Ejnar Kanding Harmonices Mundi (2021) Celestial Bodies String Quartet No. 6 for string quartet & live-electronics (Max) Dur. 31′
Commissioned by and dedicated to Rudersdal Chamber Players
SCORE
T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk
Composed with support from Koda’s Cultural Funds and the Augustinus Foundation. Komponeret med støtte fra Kodas kulturelle midler og Augustinus Fonden.
Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond
Ejnar Kanding Harmonices Mundi (2021) Celestial Bodies String Quartet No. 6 for string quartet & live-electronics (Max) Dur. 31′
PREFACE Harmonices Mundi (the harmony of the world) is inspired by Johannes Kepler’s book written in Latin (1599-1619) of the same name. I try to interpret Harmonices Mundi as tones and timbre that can interact with human consciousness in the present – so to speak, a spiritual communication. When Kepler uses the term harmony, it refers not only to the musical definition, but rather to a broader definition that includes congruence in nature and the influence between celestial bodies and the earth. Kepler is interested in how polyhedron (three-dimensional geometric shapes basically consisting of triangles) can reflect a connection between the planets’ orbital curves. These polyhedra can form the small and great stellated dodecahedron, later called Kepler’s solids or Kepler Polyhedra. They can appear as regular or semi-regular. Therefore, in my interpretation, I especially use semiregular harmonic symmetries in different structural layers in the music. Perfect musical symmetries often seem sluggish or boring to listen to, which is why I am attracted to the semiregular. I have instrumented the geometric as different polygons in harmonic structures. In Kepler’s time, the known celestial bodies in addition to the sun and moon were the five planets: Mercury, Venus, Mars, Jupiter and Saturn. The five core movements in my work have titles after the names of these planets. The movements are surrounded by six solar and lunar movements that belong together in pairs, thus the work begins with a solar movement and it ends with a lunar movement - a total of 11 movements. In this way, my musical interpretation is closely linked to a mythological understanding of the five classical planets as well as sun and moon, which is why the subtitle Celestial Bodies. Sol 1 – Mercury – Luna 1 (Moon) – Venus – Sol 2 – March – Luna 2 – Iuppiter (Jupiter) – Sol 3 – Saturnus (Saturn) – Luna 3
Mercury (Latin: Mercurius) is in Roman mythology the god of communication, speed and trade, in Greek mythology he corresponds to the god of Hermes. He is a messenger on the border between worlds. I use C locrian in a canon between viola and cello that is imitated inverted in the second and first violin in C lydian. Venus is the Roman goddess of love, fertility, desire, prosperity, victory and beauty, similar to Aphrodite in Greek mythology. The movement is a love song between viola and first violin in E minor, which towards the end is taken over by E Phrygian. Mars is the god of war and the guardian of agriculture in Roman mythology, the Greek god Ares and the Nordic god Týr. It is a repetitive music in F lydian / D dorian, out os this grows a tonal answered three-part fugue with countersubject in D dorian, then follows a development section, where the electronic processing plays the main role until a compressed recapitulation, where the exposition’s material goes through F Lydian / D Dorian, E Phrygian / C Ionian and ending with G Mixolydian / E Phrygian. Jupiter (Latin: Iuppiter) is the king of the gods, the god of heaven and thunder, corresponding to the Greek god Zeus and partly to the Nordic god Thor. The supreme god is interpreted in an almost renaissance-sounding contrapuntal movement, presenting a theme in its original and inverted form in canon with the same theme in retrograde and retrograde inversion. This movement is followed by a Coda, in which the electronic processing is highlighted by solo elements in E minor harmonically set opposite its symmetrical scale: an A major with lowered sixth degree. Saturn (Latin: Saturnus) is in Roman mythology the god of agriculture, generation, dissolution, abundance, wealth, periodic renewal and liberation. He corresponds to Cronus in Greek mythology. The movement focuses on renewal in a homophone texture, where the melodic motifs constantly shed new light on simple harmonic shifts. The movements of the sun and the moon are the antithesis of each other, where the sun (Greek: Helios) is explosive, then the moon (Greek: Selene) is implosive. Sun is day and absence of sun is night in that way light is opposite to darkness. The movements have an imperfect symmetry between the two violins towards viola and cello. In the first pair A Dorian is used, which is its own inversion, in the second pair the violins are in B Phrygian versus its inversion in the deep strings B major, in the third pair the violins are in G major, while viola and cello are the mirrored tonality Eb Phrygian.
LIVE ELECTRONICS The live electronics are indicated in the score as a number of cues to be triggered by using the spacebar on a computer or a MIDI pedal. If a sound director is available to control the balance between instruments and live electronics the “spacebar” model can be used. The best solution, though, is to run the piece from stage using a MIDI pedal. In that case it is recommended that a person located roughly in the middle of the hall controls the overall sound balance. SETUP The piece is developed for a quadrophonic loudspeaker setup (L=1 R=2 Lr=3 Rr=4), but it can also be performed in stereo. Front of house must have subwoofers, rear speakers should be the of the same kind as the front speakers. Make sure the volume is balanced between the four speakers. MIXING The piece can be performed either using a mixing console that is connected to an audio interface or just using an audio interface. If a mixing console is used, connect the microphones and the four outputs from the audio interface (output 1-4) to the mixer inputs. The mixer outputs are connected to the loudspeakers. AUX send 1-4 from the mixer are connected to the audio interface (input 1-4). All AUX sends must be in PRE mode. • AUX1 for the violin I – continued to audio interface input 1 • AUX2 for the violin II– continued to audio interface input 2 • AUX3 for the viola – continued to audio interface input 3 • AUX4 for the cello – continued to audio interface input 4 • audio interface output 1 – through the mixer continued to L speaker • audio interface output 2 – through the mixer continued to R speaker • audio interface output 3 – through the mixer continued to Lr speaker • audio interface output 4 – through the mixer continued to Rr speaker If only an audio interface is used, connect the four instrument microphones to input 1-4 of the audio interface (same order as for the AUX sends listed above). Connect audio interface output 1–4 directly to the loudspeakers. In both cases if you plan to perform in stereo, just two outputs are connected to the speakers. Close-miking of the instruments is recommended. The instrument must be amplified so that it appears with a clear, present sound. Use some EQ and add reverb and compressor if necessary to create a natural sound. REHEARSING INDIVIDUALLY To become familiar with the sound of the live electronics it is recommended to rehearse as follows: Let the internal microphone of the computer pick up the sound of the instrument, and use the spacebar to trigger cues in the score. Make sure that the input is not distorted. Go to System preferences → Sound → adjust the input level. Connect headphones to the audio output of the computer. Set a suitable volume. Headphones are necessary to avoid feedback. CONTACT Ejnar Kanding · Anker Heegaardsgade 17 · DK-3300 Frederiksværk · Denmark ejnar@kanding.com · t: +45 20761179 · skype: ejnarkanding http://kanding.com · http://soundcloud.com/kanding http://www.edition-s.dk/composer/ejnar-kanding
TECHNICAL REQUIREMENTS HARDWARE: Computer: MacBook Pro, OS 10.10 or later, 8 GB RAM Audio interface: e.g. MOTU 8m or RME Fireface UFX+ MIDI-pedal: (recommended) connected to the computer via a MIDI-keyboard or MIDI interface that connects to a (sustain) pedal – e.g. Audiofront MIDI Expression or YAMAHA FC5 Quadrophonic loudspeaker setup: PA system, 4 identical loudspeakers (L-R-Lr-Rr) & 2 subwoofers (L-ACOUSTICS or d&b audiotechnik recommended) Digital mixing console: At least 5 mic inputs, 4 line inputs, 5 aux sends (PRE), 4 outputs for loudspeakers – e.g. YAMAHA 01v96 Microphones (suggestions): Violins and viola 3 DPA 4099 Cello 1 DPA 4099, Neumann U89, AKG 414, or DPA 4011 SOFTWARE: The patch used for performances has been developed in Max. A download of Max (which is required to run the supplied patch) is available from Cycling '74. The trial version of Max is fully functional for 30 days. After 30 days, it is still possible to run and edit Max patches, but changes cannot be saved without a purchased authorization. Not being able to save changes will however not affect running the supplied patch(es) in any way. The patch can be downloaded from the Edition·S website: http://www.edition-s.dk/music/ejnar-kanding/harmonices-mundi All files must remain in the same folder on your computer. Below is a description of the basic features for running the software: • Open the application with the title of the piece. • In the left corner is the “start Max” – to start press the gray button that says “dsp start”. • Below is “IO mapping” where the correct inputs and outputs can be selected by pressing the “dsp status”. • If a mixing console is used: Channel (group) 1 set to Input 1, channel 2 set to Input 2, etc. • If an audio interface is used: Channel 1 set to Input 1, channel 2 set to Input 2, etc. • For rehearsing individually with the internal microphones of the Mac: • Set your instrument to Input 1 and the other channels to Off. • Output 1=L speaker, output 2=R speaker, output 3=L rear speaker, output 4=R rear speaker. • (For stereo set Channel 3 and 4 to Output 1 and 2 respectively.) • Below is the “stop Max” – press “dsp stop”. It stops all audio. • Below is the “INIT Max” – press the circle inside the square. INIT is used before the start of a concert to restart from cue 0. Then press forward to cue 1 and cue 2 to start the piece. • Below is the “CUE” – it shows the cue that is active. • Below is the “go to CUE”. Click the small triangle on the left side of the square. Enter a number to obtain the desired cue number. Press enter. The next press of the spacebar / MIDI pedal activates the cue. Use the “dec” (backward) and “inc” (forward) buttons to navigate back and forth between the cues. • With the use of a MIDI pedal to trigger the cues, every press of the pedal goes one cue forward. Pressing for at least two seconds will go one cue backward. Since the real-time processing that is going on in the patch is rather complicated, it is recommended to close the patch both before a concert performance and sometimes while rehearsing.
PERFORMANCE NOTES / EXPLANATIONS Play the harmonics and make a glissando up and down several times. It should sound rather much as noise, less as tones. Probably some Sul ponticello will be good. Rec buffer recording into a buffer qnotes quarternotes, it shows the duration of the buffer MCsamp a sampler build with mc.objects (mc stands for multichannel): TSF timestretch factor (fx if a buffer is 12 qnotes and the TSF is 0.5, the audio will be stretched to a duration of 24 qnotes) FBD feedback delay RTP real-time processing SPD spectral delay Sub-bass / envelope uses the content of a buffer with a low pass filter allowing only low frequencies to pass. This is played with a envelope that will change the volume accordingly MCsamp to Infinite Reverb is a kind of freeze effect Samp TF 0.5 a sampler playing the buffer twice as slow (TF = transposition factor) MTD -> PVE a Multi tab delay that continues into a Pitch variable effect GRANsamp a granular sampler FM Frequency modulation synthesis
Harmonices Mundi Celestial Bodies Dedicated to Rudersdal Chamber Players
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31.12.2021: version 1.0, 13.1.2022: version 1.1
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Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 2
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Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 3
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Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 4
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5
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5
9
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ƒ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ ƒ œ J
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‰
#œ #œ #œ œ #œ #œ œ #w 7
MTD 8 taps qnotes 5 7 10 14 16 17 17.667 18.25
Œ
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 7
Ó
œ J
≥œ ≤ œ ‰ œœ ‰œ ‰
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15 Reverb off 16
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j j œ ‰œ‰œ ‰œ ‰
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U
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∑
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(œ) ‰ Œ Ó J
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5
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MCsamp 5->FBD 70% TSF 0.5 0.707 0.841
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20
MCsamp 5 TSF 0.5
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Ó
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(œ) ‰ Œ Ó J ∑ # (œ) J‰ Œ Ó ∑ w
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∑
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œ
9
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w
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w≥
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∑
∑
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Œ (œJ) ‰
Ó
Œ # (œ) ‰ Ó J
Rec buffer 5 qnotes 24 FM G#+G gliss to G harm 0.5 qnotes 24
œ ‰ Œ J
124
j #œ ‰ Œ π
Ó
(œ) J‰Œ
≥ w
p
≤ #˙. p
Ó Ó
j #œ ‰ Œ π
Ó
j #œ ‰ Œ π
Ó
w
FM G#+G gliss to G harm 0.83->0.5 qnotes 24
Ó
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≥ w
5
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w≥ w≥ 21
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Ó
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MCsamp 5 TSF 0.707
wœ ‰ Œ Ó J
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Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 8
22
œ J
MCsamp 5 TSF 0.841
‰
Œ
133
& &
œ œ #œ œ œ ˙ œœœœ œ w
5
œ
5
w≤
œ J ‰ Œ π œ J ‰ Œ π
p
p
≤ #w p
B #w ? #œ #œ #œ œ #œ #œ œ #˙
œ
7
ã
˙≤ .
23
w
j #œ ‰ Œ π
≤ #˙. p
j #œ ‰ Œ π
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(œ) J ‰ Œ
Ó
(œ) J‰ Œ
Ó
Œ # (œJ) ‰ Ó
Ó
Œ (œJ) ‰
Ó
Œ # (œ) ‰ Ó J
Ó
(œ) ‰ Œ J
Ó
Œ # (œ) ‰ Ó J
w œw ‰ Œ Ó J Input MTD fadeout qnotes 4
FM G#+G gliss to G harm 0.89->0.5 qnotes 24
Ó
#œ Œ (J) ‰ Ó
∑
∑
Mars
138
(œ) &J ‰ Œ
Ó
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∑
B
∑
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≥ 45 w
U
≥ 45 w
U
Œ Œ
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U
45
U
w≥
Œ Œ
Cue 20-22 ends U Π45 w
∑
œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ. ≈ >œ ‰ Ó & œœœœœ R f
142
q = 90
44
∑
∑
44 œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ f 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f détaché 44
∑
∑
with envelope qnotes 14 44 œ ‰ sub-bass Œ Ó J
∑
24
MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5
∑
œ œœœœœœ œœœ œ ≈œ
& œœ≈œ œ≈œœœ≈œ œ≈œ œœ≈œ œ≈œœœ≈œ œ≈œ œœ≈œ œ≈œœœ≈œ œ≈œ œ œ≈œ œ≈œœœ≈œ œ≈œ ≥ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Bœ ‰ œJ ? ã
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 9
œ œ œ œ œ œ œ œ >œ
f
martellato
∑
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146
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∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ J
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∑
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∑
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∑
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. œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ
MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 12
œ ‰ Œ J
œ. & J ‰ Œ
154
≤ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .
∑ 25
∑
Ó
∑
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∑
26
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MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 24
œ ‰ Œ J
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Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 10
∑
158
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∑
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∑
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∑
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œ œ ∑
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 11
∑
Œ
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170
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∑
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∑
w
w
j ‰ Œ œ
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∑
∑
U
27
Rec buffer 6 qnotes 8
œ ‰ Œ Ó J
∑
28
MCSamp6 looped TF 0.5 TSF 0.707 1 Rec buffer 7 qnotes 6
œ ‰ Œ Ó J FBD 60%
Œ
29 MCsamp7 TSF 0.5 0.707 0.841 1
œ‰Ó J FBD off
to Infinite Reverb
MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 5
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 12
œ J
œ œ œ
∑ q = 90
w
U
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∑
œ œ œ œœœ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ
U
ritardando
œ œœœœœ J
∑
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178
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
ã
œœ œ œ œ œ œ œ œ >
30
Rec buffer 8 qnotes 5
œ ‰Œ Ó J FBD 60%
∑
190
MCsamp8 TSF 0.5 0.707 0.841 1 to Infinite Reverb
31
œ ‰ Œ Ó J FBD off
∑
˙
œœœœœœœœ ∑
32
Rec buffer 9 qnotes 8
œ‰Œ Ó J FBD 60%
∑
&
∑
∑
∑
œœ≈œ œ≈œœœ≈œ
&
∑
∑
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∑
∑
∑
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∑
ã & œœ‰ &
œ ‰ Œ Ó J FBD off
∑
194
œœ ≈œ œ ≈œœœ ≈œ œ ≈œœœŒ
‰
œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ.
B œœ œ
œ
œ œ
œ
?Ó ã
MCsamp9 TSF 0.5 0.707 1 to Infinite Reverb
33
œœ
‰ œ
œœ œ œœ ∑
≈
œ œ
≈
34
œ œ œ œ œœ
œœ≈œ œœ œ ≈
MCsamp 6 fadeout qnotes 30 Rec buffer 10 qnotes 12
œ ‰ Œ Ó J MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5
∑
sub-bass with envelope qnotes 64
œœ≈œ œœ≈œ œœ≈œ œœ≈œœœ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ≈ ≈ J ‰
>œ Ó
œ≈œ
Œ
Œ
œœ≈œ
‰ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ >œ ‰ Œ
œ œ. œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Œ
∑ Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 13
∑
> œ œ ≈ œ œœ≈œ œ œ ≈ œ œœ≈œ œœ‰ ‰ œœ ≈ œ œ ≈œœ œ Ó
197
œ & ‰ œ œ ≈ œ ≈œœ œ ≈ œ œ ≈œœ œ Œ
œ œ ≈ œ œ œ >œ ≈ Ó
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ. ‰ ≈ ≈ ≈ ≈ J ‰ Ó & œ œ œ œ œ ‰ ‰ . œ œ œ >œ Ó R
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∑
201
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Œ
35
œ ‰ J
∑
œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ Ó >
Œ
MCsamp10 TSF 0.5 0.707 0.841 1 to Infinite Reverb
Œ
Ó
∑
MCsamp 6 fadein qnotes 8
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
B
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
ã
∑
∑
∑
∑
∑
∑
≥œ œ œœ ‰ J J œJ
207
&
∑
∑
&
∑
∑
B
∑
∑
?
∑
∑
36
MCsamp6 turn off looping fadeout qnotes 8
ã œJ ‰ Œ
Ó
∑
≥œ œ œ œ Œ ‰J J J &
Ó
&
Ó 37
≥œ œ ‰ J
œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œœ j ‰ Œ œ. détaché œ œ J œ œ J
≥ Œ ‰ œj œj œ MCsamp 5 TSF 0.25 0.354 0.5 0.707 0.841 1
œ‰Œ J
Ó
Ó
œ œ œ œœœ œ œœ œœœ j ‰ Ó J œ œ. détaché
œ œ J
B
j j? œ œ ∑
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 14
œ œ œ œœ œœœœ œ j œ œœœ ‰ Œ . détaché
œ
œ J
&
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j‰ œ œ. & détaché
∑
≥œ Œ ‰J
212
&Ó
≥œ œ J ‰
&Ó
≥œ œ J J œ œ Œ ‰ & J
œ œ J
œ œ œ J J
œ œ J
œ œ œ œœœœ œ œ œœœœœœ j ‰ Œ J œ.
œ Bœ J
œ J
œœœœœ œœœ œœœ j‰ œ œ.
œ œœœœœœœœ œ j œ œœœ ‰ Ó J .
≥ j j ?œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œj ‰ Œ & œ œ œ œ j . œ œ ã
∑
217
∑
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Ó
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˙
˙
˙
œ
˙
œ
œ
˙
œ
œ
˙
œ
œ
˙
œ
38
Rec buffer 11 qnotes 9
œ ‰ Œ Ó ∑ J MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5
∑
sub-bass with envelope qnotes 40
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
39
MCsamp11 TSF 0.5 0.707 0.841 1 to Infinite Reverb
ã œJ ‰ Œ Ó MCsamp6 loop on fadein qnotes 16
223
∑
˙
&
∑
∑
&
∑
∑
&
∑
∑
B
&
∑
∑
?
ã
Rec buffer 6 qnotes 8
∑
∑
˙
œ ˙ ˙ Œ 40
˙ œ
œ
˙ ˙
˙ œ
œœœœœœœœ œ œœœœœœœœœœ œ œ œ
œ Œ
˙ ˙
≥œ œ œ œ œ œœœœ ≥œ œ œ œ œ ‰ J
œœœœ œœ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ ˙
Rec buffer 12 qnotes 9
œ‰Œ Ó J
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 15
∑
41
œ
MCsamp12 TSF 0.5 0.707 0.841 1 to Infinite Reverb
œ ‰ Œ J
Ó
228
& &
˙
˙
œ
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˙
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B
œœœœœœœœœœœ
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ã 233
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œœœœœœœ œœœ œ˙
&
œœœœ œœ œ œ œ ˙ ∑
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≥œ
˙
œ
œ
˙
œ
≥œ
˙
œ
œ
˙
œ
42
MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 20
œ ‰ Œ J
∑
Ó
∑
œ
˙
œ
œ
˙
œ
˙
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œ
˙
œ
œ
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˙
˙
˙
œ
˙
œ
œ
MCsamp12 TSF 0.5 0.707 0.841 1 to Infinite Reverb
ã œJ ‰ Œ Ó ∑ MCsamp 6 fadeout qnotes 30
∑
239
& ˙
˙
& ˙
˙
˙
˙
˙
œ.
B œ
˙
œ
œ
˙
œ œ œ.
œ
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˙.
œœœœœœœœ w
∑
43
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∑
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œ
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œ
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∑ ∑
∑ œ œœœœœœ œœœ œ ≈œ
‰
œœ≈œ œ≈œœœ≈œ œ≈œ œœ≈œ œ≈œœœ≈œ œ≈œ œ œ≈œ œ≈œœœ≈œ œ≈œ
‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ ≥œ J Ó
˙ 44
∑
MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 8
œ ‰ Œ J
Ó
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 16
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ ≥œ ∑
244
&
œ œ œ. ≈ >œ ‰ Ó R
œœœœœœœœœœœœœœœœ œœ≈œ œ≈œœœ≈œ œ≈œ
∑
j œ œ & œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ. ‰ Œ . œ œ B œœ œ œœœœœœœœœœ ?
∑
ã 248
&
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ ≥œ J
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ J
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∑
œ ‰ Œ J
∑
ã 252
&
∑ œ œ œ.
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∑
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MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 12
45
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MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 11
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Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 17
∑
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256
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∑
MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 8
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265
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Rec buffer 4 qnotes 16->SPD MCsamp TSF 0.25 0.315 0.397 0.5 0.707 0.841
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Ó
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Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 18
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∑
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269
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‰ Œ
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274
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Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 19
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˙
∑
w
˙
∑
Continue as soon RTP ends
≥ ˙
˙
furioso
œ
∑
Wait for RTP to end
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q = 45
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∑
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∑
∑
286
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Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 20
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œ
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œ
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œ
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œ
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Rec buffer 13 qnotes 52
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œ
œ
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œ
œ
œ œ œ œ œ
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∑
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∑
316
Ó ∑
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Ó
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310
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˙
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˙
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 21
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ritardando
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w
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˙
w ˙ ∑
˙ ∑
322
& w
w
& w
w
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w
ã
50
MCsamp 13 TF 0.5 TSF 0.5 0.707
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328
a tempo
Ó
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
˙
51
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MTD->PVE & MCsamp3->SPD
œ‰Œ Ó ∑ J MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5
∑
sub-bass with envelope qnotes 11
&
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
B
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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∑
∑
B
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52
MTD->PVE & MCsamp3->SPD
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‰
Œ Œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
Ó Ó
MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 12
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 22
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ
334
&
∑
∑
&
∑
∑
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∑
∑
336
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∑
∑
&
∑
∑
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#œ œ
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œœ
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#œ œ
œœ
œœœ
œ
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œœ
œ œœ
œœ
MTD->PVE & MCsamp3->SPD
53
œ J
‰
œ
œ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œ
Œ
Ó
MCsamp3 loop on TF 0.25 0.315 0.397 0.5 sub-bass with envelope qnotes 12
∑ œ
œœ
#˙
∑
&
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∑
∑
339
& œœ œ
œœ
∑
∑
œ
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œ
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∑
∑
˙
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 23
#˙
œ
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œ
341
∑
& &
ritardando
∑
#w
#w
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#w
∑
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U
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Wait for RTP to end
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5
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∑
9
Rec buffer 14 qnotes 8 & MCsamp 14 TSF 0.25 0.354 0.5 0.707 0.841 1
54
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‰
Œ
Ó
Continue as soon RTP ends FBD 60%
GRANsamp rec - 8 sec & random selection/time between grains
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5
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∑ ∑
5
∑
∑
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 24
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ƒ
∑
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5
5
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9
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5
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55
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Œ
bœ œ œ bœ œ
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Rec buffer 15 qnotes 12 & MCsamp 15 TSF 0.25 0.354 0.5 0.707 0.841 1
‰
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359
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∑
#œ œœœœœœ ˙ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œœœœ œ
365
& Ó
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5
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B
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368
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∑
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5
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U
Ó
U
Ó
U
Ó
Wait for RTP to end
ã Ó
j‰ Œ œ
5
5
w œ œ bœ œ œ bœ bœ
371
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9
9
9
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∑
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Continue as soon RTP ends Medium Reverb
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∑
∑
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 26
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377
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∑
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œ
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œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ ∑
œ œœ
œœœ
œ œœœ
œœ œœœœ œ œ ∑
Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 27
œ
œœ
œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ ∑
œœœ
œœœ
œ
œœ œœœœ œ œ ∑
393
&
& œ
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cresc.
œ œ
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œ œ B œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ ?
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œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
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397
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∑ Harmonices Mundi: String Quartet & Max - 31
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