apuNtEs soBrE El POLyfORum, paraDÓJICo "rECIClaJE" téCNICo, EstétICo, rElIGIoso y polÍtICo DE la hIstorIa DEl artE Elia Espinosa
Vista general. Foto: Fondo SIMMA/LLO.
Introducción Llevadoa bre de de 1971, David Alfaro
cabo entre 1965 y después Siqueiros,
ra encarcelado durantecuatro por sus actos subversivos, el 15 ellos de lanzar octu severas y agudas el 15 al de gobierno, diciembre representado de que llos su días autor, por Adolfo López permanecie el Polyforum nació de
años entre críticas en aque Mateos, una larga
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pa de angustiosa contención arrebato de al expresarse en energía,en la cual el artista cias produjo o en los "llamados" q El Polyforum es una síntesis de la histo numerosos dibujospreparatorios de la obra magna que realizaría ria del arte al (como el Guernica de p salir de prisión. Nadie imaginaría sin perder de vista diferencias m que el dodecágono gigantesco conceptuales, que ideológicas, metodológicas, es el edificio, situado contextos en los sociohistóricos) terre actualizada nos del otrora "parquede lapor Lama", un sentido moral delator de l propiedad de don ManuelSuá cia, rez, el terror, la vejación, a capitalista que subsidió la el obra renacimiento y de un nuevo acompañó en ese sueño ay Siquei una nueva mujer conjugados ros, en una relación de potenciaestimación, transformadora de la acogimiento, admiración y rechazo za. En sus paneles impactala mutuos, costó esfuerzos excesivos la poética con las que el a al autor de los muralesque rrolla, forman pero lo verdaderamente magnífico parte medular de su conjunto. es la novísimavieja alianza entre Emprendió esa obra víctimade tectura, manejo de formas, materiales muchas alteraciones de salud física, técnicas en íntima combinatoria con como incontinencia de esfínteres, sentido ascencional y la elevación dolores de cabeza,fatiga, provenien estética que, definitivamente, enriquece, tes de los años de encierro al tiempoyque de rebasa,la en un inevitable dosis de desmoralización por demás audaz, los elementos que una experiencia así conlleva tomó de la tradición. que el Polyforum cuando se tienen 69 años de Cierto edades fue resultado un sólo y una vida vertiginosa entre el arte de la y obra d y la militancia por laes justicia yideología la liber que de lo determinan, las que tad de ser. A pesar que en su asombroso espectadores. proyecto y realización, el Polyforumante los Las apreciaciones pueblan contó con los talentos de los arqui que escrito, nacen de la consideración tectos Guillermo Rosselly Ramón Miquelajáuregui,1 no sin frecuentes reuniones de discusión y esclareci 1Adrían García Cortés, Siqueiros, Suárez miento con don ManuelSuárez y y el Polyforum, México, polyforum Siquerios, Siqueiros, resultó, como toda 2000, obra 286 pp, p. 109. Esta del maestro chihuahuense, un lutamenteesta recomendable para actualizar panoramadenota la sobre la relación SuárezSiqu llido artístico político que y para seguir el curso de l coherencia ideológica que su autor cias temperamentales, respecto del monu mostró siempre, a pesar de mento algunas escultopictórico, además de centro cultural de y comercial. contradicciones en momentos
del Polyforum como una obramomentos finita y de la pintura del Re única, es decir, no es posible separar miento italiano primitivo, el caudal las "partes siqueirianas" de las masivo proyec y formal del barroco (sobre tadas por los arquitectos y todo el en mismo el fenómeno del "re Suárez, pues el todo se correlaciona y, por supuesto, los hallazgos y determina entre sí en temporales el conjunto del cubismo y el fut de la escultopintura integrada mo,a elementos la integrados en la arquitectura y viceversa: la anhelada arquitectu y novísima escultopint ra determinada por el formato, temas y sentido de aquélla. Las tesis que alimentan Estructura el trasfon de oposiciones do de este ensayo se formulan en ascenso así: •
Polyforum de se erige armado El Polyforum tiene la El naturaleza el secreto de un espacio un templo moderno, dionisiaco, coronado por una dodecágono que regido por el principio de oposi abre, cuyas caras van en ascens ción de masas, formas y se espacios infinito cuya síntesis más estricta es conducidos por una técnica esculy un cono invertido: topictórica que también se la fundafigura de menta en un contrapunto de alto y bajo relieve, manejo de curvas y rectas que contribuyen, en sobreco gedora integración con los temas trágicoepifánicosque desarrolla, a Sentido generar y acentuar la fuerza ético centrífugo plástica y la expresión en su totali dad. Lo constituyen doce tableros externos con temas diversos con temas religiosos, políticos y ecote punto del que nacen y lúricos, preludio al "Foro universal", el que convergen todas sus aristas en el sue que contiene los murales de La marcha de la humanidad en la tierra 2 y hacia el cosmos. Miseria y ciencia. 2Ibídem pp. 169179. En esas páginas e En el • Polyforum se trará traslucen el unaalien cristalina exposición el lector to antiguo de templos y y tumbas temas textos que el mismo artista su trian propia obra, tanto en españo orientales como las pirámsobre ides una versión en inglés. Véase también gulares o la circularidad para del zigurat, libro de Raquel Tibol: Siqueiros. Vida y obra, el misterio del los nichos, manejo co, el Departamento del Distrito Federal. Secreta Obras y Servicios,1973. espacial y la significación ría de de algunos 137 Se
Es una paradoja de poéacogimiento tica de su temática. Es y sentido trágico, al sagradomismo (en tiempo el sentido de guardar que su caudal de imágenessupremoy volú de una búsqueda menes tiene un fortísimo cará y cterartísticay a lo largo expresión que no propicia concavidad ninguna se asienta firmemente sensación de ligereza o etereidad. la tierra, a pesar de la ascenso que propicia en el espectado Los espacios y las fuer cas, arquitectónicas e ingenieriles q lo caracterizan, se acoplan en u trasentido: recogimiento en un cio central, cerrado, y vectores Vectores Foro del exterior universal nales que parten de un mismo p varios metrosbajo tierra, abriéndose al infinito. Tal acoplamiento modo determinante en la recepció de su iconografía. Centro
y
origen
Un realismo de aliento En el exterior arquitectónico, rei cubofuturista, barroco y nan las fuerzas centrífugas, mientras queen la libre expresionista el "Foro universal" es un recinto octago abstracción de los paneles nal con apariencia de ser de exteriores yuna en Lapieza, marcha cubierto por los paneles esculto pictó de la humanidad en la tierra ricos que propician, al cubrir lasel cosmos. aristas, Miseria y y hacia la ilusión de que se está una cienciadentro de
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sala elíptica, de amplísima bóveda, cuyos Siqueiros pintó los paneles vectores luchan entre lo envolvente dros centro exteriores del edificio en que atrae hacia abajo y al (lo tallera",laen Cuernavaca, y en l centrípeto) y lo que por diversa com nos la esquina donde está e posición, asciende en espiral yde huye; el forum. planta No elípti los pintó "sobre" Polyforum es un templo de ca cuyo sentido más profundo es la infi nitud propuesta por dos diagonales que breven, guardando y brillante estudio cuyas páginas ascienden y jamás se unirá Polyforum contienen juicios valiosos y en el interespacio de su ángulo, ladel cobi testimonios propio artista sobre s jada germinación de futuro vivo ela inno más, autora cita algunos fragmentos crítica diversa. con Es excelente. vaciones técnicas en conjunción la
Muros en homenaje a pintores mexicanos. Foto: Fondo SIMMA/LLO.
trucción, y esto ya sugiere decálogo, unCristo,hito Lo autóctono, de La dan riqueza respecto del conceptoza, La mitología, arqui El mestizaje, La músi tectónico que lo rige; los fragmentos ca y El átomo. Varios discursos tejen pintura contribuyen a la construcción los hilos que unen a esas imáge del recinto. por lo tanto, se trata de el discurso de los que guían: una especie de pictoarquitecturapolítico,pre Cristo y Moisés con el fabricada, "ultramoderna"en el logo senti es decir, los que concientizan do de la rapidez, eficiencia yel manejo anuncian porvenir oscuro o de pesos, fuerzas y distribución noso; de y el planteamiento de las masas que un conjunto así lidades permite. naturalezadestrucción, natu En los tableros exteriores, ralezapacificación: Siquei el árbol seco y ros, pinta temas cruciales que árbol abar renaciendo, el átomo;el paso can el conocimiento, el arte, de la lo fuer que se estructura con za religiosa en conjugación pureza con para la satisfacer lo puramente historia, la potencia de sensualla e naturaleza intuitivo que es, a hermanada a la inteligencia vía humanay indispensable a la cultura, a la ciencia. Empezando por yendo laa entra la mitología ("desarrollo da principal, de derecha pensamiento a izquier abstracto"), a la música da, encontramos: El líder, El medio ("el arte sin discriminación") y ambiente, La acrobacia, Las masas, El za ("el movimiento moderno139 hacia
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na… /dichas diferencias/ muestran con claridad la profunda que en arte tienen hasta ahora e do y la forma … la medios adecuados para expresarla; es decir, las ideas y el l exterioriza justamente … "… formal aportación a la ca pictórica del presente p ilegalidad revolucionaria y a ca pictórica de la actual y dictaduras del proletariado. Son anticipos técnicos para las des de la nueva sociedad que ya 3. llega" "La revolución técnica consiste Cristo. Foto: Fondo SIMMA/LLO. en /el uso de/ los moderno tos e instrumentos de producc plásticapropuesta, que la ciencia y la el amor y la victoria"). 4 moderna aportan". crítica, lamento, clímax de conoci realizar"políticosubversiva miento y creación, son los paraelemen esos clímax de los tableros tos que vitalizanel discurso mente"múltiple había ser que recurrir a element del conjunto que sólo podía intemporal arrojo (la curva, la realizado plásticamente recurriendo nal, el círculo, la elipse, etcétera a la escultopintura, recursodesbor tambiényal estatismo, planitud, dante de posibilidades expresivas contundentes de algu plásticas. Esas escultopinturas mensionalidad evo nas imágenes religiosas bizantina can las palabras que pronunciara treinta y tres años atrás al En comentar general, en esas obr y defender los hallazgosuna del tendencia Block a la abstracc of mural painters, al realizar sentidola de obra instrumento para llegar, América tropical: "El procedimiento en este caso, a formas y f usado sin antecedentes en la ciales, pintu aunque sabemos que Siqueiro ra monumental, nos permitió sacar experiencias … de un gran valor en de la pint la transformación radical de la 3"Los técni vehículos subversiva", en Siqueiros, introducción y selección ca pictórica … un nuevo sentido de de textos Rafael Carrillo Azpeita, México, SEp, la plástica que esté en 1974, consonancia 158 p, pp. 4990. p. época51.moder social y científica de 4Ibídem, la
postula su pintura como un realismo proveniente de la convicción, el com promiso y la objetividad. En uno de sus escritos más importantes al respec to, escribió: "penetrar en el camino de un nuevo realismo implica el encuen tro de una objetividad cada vez mayor en las formas, los colores,las texturas, la expresión ideológica, la tecnología; una objetividad que en su conjunto debe ser superior a la de los maestros 5 del pasado ..." por otro lado, al ser el suyo, un arte de lucha y cuestiona miento, lógicamente realista, afirma: La ria vicción dentro en y política La tica lo
técnica sin la convicción proleta es instrumento muerto, … la con es la vida del arte político y de las sociedades divididas clases no se ha podido nunca … no se podrá, eludir la utilización del arte … marcha diaria … le dará a la plás de agitacióny propaganda el esti dialéctico subversivo que necesita … la forma de la plástica de la épo ca de lucha … final contra el Estado capitalista … Esta forma … será … lógicamente materialista, objetiva y dinámica … la forma será producto de la necesidad de Lasuna expre masas. clara Foto: Fondo SIMMA/LLO. sión y de una poderosa psicología revolucionaria … De todos amodos, ese "realismo" … plástica bella de por sí, ajena toda intención anecdótica, (que descriptiva, además de jerarquía de imitativa … generada por resel plássólo ticos pla per se, es útil para cer inmenso de las texturas de las educar porquees tar,y conscientizar, formas y de los volúmenes y, de los colores y de los ritmos de é s tos entre 5 n sí … sin contar historias, "El sinmovimiento pronun pictórico mexicano, va del realismo", en Siqueiro ciar discursos… plástica plástica para vía selección de textos de Rafael Carrillo Azpeitia, el servicio del más fino op. cit., sentimiento pp. 125158, p. 128. 6 estético de los hombres…" 6Ibídem, pp. 64, 8182. 141
7monumental) mural y es , es un ’Daremos rea una escultura de te. lége Una composición escultórica lismo proveniente del cubismo integrará los mara riano por su armazón de futurista, algunos elementos matemá t icos y geom paisajes y figuras de los recuadros, tricos de los objetos modernos a base de formas tubulares, … muyserán adheridos en las simplificadas. Como él en su musculares furor del cuerpo …veremos combativo, las formas que maneja la rueda de un motor salir 10 axila de un mecá n ico …’ ra Léger, artista con formación de ’… La pintura futurista ha ingeniero, nacieron de su valoración la concepción de continuidad y admiración de la mecáde nica, las la líneas diná en una figura mica de la tecnología y lamiento su absoluto, cercanía sin contacto 11 con el cubismo del picasso. Tambié n el espacio envolvente invisible’ proclamamos la absolución proviene del futurismo de ’… Boccioni, de la línea finita y idea posible si revisamos los pleta concep tua italiano, cerrada.Haytan que abrir la tos del escultor y pintor como una ventana y encerrar impulsivo y brillante defensor de medio los en 12 que ’la vive ella el conceptos de escultura de ambien línea recta es el solo med te, de ideas sorprendentes sobre nosel puede conducira … una 13 objeto en relaciónal espacio vital, construcción’. la el artista itali muerte de la línea finita y de la ’para esta finalizar, escribe en sus "conclusiones": "… tua cerrada o el concepto de infinito el escultor futurista, perc plástico … los cuerpos y sus part En el Manifiesto escultórico futuris ZONAS pLÁSTICAS, introducirá ta, Boccioni sostiene: en la composición escultórica planos … inmóviles, para expre ‘Hay que partir del núcleo cen 14 …’ un objeto tral del objeto que vemos para des cubrir las nuevas formas que lo atan invisiblemente y matemáticamente al infinito plástico aparente y al infinito 7Ibídem, pp. 5455. plástico interior’8 8 Umberto Boccioni et al., Manifiesto escultórico futurista, en
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A
Heilmeyer
y
La escultura debe suministrar la vida La escultura moderna y contemporánea, Buenos a los objetos volviendo sensible sis Labor, 1937, 400 Aires, Editorial pp, ción Labor, Sección IV Artes plásticas, temática y plástica su prolongación 44), p. continúa 364. en el espacio … un 4424objeto 9Ibídem. allí donde otro empieza … todas las 10 p. 367. cosas que rodean nuestro cuerpo 11Ídem, Ibídem. … lo cortan lo lo seccionan forman 12Ídem, p. 368. do un arabesco de curvas líneas 13Ibídem,y p. 371. rectas’9 14Ídem, p. 370.
Es evidente la asimilación visualmente poten hablando. Están logrados tísima de los principios futuristas del con el mismo espíritu crítico, gozoso, manifiesto de Boccioni yangustioso sus com y de exaltación del pañerosy del concepto totalizador los dodecágonos, pero su composición de espacio tiempo de una cerrada,especie a base de rectas diagonales de cubismo analíticosintéticoque en huyen los hacia diversos puntos, con doce paneles. En algunos trastantes como "La con los brutales círculo acrobacia", "La expectativa", "La músi las manos, en Moisés, y a base ca", "La danza" las figuras se lacionesdistin convergentes y divergentes en guen y al mismo tiempo se Cristo entre de perfil, cuyas manos se estrela mezclancon los remolinos de curvas zan en "primerplano", los hace contar y enérgicas diagonalizacionesentre que las figuras más estruendosas del producen la impresión de aesas dos pintor. estar En imágenes las punto de caer sobre el espectador; no corresponden a preceptos futuris allí no hay líneas finitas, pues cur como sean la línea infinita, pero sí al vas o rectas, terminen forzosamente plástico aparente y al infinito plástico inte porque la obra materialmente tiene rior, ya que compenetran y evoca un tamaño, esto no les impide un mismo pro plano el in extenso del yectarse virtualmente hacia un má cio de s la pintura mural bizantina allá siempre sugerente (mucho más construccióndeconstrucción que exi complejo y sazonado en ella pintura"Foro uni de ambiente ge, y la escultura versal").En esas cuatro pinturasque sin integra a los surcos musculares punto central que las rija, los cuerpo cuerpos en movimiento "... los eleme humanos, las cabezas mosntruosas tos matemáticos y geométricos de de tan complejas asciendenobjetos ymodernos descien ..." como proclama den produciendo un frenesí plá el stico futurismo. Moisés frontal es un que armoniza con el juego franjas gante de y sentencioso pantocrator bizan curvas negras y blancas en oposición, tinofuturista, sin negar su aire cons separadas entre sí por espacios rojos tructivista. Cristo lo es también, y sienas en los lados de prismas renuncialos a la frontalidad en sobre los cuales fueron superpuestos dramática contrición. los recuadros. La presencia de un espíritu ba en el resto La excepción de ese co tipo es de innegble reso tableros, el sentido luciones de Siqueiros serían los recua mas en caudal, Tablas torrente, "cascada" de forma dros de Moisés rompiendo las que, en muchos sentidos, es signo de la ley de Cristo decepcionado de sensualidad y apertura la sociedad contemporánea, ylibertad, de Cor nito dos como primeros generador espaciotempo tés y la Malinche. Los ral incesante, lejano de la 143 severid son los más severosy avasalladores
Maqueta del Polyforum. La Tallera, Cuernavaca, Morelos. Foto: Fondo SIMMA/LLO.
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la amargura que vienen del rechazo gía que sirva y no esclavice de la imagen y el amor la forma dad; de hombres y mujeres orgánica. que señalan y representan la v El "Foro universal" es y dignola de lucha por venir. Y un amplísimo estudio que verse la sola unión armónica del hombre mente sobre los medios plásticosmujer que constituyen los dos que Siqueiros empleó en sus blos" paredes del recinto, uno en cada u para lograr su sentenciosa ysus feliz extremos. pro “Foro” está dispuesto en puesta temática: hombres y El mujeres tría si no, tal vejados, asesinados, humillados por elbilateral, resultado una verdadera "gruta", poder, en el escultomural izquierdo. avalancha de formas En el derecho: hombresdecir, yuna mujeres aún la cargadas significado, h que renacen después de erupciónde del espectador. La c de un volcán que purificarápercepción el mundo sición dando de cada lado está organiza con su lava y su fuego, origen en espacios bidimensionales, a una nueva pareja portadora de la jerarquización de la pintura medie vida y las bondades de una tecnolo
val cuyos espacios están divididos plano superior y plano inferior, celeste y plano terrestre
en plano
Conclusiones
El Polyforum, obra fundada en el prin cipio de oposición, es un apoteósico reciclaje plástico de la historia del arte. por "reciclaje" hemos entendido la toma de elementos y manifesta ciones cimeros del pasado oriental, occidental y prehispánico para ser transformados por nuevas lecturas, usos, interpretaciones que los enrie lan en discursos cuyo propósito es la innovación técnica, metodológica, material y a nivel de significación. En este sentido, el Polyforum de Siquei ros, recuerda, como afirmé, a Guerni ca, de picasso, obra plena en donde el romanticismo, el surrealismo, el Detalle, La marcha de la humanidad. expresionismo y una de las más inten Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/ sas geometrizaciones, vía el propio IIE. cubismo del malagueño, constituyen otro poderoso reciclaje en la historia de la plástica. el hambre, la guerra y muchos otros. Esa obra de Siqueiros la es plenitud profunda artística y estétic mente religiosa en el seno tiva, de escultoun pictórica,con histórico social, tundente laicismo más creyente logró cuestionar en lay ofrecer elementos subversión que en el sometimiento redención ay cambio. Cuestiona, un credo pequeño que deje na, fuera exalta gran en el exterior del des y graves problemas é prisma; ticohistóricos dentro, muestra el río de la que perpetuamente deben ser cuestio totoria, de lo socialpasional entremez nados, tales como la muerte entre clado her con el odio, la degradación. manos (tema recurrente en el ofrece artista la salida de la alianza homb chihuahuense), la muerte por mujernaturaleza armas hacia un nuevo ciclo atómicas, el exterminio de de lavida, naturaleza, dignidady lucha. 145
Detalle, La marcha de la humanidad. Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.
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El Polyforum sigue siendo anhelos vigente y en a la postura ideológic sus propuestas ideológicas ytica da de un Siqueiros. aire Mas el fresco, también de constante actualidad, como el cono invertido que s a las técnicas y recursos por oposición plásticos a que la grutasant lo constituyen. pareciera de en ayer el mismo cuerpo de su arquitect el impulso de las vorágines,abre barrocas, al infinito,las es decir, cada franjas y líneas futuristas yencontrará el expresionis en él antiguos mo que lo caracterizan en poráneos el seno reinos de de signossímbolos su edificación, definidapor acoplamien susceptibles de ser leídos a tos de oposiciones y basada, significaciones claro está nuevas. , como siempre lo mostró su autor, en la oposición al poder que impide el fluir Bibliografía del deseo. Fue erigido e inaugurado durante el gobierno de presidentes • Carrillo moralmen Azpeitia, Rafael (compilador de te deleznables, y hasta inaugurado textos e por introductor), Siqueiros, Méxic uno de ellos, totalmente diferente SEp, 1974, a 158los pp.
Detalle, La marcha de la humanidad. Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.
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De Micheli, Mario, Siqueiros, • Mé Siqueiros xico, por Siqueiros, México, Museo SEp, Dirección General de publicacio Dolores Olmedo patiño, 1996, 125 nes, 1985, 100 pp. pp. García Cortés, Adrián, Siqueiros, Suá • Releer a Siqueiros. Ensayos en su cen rez y el Polyforum, México, poliforum tenario, México, TAICONACULTA Siqueiros, 2000, 286 pp. CENIDIAp 2000, 269 pp. (punto de Heilmeyer, A. et al., La escultura Fuga). moderna y contemporánea, Buenos • Tibol, Raquel, Siqueiros, vida y obra, Aires, Editorial Labor, 1937, 400 México, pp. Departamento del Distrito (Colección Labor, Sección IV Artes Federal. Secretaría de Obras y Se plásticas,núms. 442444). cios, 1973, 189 pp. (Colección Me Rodríguez, Antonio, Siqueiros, politana,Mé no.xico, 28). FCE, 1974. (Testimonios del Fondo).
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