial DC. La trayectoria ascendente de Gabriel HernĂĄndez Walta ;f;lrŃ´bC1- l†‹ 0b;m Ń´- 7bC1†Ѵ|-7 y complejidad de la industria norteamericana del cĂłmic, pero tambiĂŠn las grandes posibilidades que ofrece a los dibujantes con talento y constancia para consolidarse en ella y construir una carrera profesional. Nacido en Melilla pero residente ;m u-m-7- 7;v7; Ń´ov Ć?Ć• -་ov Ĺ‹7om7; u;-Ń´bÂŒŕĽ• v† Licenciatura en Bellas Artes– decidiĂł dedicarse profesionalmente a los tebeos tras ganar, en Ć‘Ć?Ć?Ƒġ ;Ń´ 1om1†uvo m-1bom-Ń´ 7; 1༕lb1 1omˆo1-7o rou ;Ń´ mvা|†|o 7; Ń´- †ˆ;m|†7 Ĺ? &( őġ -†mt†; vb;lru; _- bm|;m|-7o 1olr-]bm-u ;v|- -1ŕŚžÂˆb7-7 1om v† o|u- ]u-m r-vb༕mġ Ń´- rbm|†u-Äş "† ;vাѴo 7; 7b0†foġ 1om 1Ń´-u-v bmY†;m1b-vġ ;m|u; o|uovġ 7; bŃ´Ń´ Sienkiewicz y Frank Miller, le orienta por intentar -11;7;u -Ń´ l;u1-7o -l;ub1-moÄş m Ć‘Ć?Ć?Ć’ C1_- rou la editorial IDW –especializada en lanzar cĂłmics basados en franquicias del cine, la televisiĂłn y los videojuegos, y que suele ser punto de entrada en la industria para muchos jĂłvenes valores– para la que trabajarĂ­a durante varios aĂąos en diversas series y adaptaciones de novelas de terror, entre las que destaca la adaptaciĂłn de la novela de Clive Barker “The Thief of Alwaysâ€?. La misma editorial publicarĂ­a dos proyectos personales, desarrolla7ov ;m †mb༕m 1om ;Ń´ ]†bombv|- Ń´ $ouu;vġ ‹ -uঠvা1-mente mĂĄs interesantes: EL VELO ($_; (;bѲĜ IDW, Ć‘Ć?Ć?Ć–Ĺ‘ ‹ " & " "& " (publicado ;m Ć‘Ć?Ć?Ć? ;m && 1olo The Suicide Forest casi al lbvlo া;lro t†; ;m vr-་- rou b00†hvĹ‘Äş $u-v †m =†]-ÂŒ r-vo rou Ń´- ;7b|oub-Ń´ (;uা]oġ v†v |u-0-fov llaman la atenciĂłn del “cazatalentosâ€? y editor de -uˆ;Ń´ Äş Äş ;0†Ѵvhbġ t†b;m Ń´o C1_- 1om †m 1omtrato en exclusiva para realizar un buen nĂşmero de episodios sueltos dentro de maxisagas y crosvoˆ;uv del universo de personajes “mutantesâ€? de la editorial. Poco a poco Marvel le va ofreciendo |u-0-fov l࢙v -l0b1bovovġ 1olo Ń´-v িѴাl-v ;m|u;gas de la serie "$ " *Ĺˆ , con guiones

de Marjorie Liu: su primer trabajo en una serie regular, y su primera ocasiĂłn de desarrollar tramas y personajes. Y el que serĂ­a su gran escaparate: la nueva serie dedicada al supervillano-superhĂŠroe $ , en la que tuvo la oportunidad de marcar su tono desde el inicio, crear algunos personajes y colaborar directamente con el guionista CuŃ´Ń´;m †mm ;m -Ń´]†m-v 7;1bvbom;v -uঠvা1-v vo0u; su desarrollo. AquĂ­ Gabriel HernĂĄndez destaca ya 1olo †m ]u-m m-uu-7ouġ 1om †m v;Ń´Ń´o ]u࢙C1o l†‹ personal y una gran solidez en el diseĂąo de pĂĄginas y ambientes. Pero el cĂłmic que lo encumbrarĂĄ 7;CmbŕŚžÂˆ-l;m|; v;u࢙ ( " , una miniserie con guion de Tom King y el color de Jordie Bellaire, en la que resulta evidente la sintonĂ­a de todo el ;t†bro 1u;-ŕŚžÂˆo r-u- 7-u 1†;uro - †m- ;vr;1b; 7; sitcom protagonizada por una familia disfuncional empeĂąada en llevar una vida normal‌ a pesar de ser androides y tener como padre a un miembro de Los Vengadores. Nuevamente, destaca la gran capacidad de Gabriel para crear atmĂłsferas extra་-v ; bmv-m-v ;m l;7bo 7; -l0b;m|;v 1oা7b-movġ ‹ su interĂŠs en recuperar para el lector la sensaciĂłn de asombro y extraĂąeza cuando se enfrenta a personajes tan sorprendentes como los superhĂŠroes.

La serie fue un ĂŠxito rotundo: se hizo habitual en |o7ov Ń´ov Ń´bv|-7ov 7; l;fou;v 1༕lb1v 7; Ć‘Ć?Ć?Ńľ Ĺ?|-mto en EEUU como en EspaĂąa) y fue galardonada 1om ;Ń´ u;lbo bvm;u Ć‘Ć?Ć?Ć• - Ń´- ;fou ";ub; blbtada y con el Premio a la mejor obra extranjera en el SalĂłn Internacional del CĂłmic de Barcelona de Ć‘Ć?Ć?Ć•Äş "†v িѴাlov |u-0-fov r-u- -uˆ;Ń´ _-m vb7o & + ( !, una serie (ya cancelada) en la t†; u;1o]ŕ¤?- ;Ń´ |;vা]o 7; -uŃ´ov -1_;1o r-u- ;mfrentar a los Vengadores a “problemas realesâ€? en la AmĂŠrica profunda; y la serie protagonizada por el $ ! *$! ‍ Ü?‏ġ 7om7; v; l-mা;m;m v†v 1omv|-m|;v ;vাѴŕ¤?vা1-vĸ 26 La carrera de Jorge JimĂŠnez tambiĂŠn ilustra a la perfecciĂłn las grandes posibilidades que ofrece la industria ligada al cĂłmic de superhĂŠroes cuando el talento, el esfuerzo y la determinaciĂłn se dan la mano. Este joven dibujante nacido en CĂĄdiar (Granada) habĂ­a orientado toda su formaciĂłn ‹ v† =†|†uo ruo=;vbom-Ń´ _-1b- ;Ń´ l†m7o 7;rouŕŚžÂˆoĸ mientras estudiaba el tercer aĂąo en la Facultad 26 Consciente de la dificultad de volver a encontrar en el ĂĄmbito de los superhĂŠroes unas circunstancias creativas tan favorables como las que encontrĂł en La VisiĂłn, Gabriel ha anunciado recientemente su voluntad de abandonar su exclusividad con Marvel para dedicarse a proyectos mĂĄs personales junto a guionistas de su confianza, lo cual nos abre grandes expectativas ante sus prĂłximas entregas.

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de Ciencias del Deporte de nuestra Universidad, decide dar un giro completo a su vida y reorien|-uŃ´- _-1b- ;Ń´ 7b0†foġ †m- -C1b༕m 1Â†Ń´ŕŚžÂˆ-7- 7;v7; niĂąo pero para lo que no habĂ­a recibido formaciĂłn. De manera totalmente autodidacta, y con =†;u|;v bmY†;m1b-v 7;Ń´ manga y el cartoon –como ŕŁ?Ń´ 1omC;v-ġ ;u- l࢙v 1omv†lb7ou 7; anime y dibujos animados que de comics– empieza a crear sus primeras pĂĄginas de historieta y a preparar diversos proyectos para mostrarlos en salones y editoriales, hasta que en un SalĂłn del CĂłmic de Granada contacta con su primer representante, Eduardo Alpuente, que le ofrece trabajar con ĂŠl y le orienta hacia el mercado norteamericano. Su primer encargo fue una adaptaciĂłn de una novela de Ray Bradbury, tras la que le surge su primer gran trabajo en la editorial IDW: la adaptaciĂłn al cĂłmic de la pelĂ­cula $! " ! !" Ć?, en el

Miguel Osuna “El Buteâ€?: The keyġ r࢙]Äş Ć?Äş !;ˆbv|- ov (;1;v u;ˆ;Äş ub-7m- ;7ĺġ Ć‘Ć?Ć?Ć–Äş

-་o Ć‘Ć?Ć?Ć?ġ †m ;m1-u]o t†; Ń´; 7;1b7; Cm-Ń´l;m|; - abandonar sus estudios y dedicarse por completo -Ń´ oC1bo 7; Ń´ov 1olb1vÄş ;v7; ;m|om1;vġ Ń´- 1-uu;ra de Jorge JimĂŠnez se ha ido construyendo paso a paso, demostrando en cada nuevo encargo una enorme solvencia y una gran capacidad de trabajo ‹ -7-r|-1b༕mġ t†; Ń´; _- r;ulbা7o -=uom|-u 1-7- uno de ellos como un paso mĂĄs en su evoluciĂłn 120

ruo=;vbom-Ń´ ‹ -uঠvা1-Äş †mt†; _- r†0Ń´b1-7o ;m Ń´- editorial Marvel algĂşn episodio de la Patrulla X, es en la editorial DC donde se ha encontrado mĂĄs cĂłmodo y donde ha publicado casi todos sus trabajos: comenzĂł haciendo adaptaciones de series como FRINGE y " ( , pasĂł luego a dibujar "& ! +, y de ahĂ­ a $ !! Ć?, una especie de Äź b]- 7; Ń´- †vা1b-Ä˝ ;m †m †mbˆ;uvo -Ń´|;um-ŕŚžÂˆoÄş "† gran sueĂąo cumplido ha sido dibujar durante una etapa la serie de "& ! , dentro del relanzamiento de los personajes franquicia de la editorial en su lĂ­nea “DC Renacimientoâ€?, con guiones de Peter Tomasi y Patrick Gleason. Ya con contrato en exclusiva para la DC, actualmente estĂĄ trabajando en SUPERSONS, con los hijos de Batman y Superman como protagonistas, lo que ha permiা7o - ou]; 7;v-uuoŃ´Ń´-u †m l-]mŕ¤?C1o |u-0-fo ;m el diseĂąo de nuevos personajes para aĂąadir a la galerĂ­a superheroica de DC. Jorge JimĂŠnez comparte estudio e inquietudes -uঠvা1-v 1om 7ub࢙m ;um࢙m7;ÂŒ Ĺ?7; t†b;m ‹- _;mos hablado), y con otros dos dibujantes no gram-7bmovġ r;uo -Cm1-7ov ;m u-m-7- 7;v7; _-1; aĂąos, y que comparten con ĂŠl ademĂĄs su dedicaciĂłn al mercado norteamericano: el barcelonĂŠs Javier FernĂĄndez y el mallorquĂ­n Javier SĂĄnchez Aranda. Javier FernĂĄndez es otro ejemplo de cauu;u- Ń´-0u-7- - ]oŃ´r; 7; 1omv|-m1b-Äş m Ć‘Ć?Ć?Ć? 7bo sus primeros pasos destacados en algunas cabeceras de Marvel y DC como -rb|Ţłm lߪub1- o Flashpointġ -Ń´]o t†; Ń´; r;ulbŕŚžŕĽ• rov|;uboul;m|; abrir las puertas para trabajar en episodios sueltos de series como Vengadores, Batman Eterno, Magneto o X-MenÄş m|u;|-m|oġ ;m Ć‘Ć?Ć?Ć‘ |†ˆo o1-vb༕m de trabajar para el mercado nacional en una entrega de †;ˆ-v _-ÂŒ-१-v 0ߪѲb1-v para EDT, y tambiĂŠn para el mercado francĂŠs, llevando a cabo la 0bo]u-ࣹ- 7; l‹ )bm;_o†v; r-u- -m0oohvÄş m Ć‘Ć?Ć?Ć” Ń´; Ń´Ń´;]- v† rubl;u- ]u-m orou|†mb7-7Äš 1u;-u un personaje para DC Comics, lo que darĂ­a lugar a la miniserie DOOMED. Al aĂąo siguiente comienza su trabajo en NIGHTWING –tambiĂŠn dentro de la lĂ­nea “DC Renacimientoâ€?– un personaje que se adapta muy bien a sus grandes cualidades con el ;mাm|-7o ‹ ;Ń´ 1Ń´-uov1†uoÄş &m |u-0-fo l†‹ -ru;ciado por los fans y la propia editorial que sigue 7;v-uuoŃ´Ń´-m7o _-v|- Ń´- =;1_-ġ ‹ t†; Ń´; _- r;ulbা7o modernizar y recrear uno de los personajes mĂĄs ;l0Ń´;lŕ˘™ŕŚž1ov 7;Ń´ †mbˆ;uvo 7; -|l-m ‹ Ń´- 1b†7-7 7; o|_-lġ -7;l࢙v 7; ruorb1b-u t†; Cul-u- ;m Ć‘Ć?Ć?Ć• †m 1om|u-|o ;m ;Š1Ѵ†vbˆ- 1om olb1vÄş Su compaĂąero de estudio Javier SĂĄnchez Aranda es un dibujante todoterreno que ha hecho cĂłmics r-u- ˆ-ubov r-ŕ¤?v;v ‹ _- r-uা1br-7o |-l0bŕŁ?m ;m

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

proyectos de animaciĂłn, ilustraciĂłn y publicidad.

Para el mercado extranjero ha trabajado con los sellos norteamericanos DC Comics, Marvel, IDW (donde destaca su trabajo en "|-u $u;h‍ ؍‏$_; ;Š| ;m;u-࢟om) y otras editoriales como Devil´s Due, Law Dog o Avatar Press; en EspaĂąa ha colaborado con pequeĂąas editoriales como Cool Comics, Re1;u1-ġ "†Ѵ-1oġ †|orbŠ‹ ;]-lÂ†Ń´ŕŚžl;7b-Äş "† িѴাlo |u-0-fo v; _- 1;m|u-7o ;m ;Ń´ †mbˆ;uvo 7; Ń´ov r;uvom-f;v ;]oġ r-uা1br-m7o ;m ˆ-ubov ;rbvo7bov de las series LEGO Star Wars y bmf-]o, para la compaùía Blue Ocean Entertainment. †‹ 7bvাm|- _- vb7o Ń´- |u-‹;1|oub- 7; Nata1_- †v|ovġ cuya vinculaciĂłn con nuestra ciudad se limita a sus aĂąos de estudiante en la Facultad de Bellas Artes. Tras vivir un aĂąo en PekĂ­n, donde ;v|†7b- Ń´- |ŕŁ?1mb1- 7;Ń´ rbm1;Ń´ ‹ Ń´- াm|-ġ oub;m|- v†v primeros trabajos al mercado nacional, con la pu0Ń´b1-1b༕m ;m Ć‘Ć?Ć?Ć? 7; v† rubl;u- moˆ;Ń´- ]u࢙C1-Äš $ ! + ĸ , , en Glenat EspaĂąa, despuĂŠs editada en varios paĂ­ses, y ganadora del Prelbo $o†um;vvoŃ´ Ć‘Ć?Ć?Ć‘Äş m Ć‘Ć?Ć?Ć” v; -vol- |-l0bŕŁ?m al mercado francĂŠs haciĂŠndose cargo del cuarto tomo de la serie $ !Äś con guion de Delphim; !b;† Ĺ? b7oŃ´- ;7bাomvĹ‘Äş ;uo v;u࢙ Cm-Ń´l;m|; ;m los cĂłmics de superhĂŠroes donde Natacha desrŃ´;]-u࢙ Ń´o l;fou 7; v† ;vাѴoġ 1-u]-7o 7; =u;v1†u-ġ 7bm-lbvlo ‹ †m ]u-m v;mা7o r-u- ;Ń´ lom|-f; ‹ Ń´- 1olrovb1b༕m 7; r࢙]bm-Äş ;v7; Ć‘Ć?Ć?Ć“ ;v 1oŃ´-0oradora habitual de ediciones Marvel, con aportaciones en "rb7;u‰ol-mÄś The totally awesome Hulk y Mighty Thor, aunque su trabajo mĂĄs brillante y completo podemos verlo en la serie MOON GIRL ( " &!ġ u;1u;-1b༕m 7; †m -mা]†o personaje de Jack Kirby, bastante alejada del universo de los superhĂŠroes, y que nos muestra la relaciĂłn entre una niĂąa prodigio y un dinosaurio t†; vo0u;ˆbˆb༕ - Ń´- ;©াm1b༕mÄş

JosĂŠ Luis LĂłpez RubiĂąo y Ă lex Romero: Portada de La canciĂłn de los gusanos. Norma ed., 2010.

|uov |;0;ovġ l࢙v -ѴѴ࢙ 7; Ń´- bm7†v|ubHemos repasado, en los apartados anteriores, la extensa nĂłmina de autores que trabajan desde Granada para un mercado internacional que les o=u;1; Ń´o t†; mo ;m1†;m|u-m -t†ŕ¤?Äš †m oC1bo 7b]m-l;m|; u;l†m;u-7o ‹ Ń´- ;Šr;1|-ŕŚžÂˆ- 7; l-m|;m;u una cierta regularidad de publicaciĂłn para crear una carrera profesional. Pero hay muchos otros autores que, por determinadas circunstancias, no han querido o no han podido dar ese salto a las editoriales extranjeras y han seguido haciendo tebeos con mĂĄs o menos regularidad a travĂŠs de

-uŃ´ov ;um࢙m7;ŒĚ ou|-7- 7; El sueĂąo de DalĂ­.

Norma ed., 2018.

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Juanfran Cabrera y Javierre: Portada del tomo recopilatorio de Los Caballeros de la Orden de Toledo.

7b1b༕m 7; Ń´ov -†|ou;vġ Ć‘Ć?Ć?Ć•Äş

Ń´-v -Ń´|;um-ŕŚžÂˆ-v o=u;1b7-v rou ;Ń´ া|†0;-m|; l†m7o editorial de nuestro paĂ­s.

Chema GarcĂ­a, sin duda, podrĂ­a haber dado ese v-Ń´|oġ 7; _-0ŕŁ?uv;Ń´o rŃ´-m|;-7oÄş mY†b7o ;m v†v bmbcios por RubĂŠn Garrido (de quien fue alumno en v† |-Ń´Ń´;u Äž bv|oub;|- ‹ -uu-1b༕m ]u࢙C1-Ŀġ blr-uা7o ;m Ń´- v1†;Ń´- 7; u|;v ‹ C1bov ;m ;Ń´ 1†uvo Ć?Ć–Ć–Ć‘ĹŠ Ɩƒőġ ‹ _;u;7;uo 7; -Ń´]†m-v ˆbu|†7;v 7; -t†;Ń´Ń´- Äž;vcuela granadina de tebeosâ€?, su enorme inquietud ‹ ;m;u]ŕ¤?- 1u;-ŕŚžÂˆ- _-m _;1_o ;ˆoѴ†1bom-u v† ;vাlo en cada nuevo trabajo, con un dibujo capaz de mostrar una gran variedad de registros que desাѴ-m Ń´-v bmY†;m1b-v l࢙v 7bˆ;uv-vġ 7;v7; (ŕ˘™ÂŒt†;ÂŒ hasta Moebius (por citar algunas).27 m Ć?Ć–Ć–Ć” -0-m-

27 Su primer contacto con el campo de la creatividad aplicada al mundo de la ediciĂłn fue “La Guindaâ€?, una publicaciĂłn de original formato fruto del taller de RubĂŠn Garrido, en el que coincidirĂ­a con otros jĂłvenes dibujantes como Olga de Castro. En 1993 creĂł junto a Antonio GĂĄzquez el fanzine MARGARITAS Y CLAVELES, del que se editaron tres nĂşme122

7om- v†v ;v|†7bov ;m u|;v ‹ C1bov ‹ v; bmv|-Ń´- en Madrid, donde comienza a trabajar para varias -];m1b-v 7; r†0Ń´b1b7-7 1olo 7bv;་-7ouġ 1u;-ŕŚžÂˆo y dibujante de storyboards; allĂ­ entra en contacto tambiĂŠn con un bullicioso ambiente en torno - Ń´ov |;0;ov ‹ Ń´- ;7b1b༕m Äž-Ń´|;um-ŕŚžÂˆ-Äż ;m ;Ń´ t†; v; bm|;]u- rŃ´;m-l;m|;Äş ;v7; Ć?Ć–Ć–Ńś ;lrb;ÂŒ- - 1olaborar en diversas revistas del sello Subterfuge CĂłmix, coordinado por Borja Crespo, y publicarĂ­a Ń´ov lomo]u࢙C1ov DIOX Ĺ?Ć?Ć–Ć–Ć–Ĺ‘ ‹ * ( ! & ,.

SerĂ­a tambiĂŠn uno de los autores destacados del v;Ń´Ń´o &m7;u1༕lb1ġ 7bub]b7o rou _ubvা-m v†m-ġ 1om ;Ń´ t†; ;7b|-uŕ¤?- o|uov 7ov lomo]u࢙C1ovÄš " & !$ " ! Ĺ?Ć?ƖƖќő ‹ !

EN EL INFIERNO Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć?Ĺ‘Äş "† bm1-mv-0Ń´; ru;v;m1b- ;m ;Ń´ l†m7o 7; Ń´- ;7b1b༕m -Ń´|;um-ŕŚžÂˆ-ġ ‹ Ń´- =u;v1†u- y energĂ­a desbordante de sus tebeos, le valiĂł la nominaciĂłn como autor revelaciĂłn en el SalĂłn del ༕lb1 7; -u1;Ń´om- 7;Ń´ -་o Ć‘Ć?Ć?Ć?Äş $u-v v† ˆ†;Ń´|- a Granada, y aunque se ha dedicado de manera profesional a la ilustraciĂłn, no ha parado de hacer |;0;ov ‹ 7; 1oŃ´-0ou-u ;m bmCmb7-7 7; r†0Ń´b1-1bones (en algunos casos, con guionistas como Ă lex Romero o El Torres): La pulga en llamas (con RubĂŠn Garrido y OzeluĂ­), Psicolabis, u;࢟mo, El Manglar, ŕ ¸v|;u , ov (;1;v u;ˆ;, Interzona, l-mb-1o, Mortland, - 1-f- ˆ;u7;, oulb] "Äś o los dos tebeos de &"Äś &! ‍ ڗ‏realizados para la Biblioteca Universitaria de Granada, con guiones de Enrique Bonet. Sus trabajos mĂĄs destacados son los dos volĂşmenes !$ & TOS Ĺ? vা0;uubġ Ć‘Ć?Ć?Ć– ‹ Ć‘Ć?Ć?Ƒőġ †m- 1oŃ´;11b༕m 7; lbmbu;Ń´-|ov =-m|࢙vা1ov 7; ouf- u;vro Ĺ?‹ -Ń´]†mov de autorĂ­a propia) ilustrados virtuosamente y con †m- ˆ-ub;7-7 7; ;vাѴov -r-0†ѴѴ-m|;ġ ‹ v† v;ub; 7; historietas cortas " " ! ", t†; ˆb;m; 7;v-uuoŃ´Ń´-m7o 7;v7; ;Ń´ -་o Ć‘Ć?Ć?Ńľ ;m Ń´- revista La Resistencia (Dibbuks), en la que Chema nos sorprende, ademĂĄs de con su acostumbrada 0ubŃ´Ń´-m|;ÂŒ ]u࢙C1-ġ 1om †mov ]†bom;v ;Št†bvb|ovÄş En ese mismo terreno de las ediciones “alterm-ŕŚžÂˆ-vÄż v; _- loˆb7o El Bute, a quien ya vimos como colaborador destacado de Ѳ -|u-1bo l-rillo. En un ĂĄmbito mĂĄs profesional, durante bas|-m|;v -་ov v; 7;7b1༕ -Ń´ 1༕lb1 ;uŕĽ•ŕŚž1oġ ;m u;ˆbv|-v como bvv olbŠ, oŠ‹ -]-ÂŒbm; o );| olbŠ, con v† v;ub; Äž";Šo olŕŁ?vা1oĿġ r†0Ń´b1-7- |-l0bŕŁ?m ;m paĂ­ses como EEUU, Italia u Holanda. En el mismo ]ŕŁ?m;uo v;་-Ń´-lov ;Ń´ lomo]u࢙C1o ! ", ;7b|-7o rou Ń´ -|u-1bo l-ubŃ´Ń´o ;m Ć‘Ć?Ć?Ɣĺ ;uoġ -7;l࢙v 7;Ń´ _†lou ‹ ;Ń´ ;uoাvloġ Ń´ †|; _- 7;ros y por el que pasaron algunos colaboradores como Olga de Castro, Antonio DurĂĄn, RubĂŠn Garrido o Paco NĂĄjera.

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

v-uuoŃ´Ń´-7o †m ;vাѴo l†‹ r;uvom-Ń´ ;m o|uo াro 7; historietas, de gĂŠneros diversos, en los que siempre deja muestras de un feroz gusto por el detalle y una gran habilidad para la descripciĂłn de am0b;m|;v ‹ াroŃ´o]ŕ¤?-v 7; r;uvom-f;vġ t†; v; l†;ˆ;m 7;v7; †m 1ov|†l0ubvlo Äž1-vŕŚžÂŒoÄż - lol;m|ov l࢙v omŕ¤?ub1ovġ v†uu;-Ń´;v o |u;l;m7bv|-vÄş v|; াro de colaboraciones hay que rastrearlas en publicaciones como u;࢟mo, ov (;1;v u;ˆ;, oulb] ", Killer Toons o - !;Âˆŕ ¸v࢟1-, y especialmente en DISPERSO, una recopilaciĂłn de sus mejores historie|-v 1ou|-v ;7b|-7- ;m Ć‘Ć?Ć?Ć’ rou ;Ń´ v;Ń´Ń´o &Ń´|-uu-7boġ muchas de ellas con guiones de Ă lex Romero.

Otros autores a los que ya hemos visto moverse por el terreno del humor han encontrado ;Ń´ -1olo7o - o|uo াro 7; bmt†b;|†7;v 1u;-ŕŚžÂˆ-v gracias a la consolidaciĂłn en nuestro panorama ;7b|oub-Ń´ 7;Ń´ =oul-|o 7; Ń´- moˆ;Ń´- ]u࢙C1-Äş v ;Ń´ caso de ovŕŁ? †bv ༕r;ÂŒ !†0b་o y ‍܏‏Ѵ;Š !ol;uoġ t†b;m;v ]-m-uom ;m Ć‘Ć?Ć?Ć” ;Ń´ rubl;u ru;lbo 7;Ń´ ;u|-l;m -1bom-Ń´ 7; ༕lb1 7;Ń´ mvা|†|o 7; Ń´- Juventud; entre los trabajos presentados al premio, ya estaba el primer episodio de un largo proyecto de ĂĄlbum ambientado en la Primera Guerra Mundial que mostraron tambiĂŠn en la revista ov (;1;v u;ˆ;Äş ;uo mo v;uŕ¤?- _-v|- ;Ń´ -་o Ć‘Ć?Ć?Ć?

1†-m7o oul- ;7b|oub-Ń´ r†0Ń´b1-uŕ¤?- Ĺ‹u;1omˆ;uা7- - v† =oul- 7;CmbŕŚžÂˆ- 7; moˆ;Ń´- ]u࢙C1-Ĺ‹ ‍" "& " ܨ‏ġ †m l-]mŕ¤?C1o 7u-l- t†; |†ˆo †m- ]u-m -1o]b7- rou r-u|; 7; Ń´- 1uŕ¤?া1-ġ ;m ;Ń´ que los fantasmas cobran vida y los vivos habitan †m -|;uu-7ou l†m7o 7; াmb;0Ń´-vÄş m v†v r࢙]bm-v LĂłpez RubiĂąo sabe dar vida al estupendo y exigente texto de Ă lex Romero, adaptando su tradi1bom-Ń´ ;vাѴo _†louŕ¤?vা1o - †m 1omvbv|;m|; 7b0†fo de lĂ­nea con mayor predominio del claroscuro. De momento, la plena dedicaciĂłn de JosĂŠ Luis a su trabajo semanal en Ѳ †;ˆ;v mo Ń´; _- r;ulbা7o afrontar otro proyecto tan ambicioso.

Al aĂąo siguiente, y tambiĂŠn en Norma editorial, se publicĂł & ! , de Carlos HernĂĄndez (autor, como ya vimos anteriormente, 7; Ń´-v াu-v 7; & + y ! ), una colecciĂłn de pequeĂąos relatos que van construyendo, como en un puzle, determinados momentos de la 0bo]u-ࣹ- 7; ;7;ub1o -u1ŕ¤?- ou1-Äş v|; |u-0-foġ l†‹ 0b;m u;v†;Ń´|o ;m †m ;vাѴo u;-Ń´bv|- 1om |u-ÂŒov de pincel y manchas en bitono, supone un giro radical en la trayectoria de su autor, que demuestra ademĂĄs una gran capacidad para la construcciĂłn de los relatos (algunos de ellos, en colaboraciĂłn 1om ;Ń´ ]†bombv|- Ń´ $ouu;vĹ‘Äş m Ć‘Ć?Ć?ќġ -uŃ´ov _- rodido publicar en Norma otro proyecto en la misma

Olga Carmona: Normalġ r࢙]Äş Ć’Äş b00†hvġ Ć‘Ć?Ć?Ć•Äş

lĂ­nea, "& ‍ۢ Ü?‏, aunque en esta ocasiĂłn con el uso del color y un relato unitario; un original acercamiento al arte y el pensamiento del pintor de Figueras que nos muestra a un DalĂ­ poco conocido, muy alejado de su tradicional imagen _bv|ub༕mb1- ‹ l;7bŕ˘™ŕŚž1-Äş El tema lorquiano tambiĂŠn es el punto de parা7- 7; ! ‍ ( Ü?‏Ĺ? vা0;uubġ Ć‘Ć?Ć?Ɣőġ moˆ;Ń´- ]u࢙C1- 7; mubt†; om;|, otro autor al que hemos visto vinculado fundamentalmente al humor, aunque ya habĂ­a hecho algunos ensayos de tebeos “seriosâ€? en una serie de historias cortas publicadas en la revista ov (;1;v u;ˆ; (publicaciĂłn, rou 1b;u|oġ t†; ;m Ć‘Ć?Ć?Ć“ 7;7b1༕ †m mিl;uo ;m ;Šclusiva a autores granadinos). Este tebeo sobre la l;loub- 1oŃ´;1ŕŚžÂˆ- ‹ v†v |u-lr-vġ 1;m|u-7o ;m †m _;1_o u;-Ń´ Ĺ?Ń´- bmˆ;vা]-1b༕m vo0u; ;Ń´ -v;vbm-|o 7; Federico GarcĂ­a Lorca realizada por el norteameub1-mo ]†vঠm ;m༕m ;m Ń´- u-m-7- 7; Ć?ƖƔƔő ‹ basada en el libro de la escritora granadina Marta Osorio, ha sido destacado por su esfuerzo de reconstrucciĂłn histĂłrica y por su retrato de una ciudad y unos personajes anclados en el miedo y Ń´- 7;v1omC-mÂŒ-Äş &m- _bv|oub- t†; _- 1†lrŃ´b7o 1om creces una de las mĂĄximas de su autor: atraer a 123

b1oѴ࢙v -v|;Ń´Ń´Äš ou];vÄś ;Ѳ Ѳ-0;ubm|o bmCmb|oÄś r࢙]Äş Ɠќĺ †bom 7; ŕ Žv1-u -m|of-Äş 7Äş !;‹ -u-mfoġ Ć‘Ć?Ć?Ć•Äş

un buen nĂşmero de lectores que no leen tebeos habitualmente.

Pero no acaba aquĂ­ el acercamiento de los 7b0†f-m|;v ]u-m-7bmov - Ń´- C]†u- 7;Ń´ ro;|- 7; Fuentevaqueros. Juanfran Cabrera y el guionista madrileĂąo Javierre son los responsables de LOS ! " ! $ , un tebeo de intriga, acciĂłn y aventuras ambientado ;m ;Ń´ -7ub7 7; Ń´ov -་ov Ć‘Ć?ġ t†; l;ÂŒ1Ń´- _;1_ov u;-Ń´;v ‹ C11b༕mġ ruo|-]ombÂŒ-7o rou †m ]u†ro l†‹ especial: Luis BuĂąuel, Federico GarcĂ­a Lorca y Salvador DalĂ­, durante sus aĂąos en la Residencia de v|†7b-m|;vÄş v|; 1༕lb1ġ t†; 7;v7; Ć‘Ć?Ć?Ć“ v; _- ˆ;mb7o r†0Ń´b1-m7o ;m ;m|u;]-v Cm-m1b-7-v - |u-vĂŠs de crowfunding ‹ _- vb7o l†‹ Â†ŕŚžŃ´bÂŒ-7o 1olo material de apoyo en centros de enseĂąanza, es un l-]mŕ¤?C1o ;f;lrŃ´o 7; 1༕lo 0†v1-u m†;ˆ-v ˆŕ¤?-v r-u- Ń´- Cm-m1b-1b༕mġ Ń´- ruolo1b༕m ‹ Ń´- 7bv|ub0†1b༕m de las obras sin mediaciĂłn editorial, y tambiĂŠn de cĂłmo acercarse de nuevo al pĂşblico mĂĄs joven a |u-ˆŕŁ?v 7; Ń´- _bv|oub;|-Äş m Ć‘Ć?Ć?Ńś v; _- Ń´-mÂŒ-7o †m tomo integral con el primer arco argumental de la serie.28 28 En una lĂ­nea similar, Juanfran Cabrera es autor tambiĂŠn 124

Otra autora acostumbrada a moverse por teuu;mov 1;u1-mov - Ń´- moˆ;Ń´- ]u࢙C1- ‹ Ń´- ;7b1b༕m -Ń´|;um-ŕŚžÂˆ- ;v Ń´- ]-7b|-m- Olga Carmona, tambiĂŠn licenciada en Bellas Artes por nuestra Universidad y muy relacionada con el mundillo comiquero de la ciudad. Sus historias suelen ocuparse de |;l-v 1oা7b-movġ |u-|-7ov ;m †m |omo 1;u1-mo ; bmাlbv|-Äş v -†|ou- 7; ˆ-ub-v moˆ;Ń´-v ]u࢙C1-vÄš ! " Ĺ?;7b|oub-Ń´ !;1;u1-ġ Ć‘Ć?Ć?Ɠőġ f†m|o - -u1ov u-7ov 1olo 1o]†bombv|-ġ †m- vÂ†ŕŚžŃ´ mezcla de cĂłmic indie con terror; Ć’Ć? ‍ " " Ü?‏ Ĺ? Ń´;|-ņ b00†hvġ Ć‘Ć?Ć?Ɣő 1om ]†bom 7; †-m Luis Iglesias, una colecciĂłn de relatos autoconclusivos con transfondo histĂłrico; y ! (Dib0†hvġ Ć‘Ć?Ć?ƕőġ †m u;Ń´-|o ŕ¤?mাlo ‹ 1;u1-mo vo0u; †m chico homosexual. TambiĂŠn fue una de las autoras v;Ń´;11bom-7-v r-u- r-uা1br-u ;m $ " &$ " Ĺ? b00†hvġ Ć‘Ć?Ć?Ɠőġ -7-r|-1b༕m ]u࢙C1- 7; Ń´ov u;Ń´-|ov 7; ;um࢙m b]o‹-Äş 7;l࢙v 7; 1omাm†-u 1om v† |u-0-fo 1olo bѴ†v|u-7ou- 7; Ń´b0uov bm=-mাѴ;v ‹ f†ˆ;mbŃ´;vġ 7;v7; Ć‘Ć?Ć?Ć• v; ;m1-u]- 7; 7b0†f-u Ń´-v 7bvাm|-v ;m|u;]-v 7;Ń´ 1༕lb1 7b]b|-Ń´ + , con guiones de David BraĂąa, una historia de crĂ­menes, misterio y poderes paranormales protagonizada por dos hermanos en el Londres de la ĂŠpoca victoriana y publicada en la editorial inglesa Aces Weekly.

- 1omvoŃ´b7-1b༕m 7; Ń´- moˆ;Ń´- ]u࢙C1- ‹ Ń´- ruoŃ´bferaciĂłn de pequeĂąas editoriales interesadas en la ediciĂłn de tebeos han dado la oportunidad a jĂłvenes autores de publicar sus primeras obras. Sergio Arredondo, doctor en Bellas Artes por la Universidad de Granada y autor de la tesis La esquemå࢟1- ;m ;Ѳ ;mubt†;1blb;m|o 7;Ѳ 1ॹlb1‍ ؍‏v|†7bo |;ॹub1oĹˆruŢł1࢟1o 7; Ѳ-v =oul-v m-uu-ŕ˘źÂˆ-v ‹ 7bv1†uvbˆ-v, es tambiĂŠn un dibujante muy interesado en aplicar v† bmˆ;vা]-1b༕m ;m |oumo -Ń´ Ń´;m]†-f; 7;Ń´ 1༕lb1 ‹ su relaciĂłn con otras formas de comunicaciĂłn visual. " Ĺ?&Ń´|-uu-7boġ Ć‘Ć?Ć?Ƒőġ u;-Ń´bÂŒ-7o 1olo r-u|; 7; v† bmˆ;vা]-1b༕m |;༕ub1oĹŠru࢙1া1-ġ ;v †m apasionante ejercicio de adaptaciĂłn de la pelĂ­cula 7;Ń´ lbvlo ঠ|†Ѵo 7; Ń´=u;7 b|1_1o1h ;m ;Ń´ t†; Ń´Ń´;va al lĂ­mite su experimentaciĂłn formal con otros lenguajes. Pedro Vigil, tras formarse en la Escuela Joso y pasar por el mundo de la animaciĂłn en empresas como Genoma AnimaciĂłn o Granada Film -1|ou‹ġ r†0Ń´b1༕ ;m Ć‘Ć?Ć?Ć” v† rubl;u 1༕lb1 Ń´-u]oġ " (ed. Ominiky), una historia postapocalĂ­pde dos interesantes tebeos con trasfondo histĂłrico: NAUGRAGIO EN LA HERRADURA: LA TRAGEDIA QUE MARCĂ“ A LA ARMADA ESPAĂ‘OLA (Ayuntamiento de AlmuùÊcar, 2012) y EL CASCAMORRAS: DE JUAN PEDERNAL A LA FIESTA (Arian, 2013).

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

া1- ‹ 7; -l0b;m|; 0ŕŁ?Ń´b1oġ ;m Ń´- t†; _-1; ]-Ń´- 7; un gran talento para el diseĂąo de escenarios y maquinarias y en la que brilla tambiĂŠn el trabajo del colorista ManueJ Art. (ŕ¤?1|ou u-t†;, dibujante de AndĂşjar formado en nuestra Facultad de Bellas Artes, tras rodarse publicando historias cortas en diversas revistas ( l-mb-1o, ov (;1;v u;ˆ;) y colb1v 7; াro 7b7࢙1া1o Ĺ?La familia Newton), publica ;m Ć‘Ć?Ć?Ńľ v† rubl;u- _bv|oub- Ń´-u]- ‹ 1om ]†bom ruopio: & " Ĺ? u-C|o ;7ĺőġ †m- _bv|oub- 7om7; Ń´- 1b;m1b- C11b༕m ‹ ;Ń´ ]ŕŁ?m;uo m;]uo v; 7-m Ń´- l-moġ protagonizada por un anestesista especializado ;m Äžl†|-1b༕m v-mb|-ub-Äż t†; |u-0-f- r-u- - -C-Äş TambiĂŠn licenciado en Bellas Artes, y residente en Granada, es NicolĂĄs Castell Ĺ? †;mov bu;vġ Ć?Ɩќќőĸ conocido, sobre todo, por su brillante faceta de bѴ†v|u-7ouġ ;m Ć‘Ć?Ć?Ć• mov vouru;m7b༕ 1om v† rubl;u- moˆ;Ń´- ]u࢙C1-Äš ! "Äś ! $ $ (Ed. Rey Naranjo), con guion de Ă“scar Pantoja.

Esta obra es un recorrido anĂĄrquico por la biograࣹ- ‹ ;Ń´ r-uা1†Ѵ-u †mbˆ;uvo 7;Ń´ ;v1ub|ou -u];mাmoġ compuesta de diez pequeĂąos capĂ­tulos, en la que el trabajo del dibujante brilla especialmente en las escenas onĂ­ricas, donde da rienda suelta a su ;moul; 1u;-ŕŚžÂˆb7-7ġ ‹ ;m ;Ń´ l-]mŕ¤?C1o †vo 7;Ń´ 1olor. Chechu RamĂ­rez Ĺ? o|ubѴġ Ć?Ɩќќő ‹ Paco VĂ­lchez Ĺ? u-m-7- Ć?Ć–Ć–Ć?őġ -l0ov =oul-7ov ;m Ń´- -1†Ѵ|-7 de Bellas Artes, son los autores de , novela ]u࢙C1- vo0u; Ń´- ;lb]u-1b༕m -=ub1-m-ġ r†0Ń´b1-7- rou b00†hv ‹ l;u;1;7ou- 7;Ń´ ru;lbo ;v;m1-f- Ć‘Ć?Ć?Ć“ o|ou]-7o rou ;Ń´ mvা|†|o m7-Ń´Â†ÂŒ 7; Ń´- †ˆ;m|†7Äş El guionista granadino Rafael Verdejo (de quien ya habĂ­amos visto muestras de su buen hacer en el webcĂłmic ! !ۢ , junto a la dibujante RocĂ­o MorĂłn, alias Toru) y el dibujante cordobĂŠs Sergio Galisteo nos ofrecieron con ! & $ & Ĺ?$_; !o1h;| -m uof;1|ġ Ć‘Ć?Ć?Ć•Ĺ‘ †m oub]bm-Ń´ u;Ń´-|o 7;1blom༕mb1o 7; 1b;m1b- C11b༕m ‹ ˆ-lrbubvloġ 1om †m- ;v|u†1|†u- m-uu-ŕŚžÂˆ- 1olrŃ´;f- ‹ muy bien construida. Rosario Villajos (CĂłrdoba, Ć?Ɩƕќő ;v Ń´- িѴাl- 7b0†f-m|; =oul-7- ;m m†;v|u- Facultad de Bellas Artes que conocemos con obra r†0Ń´b1-7-Äš Ń´- moˆ;Ń´- ]u࢙C1- (Ponent Mon, Ć‘Ć?Ć?ƕőġ †m u;Ń´-|o vo0u; Ń´- b7;mা7-7 ‹ Ń´-v u;Ń´-1bom;v 7; r-u;f- t†; া;m; rou ruo|-]ombv|- - †m- 1_b1- sin rostro. Rafa Amat AleS, a quien ya vimos en el apartado del humor, ha autoeditado su primera moˆ;Ń´- ]u࢙C1- |-l0bŕŁ?m rou l;7bo 7; crowdfunding: $ " ‍ ! ؍‏Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ѿőġ †m u;lato de un psicĂłpata asesino obsesionado por la mĂşsica de El muro de Pink Floyd.

Al margen del trabajo individual de estos au|ou;vġ ‹ r-u- Cm-Ń´bÂŒ-u ;v|; -r-u|-7o rou ;Ń´ 1bu1†b|o editorial menos “comercialâ€?, recogemos algunas

Portada de la revista †‚;u, nº 8. Febrero 2008.

bmb1b-ŕŚžÂˆ-v v†u]b7-v ;m u-m-7- t†; v; _-m loˆbdo por ese ĂĄmbito. Ya veĂ­amos cĂłmo los fanzines han sido muy importantes en la historia de nuestros tebeos; ademĂĄs de los ya citados en otros apartados, serĂ­a imposible recoger aquĂ­ el resto de los publicados en nuestra provincia (para ello, me remito a los dos libros de Miguel Ă ngel Alejo u;1o]b7ov ;m Ń´- 0b0Ń´bo]u-ࣹ-őĸ 1b|-u;lov voŃ´o - Ń´ov que, a nuestro entender, mĂĄs y mejores tebeos han publicado. †‚;u, editado por la asociaciĂłn f†ˆ;mbŃ´ Äž vাѴo u࢙C1oÄż ;m|u; Ć‘Ć?Ć?Ć“ ‹ Ć‘Ć?Ć?Ɩġ ‹ 1om Ć?Ć? mিl;uov ;m v† 1†;m|-ġ =†; †m ;v|†r;m7o =-mÂŒbm; 1om =oul-|o 7; u;ˆbv|- 1om _bv|oub;|-v ‹ াu-v cĂłmicas de muchos autores, en su mayor parte estudiantes de Bellas Artes 29, y que completaba su pasiĂłn por los tebeos con unas cuidadas sec1bom;v 7; -uঠ1†Ѵovġ 1uŕ¤?া1-v ‹ ;m|u;ˆbv|-vÄş †; ]-nador del premio al mejor fanzine del SalĂłn del ༕lb1 7; -u1;Ń´om- 7; Ć‘Ć?Ć?Ć•Äş HormigAS, fanzine 7; Äž|;0;ov Ń´o1ovÄż m-1b7o ;m Ć‘Ć?Ć?ƒġ _- r†0Ń´b1-7o 29 Algunos de esos autores fueron: LeĂłn Palomares, BĂĄrbara Villegas, Manuel Vaca, Javier Peregrina, Marc Ellerby, Jaime Visedo, Clara Soriano, Eva Barranco, Natacha Bustos, Pablo Lacruz, Rancio, Manoli LĂłpez, Pablo MartĂ­n, Francisco Quero, Ricardo Checa, Carlos EspĂ­n, Pedro Moreo, Carlos Merino.

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seis nĂşmeros con periodicidad anual, dedicados 1-7- †mo - †m |;l- lomo]u࢙C1oÄş ou v†v r࢙]bm-v _-m 7;vCŃ´-7o †m ]u†ro l࢙v o l;mov Cfo 7; 7b0†jantes locales, junto a otros “invitadosâ€? de otras ruoˆbm1b-vġ 7; 7bvাm|-v ];m;u-1bom;v ‹ |;m7;m1b-v ]u࢙C1-vġ 1om †m 1omf†m|o 7; _bv|oub;|-v l-‹oubtariamente de humor, unidos con el Ăşnico afĂĄn 7; 7bˆ;uাuv; ‹ 7bˆ;uাu - v†v v;]†b7ou;v 0-fo Ń´- insignia de su patrĂłn y prĂłcer, el mismĂ­simo Fray Leopoldo. 30 Muchos de los autores de oulb] " formaron parte tambiĂŠn de Comic 21. ViĂąetas sobre el sĂ­ndrome de Downġ †m- bmb1b-ŕŚžÂˆ- ruoloˆb7- rou ;Ń´ dibujante ovŕŁ? m|ombo -Â†ŕŚžv|-ġ ġ - 0;m;C1bo de la AsociaciĂłn Granadadown, y que consiguiĂł que m࢙v 7; ŃśĆ? 7b0†f-m|;vġ Ć‘Ć” Ń´b0u;uŕ¤?-v ‹ o|uov Ć’Ć? ruo=;vbom-Ń´;v 7; 7bvাm|-v ࢙u;-v 7; |u-0-fo colaboraran desinteresadamente para acercar la imagen de las personas con SĂ­ndrome de Down al ĂĄmbito del cĂłmic y a la sociedad en general, ademĂĄs de ayudar econĂłmicamente a la asociaciĂłn. El libro resultante fue presentado en el SalĂłn del CĂłmic 7; u-m-7- 7; Ć‘Ć?Ć?Ƒġ ‹ 1om|༕ |-l0bŕŁ?m 1om †m- ediciĂłn digital aĂşn mĂĄs amplia. u-m-7- |-l0bŕŁ?m 1†;m|- 1om v† r-uা1†Ѵ-u rŃ´-taforma de cĂłmic digital: uo-71-v࢟m] olb1v, con el inagotable JosĂŠ RozĂşa al frente. Desde su pĂĄgina web y su plataforma de micromecenazgo para ruo‹;1|ov -uঠvা1ov -Ń´of-7- ;m -|u;omġ uo-71-vাm] 1olb1v o=u;1; ‹- †m -lrŃ´bo u;r;u|oubo 7; obras y proyectos realizados en su mayorĂ­a por jĂłvenes autores granadinos. Es muy destacable tambiĂŠn su canal de youtube y su labor de apoyo y difusiĂłn del cĂłmic granadino, con entrevistas en profundidad a un buen nĂşmero de dibujantes locales.

30 Han pasado por HormigAS: AdriĂĄn FernĂĄndez, Ă lex Romero, Ana BelĂŠn Rivero, AndrĂŠs Soria, Antonio Bonilla, BĂĄrbara Villegas, Carlos HernĂĄndez, Carlos LĂłpez, Chema GarcĂ­a, Edgar Cantero, El Bute, El Torres, Enrique Bonet, Francis Porcel, InĂŠs Casarejos, JAB, JoaquĂ­n LĂłpez Cruces, Jos, JosĂŠ Carlos GarcĂ­a Lerta, JosĂŠ Luis Munuera, Josema Serrano, Juanfran Cabrera, Juanfran Molina, Juanja PĂĄez, Juanjo MegĂ­as, Juarma, Leo Bautista, LeĂłn Le Rat, Lola SĂĄnchez, LĂłpez RubiĂąo, Mamen Moreu, Manolo Vaca, Manuel Barrero, Manuel DĂ­az, Nacho Tenorio, Naiara F. Cantero, Olga Carmona Peral, Olga de Castro, OzeluĂ­, Pilar Artero PLK, Rafa AleS, RamĂłn Ortiz, Raquel Sherman, Roger Crunch, RubĂŠn Garrido, Sergio Mora, Sonia Moruno, Tetera y Kiwi y Third Guy Studio

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ou িѴাloġ -mo|-u;lov 7ov bmb1b-ŕŚžÂˆ-v ;7btoriales granadinas que han prestado atenciĂłn al cĂłmic. Por un lado, Libros de autoengaĂąo, una pequeĂąa editorial de cĂłmics, diseĂąo e ilustraciĂłn, creada por LucĂ­a GonzĂĄlez, y cuya premisa irrem†m1b-0Ń´; ;v blrublbu Ń´b0uov 1†b7-7ovġ 7; াu-7- limitada (numerada y sellada), con la intenciĂłn de que cada libro sea un objeto especial. Y por otro, ;7b1bom;v $u-vrbŕŁ?vġ t†; ;m|u; v†v m†l;uovov ঠ|†Ѵov _- bm1Ѵ†b7o u;1b;m|;l;m|; 7ov moˆ;Ń´-v ]u࢙C1-v de autores granadinos: & !$ " ! ۢ Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ѿőġ ;m Ń´- t†; JosĂŠ Carlos SĂĄnchez traslada al cĂłmic la novela negra “Un extraĂąo lugar para morirâ€? de Alejandro Pedregosa; y & " !

DESIERTO Ĺ?Ć‘Ć?Ć?ƕőġ †m western homenaje a los clĂĄsicos del gĂŠnero, a cargo del guionista JosĂŠ Carlos GarcĂ­a Lerta y el dibujante AdriĂĄn Manuel GarcĂ­a.

Una historia inacabada Tras todo este repaso, parece claro que la his|oub;|- _;1_- 7;v7; u-m-7- া;m; †m ]u-m =†|†ro por delante, y que nos quedan por ver muchos tebeos con sello granadino. Estamos convencidos de que nos esperan gratas sorpresas salidas de todas las generaciones de las que hemos hablado, y de todas las tendencias. Muchos de los autores 1b|-7ov ;v|࢙m ;m v† l;fou lol;m|o 1u;-ŕŚžÂˆoġ ‹ - pesar de contar ya con sĂłlidas trayectorias profesionales, les queda todavĂ­a mucho camino por recorrer durante el cual, con seguridad, nos seguirĂĄn ofreciendo grandes obras y proyectos.

Y si algo hemos aprendido hasta ahora, es que a ellos se irĂĄn sumando nuevas hornadas de dibujantes para seguir retroalimentando esta historia inacabada. En ello tendrĂĄn mucho que ver la Facultad de Bellas Artes y sus estudiantes, entre los que siempre hay escondidos nuevos profesionales del medio dispuestos a salir de su cascarĂłn 31; tambiĂŠn la Universidad de Granada y sus premios Ń´omvo -mo - Ń´- 1u;-1b༕m -uঠvা1-ġ t†; 7;v7; Ć‘Ć?Ć?Ć– bm1ourou-uom ;Ń´ 1༕lb1 1olo †m- 7; v†v lo7-Ń´b7-7;v ‹ v; _-m 1omˆ;uা7o ;m |o7o †m ;vঠl†Ѵo para la visualizaciĂłn de nuevos talentos, asĂ­ como la revista anual & Äł, un esfuerzo conjunto del Centro de Cultura ContemporĂĄnea y la Facultad de Bellas Artes para potenciar el cĂłmic desde el ĂĄmbito universitario. Igualmente, tendrĂĄn pĂĄginas 31 AhĂ­ estĂĄ, para atestiguarlo, el fanzine FLAMA y su club de cĂłmic e ilustraciĂłn, con Maribel Conejero, Irene Herrera y Alba Fresneda al frente.

RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

pendientes de escribir en esta historia los estudiantes del Ciclo Superior de CĂłmic que, desde el 1†uvo Ć‘Ć?Ć?ѾņĆ?ƕġ v; blr-u|; ;m Ń´- v1†;Ń´- 7; u|; 7; u-m-7-ġ 7;m|uo 7; Ń´- o=;u|- =oul-ŕŚžÂˆ- 7; Ń´- enseĂąanza pĂşblica. Pero nada de esto tendrĂ­a sus frutos sin el entramado social que Granada ha ido creando en torno a los tebeos: sin los grandes eventos anuales (el SalĂłn Internacional del CĂłmic, Ficzone, los salones del Manga, Granada Noir‌); sin todas y cada una de las librerĂ­as especializadas t†; v; 7;vˆbˆ;m rou ou]-mbÂŒ-u Cul-v 7; -†|ou;vġ ru;v;m|-1bom;v ‹ ;m1†;m|uovġ o vbm bmb1b-ŕŚžÂˆ-v vociales como La Tebeoteca y su !;Âˆŕ ¸v࢟1-, cantera 7; m†;ˆov -C1bom-7ov - Ń´ov |;0;ov ‹ m†;ˆov 1u;-7ou;vĸ vbm Ń´-v r-r;Ń´;uŕ¤?-v |ŕŁ?1mb1-v ‹ -uঠvা1-v t†; luchan por proporcionar a los dibujantes el mejor l-|;ub-Ń´ ‹ l-m|;m;u v†v m;]o1bov ;m Ń´ov া;lrov de internet; sin los medios de comunicaciĂłn locales y periodistas como Miguel Ă ngel Alejo, JosĂŠ Antonio Barrionuevo, JosĂŠ Abad o Isabel Vargas, que siempre han prestado atenciĂłn a los dibujantes granadinos. Y, por supuesto, sin la propia ciudad de Granada de fondo, una ciudad abierta al encuentro, la reuniĂłn y la charla de sus dibujantes.

m u;1†;u7o 7; lbv 1oѲ;]-v m7uߪv "oub-Äś †bv u-m1; ‹ -Âˆŕ ¸mÄś ;7b|ou 7; &Ѳ|u-uu-7bo

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b0Ń´bo]u-ࣹ Ń´;foġ Äş Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć‘Ĺ‘Äš - 1b†7-7 7; Ѳ- Ѳ_-l0u- ‹ ;Ѳ _†lou ]uŢłC1oĸ $;0;ov=;u-ġ Ć?Ć‘Ć?Ć?Ć‘Ć•Äş !;1†r;u-7o en _‚rvĚņņ‰‰‰ĺ|;0;ov=;u-Äş1olņĆ?ņ o1†l;m|oņ uা1†Ѵoņ †louņ u-m-7-Äş_|l Ń´;foġ Äş Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?ќőĚ Historia del fanzine andaluz, Granada, Dos Gatas Producciones. Ń´;foġ Äş Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć?Ĺ‘Äš - ˆb१;|- ]u-m-7bm-‍ ؍‏1-|޳Ѳogo del cĂłmic e ilustraciĂłn granadinaġ u-m-7-ġ mvাtuto Andaluz de la Juventud.

-uঠm !o0Ń´;vġ Äş Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ɩġ v;rা;l0u;Ĺ‘Äš La dis|ouvbॹm -u࢞v࢟1- 7; Ѳ- u;-Ѳb7-7ĸ Ѳ _†lou ]uŢłC1o ;m Ѳ- ru;mv- 7b-ub- 7; u-m-7-‍ ؍‏7; $oˆ-u - ĸ om;|. El ];mbo l-Ń´b]moġ mÂŽ Ɣĺ -uঠm !o0Ń´;vġ Äş Äş ‹ ";uu-moġ Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć•Ĺ‘Äš Sonrisas de Granada, Granada, Junta de AndalucĂ­a, ConsejerĂ­a de Cultura.

PeragĂłn ༕r;ÂŒÄˇ Äş Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?ѾőĚ La literatura en la ru;mv- r;ubॹ7b1- ]u-m-7bm- ĹŽĆŽĆ”ĆŽĆ’ĹˆĆŽĆ”Ć?ŃłĹ? (Tesis doctoral). Universidad de Granada, Granada.

Ń´;foġ Äş Äş ‹ †;uu;uoġ Äş Äş Ĺ?Ć?ƖƖќőĚ Ć?Ć? -१ov 7; |;0;ovÄś Ć?Ć? -१ov 7; =-mÂŒbm;v ;m u-m-7-Äś Granada, A.J. Ediciones Veleta.

!ol;uo !;1_;ġ Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ɣġ ;m;uoĹŠl-uÂŒoĹ‘Äš La pro7†11bॹm ;vr;1b-ѲbÂŒ-7- 7;Ѳ 7bv1†uvo _†louŕ ¸v࢟1o ;m †m ;m|oumo 1†Ѳ|†u-Ѳ rov|lo7;umoĸ Revista EspaĂąola de mˆ;vা]-1bom;v "o1boѴ༕]b1-vġ mÂŽ Ć?Ć?Ć–Äş

m|oѲo]ŕ ¸- 7;Ѳ 1ॹlb1 -m7-Ń˛Â†ÂŒ Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ѿőġ ";ˆbŃ´Ń´-ġ -f- "-m ;um-m7o ; mvা|†|o m7-Ń´Â†ÂŒ 7; Ń´- †ˆ;m|†7Äş

$;0;ov‍ ؍‏Ѳov rubl;uov 1b;m -१ov Ĺ?Ć?ƖƖѾőġ -7ub7ġ Biblioteca Nacional.

Barrero, M. olb1ĸ Andalupedia. Recuperado ;m _‚rĚņņ‰‰‰ĺ-m7-Ѵ†r;7b-Äş;vņrĹ?|;ulbmoĹ?7;|-Ń´Ń´;Äşr_rÄľb7Ĺ?|;uơƔƑќƒ

$b|o !ofoġ Äş Ĺ?Ć?ƖќƓőĚ Los tebeos de Granada, Ayuntamiento de Granada.

-mÂŒbm; -m7-Ń˛Â†ÂŒ ƎƔѴĆ?ĹˆĆŽĆ”Ń´Ć” Ĺ?Ć?Ć–Ć–Ć?Ĺ‘Äş u-m-7-ġ Junta de AndalucĂ­a, DirecciĂłn General de Juventud. ob1o;1_;-ġ !Äş Ĺ?Ć?ƖќƓġ moˆb;l0u;Ĺ‘Äš Los tebeos 7; u-m-7-‍† ؍‏m- |u-7b1bॹm m†;ˆ-ĸ Olvidos de Gram-7-ġ mÂŽ Ć?Äş ;um࢙m7;ÂŒ -ˆ-ġ Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć‘Ĺ‘Äš Francisco LĂłpez Ru0bo‍ ؍‏-;v|uo 7; Ѳ- Ń˛ŕ ¸m;- 1Ѳ-u-Äś Madrid, Museo ABC. ;um࢙m7;ÂŒ -ˆ-ġ Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć‘Ĺ‘Äš ;m|; ;m†7-ĸ b0†fov r-u- †m ]u-m v†rѲ;l;m|o bm=-m࢟ѲĜ Madrid, Museo ABC. ;um࢙m7;ÂŒ !ŕ¤?ovġ Äş Äş Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć•Ĺ‘Äš La pluralidad ar࢞v࢟1- 7; m|ombo ॹr;ÂŒ "-m1_oĸ ; Ѳ- bѲ†v|u-1bॹm ]uŢłC1- -Ѳ 7bv;१o |;Š࢟Ѳĸ (Tesis doctoral). Universidad de Granada, Granada. bv|oub;࢟v|-v ; bѲ†v|u-7ou;v ]u-m-7bmov Ĺ?Ć?ƖќƓőġ Granada, Ayuntamiento de Granada. ŕĄąÂˆ;m;v 7b0†f-m|;v ]u-m-7bmov Ĺ?Ć?Ɩќƕőġ u-m-7-ġ QuĂŠ Mal Teveo mÂŽ Ć‘Äş †-mfo †-umb7o‍ ؍‏$u-‹;1|oub- 7; †m 7b0†f-m|; Ĺ?Ć‘Ć?Ć?Ć?őġ u-m-7-ġ &mbˆ;uvb7-7 7; u-m-7-ġ ;m|uo de Cultura ContemporĂĄnea.

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RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO