MEMORIA Centro Cultural Gabriela Mistral

MEMORIA DE PROYECTO CONCURSO PÚBLICO INTERNACIONAL DE ANTEPROYECTOS DE ARQUITECTURA CENTRO CULTURAL GABRIELA MISTRAL

ACTO 1

nota introductoria inserción urbana/ inserción histórica

La ruina puede contener lo grandioso del imperio como todo el fracaso de un gran incendio. En ella esta inscrita toda la potencia de la materia tanto lo bueno como lo malo. O sea la potencia como totalidad.

La historia del edificio como centro cultural esta cortada, sin dudas existirá un antes y un después, desde su cierre al publico hasta su re –apertura. Esto estructura un relato de discontinuidad tanto a nivel temático como centro cultural, como a nivel arquitectónico entre el edificio de antes y el edificio de ahora.

Del mismo modo si se realizase un estudio de cómo participan los edificios que configuran el borde de la Alameda podría encontrarse con una especie de RITMO de inserción sobre el interior de las manzanas . Este modelo es el que se pretende revitalizar y hacer con esto del SUELO un contenedor de ESCALA PUBLICA en donde los actos que se programen puedan dar acogida a ellos.

Un proyecto a modo de mapa, que plantee diversas re_lecturas del objeto arquitectónico a través de su desarrollo y prácticas en el tiempo.

Permitiéndonos establecer una distancia del modelo inaugural al que desarrollaremos .

Esto teniendo en cuenta elementos de valor como lo son el modelo estructural , así como sus relaciones con el tejido de la obra .Si en el edificio original los pilares soportan la cubierta , en el modelo a seguir los pilares soportan la envolvente .

Esto permite conservar elementos del modelo original a modo de Patrimonio y entender las posibilidades que pueden ser operativizadas en nuevas formas de interpretar el mismo proyecto.

ACTO 2

sobre la idea de patrimonio ¿Qué es lo que hace a un objeto arquitectónico tener la carga de ser nombrado como Patrimonio?

Probablemente sean las prácticas que están asociadas a el que construyen lazos de identidad y propiedad colectiva. Sus modos organizacionales que permiten leer el momento histórico del proyecto , en que se realiza , así como de sus materialidades y soluciones constructivas y programáticas.

De este modo uno podría cuestionarse como aparecer frente a un elemento que tiene características que guían a ser preservadas , no necesariamente igualadas , el punto esencial en la operación de construcción del nuevo total del edificio ,es entonces, entender la diferencia que permite hacer de este objeto de patrimonio y que da pie a establecer una operatoria CON EL .

El proyecto no se situa como una ampliación o una restauración sino por el contrario aparece una re_localizacion tanto semántica como pragmática de sus usos y usuarios.

ACTO 3

sobre la obra de arquitectura en condiciones de sobremodernidad heterogeneidad, multiplicidad y simetria

La simetría no solo se obtiene teniendo dos elementos iguales en torno a un eje, sino al construir elementos que construyan equivalencia.

+ La propuesta sobre la lectura patrimonial es clara y evidente, si todo es igual nada se puede poner en valor, ni mucho menos trasciende. Si todo estuviese ordenado no nos daríamos cuenta; No se plantea un desarrollo establecido en la mimesis, sino por el contrario, en poder colocar en evidencia que es lo nuevo y como lo anterior se convierte en Patrimonio de la ciudad de Santiago.

Las lógicas de continuidad y discontinuidad, en relación a su materialidad, planteadas en la propuesta (el proyecto a modo de mapa) buscan establecer una estructura de acción relacional más allá del mismo lenguaje del proyecto. Establecer la continuidad material del proyecto seria, entonces, dar continuidad a una situación epocal, la cual se descontextualizaría en la actualidad, por cuanto esta fue origen y respuesta a una situación concreta en un tiempo y espacios determinados, estos tipos organizacionales, llámese de materiales, estructuras, modelos constructivos, cobran valor por cuanto sean singularidades y no sean modelos repetidos en la contemporaneidad.

La ponderación de la obra como un símbolo de cara hacia el bicentenario (un ejemplo es el arco de la defensa para el bicentenario francés). Lo que constituye el proyecto es el acceso a bienes culturales, estos bienes culturales se traducen en el acercamiento o acceso a arquitectura de vanguardia, esto porque esto ultimo es apto para el arte contemporáneo.