Danish Guitar Music of the Seventies, edited by Erling Møldrup

Various Composers Danish Guitar Music of the Seventies for guitar solo

Collected and edited by Erling Møldrup

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Council Music Committee / Edition·S udgivelser er støttet af Kunstrådets Musikudvalg

Various Composers Danish Guitar Music of the Seventies for guitar solo

WORKS BY Timme Ørvad: Preludio Pastorale Tage Nielsen: Recitative & Elegy Flemming Weis: Aspects Hans Gefors: Jeté-Toton Axel Borup-Jørgensen: Morceaux Op. 73 Erling D. Bjerno: Conatus Erik Bach: Variations on a Theme of Lost Bliss

Collected and edited by Erling Møldrup.

English translation by Wayne Siegel.

Dansk guitarmusik i 70'erne er tænkt som en præsentation af en række danske komponister og deres første arbejder for sologuitar fra en periode, der har været rig på tekniske og musikalske landvindinger for instrumentet.

Stykkerne er skrevet direkte med henblik på denne antologi og er blevet til i samarbejde med undertegnede.

Min ide var i begyndelsen at bede komponisterne skrive nogle lettere »begynderstykker«, men dette viste sig hurtigt at være lige så umuligt som at få en fuldblods væddeløbshest til kun at bevæge sig i luntetrav, og resultatet er i stedet blevet en række koncertstykker, hvoraf nogle er temmelig svære, mens andre kan indstuderes ret tidligt i studieforløbet.

Jeg håber, at hæftet med stort udbytte kan anvendes både af professionelle koncertguitarister og af pædagoger med ønske om at introducere nutidigt repertoire for viderekomne elever.

Arhus, juni 1984

ERLING MØLDRUP

Danish Guitar Music of the Seventies is intented as a presentation of several Danish composers and their first works for solo guitar from a period that was rich in technical and musical discoveries for the instrument.

These works were written expressly for this anthology, and they were created in cooperation with myself.

My original idea was to ask the composers to write easy pieces for beginners, but this soon proved to be as impossible as trying toget a thoroughbred race horse to run at a trot. The result was instead several concert pieces, some of which are rather difficult while others can be leamed fairly early in the student's career.

I hope that this volume can be used with advantage by professional guitarists as well as teachers interested in introducing a contemporary repertoire to their advanced students.

Aarhus, June 1984

ERLING MØLDRUP

U d giverens noter Timme Ørvad.

Preludio Pastorale.

Editar's Note Timme Ørvad.

Preludio Pastorale.

Pas på at basstemmen gøres meget legato og at den »trækkes frem« i forhold til akkompagnementsakkorderne.

Mellemstykket spilles meget frit, næsten som improvisation.

Stykket skal udføres elegant og letflydende uden sentimentalitet.

Be sure to play the bass melody very legato and make it stand out over the accompanying chords.

The middle section is to be played very freely, almost as an improvisation.

The piece should be played with elegance and lightly flowing without sentimentality.

Tage Nielsen.

Tage Nielsen.

Recitativ og Elegi.

Recitative and Elegy.

Fast og sikker begyndelse efterfulgt af lyrisk kommenterende afklaring. Fortefortissimo-sekstolmotivet spilles hele tiden med samme, næsten agressive, anslag. Vær omhyggelig med rytmen under indstuderingen selvom stykket har improvisando-karakter.

Elegi (ved Tranquillo), rolig og flydende triolbevægelse.

Det er vigtigt at gøre rede for begge stemmer i de tostemmige passager.

A firm and certain beginning followed by a lyrical commenting resolution. The f f f sex t u plet motif should be played with the same almost aggressive attack throughout. Great care should be taken in learning the rhythm, even though the piece has improvisatory qualities.

Elegy (Tranquillo) should be calm with flowing triplet movement.

It is important to account for both voices in the two-part passages.

Flemming W eis.

Flemming W eis.

Aspekter.

Aspects.

Titlerne på de tre satser angiver klart musikkens karakter.

Det Blide: Indadvendt, eftertænksom. Lad tonerne klinge ind over hinanden efter behag. (Som angivet i fingersætningen).

Det Glade: Udføres med en flygtig fremadstræbende fornemmelse. Meno-afsnittet skal kontrastere hertil ved at være roligt, ligesom tøvende. Slutningen accellerando uden ritardando.

Det Dystre: Tungt arbejdende rytme, især i begyndelsen. Akkorderne mørke i klang.

The titles of the three movements clearly indicate thc character of the music.

Det Blide (the gentle): introverted, thoughtful.

Let the notes ring over one another as desired (as indicated in the fingerings).

Det Glade (the joyful): should be performed with a fleeting, forward-moving feeling. The meno section should stand in contrast to this by being calm, almost hesitating. The ending should be an accellerando without ritardando.

Det dystre ( the som b re) : Heavy grinding rhythms, especially in the beginning. The chords dark in tone.

Hans Gefors.

Hans Gefors.

Jete-Toton.

Spilles med samme rytmiske prægnans som man finder i folkemusik med vekslende taktarter fra Balkanlandene. Stykket er artikuleret meget bevidst fra komponistens side, hvorfor alle fraseringstegn, især venstrehåndslegato, bør overholdes nøje.

Fra takt 13 til 28: Læg mærke til betoningstegnet -.

O : »Bartokpizzicato«, udføres ved at strengen gribes med i og p-finger, trækkes opad og slippes så den rammer gribebrædtet med et klask.

Jete-Toton.

To be played with the same rhytmic substance one fincis in folkmusic from the Balkans with changing metre. The composer has indicated articulation very clearly, for which reason phrasemarkings, especial!y left-hand legato, should be carefully observed.

In bars 13- 28 notice the marking The »Bartok pizz.« 6 is executed by holding the string between the i and p fingers, pulling it up and then letting go so that it strikcs the fingerboard with a slap.

Axel Borup-Jørgensen.

Morceaux op. 73.

Fortegn gælder kun for den efterfølgende node.

Vedr. I.: Spilles så meget »sul ponticello« at klangen virker »elektronisk«, syntetisk. Efterklangen dæmpes brat. Varigheder og afstand mellem akkordansatser er angivet ved tavs tælling for at gøre det rytmiske lidt mere svævende end ved traditionel rytmenotation.

Vedr. II.: Romantisk præget dynamik og agogik; taktstregerne angiver motivtyngdepunkterne.

Vedr. III.: Skal udføres med grundrytmefornemmelse:

= =

Axel Borup-Jørgensen.

Accidentals apply only to the note they precede.

I: To be played so sul ponticello that the tone takes on an electronic or synthetic quality. Resonance should be dampened immediately. The durations of and distance between chords are detcnnined by counting silently in order to create a more floating quality than traditional notation would allow.

II: Romantic dynamics and agogic accents. The bar lines indicate the' motivic centers of gravity.

III: Sl10uld be played with a 2/4 rhythmic fceling:

melodirytme

melodic rhythm

grundrytme

basic rhythm

Som grundrytme ved indstudering foreslås dog:

For learning the piece, however, the foliowing basic rhythm is suggested:

.-3--,

.-3--,

rrr

Vedr. IV.: Molto accelrando og molto ritardando er anskueliggjort ved »optisk notation« ( spatialnotation), hvor de lodrette streger udtrykker tidsafstanden mellem ansatserne. Bjælkerne angiver de frascringsmæssige sammenhænge. Klangen skal være lidt skarp og knitrende. Ganske kort tonevarighed. Efterklangen dæmpes brat med den anslående finger.

Vedr. V.: Udføres med sart, men dog klart klingende anslag.

Erling D. Bjerno.

Morceaux op. 73.

Conatus.

rrr

IV: The molto accelerando and m o!to ritardando are made apparent by spatial notation in which the vertical lines indicate the duration between attacks. The flags show relationsbips of phrasing. The tone should be hard and crackling. Short note durations. Resonance should be dampened quickly with the striking finger.

V: To be performed with a delicate touch with short duration.

Erling D. Bjerno.

Conatus.

Værket er bygget op over et chaconnetema efterfulgt af en række variationer som spilles efter hinanden uden ophold. Hele stykket skal opfattes melankolsk og meditativt - som om musikeren selv »komponerer« musikken ...

The work is constructed around a chaconne theme followed by 'several variations played in succession without pause. The entire piece should be thought of as melancholy and meditative, as if the musician were »Composing« the music hirnselv.

Erik Bach. Variationer over et tema om fortabte lyksaligheder.

Erik Bach.

Bliss.

Variationer over en kendt beatsang. Melodien som aldrig høres i sin originale form bevæger sig hele tiden »under overfladen« som om man forsøger at huske en sang, men kun evner at fremmane dens stemning.

Spilles ret frit og meget rubato. Slutningen ( dolce) letflydende med fast rytme.

Alle flageolettoner spilles med højre hånd alene, ved benyttelse af i og a fingrene.

Variationson a well-known rock song. The melody, which is never heard in its original form, is always under the surface, as if one werc trying to rememher a song but could only manage to recall its mood.

Should be played freely with much rubato. The ending (dolce) should be lightly flowing with a steady beat.

All of the harmonics should be played with the right hand using the i and a fingers.

Variationson a Thcme of Lost

7

Preludio pastorale Timme Ă˜rvad "oderato

1964 - revid. 1974

J =ca.80

m

p

pp

poco cresc.

f

poco

dim.

a

8 .Molto meno mosso Ad libitum

J=M.ca.40

ri t.

G)

Piu mosso

accel.

~========= f--===- mf ri t.

sul pont.

pp a tempo

pp -~==-==================

@

rit.

9

Recitativ og Elegi

Tilegnet Erling Møldrup FJe!'l'ihile qna?:i improvi~ando < ~ =ca69) m 1\

[

41

li

.,

i

....

m

6

~

m

Tage Nielsen

i

6

l

l

'l

-

i

.,

l

-:'1

1975

l

l

...

l

...-:;;

_.

."

mp

~?f.

1:;

~

ff

#

t~

~;;J···

>

=========- p r-----6 ---.,

p

''"' .,

o

mp

PJJ

L

'J:

l

l

""

r

0

ff

p

a tempo

rit.

p a tempo

4 ør r ~m

mp

~~

®

f=

j qJ ri t.

r) y ~j ~

t:'\

~~

l

p

m_

3

GID ~J

q q

~J

~g #J pp

10

mp

p

============~-

pp

o

rrrf

PP

mp

--======== f ============== t:'.

4

~ tr7f

mp_

mp

.[2

mp ============-P

=============--

a

mf-

cantabile

~o.j..--r-- J----,

~J

"1-

p

p

p

m

p Tranquillo, ma fluente

a tempo

1

ø

=

J. o

lqt· attacca XII p~=======

mp

======- PP

o

l

r i

XII

PP

i= qq~, ==========~i- P1J

~~ 1}

11

m

m

i

m

"1 q~ ~,. ~4

a tempo

po('O rit.

.

m

"

,., ""'

.,

2

lo~

. ~

~,

.. . .........

,

(i)

a

m L

Jr i1

-~~'"···

i

-l

.

4 i

o

III

J

p

~~ .

1:1.

-

'l J -

i

pp dolce

iD

b·

JJ~

-

.

~r. ~

a@

-41

~~-

p

. j . ~

.

2 i

a

b~

~

'

~-

..........

f========

~ ~· ===========~-p

p

===========---

13

ASPEKTER l. "Det blide

li

Flemming Weis

()uasi Berceuse )= ca 72

1976 m

p

a

i

m

XII

Q) i

m a

---~'bn

m 4

i

o

m

a

ri t .•

~

p

•i • m 1 m

a tempo

m

1

14

sostenuto

rit.

Il. "Det glade"

J=ca76 p

i

m

i

p

i

p...--._

m

m

t~ J w i piJ}qJ p J a J p&al§J ~[@J

i

m

pal§t

mp

Il

rit.

a tempo

a

m

G)Ø_

, ~&Jlgs p a aa~&alga p Ja a FJ~i; ~ stiæ ~

15

ri t.

4j ;~a æbJ-;qs tt ~ m

Il

el

p

p

1

p

*•=

p

i

m

i

p

i

p

i

m

a....!:

i

~ -411!

r-

-

i

p

l

r

1

m

....-

m

'li

Ol

a

m

l

l

Ol

r

i 'li

m ..--

m

,

p

_..--..;....

m

i 1

'\

l

m:::::-_

~

o

~r

p

l

l

i

m

3

o

,-

p

r

r

16 fl

].!J

p

m

ål

Ol

accel .

5

/

...

\)

m

i

m

-

liT\

e)

p

p

-

(J)~

m

i

Jr ~~--

i

:ø.

m..---..

m

i

~

ri t. p

m

i

i

m

8<'<"el.

' l

l

l

-

l

l

-::

>

III. , , Det dystre

li

G) .

.J= ca 54

senoso

m

l

l

3

p~

m

~. ~)2

'

æ .

a

~~

J

n 'ig. m

f'-'

=====a

a

>

a

~)2 ~

ti :d-~ ~d ·-·F d; b

2

lo

l

---===-=

r~

sul pant.

III

m

m

0 a

17 Pii1 mosso poco a poco

Q)

a

o

o

m

j-J ]~n 1~~ r

-=======f

.

m

~j p

p

sostenuto

ø

CD v

r >

m

mf

mf

18 Piu mosso m

p

Piu mosso 11

a

@

art. Harm.

j~

rit.

tempo 0_.-.__

p

= g #-r~

~r~~

4 ....___,

ÂŽ

f=

c::::::::

CD

r

fz

v

ø p

CD

19

Jete-Toton Hans Gefors

Vivac~ m a non troppo ( ~ c a 72)

1975

4• ~--a·lifi~m ~m~m•g~ mi

m

-

m

11

m

a

mi

--

ri t.

m

a tempo

=======---p

ø@ i m

m

:;,.ojllfiJT

i

®

a

2

--========= =====- p intensivo ®0® p

m

i

mf *

No attack!

i

p m

m i

Jh 411

m~

20

CD00 a ====--===~~

m

-= f

-=::::::::::f

~mimim

~w j :J J:J

.

~

0

.\'face.

~'Jf"d}_~

6

~

!J iJ!IÃ&#x2020;~Y _?~1lf 1~ i

1

m'

='-

> PRINTED WITH KIND PERMISSION FROM WILHELM HANSEN EDITION

2

if

i

m

i

21

Morceaux Op.73

Axel Borup-Jørgensen

tælletempo c a. 90

komp. 1974

til Erling Møldrup

molto sul ponticello 2

simile_ _ _

~~JL ___ dt~~ 4

_

rn i~m~!f~o~l~~:m~trp~est~~t@~3:0~~~ --=-===-==_= ____ -=-_:=~t=~-==tpJ~:ir;r-~---~---~---~~ wn tælling

~

J

2 3 4 5

") Anslås så tæt ved stolen som muligt.

1

I 2 3 4 5 6 7

1 2 3 4

*"') ~ = ubetonet toneansats

2 J

2 3 4 5 6 7

22 r- 3...,

Lento J=ca.50 [J =ca.75)

r·

r·

4

r

-----~~~!=~~~~~

-

r· --

p

--

r~r

--

--

r-r·

p

--

--

r:._- r·

23

liv lmofto staccato XVI

l

m

m

m

....l

~!

mk1

l ..a .. = !.dit

~

i

m

l

l

.l

.41..

--4-··

~

riJill

j

l

A

m i

• ø

•

3

,:3

l

3

i

l ~ ~ ~- ~ .. -

dflJ 3

q• l

4 2

4

@)

l

-===============---

Q)

[YJ

pp

[tæUe tempo ca.80J

2345

, 11

23123456

-~'" P~-~

-,2

231231234512

b:,.

b4)'i!,.CD

34567123

~~~

-i-

Al{

lll'f'

4 5 6 7

w

ø•

j

...

_.2

®®

l 2 3 l 2345612 3 4 5 6 t 2

Q)

-

3 4 123456789

m

25

Conatus

~a

~

~ {3ffr=r~--t; J1j~j ~r ; m

@)

a

_~~=cc~r>tf .j~ j a

i

~;-·- T---r=f---7 a

~.Ji ::.il

J

- - - - :t - - - - - p.~ -P

p

a

• 1

m

~J

p

0i

m 5

m

~·

i

i

p

i

26

a

m

.

m

i

m

. n1H:ti J---J

i dreaming i

J

I

a

ri t.

27

------------- ---------------------

ri t.

CDm

r--J--,

n-

~

5

a..-..._

~.Ol

p i m i m

·

r~rrGa~tirr pi

m

6

6

5

r·r

J J

3

-

11

=

i

m

j p

p

o

4

======~====~--

li

29

Variationer over et tema om fortabte lyksaligheder

rall .al

30 Moderato

U.= ca. 40)

p pp

Dolce

m

f'l

o

m

-

-

m_

m

i

- ..

""'

....

i 4

wl

i

f

"!f i

o

m

m

r a

o

i

ff

m

m

l :J

a

m

4

4

i!_~_ =-=_

--

r. -

--

a

p

p ...!

....

-=-

...

L.1

....

--

i

--+ 111

m

""" -

------

m

2

,jllllllllllllli

-¡ WJ

j

m

i

m

j

r

rr

a_

l~

-

II6 t

~

[ r p

5

ru.

1"""""'1

"""

r

r r a...-;;;;;;;;.

m

m

i '-

1

a

i

r~

..!olllll-....1

""'

i

a

8

J

l

Il,!_,

-

i

p

p

p

~

-

-

""" .... 111

IIII IIII

= 1111...___

pp