Thomas Agerfeldt Olesen Liebesbriefe (2009) for solo female voice, trumpet, trombone & ensemble Dur. 20’
for Franziska Urton Commissioned by the Ă…rhus Sinfonietta 2008
SCORE
T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk
Written for Aarhus Sinfonietta, Niels-Ole Bo Johansen, Rikke Simonsen and Martin Schuster with support from The Danish Arts Foundation
Edition·S publications are supported by the Danish Arts Council Music Committee / Edition·S udgivelser er støttet af Kunstrådets Musikudvalg
Performance notes: The sound scope of this piece consists of every possible pitch that can be produced on the instruments. Only contrabassoon and trumpet (and some of the percussion instruments with fixed pitches) operate within a fixed chromatic/quarter-note scale. Wind mouthpieces, slide whistles, strings and trombones all feature the possibility of an infinite amount of pitches within their ranges. In order to limit the risk of the players giving in to old habits of chromatism, the string instruments are tuned in individual quartertone scordatura. All strings are encouraged to use a more stretched or narrow hand position of the left hand in order to achieve a rich variety of pitches. The utopia of the sound scope: freedom of pitches, like in bird song (no imitations of birds intended, though!). The scordatura of the strings is as follows: 1st vn.:
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Music written in a staff frame allows the player to place the pitches freely somewhere close to the pitches they would have been, had they been written in an ordinary staff. A note with an accidental following an ordinary note, raises or lowers the note half a step in relation to the previous note.
conductor gives a sign (black) or performer gives a sign (white)
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With high level amplification
Amplification with delay Amplifiction off
Highest possible note, lowest possible note
At times, some of the players must play seperate sequences of music, enclosed with the material and marked with numbers. These parts must be played absolutely with no coordination with the conductor or other players. The conductor gives a sign to stop an independant sequence. A player may finish a sequence before the sign of the conductor
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With amplification
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Trill with the ampilitude of approximately a third Trill with the ampilitude of approximately a fourth
Quartertone accidentals
Play the music within the brackets approximately in tempo. Coordinate again on sign from the conductor
Play the music within the brackets approximately in tempo. Repeat untill sign from conductor
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Place the notes according to the graphic image. The beams indicate the duration of the notes, except when provided with staccato dots
GR
Solo trumpet:
+ Ñ o
plunger in closed position plunger in half open position plunger in open position With the harmon + plunger device and dynamics, get as close as possible to the phrasings and intonation of the written text. The player is encouraged to add to these devises his/her own devices. Solo trombone: With the harmon + plunger device, dynamics and glissando get as close as possible to the phrasings and intonation of the written text. The player is encouraged to add to these devises his/her own devices.
Strings: c.l.b.
col legno battuta
ord.
ordinary use of bow
con sord. ton wolf
heavy practise mute harmonic on the fourth
4
fi
damp the string with several fingers of the left hand(several fingers in order to avoid any unwanted harmonics It is neccesary for all string players to consider the exact fingering of the music, since almost none of the intervals are fixed. It is advicable to pre-define every finger of the more figurative sections!
Recorder mouthpiece, Clarinet mouthpiece and Piccolo mouthpiece The two musicians play their mouthpieces by inserting the little finger or a lengthy object like e.g. the back end of a pencil. High pitches are obtained by inserting the finger/object and lower pitches are obtained by pulling out the finger/object.
Female voice "Whispering" is only breath and "Half whispering" is a mix of breath and voice Playing a texted section Enclosed with this material there is an audio cd with the spoken words used in this piece. The phrasings and accentuations of the words should guide the instruments in question through the text and serve as model for the interpretation. The brass instruments must use the harmon + plunger mutes to get close to the different vowels of the words. It should be "talking brass", like in some jazz music. There is no dynamics written in the texted sections to avoid over-loading of the part. Dynamics are an essential part though of the playing of these sections and should either be improvised or directly copied from the audio samples of the cd's. They are always changing and extremely varied. The rhythms and durations of the notes only suggests the rhythms and durations of the syllabels in the text. It is to be considered wrong if the texted sections are played the way they are written and only right when they sound more like text than like music.
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The texted sections are always played without any coordination whatsoever with the ensemble or the conductor. Finishing a texted section: if you get the sign from the conductor before you you have finished the section, jump to the sign and follow the beat from there, coordinting with the ensemble and the conductor. If you finish before you get the sign, stop playing, await the sign and coordinate from there.
Glissando Every line from a note to another is a glissando and is therefore not marked with the additional word "glissando" or "gliss."
,nstrumentation
Flutist, playing piccolo mouth piece and slide whistle Clarinettist, playing E b clarinet mouth piece and slide whistle Contrabassoon Bass trombone 2 percussion players
n Perc. 1: triangle, soprano recorder mouth piece, crotales ===== & b q n q Q , geophone, snare drum, lions roar (partly amplified), shared,
slide whistle, gopichand (partly amplified), small triangle, sizzle cymbal, maracas, gong in F
Perc. 2: bass drum, maracas, basler drum, sizzle cymbal, lions roar (partly amplified), shared Solo trumpet Solo trombone (partly amplified) Solo voice (partly amplified) 2 violins Viola Violoncello (partly amplified) Doublebass (partly amplified) Audio-player (CD-player or computer) Sound technician (who reads music and can follow a complex score), operating and controlling the amplification levels of all the amplified parts and operating the audio-player. Amplification must be of the highest possible quality
SCORE
L i e b e s b r i e f e for female voice, trumpet, trombone and ensemble
Thomas Agerfeldt Olesen 2009
q = 76
SENZA MISURA 4-5''
Piccolo mouth piece
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Clarinet mouth piece
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Contrabassoon
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Imitate the 1st. violin by following it as closely as possible. Find the pitches during glissando. Without ornamentation though
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Liebesbriefe
Fem. voice.
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Liebesbriefe
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Liebesbriefe
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Liebesbriefe
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Liebesbriefe
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9 1 16ˆ4
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Snare dr.
3 2 3 16ˆ4ˆ16 ‰ .
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ord.
‰.
9 ˆ41 16
‰.
9 1 16ˆ4
15
Liebesbriefe
28 Picc. m.p.
Clar. m.p.
Bass trne.
r 4:3œ
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"
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9 1 16ˆ4 Œ .
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Perc.
9 ˆ1 16 4
2 Bd.
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1st vn.
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Db.
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r 4:3œ
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6 42ˆ16
12 16
"
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6 42ˆ16
12 16
"
6 ˆ1ˆ 3 Œ . 16 4 16
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12 16
"
6 1 3 16ˆ4ˆ16
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12 16
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12 16
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"
c.l.b.
2nd vn.
5
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1 Lions roar
Trne. solo
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f
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vibrato eccessivo ord.
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r 5:3œ
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12 16
r 4:3œ
>¿ >¿ >¿ >¿ > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ >¿ >¿
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r 4:3œ
r 4:3œ
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SENZA MISURA
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6 42ˆ16
16
31 Clar. m.p.
Cbn.
Bass trne.
Trne. solo
!
1st vn.
Liebesbriefe
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Vlc.
Db.
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3 ˆ43 16
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3 ˆ43 16
3 ˆ43 16
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44
"
3 ˆ43 16
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5
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3 ˆ43 16
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5
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´ ´ ´ ´ ´ ¿´
SENZA MISURA
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r 4:3œ
r 4:3œ
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r 4:3œ
r 4:3œ
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r 4:3œ
‰.
´´´´´´´´´´ ¿´ r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
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r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
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F
c.l.b.
r 4:3œ
‰.
SENZA MISURA r 4:3œ
r œ
17
Liebesbriefe
34 Picc. m.p.
Clar. m.p.
Bass trne.
1 Slide wh.
3 ˆ3 ‰ . & 16 4
Œ
3 ˆ3 ‰ . & 16 4
#
? 3 ˆ3 ‰ . 16 4
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Œ
3 ˆ3 ‰ . 16 4
‰
Trne. solo
!
1st vn.
# breathe when necessary
3
breathe when necessary
j œ
#
Vla.
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6 42ˆ16
. J
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6 ˆ41ˆ 3 J. 16 16
. J
. J
12 16
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6 ˆ41ˆ 3 16 16
‰.
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6 ˆ41ˆ 3 . 16 16
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12 16 12 16
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r 4:3œ
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r 4:3œ
r 4:3œ
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r 4:3œ
¿ ÿÿ ÿ ÿ
´ ´ ´ ´ ´ ¿´ R ‰ r 4:3œ
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´
continue gliss. from the previous pitch
´ ´ ´ ´ & ¿
¿´ ‰ . ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ R4:3
¿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
r 4:3œ
¿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ c.l.b. F
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
continue gliss. from the previous pitch
continue gliss. from the previous pitch
r 4:3œ
SENZA MISURA
f
´ ´ ¿´
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ‰. r 4:3œ
5
‰
œ-
œ- - œœ- œ œ & ‰ & œ-
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
r œ
?
continue gliss. from the previous pitch
Db.
12 16
"
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5
2nd vn.
. J
6 J. 42ˆ16
œ
Slide wh.
6 42ˆ16
6 42ˆ16
˙
p pos.
Perc. 2 Bd.
J
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5
¿ ‰.
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
¿ ¿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
r 4:3œ
‰
‰
r 4:3œ
r 4:3œ
¿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
´ ´ ´ ´ ´ ´ r 4:3œ
r 4:3œ
´ ´ ´ ´ ´ ¿&Œ r 4:3œ
continue gliss. from the previous pitch
´ ´ ´ ´ ¿´ ¿´ r 4:3œ
r 4:3œ
18
37 Picc. m.p.
Clar. m.p.
Cbn.
1 Slide wh.
Liebesbriefe
. 12 & 16 J
. J
. J
. J
. J 12 & 16
. J
. J
. J
? 12 16
"
12 & 16 .
R ‰
œ. J
. J
. J
. J
6 ˆ2 J. 16 4
. J
3 43ˆ16
9 41ˆ16
. J
. J
. J
6 ˆ2 J. 16 4
. J
3 43ˆ16
9 Œ 41ˆ16
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ r ‰ l œ. œ #
1 9 4ˆ16
R ‰
9 Œ 41ˆ16
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ. œ ‰ R #
9 41ˆ16
Perc.
12 16
2 Bd.
Trne. solo
!
"
?
Œ.
12 16
!
1st vn.
2nd vn.
Vla.
Vlc.
Db.
&
"
r 4:3œ
ÿ ÿ ÿ ÿ
´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ‰ r 4:3œ
r 4:3œ
9 41ˆ16
9 41ˆ16
&
9 41ˆ16
B
?
?
9 Œ 41ˆ16
1 9 4ˆ16
4:3x
‰
&
9 41ˆ16
6 2 16ˆ4 J.
R ‰
6 ˆ2 16 4
‰.
!
Fem. voice.
& Jœ
‰.
6 ˆ42 16
—.
‰.
6 ˆ42 16
Mm
3 43ˆ16
Ó
3 3 4ˆ16
"
3 43ˆ16
"
ord.
#
"
—.
±
3 43ˆ16
(q)
CON MISURA
Œ.
‰.
6 ˆ42 16
"
3 43ˆ16
(q)
CON MISURA
Œ.
‰.
6 ˆ42 16
"
3 43ˆ16
(q)
CON MISURA
‰.
6 ˆ42 16
"
3 43ˆ16
(q)
Œ.
at the indicating points of this bracket, keep the same pitch as at the beginning of this bar
CON MISURA
‰.
&‰
ord.
j œ
œ œ. R J
find the pitch of the soprano
# (q)
CON MISURA
Œ.
‰.
6 2 16ˆ4
6 ˆ42 16
œ
œ œ J
& ‰
"
œ J
œ
3 3 4ˆ16
3 43ˆ16
19
Liebesbriefe
Picc. m.p.
3 & 43ˆ16
. J
44
3 43ˆ16
. J
6 ˆ2 16 4
Clar. m.p.
3 & 43ˆ16
. J
44
3 43ˆ16
. J
6 ˆ2 16 4
Perc.1 Slide wh.
3 & 43ˆ16
œ . R J
6 ˆ42 16
40
œ
RÔ
sim.
44 Œ
®& ‰ ‰ .
œ RÔ
‰ ..
+ o & . r 44 œ bœ .
+
+o
+
harmon, stem out, with plunger
Trp. in C solo
3 & 43ˆ16
Œ
Ó
p
“am
Fem. voice.
!
3 43ˆ16
— R &‰ Ó
‰.
3
f
zehn
-
44 Ó
r & #œ œ
p
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f
œ
3 Ó 43ˆ16
& ‰
p
sieb - ten
Œ
+o + +o
5
œ œ #œ #œ < . drei - und - neun - zig” F Œ
3
‰
1st vn.
2nd vn.
˙
œ
œ
3 œ j 43ˆ16 œ (echoe of trp.)
F
find the pitch of the soprano ord.
3 & 43ˆ16
œ. & J
44 Œ
SENZA MISURA r 4:3œ
"
&¿ pÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ c.l.b.
Vlc.
3 & 43ˆ16
œ œ.
. œ
®Œ
r 4:3œ
‰.
44 ‰
œ 3
+
3 Ó 43ˆ16
am
3 & 43ˆ16
‰.
3
zehn
-
j œ œ
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ Œ r 4:3œ
‰
Œ
¿ ÿÿ ÿ ÿ 3 43ˆ16
œ
& ‰
œ
6 ˆ42 16 œ
- zehn -
œ œ œ. œ
Œ
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ . ‰ r 4:3œ
+
6 ˆ42 & 16
drei und neun - zig
®‰
r 4:3œ
r 4:3œ
‰ ® r œ œ. “am drei p f
ten sieb - ten
3 43ˆ16
+o
r 4:3œ
6 ˆ42 16
‰.
r 4:3œ
¿ ÿ ÿ ÿ ÿ . J
6 ˆ42 16
20
43 Picc. m.p.
Clar. m.p.
Liebesbriefe
. 6 2 J ˆ & 16 4
. J
9 41ˆ16
. J
. J
. J
. 12 16 J
. J
. J
6 ˆ2 J. & 16 4
. J
9 41ˆ16
. J
. J
R ‰
œ 12 16 p
œ œ. J
œ.
12 16 ‰ .
j œ. F
j œ.
12 ‰ . 16
‰
œ. ® RÔ J
3 ˆ1ˆ 6 & œJ & 16 4 16
& ‰.
Œ.
3 ˆ41ˆ 6 16 16
Bass trne.
? 6 ˆ2 16 4
"
1 Slide wh.
6 ˆ2 Œ . & 16 4
‰ ..
9 41ˆ16
œ RÔ J
"
1 ˆ 9 ® Jœ .. 4 16
‰
. ® ‰ Rœ J
f
. J
3 ˆ1ˆ 6 16 4 16
3 ˆ41ˆ 6 16 16 3 ˆ1ˆ 6 16 4 16
j œ.
3
Perc.
6 ˆ2 16 4
2 Bd.
Trp. in C solo
o
+
f
p
6 ˆ2 & 16 4 œ bœ & r ‰ bœ œ -
‰
ten sieb - ten
6 ˆ42 Œ . 16
!
"
12 16 œJ f
1 9 4ˆ16
"
12 16
9 j 41ˆ16 œ œ
‰. & œ œ œ
" r 4:3œ
Fem. voice.
9 41ˆ16 o +
j œ <
j # œ-
F nul
Œ
‰
1st vn.
2nd vn.
Vla.
Vlc.
Db.
œ R
Œ
3
&
. J
r 4:3œ
¿ & ‰ ÿ ÿ ÿ
6 ˆ42 B 16 . J 6 2 & 16ˆ4
? 6 ˆ2 16 4
r 4:3œ
.
"
r 4:3œ
drei - zehn - ten sieb - ten
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ¿ ‰
œ
®Œ
& j œ
12 16
nul
& ‰.
j œ
neun.
‰.
9 Œ 41ˆ16
1 9 4ˆ16
œ 3 ˆ41ˆ 6 R 16 16
‰
3 ˆ41ˆ 6 16 16
Œ.
&
r 4:3œ
3 ˆ41ˆ 6 16 16
Œ.
. J 12 16
œ . ® RÔ
‰
9 41ˆ16
" œ. J
œ
9 R & ‰ 41ˆ16
r 4:3œ
3 1 6 16ˆ4ˆ16
"
neun”
am
6 ˆ42 ‰ & 16
muted
SENZA MISURA r 4:3œ
" œ. J
œ. J
"
. J
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
& ¿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ¿ÿ ÿ c.l.b. p f
. J 12 16
. J
12 16
j œ.
j œ. ƒp
. J
œ.
œ. R &. ?
3 1 6 16ˆ4ˆ16
21
Liebesbriefe
46 Picc. m.p.
. 3 1 6 J ˆ ˆ & 16 4 16
. J
Clar. m.p.
3 ˆ41ˆ 6 R ‰ & 16 16
Cbn.
? 3 ˆ1ˆ 6 16 4 16
Bass trne.
Trne. solo
!
1st vn.
2nd vn.
Vla.
Vlc.
œ.
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# "
Œ.
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Liebesbriefe
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Liebesbriefe
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Liebesbriefe
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SENZA MISURA
SENZA MISURA
CON MISURA
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CON MISURA
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SENZA MISURA
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Recorder m.p.
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sequenses in brackets: place them accurately in the bar and play them as close to tempo as possible. Syncronize with conductor at sign.
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Db.
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Liebesbriefe
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Perc. 1 Rec. m.p.
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SENZA MISURA
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CON MISURA
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Play section 3
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Bass trne. solo
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3
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SENZA MISURA
at the indicating points of this bracket, keep the same pitch as at the beginning of this bar
Vlc.
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CON MISURA
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3
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1st vn.
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CON MISURA
‰
œ
SENZA MISURA
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SENZA MISURA
2nd vn.
almost inaudible
3
‰
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29
Liebesbriefe
85 Bass trne. solo
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ª
91 Bass trne. solo
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Vlc.
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4 3
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same pitch
Ó
4 3
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same pitch
Ó
Œ4
3
Ó
Œ
Oœ
same pitch 4
3
Ó
ª
97 Bass trne. solo
Vlc.
?
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Oœ
sim. sempre 4 3
Ó
4
Oœ
3
Ó
Ó
4 3
Oœ
Ó
4
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3
Ó
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4
Oœ 3
Œ
Ó
4 3
Oœ
Ó
4 3
Oœ
Ó
4 3
Oœ
3 2
Liebesbriefe
30 102 1 Sizzle cym. Perc. 2 Bd.
Trp. in C solo
Bass trne. solo
3 2 3 2
3 &2 Ó
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3 8
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3 8
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3 8
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B 32
38
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SENZA MISURA
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3
38
SENZA MISURA
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c.l.b.
Db.
? 32
3 8
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SENZA MISURA
!
¿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ pÿ
¿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
c.l.b.
´
ª
106 1 Sizzle cym.
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Perc.
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1st vn.
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31
Liebesbriefe
ONE BEAT PER BAR
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110 Picc. m.p.
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Bass trne.
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ONE BEAT PER BAR
&
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ONE BEAT PER BAR
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GR
see performance notes
ONE BEAT PER BAR ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w w w w
1 Sizzle cym. Perc.
ONE BEAT PER BAR
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2 Bd.
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j œ
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j œ
œ
j œ
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see performance notes
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1st vn.
&
(c.l.b.) ONE BEAT PER BAR
2nd vn.
& (c.l.b.) ONE BEAT PER BAR
Vla.
B ‰. (c.l.b.)
Vlc.
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ONE BEAT PER BAR
(c.l.b.)
Db.
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see performance notes
?
œ
GR
see performance notes
Clar. m.p.
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ONE BEAT PER BAR
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(c.l.b.)
j œ
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j œ
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j œ
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j œ
œ GR
´ ´ ¿
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j œ
œ
j œ
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j œ
œ
j œ
œ
j œ
œ
j œ
œ
j œ
œ
j œ
œ
32
Liebesbriefe
CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
44 Ó
115 Picc. m.p.
&
œ o
GR
Clar. m.p.
Bass trne.
Kr ". œ o CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
44 Ó
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GR
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44
‰
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‰
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1 Sizzle cym. Perc.
j œ
2 Bd.
Bass trne. solo
1st vn.
?
&
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j œ
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j œ GR
!
œ
j œ
œ
CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
44 œ J
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j œ
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F
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F
‰
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
44
‰
œ o
F
44
CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
44
CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
44
CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
4 4
CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
4 4
CONDUCTING ACCORDING TO TIME SIGNATURE
!
(c.l.b.)
2nd vn.
&
!
(c.l.b.)
Vla.
B
!
(c.l.b.)
Vlc.
?
!
(c.l.b.)
Db.
? (c.l.b.)
!
Liebesbriefe
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!
!
!
!
!
!
!
!
!
119 Picc. m.p.
Clar. m.p.
Bass trne.
Trp. in C solo
Trne. solo
!
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p dolcissimo, senza vibr., lots of expression (also dynamically) in the bow ˙
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p dolcissimo, senza vibr., lots of expression (also dynamically) in the bow
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ein Lie - bes-brief
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Dies
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33
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see performance notes
p dolcissimo, senza vibr., lots of expression (also dynamically) in the bow &˙
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3
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GR GR
˙
œ-
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p dolcissimo, senza vibr., lots of expression (also dynamically) in the bow
5:3œ
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see performance notes
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123 1st vn.
2nd vn.
Vla.
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GR
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œ-
5:3œ
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˙
œ-
(hd) ˙
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GR
œ
œ-
5:3œ
34
Liebesbriefe
A tempo
Subito piú mosso 3
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127 Bass trne.
f e = ej
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q = 152 !
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Perc. 2 Bd.
Trp. in C solo
3
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!
&
Ó
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Fem. voice.
38
44 j
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38
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44
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3 8
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f e = e j q = 101,3
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F
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3 8
SENZA MISURA
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38
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GR
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B
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5:3œ
c.l.b.
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œ œ œ œ œ œ œ œ
38
SENZA MISURA
!
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c.l.b.
Vlc.
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5:3q
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GR
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˙
œ
œ œ œ œ œ œ
38
!
?
SENZA MISURA
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´ ´ ´ ´
c.l.b.
Db.
?
!
!
38
!
SENZA MISURA
¿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ p
c.l.b.
´ ´ ´ ´
35
Liebesbriefe
?
131 Cbn.
Bass trne.
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!
!
1 Sizzle cym.
!
!
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2nd vn.
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Vlc.
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continue gliss. from the previous pitch
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Sizzle cym.
Perc. 2 Bd.
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´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ¿´
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ continue gliss. from the previous pitch
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´
Œ
" ¿ ÿ ÿ
continue gliss. from the previous pitch
continue gliss. from the previous pitch
‰
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´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´
continue gliss. from the previous pitch
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36
Liebesbriefe
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w
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´
135 Bass trne.
Bass trne. solo
continue gliss. from the previous pitch
1st vn.
2nd vn.
&
Vla.
B
Vlc.
Db.
‰
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37
Liebesbriefe
139 Picc. m.p.
Clar. m.p.
Bass trne.
Bass trne. solo
1st vn.
2nd vn.
Vla.
Vlc.
Db.
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3
œ J o œ
Liebesbriefe
38
143 Picc. m.p.
&
Slide wh.
&
Bass trne.
Trp. in C solo
w
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39
Liebesbriefe
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159 Perc. 1 Gopichand
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Play these notes as close to the correctpitch as possible. The chords in these bars should however NOT be in tune
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Play these notes as close to the correctpitch as possible. The chords in these bars should however NOT be in tune
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Play these notes as close to the correctpitch as possible. The chords in these bars should however NOT be in tune
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Play these notes as close to the correctpitch as possible. The chords in these bars should however NOT be in tune
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40
Liebesbriefe
CON MISURA
CON MISURA
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163
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SENZA MISURA
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CON MISURA
167 Perc. 1 Gopichand
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SENZA MISURA
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SENZA MISURA
CON MISURA
( e) ´ ¿ " Œ R
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SENZA MISURA
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continue gliss. from the previous pitch
85
41
Liebesbriefe
Cbn.
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44
Bass trne.
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44
171
CON MISURA
1 Gopichand
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2 Bd.
Trp. in C solo
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42
Liebesbriefe
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179 1st vn.
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Liebesbriefe
187 Trp. in C solo
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Clar. m.p.
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4 4
Play section 4
Bass trne. solo
Fem. voice.
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Bass trne. solo
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2 Bd.
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Liebesbriefe
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Clar. m.p.
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3
46
Liebesbriefe
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47
Liebesbriefe
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6 42ˆ16
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12 16
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6 ˆ41ˆ 3 16 16
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12 16
6 42ˆ16
!
6 ˆ1ˆ 3 16 4 16
!
12 16
206 Picc. m.p.
Clar. m.p.
Bass trne.
Bass trne. solo
1st vn.
2nd vn.
Vla.
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3 ˆ3 & 16 4
6
6
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5
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5
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Vlc.
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ord.
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48
Liebesbriefe
Cbn.
? 12 16
!
9 ˆ1 Œ . 16 4
Bass trne.
? 12 16
!
9 ˆ41 Œ . 16
Perc. 2 Bd.
12 16
!
9 ˆ1 Œ . 16 4
209
Trp. in C solo
& 12 16 Œ .
‰.
‰.
straight mute
p
Bass trne. solo
( ek)
(qk)
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12 16
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1st vn.
2nd vn.
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Wis - sen
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3
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3 ˆ42ˆ 3 16 16 œ p
Schwei-gen
2
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ord. voice
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f
3
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‰
half whispering
Œ
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2
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Wis - sen Schwei - gen
œ
3 ˆ43 16
Wis - sen
9 ˆ41 16
!
3 ˆ42ˆ 3 16 16
!
3 ˆ43 16
Œ.
9 ˆ41 16
!
3 ˆ42ˆ 3 16 16
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Wis - sen
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3 ˆ2ˆ 3 16 4 16
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ord.
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half whispering
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Schwei - gen
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3 ˆ2ˆ 3 16 4 16
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
quasi stretto 6
quasi stretto 6
quasi stretto
quasi riten. r 4:3œ
6
quasi stretto
quasi riten. r 4:3œ
sim. sempre
6
6
6
r œ
sim. sempre r œ
49
Liebesbriefe
? 16 3 ˆ43
‰.
212 Cbn.
Bass trne.
? 3 ˆ3 ‰ . 16 4
Perc. 2 Bd.
3 ˆ3 ‰ . 16 4
Trp. in C solo
˙.
z
˙.
3 ˆ43 Œ & 16 bœ bœ
˙
3 2 3 16ˆ4ˆ16
r ‰ zœ
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3 ˆ3 ‰ . 16 4
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3
Wis - sen
ord. voice 3
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half whispering
9 ˆ1 Œ . 16 4
‰.
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9 ˆ1 Œ . 16 4
‰.
3 ˆ2ˆ 3 16 4 16 œ
‰ Ó
3
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9 ˆ1 Œ . 16 4
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Wis - sen Schwei - gen
Kœ
12 16
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12 16
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9 ˆ41 Œ . 16
half whispering
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12 16
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Wis - sen
ord. voice
2
2
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ord. voice
‰.
3
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Wis - sen
12 16
‰
Schwei-gen
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4:3 6 6 6 4:3 6 6 4:3 4:3 4:3 4:3 6 ? 3 ˆ3 12 9 1 3 2 3 ˆ ˆ ˆ 16 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 4 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 f p f f p r œ
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Schwei - gen
Schwei-gen
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Schwei - gen
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Fem. voice.
3 ˆ2ˆ 3 16 4 16
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r œ
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3 ˆ41ˆ 6 ‰ . 16 16
? 12 16 r ‰ z œ
Œ.
‰.
3 ˆ41ˆ 6 ‰ . 16 16
Œ.
‰.
3 ˆ41ˆ 6 ‰ . 16 16
215 Cbn.
Bass trne.
Perc. 2 Bd.
Trp. in C solo
~~~~ 12 16 Rœ ‰
& 12 16
2 3 1 6 ˆ ˆ 16 4 16 b œ bœ
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Schwei - gen
Fem. voice.
!
Vlc.
12 16 œ
half whispering 2
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3 ˆ41ˆ 6 ‰ . 16 16
‰.
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6 42ˆ16
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6 42ˆ16
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6 42ˆ16
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‰
Ño +
‰.
2
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f
Wis - sen
ord. voice
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f
Wis - sen
3
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Schwei - gen
6 42ˆ16
b˙
r‰ œ
‰.
3 ˆ43 16
z
r‰ zœ
‰.
3 ˆ43 16
‰.
3 ˆ43 16
˙
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p
Schwei - gen
‰
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p
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‰.
Wis - sen
3 ˆ43 16
. bœ ‰ Œ
Wis - sen
6 42ˆ16
half whispering 2
+
3
ord. voice 3
œ œ Schwei-gen f
‰ Œ
3 ˆ43 16
half whispering
œ
p
2
œ
‰.
Wis - sen
4:3 6 4:3 4:3 6 6 4:3 4:3 2ˆ16 3 ˆ43 6 3 ˆ41ˆ 6 4 16 16 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p f p f p r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
r 4:3œ
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r œ
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r œ
4:3 6 4:3 4:3 6 6 4:3 4:3 ? 12 œ4:3 œ œ4:3 œ œ4:3 œ œ4:3 œ 3 ˆ 1 ˆ 6 2 3 ˆ43 6 ˆ 16 œ œ œ œ œ œ œ œ 16 4 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 p f p f p r œ
Db.
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Kœ
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r œ
r œ
r œ
r œ
r œ
r œ
r œ
r œ
50
Liebesbriefe
Cbn.
? 16 3 ˆ3 4
‰.
Bass trne.
? 3 ˆ3 16 4
‰.
218
Perc. 2 Bd.
Trp. in C solo
Fem. voice.
!
44
K˙.
44
z
˙.
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3 ˆ3 r ‰ 16 4 œ n˙.
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6 42ˆ16
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3 ˆ43 ‰ . 16 Ño +
2 3 ˆ43 Ó. & 16 bœ bœ Schwei-gen f
3 ˆ3 ‰ . 16 4
ord. voice 3
œ œ Schweigen f
‰ Ó
44
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3 ˆ43 16
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6 42ˆ16
44
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3 ˆ3 16 4
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6 42ˆ16
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ¿´ ¿ 4 ¿ 4 ‰.
´ ´ ´ ¿´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ¿´ ¿´ ¿‰ ¿ ¿ 3 3 ¿ 16ˆ4
SENZA MISURA
1st vn.
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3 ˆ43 ‰ . & 16
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5
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5
5
5
5
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6 42ˆ16
‰. "
c.l.b.
´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ¿´ ¿ ‰. ¿
SENZA MISURA
2nd vn.
3 ˆ43 ‰ . & 16
F
4
4
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ´ ´ ´ ¿´ ¿ ‰. 44 ¿ 5
5
5
´ ´ ´ ´ ¿´ ¿ 5
c.l.b.
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ¿´ ¿ ‰ ¿
SENZA MISURA
Vla.
3 ˆ43 ‰ . B 16
F
5
5
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ¿´ ¿ ‰. ¿ 44 5
4
4
3 ˆ43 16
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿´ ¿ 5
´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ¿ ¿´ ¿ Œ ¿ 3 3 ˆ 16 4 5
4
5
6 42ˆ16
6 42ˆ16
c.l.b.
Vlc.
4:3 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 ? 3 ˆ3 4 3 ˆ43 4:3 2ˆ 6 16 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 16 f p f r œ
4:3 6 6 6 6 6 6 6 4:3 6 6 6 ? 3 ˆ3 4 3 3 6 ˆ 16 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42ˆ16 f p f r œ
Db.
r œ
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51
Liebesbriefe
Cbn.
? 2ˆ 6 4 16
Bass trne.
? 2ˆ 6 4 16
˙
r ‰ œ
‰.
3 ˆ1ˆ 6 ‰ . 16 4 16
z
r ‰ z œ
‰.
3 ˆ1ˆ 6 ‰ . 16 4 16
‰.
3 ˆ41ˆ 6 ‰ . 16 16
221
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 24ˆ 6 ˙ œ ‰ 16 R
Perc. 2 Bd.
Bass trne. solo
˙
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‰.
9 41ˆ16
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r‰ z œ
‰.
9 41ˆ16
‰.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~ 14ˆ 9 œ œ ‰ Œ. 16 R
œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ ‰ R
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+
!
Kœ
r ‰ Œ. œ
6 42ˆ16
z
r ‰ Œ. z œ
6 42ˆ16
œ
6 42ˆ16
Play section 5
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1st vn.
6 & 42ˆ16
3 ˆ1ˆ 6 16 4 16
9 41ˆ16
6 42ˆ16
2nd vn.
6 & 42ˆ16
3 1 6 16ˆ4ˆ16
1 9 4ˆ16
2 6 4ˆ16
Vla.
6 B 42ˆ16
3 ˆ41ˆ 6 16 16
9 41ˆ16
6 42ˆ16
Vlc.
6 6 4:3 4:3 4:3 6 4:3 4:3 6 ? 2ˆ 6 14ˆ16 9 3 1 6 Œ. ˆ ˆ 4 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 4 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ p p f f
‰.
6 42ˆ16
6 ? 2ˆ 6 œ 6 œ œ œ 6 œ œ œ4:3 œ œ4:3 œ 3 ˆ 1 ˆ 6 œ4:3 œ œ 6 œ œ œ4:3 œ œ4:3 œ 1 ˆ 9 4 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 4 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 16 œ œ œ œ œ œ Œ . p p f f
‰.
6 42ˆ16
r œ
r œ
Db.
r œ
r œ
r œ
r œ
r œ
r œ
r œ
r œ
52
Liebesbriefe
Cbn.
? 2ˆ 6 4 16
Bass trne.
? 2ˆ 6 4 16
n˙
r ‰ ‰. œ
3 43ˆ16
z
r ‰ ‰. z œ
3 43ˆ16
224
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 24ˆ 6 ˙ œ ‰ ‰. 16 R
Perc. 2 Bd.
Trne. solo
!
˙
˙.
r‰ œ
44
z
r‰ z œ
44
˙.
Kw
zw
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 34ˆ 3 ˙ . œ ‰ 16 R
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 44 w
?
1st vn.
6 & 42ˆ16
3 43ˆ16
44
2nd vn.
6 & 42ˆ16
3 3 4ˆ16
4 4
Vla.
6 B 42ˆ16
3 43ˆ16
44
Vlc.
6 6 ? 2ˆ 6 4 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ .
6 6 6 34ˆ16 3 ‰. œœœœœœœœœœœœœœœœœœ
6 6 6 6 44 œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
Db.
? 2ˆ 6 œ 6 œ œ œ 6 œ œ Œ . 4 16 œ œ œ œ œ œ
34ˆ16 3 œ 6œ œ œ 6œ œ œ 6œ œ ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ 6 œ œ œ 6 œ œ œ 6 œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
53
Liebesbriefe About playing a texted section, please read the performance notes SENZA MISURA
227 Picc. m.p.
!
&
Ó
Œ
"
œ œ. œ
q = 76-100
Die Wahr - heit
œ œ œ
œ
üb - er mich,
‰.
œ
œ
œ œ
" ®
üb - er mein - e Ver-schwom-men - heit
œ
œ 9
œ
j œ
œ
œ œ ‰.
CON MISURA q = 76
Œ
und mein Nicht - Dran - kom - men About playing a texted section, please read the performance notes SENZA MISURA
Clar. m.p.
!
&
!
!
Ó
Œ
q = 76-100
‰ œ
3
(was
Cbn.
Bass trne.
Perc. 2 Bd.
Trne. solo
!
1st vn.
2nd vn.
Vla.
? r‰ " Œ Ó œ
!
!
!
? r‰ " Œ Ó œ
!
!
!
!
!
!
( x) & "‰ Œ Ó
!
!
!
( x) & "‰ Œ Ó
!
!
!
( x) B "‰ Œ Ó
!
!
!
~~~ œ ‰ "Œ Ó R ?
Vlc.
? r" ‰ Œ Ó œ
!
!
!
Db.
? r" ‰ Œ Ó œ
!
!
!
œ ge -
54
Liebesbriefe
SENZA MISURA
231 Picc. m.p.
!
&
!
œ œ
q = 76-100
Œ
j œ
Und ich
Clar. m.p.
œ œ œ œ œ œ œ & 3
œ œ œ œ
3
le - gent-lich zu Un-echt - heit
Trne. solo
!
CON MISURA q = 76
œ œ
und Vor - ur - teil - en führ -en
kann
SENZA MISURA
œ œ œ œ J ‰
kann)
œ œ œ œ ‰.
œ œj œ œ q = 76 R Œ
sie an - nehm - en,
in - dem ich
œ œ œ œ œ œ
q = 76-100
œ ‰Œ Œ J
œ
sind Wahr - heit - en,
CON MISURA
CON MISURA q = 76
œ
Ó
!
die ich an - nehm-en möcht - e.
?
ª SENZA MISURA
235 Picc. m.p.
& Ó
Œ
‰
œ œ œ
œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œJ
q = 76-100
r œ
nur et - was
üb - er den
ge-gen - wärt - ig - en Mo-ment
CON MISURA
q = 76 œ œ œ " œ . ®‰ Œ R
aus-sag-en,
Ó
der
SENZA MISURA
Clar. m.p.
Trne. solo
!
r œ
!
&
œ œœ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œJ
q = 76-100
nur et-was üb - er den
ge-gen-wärt-ig - en Moment -
!
CON MISURA
œ œ œ " œ . ®Œ R aus-sag - en,
q = 76
Ó
!
der
?
ª
SENZA MISURA
239 Picc. m.p.
Clar. m.p.
&Ó
œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ ". R Ó R ®
CON MISURA q = 76
q = 76-100
3
Das an-der-e,
was
œ œ œ œ œ œœ œœœ Œ " & R
Die Wahrnehmungvon Deinem täglichen -
Trne. solo
!
?
3
SENZA MISURA
Ó
Œ
‰
füruns im-mer leichterwar, -
j œ
schreiben mir zu-nehm-end dieWorte fehlen.
œ œ œ œ œ œ . . J "" œ œ œ . œ œ œ . " œ œ œ . œ . 3
Le-ben mit Dein - em Kind,
œ œ œ œ œ œ œ ® Rœ œ œ œ ®‰Œ
q = 76
aber auchmitFreunden -
und so weit-er.
‰
‰
œ
CON MISURA
q = 76 œ œ œœ" œ Ó 5
Ich habe das al-les
sehr
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57
Liebesbriefe
267 Picc. m.p.
Clar. m.p.
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59
Liebesbriefe
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Liebesbriefe
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U Ó U Ó U Ó U Ó Attacca
Liebesbriefe
67
C R E D O The parts of the CREDO below are put as an appendix to the score, except for the voice. The music should be played without any coordination whatsoever, untill the final sign from the solo bass trombone. The entries follow according to the rehearsal marks indicated.
Picc. m.p.
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Clar. m.p.
Clar. m.p.
&
\ # j ‰ Œ œ œ œ œ
Fem. voice.
3
!
an - ge - tret-en.
r® œ œ.
Ich
3
œ
glau - be
"
œ œ œ
œ
3
3
œ œ œ œ œ
œ
j ‰ œ œ
"
‰.
an ein un - sicht - bar - es Un - i - vers - um,
r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. 3
dar - in wir uns - er dunk - el
œ œ œ
Voll-bracht-es
Œ
Ó
j " œ œ.
ein - zeich-nen.
Ich
œ
spü - re
"
r 4:3œ
œ
œ
œ
œ
die En - er - gie
des
‰
r œ
C
Vlc.
Db.
?
\
? ª
Picc. m.p.
&
Clar. m.p.
& E
Bass trne.
?
\ # r œ ® œr ‰
Fem. voice.
!
Licht - es,
Vlc.
Db.
? ?
œ œ œ
die den Stein
œ œ
œ . ®" R œ
in Mus - ik
auf - brech-en läßt,
œ œ
und ich
œ œ œ
œ
j œ œ œ œ œ œ 3
lei - de an der furcht - bar - en Pfeil - spit - ze
der
œ
œ.
Sehn - sucht,
®Œ
3
œ œ œ
die uns von
3
œ œ œ
An - be-ginn
zu
68 Picc. m.p.
&
Clar. m.p.
&
Bass trne.
Liebesbriefe
? F
Trne. solo
!
?
\ # œ
Fem. voice.
!
œ. œ
To - de
Vlc.
trifft,
®Œ
j " œ œ œ 3
œ œ œ
und die uns
stößt
3
auß - er - halb
3
œ œ
zu such - en,
Œ
j ‰ œ dort
5
œ œ œ œ
œ
wo die Un - sich - erheit -
Œ
r œ ® œ œ œ
zu
spül - en
be-ginnt
? G (sign to the sound technician)
Db.
?
\
ª
Clar. m.p.
Bass trne.
Trne. solo
!
& ? ? H (sign to the sound technician)
Vlc.
Db.
?
?
\
Liebesbriefe
Bass trne.
69
U
?
This sign is the end of the piece and stops everyone playing
Trne. solo
! Vlc.
U
?
U
?
at sign from solo trne., finish your repeat and stop.
Db.
!
U
?
at sign from solo trne., finish your repeat and stop.
The following is the music of the CREDO above, except for the voice. All other parts play the section without any coordination whatsoever, untill the final signal from the solo trombone. The entries follow according to the rehearsal marks indicated and the cues are given by the conductor. About playing a texted section, please read the instructions in the performance notes
CREDO, Db.
q = 76 ? œr . ® œ
A
Db.
“Ich
œ " ‰
3
Db.
an- ge-tret-en.
Db.
œ
glau - be
? œ j œ œ œ ‰ Œ
œ "
an
die Durch
œ -
schmerz - ung.
Ich
glau - be
3
die den Stein
die Durch - see - lung
œ
‰
œ
des Staub - es,
dar - in wir uns - er dunk - el Voll-bracht-es
œ œj ‰ " œ œ
auf - brech-en läßt,
œ
œ œ
3
als
œ
ein - e
3 ‰ . œr œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ. œ œ œ
an ein un - sicht - bar-es Un - i - vers - um,
in Mus - ik
œ
œ œ œ An
3 r® œ " œ œ œ. œ œ œ œ œ œœ œ œ 3
? œ ® r ‰ œ œ œ œ œ Rœ . ®" œ R œ Licht - es,
œ
‰.
5
und ich
œ
œ œ œ
ein - ziech-nen.
œ œ œJ œ œ œ 3
lei - de an der furcht - bar - en Pfeil - spit - ze der
œ œ " œ
Tät - ig - keit,
Sehn - sucht,
spü - re
œ
wo - zu
j œ " œ. œ " œ Ich
œ. ® Œ
œ
œ
4
wir
œœ œ
die En-er-gie des
œ œ œ
œ œ œ ‰ œ R
die uns von
An - be-ginn
3
3
zu
G (sign to the sound technician)
Db.
? œ
œ . œ ®Œ
To - de trifft,
œ œ œ und die uns
! Db.
Db.
?
?
U ' & ad lib. 3-5'' p
j œ " œ œ 3
stößt
3
Œ œ œ 3
auß - er-halb zu such - en,
5
œ ‰ œ œ œ œ J dort
U -
wo die Un - sich - erheit
Œ
r œ œ œ ® zu
spül - en
U
3-5''
gliss.
œ
-
œ
beginnt” -
U
3-5''
gliss.
œ
-
After finishing the texted section: scordatura to as low as possible (just before "wobbely"). Make it as swift as possible, inaudibly
3-5''
gliss.
-
gliss.
U at sign from solo trne., finish your repeat and stop.
70
Liebesbriefe
CREDO, Picc. mouthpiece
q = 76 œ œ œ. ® "‰ œ R &
œ
B
Picc. m. p.
œ
“Ich
Picc. m. p.
&
glau - be
œ " œ œ œ
-
œ
3
œ œ & R ®R ‰
‰.
œ œ œ. œ œ œ œ ®Œ ‰ R & die den Stein
in Mus - ik
3
An - be-ginn
zu
5
To - de trifft,
œ œ J
‰
auf - brech-en läßt,
und die uns
œ J
stößt
3
3
auß - er-halb zu such - en,
dort
œ
der
œ
wo die Un - sich - erheit
zu
die En - er - gie
des
œ œ œ 3
die uns von
œ ®
spül - en
œ
4
Sehn - sucht,
œ R
œ Œ
re
Ich
œ œ
" œ
œ. ® Œ
3
5
œ
spü -
œ œ œ
œ œ œ J ‰ œ œ
3
an - ge - tret-en.
œ " œ. J Ich
œ œ œJ
œ. R ®
œ œ œ ‰ Œ J 3
Ó
lei - de an der furcht - bar - en Pfeil - spit - ze
œ œ Œ
œ
œ
œ
œ
wo - zu wir
ein - ziech-nen.
œ œ œ
und ich
œ
"
Voll-bracht-es
" œ œ
Tät - ig - keit,
œ œ œ Œ
3
dar - in wir uns - er dunk - el
3
œ œ œ œ " œ
als ein - e
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. R
‰.
œ œ œ
œ œ œ œ ‰ œ
An die Durch - see - lung des Staub - es,
œ. œ R ®"
œ œ
œ œ œ
œ
œ œ œ
schmerz - ung.
œ œ œ œ œ
3
œ
an ein un - sicht - bar - es Un - i - vers - um,
Licht - es,
Picc. m. p.
"
an die Durch
3
glau - be
Picc. m. p.
œ
œ
œ
Tacet al fine
be-ginnt”
CREDO, violoncello
q = 76 ? 81 œr . ® 38ˆ 1 œ œ " ‰ œ 4
C
Vlc.
“Ich
glau - be
6 œ " 41ˆ16
an die Durch
-
œ
schmerz - ung.
œ œ œ
œ 41ˆ38ˆ41 œ œ œ œ ‰ œ
3
5
An die Durch
-
see - lung des Staub - es,
3 œ œ œ " œ œ œ 43ˆ81 œ 41ˆ16
als ein - e
Tät - ig - keit,
wo - zu wir
3 3 4 j œ ? 43ˆ81 œ œ œ œj ‰Œ œr ®. 43 œ œ " œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4 1 5 ˆ42 5 3 6 . " ‰ œ œ œ Œ Ó " ˆ ˆ ˆ œ œ œ œ œ . 4 16 œ œ œ œ 4 16 œ . œ œ œ œ 32 œ œ œ œ 4 32 R 3
Vlc.
œ ‰.
3
3
an-ge-tret-en.
Vlc.
glau-be
die den Stein in Mus
? 42ˆ16 3 œ œ. œ ®Œ
H (sign to the sound technician)
?
?
ik
aufbrechen - läßt,
und die uns
stößt
!
U
-
After finishing the texted section: scordatura to as low as possible (just before "wobbely"). Make it as swift as possible, inaudibly
Vlc.
-
3 ˆ38ˆ 1 œ " œ œ œ œ 16 4 J œ
4-6''
Kœ
-
p
' & ad lib.
turn the tuning peg
dar-in wir uns-er dunkel - Vollbrachtes -
5 ˆ41ˆ3 œ œj ‰" œ œ 16 8 3
To - de trifft,
Vlc.
an ein unsichtbar - -es Un-i-versum, -
œ. ? 32 5 ˆ42 œ ® œr‰ œ œ œ œ œ 16 3 ˆ42ˆ 3 R ®" œ 16 R Lichtes, -
Vlc.
Ich
und ich 3
œœ œ
œ
œ œ Œ
U -
spü-re
die En-ergie - des
3
3
3
Sehnsucht, 5
38ˆ41ˆ 5 œ ‰ œ œ œ œ 16 J dort
turn the tuning peg
Ich
3 œ œ œ ‰ œ 42ˆ16 3 œ œ œJ œ œ œ 42ˆ81 œ œ . ®Œ œ œ œ 41ˆ16 R
leide - an der furchtbaren - Pfeilspitze - der 3
auß - er-halb zu such - en,
4-6''
ein-ziech-nen.
U
4-6''
-
œ Œ
wo die Un - sich - erheit
turn the tuning peg
die uns von
r œ 44 œ œ ® zu
spül - en
U
4-6''
Anbeginn - zu
œ be-ginnt
turn the tuning peg
U at sign from solo trne., finish your repeat and stop.
71
Liebesbriefe
CREDO, Clar. mouthpiece
q = 76 œ. 3 œ œ œ 1 R "‰ & 8 ® 8ˆ41
œ
D
Clar. m.p.
Ich
Clar. m.p.
glau-be
œ
3 &4
3
3
3 & 41ˆ16
-
schmerz-ung.
An die Durch
5
-
see-lung des Staub-es,
3
œ œ
œ œ œ œ œ 5 2 & 32ˆ4 R ® R ‰
3
œ œ œ 1 œ œ " œ œ œ 3 1 œ œ œ ‰ Œ œ.® 3 3 R 4 J 4ˆ16 4ˆ8 3
als ein-e
Tät-ig-keit,
œ. œ 3 2 3 R ®" ˆ ˆ 16 4 16
œ œ œ 3
dar - in wir uns- er dunk - el Voll-bracht-es
in Mus -
-
- ik
auf -brech-en läßt,
An - be-ginn
zu
To - de trifft,
und die uns
stößt
Ich
spü - re
3
4
die En-er-gie des
3
lei-de an der furcht -bar-en Pfeil -spit-ze der
œ œ 38ˆ 1 ˆ 5 J ‰ œ œ œ 4 16
œ œ Œ 3
auß-er-halb zu such-en,
Ich
œœ œ 5 2 32ˆ4
3
und ich
3
œ œ œ
an-ge-tret-en.
œ œ œ 1 3 œ œ œJ œ œ œ 2 1 œ œ . ®Œ 4ˆ 8 4ˆ16
ein - ziech-nen.
œ œ 5 13 œ œ J ‰" 16ˆ4ˆ8
œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ 2 3 3 3 1 R ‰ 4ˆ16 ®Œ 16ˆ8ˆ4 J " die den Stein
œ
wo-zu wir
œ 1 6 œ. œ œ " J " 4ˆ16
3
an ein un - sicht - bar-es Un - i - vers - um,
Licht-es,
Clar. m.p.
an die Durch
œ œ œ œ ‰œ
œ " œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5 . Rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 4 3 œ œ œ Œ Ó 4ˆ32 ‰ 4ˆ16
glau - be
Clar. m.p.
6 " 41ˆ16
œ
œ ‰ . œ œ œ 1 ˆ3ˆ 1 484
œ
dort
5
Sehn-sucht,
die uns von
œ œ Œ œ 4 œ R 4 ®
wo die Un-sich - erheit
zu
œ
spül-en
Tacet al fine
be-ginnt
CREDO, bass trne.
q = 76 ? œr . ® œ œ "‰ œ
E
Bass trne.
Ich
Bass trne.
glau - be
? œ
Bass trne.
an die Durch
œ " œ œ œ 3
glau - be
œ "
œ
3
œ -
schmerz - ung.
œ œ œ œ œ 3
? œ ® r ‰ R œ
œ œ
die den Stein
in Mus - ik
? œ œ œ ‰ œ œ œ. œ ®Œ R 3
An - be-ginn
zu
dar - in wir uns - er dunk - el
œ. R ®" œ
œ œ œ
œ œj ‰
und die uns
und ich
j œ " œ œ 3
stößt
œ œ œ
œ œ œ œ " œ œ œ Tät - ig - keit,
œ œ œ
Œ
wo - zu wir
ein - ziech-nen.
œ
Ich
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œ ‰ œ œ œ œ J
3
auß - er-halb zu such - en,
dort
œ
an - ge - tret-en.
der
œ "œ
spü - re
wo die Un - sich - erheit -
4
zu
spül - en
œ œ
œ
die En - er - gie
des
œ œ œ 3
Sehn - sucht,
die uns von
r œ œ œ ®
Œ
Ich
œ. ® Œ
œ
œ œ œ 3
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œ œ œ œj ‰ Œ 3
j œ " œ.
Ó
lei - de an der furcht - bar - en Pfeil - spit - ze
Œ œ œ
3
3
als ein - e
Voll-bracht-es
" œ œ
auf - brech-en läßt,
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To - de trifft,
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3 rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
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œ
œ
œ œ œ
An dieDurch - see - lung des Staub - es,
an ein un - sicht - bar - es Un - i - vers - um,
Licht - es,
Bass trne.
‰.
œ
5
Tacet al fine
œ be-ginnt
CREDO, trne. solo
q = 76 ? œr . ® œ œ "‰ œ
F
Trne. solo
!
Ich
Trne. solo
!
glau - be
? œ
glau - be
Trne. solo
!
an die Durch
œ " œ œ œ 3
œ "
œ
3
œ -
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an ein un - sicht - bar - es Un - i - vers - um,
? œ ® r ‰ R œ
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œ œ œ œ ‰ œ
An dieDurch - see - lung des Staub - es,
‰.
œ
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Tät - ig - keit,
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ein - ziech-nen.
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Ich
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an - ge - tret-en.
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Ó
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Ich
4
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die En - er - gie
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œ
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r œ .®
œ œ œ œj ‰ Œ
Sehn - sucht,
des
œ œ œ 3
die uns von
This sign is the end of the piece and stops everyone playing
? œ œ œ ‰ œ œ œ. œ ®Œ R 3
Trne. solo
!
An - be-ginn
zu
To - de
trifft,
œ œ œ und die uns
j œ " œ œ 3
stößt
3
3
œ œ
auß - er-halb zu such - en,
Œ
œ ‰ œ œ œ œ J
5
dort
œ
wo die Un - sich - erheit -
Œ
r œ ® œ œ zu
spül - en
œ be-ginnt
U