APUNTES SOBRE EL POLYFORUM

apuNtEs soBrE El POLyfORum, paraDÓJICo "rECIClaJE" téCNICo, EstétICo, rElIGIoso y polÍtICo DE la hIstorIa DEl artE Elia Espinosa

Vista general. Foto: Fondo SIMMA/LLO.

Introducción Llevadoa bre ­de de ­1971, David Alfaro

cabo entre ­1965 ­y ­despué­s Siqueiros,

ra encarcelado durantecuatro por ­sus ­actos ­subver­sivos, el 15 ellos de lanzar octu­ severas y agudas ­el ­15 al ­de ­gobierno, ­diciembre ­representado ­de ­que llos ­su ­días ­autor, ­por Adolfo ­López permanecie­ el Polyforum nació de

años ­entre críticas ­en ­aque­ ­Mateos, una larga

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pa ­de ­angustiosa ­contención arrebato ­de ­al ­expresarse ­en ­ energía,en la cual el ar­tista cias produjo o en los "llamados" q El Polyforum es una síntesis de la histo numerosos ­dibujos­preparatorios de ­la ­obra ­magna ­que ­realizaría ria del arte ­al (como el Guernica de p salir ­de ­prisión. ­Nadie ­imaginaría sin perder de vista diferencias m que ­el ­dodecá­gono ­gigantesco conceptuales, ­que ­ideológicas, ­metodológicas, es ­el ­edificio, ­situado contextos ­en ­los ­sociohistóricos) ­terre­ ­actualizada nos del otrora "parquede lapor Lama", un sentido moral delator de l propiedad ­de ­don ­Manuel­Suá­ cia, rez, el terror, la vejación, a capitalista ­que ­subsidió ­la el ­obra ­renacimiento ­y ­de ­un ­nuevo ­ acompañó ­en ­ese ­sueño ­ay ­Siquei­ ­una ­nueva ­mujer ­conjugados ­ ros, ­en ­una ­relación ­de potencia­estimación, ­transformadora ­de ­la ­ acogimiento, ­admiración ­y ­rechazo za. ­En ­sus ­paneles ­impacta­la ­ mutuos, ­costó ­esfuerzos ­excesivos la poé­tica con las que el a al autor de los muralesque rrolla, forman pero lo verdaderamente magnífico par­te medular de su conjunto. es ­la ­novísima­vieja ­alianza ­entre ­ Emprendió ­esa ­obra ­víctima­de tectura, ­manejo ­de ­formas, ­materiales ­ muchas ­alteraciones ­de ­salud ­física, té­cnicas ­en ­íntima ­combinatoria ­con ­ como ­incontinencia ­de ­esfínteres, sentido ­ascencional ­y ­la ­elevación dolores ­de ­cabeza,­fatiga, ­provenien­ esté­tica ­que, ­definitivamente, ­enriquece, tes ­de ­los ­años ­de ­encierro al ­tiempo­y­que ­de ­rebasa,­la ­en ­un ­ inevitable ­dosis ­de ­desmoralización por ­demá­s ­audaz, ­los ­elementos ­ que ­una ­experiencia ­así ­conlleva tomó de la tradición. ­que ­el Polyforum cuando ­se ­tienen ­69 ­años ­de Cier­to ­edad­es fue ­resultado ­un ­sólo ­ y ­una ­vida ­ver­tiginosa ­entre ­el ­ar­te ­de la y obra d y la militancia por laes justicia yideología la liber­ que ­de ­lo ­determinan, ­las ­que ­ tad ­de ­ser. ­ ­A ­pesar ­que ­en ­su asombroso ­espectadores. proyecto ­y ­realización, ­el Polyforum­ante ­los Las ­apreciaciones ­pueblan ­ contó ­con ­los ­talentos ­de ­los ­arqui­ ­que escrito, ­nacen ­de ­la ­consideración tectos ­Guillermo ­Rossell­y ­Ramón Miquelajá­uregui,1 ­no ­sin ­frecuentes reuniones ­de ­discusión ­y ­esclareci­ 1Adrían García Corté­s, Siqueiros, Suárez miento ­con ­don ­Manuel­Suá­rez ­y y el Polyforum, ­Mé­xico, ­polyforum ­Siquerios, Siqueiros, ­resultó, ­como ­toda 2000, ­obra ­286 ­pp, ­p. ­109. ­Esta ­ del ­maestro ­chihuahuense, ­un lutamente­esta­ ­recomendable ­para ­actualizar panorama­denota ­la ­sobre ­la ­relación ­Suá­rez­Siqu llido ­ar­tístico ­político ­que y para seguir el curso de l coherencia ­ideológica ­que ­su ­autor cias ­temperamentales, ­respecto ­del ­monu­ mostró ­siempre, ­a ­pesar ­de mento ­algunas ­esculto­pictórico, ­ademá­s ­de ­centro cultural ­de y comercial. contradicciones ­en ­momentos

del Polyforum ­como ­una ­obramomentos ­finita ­y de la pintura del Re única, ­es ­decir, ­no ­es ­posible ­separar miento ­italiano ­primitivo, ­el ­caudal las "par­tes siqueirianas" de las masivo proyec­ y formal del barroco (sobre tadas ­por ­los ­arquitectos ­y todo ­el en ­mismo el fenómeno del "re Suá­rez, ­pues ­el ­todo ­se ­correlaciona y, por supuesto, los hallazgos y ­determina ­entre ­sí ­en temporales ­el ­conjunto del cubismo y el fut de ­la ­esculto­pintura ­integrada mo,­a ­elementos ­la ­integrados ­en ­la arquitectura y viceversa: la anhelada arquitectu­ y novísima esculto­pint ra determinada por el formato, temas y sentido de aqué­lla.

Las tesis que alimentan Estructura el trasfon­ de oposiciones do de este ensayo se formulan en ascenso así: •

Polyforum ­de ­se ­erige ­armado El Polyforum ­tiene ­la El ­naturaleza el ­secreto ­de ­un ­espacio un ­templo ­moderno, ­dionisiaco, coronado ­por ­una ­dodecá­gono ­que regido ­por ­el ­principio ­de ­oposi­ abre, cuyas caras van en ascens ción ­de ­masas, ­formas ­y se ­espacios infinito cuya síntesis má­s estricta es conducidos ­por ­una ­té­cnica ­escul­y un cono inver­tido: to­pictórica que tambié­n se la funda­figura de menta ­en ­un ­contrapunto ­de ­alto y ­bajo ­relieve, ­manejo ­de ­curvas ­y rectas que contribuyen, en sobreco­ gedora ­integración ­con ­los ­temas trá­gico­epifá­nicos­que ­desarrolla, ­a Sentido generar ­y ­acentuar ­la ­fuerza ­é­tico­ centrífugo plá­stica ­y ­la ­expresión ­en ­su ­totali­ dad. ­Lo ­constituyen ­doce ­tableros externos ­con ­temas ­diversos ­con temas ­religiosos, ­políticos ­y ­ecote­ punto del que nacen y lúricos, ­preludio ­al ­"Foro ­universal", el que convergen todas sus aristas en el sue que ­contiene ­los ­murales ­de La marcha de la humanidad en la tierra 2 y hacia el cosmos. Miseria y ciencia.

2Ibídem pp.

169­179. En esas pá­ginas e En el • Polyforum se trará­ traslucen el ­unaalien­ ­cristalina ­exposición ­el ­lector to ­antiguo ­de ­templos ­y ­y ­tumbas temas ­textos ­que ­el ­mismo ­ar­tista ­su trian­ ­propia ­obra, ­tanto ­en ­españo orientales como las pirá­msobre ides ­una ­versión ­en ­inglé­s. Vé­ase ­tambié­n gulares ­o ­la ­circularidad para ­del zigurat, libro de Raquel Tibol: Siqueiros. Vida y obra, el misterio del los nichos, manejo co, el ­Departamento ­del ­Distrito ­Federal. ­Secreta ­Obras ­y ­Servicios,­1973. espacial y la significación ría de ­de algunos 137 ­Se

Es ­una ­paradoja ­de poé­­acogimiento tica ­de ­su ­temá­tica. ­Es ­ y ­sentido ­trá­gico, ­al sagrado­mismo ­(en ­tiempo ­el ­sentido ­de ­guardar­ que ­su ­caudal ­de ­imá­genessupremo­y ­volú­ ­de ­una ­búsqueda ­ menes ­tiene ­un ­for­tísimo ­cará­ y cter­artística­y ­a ­lo ­largo ­ expresión ­que ­no ­propicia concavidad ­ninguna ­se ­asienta ­firmemente ­ sensación de ligereza o etereidad. la ­tierra, ­a ­pesar ­de ­la ­ ascenso que propicia en el espectado Los ­espacios ­y ­las ­fuer cas, arquitectónicas e ingenieriles q lo caracterizan, se acoplan en u trasentido: ­recogimiento ­en ­un ­ cio central, cerrado, y vectores Vectores Foro del exterior universal nales que parten de un mismo p varios ­metros­bajo ­tierra, ­abrié­ndose al ­infinito.

Tal ­acoplamiento ­ modo ­determinante ­en ­la ­recepció de su iconografía.

Centro

y

origen

Un realismo de aliento En ­el ­exterior ­arquitectónico, ­rei­ cubofuturista, barroco y nan las fuerzas centrífugas, mientras queen la libre expresionista el "Foro universal" es un recinto octago­ abstracción de los paneles nal con apariencia de ser de exteriores yuna en Lapieza, marcha cubierto ­por ­los ­paneles ­esculto­ pictó­ de la humanidad en la tierra ricos ­que ­propician, ­al ­cubrir ­lasel cosmos. ­aristas, Miseria y y hacia la ilusión de que se está­ una cienciadentro de

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sala elíptica, de amplísima bóveda, cuyos Siqueiros ­pintó ­los ­paneles ­ vectores ­luchan ­entre ­lo ­envolvente dros ­centro ­exteriores ­del ­edificio ­en ­ que ­atrae ­hacia ­abajo ­y ­al ­(lo tallera",laen Cuernavaca, y en l centrípeto) y lo que por diversa com­ nos la esquina donde está­ e posición, ­asciende ­en ­espiral ­yde ­huye; ­el forum. planta ­No elípti­ ­los ­pintó ­"sobre" ­ Polyforum es un templo de ca cuyo sentido má­s profundo es la infi­ nitud propuesta por dos diagonales que breven, guardando ­y ­brillante ­estudio ­cuyas ­pá­ginas ­ ascienden y jamá­s se unirá­ Polyforum ­contienen ­juicios ­valiosos ­y ­ en el interespacio de su á­ngulo, ladel cobi­ testimonios propio artista sobre s jada germinación de futuro vivo ela inno­ má­s, autora cita algunos fragmentos crítica diversa. ­con Es excelente. vaciones ­té­cnicas ­en ­conjunción ­la

Muros en homenaje a pintores mexicanos.

Foto: Fondo SIMMA/LLO.

trucción, y esto ya sugiere decálogo, unCristo,hito Lo autóctono, de La dan riqueza respecto del conceptoza, La mitología, arqui­ El mestizaje, La músi tectónico que lo rige; los fragmentos­ ca y El átomo.

Varios discursos tejen pintura contribuyen a la construcción los ­hilos ­que ­unen ­a ­esas ­imá­ge del ­recinto. ­por ­lo ­tanto, ­se ­trata ­de el ­discurso ­de ­los ­que ­guían: una especie de picto­arquitecturapolítico,pre­ Cristo y Moisé­s con el fabricada, ­"ultramoderna"­en ­el logo ­senti­ ­es ­decir, ­los ­que ­concientizan do ­de ­la ­rapidez, ­eficiencia ­y­el ­manejo anuncian ­porvenir ­oscuro ­o de ­pesos, ­fuerzas ­y ­distribución noso; ­de ­y ­el ­planteamiento ­de ­las masas que un conjunto así lidades permite. ­naturaleza­destrucción, ­natu­ En los tableros exteriores, raleza­pacificación: Siquei­ el á­rbol seco y ros, ­pinta ­temas ­cruciales ­que á­rbol ­abar­ ­renaciendo, ­el ­á­tomo;­el ­paso can ­el ­conocimiento, ­el ­ar­te, de ­la lo ­fuer­ que se estructura con za ­religiosa ­en ­conjugación pureza ­con para ­la satisfacer lo puramente historia, ­la ­potencia ­de sensual­la e ­naturaleza intuitivo que es, a hermanada a la inteligencia vía humanay ­indispensable ­a ­la ­cultura, a la ciencia. Empezando por yendo laa entra­ la mitología ("desarrollo da ­principal, ­de ­derecha pensamiento ­a ­izquier­ abstracto"), a la música da, ­encontramos: El líder, El medio ("el ar­te sin discriminación") y ambiente, La acrobacia, Las masas, El za ­("el ­movimiento ­moderno139 ­hacia

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na… ­/dichas ­diferencias/ ­muestran con ­claridad ­la ­profunda ­ que en ar­te tienen hasta ahora e do ­y ­la ­forma ­… ­la ­ medios ­adecuados ­para ­expresarla; es decir, las ideas y el l exterioriza justamente … "… formal apor­tación a la ca pictórica del presente p ilegalidad ­revolucionaria ­y ­a ­ ca pictórica de la actual y dictaduras ­del ­proletariado. ­Son ­ anticipos ­té­cnicos ­para ­las ­ des ­de ­la ­nueva ­sociedad ­ que ya 3. llega" "La revolución té­cnica consiste Cristo. Foto: Fondo SIMMA/LLO. en /el uso de/ los moderno tos ­e ­instrumentos ­de ­producc plá­stica­propuesta, ­que ­la ­ciencia ­y ­la ­ el ­amor ­y ­la ­victoria").

4 moderna aportan". crítica, ­lamento, ­clímax ­de ­conoci­ ­realizar­"político­subversiva­ miento ­y ­creación, ­son ­los para­elemen­ ­esos ­clímax ­de ­los ­tableros tos que vitalizanel discurso mente"múltiple había ­ser ­que ­recurrir ­a ­element del ­conjunto ­que ­sólo ­podía intemporal ­arrojo ­(la ­curva, ­la ­ realizado ­plá­sticamente ­recurriendo nal, el círculo, la elipse, etcé­tera a la esculto­pintura, recursodesbor­ tambié­n­y­al ­estatismo, ­planitud, ­ dante ­de ­posibilidades ­expresivas contundentes de algu­ plá­sticas. ­Esas ­esculto­pinturas mensionalidad ­evo­ nas imá­genes religiosas bizantina can ­las ­palabras ­que ­pronunciara treinta y tres años atrá­s al En comentar ­general, ­en ­esas ­obr y ­defender ­los ­hallazgosuna ­del ­tendencia Block ­a ­la ­abstracc of mural painters, ­al ­realizar sentido­la ­de ­obra ­instrumento ­para ­llegar, América tropical: ­"El ­procedimiento en este caso, a formas y f usado ­sin ­antecedentes ­en ­la ciales, ­pintu­ ­aunque ­sabemos ­que ­Siqueiro ra ­monumental, ­nos ­permitió ­sacar experiencias … de un gran valor en ­de ­la ­pint la transformación radical de la 3"Los té­cni­ ­vehículos subversiva", en Siqueiros, introducción y selección ca pictórica … un nuevo sentido de de textos Rafael Carrillo Azpeita, ­Mé­xico, ­SEp, la ­plá­stica ­que ­esté­ ­en 1974, ­consonancia 158 p, pp.

49­90. p. é­poca51.moder­ social y científica de 4Ibídem, la

postula ­su ­pintura ­como ­un ­realismo proveniente ­de ­la ­convicción, ­el ­com­ promiso ­y ­la ­objetividad. ­En ­uno ­de sus escritos má­s impor­tantes al respec­ to, escribió: "penetrar en el camino de un ­nuevo ­realismo ­implica ­el ­encuen­ tro de una objetividad cada vez mayor en las formas, los colores,las texturas, la ­expresión ­ideológica, ­la ­tecnología; una ­objetividad ­que ­en ­su ­conjunto debe ser superior a la de los maestros 5 del ­pasado ­..." ­por ­otro ­lado, ­al ­ser el ­suyo, ­un ­ar­te ­de ­lucha ­y ­cuestiona­ miento, lógicamente realista, afirma: La ria vicción dentro en y política La tica lo

­té­cnica ­sin ­la ­convicción ­proleta­ es instrumento muerto, … la con­ ­es ­la ­vida ­del ­ar­te ­político ­y ­de ­las ­sociedades ­divididas clases no se ha podido nunca … ­no ­se ­podrá­, ­eludir ­la ­utilización del ar­te … marcha diaria … le dará­ a la plá­s­ de agitacióny propaganda el esti­ dialé­ctico subversivo que necesita … la forma de la plá­stica de la é­po­ ca de lucha … final contra el Estado capitalista ­… ­Esta ­forma ­… ­será­ ­… lógicamente ­materialista, ­objetiva ­y diná­mica ­… ­la ­forma ­será­ ­producto de ­la ­necesidad ­de Las­una ­expre­ masas. ­clara Foto: Fondo SIMMA/LLO. sión ­y ­de ­una ­poderosa ­psicología revolucionaria …

De todos ­amodos, ese "realismo" … ­plá­stica ­bella ­de ­por ­sí, ­ajena toda ­intención ­anecdótica, (que ­descriptiva, ­ademá­s ­de ­jerarquía ­de imitativa ­… ­generada ­por res­el plá­s­sólo ticos ­pla­ per se, es útil para cer ­inmenso ­de ­las ­texturas ­de ­las ­educar ­porque­es tar,­y ­conscientizar, formas ­y ­de ­los ­volúmenes ­y, ­de ­los colores y de los ritmos de é­ s tos entre 5 n sí ­… ­sin ­contar ­historias, "El ­sinmovimiento ­pronun­ pictórico mexicano, va del realismo", en Siqueiro ciar discursos… plá­stica plástica para vía selección de textos de Rafael Carrillo Azpeitia, el ­ser­vicio ­del ­má­s ­fino op. cit., ­sentimiento pp.

125­158, p.

128.

6 esté­tico de los hombres…"

6Ibídem, pp.

64, 81­82.

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7monumental) mural y es , es un ’Daremos rea­ una escultura de te. lé­ge­ ­Una ­composición ­escultórica lismo proveniente del cubismo ­integrará­ ­los ­mara riano ­por ­su ­armazón ­de futurista, ­algunos elementos ­matemá­ t icos ­y ­geom paisajes ­y ­figuras ­de ­los ­recuadros, tricos ­de ­los ­objetos ­modernos a ­base ­de ­formas ­tubulares, … ­muy­será­n ­adheridos ­en ­las simplificadas. ­Como ­é­l ­en ­su musculares ­furor del cuerpo …veremos combativo, ­las ­formas ­que ­maneja­ la ­rueda ­de ­un ­motor ­salir 10 axila de un mecá­ n ico …’ ra ­Lé­ger, ­ar­tista ­con ­formación ­de ’… ­La ­pintura ­futurista ­ha ingeniero, ­nacieron ­de ­su ­valoración la concepción de continuidad y admiración de la mecá­de nica, las la líneas diná­­ en una figura mica ­de ­la ­tecnología ­y lamiento ­su ­absoluto, ­cercanía ­sin ­contacto 11 con ­el ­cubismo ­del ­picasso.

Tambié­ n el espacio envolvente invisible’ proclamamos la absolución proviene ­del ­futurismo ­de ’… ­Boccioni, ­de ­la ­línea ­finita ­y idea posible si revisamos los pleta concep­ tua ­italiano, ­cerrada.­Hay­tan ­que ­abrir ­la tos ­del ­escultor ­y ­pintor como ­una ­ventana ­y ­encerrar impulsivo ­y ­brillante ­defensor ­de ­medio ­los ­en 12 ­que ­’la ­vive ella ­el conceptos ­de escultura de ambien línea ­recta ­es ­el ­solo ­med te, ­de ­ideas ­sorprendentes ­sobre nos­el puede conducira … una 13 objeto en relaciónal espacio vital, construcción’. la ­el ­ar­tista ­itali muerte de la línea finita y de la ’par­a esta­ ­finalizar, escribe ­en ­sus ­"conclusiones": ­"… tua cerrada o el concepto de infinito el ­escultor ­futurista, ­perc plástico … los ­cuerpos ­y ­sus ­par­t En el Manifiesto escultórico futuris ZONAS ­pLÁSTICAS, ­introducirá­ ta, Boccioni sostiene: en ­la ­composición ­escultórica planos … inmóviles, para expre ‘Hay ­que ­par­tir ­del ­núcleo ­cen­ 14 …’ un objeto tral ­del ­objeto ­que ­vemos ­para ­des­ cubrir ­las ­nuevas ­formas ­que ­lo ­atan invisiblemente y matemá­ticamente al infinito plástico aparente y al infinito 7Ibídem, pp.

54­55. plástico interior’8 8 Umberto ­Boccioni et al., Manifiesto escultórico futurista, en

142

A

Heilmeyer

y

La ­escultura ­debe ­suministrar ­la ­vida La escultura moderna y contemporánea, Buenos a ­los ­objetos ­volviendo ­sensible ­sis­ ­Labor, ­1937, ­400 Aires, ­Editorial ­pp, ­ ción ­Labor, ­Sección ­IV ­Ar­tes ­plá­sticas, ­ temá­tica ­y ­plá­stica ­su ­prolongación 44), p. continúa 364. en el espacio … un 442­4objeto 9Ibídem. allí donde otro empieza … todas las 10 p.

367. cosas ­que ­rodean ­nuestro ­cuerpo 11Ídem, Ibídem. … lo cortan lo lo seccionan forman­ 12Ídem, p.

368. do ­un ­arabesco ­de ­curvas ­líneas 13Ibídem,­y p.

371. rectas’9 14Ídem, p.

370.

Es evidente la asimilación visualmente poten­ ­hablando. ­Está­n ­logrados tísima ­de ­los ­principios ­futuristas ­del con ­el ­mismo ­espíritu ­crítico, ­gozoso, manifiesto ­de ­Boccioni ­yangustioso ­sus ­com­ y de exaltación del pañeros­y ­del ­concepto ­totalizador los dodecá­gonos, pero su composición de ­espacio ­tiempo ­de ­una cerrada,­especie ­a ­base ­de ­rectas ­diagonales de ­cubismo ­analítico­sinté­ticoque ­en ­huyen ­los ­hacia ­diversos ­puntos, ­con­ doce ­paneles. ­En ­algunos trastantes ­como ­"La ­con ­los ­brutales ­círculo acrobacia", "La expectativa", "La músi­ las manos, en Moisé­s, y a base ca", ­"La ­danza" ­las ­figuras ­se laciones­distin­ convergentes y divergentes en guen ­y ­al ­mismo ­tiempo ­se Cristo ­entre­ de perfil, cuyas manos se estrela mezclancon los remolinos de curvas zan ­en ­"primer­plano", ­los ­hace ­contar y ­ené­rgicas ­diagonalizacionesentre ­que ­las ­figuras ­má­s ­estruendosas ­del producen ­la ­impresión ­de ­a­esas ­dos pintor. ­estar ­En ­imá­genes ­las punto ­de ­caer ­sobre ­el ­espectador­; no corresponden a preceptos futuris allí no hay líneas finitas, pues cur­ como sean la línea infinita, pero sí al vas ­o ­rectas, ­terminen ­forzosamente plástico aparente y al infinito plástico inte porque ­la ­obra ­materialmente ­tiene rior, ­ya ­que ­compenetran ­y ­evoca un ­tamaño, ­esto ­no ­les ­impide un mismo ­pro­ plano el in extenso del yectarse ­vir­tualmente ­hacia ­un ­má­ cio de s la pintura mural bizantina allá­ ­siempre ­sugerente ­(mucho ­má­s construcción­deconstrucción ­que ­exi­ complejo y sazonado en ella pintura"Foro uni­ de ambiente ge, y la escultura versal").­En ­esas ­cuatro ­pinturasque ­sin integra a los surcos musculares punto central que las rija, los cuerpo cuerpos ­en ­movimiento ­"... ­los ­eleme humanos, ­las ­cabezas ­mosntruosas tos ­matemá­ticos ­y ­geomé­tricos ­de de tan complejas asciendenobjetos y­modernos descien­ ­..." ­como ­proclama den ­produciendo ­un ­frenesí ­plá­ el stico futurismo.

Moisé­s frontal es un que armoniza con el juego franjas gante de y sentencioso pantocrator bizan­ curvas negras y blancas en oposición, tino­futurista, ­sin ­negar ­su ­aire ­cons­ separadas entre sí por espacios rojos tructivista. ­Cristo ­lo ­es ­tambié­n, y ­sienas ­en ­los ­lados ­de ­prismas renuncia­los a la frontalidad en sobre los cuales fueron superpuestos dramá­tica contrición. los recuadros.

La presencia de un espíritu ba ­en ­el ­resto La excepción de ese co tipo ­es de ­innegble reso­ tableros, ­el ­sentido luciones de Siqueiros serían los recua­ ­mas ­en caudal, Tablas ­torrente, ­"cascada" ­de ­forma dros ­de ­Moisé­s ­rompiendo ­las que, en muchos sentidos, es signo de ­la ­ley ­de ­Cristo ­decepcionado ­de sensualidad y aper­tura la sociedad contemporá­nea, yliber­tad, de Cor­ nito ­dos como ­primeros generador espacio­tempo­ té­s ­y ­la ­Malinche. ­Los ral incesante, lejano de la 143 severid son ­los ­má­s ­severos­y ­avasalladores

Maqueta del Polyforum. La Tallera, Cuernavaca, Morelos.

Foto: Fondo SIMMA/LLO.

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la ­amargura ­que ­vienen ­del ­rechazo gía que sir­va y no esclavice de ­la ­imagen ­y ­el ­amor ­la ­forma dad; ­de ­hombres ­y ­mujeres ­ orgá­nica. que señalan y representan la v El ­"Foro ­universal" ­es y ­digno­la ­de ­lucha ­por ­venir. Y ­ un amplísimo estudio que verse la sola­ ­unión ­armónica ­del ­hombre mente ­sobre ­los ­medios ­plá­sticosmujer ­que ­constituyen ­los ­dos ­ que Siqueiros empleó en sus blos" paredes del recinto, uno en cada u para lograr su sentenciosa ysus feliz extremos. pro­ “Foro” está­ dispuesto en puesta ­temá­tica: ­hombres ­y El ­mujeres tría ­si ­no, ­tal ­ vejados, asesinados, humillados por el­bilateral, resultado ­una ­verdadera ­"gruta", poder, ­en ­el ­esculto­mural ­izquierdo. ­avalancha ­de ­formas ­ En ­el ­derecho: ­hombresdecir, ­y­una ­mujeres aún ­la cargadas significado, h que ­renacen ­despué­s ­de ­erupciónde del espectador.

La c de un volcá­n que purificará­percepción el mundo sición ­dando ­de ­cada ­lado ­está­ ­organiza con ­su ­lava ­y ­su ­fuego, ­origen en ­espacios ­bidimensionales, ­ a ­una ­nueva ­pareja ­por­tadora ­de ­la jerarquización ­de ­la ­pintura ­medie­ vida ­y ­las ­bondades ­de ­una ­tecnolo­

val ­cuyos ­espacios ­está­n ­divididos plano ­superior ­y ­plano ­inferior, celeste y plano terrestre

­en ­plano

Conclusiones

El Polyforum, obra fundada en el prin­ cipio ­de ­oposición, ­es ­un ­apoteósico reciclaje ­plá­stico ­de ­la ­historia ­del ar­te. por "reciclaje" hemos entendido la ­toma ­de ­elementos ­y ­manifesta­ ciones ­cimeros ­del ­pasado ­oriental, occidental ­y ­prehispá­nico ­para ­ser transformados ­por ­nuevas ­lecturas, usos, ­interpretaciones ­que ­los ­enrie­ lan ­en ­discursos ­cuyo ­propósito ­es la ­innovación ­té­cnica, ­metodológica, material ­y ­a ­nivel ­de ­significación. ­En este ­sentido, ­el Polyforum ­de ­Siquei­ ros, ­recuerda, ­como ­afirmé­, ­a Guerni ca, ­de ­picasso, ­obra ­plena ­en ­donde el ­romanticismo, ­el ­surrealismo, ­el Detalle, La marcha de la humanidad. expresionismo y una de las má­s inten­ Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/ sas ­geometrizaciones, ­vía ­el ­propio IIE. cubismo ­del ­malagueño, ­constituyen otro poderoso reciclaje en la historia de la plá­stica. el hambre, la guerra y muchos otros.

Esa obra de Siqueiros la es ­plenitud profunda­ ­artística ­y ­esté­tic mente ­religiosa ­en ­el ­seno tiva, ­de ­esculto­­un pictórica,­con­ ­histórico ­social, tundente ­laicismo ­má­s ­creyente logró cuestionar ­en ­lay ofrecer elementos subversión ­que ­en ­el ­sometimiento redención ­a­y ­cambio. ­Cuestiona, un credo pequeño que deje na, fuera ­exalta gran­ ­en ­el ­exterior ­del des ­y ­graves ­problemas ­é­ prisma; tico­históricos dentro, muestra el río de la que perpetuamente deben ser cuestio­ totoria, ­de ­lo ­social­pasional ­entremez­ nados, tales como la muerte entre clado her­ ­con ­el ­odio, ­la ­degradación. manos ­(tema ­recurrente ­en ­el ofrece ­ar­tista ­la ­salida ­de ­la ­alianza ­homb chihuahuense), ­la ­muer­te ­por mujer­naturaleza ­armas ­hacia ­un ­nuevo ­ciclo atómicas, el exterminio de de lavida, naturaleza, dignidady lucha.

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Detalle, La marcha de la humanidad.

Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.

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El Polyforum sigue siendo anhelos vigente y en a la postura ideológic sus ­propuestas ­ideológicas ­ytica ­da ­de ­un ­Siqueiros. ­aire ­Mas ­el fresco, tambié­n de constante actualidad, como el cono invertido que s a ­las ­té­cnicas ­y ­recursos por oposición ­plá­sticos a ­que la gruta­sant lo constituyen. pareciera de en ayer ­el mismo ­cuerpo ­de ­su ­arquitect el impulso de las vorá­gines,abre barrocas, ­al ­infinito,las ­es ­decir, ­cada ­ franjas y líneas futuristas yencontrará­ el expresionis­ ­en ­é­l ­antiguos ­ mo ­que ­lo ­caracterizan ­en porá­neos ­el ­seno ­reinos ­de ­de ­signos­símbolos su ­edificación, ­definida­por ­acoplamien­ susceptibles ­de ­ser ­leídos ­a ­ tos ­de ­oposiciones ­y ­basada, significaciones ­claro ­está­ nuevas. , como ­siempre ­lo ­mostró ­su ­autor, ­en la oposición al poder que impide el fluir Bibliografía del deseo.

Fue ­erigido ­e ­inaugurado ­durante el gobierno de presidentes • Carrillo moralmen­ Azpeitia, Rafael (compilador de te ­deleznables, ­y ­hasta ­inaugurado textos e ­por introductor), Siqueiros, Mé­xic uno de ellos, totalmente diferente SEp, 1974, a 158los pp.

Detalle, La marcha de la humanidad.

Foto: Archivo Fotográfico Manuel Toussaint/IIE.

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De ­Micheli, ­Mario, Siqueiros, • ­Mé­ Siqueiros xico, por Siqueiros, Mé­xico, Museo SEp, Dirección General de publicacio­ Dolores ­Olmedo ­patiño, ­1996, ­125 nes, 1985, 100 pp. pp.

García Corté­s, Adriá­n, Siqueiros, Suá • Releer a Siqueiros. Ensayos en su cen rez y el Polyforum, Mé­xico, poliforum tenario, ­Mé­xico, TAI­CONACULTA­ Siqueiros, 2000, 286 pp.

CENIDIAp 2000, 269 pp. (punto de Heilmeyer, ­A. et al., La escultura Fuga). moderna y contemporánea, ­Buenos • Tibol, ­Raquel, Siqueiros, vida y obra, Aires, ­Editorial ­Labor, ­1937, ­400 Mé­xico, ­pp. ­Depar­tamento ­del ­Distrito (Colección ­Labor, ­Sección ­IV ­Ar­tes Federal. ­Secretaría ­de ­Obras ­y ­Se plá­sticas,núms. 442­444). cios, 1973, 189 pp.

(Colección Me Rodríguez, ­Antonio, Siqueiros, politana,­Mé­ no.xico, 28).

FCE, 1974. (Testimonios del Fondo).

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