Elias i Uvejret

ELIAS I UVEJRET ELIJAH IN THE STORM FOR ORGEL FOR ORGAN (1930) BVN 204

Kritisk første udgave ved Critical first edition by

ULRIK SPANG-HANSSEN

Rued Langgaard: Elias i Uvejret (BVN 204)

Rued Langgaard: Elijah in the Storm (BVN 204)

© 2003 af Edition SAMFUNDET, København

© 2003 by Edition SAMFUNDET, Copenhagen

BVN-numre refererer til Bendt Viinholt Nielsen: Rued Langgaards Kompositioner. Annoteret værkfortegnelse. Odense Universitetsforlag, 1991.

BVN numbers refer to Bendt Viinholt Nielsen: Rued Langgaards Kompositioner. Annoteret værkfortegnelse (Rued Langgaard’s Compositions. An Annotated Catalogue of Works. With an English Introduction). Odense Universitetsforlag, 1991.

Hovedredaktør for Rued Langgaard Udgaven på Edition Samfundet: Bendt Viinholt Nielsen.

Redaktionsassistent på nærværende udgivelse: Ole Ugilt Jensen.

Rued Langgaard Udgaven er etableret med støtte af Carlsbergfondet.

Den her foreliggende udgivelse er blevet til i samarbejde med Det Jyske Musikkonservatorium og med støtte fra Langgaard-Fonden og Carlsbergfondet.

Editor-in-Chief of the Rued Langgaard Edition from Edition Samfundet: Bendt Viinholt Nielsen.

Editorial Assistant on the present volume: Ole Ugilt Jensen.

The Rued Langgaard Edition has been established with the support of the Carlsberg Foundation. This volume has been published in collaboration with the Royal Danish Academy of Music in Århus and with support from the Langgaard Foundation and the Carlsberg Foundation.

Spilletid: ca. 8 minutter Duration: c. 8 minutes

OM UDGAVEN

ABOUT THE EDITION

enne kritiske førsteudgave af Elias i Uvejret er baseret på komponistens egenhændige manuskript, som foreligger i Det Kongelige Bibliotek i København (Rued Langgaards Samling, RLS 89,20). Passagen takt 34-65 er dog kompletteret, for så vidt angår buer og marcatoangivelser, i henhold til den stort set identiske passage i præludiet Anden Søndag i Advent (RLS 89,21).

T

Udgiverens tilføjelser og rettelser er typografisk markeret ved hjælp af skarpe parenteser og buer med brudt streg. Orienteringsfortegn i runde parenteser skyldes udgiveren. Passager, der gentages, samt parallelsteder er redaktionelt kompletteret (vice versa) og notationsmæssigt egaliseret.

The editor’s additions and emendations are marked typographically by square brackets and broken-line slurs and ties. Guiding accidentals in round brackets have been added by the editor. Passages which are repeated and parallel passages have been completed by the editor (vice versa), and the notation has been made consistent.

Der henvises i øvrigt til udgiverens forord nedenfor og til den separate revisionsberetning, som kan rekvireres hos Edition Samfundet eller downloades fra forlagets hjemmeside: www. samfundet.dk.

For further reference see the separate critical commentary, which is available from Edition Samfundet or can be downloaded from the publisher’s website: www.samfundet.dk.

UDGIVERENS FORORD

EDITOR’S PREFACE

Rued Langgaard havde den for eftertidens udgivere af hans værker så kedelige uvane, at han ofte brugte færdige blækmanuskripter som grundlag for grundige revisioner eller ligefrem for helt nye værker. Han brugte dertil en stor, fed kunstnerblyant og fór frem med denne over sine uskyldige partiturer som Djengis Khan over de russiske stepper. Tomme linier imellem systemerne blev ofte brugte til frenetiske skitser af absolut ulæselig art, ny taktstreger blev tilføjet og andre strøget, fortegn blev strøget og andret drysset i en gavmild regn, toner ændret, afsnit byttet rundt osv. Det ville ikke give megen mening at forsøge at finde frem til komponistens sidste vilje m.h.t. til nærværende værk, dertil er blyantsrettelserne alt for inkonsistente; det eneste, der har været at gøre, har været at holde sig til den oprindelige blækskrift, som fremstår tydeligt i manuskriptet. Jeg har i noterne i revisionsberetningen gjort opmærksom på, når jeg undtagelsesvis har valgt at tage en blyantsrettelse til følge.

Rued Langgaard had a habit – so bothersome for later editors of his works – of using finished ink manuscripts as the basis for radical revisions or even for brand new works. For this he used a large, thick artist’s pencil and with this he rampaged over his innocent scores like Ghengis Khan over the Russian steppes. Empty lines between the staves were often used for frantic sketches of an absolutely illegible kind, new bar lines were added and others erased, accidentals were removed and others showered generously over the music, notes were altered, passages changed places etc. There would be little point in attempting to find the composer’s ‘last will’ with regard to the present work; the pencil revisions are too inconsistent for that; the only option has been to keep to the original ink version, which appears clearly in the manuscript.

In the notes in the critical commentary I have pointed out the exceptional cases where I have chosen to follow a pencil correction.

Hvad angår tempo- og karakterbetegnelserne, så forekommer det mig, at Langgaard havde den skik, når det drejer sig om orgelsager, at sætte tempoet så rigeligt mageligt – ordet maestoso rinder ham så at sige vanemæssigt i pennen i begyndelsen af orgelværker, og det er min overbevisning, at man ofte kan vælge tempi, der ligger i overkanten af, hvad Langgaards betegnelse normalt ville antyde.

Ulrik Spang-Hanssen

As for the tempo and expression markings, it seems to me that Langgaard had the habit, in organ pieces, of giving plentiful indications of an unhurried tempo – the word maestoso so to speak trips off his pen as a matter of course at the beginning of organ works, and I am convinced that one can often choose tempi rather faster than what the terms Langgaard used would normally indicate.

Ulrik Spang-Hanssen

D

his first edition of Elijah in the Storm is based on the composer’s autograph manuscript, which is in the Royal Library in Copenhagen (Rued Langgaards Samling, RLS 89,20). The passage bb. 34-65 has however been completed as far as slurs, ties and marcato indications are concerned, in accordance with the largely identical passage in the prelude Second Sunday in Advent (RLS 89,21).

OM Elias i Uvejret

K

omponistens interesse for skriftstedet om Herrens åbenbaring for profeten Elias går tilbage til en udtalelse af komponisten Niels W. Gade (1817-90). Om denne udtalelse beretter Langgaard, at den faldt til hans far, Siegfried Langgaard, under den nordiske musikfest i København i 1888. Gade sagde da: “Husker De Beretningen om Elias da han stod ved Bjærget: Og der kom et frygteligt Vejr, og Herren var ikke i Vejret, og der kom et Jordskælv, men Herren var ikke i det; og der kom en Ild, Herren var ikke i Ilden; men saa kom der en stille sagte Susen, og i den var Herren! - “Men”, tilføjede Gade, “den er der vist ikke meget af i det, som opføres ved Musikfesten” (Musik, 1. årg., nr. 4, 15.2.1917; s.

40).

Denne historie blev udgangspunkt for et idémæssigt sammenhængende, lille kompleks af orgelværker i Langgaards produktion. Først kom Elias i Uvejret, komponeret i januar 1930 og udvidet formodentlig året efter med et indledende afsnit (takt 1-65), som reelt er en omarbejdelse af orgelpræludiet Anden Søndag i Advent fra 1930 (BVN 210:2).

Dermed fik værket den form, hvori det her udgives. Allerede i 1932 kastede Langgaard sig over et nyt orgelværk baseret på samme bibelsted, oprindelig med genanvendelse af et motiv fra Elias i Uvejret. Dette værk fik i senere versioner andre programmatiske tilknytninger under titlerne Nemo contra deum nisi deus ipse (BVN 217) og Høstens Tid (BVN 228a:3).

Det oprindelige Elias i Uvejret genopstod i 1939 i forkortet og omarbejdet form som Expression for harmonium, subsidiært klaver eller orgel (BVN 242).

I kompositions sidste afsnit fra takt 181 citerer Langgaard den anonyme melodi fra reformationstiden Aleneste Gud i Himmerig.

Elias i Uvejret blev uropført af Flemming Friis i Gurre kirke 3. juli 1994. Den første indspilning forelå primo 2002 i Ulrik Spang-Hanssens fortolkning (Classico CLASSCD 390).

Bendt Viinholt Nielsen

MOTTO: Og se, Herren gik forbi, og et stort og stærkt Vejr som sønderrev Bjergene og sønderbrød Klipperne: Herren var ikke i Vejret.

Og der kom et Jordskælv efter Vejret: Herren var ikke i Jordskælvet.

Og efter Jordskælvet kom en Ild: Herren var ikke i Ilden.

Men efter Ilden kom der en stille sagte Lyd. Da tilhyllede Elias sit Ansigt, thi i den var Herren.

Efter Første Kongebog 19,11-13.

ABOUT Elijah in the Storm

T

he composer’s interest in the Biblical account of the appearance of the Lord to the prophet Elijah went back to a statement by the composer Niels W. Gade (1817-90).

Langgaard told that the statement was made to his father, Siegfried Langgaard, during the Nordic Music Festival in Copenhagen in 1888. Gade said: “Do you remember the story of Elijah when he stood by the mountain: and there came a terrible storm, and the Lord was not in the storm, and there came an earthquake and the Lord was not in it; and there came a fire, and the Lord was not in the fire; but then there came a still small voice, and the Lord was in that!” – “But”, added Gade, “there doesn’t appear to be much of that in what is performed at the Music Festival” (Musik, Vol. 1, No. 4, 15 Feb. 1917; p. 40).

This story became the starting point for a conceptually unified little complex of organ works in Langgaard’s oeuvre.

First came Elijah in the Storm, composed in January 1930 and expanded, probably the next year, with an introductory section (bb. 1-65), which is really a reworking of the organ prelude Second Sunday in Advent from 1930 (BVN 210:2). With this the work was given the form in which it is now published here.

As early as 1932 Langgaard plunged into a new organ work based on the same Biblical passage, originally re-using a motif from Elijah in the Storm. In later versions this work was given other programmatic associations under the titles Nemo contra deum nisi deus ipse (BVN 217) and Harvest Time (BVN 228a:3).

The original Elijah in the Storm was resurrected in 1939 in a shortened and reworked form as Expression for harmonium, piano or organ (BVN 242).

In the last passage of the work from b. 181 Langgaard quotes the anonymous melody from the Reformation period Aleneste

Gud i Himmerig (God Alone in Heaven).

Elijah in the Storm was given its first performance by Flemming Friis in Gurre Church on 3rd July 1994. The first recording was available at the beginning of 2002 in Ulrik Spang-Hanssen’s interpretation (Classico CLASSCD 390).

Bendt Viinholt Nielsen

MOTTO: And, behold, the Lord passed by, and a great and strong wind rent the mountains, and brake in pieces the rocks before the Lord; but the Lord was not in the wind.

And after the wind an earthquake; but the Lord was not in the earthquake.

And after the earthquake a fire; but the Lord was not in the fire.

And after the fire a still small voice.

And when Elijah heard it he wrapped his face in his mantle, for the Lord was in it.

After Kings 1, 19: 11-13.

Elias i Uvejret “Se Herren gik forbi og et stort og stærkt Vejr”

Fantasi for orgel

Rued Langgaard

Maestoso marcato Pleno

b & b b b 24

∑

III

? b b 2 ˙˙ bb 4 ˙ ƒ ? b b b 24 b ˙ ƒ

œ œ nœ œ œ œ . nœ œ . bœ ‰ J ƒ ˙ ˙ ˙ n ˙˙ ˙

œ œ œj œ œ n œ œ œ œ œ œ . nœ œ . bœ œ œ œ j ˙ œ ˙ ˙ œ ‰ Œ n ˙˙ ˙ œ

˙

˙

˙

œ œ. œ œ œ. œ œ

[ ]

Œ

j‰ Œ œ

˙

œ œ œ . œ œ nœœœ œ n œœœœœ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œœœ œ ' ' Æ Æ n œœœ j n œœœ œ Œ œ ‰ Œ œ

Œ

œ œ'

j‰ Œ œ

Œ

œ œ'

poco a poco stringendo

Æ bœ œ œ œ œ œ œœ œ n œ b œ œ œœ

œ œ nœ œ œ œ . j œ œ œ . œ œ nœœœ œ b n œ . b œ b J œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ . nœ bœ œ œ œ œ . œ œ œ œœ &b b ‰ œ. œ ' Æ n œœœ ˙ œj ˙ ˙ ? b b b ˙˙ Œ ˙˙ œœ ‰ Œ n ˙˙ n ˙˙ b ˙

œ œ œj œœ ‰ Œ

? bb b b ˙

j‰ Œ œ

10

20

˙

j bœ

b œ œ œ nœ œ œ œ . & b bb bœ bœ . ? b b b b ˙˙ b ˙

˙ n ˙˙

? bb b b ˙

˙

© 2003 by Edition SAMFUNDET, Copenhagen Engraving by RITORNEL/J. Hendze

˙

j‰ Œ œ

˙

b œ . œ œ b œœÆœ œ œ œ œ b œ . œ œ œœ œ œœ œœ .. n b œœ œ œ œ b œ bœ œœ ‰ Œ Œ & b œœ ? œ' J j œ ‰

Œ

Œ

œ œ'

Œ

œ œ'

II

&

b œ . œ œ b œœÆœ œ œ œ bœ œ b œ . œ œ œœ œ œ œ œ bœ œœ ‰ J

Œ

j œ ‰

Œ

R. Langgaard: Elias - 7

Œ Œ

& b œœœ

' œ œ'

œ œ nœ bœ œ œ . b œ . œœ œœ .. n b œœ ‰ J

j b œ ? b ˙˙ ‰ œœ œœ œ ˙ n œ' b œ

˙ n ˙˙

‰ j b œ' œ '

˙

˙

œ œ nœ bœ œ œ . . œœ œœ .. n b œœ b œœ bœj œ œ n œ œ b œ J ‰ œ ?

b˙ ˙˙

˙ n ˙˙

b˙ ˙˙

˙

˙

˙

29

bb &b b

b œœ .. œœ œœ .. n b œœ

Æ œ b œ . œ œ b œœœ œ œ b œ . œ œ œœ œ œ bœ œ œ œ

? bb bb

˙ n ˙˙

bœ œ ‰ œ J

Œ

Œ

? bb bb

˙

j œ ‰

Œ

Œ

37

b b œ. b & b

œ J

b œœœ '

>Æ >œ >œ >œ > œ œ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ b œœœœ ‰ ‰ n œ b bœœœœ J J 3

j œ

b b œœœœ >

∑

œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œ >>>

?

bœ œ ‰ œ J

Œ

j œ ‰

Œ

œ œ'

3

b & b bb œ . ? bb b b

> b b œœœœ

&

œ b œ. œ J œ bœ œ œ œ

j j œ b b œœœ ‰ ‰ n œ b b œœœœ > >'

>œ . #œ œ œ œ .

>œ . >œ >œ >œ Æ œ œ œœœ œœœ œœœ b bœœœ ‰ ‰ J n œœœ ...

J 3 ƒ 3 j j b b j œ. b œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ b & b b œœœ n œ b b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b b œœœ ‰ ‰ œJ n œœœ ... > ' ' > >>> Æ >œ œ œ b œ b œœ œœœ b œ n œ b œ bbb œ ‰ ‰ J b & J

n >œ >œ

n˙ >

b >œ

‰ œ '

nœ œ > >

œ œ ƒ

ƒ œœ œ

œœ œ'

œ' b œ'

œ œ œ ∑

>œ œœ

œ J

3

ΠR. Langgaard: Elias - 8

∑

œ

œ œ

œœ œ

œ œ

œ œ

œ

œ œ

œœ œ

œ œ

?

œœ œ œ œ

œ

n >œœ œ

Œ

n >œ . œ. œ œ

œ.

Œ

œ

> b b œœœœ

œ J

>>> œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ 3

œœ œ œ œ

#œ œ œ Œ

œ J ∑

b b œœœœ >

∑

‰ œJ

>œ .

j œ

œ.

Œ

3

∑

∑

3

3

#œ œ œ

œ œ

Œ

œ ƒ

œ œ œ

Œ

b >œ n >œ >œ œ ƒ

47

? bb b b bœ >

œœ œ'

œ n œœ'

&

œœ œœ I

œœ œ œ >œ >œ >œ Æ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ b bœœœ ‰ ‰ J œœ J 3 ƒ 3 j œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ b b œœœ ‰ ‰ œ œœœ œ œœ œ œ' J >>>

b >œ n >œ >œ n ˙ >

n˙ >

œœÆ n œœœÆ œ œ

n œœÆ n œ

œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œ >>>

n˙ > 3

œœœ ... n >œ . ƒ >œ . n œœœ ...

œ. œ œ #œ œ. > #œ œ œ

j œ ∑

3

œ œ ƒ

Œ

∑

n >œœ œ

56

bb ? & b b œœ Œ œ > 3 > ? b b nœ . b b œ . #œ œ œ œ . > ? bb œ Œ bb œ

ritardando

>˙ n ˙˙

œ ‰ J j œ

œn œœ ...

œ #œ œ ˙

∑

œ J

˙˙ n˙

Œ

œ œ

∑

œ #œ œ ˙

∑

? bb c bb

n œœ J ‰ & n ˙˙˙˙

∑

# œœ ? b b b J ‰ & n # ˙˙˙ b #˙

71

Œ

# œœœœ

I

n œœœœ J

ƒ ? b b b œj ‰ # # n ˙˙˙˙ n#œœœœ b #œ

n œœœ #œ J

? bb b Πb

j #œ #œ

#˙ #˙ ƒ

nœ nœ

œœ œœ

j œ n œœœ

ƒ n ˙˙˙ n ˙

œ œœœ

n œœjœ nœ

?

n˙ n˙ ƒ

œ œ

j nœ nœ

# œj œ ˙ n œ n œ # œ œ #œ œ œ œ œ J

œ œ

?

bœ œ œ ˙

∑

Œ

œœ n œ œ

∑

n œœ J ‰ & n ˙˙˙˙

œ n œœœ

I

# œœ # œœ J # œœœœ J

‰ Œ

n˙ n˙ ƒ

œ œ

j œ œ

œœ J ‰ & n ## ˙˙˙˙

Œ

Œ

œ œœœ

œœ œœ J

ƒ ˙˙˙ œœœ n # # ˙ n œ

œœœ œ J

I

#˙ #˙ ƒ

R. Langgaard: Elias - 9

nœ nœ

?

&

j œ ‰ Œ œ

Ó

c

U ∑

c

j #œ œ ˙ n œ n œ # œ #œ œ œ œ œ œ J II

f j #œ n œ n œ œ œ œ # # œœ œœ n œ˙ J ‰ Œ

œ œ œ œ œ œ. j œ œ œ # œ nœ J œ j œ œ œ œ œ œ. œ œ J nœ œ #œ œ

c

U Œ œ

∑

ƒ n ˙˙˙ n œœœœ n˙

Ó

U œœ bœ Œ

n ˙˙ n ˙

f j œ œ A œ œ œ œ n œj ‰ n œœ œœ b œ˙ nœ J

f j # œ n œ n œ œ œ œ œj ‰ # # œœJ œœ n œ˙ #œ Ó

œ J

œ œ

∑

j œ œ Aœ ˙ œ œœœ œ œ œ œ J

II

‰ Œ

Œ

n œœœ ...

II

I

j nœ ‰ nœ

œ n ˙˙ J b˙

∑

Allegro ma non troppo e agitato “Og der kom et Jordskælv efter Vejret”

w 66 ? bb c œ œœœœœ œ œ œ bb II f ? bb c bb œ œ n œ˙ œ œ œ b œ˙ œ œ

œn œœ ...

Ó

j œ œ œ œ œ œ. œ nœ œ #œ ?

œ œ œ œ œ œ. j nœ œ #œ œ ∑

œœ œœ n œœ A œ. b b b j ‰ n œœ œ n œœ n A œœœ ‰ œœ b & œ J n œœ œ. œ ? b b œ. ‰ œœ œœ n œœ A œj ‰ ? n œœœ b b œJ & n œœ œ n œœ n A œœœ .

76

? bb w bb w œœ 84 n ? bb J‰ bb &

w w

˙ n ˙˙˙

œœ œœ

I

ƒ œ n ? b b b n œj‰ n ˙˙˙˙ œœœ b nœ ? bb Œ bb

œœ n œœ œ n œœ œœ n œœ œ n œœ

n˙ n˙ ƒ

œ œ

j b œœ ‰ ? n b œ. œ b œœ. b n œœ ‰ J

II

II

œœ œœ n œœ b œj ‰ Œ ˙ ˙˙ n œœ œ n œœ n b œœ. œ

˙ œ n ˙˙˙ [ n ]œœœ I

Œ

Ó

Œ

n œœœœ

n˙ œ n˙ œ ƒ

[

# œœ ? b b b J & ‰ n # ˙˙˙ œœœœ b #˙

˙˙ ˙

ƒ ? b b b œj ‰ # # n ˙˙˙˙ n œœœœ b #œ

œœœ œ J

œ œ œ œ œ œ. j œ. . j œ œ œ œ ? œ # œ n œ &J œ œ œ nœ œ #œ œ œ œJ & ‰ n œœœœ œœœ œ

? bb b Πb

j œ ‰ Œ œ

#˙ #˙ ƒ

nœ nœ

w œ œœœœœ œ œ œ

n ˙˙˙ ∑

Ó

˙ p

F ˙˙ ˙ Ó

˙˙ n ˙˙ ˙ ˙

œœ œ œ n œ˙ œ œ b œ˙ œ

∑

∑

]

œ œ œ œ œ. j œœ œœ œ œ œ œ œ # œ n œ . j j n J œ œ œ œ œ œ n œœ œ # œ œ œ ‰ œ œ œ.

I

Ó

˙˙ ˙ ˙ n ˙˙

j j #œ œ nœ ˙ œ # œ œ ˙ # œœ ? # œ œ # œ n œ œ œ œ œ œJ # ˙˙ # œœ n œœ ? # œ œ # œ n œ n œ œ œ œ œ œœ œœ & ‰ n # ˙˙ # œœJ J J J II I II f ƒ œœ ˙˙ # œœ n œœ f j n # œœ # # ˙˙ n œœ # œœ j ‰ j œ n œ œ J # # œœ œœ # œ n œ n œ˙ œ œ # œ J # # œœ œœ # œ n œ n œn œ˙ œ œ œ J J j j œ ‰ Œ Ó Œ #˙ nœ #œ ‰ Œ Ó œ #˙ nœ #œ ƒ

œœ œœ J

90

n ˙˙˙

˙˙ ˙

II

Ó

˙

ƒ n j ‰ n ˙˙˙˙ œœ œ œ b œb œ˙ œ œ œ nn œœ

˙˙ ˙

III

w w

j œ œ bœ ˙ œ j œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ nœ n œœœ J J ‰& j f n œœœ nœ j œ nœ J j nœ ‰ nœ

. œœ œœ n œœ b œ ˙ œ œ n œ œ n œœ b n œœ ‰ Œ ˙˙ J

Ó

∑

w w

R. Langgaard: Elias - 10

n œœœ nœ

n œœœ nœ

[ ]

bn œœœ. b œ ‰ œœœ œœ n œœ J n œ œ n œœ j ? n œœœœ œœœ n œœœ nœ n bb œœœ. œ ‰ w w

j ? b œ n b œœ. œ ‰

œœ œ n œ n œœ œœ nœœœ II

bn œœœ. b œ ‰ œœœ œœ n œœ J n œ œ n œœ w w

“Efter Jordskælvet kom en Ild” 96

? b b b n bœœœœ ‰ Œ ˙˙˙ bb J

˙˙ ˙

n ˙˙˙

Ó

˙˙ ˙

˙˙ ˙

n ˙˙˙

˙

˙

III

? bb b b

j b œœ ‰ Œ ˙˙ b n œœ ˙

? bb bb

Ó

104

&

###

˙˙ ˙

∑

˙˙ ˙ Ó

˙

˙˙ ˙

n ˙˙˙

˙

˙

∑

∑

wœ œ Œ Ó . ∑

œ

Œ Ó

&

∑

œœœœ

œ # # # n œ bœ œ n œ n œ bœ œ b a˙œ . & n ˙ j . a œ b œ b ˙ # n ˙ ? ## bœ b œ. ‰ .

109

‰

œ œ œ œ # œ . œj Œ ˙˙ j # ˙˙œ . œ œÆ j œÆ ‰ œ . œ # œj œ œ œ J ‰

∑

œ Œ Ó ∑

œÆ j b œÆ œÆ n œÆ j œ. œ œ bœ œ œj œ n œj œ œ.

œ œ' j . bœ œ '

œ' b œ' œ n œ . ' ' œ

∑

R. Langgaard: Elias - 11

## nnnn # Œ

‰

‰

œ œ j . bœ œ ' '

œœ œ ' œœÆ œ

œ . # œ ‹œ J ' ƒ

34 34

œœœœ

j . œ #˙˙œ Œ j # ˙˙ œ . œ œÆ j œÆ œ . œ # œj œ œ œ J j # œ' œ ' œ. œ ƒ

n œ bœ œ b a˙œ . œj Œ n ˙ j Æ Æ . œ a œ œ jœ bb ˙˙œ . n j ‰ œ œ œœ œ J

#œ œ œ #œ œ œ œ # œ ‹ ˙œ . œj ˙ j j . # œ ‹ œ j nœ ˙˙ ‰ œ nœ œ . j j n œ. œ

ƒ # # nnnn # Œ

œ n œ bœ œ n œ

j b œ œ j œ #œ j œ #œ . œ bœ j œj œ j œ œ ' ' # œ œ' œ œ' # œ . œ . j j #œ œ œ œ #œ œ j b œ. œ. œ ' ' ' ' ' ' #œ . œ

œj Œ œj œÆ œÆ œ œj œ œj œ J

œœœœ

## nnnn # I

˙ p

j œ j œ # œ ? ## j j #œ œ # œ . œ j œ œ œ œ œ j #œ œ œ œ ' ' ' ' #œ . œ . ? ### j j œ. œ' œ' # œ œ ' ' #œ . œ

? # # # b œj .

Ó

n ˙˙˙

wœ œ . Œ Ó

∑ j œÆ jb œÆ œÆ n œÆ œ j bœ œ œ . j j œ œ œ œ nœ œ œ. œ œ' b œ' œ n œ . œj ' ' œ

œœÆ Æ Æœ œ œœ œœ œœ œ œ # œÆ j œÆ # œÆ œÆ Æ œÆ j ‹œ j #œ œ œ œ j # œ œ œ œ ‹ œj œ œj œ

[ ]

34 # œ œ ' ' # œ' œ' ‹ œ œ' '

c c c

113

&

###

# œœ œ œ # œ

c

Æ ? # # # c # œœœ œ J ? ### c j œ '

j œ œ œ#œ ‹ ˙˙œ . # œ œœœ ' jÆ ‹ ˙˙œ . # œ œœœ ‰

&

bb bb œœœœ ....

b b œœ œœ bœ œ

& ?

124

&

b˙ b˙

###

Ó

∑

? ###

œ Æ œ bœ . œ . œ œ b œ b b œœœ J œ. J ' œœ œ

Œ œœ œ'

b˙ b˙

Ó

b œœ . b b œœ ' ˙

j œ œ œœ œ bb œœœ n œ b œœ ‰ J ‰ œJ ' j œ œœœ œ‰ bb œœœ n œ‰ J ' ‰ b œj ‰

œœœœœ

j ? # # # j œ j œ # œ œ # œ . œj œ j œ. œ œœ œ j #œ œ œ œ ' œ ' ' ' #œ . j œ.j œ' œ' # œ œ ' ' #œ . œ

c

œ œ #œ .

J #œ .

3 #œ œ nn 4 [ ] ' ' #œ œ ‹œ œ n c ˙ ' ' ' ' ˙

œ . # œ ‹œ J '

b b œœ bœ

nnn

œœ . œœ ...

[ ]

œ Æ œ b bb œœœ ... œ œ . œ bœ b œ .

J œ. J Œ œœ œ'

œœÆ œœ

œœÆ œœ

# œÆ j œÆ # œÆ œÆ Æ Æ 3 # œj œ œ œ j j ‹ œ j œ n n n c œ œœ 4 & #œ œ œ œ j ‹œ œ œ œ œ œ

[ ]

[ ]

119

34

[ ]

‰

œœÆ œœ

œ œ œ # ˙œ . œj Œ ˙ j # ˙˙œ . œ œÆ j œÆ ‰ œ . œ # œj œ œ œ J ‰

j #œ œ œ. œ ' '

Æ œ œœœ .. œ œ œ ..

J

œ œ #œ .

J #œ .

Œ œœ œ'

œœ œœ œ œ

Œ œœ œ'

Ó

˙ ˙

Ó

œ bbb œœœ N œ b œœ ‰ J ‰ b œJ

###

œœ œ'

### œ '

œ n œ bœ œ n œ

j b œ œ j œ #œ j œ #œ . œ bœ j œj œ j œ œ ' ' # œ œ' œ œ' # œ . œ . j j b œ œ' œ' # œ œ . ' ' #œ . œ R. Langgaard: Elias - 12

j œ . œ # œœœ œœœ # œ œœ # œ n œœ œ œ # œ œ b ˙ ‰ œJ ‰ b œJ ‰ œœ ‰ b œœ J J ' ' ‰ œj ‰ b œj ‰ œj ‰ # œj Ó ˙

j n œ . # n œœÆ n œ # # j œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ œ . nœ . nœ # œ ˙ Œ

b œœ œ b œ N œ œ Œ # n œœ œ ‰ b b œœ ‰ b b œœ n œ' J J J j œ ‰ b œ ‰ n œ Œ œÆ J J

∑

Æœ . œj œ œ b˙ œ œ # œœœ œœœ œ œœ # œ bn œœœ œ œœœ # œ b œœ J ' ' ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œJ

n œ b œ œ b a˙œ . œj Œ n ˙ j Æ œÆ . œ œ ˙ n b ˙œ . œ œj œœ œj œ ‰ J ‰

œ œ' j . bœ œ '

?

j œ Œ

# ˙˙œ . œ.

j œ œÆ œÆ œ # œj œ œj œ J

œ.

j # œ œ' œ '

∑ j œÆ jb œÆ œÆ n œÆ œ j œ. œ œ b œ œ œj œ n œj œ œ. œ œ' b œ' œ n œ . œj ' ' œ

129

œ œ œ#œ

‹ ˙˙œ .

. ? ### n œ nœ J

‰

‹ ˙˙œ .

? # # # n œj .

‰

&

###

#œ œ œ#œ

j œÆ œ œœ 'Æ j # œ œœ œ '

œ . # œ‹œ J '

34

œœÆ œœ

œœÆ œœ

œœÆ œœ

n œœ .. œ n œœ .. œ Æ Æ œ. œ # œ œ # œ œ n œ .. œ . œœ n œ .. œ . œœ œ n # œœœ œœœ c J# œ . œ J#œ . œ J J n œœÆ n œœÆ œ œ #œ #œ œ. c œ œ Œ œ œ Œ & n # œœœ œœœ œ œ

# œÆ j œÆ # œÆ œÆ Æ Æ 3 # œj œ œ œ j j ‹ œ j œ 4 #œ œ œ œ j ‹œ œ œ œ [ ]

34 # œ œ ' ' # œ' œ' ‹ œ œ ' '

c

˙ ˙

Ó

Ó

˙ ˙

j œ œ ‰ j œ œ ‰

œœ # œ n œœ œ n œ # œ œ n ˙ œJ ‰ œ ‰ œœ ‰ n œœ J J J j ‰ œj ‰ œ ‰ œ ‰ # œ Ó J J

˙

j . b œ œ œ #˙ 135 b œœ œ œœœ œ‰ b œœ n œ‰ b œœœ œ‰ bb œœœ # œ b b œœœ & J J J ‰ J

j œ . œ b # œœœ œœœ œ œœœ n œ ‰ J ‰

b œœ . œ œj œ œ & b œœ œœ ‰ b œœ n œ‰ b œœœ œ‰ bb œœœ # œ b œœ # ˙ J J J ‰ b œJ j b œj n œj j ? ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ Ó ˙ b œ n œ œ œ

. œj œ œ b # œœœ œœœ œ œœ n œ n œœ œ b œœ # œ œ # œ n œ n œ j . ‰ J ‰ œJ ‰ œ ‰ b œœ ‰ b œœ n œ‰ œœ # œ œ # œ J J J œ J Œ j œj œj # œj œj œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ Œ ˙ œ œ #œ œ œ J

œœ # œ n œ œ n œ œ n ˙ œ ‰ œœ ‰ œœ # œ‰ n œœ J J J J

n œœ œ b œ # œ œ n œ j œ ‰ œœ ‰ b œœ # œ b œœ n œ n œœœ # œj œ . # œ œ œ b. n œœ J œ Œ J J ‰ J ‰ J Œ j œ œ b. n œœ Œ Œ

?

œ

. œj œ # œ b œœ œœœ œ ‰ j œ . œ b # œœœ œœœ œ ‰ ˙

nnn nnn nnn

œœ n œ [ n ]œ œ ‰ œœ J J œœ n œ [n] œœ œ J ‰ œJ

‰ j‰ j œ œ

141

& œ‰ b œœœ # œ‰ b œœœ # œ n œœ [ n]œ n œœ # œj œ . # œ œj J œ Œ J ‰ b œJ ‰ œJ Œ ? œ‰ b œœœ # œ‰ b œœœ # œ bn œœœ [ n]œ n œœ # œj œ . # œ œj œ Œ J J ‰ J ‰ œJ Œ ? ‰ j‰ j‰ j ‰ j Œ œ œ œ #œ

œ Œ

Ó

˙˙ ˙

˙˙ ˙

Ó

˙˙ ˙

˙

˙

˙

œ .[ n] œ b œ

˙ b ˙˙

œœ œœœ œ

œœ b œœœ œœ œœœ œ œ

˙˙ ˙

œ .[ n]œ b œ

˙˙ b˙

œœ œœœ œ

œœ b œœœ œœ œœœ œ œ

œ

˙

œ œ

œ œ œ œ

R. Langgaard: Elias - 13

Ó

∑

∑

b C

Ó

w w ww

œ œ Œ Ó œœ

b C

˙

w w

œ Œ Ó œ

b C

“Men efter Ilden kom der en stille sagte Lyd” Vox celesta

˙˙ ˙ b C ˙ &

˙˙ ˙˙

149

˙˙˙

j œ

œ˙ œ ˙ œ œ

˙˙ ˙œ # œ

˙˙˙ ˙

˙˙˙ ˙

˙˙œ n œ ˙

œœ œ Œ Ó

∑

∑

œ œ ˙˙ ˙

# ˙˙ ˙ Œ

∑

III

? C b

π ∑

∑

∑

˙˙

∑

˙˙ ˙˙

˙˙ ˙

j œ

II

?b C

∑

˙ w˙ b & w

˙ #˙

?b

∑

158

∑

w w ˙˙

∑

œ˙ ˙ ˙

˙˙

Œ

∑

∑

˙˙ ˙œ # œ

∑

w˙ ˙ w

∑

˙˙ ˙˙

˙˙

˙ ˙œ # œ

˙˙w ˙

∑

˙ ˙

∑

œ # œœœ

˙˙ ∑

˙˙ ˙˙

˙˙ ˙

∑

˙˙ ww

∑

˙˙ w ˙

˙ ˙œ œ

∑

œ˙ œ ˙œ œ

∑

&

∑

˙˙˙

˙˙ ˙

˙˙ ˙

˙

˙

˙

˙ ˙˙ j œ

œ œ

II

?b

∑

˙˙ ˙ &b

167

&b ˙ ?b

w p

∑

˙œœ œ œ ˙

∑

˙˙˙ œ œ ˙œœ˙ œœ ˙ w

˙

∑

ww ww ˙ w

∑

ww w ˙

˙ ˙

∑

∑ ˙ Ó

˙

?

∑ ˙

?

∑ R. Langgaard: Elias - 14

˙

Ó ∑

∑

F

∑

∑

˙ bb ˙˙˙

b ˙˙ b˙

bb˙˙˙

b˙ b ˙˙

II F bbbw˙˙

b˙ b˙

˙ b w˙

b˙ b˙

∑

∑

b ˙˙ ˙

Ó˙

b bb ˙˙˙

Ó

[]

∑

b b ˙˙ b˙

?b

b ww ˙

Ó ˙

[ ]

176

. ˙ ˙ b˙˙

b ˙. ˙

˙

˙ bb ˙˙˙

Ó ˙

˙

˙

œ

˙

Œ&

˙˙ ˙

˙œ œ ˙˙

˙ ˙˙

˙˙ ˙

˙˙ w

˙˙

˙˙ ˙

œ˙ œ ˙

˙˙ ˙

˙˙

˙˙ w

˙˙

III

? ?

p

b

&b &b

Ó

b b ww bw

b ˙˙ .

∑

b

185

?

b˙ b˙ ˙

˙ # ˙˙

b

∑

˙˙˙

˙˙ #˙

˙ b ˙.

b # ˙˙˙˙

˙˙ ˙

˙˙ ˙˙

˙˙ ˙

∑

∑

∑

˙˙ ˙

b # ˙˙˙˙

b b ˙˙ b˙ ∑

˙˙ ˙

œ˙˙ n œ ˙˙˙

∑

w˙˙ ˙

˙˙

∑

&

∑

˙œ œ

˙˙

Ó

∑

˙˙˙

˙ ˙

˙˙ ˙

˙˙

∑

˙

ww ˙

˙

ww ˙

w b˙ w ˙ ww

n˙

w

˙ b & ˙˙

˙ ˙

? b ˙˙

˙˙ ˙ ∑

˙˙˙ ˙

˙˙ ˙˙ ˙

˙˙ ∑

ww ww

w # ww

# www

w n w˙˙

ww w

ww w

# www

n˙ w˙

∑

∑

∑

˙˙ ˙

˙

˙˙

˙

∑

∑ R. Langgaard: Elias - 15

˙

w

∑

?

∑

˙ ˙˙

˙˙ ˙

˙ ˙˙

˙˙

˙ ˙

˙˙

Ó

˙

ww ww

˙˙. ˙˙

˙˙. ˙˙

˙

www

˙˙˙. ˙

˙˙˙. ˙

w π

w

194

?b

∑

∑

ww ww ∏ www w w