Ejnar Kanding: Papilio Machaon

Ejnar Kanding Papilio Machaon

(2012, rev. 21)

for double bass, video (Jitter) & live-electronics (Max) Dur. 11′

Commissioned by and dedicated to Irina-Kalina Goudeva

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Composed with support from the Danish Arts Foundation. Komponeret med støtte fra Statens Kunstfond.

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond

Ejnar Kanding Papilio Machaon

(2012, rev. 21)

for double bass, video (Jitter) & live-electronics (Max) Dur. 11′

PERFORMANCE NOTES The work is composed with outset in a painting by Nes Lerpa called Papilio Machaon. It is in following overall sections: Tango – Symmetries – Asymmetries – Papilio Machaon – Tarantella Palo: A ‘palo’ is the name traditionally given in the flam flamenco environment for the different musical forms that constitute the traditional musical heritage of flamenco. Each palo is characterized by a variety of musical features such as its rhythmic pattern, its mode, its characteristic motifs, or the type of stanza used for the lyrics, and comprises a series of traditional melodies or songs, generally called estilos (styles) in the flamenco jargon. Tango: The tangos group comprises most of the flamenco forms in a 4/4 beat. It comprises tangos, tientos, farruca, garrotín and rumba and tanguillos, plus other rare palos such as marianas. The tientos are a slower, more syncopated form of the tangos which recall the rhythm of the habaneras. Many traditional melodies can be sung both in tango and tiento rhythm and, quite often, singers start with a suite of tientos and complete it with one or more stanzas in tango rhythm. The farruca and the garrotín were folkloric songs originated probably in Asturias and Catalonia and brought to Andalusia, where they acquired flamenco characteristics. Tarantella: Neapolitan dance in 6/8 time which probably takes its name from Taranto, in the heel of Italy, or from a spider common there, the tarantula, whose bite is mildly poisonous. The music is of great rapidity with an approach to the perpetuum mobile. Chopin, Rossini , Liszt, and Mendelssohn are among composers who have used the tarantella in their works.

TECHNICAL REQUIREMENTS The electronic part is to be performed live by a second musician (sound director) running the software Max 8. The bass is supposed to be amplified (volume has to be quite loud). Use of EQ and compressor is highly recommended, as well as a natural artificial reverb (e.g. 1,6 secs), depending on the relevant acoustic in the venue for the performance. All sound files and realtime processing runs in Max 8 as well as the video patch developed in Jitter. The video elements are created by Kim Dang Trong from a photo of the original painting. Equipment: • Close mic for the bass (e.g. DPA 4021) • Mixing console (e.g. YAMAHA 01v96) • Audio interface (e.g. MOTU or RME Fireface) • Projector & screen for the video (Jitter) • Computer running Max 8

Papilio Machaon Recomenzar el infinito A

tango astratto e = 72 & x. = 108

double bass

bass

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Ejnar Kanding

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extra values

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tango in particolare x. = q = 108

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85 # œ

augmented values in two bars

27

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electronics 11/4-21 œ check œ ≈ œ ‰ J

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23

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rhythmically free, vibrato, portato

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udvidet med to slag

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28 2 8 28

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F

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62

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67

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tango in particolare x. = q = 108

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G

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44

agitato

43

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43

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œ

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44

∑

5

42

œ.

∑

œ œ bœ œ Œ Œ

gradually change to

43

œ

> bœ œ ‰ œ #œ nœ

∑

˙ œ # œœ

∑

œ.

bells&bass

4

flautando

44

∑

bœ œ #œ œ b˙ 3 ‰ 4 f 5 3 ∑ 4

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cantabile

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symmetries h = q = 54

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84

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72

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= estremo sul pont

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94

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34 œœ # œ ˙ œ ˙

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43 43

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4 bœ œ &4 p ? 44

cantabile

108

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112

7

scrape

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no 6 sound

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42

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Œ

44

flautando

espressivo

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∑

44

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116

bells&bass

45

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œ

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44

∑

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44

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45 œ # œ œ . b œ œ Œ Œ Ó

∑

bœ

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44

∑

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˙ f

43

∑

≥ 34 œ # œ n œ . b œ œ ˙ f 7 ∑ 43

œ. bœ œ œ Œ

œ

43 ˙ .

agitato

43

∑ œ bœ.

44

∑

espressivo

÷

44

∑

3

103

44 w w

9

œ.

œ

∑ scrape

∑

5

?

120

œ.

#œ J Ó

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÷

w

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130

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j œ ˙

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œ

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Œ

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∑

11

w ˙

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Ó

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Ó ˙

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3

œ bœ

∑

Œ

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Ó

∑ Ó

œ. œ œ #œ œ œ œ 3

no sound

w

∑

˙

∑

˙

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w

b˙

˙

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œ J

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˙

& b˙

≤ Œ bœ

voice ends

Œ

∑ ˙

∑

÷ w

÷

Ó

140

˙.

∑

12

∑

scrape fadeout

∑

b˙

œ œ

∑ ∑

∑ ˙

˙.

∑

#w

drum?

#˙.

œ w

œ . b œ . b œ œj œ

∑

÷ w 135

b˙ ˙

∑

asymmetries q = 54

10

˙ ˙

∑

? bœ. p ?

125

π

∑

÷

#œ

˙. w

e.s.p

œ

∑

œ

Ó

3

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˙ p

14

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15

˙

Œ

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bœ. ∑

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b˙ ∑

Ó

∑

6

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œ œ J

145

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∑ 16

∑

w

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∑

w

Íπ

17

w

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w

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w flautando

150

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j œ ˙

3

∑

÷

œ.

œ bœ œ J

∑

w

∑

e.s.p.

w

∑

w

∑

w

∑

H

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156

?

papilio machaon

O f

? ? ÷

#O

≈O

like coloured noise, rhythm ad lib.

÷ 159

®Œ

®≈ ≈

≈ # O ®O

16 secs: low register, jumping bow, short fragments, not too much pitch

O

∑

O

∑

O

≈‰ ®

∑

≈‰ ≈ O O ‰ ≈ #O O O ∑

∑

® O O

O

∑

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bO bO O ‰ O O bO ‰ O. O O ‰ O O. bO O ‰ ≈ ≈ ≈ ® ≈ ‰ ‰ J Œ æ & æ æ O O O O O 16 secs: middle register, on D-string, mixture of thrills & tremolo

≈ ®# O

∑

OOOOOOO OO O OOOO OOOOOO≈ OOOOOOO ® . ® ≈ ≈ ‰ & 32 secs: artificial harmonics, "small talk" on the G-string, longer phrases than in the beginning

164

®O

OOOO

≈ ≈.

?

∑

÷

∑

OOOOO

‰

®O

OO

7

166

&

OOOO‰

®O

OOOO

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OOOOO‰

O O O O ®O O O O O O O ≈ ® O O O O O O O ≈. O O O O O O ® ≈ O O

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OOOOOOO OO O OOOO OOOOOO≈ OOOOOOO . ® ≈ ® ≈ ‰ &

®O

168

OOOO

≈ ≈.

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∑

÷

∑

&®

170

O O OO O O O

≈®

O O O OOO O

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O O OO O OO

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OOOO O O O O O O ? 11 b œ ≈ ‰ ®O ≈ ≈ ® O O ‰® Œ 16 œ ≈ œ ≈ œJ f 11 ∑ ∑ 16

O ®O O

tarantella q = 54

11 16

∑

8 œ 11 16 œ ≈ œ ≈ J 16 8 16

∑

11 16

8 16

∑

11 16

? 11 8 œ ≈ b œ ≈ 11 b >œ œ œ ≈ œ > œ œ >œ ≈ 8 >œ b œ œ œ ≈ œ 11 b œ œ ≈ œ œ j b œ ≈ ≈ œ 16 œ ≈ 16 œ> R œ œ œ 16 œ œ > œ > œ œ œ 16 œ 16 > > > > ? 11 8 11 8 11 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 16 16 16 16 16

> 8 6 16 œ œ œ b œ œ ≈ œj 16 > > 8 16

∑

6 16

11 ÷ 16

8 16

∑

6 16

174

∑

8 16

∑

11 16

8 16

∑

11 16

∑

> > ? 16 6 b œ œ b œ œ b œ œ 16 4 b œ œ b œ œ 16 5 bœ œ œ j‰ . b œ œ œ > > ?6 4 5 ∑ ∑ ∑ 16 16 ∑ 16

> b >œ œ œ b œ 6 4 b œ b œ œ b œ 16 5 bœ œ bœ œ œ bœ œ œ 38 b œ œ 16 16 b œ œ > > 6 16

∑

4 16

∑

5 16

∑

3 8

6 ÷ 16

6 16

∑

4 16

∑

5 16

∑

38

180

∑

4 16

∑

5 16

∑

8

16-dels trio = 16-dele i 72

b >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ # œ >œ b œ tarantella q = 72

? 38 j ‰ ‰ & œ > ? 38 ∑

11 16 11 16

∑

÷ 38

11 16

∑

188

∑

>œ # œ b œ >œ œ œ >œ # œ 11 b >œ œ >œ œ # >œ œ >œ œ n œ >œ œ 8 # >œ n œ œ >œ œ 8 11 b œ œ œ 16 16 16 16 > 8 16

∑

11 16

∑

8 16

∑

11 16

8 16

∑

11 16

∑

8 16

∑

11 16

11 œ œ # œ œ # œ œ œ œ n œ œ 16 8 #œ nœ œ ? & 16 œ œ œ b œ œ œ > > > > > > > > ? 16 11

∑

8 16

∑

>œ >œ n œ > # >œ n œ # œ >œ n œ # œ n œ # œ œ #œ 11 8 16 16 œ œ œ > > > 11 8 ∑ ∑ 16 16

11 ÷ 16

∑

8 16

∑

11 16

193

8 16

∑

11 16 11 16

∑

11 16

> > > > > > ? 11 œ œ œ œ >œ œ œ œ # œ œ œ 8 œ # œ œ œ œ ≈ j 11 œ b œ >œ œ ≈ œ # œ 16 16 œ 16 > œ œ > > >> ? 16 11 8 11 ∑ ∑ ∑ 16 16

> j 8 > 11 16 b œ œ # œ œ œ b œ œ œ 16 œ œ œ b œ ≈ œ > > > >> > 8 11 ∑ ∑ 16 16

> 8 16 œ ≈ œ ≈ b œJ > > 8 ∑ 16

11 16

11 ÷ 16

8 16

11 16

197

? 11 16 œ > ? 11 16

8 16

∑

203

11 ÷ 16

œ >

11 16

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∑ ∑

œ >

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j œ >

∑ 8 16 œ > 8 16 8 16

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