Matthias Ronnefeld Konzertstück für Orgel, Op. 3 (1980) Christ ist erstanden, Op. 6 (1981) for organ Dur. 16’ + 7’30
SCORE
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Matthias Ronnefeld Konzertstück für Orgel, Op. 3 (1980) Christ ist erstanden, Op. 6 (1981) for organ Dur. 16’ + 7’30
PERFORMANCE NOTES
ANMERKUNGEN
Matthias Ronnefeld was born in Austria in 1959, the son of the German-Austrian conductor and composer Peter Ronnefeld and the Danish music teacher Minna Ronnefeld. He lived his brief life in Vienna, Copenhagen and Hamburg, where he co-founded the contemporary music ensemble Moments Musicaux. In early childhood Matthias Ronnefeld took violin lessons with Alice Harnoncourt in Vienna. Later he studied piano with Herman D. Koppel. He supplemented his basic composition studies with Finn Høffding and Per Nørgård (in 1970-75) with a period (1978-80) at the Academy in Hamburg, where he had Günther Friedrichs and György Ligeti as his teachers. Before his tragic early death in 1986 Matthias Ronnefeld was able to make an impact as one of the most promising composers of his generation. His short opus list features music of intense expressive power and a controlled complexity which recalls both Alban Berg and György Ligeti. Matthias Ronnefeld’s chamber music works are typified by great attention to detail; the scores veri tably swarm with technical, agogic, dynamic and timbral instructions. It is different with the organ works. Apart from metronome markings Matthias Ronnefeld revealed little of his intentions. He seems quite deliberately to have left it to the performer to create his own versions of the works – to finish the composition, so to speak. This edition is furnished with supplementary suggestions for dynamics and the use of registers and manuals, based on previous performance practice. All instructions which are not the composer’s own have been put in rectangular brackets. At two points in Konzertstück the composer prescribes pitches beyond the normal compass of the organ. The following alternative solutions are suggested here:
Matthias Ronnefeld, gebürtiger Österreicher; wurde 1959 als Sohn des deutsch-österreichischen Dirigenten und Komponisten Peter Ronnefeld und der dänischen Musikpädagogin Minna Ronnefeld geboren. Seine kurze Lebenszeit verbrachte er in Wien und Kopenhagen sowie in Hamburg, wo er Mitbegründer des Ensembles Moments Musicaux war, das sich der neuen Musik widmete. In seiner frühen Kindheit erhielt er Geigenunterricht bei Alice Harnoncourt in Wien. Später studierte er Klavier bei Hermann D. Koppel. Die grundlegenden Kompositionsstudien 1970-75 bei Finn Höffding und Per Nørgård ergänzte er 1978-80 durch Studien an der Hamburger Musikhochschule, wo Günther Fried richs und György Ligeti seine Lehrer waren. Trotz seines tragisch frühen Todes im Jahre 1986 ist es Matthias Ronnefeld vergönnt gewesen, sich als einer der hoffnungsvollsten Komponisten seiner Generation durchzusetzen. Sein wenig umfangreiches Werkverzeichnis enthält Musik von intensiver Ausdrucksstärke und kontrollierter Komplexität, die an Alban Berg und an György Ligeti denken lässt. Matthias Ronnefelds Kammermusikwerke zeichnen sich durch grosse Sorgfalt in allen Details aus; in den Partituren wimmelt es förmlich von spieltechnischen, agogischen, dynamischen und klanglichen Anweisungen. Anders verhält es sich mit den Orgelwerken. Abgesehen von den Metronomangaben hat Matthias Ronnefeld nicht3viel über seine Intentionen verraten. Es 5scheint, er überlässt es ganz bewusst dem Ausünn œœ œœ der Werke zu 6schaffen nœ benden, eigene Fassungen fertigzukomponieren. œ n œ b œ œ –b œsien œsozusagen j n b œœ .. œ j # œ J b œ nœ Die vorliegende Ausgabe ist mit ergänzenden Vorschlägen zur Dynamik, Registrierung und Manual& ‰ ‰ verteilung versehen, die auf der bisherigen Aufführungspraxis basieren. Alle Anweisungen, die nicht vom Komponisten stammen, stehen in Klammern. An zwei Stellen im Konzertstück schreibt der Komponist Tonhöhen vor, die über den normalen Umfang [Composer] der meisten Orgeln hinausgehen. Hier werden alternative Lösungen vorgeschlagen:
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