J. P. E. Hartmann – Samtlige Orgelværker (1826–86) by Edition·S

J. P. E. Hartmann Samtlige Orgelværker

(1826–86)

Complete Organ Works for organ solo Dur. 59′

Revised publication by Jørgen Ernst Hansen

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Council Music Committee / Edition·S udgivelser er støttet af Kunstrådets Musikudvalg

J. P. E. HARTMANN SAMTLIGE

Revideret udgave ved

J0RGEN ERNST HANSEN

SAMFUNDET TIL UDGIVELSE AF DANSK MUSIK 路 3. SERIE NO. 178 路 1968 DAN FOG MUSIKFORLAG 路 GRABR0DRETORV 7 路 1154 K0BENHAVN K

INDHOLD Om Hartmann og hans orgeler . Om de enkelte vrerker

5 6

Uber Hartmann und seine Orgeln . Uber die einzelnen W erke . On Hartmann and his Organs

. 22

On the Individual Works Litteratur I Literatur I Literature Fantasie, A-Dur I Fantasie, A-dur I Fantasy, A Major

Fantasi, f-moll I Fantasie, f-moll I Fantasy, F minor

S0rgemarsch over Thorvaldsen.

Trauermarsch zu Thorwaldsens Beisetzung I Funeral March for the Burial of Thorvaldsen

S0rgemarsch ved N. P. Nielsens begravelse. Trauermarsch zu N. P. Nielsens Begrabnis

. 56

I Funeral March for

the Funeral of N. P. Nielsen

Sonate, g-moll I Sonate, g-moll I Sonata, G minor . Langfredag- Paaskemorgen I Charfreitag- Ostermorgen I Good Friday- Easter Morning

. Bo

OM HARTMANN OG HANS ORGELER

,NaaJ i Guds Navn da! 15/7 92 Jeg er fed rBos d. r4. Mai. Min Fader var August Wilhelm Hartmann, Violinist i det Kongel. Kapel og Organist ved Garnisons Kirke, senere ( efter at en tiltagende Dovhed, som dog senere bedredes, havde forhindret ham i vedblivende at varetage sin Gjerning som Kapelmusiker) Cantor og Klokker ved samme Kirke. Fader var en dygtig Violinist og begavet Musiker med et ikke ringe Compositionstalent ... "

Dette er indledningen til de trrek af JoHANN PETER EMILIUS HARTMANNs eget levnedsl0b, som han pa sine b0rns opfordring pabegyndte nedskrivningen af. I denne ufuldendte selvbiografi fortreller Hartmann - foruden adskillige detailler fra datidens k0benhavnske musikliv - om sin barndom, opvrekst og uddannelse. Han undervistes i klaver og violin af sin far, fik lov at sta ved siden af hans pult, nar han spillede i det kgl. Kapel, var med ved orgelet i Garnisons Kirke; og allerede da han var I 5 ar gammel, virkede han som vikar for sin far. Han fortreller ogsa om sit forhold til Kuhlau og srerlig til Weyse, som tog sig meget af den unge Hartmann. Weyse gennemsa altid hans kompositioner og kom med vejledende bemrerkninger til dem. L0rdag eftermiddag var Hartmann en stadig grest hos Weyse pa orgelpulpituret i Trinitatis Kirke, hvor Vor Frue Kirkes gudstjenester dengang holdtes, mens den nye kirke var under opf0relse. Til trods for dette nrere forhold til W eyse blev Hartmann dog ikke nogensinde direkte elev af ham. I I822 blev Hartmann student og fortreller videre: ,Da jeg i r823 med bedste Characteer havde taget Examen philosophicum, som dengang omfattede langt flere Discipliner end nu og var deelt i to Dele, blev jeg syg af en Nervefeber, som holdt mig indtil ind i Aaret r824. Forst efter at dette var overstaaet, be-

stemte jeg mig til at studere Jura, hvad jeg alt saa smaat havde begyndt paa forend min Sygdom, da jeg bestandig ikke ret turde forlade mig paa, hvad det skulde blive til med min Musik. I musikalsk Henseende opnaaede jeg imidlertid ·den Gunst, som i vore Tider ikke havde kunnet gaa, at min Fader, som var Organist ved Garnisons Kirke, men som efter sin Svigerfaders, P.A. Wittendorff's Dad tillige havde faaet dennes Embede som Cantor og Klokker ved samme Kirke, has denne Kirkes Patron, General Schulenburg, fik indvirket, at hans Organistpost blev overdraget mig. Jeg var altsaa nu, rg Aar gammel, med Kongel. confirmeret Bestalling af 24. Mai r824, Organist ved en af Stadens Hovedkirker."

Det orgel, som nu blev Hartmanns, var bygget i I 727 af Lambert Daniel Kastens ( efter anbefaling af Vincent Liibeck i Hamborg) og havde f0lgende 40 registre: Hovedvrerk: Principal S' - Quintadena I6' - Weitpfeife S' Octava 1:' - Spit:ifloit 4' - Octava 2' - Nasat 3' - RauschPfeif 2j- Cimbel 3/- Mixtur 4·5·6.j- Trompet I6' - Vox humana S' Brystvrerk: PrincipalS'- Gedakt S'- Gedakt 4'- Octav 2'- Sedecima I' - Sesquialtera 2j- Scharff 3/- Hoboy S' Rygpositiv: Principal+'- Gedakt S'- Quintadena S'- Spit:ifloit 4' - Superoctav 2' - Siefloit I 1 / 2 ' - Scharff 4/- Trompet S' Pedal: Principal I6'- Subbas I6'- Rorquint I2' - Grobgedakt 8'Octav 4' - Nachthorn 2' - Rauschpfeif 2j- Mixtur (if- Posaun I6' - Trommet S' - Schalmey 4' - Cornet 2'

Allerede et ar efter sin udnrevnelse ans0gte Hartmann om at matte fa foretaget en Roved-Reparation af orgelet og samtidig om ,at maatte lade opfore en Orgel-Concert i Kirken for at den dermed tilveiebringende Indtcegt at kunne for en Deel eller gandske bode paa denne Udgivt, som ved Reparationen foraarsagedes Kirken ..."

Ans0gningen blev im0dekommet, og hovedreparationen udf0rtes i efteraret 1825 af orgelbygger Oppenhagen. Herunder foretoges en mindre omdisponering, og dispositionen sa herefter saledes ud: Hovedvrerk: Principal 8' - Quintaton I6' - Weitpfeife S' - Cambe S' - Octave 4' - Spitzjloit 1:' - Superoctave 2' - Nasat 3' Rauschpfeife 2j- Cimbel3J- Mixtur 4·5·6.f- Vox humana S' Brystvrerk: Gambe I6' (Disc ant) FlOit 4' (Bas) *) - Gedakt 8' Gedakt 4' - Superoctave 2' - Siefloit I 1/ 2 ' - Sedecima I' Scharff 3/ R ygpositiv: PrincipalS' - Gedakt S' - Octave 4' -Flute douce 1:' Superoctave 2' - Sesquialtera 2j- Mixtur 4/- Trompet S' Pedal: Principal I6' - Subbas I6' - Rohrquinte I 2' - Octave 8' Octave 4' - Nachthorn 2' -Piccolo I 1/ 2 ' - Rauschpfeife 2jMixtur (if- Posaune I6' - Trompet 8' - Trompet 4' Dispositionen ma atter vrere blevet rendret ikke sa mange ar senere, hvilket ses af en vejledning fra 1835 ang. stemning af Garnisons Kirkes orgel. Denne vejledning er udfrerdiget af Marcussen og Reuter, der fik vedligeholdelsen af orgelet overdraget, og heri omtales en Terts 12 /s', en Bordun (formodentlig 16') og en Trompet 8' i Hovedvrerket, hvorimod Cimbel, QuintatOn og Vox humana ikke nrevnes.

Den planlagte koncert afholdtes onsdag den g. november 1825, og herom beretter en notits i ,DAGEN" for tirsdag den 8. november: ,Da Orgelet i dette Efteraar er blevet repareret af Hr. Orgelbygger Oppenhagen med en Bekostning for Kirken af I220 Rbd., have Kirkens V cerger Dhrr. Capitain-V agtmester Clementin og W aage-Petersen eft er hojeste Tilladelse foranstaltet denne Concert for at dcekke den betydelige ovenmeldte U dgivt. Den unge Tonekunstner, Hr. Hartmann, vil i samme lade sig here fiiJrste Gang offentligen so m Orgelspiller. I liJvrigt vil man af Concertens Indholds-Anmeldelse see, at der *) Delt register: Gambe 16' (diskant) Fl0jte 4' (bas).

er sarget for Afvexling og et udmcerket V alg af de Compositioner) der opferes. Efter Kyndiges Dom skal dette Orgel i Garnisons Kirke nu vcere et af de bedste her i Staden."

Hartmann indledte denne koncert med J)Orgel-Prceludium med Fuga) af Sebastian Bach)" og efter det iovrigt ret brogede program bragtes tilsidst J)Orgelets Priis) Hymne af Hr. Professor) Ridder Oehlenschlliger." At det er Hartmann, der har komponeret musikken til dette v::erk, star ikke n::evnt i avis-omtalen af koncerten, og det til trods for, at denne koncert ikke blot var Hartmanns forste offentlige fremtr::eden som orgelspiller, men at det med musikken til Oehlenschlligers Hymne - for mandsstemmer, messingbl::esere og orgel ogsa blev hans debut som komponist. Denne koncert gav dog ikke ganske det forventede okonomiske udbytte og var derfor ikke tilstr::ekkelig hj::elp til orgelreparationen, hvorfor kirkens v::erge W aage-Petersen selv sk::enkede et belob dertil og iovrigt fik den ide, at der aret efter skulle afholdes en lignende koncert. Denne fandt sted den 20. december 1826 og var ))en star Orgel-J Instrumental- og VocalConcert under AnfMsel af d)Herrer Hof-Organist og kongelig Syngemester Zinck og Repetiteur P. Funck". Koncerten indledtes med en ,Ouverture for Orchester af Hr. Organist P. Hartmann)" og efter Weyses nistemmige ,Miserere" folger J)Orgel-Phantasie) componeret

og udfares af Hr. Hartmann". Som afslutning bragtes J)Nytaars-Cantate af Hr. Professor Weyse) udfares af Dilettanter og Dilettantinder -) ej forhen opfMt."

I 1827 oprettedes ,det Siboniske Konservatorium,"*) og her blev Hartmann l::erer i sang, klaverspil og harmonil::ere. Samtidig med sine musikalske hverv ma han have passet sit universitetsstudium, fori arene I 827-28 blev han juridisk kandidat og udn::evntes I 828 til J)Secretair i den borgerlige Indrulleringscommision"J en stilling, som han med en daglig kontortid fra kl. I 7 til 20 bekl::edte til I 870! I forsommeren I828 finder vi Hartmann som medlem af en kommission, der er udtaget til J)Orgelets Eftersyn" i Vor Frue Kirke. Efter dennes odel::eggelse ved engl::endernes bombardement af Kobenhavn den 5Âˇ september I807 byggede C. F. Hansen den nuv::erende V or Frue Kirke ( indviet den 7. juni I 829), og Oppenhagen blev - efter anbefaling fra Weyse, der var kirkens organist - valgt til at bygge det nye orgel. Der gik imidlertid n::esten 9 ar fra kontraktens underskrivelse i I 8 I 9 til orgelet stod f::erdigt, og kommissionens dom faldt ikke ud til orgelets fordel. Manglerne viste sig at v::ere sa store, at orgelet helt matte ombygges og omintoneres. Dette arbejde blev efter adskillige ars *) Giuseppe S. Siboni (I780-183g). Italiensk-f0dt tenor med europreisk ry, af Prins Christian Frederik kaldt til Danmark, hvor han fungerede som sanglrerer.

forhandlinger betroet Marcussen og Reuter, der netop havde fuldfort orgelet til Christiansborg Slotskirke, og efter en gennemgribende ombygning stod det nye orgel endelig f::erdigt den 2. september I836 og fik af den kommission, der skulle syne det - og som bl. a. havde W eyse og Hartmann som medlemmer megen anerkendelse. Dispositionen var folgende: Hovedvrerk: Principal r6'

Bordun r6'- Octav 8'- Viola di Camha 8'- Spitzjlote 8'- Gedaktquinte 5 1 / 3 ' - Octav 4' -Spitzfiote 4' - Quint 2 2/ 3 ' - Superoctav 2' - Terz râ&#x20AC;˘ / 5 ' - Mixtur 41 2' - Fagot r6' - Trompet 8' Overclaveer: Quintaton r6'- PrincipalS'- Gemshorn 8'- Octav 4' - Gemshorn 4' -Gedaktquinte 2 2 / 3 '-Superoctav 2'- Terz r 3/ 5 ' - Rauschquinte r 1/ 3 ' I' -Cornet 31- Dolcian 8' Underclaveer: Gemshorn I6' - Salicional 8' - Rohrflote 8' Quintaton 8' - Gedakt 8' - Principal 4' - Fugara 4' - Rohrfiote 4' - Octav 2' Rohtjlote 2'- Flageolet I' - Sesquialter :ifHoboe 8' Pedal: Untersatz 32' - Principal r6' - Violon 16' - Gedakt r6' Gedaktquinte ro 2 j 3 ' - Octav 8' - Violoncello 8' - Gedakt 8' Gedaktterz 6 2/ 5 ' Octav 4' Quintaton 4' - Nachthorn 2 1 Posaune I6' - Fagott I6' - Trompet 8'

Den 8. oktober I842 dode Weyse, som Hartmann igennem arene var blevet stadig n::ermere knyttet til, og i foraret I 843 udn::evntes Hartmann til at folge efter W eyse som organist ved landets hovedkirke. Her virkede han til sin clod den I o. marts I 900.

OM DE ENKEL TE V JERKER Inden omtalen af hvert enkelt v::erk skal bl. a. n::evnes nogle eksempler pa uoverensstemmelser og tilsyneladende mangler i notationen. Man star her overfor det ofte tilbagevendende sporgsmal om, hvorvidt disse fra komponistens side er tilsigtet eller skyldes fejl og forglemmelse. Desv::erre tvinges man til at drage den slutning, at Hartmann i adskillige tilf::elde ikke har taget det sa noje med anbringelsen af buer og staccatoprikker.

Dette g::elder s::erlig for g-moll sonaten og Langfredag-Paaskemorgen, idet der i de tidligere v::erker sj::eldnere forekommer angivelser vedr. frasering og artikulation. Heller ikke fordoblingen af venstre hand og pedal (som er omtalt nedenfor) og oktavfordoblingerne i pedalet synes i alle tilf::elde at v::ere velgennemt::enkt. Selvom der saledes kunne v::ere grund til det, er der i n::erv::erende udgave ikke foretaget v::esentlige ::endringer pa disse punkter.

Angivelsen i det f0lgende, f. eks .. takt 94 pa 3, betyder 3Âˇ slag (ell er t::elleenhed) i takt 94-

Fantasie, A-Dur. Uoverensstemmelse i midterste system mellem takt 9I og takt 225. Takt I I I : artikulationen i hojre hand ophorer, men burde maske forts::ette til og med takt I 14 (cf. takt 247-252).

S0rgemarsch ved Thorvaldsens Bisa:ttelse. At en differentieret artikulation er antydet, men ikke gennemf0rt, ses ved en sammenligning af den punkterede ottendedel med efterf0lgende sekstendedel i f. eks. takt I og 3, I o og I 2 samt 2 I. Der er uoverensstemmelse mellem fjerdedelens artikulation i takt 5, I 2, I 3 og 28. ( Omtalt na:rmere nedenfor). Takt I 5 burde vel have va:ret noteret som takt 14. Sonate, g-moll. I. sats, takt 30-32: der er i manuskriptet til sonaten pa dette sted foretaget en del rettelser i placeringen af buerne i de to 0verste systemer, men selv herefter virker fraseringen ikke ganske naturlig. Takt 5 I-52: artikulation mangelfuld i venstre hand og pedal. Der burde vel va:re staccatoprik over 4 i overstemmen i venstre hand i takt 5 I og i understemmen bue fra 4 i denne takt til I i takt 52 samt stacc. pa 4 i takt 52. Takt 64-65, 66-67, I27-I28: buerne i mellemstemmerne tilsyneladende inkonsekvent anbragt. 2. sats, takt 2 og 48: manglende konsekvens mellem buerne i overstemmen. 4· sats: uoverensstemmelse mellem takt I, 3, I 14, I r6 og g, 13, 122, 126 samt IS og 33· Langfredag- Paaskemorgen. Buerne anbragt forskelligt i takt Ig, go/31 og 32/33· U overensstemmelse med hensyn til buer og staccatoprikker i takt 83-84, Io6-IOg og I4I/f42. En ejendommelighed, som er karakteristisk for £-moll fantasien og som lejlighedsvis optra:der i andre va:rker, Registratur : Takt 13: IS-!6: 33-37:

44•49: 73-76: 94·96: 227·229: 245: 246-248:

er fordoblingen af venstre hand og pedal. Den forekommer igennem na:sten hele fantasien - snart unisont, snart i oktaver, og kan saledes ikke erstattes ved, at man kobler manualet til pedalet. Den normale fremgangsmade pa steder af denne art ma va:re at registrere pedalet med ikke for mange overtonestemmer og i0vrigt spille, som det star noteret. I de andre va:rker ma man i visse tilfa:lde for at opna en tilfredsstillende balance mellem manual og pedal registrere pedalet kraftigere, nar det er alene om basstemmen, og svagere, hvor venstre hand tra:der til som forstcerkning. Som et enkelt eksempel herpa kan na:vnes g-moll sonatens sidste sats, takt go ff. resp. takt g8 ff. Den a:ndring i orgelernes opbygning, som skete i Hartmanus levetid, afspejles i manualbetegnelserne i hans orgelva:rker. I A-Dur fantasien finder vi: Brystva:rk, Hovedva:rk og Rygpositiv, i £-moll fantasien og s0rgemarchen over N. P. Nielsen: Overclaveer, Hovedva:rk og Underclaveer - stadig med hovedvcerket som midterste manual, og i g-moll sonaten er disse betegnelser slettet ved revisionen i 1883 og erstattet af I. man., 2. man. og 3· man. - med hovedva:rket som I. man. Endvidere skal na:vnes, at der i visse fortegnelser over Hartmanns va:rker er opf0rt ,Zwei Praludien fi.ir die Orgel". Det gcelder bl. a. vcerkfortegnelsen i det dobbeltnummer af ,Musikbladet" fra 14. maj I885, som helt var helliget Hartmann i anledning af hans 8o ars f0dselsdag og fortegnelsen i Angul Hammerichs Hartmann-biografi fra Igi6. I den nyeste Hartmann-biografi - Richard Hoves fra I934 - er disse pra:ludier

dog ikke na:vnt, og det har ikke va:ret muligt at opspore dem. Der kunne ta:nkes den mulighed, at ,Langfredag- Paaskemorgen" i va:rkfortegnelserne har faet titlen ,Zwei Praludien". Til sidst skal her rettes en tak til Landsarkivet for Sjcelland, til Det kongelige Biblioteks musikafdeling og dennes leder, bibliotekar, mag. art. Sven Lunn og til redakt0r Niels Friis for vcerdifuld hjcelp.

Fantasie, A-Dur, 1826 Om dette va:rk er berettet ovenfor. KILDE:

Hartmanns autograf. ( Hartmanns Samling, Det kgl. Bibliotek) . BEMJERKNINGER:

V cerket er i MS noteret pa to systemer, og det fremgar ikke, hvilke noder der er tilta:nkt pedalet. Fordelingen pa tre systemer er foretaget af udgiveren, og basstemmen er na:sten overalt tildelt pedalet. Ved fantasiens begyndelse har Hartmann anf0rt de registre, han har anvendt - og over nodesystemet senere i va:rket har han noteret de forekommende registerskift. (Kopien af den 2. side af manuskriptet (side 3 I) kan her tjene som illustration.) Heraf kan man udlede, at takterne 85-92, 219-226 og de to piano-afsnit i takterne 197207 ma have va:ret spillet manualiter, - maske ligeledes takt I- I 3· Da pedalets forte-registre trcekkes allerede i takt 44-49, ma ogsa takterne 44-60 have vceret spillet uden pedal - til trods for vanskelighederne i venstre hand i takt 45, 5 I, 53 og 55· Hartmanns registreringsangivelser ser saledes ud :

Brystvterk: Ged. 4 og 8 F. Gamb. Manual: Gambe 8 F. Ryck. Pos: Gedackt 8 F. Oct. 4 Ped: Sub Bass r6 F. Oct. 8 M: GO* J : Spz: Fl 4 F: Qui: r6 F: Bryst : V: Gamba 0 Manual. Princ:, Weit Ph :, Nasal, Mixtur, Gam_ba - Oct: 4 F:, Super Oct:, Rausch Ph., Vox humana. Bryst: V :~Sieflote- Gamba Sedecima. Super Oct: - Koppel Bryst V: og Manual. Pedal: Rausch Pf: Rohrqv: Oct: 4 Fod Princip: r6 F: - Nachthorn. Posaun r6 og 8 F. Briist V: 0 hoire Side Super Oct. venstre Stile Sedecima, Siefiote Briist til: hoire S: Super Oct: - venstre S: Sedecima Sieflote Alle Stemmer i Riick Posit: undtagen Mixturen Koppel R: P: og Man: . *) Tegnet ,0" ma betyde, at det her nrevnte register skal Ped: Tromette 4 Fod. :Mf!ru Gimbe6 Br: V: Scharf skubbes ind ( + Gamba) .

Disse angivelsers eneste problem er takterne 73-76 og 94-96, idet de registerskift, der 路 er skrevet over disse takter, tilsyneladende ma forega, mens der spilles pa brystvcerket, som er koblet til hovedvcerket. If0lge angivelserne kan fantasien have v;;eret disponeret saledes: takt I-I3: Hv (og Ped), I3 (2. ottendedel)-Is: Brv og Ped, IS (2. ottendedel)-33: Hv og Ped, 33 (2. ottendedel)-43: Rp og Ped, 44-60: Rp, 6I-84: Hv (med tilkoblet brystvcerk) og Ped, 85-92: Brv, 93-I97: Hv og Ped, Ig8-202: Rp, 203-204: Hv og Ped, 205206: Rp, 207-218: Hv og Ped, 2I9-226: Rp, 227-279: Hv (med tilkoblet rygpositiv fra takt 246) og Ped. Den pafaldende afstand mellem h0jre og venstre hand i takterne 85-92 (i modscetning tilde ellers tilsvarende takter 2 I g-226) lad er sig forklare ud fra registreringsangivelserne og orgelets disposition. Det f0rste af de to ncevnte afsnit har v<eret spillet pa brystvcerket med Ged. 8', 4' og det delte register Gambe I6' Fl0jte 4',og det andet afsnit pa rygpositivet med Ged. 8' og Princ. 4'. Da det delte register var I 6' i diskanten og 4' i bassen, er den notationsmcessige afstand ikke blevet realiseret klangligt, idet h0jre hands klang er blevet opfattet som 8' 4' 2', altsa som spillet en oktav dybere end noteret, i modscetning til venstre hand, hvis toneh0jde har vceret i overensstemmelse med notationen. Pa et ,normalt" orgel vil en lignende virkning ikke kunne opnas pa eet manual. For en sikkerheds skyld skal ncevnes, at buer over trioler og sekstoler ikke tager sigte pa frasering eller artikulation. Takt g, 0verste system: bindebue tilf0jet (original tilsvarende steder i takt I 5, 15/ I 6 og 20). Takt Io: do. Takt I I /12, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt I 3, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt I 7/ I 8, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 28/29, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 35, midterste system: der mangler i MS for sidste node. Takt 36/37, pedal: bindebue tilf0jet (cf. takt 204/ 205).

Takt 37, midterste system: der mangler i 1\fS for sidste node. Takt 38/39, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 4I/42, midterste system: bindebue tilf0jet. Takt 44/45, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 45, midterste system: # tilf0jet for sidste node. Takt 49/so, midterste system: bindebue tilf0jet. Takt 52/53, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 54/55, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 56/57, 0Verste system: bindebue tilf0jet. Takt 71, overstemmen: bindebue tilf0jet. Takt 72: pedalets noder tilf0jet. Takt 75/76, midterste system: bindebuer tilf0jet. Takt 8of8 I, pedal: bindebue tilf0jet. Takt 83/84, midterste system, dybeste stemme og pedal: bindebuer tilf0jet. Takt 84/85, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 92/93, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 96-97, 0verste system: buer og staccatoprikker tilf0jet (som i takt g8-105). Takt I03 og 105, 0verste system: # tilf0jet for sidste, dybeste node (cf. takt g6 og g8). Takt I I 2-I I4, midterste system: buer og staccatoprikker tilf0jet i fortscettelse af takt 109-I I r. Takt I IS-I r8: MS har mellem akkorderne i 0verste system een fjerdedelspause og mellem noderne i basstemmen to fjerdedelspauser. Notationen er her cendret i 0verste system. Takt I I 8, pedal: den f0rste node tilf0jet. Takt I I 9- I 20: stacc. tilf0jet. Takt I2I, 0verste system, anden akkord: i MS mangler b for e. Takt I 23/ I 24 og I 24/ I 25, pedal: bindebuer tilf0jet. Takt I 24 og I 26, 0verste system: i MS mangler b for n;;estsidste node. Takt I 34/ I 35, pedal: bindebue tilf0jet. Takt I41, midterste system:# tilf0jet for sidste node. Takt I45/146: basstemmens C, H, B star i MS i nederste system. Her tildelt bade venstre hand og pedal. Takt I6S-I6g: MS har takt I6S og takt I69 efter f0rste node i 0verste system og takt 167 efter f0rste node i midterste system kun een fjerdedelspause. Takt I8I, midterste system: g tilf0jet.

Takt I8I-I82: stacc. tilf0jet. Takt 184, midterste system: fortegn mangler MS for 2. og 5路 node. Takt I 89/ I go, pedal: bindebue tilf0jet. Takt 208/209, 0verste system: bindebue tilf0jet (cf. takt s8/sg). Takt 209/2 10, 0verste system: bindebue tilf0jet i midterste stemme (cf. takt 39). Takt 2 I 2/2 I 3, midterste system: bindebue tilf0jet i dybeste stemme. Takt 2 I 6/2 I 7: bindebuer tilf0jet i overstemme og pedal. Takt 2 I 8/2 I 9, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 226/227, 0verste system: bindebue tilf0jet. Takt 230-243, 0verste system: MS har buer og stacc. kun i takt 230. Takt 24I, pedal: bindebue tilf0jet. Takt 24I, 0verste system pa I: den dybeste node star ikke i MS, men halsen fra den 0verste gar ned under den dybeste linje i systemet. Takt 242, sidste node i overstemmen: ~ mangler i MS. Takt 24 7-248, 0verste system: buer og staccatoprikker tilf0jet (cf. takt 109- I 10). Takt 249-252, midterste system: buer og staccatoprikker tilf0jet (cf. takt 24 7-248). Takt 254-256: basstemmen er her tildelt venstre hand. Pedalets noder tilf0jet (cf. takt I I s-I I 7). Takt 270/27I, pedal: bindebue tilf0jet.

Fantasi, f-moll, op.

I ,Kj0benhavns kongelig alene priviligerede Adressecomptoirs Efterretninger" for mandag den 23. april I838 findes f0lgende notits:

,,Med Kgl. allernaadigst Tilladelse, bliver Onsdagen den 25. April 1838 kl. 5, i Slotskirken med velvillig Understottelse af D. Hrr. Professor Zinck, Secretair Hartmann, Jfr. Ida Fonseka, DHrr. Sahlers, Seest, Hansen og Faaborg, til Fordel for Blinde-Instituttet og Hr. Friedrich Belcke, Kongelig preussisk Kammermusicus og Basunist ved den Kongelige Opera i Berlin,

givet en Concert, hvis Indhold ncermere vil blive bekjendtgjort. Billetter ...... " I samme avis for tirsdag den 24. april tryktes programmet, og som f0rste va:rk i anden del af koncerten opf0rtes ,Fantasia for Orgel, componeret af f. P. E. Hartmann." Dette va:rk er identisk med £-moll fantasien, som formodentlig ved denne lejlighed fik sin f0rste opfmelse. KILDE:

Tryk fra I 83 7 ( Friedrich Hofmeister, Leipzig). BEMJERKNINGER:

I den trykte udgave forekommer manualangivelserne ,Hauptwerk", ,Oberclavier" og ,Unterclavier", her forkortet til H, 0 og U.

Takt I I/I2, midterste system: bindebue tilf0jet (cf. takt 203/204). Takt Ig, midterste system: den dyheste node a:ndret fra halvnode til helnode. Takt 33/34, midterste system: hindebue tilf0jet. Takt 57, midterste system: punkt tilf0jet efter halvnode a. Takt 68, midterste system: bue tilf0jet. Takt 77, 0verste system pa 4: over systemet star ,Oboe 8,... Takt 93/94, midterste system: hindehue tilf0jet. Takt I02: manualangivelsen ,0" tilf0jet. Takt I 25, 0verste system pa 3: es tilf0jet. Takt I4I, 0verste system, dybeste stemme pa 3: as a:ndret til f (ellers optra:der parallelle oktaver). Takt 147/I48, hasstemme: hindehue tilf0jet i man. og pedal. T akt I 68/ I 69, overstemme: bindebue tilf0jet. Takt 172, 0verste system, dyheste stemme: bindehue tilf0jet fra 4· til 5· ottendedel. Takt r 72/ I 73, 0verste system, dybeste stemme: hindehue tilf0jet. Takt I 88: over an den halvdel af denne takt star: ,das volle W erk." Takt 194, 0verste system: tilf0jet. Takt 204, pedal pa 3: fjerdedel a:ndret til ottendedel.

S0rgemarsch ved Thorvaldsens Bis.:ettelse i Frue Kirke den 30. marts I 844

S0rgemarsch ved N. P. Nielsens Begravelse fra Frue Kirke den 19. marts 186o

Va:rket er komponeret for Cornet, Alt- og TenorTrombone, Tuba, Gongon og Orgel. Hartmanns manuskript ba:rer titlen: ,Sargemarsch. Brugt farste Gang ved Thorvaldsens Biscettelse i Frue Kirke d. 30. Marts 1844" og er dateret 27/3-44· Orgelstemmen er i manuskriptet noteret en hel tone dybere end de 0vrige instrumenter, idet orgelet i Vor Frue Kirke ved Marcussen og Reuters ombygning (fuldf0rt 1836) matte stemmes en hel tone h0jere end kammertonen. Versionen for orgel-solo er utvivlsomt af Hartmann selv.

Nicolai Peter Nielsen f0dtes den 28. juni I 795· Efter en milita:r uddannelse, der gav ham rang af premierl0jtnant, debuterede han i I 820 pa Det kgl. Teater, hvor han siden tillige virkede som sceneinstrukt0r. Han vandt sig en stor position, sa:rlig som fortolker af den danske guldalderdigtnings sceniske hovedfigurer. Han stod sidste gang pa scenen den 24. februar og d0de den r 3· marts r86o.

KILDER:

Tryk fra I879 for orgel··solo (Wilhelm Hansen) (A); Hartmanns manuskript i partitur (B); Hartmanns manuskript i en version for klaver, dateret 6/4-44 (C). (B og C findes i Hartmanns Samling, Det kgl. Bibliotek). BEMJERKNINGER:

Takt I: C har stacc. over optakten til denne takt. Takt 5: C har stacc. over alle noder. Takt 6, overstemme: C har bue mellem 4 og r i na:ste takt. Takt I 2 pa 4: bue tilf0jet mellem es og d i na:st0verste stemme ( som i B). Takt I2 og I3: som omtalt ovenfor synes artikulationen af fjerdedelene ikke logisk. Johan Svendsen har i sit arrangement af va:rket for symfoniorkester da ogsa slettet huerne over fjerdedelene i disse takter og derved bragt dem i overensstemmelse med takt 5 og 28. Takt I 3 : C har bue mellem 2 og 3 ( og ikke mellem I og 2) . - B har stacc. pa 3 og 4· Takt I5 og I7: B og C har stacc. pa 4· Takt I9: Char stacc. pa 4· Takt 20: buen i overstemmen gar i B og C videre til I i takt 2 r.

Ved det Siboniske Konservatorium, der navnlig tog sigte pa uddannelsen af sangere og sangerinder til Det kgl. Teater, var Hartmann som na:vnt la:rer, - og her underviste N. P. Nielsen i de specielle teaterfag. Han var bemmt for sin recitation af Oehlenschlagers digt ,Guldhornene" og optaget af at f0re det frem som melodrama pa scenen. Da Weyse afslog at komponere musikken hertil og henviste til Hartmann, indledtes et na:rt samarhejde mellem denne og N. P. Nielsen. Resultatet blev Hartmanns melodramatiske hearbejdelse, som opf0rtes f0rste gang i I832 ved en aftenunderholdning arrangeret af kgl. skuespiller Car! Winsl0w og siden pa Det kgl. Teater. KILDE:

Hartmanns autograf, dateret I8/J-I86o. (Hartmanns Samling, Det kgl. Bibliotek). BEMJERKNINGER:

So m registreringsangivelser er anf0rt:

,Overcl.: Princ. 8', Gemsh. 8'. Man.: Fuldt Vcerk uden Mixtur- Koppel. Undercl.: Sale. 8' Ged 8'. Ped.: Ged. 8', 16' ,Violon- Basun 8' 16' til Forte." Manualangivelsen ,M" (Manual) er i denne udgave rettet til ,H". Originalen er noteret pa to systemer, men med angivelse af, hvad der skal spilles af pedalet. Undtagelser er takt 29, 3· fjerdedel, takt 42-43 og takt 46-47· Takt 5/6, pedal: hue tilf0jet. Takt 7/8, pedal: do. Takt 28, midterste system: hue tilf0jet.

Takt Takt Takt Takt Takt Takt Takt Takt Takt

gi-32: staccatoprikker tilf0jet. g8, overstemme: bue tilf0jet. 41 mellem 3 og 4: dobbeltstreg slettet. 50, overstemme: bue tilf0jet. 50(5I, pedal: bindebue tilf0jet. 51(52, overstemme: bue tilf0jet. 54, overstemme: bue tilf0jet. 54/55, pedal: bindebue tilf0jet. 55(56, overstemme: bue tilf0jet.

KILDER:

Hartmanns MS til sonatens endelige udformning (A); Tryk fra r885 (Wilhelm Hansen) af sonatens endelige udformning (B); Hartmanns l\1S til den f0rste version af sonaten fra f0r I857 (C). (A og C findes i Hartmanns Samling, Det kgl. Bibliotek). BEMJERKNINGER:

Sonate, g-moll, op. 58 Tilegnet Hans von Billow Sonaten menes komponeret I855, idet det er sandsynligt, at Hartmann har spillet dette orgelvrerk for den tyske musikforfatter, pianist og dirigent Hans von Biilow, da denne i I 855 bes0gte K0benhavn og h0rte Hartmann spille flere orgelkompositioner. I , Tidsskrift for Musik" I857 nrevnes i en Hartmann-biografi, at han har komponeret ,to utrykte Sonater for Orgel og Claveer((, sa sikkert er det, at sonaten er komponeret f0r I857路 ,Musikbladet" 3I/I I885 har拢01gende annonce: ,,gar udkom pa mit Forlag en ny Orgel-Sonate af Professor f. P. E. Hartmann tilegnet Dr. Hans van Biilow. Pris 2 Kr. Wilhelm Hansens Musik-Forlag.(( Det lange tidsrum inden udgivelsen bevirkede, at Hartmann tog sonaten op til revision og omarbejdede enkelte afsnit og f0rst da komponerede g. sats: Passions-Intermezzo. Den f0rste version af sonaten fra f0r 1857 har i det f0lgende faet betegnelsen C, og sonatens endelige udformning, som bestar af C med Hartmanns senere rettelser og tilf0jelser og det nykomponerede Passions-Intermezzo har faet betegnelsen A. Da denne udgave er baseret pa den endelige udformning, er der ikke i de nedenstaende bemrerkninger gjort rede for forskelle mellem denne og den f0rste version, undtagen hvor Hartmann har kopieret takter af C, og der er uoverensstemmelser mellem originalen og kopien, - og hvor han har omarbejdet visse afsnit, og der her er uoverensstemmelser pa steder, der synes at skulle vrere identiske. 10

I A forekommer mange staccatoprikker og nogle buer, som ikke findes i B, og adskillige buer og enkelte staccatoprikker findes i B, men ikke i A. De i A og B forekommende staccatoprikker og buer er alle medtaget i nrervrerende udgave, - dog er der ikke gjort rede for deres oprindelse, da dette ville tage uforholdsmressig megen plads op. I nogle tilfrelde har udgiveren tilf0jet staccatoprikker; f. eks. i pedalet, hvor disse pa tilsvarende steder findes i manualet, men da det her kun drejer sig om klare parallelsteder, er heller ikke disse gjort til genstand for srerlig omtale. Betegnelserne I Man., 2 Man. og 3 Man., som stammer fra A og B, betyder Man. I, Man. 2 og Man. g. I.

sats.

Takt 14, pa r og 2: stacc. tilf0jet (cf. takt I I 6). Takt I 7, pedal pa 4: stacc. tilf0jet (cf. takt 19). Takt I 8, pedal: bue tilf0jet over de f0rste tre nod er (cf. takt 20). Takt 20, midterste system pa 2: A har ingen bue, B har bue fra 2 til g. Her forlrenget til 4, og stacc. tilf0jet pa 4 (cf. takt 7 og r 8). Takt 2 I, midterste system: A har pa I es, g, e~ og pa 3 c, g, c'. Her som B. Takt 22, 0verste system: i B forekommer over I en kile, som er en fejltydning af et tegn i A. Her erstattet med ,ten.", som star i A, men er streget over. Takt 26, 0verste system pa 3: i B mangler den dybeste node f. Her somA. Takt 28: i 0verste system pa 3 er stacc. (som forekommer i B) erstattet med ,ten." if0lge A. - I pedalet pa 3 har A ,ten.", B ikke. Her somA.

Takt 39(40, midterste system: to buer tilf0jet. Takt 59, 0verste system, dybeste stemme: bindebue tilf0jet (i lighed med takt 58 og s8/59). Takt 6I pa 3: stacc. tilf0jet (cf. takt 65). Takt 64-66, pedal: stacc. tilf0jet takt 64 pa g, takt 65 pa I og takt 66 pa I. Takt 72, 0verste system: B har bue fra 3 til 4, A fra 2 til takt 73 pa I. Her som A. Takt 73, midterste system: bue tilf0jet fra 2 til takt 74 pa r. Takt 93, 0verste system, dybeste stemme: bue tilf0jet fra 2 til 4路 Takt 95(96, dybeste manualstemme: bindebue tilf0jet. Takt roo, midterste system pa 3 og 4: stacc. tilf0jet. Takt I I4, midterste system pa 4: akkorden er i B bundet over til takt I I 5 pa I (hvilket ikke er tilfreldet det tilsvarende sted takt I of I I). Her som A. Takt I I 9/ I 20: bindebue tilf0jet i 0verste system, dybeste stemme. Bue tilf0jet i pedal. Takt I 20, midterste system, dybeste stemme: A og B har bue fra 2 til 4路 Her rendret i overensstemmelse med pedal og 0verste system. Takt I 20/ I 2 I: bindebuer tilf0jet i 0verste system, dybeste stemme og midterste system, dybeste stemme. - Buer tilf0jet i midterste system, 0verste stemme og pedal. Takt I 2 I/ I 22, midterste system og pedal: buer tilf0jet. Takt I 24, pedal pa 3 og 4: stacc. ( og bue) tilf0jet. Takt 132/133, midterste system og pedal: buer tilf0jet. Takt I34, midterste system, 0verste stemme: bue fra 2 til I i takt r 35 star bade i A og B. Her slettet. (Forekommer ikke det tilsvarende sted takt 4I/42 og giver pa grund af manualskift ingen mening). Takt Ig8/I40, 0verste system: buen bragt i overensstemmelse med tilsvarende sted takt 45/47 i midterste system (delvis som A). Takt I 53/ I 54, pedal: bindebue tilf0jet. Takt I 54/ I 55, pedal: bindebuen i den dybeste oktav forekommer kun i A. Takt I 54/ I 56, overstemme: buen over sidste halvdel af takt I 54 og over takt I 55 gar i B kun til den sidste node i takt 155, og buen i takt I 56 begynder pa r. Her somA (og som takt Io8jio9).

Takt I s6: i c star ,die volle Orgel((. Takt I57/I58 og I58, 0Verste system, dybeste stemme: buer tilf0jet i overensstemmelse med takt I ro/ I I I og I I I. Takt I6o og I6o/I6I, 0verste system, dybeste stemme: do. Takt I 6 I, midterste system: B har bue fra 2 til 4· Her somA. Takt I 66: stacc. tilf0jet i midterste system pa 3 og i alle tre systemer pa 4 (cf. takt I 64). 2.

sats.

Takt I, overstemme: i B begynder buen pa 2 (ligeledes i pedalet i takt I 6). Her som A og som takt 47 i A og B. Takt 2, overstemme: i C gar buen kun til 3, og de to sidste ottendedele er uden buer. Her som A og B. Pa det tilsvarende sted i takt 48 har C en lang bue, der begynder i takt 4 7 pa I og gar til sidste ottendedel i takt 49· Her ligeledes som A og B. Takt 3, midterste system: buen i overstemmen giver i B ingen mening, da den gar til 4 i understemmen, som har sin egen bue. Char en helt afvigende nodetekst, og i A gar buen licit l<engere end til 4· Her <endret til: bue fra I til 2 og bindebue fra 2 til takt 4 pa r. Takt 4(5, 0verste system, dybeste stemme: bindebue tilf0jet. Takt q: i B mangler ,3 Man." Takt IS, midterste system: i B begynder buen pa 3· Her somA. Takt I 6: i midterste system i A og B slutter buen pa 3· Her forl<enget til sidste node. - Pedal: se bem<erkningen til takt I i denne sats. Takt I 7: C har bindebue i overstemmen, A og B ikke. Her som C.- Manualangivelsen ,2 Man." mangler i B. - I C star i midterste system pa I : ,Obercl. Dolcian 8 F((.- Ved optakten til takt 22 star: ,Obercl. ohne Dolcian((. Takt 25/27, midterste system: buen begynder i B pa 2 i takt 26. Her som A. Takt 28-29, midterste system: i C forekommer ingen angivelse af, at disse to takter skal fremh<eves ved manualskift, og der er bindebue fra takt 27 pa 3

til takt 28 pa I. (Dette forklarer den ikke ganske naturlige stemmef0ring i de to mellemstemmer i takt 27). Ved revisionen har Hartmann tilsyneladende overset det i takt 29 indtr<edende dis, der vel ikke skal fremh<eves. Takt 29, 0verste system pa 3: A har fjerdedele i begge stemmer og ikke stacc., B har ottendedele og stacc. i overstemmen. Her som B, men uden stacc. Takt 33: stacc. slettet i overstemmen pa 3· - Staccato tilf0jet i overstemmen pa 4 if0lge A. Takt 34(35, overstemme: i B og C begynder buen pa I i takt 34· Her som A. Takt 37: i B mangler p. Takt 37(39, midterste system: i B begynder buen pa I i takt 38. Her som A. Takt 4I, midterste system pa I: stacc. tilf0jet. Takt 46, overstemme: buen, der begynder pa 2, gar i A og B til 3 i takt 48. Her som C. Takt 4 7(48, midterste system: C har bindebuer, A og B ikke. Her som C. Takt 48: se bem<erkningen til takt 2 i denne sats. Takt 5 I og 52, overstemme pa 3 : A har stacc. Her udeladt. Takt 52/54: buerne i de to 0verste systemers overstemmer er i B delt i to ( afbrudt af pauserne pa 4 i takt 53). Her somA. Takt 55: over 0verste system star i A, B og C: ,mot. retrog.(( (motu retrogrado, d.v.s.: med tilbagegaende bev<egelse, bagl<ens, bagfra), og under pedalstemmen: ,mot. retrog. contr.(( (motu retrogrado contrario, d.v.s.: med tilbagegaende modsat bev<egelse, bagfra i omvending). Takt 56, pedal: i A og B gar buen fra 3 til 4- Her som C. Takt s8/59, pedal: bindebue tilf0jet.

3· sats. Takt 20: i A og B star ===-midt i takt 20. I A star tilmed i takt 2 I : dim. Her er .::=- flyttet til takt 2 I. A og B har en fodnote til de dynamiske udsving i takt I 7- I 8 og I 9-2 I, hvor der star: ,Schweller((. Takt 25: i B star pp under den anden ottendedel. Her somA.

4· sats. Takt I og 3: C har stacc. pa 3 og buer kun mellem de to sidste noder. Her som A og B. Takt I 5: i midterste system har A, B og C artikulation som takt I og 3· Her <endret i overensstemmelse med takt 9 og I 3· - Pedal: stacc. tilf0jet pa I. Takt 24, midterste system pa 4: A har foruden d ogsa a og fis (de samme noder som pa 3). Her som B. Takt 29 og 3I, overstemme: A har bue mellem 2. og 3· ottendedel, og over de sidste fire ottendedele bue, som gar til I i n<este takt. Her som B. Takt 33 og 33(34, pedal: buer tilf0jet. Takt 4I, midterste system: B har fejlagtigt ,I Man". Takt so, midterste system: pa trods af, at buerne over de tilsvarende figurer i de senere takter begynder pa ancien ottendedel, begynder buen her bade i A og B - pa f0rste ottendedel, og overgangen til I. manual sker her ligeledes in den I 1 takt 50. A har ,2 Man." Her som B. Takt 6I, pedal: bue tilf0jet. Takt 64, 0verste system, dybeste stemme: C har bue fra I til 2, A og B ikke. Her som C. Takt 72/73, overstemme: taktstregen deler i B buen i to mindre. Her som A. Takt 74/75 og 76, pedal: buer tilf0jet. Takt 86, pedal: bue tilf0jet til takt 87 pa 3· Takt 89, 0verste system, dybeste stemme: ~ tilf0jet for 4· ottendedel. Takt 92, pedal: bue tilf. mellem 2. og 3· ottendedel. Takt 100: de dynamiske angivelser og manualbetegnelserne i takt I oo, I o I, I 03, I 04 og I 05 star kun i B. Takt I05, overstemme: buen, der beg. pa I, gar i A og B kun til den ancien node. Her forl<enget til 3· Takt I I I pa 2: stacc. tilf0jet. Takt I I4: i 0verste system pa I mellem de to d'er har A et g og et b. Her som B. - I midterste system mellem I og 2 bue kun i A. Takt I I 6, 0Verste system: A har bue mellem I og 2, B ikke. Her som A. Takt I I 7/ I I 8, pedal: bue tilf0jet (cf. takt 4/5). Takt I 2 I, midterste system: B har pause pa 4· Her somA. I I

Takt I 27, midterste system pa I: stacc. tilf0jet. Takt I 3 I, rnidterste system: den f0rste bue begynder i B pa anden ottendedel. Her som A. Takt I40/I4I, 0verste system: buen i overstemmen gar i B kun til den sidste node i takt I 40. Her som A. Bindebue i dybeste stemme star ikke i B. Takt I 54: over 0verste system star i A og B: "Koppel". Takt I 66/ I 6g, midterste system: taktstregen I 67/ I 68 deler i B buen i to mindre. Her som A.

Langfredag- Paaskemorgen, op. 43 Den f0rste del ,Langfredag" stammer fra I 84 7, men f0rst i I 886 blev an den del ,Paaskemorgen" komponeret. ,Musikbladet" fra I. maj r 886 oplyser: "Kirkekoncerten i V or Frue Kirke, som gaves af det Kgl. Teaters Korpersonale I .ste Paaskcdag, den 25. April, havde som sO!dvanlig samlet en meget betydelig Tilhererkreds. Weyses Korstykke "Miserere", en ny VO!rdifuld Orgelkomposition "Langfredag - Paaskemorgen" af f. P. E. Hartmann og ... opfertes." KILDER:

Hartmanns MS, dateret ,,Nov. I847 og I9/3-86" (A); Tryk fra I886 (Wilhelm Hansen) (B); En ufuldstrendig skitse til ,Langfredag" (Hartmanns MS) (C). (A og C findes i Hartmanns Samling, Det kgl. Bibliotek). BEMJERKNINGER:

I A og B er ved begyndelsen anf0rt: M an. I: p, M an. 2:mp, Man. 3:pp. Takt g/ !0: C har bindebue i overstemmen, A og B ikke. Her som A og B. Takt II/rz: do. Takt I2/I3: do. Takt 30-32, pedal: A har ingen buer, B har de to f0rste buer. Her som B, men tredje bue tilf0jet. Takt 3 I : i 0verste system, dybeste stemme har A bue fra 2 til 3, B ikke. Her som B. - I midterste system har B bue fra 4 til takt 32 pa I, A ikke. Her som B.

Takt 33/34, 0verste system: bue tilf0jet. Takt 34 og 34/35, overstemme: buer findes ikke i A. Takt 4 7 pa 2: man kunne antage, at takt 4 7-54 skal spilles pa Man. 3· Takt 53, midterste system, 0verste stemme: B har bue fra I til 4, A ikke. Her som B. Takt 55 star i A og B: Man. I:p, Man. 3:pp. Takt 75 star i A og B: Man. I:n Man. 2:mj, Man. 3:p. Takt 77: stacc. tilf0jet i pedal pa I. - I 0verste system pa 2 har a og c stacc. i A; i midterste system pa 2 er a og c bundet over til 3 - ligeledes i A. I midterste system pa 4 er dog f fjerdedele i A. Her som B. Takt 8 I : stacc. tilf0jet i pedal pa r. I0vrigt har denne takt i A tilsvarende afvigelser som takt 77· Ogsa her som B. Takt 87, 0verste system pa I: stacc. kun i A. Takt 88, 0verste system mellem 3 og 4: buer kun i A. Takt 8g, 0verste system pa I: stacc. kun i A. Takt go, overstemme pa I : B har fejlagtigt d". Takt gi/gz, pedal: bue tilf0jet (cf. takt I30/I3I ). Takt 95, dybeste manualstemme: A har bue fra 3 til I i takt g6, B ikke. Her som A. Takt 97, 0verste system pa 4: de to dybeste noder er i A ottendedele, i B fjerdedele. Her som A. Takt I o I/ I 02: bindebue tilf0jet i dybeste manualstemme. Bue tilf0jet i pedal. Takt !02 pa I : stacc. tilf. i mellemstemmer og ped. Takt !05/ I o6: bindebue g-g tilf0jet i midterste system. - Bue tilf0jet i pedal. Takt I o8, pedal pa I : stacc. kun i B. Takt Io8/Iog, overstemme: i A begynder buen pa 2, i B pa 3· Her som A. Takt I I I pa I: A har stacc., B ikke. Her som A. Takt I I 3 pa I: stacc. tilf0jet. Takt I I4 og I I 5: pa 4 i pedalet stacc. kun i A.- Stacc. tilf0jet i dybeste manualstemme pa 4· Takt I I5: i 0verste system pa I er begge noder fjerdedele i A, i B er den h0jeste node fjerdedel med stacc., den dybeste node ottendedel. Her som A, men stacc. tilf0jet. - Bue i dybeste manualstemme star ikke i A. Takt I I 6 og I I 7: buerne over nod erne pa 2 og 3 gar

i A kun til den nrestsidste ottendedel, - ligeledes i B i takt I I 6. Her er buerne bragt i overensstemmelse med de tilsvarende steder i takt g6 og 97 i A og B ( og med takt I I 7 i B). Takt I I 3, 0verste system pa I : to dybeste noder rendret fra fjerdedele til ottendedele. Takt I 20, 0verste system: bue tilf0jet. Takt I 23, pedal pa 3: stacc. kun i A. Takt I 24, pedal: stacc. tilf0jet pa r. - Fjerdedele rendret til ottendedele pa 3· Takt I27 over I star i A og B: "Koppel''. Takt I32/I33, 0verste system, dybeste stemme: A har bindebue, B ikke. Her som A. Bue tilfojet. Takt I33, pedal: A har stacc. pa 2, B ikke. Her som B. A og B har bue fra 4 til I i takt I 34· Her rendret i overensst. med buen i midterste system. Takt I34 pa I: stacc. tilf0jet. Takt I 35, midterste system pa 3: stacc. tilf0jet. Takt I 38: stacc. tilf0jet i overstemmen pa I. - I midterste system pa I har A stacc., B ikke. Her somA. I B mangler ,Man. 3". Takt I 40, midterste system og pedal: A har buer fra 2 til 3, B ikke. Her som B. Takt I4I: i midterste system pa I stacc. kun i A. Stacc. tilfojet i pedal pa I, 3 og 4· Takt I43, pedal pa 3: stacc. kun i A. Takt I 43/ I 44, 0verste system: bindebue tilfojet i dybeste stemme. Takt I 44, 0verste system pa I : stacc. kun i A. Takt I45, overste system pa 3: dybeste node kun i A. Takt 146/ I47, midterste system: bindebue tilf0jet. Takt 148/I49: A har bindebue i overstemmen, B ikke. Her som A. - Bindebuer tilfojet i dybeste manualstemme og overstemme i pedal. Takt I5o: A har i midterste system pa 3 stacc., B ikke. Her som A. - I 0verste system er det dybeste, sidste c tilf0jet. I A star denne node, men er streget ud. Den vil imidlertid savnes, nar venstre hand spiller stacc. pa 3· Takt I 52: stacc. tilf0jet i pedal. - I overste system pa 3 er i A den h0jeste og dybeste node f" og f' og i B g" og g'. Her som B. J0RGEN ERNST HANSEN

UBER HAR TMANN UND SEINE ORGELN Nun dennJ in Gottes NamenJ am 15/7/92 !eh bin geboren 1805, am 14. Mai. Mein Vater war August Wilhelm Hartmann, Violinist in der koniglichen Kapclle und Organist an der Garnisonskirche. Spater nach zunehmender Taubheit, welche sich jedoch wieder besscrte, ihn aber hinderte, seine Aufgabc als Orchestermusiker zu erfilllen - war er Kantor und Glockner an derselben Kirche. Vater war ein tilchtiger Geiger und begabter Musiker mit einem nicht geringen Kompositionstalent ... So lautet die Einleitung von JoHANN PETER EMILIDS HARTMANNS eignem Lebenslauf, welchen er, durch seine Kinder dazu aufgefordert, niederzuschreiben begann. In dieser unvollendeten Selbstbiographie erzahlt Hartmann auBer verschiedenen Einzelheiten des damaligen Kopenhagener Musiklebens von seiner Kindheit, Aufwachsen und Ausbildung. Er wurde in Klavier und Violine von seinem Vater unterrichtet und bekam die Erlaubnis, ne ben dem Pult des V aters zu stehen, wenn dieser in der kgl. Kapelle spielte, und er war auch mit an der Orgel in der Garnisonskirche. Bereits im Alter von 15 Jahren vertrat er hier seinen Vater. Hartmann berichtet auch iiber sein Verhaltnis zu Kuhlau und besonders zu Weyse, welcher sich sehr des jungen Hartmann annahm. Stets sah sich Weyse dessen Kompositionen an und versah sie mit wegweisenden Bemerkungen. An den Sonnabendnachmittagen war Hartmann ein standiger Gast bei W eyse auf der Orgelempore in der Trinitatiskirche, wo damals die Gemeinde der V or Frue Kirke ( Frauenkirche) ihre Gottesdienste abhielt, wahrend die neue Kirche noch im Bau war. Trotz des engen Verhaltnisses zu Weyse war er doch niemals sein eigentlicher Schiiler. r8zz wurde Hartmann Student und berichtet weiter: Als ich 1823 das Examen philosophicum mit den besten Zensuren bestanden hatte ein Examen, was da-

mals weit mehr Facher umfa/3te als heute und in zwei Abteilungen gegliedert war - befiel mich ein Nervenfieber, an dem ich bis 1824 litt. Erst nachdem dieses ilberstanden war, entschlo/3 ich mich, Jura zu studieren, womit ich gerade vor dem Ausbruch meiner Krankheit begonnen hatte. Ich wagte ja nicht, mich fur die Dauer auf die Musik zu verlassen. In musikalischer Hinsicht erreichte ich inzwischen eine Gunst, die heutzutage nicht mehr zu erlangen ist. M ein V at er, welcher Organist an der Garnisonskirche war und einst nach seines Schwiegervater P.A. Wittendorffs Tod dessen Amt als Kantor und Glockner an derselben Kirche erhalten hatte, erreichte es durch deren Schutzherrn, General Schulenburg, da/3 sein Organistenamt mir ilbertragen wurde. Mit koniglich bestatigter Bestallung vom 24. Mai 1824 war ich mit 19 Jahren Organist an einer der bedeutendsten Kirchen der Stadt. Diese Orgel, welche nun Hartmanns Orgel wurde, war im Jahre 1727 auf Empfehlung von Vincent Liibeck in Hamburg von Lambert Daniel Kastens gebaut word en und hatte folgende 40 Register: Hauptwerk: Principal 8' - Quintadena I6' - Weitpfeife 8' Octava 4' - Spitzjloit 4' - Octava 2' - Nasat 3' - RauschP1eif 21- Cimbel 31- Mixtur 4·5·6·1- Trompet I6' - Vox humana 8' Brustwerk: Principal 8' - Gedakt 8' - Gedakt 4' - Octav 2' - Sedecima I' Sesquialtera 21- Scharff 31- Hoboy 8' Ruckpositiv: Principal 4' - Gedakt 8' - Quintadena 8' - Spitzjloit 4'- Superoctav 2'- Sidfoit I 1 / 2 ' Scharff 11- Trompet 8' Pedal: Principal I6' - Subbas I6' - Rorquint I 2' - Grobgedakt 8' Octav 4' - Nachthorn 2' - Rauschpfeif 21 Mixtur if Posaun I6' Trommet 8' - Schalmey 4' - Cornet 2'

Bereits ein Jahr nach seiner Ernennung beantragte Hartmann eine griindliche Instandsetzung der Orgel und gleichzeitig man moge in der Kirche ein Orgelkonzert auffilhren lassen, um damit ganz oder teil-

weise die Mittel zu beschaffen, welche die Kirche zur Ausfilhrung dieser Instandsetzung notig hatte. Dem Antrag wurde stattgegeben und eine griindliche 0berholung im Herbst 1825 durch den Orgelbauer Oppenhagen ausgefiihrt. Dabei wurde eine kleine Umdisponierung vorgenommen. Die Disposition sah darnach wie folgt a us: Hauptwerk: Principal 8' - Quintaton I6' - Weitp1eife 8' - Cambe 8' - Octave 4' - Spitzjloit 4' - Superoctave 2' - Nasat 3' Rauschp1eife if- Cimbel31- Mixtur 4·5·6·1- Vox humana 8' Brustwerk: Gambe 16' ( Discant) Floit 4' (Bas) *) - Gedakt 8' Gedakt 4' - Superoctave 2' - Sidfoit I 1/ 2 ' - Sedecima 1' Scharff 31 Ruckpositiv: PrincipalS'- Gedakt 8' - Octave 4'- Flute douce 4' Superoctave 2' Sesquialtera if- Mixtur 11- Trompet 8' Pedal: Principal I6' - Subbas I6' - Rohrquinte I 2' - Octave 8' Octave 4' Nachthorn 2 1 -Piccolo I 1/.' - Rauschpfeife 21Mixtur if- Posaune 16' - Trompet 8' - Trompet 4' Jahre spater wurde die Disposition wiederum geandert, indem sich seit 1835 eine Anweisung fand betr. die Stirnmung der Garnisonskirchen-Orgel, ausgestellt von Marcussen & Reuter, welchen die Betreuung der Orgel iibertragen wurde. In dieser Anweisung wird eine Terz 1 3 /s', ein Bordun (vermutlich 16') und eine Trompete 8', welche im Hauptwerk vorkommen, genannt, wohingegen Cymbel, Quintaton 16' und Vox humana nicht erwahnt werden.

Das geplante Konzert fand am Mittwoch, den g. November 1825 statt. Dariiber berichtet eine Notiz in ,Dagen" (Der Tag) am Dienstag den 8. November: Da die Orgel in diesem Herbst durch Herrn Orgelbauer Oppenhagen instandgesetzt wurde, was der Kirche 1220 Rbd. ( Reichsbanktaler) kostete, haben die Schutzherren der Kirche, die Herren Kapitan-Wachtmeister Clementin und W aage-Petersen mit allerhochster Erlaubnis dieses Konzert veranstaltet, um die oben erwahnte bedeutende Ausgabe zu decken. Der junge Tonkilnstler Herr Hartmann wird sich gleichzeitig *) Geteiltes Register: Gambe 16' (Diskant) Flote 4' (Bass).

zum ersten M ale offentlich als Orgelspieler horen lassen. lm iibrigen ist aus dem angekiindigten Konzertprogramm zu ersehen, daB durch eine ausgezeichnete W ahl der aufzufiihrenden Kompositionen fiir Abwechslung gesorgt ist. Nach dem Urteil der Fachleute soll die Orgel in der Garnisonskirche eine der besten der Stadt sein. Hartrnann spielte zu Beginn des Konzerts Orgelpraludium mit Fuga von Sebastian Bach. Nach der iibrigens recht abwechslungsreichen Vortragsfolge karn zum SchluB Lobpreis der Orgel, Hymne von Herrn Prof. Ritter Oehlenschlager. DaB es Hartrnann war, welcher die Musik zu diesern Werk kornponiert hatte, fand keine Erwahnung in dieser Zeitungsnotiz. Und dies, obwohl es nicht nur Hartmanns erstrnaliges Auftreten als Orgelspieler war, sondern daB diese Musik zu Oehlenschlagers Hymne - fiir Mannerchor, Messingblaser und Orgel - sein Debut als Kornponist war. Dieses Konzert hatte dennoch nicht ganz das erwartete materielle Ergebnis und war deshalb keine ausreichende Hilfe zu den Kosten der Orgelinstandsetzung. Deshalb gab Waage-Petersen als Schutzherr der Kirche selbst eine Surnrne dazu und kam auf den Gedanken, daB ein J ahr spater ein ahnliches Konzert veranstaltet werden sollte. Dieses fand am 20. Dezernber I826 statt und war ein groBes Orgel-, Instrumental- und Vokalkonzert unter der Leitung der Herren Hoforganist, kg!. Singmeister Zinck und Repetitor P. Funck.

Das Konzert wurde rnit einer Ouvertiire fiir Orchester von Herrn Organist P. Hartmann eingeleitet. Nach Weyse's neunstirnmigen ,Miserere" folgte Orgelfantasie, komponiert und ausgefiihrt von Herrn Hartmann. Zum AbschluB gab man die Neujahrskantate von H errn Prof. W eyse, ausgefiihrt von Dilettanten und Dilettantinnen - nie vorher aufgefiihrt. Im Jahre I827 wurde das ,Siboni'sche Konservatoriurn"*) gegriindet. Hier wurde Hartmann Lehrer fur Gesang, Klavierspiel und Harmonielehre. Gleichzeitig rnit seinem rnusikalischen Beruf hat er sein Universitatsstudium betreiben miissen, denn in den Jahren I827-28 wurde er juristischer Kandidat und I828 zurn Sekretar der biirgerlichen Musterungskommission ernannt. Diese Stellung bekleidete er his I 870 bei einer taglichen Kontorzeit von I 7-20 Uhr! Irn Friihsomrner I 828 fin den wir Hartmann als Mitglied einer Komrnission, zur Priifung der Orgel der Vor Frue Kirke (Frauenkirche) berufen. Nach der Zerstorung dieser Kirche bei der BeschieBung Kopenhagens durch die Englander am 5· September I 807 erbaute C. F. Hansen die jetzt bestehende Vor Frue Kirke (eingeweiht am 7· Juni I82g), und Oppenhagen wurde - nach Ernpfehlung durch Weyse, welcher Organist dieser Kirche war - beauftragt, die neue Orgel zu bauen. Es vergingen inzwischen fast neun Jahre gerechnet von der Unterschrift unter dem Ver*) Guiseppe S. Siboni (178o-x8sg), ein in ltalien geborener Tenor mit europaischem Ruf, von Prinz Christian Frederik nach Danemark gerufen, wo er als Gesanglehrer wirkte.

trag, his die Orgel fertig war. Das Urteil jener Kornmission fiel nicht sehr giinstig aus. Es zeigte sich, daB die Mange! so bedeutend waren, daB die Orgel urngebaut und neu intoniert werden rnuBte. Nach jahrelangen Verhandlungen wurden Marcussen & Reuter darnit betraut. Sie hatten soeben die Orgel in der SchloBkirche zu Christiansborg fertiggestellt. Nach einem griindlichen Umbau stand die neue Orgel am 2. September r836 fertig und fand die volle Anerkennung durch die Kommission, deren Mitglieder u. a. W eyse und Hartmann waren. Die Disposition war wie folgt: Hauptwerk: Principal I6' - Bordun I6' - Octav 8' - Viola di Gamba 8' - Spit:iflote 8' - Gedaktquinte 5 1/a' - Octav 4' -

Spitzjlote 4' - Quint 2 2fa' - Superoctav 2'- Terz r• f 5 ' -Mixtur 41 2' - Fagot 16' - Trompet 8' Oberclavier: Quintaton r6'- Principal8'- Gemshorn 8'- Octav 4' - Gemshom 4'- Gedaktquinte 2 2/a'- Superoctav 2'- Terz ra/ 5 ' Rauschquinte r 1/a' I' -Cornet 31- Dolcian 8' Unterclavier: Gemshorn r6'- Salicional 8'- Rohrjlote 8' - Qyintaton 8' - Gedakt 8' -Principal 4' - Fugara 4' - Rohrjlote 4' Octav 2' - Rohrjlote 2'- Flageolet I'- Sesquialter if- Hoboe 8' Pedal: Untersatz 32' - Principal r6' - Violon 16' - Gedakt r6' Gedaktquinte ro 2 fa' - Octav 8' Violoncello 8'- Gedakt 8'Gedaktterz 6 2 / 5 ' - Octav 4' - Quintaton 4' - Nachthorn 2' Posaune r6' - Fagott 16' - Trompet 8'

Am 8. Oktober I 842 starb W eyse, dern Hartmann durch die Jahre immer mehr verbunden war. Im Friihjahr I843 wurde Hartrnann als Nachfolger Weyse's zum Organisten an der Hauptkirche des Landes ernannt. Hier wirkte er his zu seinern Tode am IO. Marz Igoo.

UBER DIE EINZELNEN WERKE V or der Besprechung der einzelnen W erke sollen u. a. einige Beispiele fehlender Dbereinstimmung und anscheinender Mangel in der Notation erwahnt werden. Man steht hier vor der oft wiederkehrenden Frage, inwieweit diese vom Komponisten beabsichtigt waren,

oder ob es sich urn Fehler oder VergeBlichkeiten handelt. Leider ist man dem Schluss genotigt, class Hartmann in verschiedenen Fallen es nicht so genau rnit dem Anbringen von Bogen und Stakkatopunkten genommen hat. Dies gilt besonders fiir die g-rnoll Sonate

und Charfreitag-Ostermorgen, wahrend in den friiheren Werken Angaben betreffend Phrasierung und Artikulation seltener vorkornmen. Auch die Verdoppelung von linker Hand und Pedal (die unten besprochen wird) und die Oktavverdoppelungen vorn

Pedal scheinen nicht in alien Fallen gut durchdacht zu sein. Dennoch sind in dieser Ausgabe hier keine wesentliche Anderungen vorgenommen warden, selbst wenn begriindete Veranlassung dazu besteht. Folgende Angabe z. B.: Takt 94 auf 3, bedeutet 3路 Schlag ( oder Zahleinheit) in Takt 94Fantasie A-dur Es fehlt die Obereinstimmung im mittleren System zwischen Takt gi und Takt 225. Takt I I I: die Artikulationen in der rechten Hand horen auf, sollten wohl fortgesetzt werden bis und mit Takt II4 (siehe die Takte 247-252). Trauermarsch zu Thorwaldsens Beisetzung DaB eine unterschiedliche Artikulation angedeutet aber nicht durchgefiihrt ist, kann aus einem Vergleich von dem punktierten Achtel und nachfolgendem Sechzehntel z. B. in den Takten I und 3, I o und I 2 sowie 2 I ersehen werden. Es fehlt die Obereinstimmung zwischen der Artikulation der Viertel in den Takten 5, I2, I3 und 28. (Unten besprochen). Takt I5 sollte wohl wie Takt I4 notiert gewesen sein. Sonate g-moll r. Satz, Takt 30-32: im Manuskript dieser Sonate sind an dieser Stelle einige Berichtigungen in der Anordnung der Bogen in den zwei oberen Systemen vorgenommen warden, aber selbst so wirkt die Phrasierung nicht ganz natiirlich. Takt 5 I-52: die Artikulation in der linken Hand und Pedal ist mangelhaft. Es sollte wohl in Takt 5 I ein Stakkatopunkt iiber 4 in der Oberstimme der linken Hand sein und in der Unterstimme ein Bogen von 4 in diesem Takt bis I in Takt 52 sein - sowie stakkato auf 4 in Takt 52. Takt 64-65, 66-67, I27-I28: die Bogen in den Mittelstimmen sind anscheinend nicht folgerichtig angebracht. 2. Satz, Takt 2 und 48: keine Obereinstimmung zwischen den Bogen in der Oberstimme. 4路 Satz: es fehlt die Obereinstimumng zwischen den Takten I, g, I I4, I I 6 und g, I 3, I 22, I 26 sowie I5 und 33路

Charfreitag- Ostermorgen In den Takten Ig, 30/3I und 32/33 sind die Bogen unterschiedlich angebracht. Es fehlt die Ubereinstimmung in Hinblick auf Bogen und Stakkatopunkte m den Takten 83-84, ro6-Iog und I4I/I42.

Eine Eigentiimlichkeit, welche charakteristisch fiir die Fantasie in f-moll ist und gelegentlich in anderen Werken auftritt, ist die Verdoppelung von li. Hand und Pedal. Dies findet sich durchgehend in der ganzen Fantasie - bald unisono, bald in Oktaven und kann daher nicht dadurch ersetzt werden, daB man das Manual zum Pedal koppelt. Die iibliche Ausfiihrung von solchen Stellen muB sein, das Pedal mit nicht zu viele Obertonstimmen zu registrieren und das W erk so zu spielen, wie es notiert ist. In den anderen Werken muB man bisweilen, urn eine befriedigende Balance zwischen Manual und Pedal zu erlangen, das Pedal lauter registrieren, wenn es nicht von der linken Hand verdoppelt ist und leiser, wenn die tiefste Manualstimme als Verstarkung hinzutritt. Als ein einziges Beispiel soli hier letzter Satz von der g-moll Sonate, Takt go ff. bzw. Takt g8 ff. erwahnt werden. Die Anderungen, welche im Aufbau der Orgeln zu Hartmanns Zeit eintraten, spiegeln sich in den Manualbezeichnungen seiner Werke. In der A-dur Fantasie steht die Bezeichnung: Brustwerk, Hauptwerk und Riickpositiv; in der f-moll Fantasie und im Trauermarsch von I86o: Oberclavier, Hauptwerk und Unterclavier - standig mit dem Hauptwerk als mittleres Manual. In der g-moll Sonate sind diese Bezeichnungen bei der Revision I 883 gestrichen und ersetzt durch: I. Manual, 2. Manual und 3路 Manual mit dem Hauptwerk als I. Manual. Weiterhin muB erwahnt werden, daB in gewissen Verzeichnissen iiber Hartmanns Werke ,Zwei Praludien fiir die Orgel" aufgefiihrt sind. Das gilt u. a. fiir das Werkverzeichnis in der Doppelnummer von ,Musikbladet" (Das Musikblatt) vom I4. Mai I885, welche im ganzen Umfang Hartmann aus AnlaB seines So.

Geburtstages gewidmet war. Dies gilt auch fiir das Verzeichnis in Angul Hammerichs Hartmann-Biographie von Igi6. In der neuesten Hartmann-Biographie von Richard Hove von I 934 sind diese Praludien jedoch nicht erwahnt, und es ist auch nicht moglich gewesen, sie aufzufinden. Man konnte sich die Moglichkeit denken, daB ,Charfreitag Ostermorgen" in den Werkverzeichnissen den Titel ,Zwei Praludien" bekommen haben. SchlieBlich soli hier noch dem Landesarchiv fiir Seeland, der Musikabteilung der kgl. Bibliothek und ihrem Leiter, Bibliothekar, mag. art. Sven Lunn sowie Redakteur Niels Friis fiir wertvolle Hilfe gedankt werden.

Fantasie A-dur, 1826 Ober dieses Werk ist bereits oben berichtet. QUELLE:

Hartmanns Autograph. (Hartmanns Sammlung, Det kgl. Bibliotek, Kopenhagen). BEMERKUNGEN:

Das W erk ist im Manuskript auf zwei Systemen notiert, und es geht nicht deutlich hervor, welche Noten dem Pedal zugedacht sind. Die Verteilung auf drei Systeme ist vom Herausgeber vorgenommen warden. Die BaBstimme ist fast iiberall dem Pedal zugeteilt. Am Anfang der Fantasie hat Hartmann die Register aufgezeichnet, welche er gebraucht hat. Spater hat er iiber dem Notensystem die vorkommenden Registerwechsel notiert. (Die Kopie von der 2ten Seite des Manuskripts ( Seite 3 I ) diene hier als Beispiel). Daraus laBt sich entnehmen, daB die Takte 85-92, 2 Ig-226 und die beiden Piano-Abschnitte in den Takten I97207 manualiter gespielt sein muBten- vielleicht ebenfalls die Takte I-Ig. Da die Forte-Register des Pedals bereits in den Takten 44-49 gezogen wird, muBten auch die Piano-Takte 44-60 ohne Pedal gespielt werden, trotz der Schwierigkeiten in der linken Hand (in den Takten 45, 5I, 53 und 55). Hartmanns Registrierungsangaben sehen wie folgt a us:

Registratur : Takt 13:

rs-r6: 33-37: 44•49=

73-76: 94·96:

227·229:

246-248:

245=

Brystvterk: Ged. 1 og 8 F. Gamb. Manual: Gambe 8 F. Ryck. Pos: Gedackt 8 F. Oct. 1 Ped: Sub Bass r6 F. Oct. 8 M: GO*) : Spz : Fl 1 F: Qui: r6 F: Bryst : V: Gamba 0 "Manual. Princ :, Weit Ph :, Nasat, Mixtur, Gamba Oct: 1 F:, Super Oct:, Rausch Ph., Vox humana. Bryst: V: ~ Siiflote - Gamba Sedecima. Super Oct: - Koppel Bryst V: og Manual. Pedal: Rausch Pf: Rohrqv: Oct: 1 Fod Princip: r6 F: - Nachthorn. Posaun r6 og 8 F. Briist V: 0 rechts Super Oct. - links Sedecima, Siiflote Briist til: rechts : Super Oct: - links: Sedecima Siiflote Alle Stemmer i Ruck Posit: undtagen Mixturen (Alle Register im Riickpositiv, ausser Mixtur) Koppel R : P: og Man: Ped: Tromette 1 Fod. Aftm . Gif'!!bel Br: V: Scharf

Das einzige Problem dieser Angaben sind die Takte 73-76 und 94-96, da der iiber den Noten stehende Registerwechsel anscheinend wahrend des Spiels auf dem Brustwerk, das an das Hauptwerk gekoppelt ist, vorgenommen wird. Infolge dieser Angaben war die Fantasie wie folgt disponiert: Takt I-I3: Hw (und Pedal), I3 (2. Achtel)-rs: Brw und Pedal, rs (2. Achtel)-33: Hw und Pedal, 33 (2. Achtel)-43: Rp und Pedal, 44-60: Rp, 6r-84: Hw (mit angekoppeltem Brustwerk) und Pedal, 85-92: Brw, 93-197: Hw und Pedal, I 98-202: Rp, 203-204: Hw und Pedal, 205-206: Rp, 207-2I8: Hw und Pedal, 2I9-226: Rp, 227-279: Hw (mit angekoppeltem Riickpositiv von Takt 246) und Pedal. Der auffallende Abstand zwischen rechter und linker Hand in den Takten 85-92 (im Gegensatz zu den entsprechenden Takten 2I9-226) laBt sich von den Registerangaben und der Orgeldisposition erklaren. Der erste der beiden erwahnten Abschnitte wurde auf dem Brustwerk gespielt mit Gedackt 8' und 4' und dem geteilten Register Gambe I 6' und Flote 4', der andere Abschnitt auf dem Riickpositiv mit Gedackt 8' und Principal 4'. Da das geteilte Register im Diskant I 6' und im BaB 4' war, ist der notationsmaBige Abstand nicht verwirklicht, indem das Spiel der rechten Hand den Eindruck von 8' 4' 2' erweckte, also wie eine Oktave tiefer gespielt, als notiert. Im Gegensatz dazu steht das Spiel der linken *) Das Zeichen ,0" muss bedeuten, daB das erwahnte Register abgestoBen werden soil (hier + Gamba).

Hand, dessen Tonhohe mit der Notation iibereinstimmt. Auf einer ,normalen" Orgel ist eine gleiche Wirkung auf einem Manual nicht zu erreichen. Zur Vermeidung von MiBverstandnissen soU erwahnt werden, daB Bogen iiber Triolen und Sextolen nicht auf Phrasierung und Artikulation hinweisen. Takt 9, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt ( original entsprechende Stellen in den Takten rs, I5/I6 und 20). Takt ro: desgl. Takt I I/I2, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt I 3, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt I7/I8, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 28/29, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 35, mittleres System: im MS fehlt ein Kreuz vor der letzten Note. Takt 36/37, Pedal: Bindebogen hinzugefiigt (s. Takt 204/205). Takt 37, mittleres System: im MS fehlt ein Kreuz vor der letzten Note. Takt 38/39, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 4I/42, mittleres System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 44/45, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 45, mittleres System: vor der letzten Note ist ein Kreuz hinzugefiigt. Takt 49/so, mittleres System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 52/53, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 54/55, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt.

Takt 56/57, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 7 I, Oberstimme: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 72: die Noten fur das Pedal sind hinzugefiigt. Takt 75/76, mittleres System: Bindebogen hinzugefugt. Takt 8o/8 I, Pedal: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 83/84, mittleres System, tiefste Stimme und Pedal: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 84/85, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 92/93, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 96-97, oberes System: Bogen und Stakkatopunkte hinzugefiigt (s. Takt 98-ros). Takt I03 und I os, oberes System: vor der letzten, tiefsten Note ist ein Kreuz hinzugefiigt (s. Takt 96 und 98). Takt I I2-I I4, mittleres System: als Fortsetzung von Takt I09-r I I sind Bogen und Stakkatopunkte hinzugefiigt. Takt I IS-I I8: im MS steht hier zwischen den Akkorden im oberen System eine Viertelpause und zwischen den Noten in der BaBstimme zwei Viertelpausen. Im oberen System ist hier die Notation geandert. Takt I I 8, Pedal: die erste Note ist hinzugefiigt. Takt I I 9- I 20: stakkato hinzugefiigt. Takt I 2 I, oberes System, zweiter Akkord: im MS fehlt hier ein Be vor e. Takt I 23/ I 24 und I 24/ I 25, Pedal: Bindebogen hinzugefiigt. Takt I 24 und I 26, oberes System: im MS fehlt em Be vor der vorletzten Note. Takt I 34/ r 35, Pedal: Bindebogen hinzugefiigt.

Takt I4I, mittleres System: vor der letzten Note ist ein Kreuz hinzugefi.igt. Takt I4SII46: die Noten C, H, B in der Ba£\stimme stehen im MS im unteren System. Hier sind sie sowohl der li. Hand als auch dem Pedal zugewresen. Takt I6S-I6g: das MS hat hier in Takt I65 und Takt r6g nach der ersten Note im oberen System und Takt I67 nach der ersten Note im mittleren System nur eine Viertelpause. Takt I8I, mittleres System: g hinzugefiigt. Takt I8I-I82: stakkato hinzugefi.igt. Takt I 84, mittleres System: im MS fehlen die Vorzeichen vor der zweiten und fi.inften Note. Takt I 8gl I go, Pedal: Bindebogen hinzugefi.igt. Takt 208 I 209, oberes System: Bindebogen hinzugefiigt (s. Takt 38l39). Takt 209I2Io, oberes System: Bindebogen hinzugefi.igt in der Mittelstimme (s. Takt 39). Takt 2I212I3, mittleres System: Bindebogen hinzugefi.igt in der tiefsten Stimme. Takt 2 I 612 I 7: Bindebogen hinzugefi.igt in der Oberstimme und im Pedal. Takt 2I812Ig, oberes System: Bindebogen hinzugefi.igt. Takt 226l227, oberes System: Bindebogen hinzugefi.igt. Takt 230-243, oberes System: MS hat hier Bogen und stakkato nur im Takt 230. Takt 24I, Pedal: Bindebogen hinzugefi.igt. Takt 24I, oberes System auf I: die tiefste Note steht nicht im MS, aber der Hals der obersten Note geht bis unter die tiefste Linie im System. Takt 242, letzte Note in der Oberstimme: im MS fehlt hier ein Auflosungszeichen. Takt 247-248, oberes System: Bogen und Stakkatopunkte hinzugefi.igt ( s. Takt I og- I I o) . Takt 249-252, rnittleres System: Bogen und Stakkatopunkte hinzugefi.igt ( s. Takt 24 7-248). Takt 254-256: die Ba£\stimme ist hier der linken Hand zugeteilt. Die Noten des Pedals sind hinzugefiigt ( s. Takt !Is- I I 7). Takt 270/27I, Pedal: Bindebogen hinzugefi.igt.

Fantasie f-moll, op.

In der Kopehagener Zeitung ,Kj0benhavns kongelig alene priviligerede Adressecomptoirs Efterretninger" am Montag den 23. April I838 steht: Mit Kg!. Allergniidigster Erlaubnis wird am Mittwoch den 25. April 1838 fiinf Uhr in der Schlo!3kirche mit wohlwollender Unterstiitzung von den Herren Prof. Zink, Secretair Hartmann ... und Herrn Friedrich Belcke, Kg!. Preu!3ischer Kammermusikus und Posaunist and der Kgl. Oper in Berlin, ein Konzert gegeben, dessen Inhalt bekannt gegt'ben wird. Eintrittskarten ... In der selben Zeitung am Dienstag den 24. April wird das Programm veroffentlicht, und als erstes Werk im zweiten Teil wurde die ,Fantasia fiir Orgel, komponiert von]. P. E. Hartmann" aufgefi.ihrt. Dieses Werk ist identisch mit der f-moll Fantasie, welche vermutlich bei dieser Gelegenheit ihre erste Auffiihrung erlebte. QUELLE:

Druck von I 83 7 ( Friedrich Hofmeister, Leipzig). BEMERKUNGEN:

In der gedruckten Ausgabe erscheinen die Manualbezeichnungen: ,Hauptwerk, Oberclavier und Unterclavier", hier verki.irzt zu H, 0 und U. Takt I I/ I 2, mittleres System: Bindebogen hinzugefi.igt. (s. Takt 2031204). Takt Ig, mittleres System: die tiefste Note geandert aus halber Note in ganze Note. Takt 33/34, mittleres System: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 57, mittleres System: Punkt zur halben Note a hinzugefi.igt. Takt 68, mittleres System: Bogen hinzugefi.igt. Takt 77, oberes System auf 4: i.iber dem System steht: ,Oboe sw. Takt 93/94, mittleres System: Bindebogen hinzugefi.igt. Takt 102: Manualbezeichnung ,0" hinzugefi.igt. Takt I 25, oberes System auf 3: es hinzugefiigt. Takt I4I, oberes System, tiefste Stimme auf 3: as geandert nach f (zur Vermeidung von Oktavparallelen). Takt I 4 7I 148, Ba£\stimme: Bindebogen hinzugefiigt im Manual und Pedal.

Takt I 68 I I 6g, Oberstimme: Bindebogen hinzugefi.igt. Takt I 72, oberes System, tiefste Stimme: Bindebogen hinzugefi.igt vom 4· bis 5· Achtel. Takt 1721 I 73, oberes System, tiefste Stimme: Bindebogen hinzugefi.igt. Takt I88: i.iber der zweiten Halfte dieses Taktes steht: ,das volle W erk". Takt I94, oberes System: Auflosungszeichen hinzugefi.igt. Takt 204, Pedal auf 3: Viertel geandert in Achtel.

Trauermarsch zu Thorwaldsens Beisetzung in der Frauenkirche den 30. Marz 1844 Das Werk ist komponiert fi.ir Kornett, Alt- und Tenorposaune, Tuba, Gongon und Orgel. Hartmanns Manuskript tragt den Titel: Trauermarsch. Zum ersten Mal gebraucht bei Thorwaldsens Beisetzung in der Frauenkirche den 30. Miirz 1844, und ist datiert 27 I3-44. Die Orgelstimme ist im Manuskript einen ganzen Ton tiefer notiert als die i.ibrigen Instrumente, da die Orgel in der Frauenkirche durch Marcussen & Reuters Umbau (beendet 1836) einen ganzen Ton hoher als der Kammerton gestimmt werden musste. Die Fassung fiir Orgel solo ist unzweifelhaft von Hartmann selbst. QUELLEN:

Druck von I879 fi.ir Orgel solo (Wilhelm Hansen) (A), Hartmanns Manuskript in Partitur (B), Hartmanns Manuskript in einer Fassung fi.ir Klavier, datiert 6/4-44 (C). (B und C in Hartmanns Sammlung, Det kgl. Bibliotek, Kopenhagen). BEMERKUNGEN :

Takt I: C hat stakkato i.iber dem Auftakt zu diesem Takt. Takt 5: C hat stakkato i.iber alien No ten. Takt 6, Oberstimme: C hat Bogen zwischen 4 und I im nachsten Takt.

Takt I 2 auf 4: Bogen hinzugefiigt zwischen es und d in der zweiten Stimme von oben (wie in B). Takt I 2 und I 3: wie oben erwahnt scheint die Artikulation der Viertel nicht ganz logisch. Johan Svendsen hat in seiner Bearbeitung des Werkes fiir Symphonieorchester die Bogen iiber den Vierteln gestrichen und dadurch die beiden Takte in Dbereinstimmung mit den Takten 5 und 28 gebracht. Takt I 3: C hat Bogen zwischen 2 und 3 ( und nicht zwischen I und 2). B hat stakkato auf 3 und 4· Takt I 5 und I 7: B und C ha ben stakkato auf 4· Takt I 9: C hat stakkato auf 4· Takt 20: der Bogen in der Oberstimme geht in B und C weiter bis I in Takt 2 I.

Trauermarsch zu N. P. Nielsens Begrabnis von der Frauenkirche d. 19. Marz 186o Nicolai Peter Nielsen wurde am 28. Juni I 795 geboren. Nach einer militarischen Ausbildung, wo er den Rang eines Premierleutnants erreichte, debutierte er in I 820 im kgl. Theater, wo er spater zugleich als Regisseur wirkte. Er gewann hier eine hervorragende Stellung, besonders in der Darstellung der szenischen Hauptpersonen der danischen ,Goldalterdichtung" (Bliitezeit der danischen Romantik). Das letzte Mal stand er am 24. Februar I86o auf der Szene und starb am I 3· 1farz. Am Siboni'schen Konservatorium, wo man sich besonders die Ausbildung von Sangern und Sangerinnen fiir das kgl. Theater angelegen sein lieB, war Hartmann Lehrer, wie bereits erwahnt wurde. Hier unterrichtete N. P. Nielsen in den besonderen Theaterfachern. Er war beriihmt fiir seine Rezitation von Oehlenschlagers Gedicht ,Guldhornene" (Die Goldhomer) und davon besessen, dieses Gedicht als Melodram auf die Szene zu bringen. Da W eyse es ablehnte, die Musik hierzu zu komponieren und auf Hartmann hinwies, begann eine enge Zusammenarbeit zwischen diesem und N. P. Nielsen. Das Ergebnis war Hartmanns melodramatische Bearbeitung,

welche zum ersten Mal I832 bei einer Abendunterhaltung aufgefiihrt wurde, die von dem Kg!. Schauspieler Car! Winsl0w veranstaltet wurde. Spater fanden Auffiihrungen auch im Kgl. Theater statt. QUELLE:

Hartmanns Autograph, datiert I 8/3- I 86o. (Hartmanns Sammlung, Det kgl. Bibliotek, Kopenhagen) . BEMERKUNGEN :

Als Registrierungsangaben sind angefiihrt: Oberclavier: Princ. 8' Gemshorn 8'. Manual: Volles Werk ohne Mixtur- Koppel. Unterclavier: Salic. 8', Ged. 8'. Pedal: Ged 8', I6', Violon - Posaune 8' I6' fiir Forte. Die Manualbezeichnung ,M" (Manual) ist in dieser Ausgabe berichtigt zu ,H". Das Original ist auf zwei Systemen notiert, doch mit der Angabe, was auf dem Pedal gespielt wird. Ausgenommen Takt 29, 3· Viertel, Takt 42-43 und Takt 46-47. Takt s/6, Pedal: Bogen hinzugefiigt. Takt 7/8, Pedal: Bogen hinzugefiigt. Takt 28, mittleres System: Bogen hinzugefiigt. Takt 3 I-32: Stakkatopunkte hinzugefiigt. Takt 38, Oberstimme: Bogen hinzugefiigt. Takt 4I zwischen 3 und 4: Doppelstrich beseitigt. Takt 50, Oberstimme: Bogen hinzugefiigt. Takt sofs I' Pedal: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 51/52, Oberstimme: Bogen hinzugefiigt. Takt 54, Oberstimme: Bogen hinzugefiigt. Takt 54/55, Pedal: Bindebogen hinzugefiigt. Takt 55/56, Oberstimme: Bogen hinzugefiigt.

Sonate g-moll, op. 58 Dem Freiherrn Dr. H ans von Billow gewidmet Es wird angenommen, daB diese Sonate I 855 komponiert ist, denn es ist wahrscheinlich, daB Hartmann dieses Orgelwerk dem deutschen Musikschriftsteller, Pianist und Dirigent Hans von Billow vorgespielt hat, als jener r 855 Kopenhagen besuchte und mehrere von Hartmann gespielte Orgelkompositionen horte. In ,Tidsskrift for Musik" (Zeitschrift fiir Musik) wird

I857 in einer Hartmann-Biographie erwahnt, daB er zwei ungedruckte Sonaten fiir Orgel und Klavier komponiert hat. So ist sicher, daB er die Sonate vor I857 komponiert hat. ,Musikbladet" (Das Musikblatt) vom 3 I/ I-I 885 enthalt folgende Anzeige: Gestern erschien in meinem Verlag eine ncue Orgelsonate von Professor f. P. E. H artmann, zugeeignet Dr. H ans von Billow. Preis 2 Kr. Wilhelm Hansens Musikverlag. Die groBe Zeitspanne bis zur Herausgabe bewirkte, daB Hartmann die Sonate einer Revision unterzog und einzelne Abschnitte umarbeitete und erst damals den 3· Satz ,Passions-Intermezzo" komponierte. Die nachstehende Bezeichnung C bezieht sich auf die erste Fassung der Sonate vor 1857· Die Bezeichnung A bezieht sich auf die endgiiltige Fassung, die aus C einschlieBlich Hartmanns spateren Verbesserungen und Hinzufiigungen sowie das neukomponierte Passions-Intermezzo besteht. Da diese Ausgabe sich auf die endgiiltige Fassung griindet, sind Unterschiede zwischen dieser und der ersten Version nicht erwahnt mit Ausnahme von den Fallen, wo A Takte enthalt, die von C ungenau kopiert sind, - und wo geanderte Abschnitte Abweichungen darbieten auf Stellen, die anscheinend identisch sein sollten. QUELLEN:

Hartmanns MS der endgiiltigen Fassung der Sonate (A); Druck von 1885 (Wilhelm Hansen) der endgiiltigen Fassung (B); Hart;manns MS der ersten Fassung der Sonate vor 1857 (C). (A und C in Hartmanns Sammlung, Det kgl. Bibliotek, Kopenhagen). BEMERKUNGEN:

Es gibt in A viele Stakkatopunkte und einige Bogen, welche nicht in B sind. Mehrere Bogen und einige Stakkatopunkte kommen in B und nicht in A vor. Alle Stakkatopunkte und Bogen von A und B sind in die gegenwartige Ausgabe aufgenommen jedoch kann auf ihren Ursprung nicht weiter eingegangen werden, da es unverhaltnismassig viel Platz nehmen wiirde. Wenn Stakkatopunkte vom Herausgeber zum Beispiel im Pedal hinzugefiigt worden sind, wo sie sich im

Manual in klaren entsprechenden Stellen finden, sind sie nicht besonders erwahnt. Die Bezeichnungen r Man., 2 Man. und 3 Man., die von A und B stammen, bedeuten Man. r, Man. 2 und Man. 3·

Satz

Takt 14, auf r und 2: stakkato hinzugefiigt (vgl. Takt I! 6). Takt 17, Pedal auf 4: stakkato hinzugefiigt (vgl. Takt rg). Takt r8, Pedal: Bogen uber den ersten drei Noten hinzugefugt (vgl. Takt 20). Takt 20, mittleres System auf 2: A hat keinen Bogen, B hat Bogen von 2 bis 3· Hier bis 4 verlangert und stakkato auf 4 hinzugefiigt (vgl. Takt 7 und r 8). Takt 2 r, mittleres System: A hat auf r es, g, es' und auf 3 c, g, c'. Hier wie B. Takt 22, oberes System: in B kommt uber I ein Keil vor, der eine MiBdeutung von einem Zeichen in A ist. Hier durch ,ten." ersetzt, welches in A steht, aber ausgestrichen ist. Takt 26, oberes System auf 3: in B fehlt die tiefste Note f. Hier wie A. Takt 28: im oberen System auf 3 ist stakkato ( welches in B vorkommt) durch ,ten." ersetzt (wie in A). Im Pedal auf 3 hat A ,ten.", B nicht. Hier wie A. Takt 39/40, mittleres System: zwei Bogen hinzugefiigt. Takt 59, oberes System, tiefste Stimme: Bindebogen hinzugefiigt (wie Takt 58 und sS/sg). Takt 6 I auf 3 : stakkato hinzugefiigt (vgl. Takt 63) . Takt 64-66, Pedal: stakkato hinzugefiigt Takt 64 auf 3, Takt 65 auf r und Takt 66 auf r. Takt 72, oberes System: B hat Bogen von 3 bis 4, A von 2 bis Takt 73 auf r. Hier wie A. Takt 73, mittleres System auf 2: Bogen bis Takt 74 auf r hinzugefiigt. Takt 93, oberes System, tiefste Stimme: Bogen hinzugefiigt von 2 bis 4· Takt 95/96, tiefste Manualstimme: Bindebogen hinzugefiigt.

Takt roo, mittleres System auf 3 und 4: stakkato hinzugefiigt. Takt r 14, mittleres System auf 4: in B ist der Akkord bis I in Takt I I 5 hinubergebunden (welches nich t der Fall in Takt IO/I I ist). Hier wie A. Takt I I g/ I 20: Bindebogen hinzugefiigt im oberen System, tiefste Stimme. - Bogen hinzugefugt im Pedal. Takt I 20, mittleres System, tiefste Stimme: A und B haben Bogen von 2 bis 4· Hier in Dbereinstimmung mit den Bogen im oberen System und im Pedal geandert. Takt I 20/ I 2 I : Bindebogen hinzugefiigt im oberen System, tiefste Stimme und im mittleren System, tiefste Stimme. Bogen hinzugefiigt im mittleren System, obere Stimme und im Pedal. Takt r 2 I/ I 22, mittleres System und Pedal: Bogen hinzugefiigt. Takt I24, Pedal auf 3 und 4: stakkato (mit Bogen) hinzugefiigt. Takt I 32/ r 33, mittleres System und Pedal: Bogen hinzugefiigt. Takt I 34, mittleres System, obere Stimme: A und B haben Bogen von 2 bis Takt I 35 auf I. Hier gestrichen. (Kommt an der ahnlichen Stelle Takt 4I/42 nicht vor und hat wegen des Manualwechsels keinen Sinn) . Takt I38/I40, oberes System: der Bogen in Dbereinstimmung gebracht mit der entsprechenden Stelle in Takt 45/47 im mittleren System (teilweise wie A). Takt I 53/ I 54, Pedal: Bindebogen hinzugefiigt. Takt I 54/ I 55, Pedal: Bindebogen in der tiefen Oktave kommt nur in A vor. Takt I54/Is6, Oberstimme: der Bogen in der zweiten Halfte von Takt I 54 und in Takt I 55 geht in B nur bis zur letzten Note in Takt I55, und der Bogen in Takt I s6 fangt auf I in diesem Takt an. Hier wie A (und wie Takt Io8/Iog). Takt I s6: c hat ,die volle Orgel". Takt I57/I58 und IS8, oberes System, tiefste Stimme: Bogen hinzugefiigt in Dbereinstimmung mit den Takten I IO/I I I und I I r.

Takt I6o und I6o/I6I, oberes System, tiefste Stimme: desgl. Takt I 6 I, mittleres System: B hat Bogen von 2 bis 4· Hier wie A. Takt I 66: stakkato hinzugefiigt im mittleren System auf 3 und in den drei Systemen auf 4 ( vgl. Takt I64).

Satz

Takt I, Oberstimme: in B beginnt der Bogen auf 2 (ebenso im Pedal, Takt r6). Hier wie A und wie Takt 47 in A und B. Takt 2, Oberstimme: in C geht der Bogen nur bis 3, und die beiden letzten Achtel sind ohne Bogen. Hier wie A und B. An der entsprechenden Stelle Takt 48 hat C einen langen Bogen, der in Takt 4 7 auf I anfangt und bis zum letzten Achtel in Takt 49 geht. Hier ebenfalls wie A und B. Takt 3, mittleres System: der Bogen in der Oberstimme hat in B keinen Sinn, da er bis 4 in der Unterstimme, die auch mit einem Bogen versehen ist, geht. C hat hier einen abweichenden Notentext, und der Bogen ist in A ungenau und endet zwischen 4 und Takt 4 auf I. Hier Bogen in Takt 3 von I bis 2 und Bindebogen von 2 bis Takt 4 auf I. Takt 4/5, oberes System, tiefste Stimme: Bindebogen hinzugef iigt. Takt I4: in B fehlt ,3 Man." Takt IS, mittleres System: der Bogen beginnt m B auf 3· Hier wie A. Takt I 6: der Bogen im mittleren System geht in A und B bis 3· Hier bis zur letzten Note verlangert. - Pedal: siehe Bemerkung zu Takt I in diesem Satz. Takt I 7: C hat Bindebogen in der Oberstimme, A und B nicht. Hier wie C. -Die Manualbezeichnung ,2 Man." fehlt in B. - In C steht im mittleren System auf I: ,Obercl: Dolcian 8 F". -Beim Auftakt vor Takt 22 steht: ,Obercl. ohne Dolcian". Takt 25/27, mittleres System: der Bogen beginnt in B auf 2 in Takt 26. Hier wie A.

Takt 28-29, mittleres System: in C wird nicht angegeben, class die beiden Takte durch Manualwechsel hervorgehoben werden sollen, und C hat Bindebogen von Takt 27 auf 3 bis Takt 28 auf I. (Hierdurch erklart sich die nicht ganz natiirliche Stimmfiihrung der beiden Mittelstimmen in Takt 27). Bei der Revision hat Hartmann anscheinend das dis in Takt 29 iibersehen, da dieser Ton wohl nicht hervorgehoben werden soiL Takt 29, oberes System auf 3: A hat Viertel in beiden Stimmen und nicht stakkato, B hat Achtel und stakkato in der Oberstimme. Hier wie B, aber stakkato gestrichen. Takt 33: stakkato gestrichen in der Oberstimme auf 3· - Stakkato hinzugefiigt in der Oberstimme auf 4 wie in A. Takt 34/35, Oberstimme: der Bogen beginnt in B und C auf I in Takt 34· Hier wie A. Takt 37: in B fehlt p. Takt 37/39, mittleres System: in B beginnt der Bogen auf I in Takt 38. Hier wie A. Takt 4I, mittleres System auf I: stakkato hinzugefiigt. Takt 46, Oberstimme: der Bogen, der auf 2 beginnt, geht in A und B bis 3 in Takt 48. Hier wie C. Takt 47/48, mittleres System: Chat zwei Bindebogen, A und B nicht. Hier wie C. Takt 48: siehe Bemerkung zu Takt 2 in diesem Satz. Takt 5 I und 52, Oberstimme auf 3: A hat stakkato. Hier weggelassen. Takt 52/54: die Bogen der oberen Stimmen von dem oberen und mittleren System sind in B beide in zwei geteilt ( auf 4 in Takt 53 von den Pausen unterbrochen). Hier wie A. Takt 55: i.iber dem oberen System steht in A, B und C: ,mat. retrag." (motu retrograde, d.h. mit zuriickgehender Bewegung),- und unter der Pedalstimme: ,mat. retrag. cantr.a (motu retrograde contrario, d.h. mit zuriickgehender Bewegung in U mkehrung). Takt 56, Pedal: der Bogen geht in A und B von 3 bis 4· Hier wie C. Takt s8/59, Pedal: Bindebogen hinzugefiigt. 20

3· Satz Takt 20: in A und B steht =--·in der Mitte des Taktes 20. In A steht auBerdem in Takt 2 I : dim. Hier ist ==-versetzt nach Takt 21. A und B haben eine FuBnote zum dynamischen Ausschlag in Takt 17-18 und I9-2I, woes heiBt: ,Schwellera. Takt 25: in B steht pp unter dem zweiten Achtel. Hier wie A.

4· Satz Takt I und 3: C hat stakkato · auf 3 und Bogen nur zwischen den beiden letzten Noten. Hier wie A und B. Takt r 5: im mittleren System ha ben A, B und C die gleiche Artikulation wie in Takt I und 3· Hier geandert in Dbereinstimmung mit Takt 9 und I3. - Pedal: stakkato hinzugefiigt auf I. Takt 24, mittleres System auf 4: A hat ausser d auch a und fis, (diesel ben Noten wie auf 3). Hier wie B. Takt 29 und 3I, Oberstimme: A hat Bogen zwischen dem 2. und 3· Achtel und iiber den letzten vier Achteln einen Bogen, der bis I im nachsten Takt geht. Hier wie B. Takt 33 und 33/34, Pedal: Bogen hinzugefiigt. Takt 4I, mittleres System: B hat irrtiimlich ,I Man." Takt 50, mittleres System: trotz der Tatsache, daB die Bogen iiber den entsprechenden Figuren in den spateren Takten auf dem zweiten Achtel beginnen, fangt der Bogen hier in sowohl A als B auf I an, und der Dbergang zum ersten Manual geschieht auch vor I in Takt 50. - A hat ,2 Man". Hier wie B. Takt 6 r, Pedal: Bogen hinzugefiigt. Takt 64, oberes System, tiefste Stimme: C hat Bogen von I his 2, A und B nicht. Hier wie C. Takt 72/73, Oberstimme: der Bogen ist in B in zwei geteilt (von dem Taktstrich unterbrochen). Hier wie A. Takt 74/75 und 76, Pedal: Bogen hinzugefiigt. Takt 86, Pedal: Bogen hinzugefiigt his Takt 87 auf 3· Takt 89, oberes System, tiefste Stimme: Auflosungszeichen vor dem vierten Achtel hinzugefiigt.

Takt 92, Pedal: Bogen hinzugefiigt zwischen zweitem und drittem Achtel. Takt I oo: nur B hat die dynamische Angaben und die Manualbezeichnungen in den Takten I oo, IOI, I03, I04 und 105. Takt I05, Oberstimme: der Bogen, der auf I beginnt, geht in A und B nur bis zur zweiten Note. Hier bis 3 verlangert. Takt I I I auf 2: stakkato hinzugefiigt. Takt I I4: im oberen System auf I zwischen den beiden d hat A ein g und ein b. Hier wie B. - Im mittleren System zwischen I und 2 hat A Bogen, B nicht. Hier wie A. Takt I I 6, oberes System: A hat Bogen zwischen I und 2, B nicht. Hier wie A. Takt II7/II8, Pedal: Bogen hinzugefiigt (Takt 4/5). Takt I 2 I, mittleres System: B hat Pause auf 4· Hier wie A. Takt I 27, mittleres System auf I: stakkato hinzugefiigt. Takt I 3 I, mittleres System: der erste Bogen beginnt in B auf dem zweiten Achtel. Hier wie A. Takt I40/I4I, oberes System: der Bogen in der Oberstimme geht in B nur bis zur letzten Note in Takt I 40. Hier wie A. - Der Bindebogen in der tiefsten Stimme steht nicht in B. Takt I 54: iiber dem oberen System steht in A und B: ,Kappeza. Takt I 66/ I 69, mittleres System: der Bogen ist in B in zwei geteilt (von dem Taktstrich I 67 f I 68 unterbrochen). Hier wie A.

Charfreitag- Ostermorgen, op. 43 Der erste Teil ,Charfreitag" stammt von I847· Erst I886 wurde der zweite Teil ,Ostermorgen" komponiert. ,Musikbladet" (Das Musikblatt) vom I. Mai I886 berichtet: Das Kirchenkonzert in der Frauenkirche, welches am Ostersanntag den 25. April vom Chorpersanal des Kgl. Theaters gegeben wurde, sah wie ublich einen ansehnlichen Zuhorerkreis versammelt. W eyses C harstiick ,,Miserere" und eine neue wertvalle Orgelkampasition ,Charfreitag - Ostermargena van J. P. E. H artmann . . . wurden aufgefuhrt.

QUELLEN:

Hartmanns Autograph, datiert Nov. I847 und I9/386 (A); Druck von I886 (Wilhelm Hansen) (B); Eine unvollstandige Skizze zu ,Charfreitag" (Hartmanus MS) (C). (A und C in Hartmanns Sammlung, Det kgl. Bihliotek, Kopenhagen).

BEMERKUNG.EN :

In A und B ist am Anfang angefi.ihrt: Man. I: p, Man. 2: mp, Man. 3: pp. Takt g/Io: C hat Bindehogen in der Oherstimme, A und B nicht. Hier wie A und B. Takt II/I2: desgl. Takt I2/I3: desgl. Takt 30-32, Pedal: A hat keine Bogen, die heiden ersten Bogen kommen in B vor. Hier wie B, der dritte Bogen aher hinzugefi.igt. Takt 3 I : im oheren System, tiefste Stimme hat A Bogen von 2 his 3, B nicht. Hier wie B. - Im mittleren System hat B Bogen von 4 his Takt 32 auf I, A nicht. Hi er wie B. Takt 33/34, Oherstimme: Bogen hinzugefi.igt. Takt 34 und 34/35, Oberstimme: Bogen kommen nicht in A vor. Takt 47 auf 2: man konnte annehmen, daB Takt 47-54c auf Man. 3 zu ~pic:llenware. Takt 53, mittleres System, ohere Stimme: B hat Bogen von I his 4, A nicht. Hier wie B. Takt 55 steht in A und B: Man. I: p, Man. 3: pp. Takt 75 steht in A und B: Man. I: ff, Man. 2: mf. Man. 3: p. Takt 77: stakkato hinzugefi.igt im Pedal auf I. - Im oheren System auf 2 hahen a und c stakkato in A, im mittleren System auf 2 sind a und c his nach 3 gehunden, auch in A. - Im mittleren System auf 4 sind d und f Viertel in A. Hier wie B. Takt 8I: stakkato hinzugefi.igt im Pedal auf I. Dhrigens hat dieser Takt in A die entsprechenden Ahweichungen wie Takt 77· Auch hier wie B. Takt 87, oheres System auf I: A hat stakkato, B nicht. Hier wie A.

Takt 88, oheres System zwischen 3 und 4: A hat Bogen, B nicht. Hier wie A. Takt 8g, oheres System auf I : A hat stakkato, B nicht. Hier wie A. Takt go, Oherstimme auf I : B hat irrti.imlich d". Takt gi/92, Pedal: Bogen hinzugefi.igt (vgl. Takt I30/ I 3 I). Takt 95, tiefste Manualstimme: A hat Bogen von 3 his I in Takt g6, B nicht. Hier wie A. Takt 97, oheres System auf 4: die zwei tiefsten Noten sind in A Achtel, in B Viertel. Hier wie A. Takt ro If I 02: Bindehogen hinzugefi.igt in der tiefsten Manualstimme. - Bogen hinzugefi.igt im Pedal. Takt I02 auf I: stakkato hinzugefi.igt in den Mittelstimmen und im Pedal. Takt ros/ I o6: Bindehogen g-g hinzugefi.igt im mittleren System. - Bogen hinzugefi.igt im Pedal. Takt ro8, Pedal auf I : B hat stakkato, A nicht. Hier wie B. Takt Io8/Iog, Oherstimme: in A heginnt der Bogen auf 2, in B auf 3· Hier wie A. Takt I I I auf I: A hat stakkato, B nicht. Hier wie A. Takt I I 3 auf I : stakkato hinzugefi.igt. Takt I I 4 und I I 5: im Pedal auf 4 hat A stakka to, B nicht. Hier wie A. - Stakkato hinzugefi.igt in der tiefsten Manualstimme auf 4· Takt I I 5: im oheren System auf I sind in A beide Noten Viertel, in B ist die hochste Note Viertel -mitstakkat~, die tief-ste--Note-khtel. Hier wie-A, aher stakkato hinzugefi.igt. - Bogen in der tiefsten Manualstimme steht nicht in A. Takt I I 6 und I I 7: die Bogen i.iher den Noten auf 2 und 3 gehen in A nur his zum vorletzten Achtel, - ehenso in B in Takt I I6. Hier sind die Bogen in Dhereinstimmung mit den entsprechenden Stellen in Takt g6 und 97 in A und B (und mit Takt I I 7 in B) gehracht. Takt I I8, oheres System auf I: die heiden tiefsten Noten aus Vierteln in Achtel geandert. Takt I 20, oheres System: Bogen hinzugefi.igt. Takt I 23, Pedal auf 3: A hat stakkato, B nicht. Hier wie A. Takt I 24, Pedal: stakkato hinzugefi.igt auf I. - Viertel in Achtel geandert auf 3·

Takt I 27 i.iher I steht in A und B: ,Koppet«. Takt I32/I33, oberes System, tiefste Stimme: A hat Bindehogen, B nicht. Hier wie A. - Bogen hinzugefi.igt. Takt r 33, Pedal: A hat stakkato auf 2, B nicht. Hier wie B.- A und B hahen Bogen von 4 his I in Takt I 34· Hier in Dhereinstimmung mit dem Bogen im mittleren System geandert. Takt I 34 auf I : stakkato hinzugefi.igt. Takt I 35, mittleres System auf 3: stakkato hinzugefi.igt. Takt I 38: stakkato hinzugefi.igt in der Oherstimme auf I. - I m mittleren System auf I hat A stakkato, B nicht. Hier wie A. - In B fehlt ,Man. 3". Takt I40, mittleres System und Pedal: A hat Bogen von 2 his 3, B nicht. Hier wie B. Takt I4I: im mittleren System auf I hat A stakkato, B nicht. Hier wie A. Stakkato hinzugefi.igt im Pedal auf I, 3 und 4· Takt I43, Pedal auf 3: A hat stakkato, B nicht. Hier wie A. Takt I43/I44, oheres System: Bindehogen hinzugefi.igt in der tiefsten Stimme. Takt I44, oheres System auf I: A hat stakkato, B nicht. Hier wie A. Takt 145, oheres System auf 3: die tiefste Note steht nicht in B. Takt I46/I47, mittleres System: Bindehogen hinzugefiigt. Takt 148/I49: A hat Bindebogen in der Oherstimme, B nicht. Hier wie A. - Bindebogen hinzugefi.igt in der tiefsten Manualstimme und in der Oherstimme vom Pedal. Takt I5o: A hat im mittleren System auf 3 stakkato, B nicht. Hier wie A. - Im oheren System ist das letzte, tiefste c hinzugefi.igt. Es steht in A, ist aher ausgestrichen worden. Es fehlt indessen diese Note, wenn die linke Hand auf 3 stakkato spielt. Takt I 52: stakkato hinzugefi.igt im Pedal. - Im oheren System auf 3 sind die hochste und tiefste Note f" und f' und in B g'' und g': Hier wie B. J0RGEN ERNST HANSEN

Deutsche tJbersetzung: Fritz Kiibart.

ON HARTMANN AND HIS ORGANS

Well, for the love of God, then! 15. 7· 92. I was born on the 14th May, 18os. My father was August Wilhclm H artmann, violinist in the Royal Orchestra and organist of the Garrison Church, afterwards (after increasing deafness, which was however later cured, had prevented him from continuing to carry out his calling as an orchestral musician) precentor and sacristan at that church. Father was a fine violinist and a gifted musician with a considerable talent for composition ... This is the introduction to the outline of an autobiography that JoHANN PETER EMILIUS HARTMANN began to set down at the request of his children. In this incomplete life history Hartmann describes, besides various details of the musical life of that time in Copenhagen, his childhood, adolescence and education. He was taught the piano and the violin by his father, was permitted to stand beside him when he played in the Royal Orchestra, joined him in the organ loft of the Garrison Church, and when he was only fifteen he acted as deputy for his father. He also describes his relationship with Kuhlau and particularly with Weyse, who paid a great deal of attention to the young Hartmann. Weyse always looked through the young man's compositions and gave helpful suggestions to him about them. On Saturday afternoons Hartmann was a frequent guest in the organ loft of the Trinity Church, where the services of Our Lady's Church were at that time held, whilst the new church was under construction. However, despite this close contact with Weyse, Hartmann never actually became his pupil. In 1822 Hartmann became an undergraduate and recounts further: When in 1823 I had passed the Philosophicum Examination, gaining high marks in this degree which

at that time included many more subjects than it does now, and was divided into two sections, I became ill with a nervous disorder from which I suffered until well into 1824. It was not until I had recovered that I definitely decided to read law, although I had made a small beginning on the subject before my illness, as I still did not really dare to rely on a future from my music. However, with regard to music, I received a favour which could nowadays no longer be conferred: my father, who was organist at the Garrison Church, but who after the death of his father-in-law, P.A. Wittendorff, had in addition obtained the latter's post as precentor and sacristan at that church, arranged through the church's patron, General Schulenburg, for his position as organist to be entrusted to me. Thus I was now at the age of 19 commissioned with royal confirmation of the 24th May 1824 to be organist at one of the chief churches in the city. The organ which Hartmann was now to play was built in I 727 by Lambert Daniel Kastens (on the recommendation of Vincent Liibeck in Hamburg) and had the following forty stops: Great: Principal 8'- Quintadena r6' - Weitpfeife 8' - Octava 4' Spitzjloit 4' - Octava 2' - Nasat 3' - Rauschp1eif 2j Cimbel 3/- A1ixtur 4·5·6.f- Trompet r6' - Vox humana 8' Swell*): Principal 8'- Gedakt 8' Gedakt 4' - Octav 2 1 Sedecima r' - Sesquialtera if- Scharff3!- Hoboy 8' Choir: Principal 4' - Gedakt 8' - Quintadena 8' - Spitzjliiit 4' Superoctav 2' Siifloit r 1 / 2 ' - Scharff 41- Trompet 8' Pedal: Principal r6' - Subbas r6'- Rorquint I2 1 - Grobgedakt 8' Octav 4' - Nachthorn 2 1 - Rauschpfeif 2j - Mixtur 6j Posaun r6' - Trommet 8' - Schalmey 4' - Cornet 2 1 *) In regard to the manual-designations of the English organ: Great, Choir and Swell it must be emphasized that they hardly correspond to the divisions Hauptwerk, Riickpositiv, Brustwerk (Hovedv<erk, Rygpositiv, Brystv<erk) of the Continental organ.

Only a year after his appointment Hartmann applied for a complete overhaul of the organ to be undertaken and at the same time to arrange for an organ concert to be given in the church in order that the proceeds acquired from this might partly or entirely cover the cost of the organ repair which would devolve upon the church ... The application was approved and comprehensive repairs were carried out in the autumn of 1825 by the organ builder Oppenhagen. At the same time some alterations of stops were made and the specification after this was as follows: Great: Principal 8' - Qyintaton r6' - Weitpfeife 8' - Gambe 8' Octave 4' Spitzjloit 4' Superoctave 2 1 Nasat 3' - RauschP1eife if- Cimbel 31- Mixtur 4·5·6.{- Vox humana 8' Swell: Gambe r6' (Discant) Floit 4' (Bas)*)- Gedakt 8'Gedakt 4' - Superoctave 2' - Siifloit r 1/ 2 ' - Sedecima r' Schar.ff3f Choir: Principal 8' - Gedakt 8' - Octave 4' - Flute douce 4' Superoctave 2' - Sesquialtera if- Mixtur 4/- Trompet 8' Pedal: Principal r6' - Subbas r6' - Rohrquinte r 2' Octave 8' Octave 4' - Nachthorn 2' Piccolo r 1/ 2 ' - Rauschp1eife 2jMixtur 6j- Posaune r6' - Trompet 8' - Trompet 4' The specification was again altered a few years later, as there are in existence dated 1835 instructions regarding the tuning of the organ of the Garrison Church (carried out by Marcussen and Reuter, who were then in charge of the maintenance), which mention a 'Terz 1 3 /5", a 'Bourdon' (presumably 16') and a 'Trumpet 8" on the Great, but no Cymbal, Quintatone 16' and Vox humana.

The projected concert was held on Wednesday gth November 1825 and the following notice of the concert appeared in ,Dagen" (The Day) of Tuesday 8th November: *) Divided stop: Gamba x6' (treble) Flute 4' (bass).

As the repairs to the organ carried out this autumn by Mr. Oppenhagen the organ builder have cost the church the sum of 1220 ,Rigsdaler"_, the churchwardens, Captain of the Guard Clementin and W aagePetersen, with the approval of highest authority have arranged this concert to cover the above-mentioned sum. The young musician, Mr. Hartmann, will be performing for the first time in public as an organist. Moreover, it will be noticed that the programme of the concert contains variety, and an excellent choice of compositions are to be performed. Experienced judges consider that the organ of the Garrison Church is now one of the finest in the city.

Hartmann chose as the opening work in this concert Organ Prelude and Fugue by Sebastian Bach, and following the considerably varied programme brought it to a close with In Praise of the Organ, Hymn by Professor, Sir Adam Oehlrnschliiger. The newspaper mention of this concert does not indicate that is was Hartmann who had composed the music for this work, in spite of the fact that this concert was not only Hartmann's first public appearance as an organist but was also, with the music to Oehlenschlager's Hymn, for men's voices, brass and organ, his debut as a composer. However, this concert did not produce the expected profit, and therefore did not provide sufficient funds to cover the organ repairs, whereupon the churchwarden W aage-Petersen himself donated a sum towards the cost and in addition proposed that a similar concert should be held the following year. This took place on the 2oth December I 826 and was a grand organ, instrumental and vocal concert under the di-

rection of the Royal Organist and Royal Singing M aster Zinck and Choirmaster P. Funck.

The concert opened with an Overturr for Orchestra by P. Hartmann, Organist, and after \Veyse's 'J\Iiserere' for nine voices followed Organ Fantasia composed and performed b~路 Mr. Hartmann. The finale was Cantata for New Year by Professor Weyse, performed by a mixed amateur choir - never previously performed. In I 827 Siboni*) founded his Academy of Music, and Hartmann became an instructor of singing, pianoforte and harmony there. As well as his music commitments he must have found time for his university studies, for in the years I 827-28 he became a law graduate and in I 828 was appointed 'Secretary to the Civil Enlistment Commission', a post which he held, with a daily office attendance from 5-8 p.m., until I870! In the spring of I 828 we find Hartmann a member of a commission which was set up to inspect the organ of ,Vor Frue Kirke" (Our Lady's Church). After the destruction of this church during the English bombardment of Copenhagen on the 5th September I8o7, C. F. I-lansen built the present Our Lady's Church (consecrated on the 7th June I 829) and, on the recommendation of Weyse, who was organist of the church, Oppenhagen was chosen to build the new organ. However, almost nine years elapsed from the signing of the contract in I 8 I 9 until the organ was finished, and the judgement of the commission who inspected the instrument was not favourable. The de*) Guiseppe S. Siboni ( 1780-1 839), Italian-born tenor of European renown, called by Prince Christian Frederik to Denmark where he became a teacher of singing.

fects were found to be so considerable that it was necessary for the organ to be completely rebuilt and revoiced. After negotiations lasting several years the work was entrusted to J\farcussen and Reuter who had just completed the organ for the Church of Christiansborg Castle, and after a radical rebuilding operation the new organ was finally completed on the 2nd September r8g6 and received enthusiastic recognition from the commission which inspected it, and which numbered among its members Weyse and Hartmann. The specification was as follows: Great: Principal 16' Bordun 16'- Octav 8'- Viola di Gamba 8'Spitzjlote 8' - Gedaktquinte 5 1 / 3 ' - Octav 4' Spitzfiote 4' Quint 2 2 / 3 ' - Superoctar 2' - Terz I 3 j 5 ' - Mixtur 4f 2' Fagot 16' - Trompet 8' Upper keyboard: Quintaton 16'- Principal 8' Gemshorn 8'Octav 4'- Gemshorn 4'- Gedaktquinte 2 2 j 3 ' - Superoctav 2'Terz I 3 / 5 ' - Rauschquinte r 1/s' r' -Cornet 3/- Dolcian 8' Lower keyboard: Gemshorn r6' - Salicional 8' - Rohrflote 8' Quintaton 8' Gedakt 8' - Principal 4' Fugara 4' - Rohrfiote 4' Octave 2' Rohrflote 2'- Flageolet 1'- Sesquialter 2j Hoboe 8' Pedal: Untersatz 32' - Principal 16' Violon r6' - Gedakt 16' Gedaktquinte w 2 j,' - Octav 8'- Violoncello 8'- Gedakt 8'Gedaktterz 6 2/ 5 ' - Octav 4' - Quintaton 4' - Nachthorn 2' Posaune r6' - Fagott 16' - Trompet 8'

The death of Weyse occurred on the 8th October 1842. Hartmann had grown steadily closer to him over the years, and in the spring of I 843 Hartmann was appointed to succeed Weyse as organist at Our Lady's Church (the principal church of Denmark). Here he gave of his best until his death on the Ioth March 1900.

ON THE INDIVIDUAL WORKS Before discussing the individual works some examples of the discrepancies and apparent omissions in the notation will be commented on. We are confronted here with the frequently recurring question of how far

these are intentional or are the result of mistakes and forgetfulness on the part of the composer. Unfortunately we are forced to the conclusion that Hartmann, in several cases at least, was neither logical nor con-

sistent in his addition of slurs and staccato marks, especially in the G minor sonata and Good Friday Easter Morning. In the earlier works indications of phrasing and articulation are almost lacking. Nor does

the frequent duplicating of the left hand and pedal (remarked on below) give the impression of having been carefully thought out. Though there are reasons for bringing order here, in this edition, with the exception of a few passages, the text follows, with all its inconsistencies, that of the composer. The references found below: bar 94 on 3, for example, refer to the third beat of the 94th bar. Fantasy in A Major. Discrepancy in middle stave between bars gi and 225. Bar I I I : the articulation marks in the right hand end at this point but should perhaps continue on to bar I I4 (cf. bars 247-252). Funeral March for Thorvaldsen's Burial. It may be seen that a differentiated articulation has been suggested, but not carried through, by a comparison of the pointed quaver with successive semiquaver in, for example, bars I and 3, I o and I 2 and also 2 I. There is incongruity between the articulation of the crotchets in bars 5, I 2, I 3 and 28. (Remarked on below). Bar I 5 should no doubt have been notated like bar I4. Sonata in G Minor. First Movement, bars 30-32: at this point in the MS of the sonata a number of corrections have been made to the position of the slurs in the two higher staves, but even following this the phrasing does not give an entirely natural effect. Bars 5 I -52: articulation incomplete for left hand and pedal. There should no doubt be a staccato mark over 4 in the upper voice for left hand in bar 5 I - and a slur from 4 to r in bar 52 in the lower voice, as well as a staccato mark on 4 in bar 52. Bars 64-65, 66-67, I27-I28: slurs in the middle voice are apparently placed inconsistently. Second Movement, bars 2 and 48: incongruity between the slurs in the upper voice. Fourth Movement: discrepancy between bars I, 3, 114, II6 and g, I3, I22, I26, and also I5 and 33·

Good Friday - Easter Morning. Slurs placed differently in bars Ig, 30/3I and 32/33· Discrepancy with regard to slurs and staccato marks in bars 83-84, Io6-IOg and I4I/I42·

A peculiarity, characteristic of the Fantasy in F minor and which appears occasionally in other works, is the duplicating of the left hand and pedal. It occurs throughout almost the whole of the work, now in unisons, now in octaves, and thus cannot be compensated for by coupling the manual to the pedal. The normal method to adopt at places like this would be to register the pedal without too many overtone stops and to play the piece in accord with the pedal and manual notation. In other works, however, there are places where in order to obtain a satisfactory balance between manual and pedal it may be necessary to strengthen the pedal where it is not duplicated by the left hand, and correspondingly one may use softer stops when the pedal is joined by the lower voice of the manual. The last movement of the G minor sonata offers an example of this, bars go ff. and bars g8 ff. The changes in organ construction which took place during Hartmann's lifetime are reflected in the manual designations in his organ works. In the Fantasy in A major are noted Brystv~rk, Hovedv~rk and Rygpositiv (corresponding to German Brustwerk, Hauptwerk and Riickpositiv) - in the F minor fantasy and the funeral march from I 86o: Overclaveer, Hovedv~rk and Underclaveer (Upper keyboard, Great and Lower keyboard) - still with the Great as the middle manual, and in the G minor sonata these designations are crossed out in the revision of I 883 and replaced by I. man., 2. man. and 3· man (First Manual, Second Manual and Third Manual) with the Great as the first manual. It should be mentioned that certain lists of Hartmanu's works include ,Zwei Praludien fiir die Orgel" (Two preludes for organ). They occur, among other instances, in the list of works in the special edition of ,Musikbladet" (The Music Magazine) dated qth

May I885, which was devoted entirely to Hartmann on the occasion of his eightieth birthday, and in the list in Angul Hammerich's biography of Hartmann from Igi6. In the latest Hartmann biography - the one by Richard Hove, published in I 934 - these preludes are not mentioned and it has not been possible to trace them. It is probable that in these lists ,Langfredag- Paaskemorgen" (Good Friday- Easter Morning) were given the title: ,Zwei Praludien" (Two Preludes). Finally, thanks must be rendered to the National Archive of Zealand, to the Music Department of Det kongelige Bibliotek, Copenhagen, to Librarian Sven Lunn, M. A., head of the Department, and to Editor Niels Friis, for valuable assistance.

Fantasy in A Major, 1826 This work has been referred to above. SOURCE:

Hartmann's autograph. (In the Hartmann Collection, Det kgl. Bibliotek, Copenhagen). REMARKS:

In the MS as: the work is notated on two staves it is not clear which notes are intended for the pedal. The division into three staves is due to the editor and in general the pedal has been given the bass voice. At the top of the MS Hartmann wrote down the names of the stops he wished to begin with - changes in registration he later noted either above or between the staves. The reproduction of the 2nd page of the manuscript (page 3 I) gives an example of this. From these indications it can be seen that bars 85-92, 2 I g226 and the two quiet sections in bars I97-207 were to be played manualiter - and perhaps as well bars I-I3. As he registered the pedal 'forte' already beginning with bar 44 it is clear that the quiet passage bars 44-60 must have been played without pedal in spite of the difficulties for the left hand in bars 45, 5 I, 53 and 55· Hartmann's stop-specifications are as follows:

Brystvtl!rk: Ged. 4 og 8 F. Gamb. Manual: Gambe 8 F. Ryck. Pos: Gedackt 8 F. Oct. 4 Ped: Sub Bass 16 F. Oct. 8 Registratur : Bar 13: M: GO*) : Spz: Fl 4 F: Qui: 16 F: 15-16: Bryst : V: Gamba 0 33-37: ~al. Princ :, Weit Ph:, Nasat, Mixtur, Gamba- Oct: 4 F :, Super Oct :, Rausch Ph., Vox humana. Bryst: V: ~ Siiflote - Gamba Sedecima. Super Oct: - Koppel Bryst V: og Manual. 44-49: Pedal: Rausch Pf: Rohrqv: Oct: 4 Fod Princip: 16 F: - Nachthorn. Posaun 16 og 8 F. 73-76: Briist V: 0 right side Super Oct. - lift side Sedecima Siiflote 94-96: Briist til: right side : Super Oct: - lift side : Sedecima Siiflote - 227-229: Alle Stemmer i Riick Posit: undtagen Mixturen (choir full, without mixture) 245: Koppel R :P: og Man: - 246-248: Ped: Tromette 4 Fod. },ffln . Gi1nb~l Br: V: Scharf

There is, however, one problem in regard to these stop-specifications in bars 73-76 and 94--96 where apparently the stops would have to be changed while the ,Brustwerk" is played coupled to the Great. The stop-specifications indicate that the fantasy should be played as follows: bars I- I 3: Great (and Pedal), I 3 (2nd quaver)- I 5: Swell and Pedal, I 5 (2nd quaver)-33: Great and Pedal, 33 (2nd quaver )-43: Choir and Pedal, 44-60: Choir, 6I-84: Great (with Swell coupled) and Pedal, 85-92: Swell, 93- I 97: Great and Pedal, I 98-202: Choir, 203-204: Great and Pedal, 205-206: Choir, 207-2I8: Great and Pedal, 2I9-226: Choir, 227-279: Great (with Choir coupled from bar 246) and Pedal. The marked distance between the right and left hand in bars 85-92 as compared to the corresponding bars 2I9-226 can be understood when one takes into account the specification of Hartmann's organ and his suggested registration. The first of the two sections in question was played on the ,Brustwerk" with Ged. 8' and 4' and with the divided stop Gamba r6' Flute 4' and the other section on the Choir with Ged. 8' and Princ. 4'. As the divided stop was r6' in the treble and 4' in the bass the marked distance between the hands would not have been heard, the pitch of the right hand having been lowered by one octave while that of the left hand remained unchanged. The sound pro*) The sign '0' would seem to indicate that the stop in

question should be retired (here + Gamba).

duced would thus be heard as 8' 4' 2' in the right but 8' 4' 4' in the left hand. It is clear that on a 'normal' organ it would not be possible to obtain this sound on one manual. It should be emphasized, that the slurs over triplets and sextolets are not to be thought of as indicating phrasing or articulation.

Bar 9, upper stave: tie added (corresponding to the ties in MS in bars I5, I5/I6 and 20). Bar I o: ditto. Bars I I /12, upper stave: tie added. Bar I g, upper stave: tie added. Bars I7/I8, upper stave: tie added. Bars 28/29, upper stave: tie added. Bar 35, middle stave: it missing in the MS for the last note. Bars 36/37, pedal: tie added (cf. bars 204/205). Bar 37, middle stave: # missing in the MS for the last note. Bars g8{39, upper stave: tie added. Bars 4I/42, middle stave: tie added. Bars 44/45, upper stave: tie added. Bar 45, middle stave: # added for the last note. Bars 49/50, middle stave: tie added. Bars 52/53, upper stave: tie added. Bars 54/55, upper stave: tie added. Bars 56/57, upper stave: tie added. Bar 71, upper voice: tie added. Bar 72: pedal notes added. Bars 75/76, middle stave: ties added. Bars 8o/8I, pedal: tie added.

Bars 8g/84, middle stave, lowest voice and pedal: ties added. Bars 84/85, upper stave: tie added. Bars 92/93, upper stave: tie added. Bars 96-97, upper stave: slurs and staccato marks added (cf. bars 98-ro5). Bars 103 and I 05, upper stave: # added for the last, lowest note (cf. bars 96 and 98). Bars I 12-1I4, middle stave: slurs and staccato marks added as in bars r 09- I I I_. Bars I I 5- I I 8: The MS has iri the upper stave a crotchet rest between the chords and in the lower stave two crotchet rests between the notes in the bass voice. The notation of the upper stave has been brought into conformity with the bass voice. Bar I I8, pedal: the first note added. Bars I I 9- I 20: staccato marks added. Bar I 2 I, upper stave, second chord: in the MS a j;, for E is missing. Bars I 23/ I 24 and I 24/125, pedal: ties added. Bars I 24 and I 26, upper stave: in the MS a ~ for the penultimate note is missing. Bars I 34/135, pedal: tie added. Bar I4I, middle stave: ~ added for the last note. Bars I 45/ r 46: In the MS the C, B and B-flat of the bass voice are noted in the lower stave. They are here allotted to both the left hand and the pedal. Bars I65-I69: in the MS bars I65 and I69 after the first note in the upper stave and bar I 67 after the first note in the middle stave have only one crotChet rest. Bar I8I, middle stave: G added. Bars I 8 I- I 82: staccato added.

Bar I84, middle stave: accidentals missing in MS before 2nd and sth notes. Bars I 8gj r go, pedal: tie added. Bars 2o8j2og, upper stave: tie added (cf. bars 38/39). Bars 2ogj2ro, upper stave: tie added in the middle voice (cf. bar 39). Bars 212j2I3, middle stave: tie added in the lower vmce. Bars 2 I 6/2 I 7: ties added in upper voice and pedal. Bars 2I8/2Ig, upper stave: tie added. Bars 226/227, upper stave: tie added. Bars 230-243, upper stave: MS has slurs and staccato marks only in bar 230. Bar 24 I, pedal: tie added. Bar 241, upper stave on I: D added though not in the MS as the stem of B reaches below the lowest line of the stave. Bar 242, last note in upper voice: missing in MS. Bars 24 7-248, upper stave: slurs and staccato marks added (cf. bars rog-Iro). Bars 249-252, middle stave: slurs and staccato marks added (cf. bars 24 7-248). Bars 254-256: the bass voice is given here to the left hand. Pedal notes added (cf. bars I IS-I I7). Bar 270/27I, pedal: tie added.

Fantasy in F Minor, Op.

From ,Kj0benhavns kongelig alene priviligerede Adressecomptoirs Efterretninger" (Copenhagen newspaper) of Monday April 23rd, I838: By most gracious royal consent, on Wednesday 25th April, 1838, at five o'clock in the Palace Chapel, with the generous support of D. Hrr. Professor Zinck, Secretair Hartmann ... and Hr. Friedrich Belcke, Royal Prussian Kammermusicus and Trombonist with the Royal Opera in Berlin, a concert will be presented, the programme to be announced. The newspaper printed the programme on the following day. The first work to be performed in the second part of the concert was Fantasia for Organ, composed by f. P. E. H artmann. This work is identical with the F minor fantasy, which presumably was performed for the first time on this occasion.

SOURCE:

Printed edition of Friedrich Hofmeister, Leipzig, dated I837· REMARKS:

The manual specifications appear in the printed edition as ,Hauptwerk", ,Oberclavier" and ,Unterclavier", abbreviated here to H, 0 and U. Bar II/I2, middle stave: tie added (cf. bars 203/204). Bar I g, middle stave: the lowest note altered from minim to semibreve. Bars 33/34, middle stave: tie added. Bar 57, middle stave. dot added after minim A. Bar 68, middle stave: slur added. Bar 77, upper stave on 4: above the stave is written: ,Oboe 8"<. Bars 93/94, middle stave: tie added. Bar 102: manual specification ,0" added. Bar I 25, upper stave on 3: E-flat added. Bar I 4 I, upper stave, lowest voice on 3: A-flat altered to F (to avoid parallel octaves). Bars I47/I48, bass voice: tie added in manual and pedal. Bars I 68/ I 6g, upper voice: tie added. Bar I 72, upper stave, lowest voice: tie added from 4th to sth quaver. Bars I 72/ I 73, upper stave, lowest voice: tie added. Bar I 88: above the second half of this bar is written: ,das volle W erk<< (i. e.: 'Full'). Bar I 94, upper stave: added. Bar 204, pedal on 3: crotchet altered to quaver.

Funeral March for the Burial of Thorvaldsen in Our Lady's Church on the 3oth March 1844 The work was composed for cornet, alto and tenor trombone, tuba, gong and organ. Hartmann's MS bears the title: Funeral M arch. Used for the first time at the burial of Thorvaldsen in Our Lady's Church on 30th March 1844, and is dated 27/3-44· The organ part in the MS is pitched a whole tone lower than the other instruments because the organ of Our Lady's

Church had to be tuned a whole tone higher than concert-pitch during the reconstruction by Marcussen and Reuter (completed in I 836). The version for solo organ is undoubtedly by Hartmann himself. SOURCES:

Printed edition (Wilhelm Hansen, I879) for soloorgan (A); Hartmann's MS of the original score (B); Hartmann's MS in a version for piano, dated 6/4-44· (C). ( B and C are to be found in the Hartmann Collection of Det kgl. Bibliotek, Copenhagen). REMARKS:

Bar I : the upbeat note preceding bar r has a staccato mark in C. Bar 5: C has staccato marks over all notes. Bar 6, upper voice: C has slur between 4 and bar 7 on I. Bar I 2 on 4: slur added between E-flat and D in next-highest voice (following B). Bars I 2 and I 3 : as mentioned above the articulation of the crotchets does not seem logical. J ohan Svendsen who arranged the work for symphonyorchestra, cancelled the slurs of the crotchets in these bars making them correspond to bars 5 and 28. Bar I 3: C has slur between 2 and 3 (and not between I and 2). B has staccato on 3 and 4· Bars I 5 and I 7: B and C have staccato marks on 4· Bar I 9: C has staccato mark on 4· Bar 20: the slur in the upper voice is continued in B and Con to I in bar 21.

Funeral March for the Funeral of N. P. Nielsen from Our Lady's Church on the Igth March 186o Nicolai Peter Nielsen was born on 28th June I 795· After a military education in which he attained the rank of first lieutenant he made his debut in I 820 at the Royal Theatre where he later also worked as a

producer. He achie\·ed an important position particularly as an interpreter of the great character-parts of the Golden Age of Danish drama. He appeared on the stage for the last time on 24th February and died on 13th March I86o. Hartmann was, as has been previously mentioned, a teacher at the Siboni Academy of Music, where male and female singers for the Royal Theatre were trained. Here the Dramatic Arts were taught by N. P. Nielsen who was famous for his recitation of OehlenschUiger's poem ,Guldhornene" (The Golden Horns) and much occupied with getting it performed on the stage as a melodrama. When Weyse declined to compose the music for it and suggested Hartmann, a close collaboration began between the latter and N. P. Nielsen. The result was Hartmann's melodramatic adaptation, which was performed for the first time in I832 at an evening entertainment arranged by the Royal actor Carl Winsl0w, and later on at the Royal Theatre. SOURCE:

Hartmann's autograph, dated r8/3-186o. (In the Hartmann Collection of Det kgl. Bibliotek, Copenhagen). REMARKS:

Stop-specifications given thus: V pper keyboard: Princ. 8' Gems h. 8' Great: Full without Mixture - Coupler Lower keyboard: Salicional 8' Ged. 8' Pedal: Ged. 8' 16', Violon - Trombone 8' r6' for Forte The manual direction ,M" (Manual) is in this edition changed to ,H". The original is notated on two staves but with indications when the pedal is to play. Exceptions are bar 29 third crotchet, bars 42-43 and bars 46-47. Bars s/6, pedal: slur added. Bars 7/8, pedal: slur added. Bar 28, middle stave: slur added. Bars 3I-32: staccato marks added. Bar 38, upper voice: slur added. Bar 4 I between 3 and 4: double line erased. Bar 50, upper voice: slur added.

Bars so/ 5 I) pedal: tie added. Bars 5 I/ 52, upper voice: slur added. Bar 54, upper voice: slur added. Bars 54/55, pedal: tie added. Bars 55/56, upper voice: slur added.

Hartmann's MS of the first version of the sonata from before I857 (C). (A and C are to be found in the Hartmann Collection of Det kg!. Bibliotek, Copenhagen). REMARKS:

Sonata in G Minor, Op. 58 Dedicated to H ans von Billow It is thought that the sonata was composed in I855 as it is probable that Hartmann played this work for organ to the German composer, pianist and conductor Hans von Billow, who visited Copenhagen in I855 and heard Hartmann play several organ compositions. In ,Tidsskrift for Musik" (The Music Periodical) for I857 a biography of Hartmann mentions that he has composed two unpublished Sonatas for Organ and Piano, so that it is certain that the Sonata was composed before I857· ,Musikbladet" (The Music Magazine) for 3 I. I. I 885 prints the following notice: Yesterday my firm published a new organ sonata by Professor J. P. E. Hartmann dedicated to Dr. Hans von Bulow. Price 2 Kroner. Wilhelm Hansen, Music Publisher. As there was such a long interval before the work was published, Hartmann took up the sonata again, rewrote various sections as well as composing the third movement: The Passion Intermezzo. The designation C to be found below refers to Hartmanu's first version of the sonata written before I857· The designation A refers to the final version consisting of C with later additions and corrections as well as the newly composed Passion Intermezzo. Since this edition is based on the final version differences between it and the first are not noted in the remarks below except where A contains bars copied from C but inexactly; and when rewritten parts reveal discrepancies between passages of C and A which apparently should be identical. SOlJRCES:

Hartmann's MS of the final version of the sonata (A); Printed edition (Wilhelm Hansen, I885) of the final version (B) ;

Many staccato marks and a number of slurs are to be found in A and not in B - while several slurs as well as a few staccato marks are in B but not in A. In the present edition they are all included but as it would take up a disproportionate amount of space the differences between A and B on this point are not noted. The editor has added staccato marks without comment to certain notes, for example to a pedal note, when it is obviously parallel to a staccato note in the manual or in other similar places. The designations I Man., 2 Man. and 3 Man. which derive from A and B, indicate Man. I, Man. 2 and Man.3.

First Movement. Bar I 4, on I and 2: staccato added. (cf. bar I I 6). Bar I 7, pedal on 4: staccato added. (cf. bar I 9). Bar I 8, pedal: slur added above first three notes. (cf. bar 20). Bar 20, middle stave on 2: A has no slur, B has slur from 2 to 3· Here extended to 4 and staccato added on 4· (cf. bars 7 and I 8). Bar 2 r, middle stave: A has on I p e, g, ~ e' and on 3 c, g, c'. Here as B. Bar 22, upper stave: B has above I a wedge, a misreading of a proof-readers sign in A, which Hartmann used to indicate a correction written on the margin of the page. Here replaced by 'ten.' which is in A, but crossed out. Bar 26, upper stave on 3: in B the lowest note F is missing. Here as A. Bar 28: in upper stave on 3 staccato (which is present in B) is replaced by 'ten.' following A. - In pedal on 3 A has 'ten.', B not. Here as A. Bars 39/40, middle stave: two slurs added. Bar 59, upper stave, lowest voice: tie added (by analogy with bars 58 and 58/59).

Bar 6I, on 3: staccato added (cf. bar 65). Bars 64-66, pedal: staccato added bar 64 on 3, bar 65 on I and bar 66 on r. Bar 72, upper stave: B has slur from 3 to 4, A from 2 to bar 73 on I. Here as A. Bar 73, middle stave: slur added from 2 to bar 74 on I. Bar 93, upper stave, lowest voice: slur added from 2 to 4· Bars 95/96, lowest manual voice: tie added. Bar I oo, middle stave on 3 and 4: staccato added. Bar I I 4, middle stave: the chord on 4 is in B tied over to bar I I 5 on I. This is not the case in bars IO/I r. Here as A. Bars I I 9/ I 20: tie added in upper stave, lowest voice. - Slur added in pedal. Bar I 20, middle stave, lowest voice: A and B have slur from 2 to + Here altered by analogy with pedal and upper stave. Bars I 20/ I 2 I : ties added in upper stave, lowest voice and middle stave, lowest voice. - Slurs added in middle stave, upper voice and pedal. Bars I2I/I22, middle stave and pedal: slurs added. Bar I 24, pedal on 3 and 4: staccato (and slur) added. Bars I 32/ I 33, middle stave and pedal: slurs added. Bar I 34, middle stave, upper voice: A and B have slur from 2 to bar I35 on I. Here cancelled. (The slur is not found in the corresponding bars 4I/42 and does not make sense because of the manualchange). Bars I38/I40, upper stave: slur changed by analogy with bars 45/4 7 in middle stave (partly as A). Bars I 53/ I 54, pedal: tie added. Bars I 54/ I 55, pedal: tie in the lower note of the octave found only in A. Bars I 54/ I 56, upper voice: the slur in the latter half of bar I 54 and in bar I 55 stops in B on the last note ir, bar I 55 and the slur in bar I 56 starts on r. Here as A (and as in bars Io8/Io9). Bar I 56: in c is written ,die valle Orgel(( (i. e.: 'Full'). Bars I 57/ I 58 and I 58, upper stave, lowest voice: slurs added by analogy with bars I I of I I I and I I I.

Bars I6o and I6o/I6I, upper stave, lowest voice: ditto. Bar I6I, middle stave: B has slur from 2 to 4· Here as A. Bar I 66: staccato added in middle stave on 3 and in all three staves on 4 (cf. bar I 64) .

Second Movement. Bar I, upper voice: in B the slur begins with the second note (likewise in the pedal in bar I 6). Here as A and as bar 4 7 in A and B. Bar 2, upper voice: in C the slur stops on 3 and the two last quavers have' no slur. Here as A and B. In the corresponding passage bar 48 C has a long slur which starts in bar 4 7 on I and continues to the last quaver of bar 49· Bar 48 here also as A and B. Bar 3, middle stave: the slur of the upper voice in B makes no sense as it stops on 4 on a note of the lower voice which is already slurred. We can look for no correction from C as the corresponding passage differs markedly from A. The slur is inaccurate in A and stops between 4 and bar 4 on I. Here in bar 3: slur only from I to 2 and tie from 2 to bar 4 on I. Bars 4/5, upper stave, lowest voice: tie added. Bar I4: ,3. Man." missing in B. Bar I 5, middle stave: in B the slur starts on 3· Here as A. Bar I 6: in A and B the slur in middle stave stops on 3· Here extended to the final note. - Pedal : see the remark concerning bar I in this movement. Bar I 7: C has tie in the upper voice, A and B not. Here as C. - The manual-designation ,2. Man" missing in B. - C has in middle stave on I : ,Obercl. Dalcian 8 pa (i.e.: upper-keyboard Dolcian 8'). -At the upbeat note preceeding bar 22 C has: ,Obercl. ahne Dalciana (i.e.: upper-keyboard without Dolcian). Bars 25/27, middle stave: the slur starts in B on 2 in bar 26. Here as A. Bars 28-29, middle stave: in C there are no indications that these bars should be played louder

by changing manuals. There is as well a tie from bar 27 on 3 to bar 28 on I. (This would explain the awkward voice-leading of the two middle voices in bar 27). In bar 29 Hartmann apparently during the revision overlooked the D-sharp which clearly is not to be played on the loud manual. Bar 29, upper stave on 3: A has crotchets in both voices and no staccato, B has quavers and staccato in the upper voice. Here as B, but without staccato. Bar 33: staccato cancelled in the upper voice on 3· Staccato added in the upper voice on 4 following A. Bars 34/35, upper voice: in B and C the slur starts on I in bar 34· Here as A. Bar 37: p missing in B. Bars 37/39, middle stave: in B the slur starts on I in bar 38. Here as A. Bar 4 I, middle stave on I : staccato added. Bar 46, upper voice: the slur, which begins on 2, continues in A and B to 3 in bar 48. Here as C. Bars 47/48, middle stave: C has ties, A and B not. Here as C. Bar 48: see the remark concerning bar 2 in this movement. Bars 5I and 52, upper voice on 3: A has staccato. Here left out. Bars 52/54: the slurs in the upper voices of the two manual-staves are in B divided by the quaver rests in bar 53 on 4 into two shorter ones. Here as A. Bar 55: over the upper stave is written in A and B: ,mat. retrag.a (motu retrogrado, i.e.: with backward motion) and beneath the pedal voice: ,mat. retrag. cantr. a (motu retrogrado contrario, i. e.: with backward inverted motion). Bar 56, pedal: in A and B the slur begins on 3 and ends on 4· Here as C. Bar 58/59, pedal: tie added.

Third Movement. Bar 20: in A and B there is a ===-in the middle of bar 20. In A in bar 2 I dim. as well. Here the ::::::::==-

is moved to bar 2 I. A and B have a footnote for the dynamic variation in bars I7-I8 and Ig-2I, which reads: ,Schweller" ( i. e.: 'Swell'). Bar 25: pp is in B on the second quaver. Here as A.

Fourth Movement. Bars I and 3: C has staccato on 3 and slurs only between the last two notes. Here as A and B. Bar I 5: in middle stave A, B and C have articulation as bars I and g. Here changed to agree with bars 9 and Ig.- Pedal: staccato added on r. Bar 24, middle stave on 4: A has not only the note D but the notes A and F -sharp as well (the same notes as on 3) . Here as B. Bars 29 and 3 I, upper voice: A has slur between 2nd and grd quavers and over the last four quavers a slur which continues to I in the next bar. Here as B. Bars 33 and 33/34, pedal: slurs added. Bar 4I, middle stave: B has erroneously ,I Man." Bar 50, middle stave: in spite of the fact that the slurs over the corresponding figures in the following bars begin on the second quaver in this bar it starts both in A and B on the first quaver. The change to the first manual is also carefully indicated before I in bar 50. - A has ,2 Man." Here as B. Bar 6I, pedal: slur added. Bar 64, upper stave, lowest voice: C has slur from I to 2, A and B not. Here as C. Bars 72/73, upper voice: in B the slur is divided by the barline into two smaller ones. Here as A. Bars 74/75 and 76, pedal: slurs added. Bar 86, pedal: slur added to bar 87 on 3路 Bar 8g, upper stave, lowest voice: added for 4th quaver. Bar 92, pedal: slur added between 2nd and grd quavers. Bar I oo: the dynamic marks and the manual designations in bars I oo, I o I, I og, I 04 and I 05 are only in B. Bar I05, upper voice: the slur, which begins on I,

stops in A and B on the second note. Here extended to g. Bar I I I on 2 : staccato added. Bar I I4: in the upper stave on I A has between the two D's G and B-flat. Here as B.- In the middle stave between I and 2 A has slur, B not. Here as A. Bar I I6, upper stave: A has slur between I and 2, B not. Here as A. Bars I I7/ I I 8, pedal: slur added (by analogy with bars 4/5). Bar I 2 I, middle stave: B has rest on 4路 Here as A. Bar I 27, middle stave on I: staccato added. Bar I 3 I, middle stave: the first slur begins in B on the second quaver. Here as A. Bars I40/I4I, upper stave: the slur in the upper voice stops in B on the last note in bar I 40. Here as A. - Tie in the lowest voice is not in B. Bar I54: over upper stave in A and B: ,Koppel" (i.e.: 'manual-coupler'). Bars I 66/ I 6g, middle stave: in B the slur is divided by the barline I 67/I68 into two smaller ones.

Good Friday- Easter Morning, Op. 43 The first part "Good Friday" was written in I 84 7 but the second part, "Easter Morning", was not composed until I886. ,Musikbladet" (The Music Magazine) dated Ist May I886 reports: The Church Concert in Our Lady's Church which was presented by the members of the Royal Theatre Choir on Easter Day, the 25th April, had as usual attracted a large audience. Weyse's choral work "Miserere", and an important new organ composition "Good Friday Easter Morning", by ]. P. E. Hartmann, were performed. SOURCES:

Hartmann's autograph, dated November I847 and I9.3.86. (A); Printed edition (Wilhelm Hansen, I886) (B); An incomplete outline of "Good Friday" (Hartmann's MS) (C).

(A and C are to be found in the Hartmann Collection of Det kg!. Bibliotek, Copenhagen). REMARKS:

A and B note at the beginning: Man. I: p, Man. 2: mp, Man. 3: pp. Bars g/ I o: C has a tie in the upper voice, A and B have not. Here as A and B. Bars r I jr2: ditto. Bars 12/13: ditto. Bars 30-32, pedal: A has no slurs, the first two slurs are present in B. Here as B, but the third slur added. Bar 31 : in upper stave, lowest voice A has slur from 2 to g, B not. Here as B. - In middle stave B has slur from 4 to bar 3 2 on I, A not. Here as B. Bars 33/34, upper voice: slur added. Bar 34 and 34/35, upper voice: slurs are not in A. Bar 4 7 on 2: it is not unlikely to assume that bars 4 754 were to be played on Man. 3路 Bar 53, middle stave, upper voice: B has slur from I to 4, A not. Here as B. Bar 55 has in A and B: Man. I.' p, Man. 3: pp. Bar 75 has in A and B: Man. I: ff, Man. 2: mf, Man.

3: p. Bar 77: staccato added in pedal on r. - In A: upper stave路 on 2, the notes A and C are staccato, middle stave on 2 the notes A and C are tied over to 3, middle stave on 4 the notes D and F are crotchets. Here as B. Bar 8 I : staccato added in pedal on I. - This bar has divergences between A and B corresponding to those in bar 77. Also here as B. Bar 87, upper stave on I : A has staccato, B has not. Here as A. Bar 88, upper stave between 3 and 4: A has slurs, B has not. Here as A. Bar 8g, upper stave on I : A has staccato, B has not. Here as A. Bar go, upper voice on I : misprint in B: d" instead of c". Bars gi/92, pedal: slur added (cf. bars I30/I3I). Bar 95, lowest manual voice: A has slur from 3 to I in bar g6, B has not. Here as A.

Bar 97, upper stave on 4: the two lowest notes are in A quavers, in B crotchets. Here as A. Bars I o I/ I 02: tie added in lowest manual voice. - Slur added in pedal. Bar I 02 on I : staccato added in middle voices and pedal. Bars I osfro6: tie g-g added in middle stave. - Slur added in pedal. Bar I o8, pedal on I : B has staccato, A not. Here as B. Bars Io8/I09, upper voice: in A the slur begins on 2, in B on 3· Here as A. Bar I I I on I : A has staccato, B not. Here as A. Bar I I3, on I : staccato added. Bars I I 4 and I I5: A has staccato in pedal on 4, B has not. Here as A. -Staccato added in lowest manual voice on 4· Bar I I5: in the upper stave on I both notes are crotchets in A, in B the highest note is a crotchet with a staccato mark, the lowest a quaver. Here as A, but staccato added. - Slur in lowest manual voice not found in A. Bars I I6 and I I 7 : In A the slurs over the notes on 2 and 3 stop on the last quaver but one, as they do

in B in bar I I6. Here the slurs have been brought into conformity with the corresponding slurs in bars 96 and 97 in A and B (and with those in bar I I7 in B). Bar I r8, upper stave on I : the two lowest notes altered from crotchets to quavers. Bar I 20, upper stave: slur added. Bar I 23, pedal on 3: A has staccato, B not. Here as A. Bar I 24, pedal on r : staccato added. - Crotchets altered to quavers on 3· Bar I 27: over I is written in A and B ,Koppel" (i.e.: 'manual-coupler'). Bars I32/I33, upper stave, lowest voice: A has tie, B not. Here as A. - Slur added. Bar r 33, pedal: A has staccato on 2, B not. Here as B. - A and B have slur from 4 to I in bar I 34· Here altered by analogy with the slur in middle stave. Bar I 34 on I : staccato added. Bar I 35, middle stave on 3 : staccato added. Bar I 38: staccato added in upper voice on I. - In middle stave on I A has staccato, B not. Here as A.- In B ,Man. 3" is missing. Bar I40, middle stave and pedal: A has slurs from 2 to 3, B not. Here as B.

Bar I4I: in middle stave on I A has staccato, B not. Here as A. - Staccato added in pedal on I, 3, and 4· Bar I 43, pedal on 3: A has staccato, B not. Here as A. Bars 143/144, upper stave: tie added in lowest voice. Bar I44, upper stave on I: A has staccato, B not. Here as A. Bar 145, upper stave on 3: lowest note missing in B. Bars I46/I47, middle stave: tie added. Bars I 48/149: A has tie in the upper voice, B not. Here as A. - Ties added in lowest manual voice and upper voice of pedal. Bar I 50: A has in middle stave on 3 staccato, B not. Here as A. - In upper stave the final lowest note is added. This note is present in A but crossed out. It appears to be necessary, however, because the left hand plays staccato on 3· Bar I 52: staccato added in pedal. - In upper stave on 3 the highest and lowest notes in A are f" and f' and in B g" and g'. Here as B.

Translated by Ann Born and Jorgen Ernst Hansen.

Under udarbejdelsen ai denne udgave er folgende boger, artikler, dokumenter etc. benyttet:

Unter Ausarbeitung dieser Ausgabe sind folgende Biicher, Aufslitze, Dokumente usw. benutzt:

In the preparation of this edition the following books, articles, documents etc. were consulted:

Angul Harnmerich: J. P. E. Hartmann. G. E. C. Gads Forlag, K0benhavn rgr6. WilliamBehrend:J. P. E. Hartmann. Gyldendalske BoghandeliNordisk Forlag, K0benhavn og Kristiania rgr8. Richard Hove: J. P. E. Hartmann. Det unge Tonekunstnerselskab/Dansk Musiktidsskrift, K0benhavn I934· Carl Thrane: Weyses Minde. V. Pios Boghandel (Poul Branner) rgr6.

Niels Friis: Orgelbygning i Danmark. K0benhavn I949· Niels Friis: Dornkirken V or Frue Kirkes Orgel. Th. Frobenius & Co. rg65. Artikler i ,Dansk Biografisk Leksikon". Artikler i ,Musikbladet": r885, 2. arg. nr. 5 og rgl2o og r886, 3· arg. nr. g. Artikler i ,Tidsskrift for Musik": 1857, r. arg. Notitser i Dagbladet ,Dagen"for 8.11. r825 og rg.r2. 1826.

Notitser i ,Kj0benhavns kongelig alene priviligerede Adressecomptoirs Efterretninger" for 3· r I. r825 og 23·4· 1838. I ,Landsarkivet for Sjrelland" Kirkeinsp. Arkiv, side roo (vedr. Garnisons Kirke): Protokol over Dokumenter og Breve, Indkomne Skrivelser 1824-37, Regnskabsprotokol 1821-47•

J0RGEN ERNST HANSEN

Litteratur I Literatur I Literature

Fantasie r826

I AUTOGRAPH I Pag. 2

Hartmanns samtlige orgelv<erker findes indspillet pa grammofonplader af ]0rgen Ernst Hansen (EMIOdeon PASK 2007/08 Stereo/Mono) Hartmanns sammtliche Orgelwerke sind auf Schallplatten erhaltlich, gespielt von ]0rgen Ernst Hansen (EMI-Odeon PASK 2007 Jo8 Stereo/Mono) Hartmann's complete organ works have been recorded by ]0rgen Ernst Hansen (EMI-Odeon PASK 2007/08 Stereo/Mono)

Fantasie for Orgel Andantino

f'l ....

""'!

'11

illlll -

l'"'

'\ @)

~;!·,r

13 @

11!1

loll"'

...

;;;r

. ~-4 ...

I I

... -

..__

..J

., ...

!""

j') ~ ,.........,.-.,

-' ~ ~

,..

...

4111'~··

,...,..H.

-I.

1'.1 I

la./

.........____..

·~:...~

,..

1'l ~~~

Ill

..,

...

... "'

l'"'

~·

....

11111

... Ll

...

. ,..

~.J.

.,,

11111

'#!- , r

- ~~~~

v' ~

¥'----

~ .I

a ((

-6

:e-

...

r r -

e~,~~~~

11111

~ -.

-.-.

J "t..J

...

lo! !"'

......

~o~-

111/L

r'-

~ ...

!"'-

I"'

. . b. - .b.

"1 t'~

,.j

11111

lllll'

...

11111

...t

•

L 1 'I

---- .b?- •

I""

~~I ) lo!""

...

,.... ....

,..)

.. 1Lr:...J '-VLI"f r r

1111

-:.jj.

I"'

..........

...

f. l 11111

smotz.

==t= ,11 cr:r 1'1·

'tLJ

llo. ~

-·

11111

""'

- 11• .,,."

~. ~~:i: ~

t/111

....

...

11111

Ill.

11111

,..

""'

....

14111

r;•

'!l.

- iD I ::llli

11111

~ r~Pr i1~ ~~#!,~r·

.a/.

15J.

11..

_b.....-- -....

...

.. . ~

...

_:u..

'11

.a/

e! ~

. .

_, .

..... .or

~l\

~~.

1826

I..

,..

-·~·

+11 1111 il'

sempre legato pp

,..

/..-

111111•

1111/L

I""

.,....,. .,-

•

\A #.

ff '!l. ""

nJJir·

4.1•

c--..

11111

......

....I .

t..

...

J.r-

qcr·r· qcy 14ft . loj9

f\ :....If

11p

~~p

t/1

... xllllolf

~ JM...I" ,.............b~ ...I

•::;,;,

'fill

,~7/lf

I""F" •

ff""

.llo-

... xllllolf1"'

... 11

J""::llio

... I"

fill .1111

... ......

"·

·q

1111

#,e.~~"' ""

t/1

±t

.If

....

'!l.

lol'lll

fill

....,.. "* J 11•

"""

......... "* 11• If

1'\ .llo

...

tl:

If ,,.

t/1

'-V

. ..,..

...

ill

If ('

----....__ I"" j

r .--------

f-'

1111

....--c--

11111

.llo

Of-pi'

... -

,"' ..

...

1111

":1111

_All

~ur -·

iiiiiJ

...I

f'o.

...

L.jU

,.....

r--

1111

.....

ldiiP ,1111

...

....

r~r ~

...

I"" 1./

-"""""

--.

-I'

..,

#fxrrrr·" 1111111-

1""'1

till

Air

~ .llo-

..,

., r

....

!Ill

1111

--;;;::--_

...

UJ- ~~ 1111.1>1-JooM I"" loll'"'

diiPiol

1111 V

]1111

t/1

--.. 71111

"11-:J

., ...

...

...J

IIIIIIJ

.. ·""-

..1

~.,.r

~ ,...

·~o~

..,

1111'!11111

,.....,.

I""""!""'

......,

="'

...lot

llll

,--__

11111•

,,.. • •

'""r-

D V

!f.' Gll

b.,.~ "'

la.

...

....

...

-,: 11• ff cTl

....

diP

iiiiiJ

"""""""' ... -..

...-

""""

11' If ClT _/

...

11.. ,..,

....,.

..... f\

I~DI~

1111

.... --.

....

t/1•

~-~

. r

1111•"

- I - ..,

,~;

...

1111

1//lT

[1/11

..~

®~

t'i

\A_

1/_

"'"

1--

I..[Jfi. I' V

Jllll'

AIL

i+rxt! J

~· !- _,_. /

... ~~ ""' ...

tJ.

~·

c_L

...._

*"'

......

....

..Jilt

li+ '-"

nb~ ~ r---J.

....

~-r----1 l

-""!_ _L

Ill'

..Jilt

--""

v-·

attacca

.J.

LtL.l.!.

L:U..-],1_~

r-.

I J

'V .:!IlL

1./

-e-

Ill'

:!!-_ _Ill_

i ...

__....__ ~ .._

,... l

__]'"

-X

_'-"

...

'"'-::

_g_l- "'~1 J l ~ J_ -.J

£>

_AJ!!._

-----rr·

_.,.. _._.

..,

_j,

I .AIL

J.l. -4J!!_

,.:::::

.I'

~-~I

~IL

L"11:

__]'"

A me l..lJ!a .a.

....

I""

---

_Ill_

-e-~~

,..:A

_Ill_

L_ r.J

r r~~

1~1

..,

""'

I I

lftJ.

All

_)L - •

!TAll>

_L/_

j/l_

Lll:'t @)

'-'=ll_•

1-£ /

fi'.AL fl'

...-

++·

_._ '--

-X

Ill

_...._

I ...._I

._. .

...

f:ll'i•

...

_.._

Jlf_

... Jt.L1~

1!:_ \.

_§_ _I

_..._

-•-

~..I!

"""'"

LL"11.• /

"' ...

r i

f-'r .

_LL

#.P.

Ill'

..:JL• ~· 410 / -·~

tJ'

_k_C_

~"':'\

J J I I

@ Allt·aro

11_ \L

"':'"

'-"!.::_

.....

L:.L ~

. Ill/A_., •

fl'~..

:u.

smorzando

...l§,t_

~L·

"""'-

~!l~

__]'"•

--·

fl' :u. fi'U."

""'

~»11!.

..Jilt'

nil~

_ff_

.....

......_ ~

J ' itJ, h

"'@

.,...

~:;;·

-If

t...

[;,/

. ••

....~

I~ 11¥

---

J ...

., ~

...I

•

..I

.it ....I

J I

'7 '7

...

••

,_ 1\

1111

""'

I"'

l/111

f""

...

1111

.....

b..

I""

.._V

~.b .. ,...... 11111

I ,...

loll;

,...'A

I u.

- .

11-,.

1111

...

•

11-

-..r

"@) ll•

J~J~

ijl(

...~11-

'-"

-,...

,.J

-,..~

~ -~

I""

I'"

. ~T~b,_~.

11111

1111

~ I"

1111

'7'

" r -----.!!/

,.,

I ---:;--- L. <J

--;;-----

1111

..-..

'-"

---------

,-a&T

I cwr-

..,.,...

~~~~~

= ...

JVr

I"' I"'

!1'7 '7

-J

I -~ .._,

~·

..J

,...

...

~~-~ ~11111 1111 I""

I ......

.....

1111

••

fill

_,.~ ... ,..

,...

JV-

......

.;;:.......

t1IIF

.at~-.fLt

,...-~,...

'"'

----------

..,.,...

....

Ill

..I

1..

o:T

,..

'../

•

..,.

I-'

,...

.. J

1111

J~~ ~k....,...

b f.

,.,

,...

•

till

.'"'-

..J

--.-,...

•

--'..1

'"'~

1111'

11111

""" • ...

..I

-..~ ~

,..

•

'"'

.rloo

(3~~

till

...

---.:!.../

~11-

,..

_J ~

i'-

0~)',

...

·u

:lll

1i-

lflll

r---}

-e-

Ill

,(§] ,,_ ~

,___ ,

llliJ

,..

....~

~~ tJ.

Ill!.

..__...

-"'-

lllf_

... . ,

fll

,..

-,.~

.,~.

...

""'....,.

---

._..._

--,} filii'

fll

----

l.jfll

...

~ ..._..

......

'"'""

""'

fll

-~~

I 11-~.

~1.1~_._

""'-

ftCIII'

...

.., ~

. I

~~. LJ~.J ~

fll

I-......_

fl'-

I - fl'-

.,.~"fb' ~~~~ _,...

.1'"'

~ ---------~ ---------~

J-.._ llliJ

~ . . _, ..

..Aiii__Af_

!I;; fll

lolf"""

.:..

Jfll1_

....f'-.

. ....

@.)

r.l•

olfl"'

:;1.

,..

...,

'\ V

.....

.. tJI.

....____.....

:Ill

G.Y

VIII

~oo~-

.....

---

.... ~I""

olfl"

I'"

mfdolce

... ..

I,J J

I fll

fll

..,;

G.Y

Ill

...

-::....t

... ""'

---

----

11'11

~""'

....

__..:;....,..

•I

~· _,.....,.

~~ -......__

..._...

fll

~filii'

~f. 1'-~

__..

......._

-~· 37

@~~J . - . ... @.) I I I ~p -(1. . _,

11( [I'!"\

,-J

fl.

'1111

41111

•

-------r-- --3' Ji'- . _-:1;- • ... nx.

11111'

..I

.f'.

""'

1111

I 3 ~---..-y--... ,_

-,-

Cl;)o'lloo! llll>

"""

-!'"

1111

IJ '

....

11111

--p.

Ill

I I I ~t3'--,_~r --::- ~r~~r r.#/- . . r- . rr- t~~~q~t ;,

-y---- r--1"".---;;-3 -:--. -.,..

1111

---:r--

11111'

-p:

-;;;;r-

-?-

1111

Ill!;

1111

I-,.

1111

-,..

.._

1\-

·-

Ji/K

-,..

u_.----"'

f!O

J 1. .I

3 ..

•

1/1

...

_,_

~ 3 I I~

11111'

I I

!" "'

11:f3't-'3' . -f!.{IL 11111

11..

Tb~~~ I""'

!""'

'3"'-

~r~ ,. -?--..

lt't

~b---

... !..~

--------------- ~---------------~-------------

I'3"'-

"' "'

Ill!;

...--.

....

-;r--

.• 3 .

'!l

L _/

·1T1 ...

::J j

iF-

.,,

Ill!;

Ill

1111

I IT

r jjf r:;;;

'I~ .,; •

...

" -

r----

IIIIP

•

Ill

-..,.

lll•

.tl 1.<11

~.1/JIIII

' ' \J

.......

Ill

11•

Ill ~

"' "'

!"V

"'"' •

!"i-o.ol

r '

1111

" -

1111

Ill

...

~Ill

....

1111

I""'

---==:---

...

;filii

~~,.b~q~ I"

1"":\ u

11!11

-e..,.

.,.

~JI'

"" -e-

- 1

174

':../

f"l

II.JI

:4i:

~ ~

' 1"

11•

-~ <Jif-lA/i 1/B<I'I

r"'

~~~~,.

I -.;;;!

1111

rif«>.

I~ ...,j

r" <l'lr"'

till

-----------~ '!oil(

4-:J

IlB

'' /

""-'

.-...

I -aT

fl'r

lolf ';F.

,-,

t""

...._.

__v

- , ; • 1/11 3 ~~

.---...

''V v

---------------

Ill•

IlB

-:J.-¥•:~ ~

-n---:::

"--"

..-;..

....

---V

----=----

ltlll --..:

loll~

...,j

...J

...

IliA

I"'

AliH

II ltlll

--..:

IIIP

7'7'

t""'

,..

-' ..,

....

L-,.

(ill)

-e-

... u

.., ...

...

jb Jj

,..

I <If ::6.

--..:

-9

'1.

1111

1/Bit...J

jf....,

't""'

.. ,.,

.p.

~19-

-d II

4'11

......-

I..

Ill•

rit~

IlB

"' I

- I

3 lt "

,-------"' I

~ ~

...

139

I-

I I --;;-

till

I... ..I

VJIIil

..,j

___.-

I ---..._

------

till

1'1'

1111

'Cl'

........

156

Ill

@Y-::;:;;;'T

1'7

Ill

J .J

'!141111

lo'>'J :1"'

1"1

Ill

...

Ill

-v

fZ"

" '!II'J

I"'

.....

....

-,;

7':J

11fT

con fuoco

...

~~ ~_.~b,;T'.

7. c;;:: '11'.

77"

-.-.. ""

@ ,..

., .....

_./

IV-

-,.._

".,..

~~~ -~

If•

""'ti.:•

.,..

Loo.

,. ,.

~ 11

1\@ ,~

-~Mn~

..~b ..~

I "!'"

1~1

Ill!

I 3 I ~

-:~ ""'"" ---..::

III'AI'ili:

-"'

--,;::

b.. ~

.,..•

~....~

-:;;;)

bJ Loo.

-v~

11 !llli.

~ '1--..;r

v ...

..I

....

IT'

...

....

.;:::;;:

11fT.

'11111

'1111111

~ ..J

q~-o

~~ .. b... l !D b~..;. .:.~

11llf

.,.-. --,.

.,..

...:.;.: ~

,.,. "' ~

--------------

l'Tlillr fl'lilllf

41-~ I~....~ a..~... I

......

. +I'""

--, I"'

.....

11111'

IW71"1i:

Ill

---1..--

..,;.

-9

~ Jj-~-

l.1-~

(;I

Ill

...:.;.: .'-'

---

...

('3' 'Ill

rv-

-.....

- ..!

~--T'~

-.or

·".

111-t

b..

-...

VI"'

!'"

....

b~~~b~~~

--,

tJ/11

• llT""

(@) ~ ~~ !-.;.,. -~1 .

•v7

~ ~ fq~

.....

• .-

~~ 3-= -!

_::

3 _ _ -!_ ,.~

Jlll..

1116

~~':.'

-a-

--3'

"ft:.'

f 3 J ~

..E.

I 3 I ..JII!I..

L_.)l

...

IIIIP

tU'

poco ritardando

#.o.

.0.

.LL

..El

_J/f.

dlllll

....c:

..Q.

~·-.........::::. 3 _:'"''"'-.........::::. 3 ...

Jt.~

J -..._!-

_1'"

~J7~

~ .J-~

~.J~ ...:::.

....c:

.......

--..~::

..~::

~ ...~ _;(3". ~ .,"3" J~

~ ... ~:::J ...

...

..#~ ..~~-~

...11_

..!I.

_1: 4

-a-

meno Allegro l --------

...ll...ll2.

J/111

_.M_

.J.. ---

_1LaL

#racrr r

___r,

l_C>f_ JL - -

l _.__

Jlll..

...."'~....::

~~r-~

sempre legato

..JL'

,...

AIL

1}:

..JL'

Jl .....

1--~I

I _D_•

~______:r· --""-

.....

~~r3Cr

.1}:

....

) ,...

rr I _filL

I~ J

f-1 (206) I

~ I

1111

tt•

"'.,...

,...., 1-1

I Of

...---·

bJ J

-e-

-"!

....

-r-

. ...

~®

... R "

...J J j J_,M

filii

11111

.......... ,

R '

...,

I I

19-'

,.......

...........

I filii

.... .

i9-

11-~-

t:)•

...

;p:

...

I"" loll""

filii

11111

p f-;...

I ... .

~#~

~,....p.

b,.

+fill

---

l----- I

....I

"filii

dolce

...

I I'-VI 'I

~·

,.,.

I 'I

11111

lllllllofllll

-......L--

!""

filii

·1 I

/Ill

-4!- --.._../ -4!~ ---i--

'-""

-4/f

..1

... I

'-'

'lJ'

~filii-

I ----------1

- V

. n.

t'A.

........__

__u

Tempo primo -........__

'lJ'

.~~.

J. I

. 'lJ'

.,....

J - JJ I

~'V

1111

-&:

,....

---V

,.-

l:t

..1.

...

1r""

4!f-

- 11•

;,..

.......

1111

---

-..........

238 'll

(fJI

'@)

-:;}.-*

. . ..

(fJI

..------

,., ,.,

,., fl

lit

~.P

-it

j ~

...

---::

.. .

""' r-

~·

I~ 1111

. r

~ ~ 1111661/1(11111

/~--- L •

,.,

IYI/I

I"'

u'"_ __.-

---

. "' rI

•

[3" (3'1

lll!i. flllt'

~ 1411

I ...I

.#.r-t . f" rr,_ . ~-~ . r filii

......___

-....

---6

it.-

....

•

filii

----

...

---

-4-ff

CL•

#f:'

....

I 3 "

... -

)

----- ----:f' -- -:r--/' r--... I"'

t"urr-•

"' .,

q.p b~ qt' I'

1111

-~ --f'-- ~(;

~1'" b.p.·

DO•

IIIIJ

14'1'

-6J.•

111/1

..~I .... ,., ,., ,.,

~.....--,~-~ 11111

-rr·

......__

fill

a•

{"-

c;.

lf7t!J

molto fuoco _......---....._ ......__

----

ft o__.....-

·I

. -:

1111

4'_

dll

bt•

~-~ ttr-fJ- . ~ 1f~

filii

1111

1/JfL

llll

I 3

111111 I 1/1

6 {'

·t=

. ~----. .

... 1"4

b.-

,.,

---

---~

filii 111111

,.. u#.P

fill

- I

....

.:..

':::ol

-vtt•

------

-,;-•

·~

1111

'-V

,.,

....~ ....

1111

Q•

,.,

•

lfR

,.,

..j.

.... (fJI

---

f?~f?

"":

...,..

~un

....

.p. ;-------.p.

......___... ~

....

1111

I#!'

"'.

#!'

.:..

Clli. !"'

IIIIJ

....

_......---....._

(/ ~t'

-e-

-0-

-e-

~fill

'3"-

@!) ~~

lLIIII

J/K 'If, [j;lJ

....

1811

r !.. ...

.. 11

.,~r

--'"

t:.

r--.

262

I if

:aiL_I-""'. -11111 . . . ..,.

1£

~- 3

"*3

1'-J

t:.l•

_'LP

....-;:;--..,.

u. Jlfl_

...!l_

1.11111

_r::

!:;;"

...~"Loa.

I .«

....~

_b;~.

Lf.

,.. 11• .......

-e-

-- ------------

'-"

~~F ~tt tt . . ~ . .

. .

L". 11•

-61:

•

t~--

---------------

_... If:

"f'LP

~j_

1111

Al.

11111

, ... -1'1-

"~~~~:;J-r/"*11111

8 f'

_/1_ ~

:!}-'

qr-

""" r-

"'""

..._

•

Jfll_

,..

--~-·

#,a

I"'

.... @)

... u.Tl

1111

...-..

j ~

•I

3'""" -::;---... . . . . .

lA J/IL

_c.

I' --

---a--J~ ........ . :u

..---.....-&

!JSP

~"~

u. ~

'11

... ...-., -...

!.L-

-6

.X:

l"'_ 11•

_b.

,-.z..

. ,

~-=

.All<

;

fi_

jVr

ko"'::lli

@.)

1'" ..

·ou

.....,.

...._

rr """

.£lo

'LP

--- -------- -------- --------

Ill

-...:.J

FANTASI Allegro non troppo li loa

J/1(

ill'-

11 loa

1118

....

I ~

Jllllllllllll

0---------0. j r,-,J I J rl~ .,

....

l'IIA

• ,p

1&. , .

41111

....

~!·b J .J~ ... r

I""

q.. -

1111

-V

••

loa

....

...

,.. .

/1 t"

~rvr "'

.....

....

1/1111

1 ....

I"" MA

111111

J·c_ ~bJ I

.,...

I .,

I""

/1111

.- I""U/111111111111

I""

1111

-:Jbj J -

1111

I""

/1111

1"1

11111

I""

/1111

-...

/1111

I,.,..,..

...

J"J 1~

.,1

~.,..·..,..

11111

...

/11/J..Jflll

1/11

r.-'1

- --

/1111

11111. .....

........

.....

1/11

11111

r-1

~~r

/1111

!..

,.....,

loo.

11'11111.

r-, j

1111

I""

fill t:A

I""

, , ... ~I .

...

1111 I""

r.-1 J.

11111

Mlli

1- I

k"'

.,. .,.. •I. .....

1111-f!ll-

....

............

........

jlllllllll!

rllr:r- r " a•

I loa

-r

111111

,.. M.-.

/1111

q-w

pr I

/1111

loa

-f

®8

I -

/1111

~oa-

r-1

I" V

11\

loa

••

·r 1.JJJ .

!Mill'

1'7

Manual

r1 I

Pedal

~ j

r-1

.n I

Opus 20

,...,. j

,....,_,

)lr u- ,. . . . -

.,r, .M

/1111::110

41111

I ,.., J~o.J .Jb.J

I H: J

r-,

lr-'1

l<ll:lll'i

:..! .J:J J

.....,.

J JJI 1!7

.. ~-

t:.:U' r-

.., filii M ""L

....

I M....

M I'>

J'--- .Jl ~ 1-cQJ 1

f"''llirr

r-11

vrJ

I t:A

-F

I"""'!

/11/J.t

'.~!.

,Q•

®,,

....""'f

..I ~

,_,r

.. "'

T•

.... I

..J

',....

La.

..,

I....J

V <I

.M .

fill

- j 711111

'1"'

...

11111

,...11

b~~b~L

I""

fill""'

"""'

J I ~ .. -I

V~~~ J j) ~Jb

l..f

.. IT

:•

~·

l..&oUIIIIIVI'"

"-""'

.q;..vr:;

JbbJ JbbJj """

T 1 ..,

I I

lb.J J 11 I.

.,.,

--:;;: .:;;-:;;;:

1j u .

...

IL J ~I .

1111

,..... '-•

-,-

~ ~ .J~

I I'" 1111

1111

11111

fill

crr-vw-- i -

+ ...

...

11111

-4

J ql

1111. Ulllll ""'"'

.hlllll!h. ..... :or 1irifl""

1'II':r

-.nil

...I

tflllll

1111.

!"'

!...

Jbj

."!'"'

,.--.;;;-

11111

,.,r

I ,...., ..

1111

111111

L ... 11111

-@J

TT,_

40 "l

I 11

luj uo

I ,....

..I fill

rr 1-J r ~

T~i

,......,

...

I I

Jb-J

I I lP J~.J J f', T

IIIIIV!"""

1111 ...

...

I "@)

t r l r:.r JJ- ~I I J r1 I, I J ..J ,..'lllfl

,. Jl•

...

[)'

•

0111

I'll

l JbJ

I""

Ill

I.....J

.......

J..

...,

"!I""

bF~

"11""

it:<~•

r I

."1"' Olllfl

;.,.

""'

lllfl

llllk ...

q,-.b_,. ....

I v(J' tVI"""

r. r

~b~

..J

J, ..,...

p..

.........

....

...

.... .

-----.--.

lllfiL.

----

"11""

t~ 1..

J· ~~ H~~

~~ 11

[)'

. ..

T11"'

11"

f/11

~JL rJ J~J

1J"

I ....!I

1111

7 6:T

r.-~

la,j

IIIIE1!

TVl"'

~,Jj ~,,J llllfl

f/11

llllilllai

I"~ ~

vr·

1':

IV~

n JJ

-J J

1111

I""

P. V

tJ J

_..

f/11

moderato

Pl/lfj

'""

,.,.

--.I I I

.....

'"""""'

rrru ~~ r·

iiW

fi.

1111

,..,.,

......____.....

fill

1111

Ill

- i'

~?-

Jl'

17 k

•

U: ,... fill

1!11 ...

.........

,.. .......

I'"

I""IAIIIAO

....

I""

ill"-

.a. ...

.,-

diJI"'.al

84 ~

-- ...

, ..

-'JL k-]l

...

q~_.k-_

If- t-' f-F-1P-

...

k...J

~· _.. ...:::.. r~r·

~-&

V411'

~ I ..

r-' I '•

....

-r--o

....

,... r-

l""liiiiP

....

I"" I

~-&

..... ~

.re.

......

,... '4

...

}f•

In..-..

q••

-dq···· ,.....

I""

1""'1"

filiAl

.JP__.....

I r..l''

,..

fill

.al[lllll -

1111

.. ....... 1111 I""

.......,.._

...........

• fill

'7.

V I

,..

Ill V"'"<:

h .ei"b.

r·

...

fi11'k.- ...

o·

JIL•

_..... f~ -

IA._ll"_

...

~b.-

93 I

"I!"

. V

1/j

""" r-

~ b. .

""'

.., .

1111

,..

lr:J/

~~~~~~-

...

!:'.a,. •

~ 1 J n qJ ~~ qJ ~n

.a.

1111 ...

.........

,..

.....:...-~

....

,.I/II..,L I""

0: 11

.......__.

1/j

il'""

----

'JI:

l'l ...J

::-

O·•

I ...... 71•

,.,-..-

I......J

...,j

:;;;r

t._ .. _ ..

bill:

(';J

-.;;;;;-

--..-

loo

llUcr,r

..q4lqtrt~ ~ ..

..~,_~,~ ...I

""'

4..:P

-u-

-~r

f.}

empo pr1mo

@).

I 1

H: 11

"-'

1'7'-.:::

---.r;-

.......

l""

........

-;;;;r

--.

-,...

1 T1

11 J ~ J j L.J

11 r

) •r

CJI T

--p:

...J

1111 .... 11/fJ

!"""! -

) .J.J.J~J

1111

...,j

I ..J

-..--...

J.J

-...

lllr\0

-----

I 11r 1111

"!'"'

-n

--;;;::

.b... .

....J ~

-:;,r

11r

.,_b.

·~

loo

....

11""

~ ~

qJ J-

1111

----~ lo1

1'1" """"'"-J

-.-

~~~~~ ..I

...

......

,.,--.;;-

."1-

loo

lf--- 1

I""

-:::lTlllr

•

-n•

~--.. ~

I ...J

7'::J•

J1 J I

,......,.J

j I" j J L. J

1111

...J

...,j

r r cr

j J

-:;::

loo ....I

1111

k ~) ~JJ I..

--. f"

----.;;;;-

-.;:

1'7'-.::: ·v

Jlllloll

-:;;::

J .JJ J J J

-.-:::: -.

IIJij

~ j

._.

1'7'-.:::

~IT

f't

·'11

-.-~-.--:;;::

.........

-:;::

,......-~

q--

-.;;-

T•

/).

rrcr,r

I""SPI"'SP-

qt_l

I h

...

---

-1111

lit .;;;

..----!'"'

1111

I""

-..:>

125 1\

(1/1

IIIIIP

Ill

till

~R>"rTh

'1 r

___/'

a ,...

11• TY ./ h " V

--v

,.. l'!f

J r:J till

_/i

..,..,.

till

'L,...J

I -

... I

(1/1

.... I""

...1

TT filii

filii

l till

~nrl...

J 1

I"'

till

y ~J-

r""

(1/1

~--

j J

(1/1

,..-

...

I r7

!All

t-1" t

)bJ

I I

11" ,. 11"

(1/1

1111

I "'-;;;:

7':J

till

All

1'1"

.;:

...

till h ....

1......1

I I

1111

""'

till-

I !U

... f-

(1/1

r-1

11111

t.,_

(1/1

I"'

""'

~o~r.=;

-pi'

r""

I"""!

1'1' -f'-

(1/1

rr I

Ill All

i~ I

;..,, ·~

All ...

,..

...

1111

till

All

IIIJI

I...

I ..,.. !-

-...

~ 1.~1 I . ~~-' _ n ... . -__..,... .r ~r . ~...,.;.!I r

....J

'!:r..;..

...

1111

!I""

11111

"11- ,..

"11- _.. _

Ill

(1/1----

... 1

I '"'-

...

ftP

.....

'::Ill> 611

/loll"'

r-..(1/1

I .,.. I'

!..-I

...1

111/J

...1 IIIIJI

-liiiJ]if

filii

...

io<....J

ftP

f-"

~·

,..

till ... I"'

till

l,f

i"'i -...

I I '1!i.

till

filii

'- ,,

...

1'16-

r-1

l""h--,;r

I filii

(1/1

...,:;;;J-

I All

till

-w

--.-

...1

11/1

I"'

t111

r-, ...1

hh-

11111"'415

I"'

'till

11• _/

Ill

looh-

r"'

I""

J.J .n -j.J.J 1J. .

-pi'

-....-

I"'

-.!

ltJ .J J

·qr r r

llolol

f"'

I"'

••

tllllo< ... "1 ....

till

...1

J ~ J ~ _nJ 1.,. t

....J ...,

' qr r

. V

--.

... loo! ...

lo<::lll>

tllllo....J

--,..

...

133

Ill

I"'

r"'

........

~~\.V

"""""'

1"11

--,..

iJJ.nJJJ~ -

(1/1

till

l"'

...1

.J J

I -71

till

J aI

I l;J I I ...I

----

.....

... ..J

11111""

1111

I"'

1111 I"'

...,...J

.I I I I '1f

.JJ . I.J J

i11 JJJJI

J I"'

Ill

.,.

I ..... J..LJJ

.,.

I"' V V

IJ'

...............

,. ••

IJ'"" ~

~~.

...._

1111

...I

.,r

1'1...1 lit.,

lit ....J

I ., T~r

I J -~

. ••

h ..,

....J i'I'A

......

lit

'!1111

...

- J-41 JJ

I IM~

.,Jq~ qJ~ ~ ~ lil

IIIJ

'1 -

I V

I. litv

~,....!

I ere -seen - do

.,. h.e

I ~

q,a ~ ~p.

b.. I""

'Tf V

., ......

I"'

IJ'

..,

.,.

ere- seen - do C.....• 11•

IJ'

I. -..J

., .....

lo!....J

(@)

fl cl. r'\

I"'

I I

1111

.ff ....

I r.

.,_ , . .el..-

I"'

"'f'

Vfl

r" V

~,j

J IJ I

LJ -

I"" -,.;

...

ho...j

t.._ b..b,.

1111

JJJL I

'14""

I L.-

t-.

4111

it..J

I I

.....

V fill

J- r-j

r::..l

-e-

....

I'T

r-1 -~~~~

~ ...j ... ·-

r4 ...I

~ JJ J .

.J I

T I

.,,

.....

c;:;-

-...

"'-

~·

... 1111

I""

,., IIII...J

... 1'"""1

c~v

I. ...

~~ ~lL

I"'"

1_1_f':'\

Jlll

_AIL

I ~

,,r

--JnJ ~~

. ~

I I

..I

Ullf. ....

~~r

vc.rr

,,r

L.....

If'

:-_

I I , ....

.fL

...,

....

-(11- 1111 L. "

212

__::-:

l '

.,r

J_bl1 l

'IJ'

1 -

"""'

r-tl

u I

'rl ~1' i1 l ....

..-..

.._I

_,.All

___r:

..1 ,

"· I 1111

111111'

.Al

I _Jfll_

~ jjJkl

...

tll

, I":'\

b~tt

I"1-41

"'L""

...

.....

fill .....

Jj t:'"\

.""

,_,

"''

~,_

...~,..,-

t:'"\

tempo

r "c.r- r 1r

..,..

L~a

jlll!illll1llj

_Jfll_

,vllF..

ritardando 11111fl-

....

~...

]11

IJo!Jltl'

_!"L'l

.fl!. ,.j,.,

,......I

111111'

r· ~I ..

tar

I ...

• J

~o.·t 11

:g,~

'IJ' ' - - - - " ' ,....~

..1

q# I":'\

..1

_.. v'-"

1'111111

I":'\

111111'

4111

-41 ~~

111

-d

'IJ'...___.,.. '-"__________.--

OU'Fine

S0RGEMARSCH ved Thorvaldsens Bis<ettelse i Frue Kirke den 30. marts 1844

Maestoso 1\

27/3-1844

...J

I q

lilt

Clav.l.ffmarc~to I .,J ;.

Manual

,.. 11•

rJ I. 411

~"""'=

Pedal

111/f

......

n .J. t"

..,.;:, 7

l'rt: t: "

-,:1111

-""

e. --1111

~~~~~ '•lo!

,__

...

11111

.JllJ ~·h. Clav.l ~~ ~ --,-. lllfjj

11111

- ~41

~\ --.

I"'

i' qt I~ Clav. 2

I"'

1111

1.111;

I"'

1111

I":)

111111

...,

1..1

....

..;

·~

1/-......._

l'Yt: I.

\Jf

y ~

~ 1111'"-

I 1111

-T~l

-..

I'Tt:

...- "

7--.;-

...

~;-·~h .. ~~q# ~

~ot•

I"' b

11':

b.t 11

--v

1111

..,

Clav.l

1-1 ..- . lilf

1':

----

"\Ill

J-J J -

111 '-'

, "'

19 '7

Clav.l.ff

11 t"

_J.

.-. ,.. ....- • 1 r::

., .,

--:J/Ii 1.' ,_

17•

'I ...J

.'t

-:;r

;-)I

b ·..;.

-::.;;

n 11

--...

~·

... -

--,-

r71o4

11111

--rr:-

--...-

r..;.

...

1.111; }, 111111

t/1)

)

--:;;;;

--i , -

111111

'lilt-

....~"'""'=

1/li

...

Clav. 2 ,.. -

1111

-;;;r•

-,-

1111

11 till

....

p:::

1111

~Clav.2

...

1111·

,l.

R' --...,

...J

...J•

....

r-= 'j J l P.I

J t J .J:~ ~ .Jl J-,, ,

--,-

1111

_d.

f'"88l'l

ff -;::.

1111

u·

....

7':.

p ...J

lo....J

1411

:6t

...

...J

"'"1~

4111

llo4

:;;r

lli

i..

~~0

-~~~~

I--""

--.:;;

,.,r

....

I"'

.ff -..

"'-

..,.;:.

r:;--;;

P~~~~

~ hi ..... ~·q·

-..

.,- -17

Clav. 2

I. 411

~"17

....

.....11•

1111

...J

1111

.... '(

...

-I r7 f... f...

" 1.1

-.or

-»-

"@.)

. ••

fllf

r..-

'11

41111

fllf

-..--T

. ••

hloot loot~

1".

'HI

-6

41111

I'*

-·..

·~ ~~

••

,.j

'?i

J 11

~·

,....

,.j

O·

qlp

~ #

I""'

1'7

....

sosten. r-

1111

•

r... [1

...

..1

1'\

-V

f...

l.f

n. a

kbJ

~ p dolce

I"'

L..

('.

" I"' I•

·G.

41111

-.r

t""

··!-~

111111

.,}

1....

'I'

- ---- -

411

...Ill

J-rj

1'---9-

-a'~

iiiiP iiiiP

,.j

·:..,;

""'--

)F,f

....

4111

[10.

;1..

(}

sosten.

vr-

....

11& fl'

t""

,... "Q

-,;

pdolce ~

iiiiP

,.~~ .

~ .

rB: 11&

;

11111'•

11111

1111

. _, ..

~~ 11&

....J..

I I #

, ('.

('.

:41111

-f11

...,

....

---

IIIJ

,._.

ltllll

p '1 _,.

N .

';}

..,

I"'

-j

11111

..._,

....

1!1:.

~ ('-

I"'-

- lqt .

,.. ~

iiiiP

I"'

......

:..

p dolce

ff -

4111

(J.:

Clav. 2 P dolce

'@.)

fl'

...

f.;jJ;

-1"'

@-, r7

~ 1.1

Fine

Clav. I

1111

--J1

... "'' -..-...

c..;.

J~ J -

--q

r7 f...

11 /

4(]1

1111

·r....r

...

ILl 1111

'1 -'

:../

;1..

I V 17 ..

1111 '-"

1 ..

loo

. '1

D.C. al Fzne

S0RGEMARSCH ved N. P. Nielsens begravelse fra Frue Kirke d. 19. Marts 1860

,...

.. v

"" -

...

•

-,... I

11•

"'n

17 1..

. .,.

.,...

,...._

.. r j J

Ill#,-- ..........

ill(

k...J

... -~-

-,_-

. -....

!.'..

I .

~J ..

~~~..J ff-

lo'I..Jio!IIIIO

fill

H: tr

!I..

---I

... l.;J V

•

-e

1.11

""'

fill

[1;;

~~-1

~ ~-.! ff

"'""

fill

11fT

.... l i l -

I'""

""'

D #~ ~

,..

JJ JU:

fill

io...J•

n -

-,..

Ill

I'""

...

":;;;J

lio ..... llo!fo"

fill

I I

.J J

J~,

I f'

.,r

.-.

illllo.,

Ill

, CV ..

I fill

41111

I f'

18/3-1860

17 ~

...

....

if -

J6~

#~ J tr

""'

111/J

llil ~

I fill

.. -

r""'

Ill

AID

...

r""'

14 f\

I.S

•

Ill•

..,

1/111

. "'

1111'

1111

,-,

r--=1 .

j Jl

~- 0,J

1ii- .fi-

f7iiiii/J

I 1111

1111'

._,...

.fi-

f!:

I {IL

t' ~1"

1111

,...

f7f7

• fir I f

'11' f t

""'-...

--~

-,-.-..

i4!..J

..t• c.;

•01/111

01111

r--r

~ ~1"

1111

1'71'7

.p.

illll

. . b. ""''""

~-~-J 'f Ll

1111

...

...J

I h iiiiiiJ

.,. • .,. iiiiiiJ

11... .....

J~.

~""' ~""' H~ lllr

lllr

. .

...,_

~~J v,-

1/1'

.,.

t I~

Ill

,.._,

....

...

,... 2~,

1111

-,: ~f

•

~ill

~)-

f'.

f7U

"""

f'.

Y•

-T

l/lllv-

-r ~

r:JT

1111'

J J Jb~-1

I..

IlD

~ ~ ;;;

. .

• 11 1 ~

. .

1111

-1

....

1111

'L"'

1/111

-yr;;

)

J,--

'!'

1-t

U:~

11111

Fine

...J

--,..

..,

36 1\

1~1

,.. . .o

<.I

"@)

. ••

p·

...,...J'

...,

Ill

r7111

I'"'

19-

...

"' 44

\11

'" @)

,/""fr

.., ... . ....

I.l

fll

#~ #

(.1

·~

V•

.......

L----!-1

...J .., ....JI/I

...I

Cl•

'\11

...

....... ll•

... ~@ \A ilK

·u-

. }

!..

.p.

r 0

...

....:.

I fr

p.·

~ ,

, f'

'P.

Ill

...

"'V

.p.

b~ +

JI b_J r"'

D a capo aLF'me I

J__

I Ill

~ n

r7111

f""

-;;;;; ...J

I ....J

.,r

I'I'P.

0 !..

!..

,.; ./

/fr "

_JbJ

....J-

...J•

...... ~

17 V'

(.1

SONATE Dem Freiherrn Dr. Hans von Biilow gewidmet. Allegro ma.rcato

fl )JI

I_AI_ lflf'\ ...:

I,...

t...

-• #~

JJ.II

":'

i- . ill.

___.,fll

1..

._Ill

llli.

--·

Ill

.....

..-..

~·I

....

...

.rl

---n ~"

,..

JJ.tllll,_

Ill'"

~~;. 1.-

I)'

11111

Ill

_. .........

_ --·

.. . 3 •

•••

!1111

.. ·f~

t:)•

t~ ii!IJ

Jfl_

f+f!'·~

1111

11~

....

.,;.

lfll...ll.l.

~-~

m J,..

·n;

#~ r.~~-= ,..

. r~.J

I 41'11111 141'

I"'

......

..~

J FJ1]

i R1

Jllll

llo!...l

1111_

fk1l

...,.......

---I

'""'

'"f. ~,.

..l'f

1 P'

•

m ...

..,;.

111

1111

....

rlnif2 Man. Ill -

1"'1111 l«'llli.

·. ..r[;1111

...

..-..

. .J. - ..

lf• ~·

ten .

J"krl . ~· F-

Ill

'7•

_..,;.m

-·-

Jfl_

lfll

...

-i Ill

-I /

-+--

-r

t/11,.0.

v,..

~!.!

. 3.

~P"

.....___...

111

.... ............

~~r /1 Man.

ten.

,../

~--

"'""

~.111

1111,.0•

vllli

~r=

-1

-i

-...___ 1111

111111'

~"""'!""~

1111•

IIIIJ

SP!J~ l~------ti ....

111

I#!

r l

' I

1111

/1Man

Ill:

•

TT,- I

-6

. ..

1!t_ '7

mf2 Man.

....

Go•

111111'

I"''"

. 3.

1111

-. ...

·1111·1111 1111 r"'

'i""'

r'.L

....

11'

·m

•

1111

_A".

. 3.

1111. 1111 -

;'!

'@)

1111 :U.IIII •

.........

·~

111111'

6. I!'\

3 ·.~·

l.l. ';;

ten. ,it...,

..."

'\;V

411

If-

.,..

f""T•

• 1111. 1111

....

~~·

~t.;..

:2' ~

.........

1111

.rl

,../

,. ••

Pedal

/1 Manua

Manual .L

Opus 58

ten.

11 la

...

ltllll

/"';)

Ill

~·

:::: ~ ~

fll

~--

;==:-

ten.

fl®,

~ 148

......

f"TIII'I[ -v

..,. _, -

I"'

--,...

Y•

I"'

"Ill

I'"' Alii

1 Y• To

----....... TT

?;· -....___/

I"""""P"' ii....J

-...

..._......

Alii

....

..,.

...

... Alii

1'0.

,...,

"""""""'

- • ..Jl~

I"'

dill

....

•...__•

Alii

loo...I....J

'P3 Man.

~#{:;.

-;;;;;-

""'"' 1.:

q..

b#~ .

~I:

lllll

~ ..,.~. ~

,....

~ f.._

"A• If

1111

® ?I

.,...

-... k 7

." r -p

2 Man.

r:J

-os

h~ ~1/)~~~ .

-1

...J.

7'~

1.--J

.. ~"'

I 1--

-1

....

>,j

(t)

'~r

l'l

-1

-------

k ...

fill

"'""'

...,v

SMan

,...

....

till

(t)

.. ..

,_ .

m 2 Man. ~

t:P-~-1:

#____,.,.

I/IIT

fill

,..11

IIIIP

IUIII'

qJ-J

~ ,...

,... 56

-.-

.,;,.,

-... '

deflr. ~ ~

__1=

stn.

#£7

b~V'?

bi11

IIIIM

'1W~I

..... !"' 1111

---

.-1

1111

...... !"' 1111

'11:.l..r- f-1 '1w-

!: 11

I l

,._

~- "'~

........ JJ•

till

. . o:;;-:.o~

;,.,.

b.,. .-L _,

,.. 11

till

_..

-~.

~f!

...Jioo...J

fill

~~~L~

I•

I""

. [}fill

I 11

~~~-~@)

...

r--

....

ab;!;-. a

bi ~~

111

"""""""-

/1 Man.

.. -----.

ten

.....

....

mf ten

ten.

tiiiJ

-.:

b~ q~

. ...

1111

~~,... ... ,.. ;a ... 11

,...--...._

':...

...

1""

,.. lt

~ J~d

I 1'70

•

1111

...-

...

1-fl T 1"T

~ ,;-1'li.- ~

I""'T""'

f'"""l"""'"

.... !"'lV

d?"~.

V ...

fill

,...

---

...J

I. ...

fill

...

,..11

i"""''"""'

1"""'1"""

........

l.....l,.,,

d--J . ~ Ff! ..."!!". b~~-

k.-1 V

--~~

----

L--

I' '7

fill

l"f7.T

-;;;:

I"'

. 61

-h~

-..----

...

@.)

-...

1\67

--~~

1/11

- -

.11>1!11: ...

r::

I"'

-a.J .

-......__

~ ··_;,;j-

1"'1:

'l1l:l

lf Ill '...lll.t/111

-..

--.-..

I"' I

.... IIIJ

...

1111

lll

1111

f',

...!

...

=--------...

I IT

-....;

~<I"

@.)

.__/

.......... IIIP

...

•

T•

I .,r

.. r

~-.__/.

-:;;[

--~~

411

---.

-,iq-.J

~ #Ill

....-

Ill!'.

""""-

' I

~-ill

:t ..•

. 1111

t/111

IIIP

1111

'!"

I"'

....; I"'

I"'

..,

/t/111

1111

I"'

...

1'\

• a+.· • ....-/

\!)

nitlll""' V

........

... 0·

--..

r --ru:I-1 .J

411'._..../.

dll

.~.,.3

--3 ~~

•

1111•

ten

---.~

-~--

0•

.....--...... . "''

....

I"'

...

-:;;[---.

1.' 'lllll:

;

13 'T

lolll.

t/111

@.)

ten

Ill!:

11!1

hi -~--3

. .

...

...!

I"'

#Ill

Il.fll

"4-,J~

__...-

-.;;<I I'Wifllii. "

41 f'

,lTihJ

-..~

'·3~

411

.....

-I"'

.~__,..

?liT ·....;

•

""""""'"'

. .

-,.

,...®,~ ~J

ollllll

dll

-t~·3r-f..,..~ ' :th,.. .,. tq~·

.....

....

,._a~~~~~-

~ I

IIIP

~1.3

ten

1...

fl- 3

I"'

3 -....

@.)

...

b. IIIP

t!)

n·

-;;;;;;

"""'V!"'

... fl . . . .

.. -.

#Ill

,.---.._.

Ill

...

1.,_

~--

ildll

'::.1

""~

11111~

'ICY•

T•

•

...

"""""""' ...

11!1

-:-ill

~v ,

--..--;;;;

11111

.:.

iiiJ' ldll

•

;

'1c:.J.J-

-t<:

llll:

11 f',

ldll

, ~-...

.... IT

•

1111

4!'

"'f

..l

@ f'l

!...

-.......

"lf.-r._, . . . . . '11111

·-·

--~ /+-+-

....

~......,..,.

f""

Ill

..._

'f70

!...

....I ..,

----

--- .

1111...1

fill

...---........ J"l...; !"" .,..

------

___....-!""

....

...11111""

!;-_

lo!S

....

111...1

-~~~~~

....~

filii loo!"'

...I

,. """

All

llllf

1'7

Ill

,.. ...

------....

...1

!--• 01111

•

!Ill t~b~ I- [Lt:

Ill

------Ill

~i F-

I~ IQ

------------LA

""filii"'

-.....

...1

Ill

141111'...

'~-

f"'

-,-Ill

b~ ~

,...

Ill

mIif' 2 Man.

...1

f"""!"""'

Ill

..........

L.~d lo1

•______.....-

!I•

t~J

,..

-..

-~~~~,.-;_

[)'1/1111....1

------

.---. .

_,l......__f---

Lb~ f"'

Ill!

1 Man.

...

...,

I b~

....

IJ Ill

')';

Ill

h~~~"----------J ..,. ... ·n. f

I -----------

~'---.

.m ·-

l......__

01111"'

LJ ...

llli

legato __/

•

V·~

·~~-a- hbJ~~ r--~ ~r .J . __, ... ••

(//1

.......

mf2 Man.

"'-"

.. filii"'

hb~-

Ill

I""

01111 i-t ...I 0

legato

Ill

__.

~~-

1"1 . . . . . .

11... ...

117;.

!""

Ill!""

-~I

I." ...

Ill

----...

,..,

1--

...--..

~®,

;-,...., r Jb.a~b

-j-41- ....

I[)'fill '·

Lb~ r--'

'11111

.........

......

--r-..

.,...

Ill

_./r-

'@)

l Man.

...__

,...@,--.__[ \1

Ill

li-t .... !"'

Ill

~11~1

I~ I

TTIll

]~j ~I

--r--JbJ

~·I

'-'

n;---.....---

11111I"

Ill

-.::;r (//1

2. Man.

I -,.. 11•

.-......•

..,

....

...

1111

...1

... 'r"'

-~r... --

b.J--

,. ,

... .... r

11/11

...

®,

fl 11

·~.

I 1111

f/1

... flltt*

IIIJII

..,

..-/

...

. ••

1111111

...

I loo! ..I

~·.,-

---. .. ~ ~ !: i. ••

...

..---.._.

_, .

..-.. .

a..

...

-·

fll"t""

,,,I

illllll

...

f'"i

'"'

1111 lllio 11111111' ,..

...J

fll

,J_: • .. J-=-,..

..,.,

lifJ

q~#JJ) I""

tllll

·.-# ...

........

~·

I"'-PJ-j _;.~:

/"111

- -

::;::

-- ..., ---..., .

--.n""

,..

·n;

... , .,==

lifJ

q~:r; .

"U"

r. . . fT. ••!

Ill: 11111111

.......

(!:l •

--.-

... 1111

... H

..---

...

rr1

illllll

~;----"'

"U---------"111

,....

...__

__..

tllll

·~

~11

tllll

~ (I

>;I

IlD

ll'

..,

....,

1111

f l>lrf.

""'

IIIIIJ

.....

-1;;,:;

f/1

..,~I

.. .:.. • ,;.L •

-----

,..,.;,_

r'- ~~

~~============~-----------

....

.......... ., ... m

,.. ..I

'"' ...........,

1'r-

#---. "

. ·~~,. .. . .

f ~=6

1"""'1"'""1

........

~ ,~],

r"'M

/1 Man.

@.)

f/1

--&-

109

....J

~"'"'!""'"~

_h .. ,.~t!f!

1"""1"""1-~

f/1

f'}'

...

llli

J~ -t

mf2Man.

1111

Jl•

"""

'"'

1111

lifJ .,.._

L IIIIP

~iJ

rr If'

qil

1111 1111

1..

~ 11'.f t

b)-.J----J ~J~1-J m

....

... 1111

111

/1 Man.

---.. .- D

-· I

f"""'!""" tllll

I ..I

---.. ..... .

tf! . fl!

--....._...':"

.. 3

tllll

1f!' • !

..,

........_

11111

-------

Ill

....J

A!-*"~

ry-

.-AK

~...,-

--..

i1lll

:r -,...

7"1illr

::I;;iiil"

. "'

,...

...

,_.

?•

'1c-mf 2 Man

b~ ..-

)

r. ll 7

~u:J

"""'. ""

.....

--.

;,.

hlllll

,... Ill:

...

till

~I ,

lilt

1'--1.

J J--r---..;.

....---.;,

f" till

__ ..,..___

::::::::::--...

""""""""--------

11111

Vt/P......,

,M. i'•

--;ii".

~,...

--:;;;

-- --,r

.~..~---..

Ill

I"" "'I I

..............

-~Ill

,9-~

. ftY

'Il.

l.a..l....l .......___....

-----ff

.~J .

--..---,

tiP.:!!

111

'1 ~ mf2Man.

e:;

....

!... llll:l•

;..;;. ~

.:~

...l

l,-..h . I

"'!

lh~

,h~

#=6

_..,

·;;;r.

c.;

W'tiii..J

11::

. #~

....-,:

j b·~

-- ,-~

.--..... " ""'' ----.-. •• q-1l

.......

...I llflj

""""

7. illlr

11:: 11111 .....

~~~

_..,.

,.. ,.. -.... ~ L'"~

/!""

.....---.-

'If""

Ill:

. / 11111

.......-

~~~ TI '7-....

Tlf"'!''

-....

P3Man.

"!"

--:;;;

""'

.11.~

--.

1...

fb1

- - - -• OJinlll'

••

1...0.1.

..,

.....

'I/1111,...

Ill

11111

h.--111-

""TT"

IL_

~~ I

f!lf .... :;,_,___....-

11111

I - UJ' ~ ---r fi Man. Ill

I__/

I_ •

...

...1-1 ...I

1...

/•

11111

....

illlr

lilt

~b;.. ,...- .........

I@)

--"""'!

-,...

PT=

_ , - ........

I... La.

-.;;-

. lf:• .-------....._.

'till

.....---......-,

ten.

.......-

... -...--- • -_____........ mf

'L...W I ~-~ ~f: lt.:l

h~~

-4!._.1111 '1"" Tl

-.;;-

lloo...l'll/1111""'

.... ... ~~ "---~-

D'll'

rT~

11111

---

ten.

1111

"'1111

-,...___.-,...

" -..;-.

lh~·

'7 '7

loo IS:

• !1

/-'-..

dill

-.-.. -.;;7

11?

...

1111

~..]n.

)

=q ~UJ

""\.: {7

:;;;;-

iM v-

111

--..

--::;:-

ill

""' o·

'"" ~

. .

..,

;f~

....-

....

"' -r;

....

:;;:-

.-.....-.:-lllll

-TT

'Il.dll

-..;-. l/1•

'dl

11•

.u.·

'll 1111

,..

.;.

1\ \11

®I "' -~

1--1 ...J __bt

dill

4C"

1------

1/j

I"'

J#i-J '7

[,-

t..o:

1---

,,..._

.. ffl""

...J.----

r r r.,r 'I p h~?

.,..,.

.....

.. -

.......,,,

--....__ ;:t£;.

1111

I""

/I""

lfl'l""

/I"

.........

_,.

-....

V ~

__4[

vr ![!-

~--_I"

smorz.

h\JV

~U'

LPi '.1

pp 1"~11i

f"'

------. -~

-1(.

a v•

r lli-n

~·

I loo ...J

fill I"'~-

11 f'

h...! r:.J V""

11 "

...,. ~.....__

.,. ...

11 11/J

--...____jY'

---

..::::::

..._ !--"'

t"':\

':.j•

riten.

!b.1111

I-.-I

~ • ffl""

.,...

1111

3 Man.

.......JI_11/JI

. "

ltj77 -6-

f':'\ t"':\ r:;l•

... .., ...

rll"\"

u·

----. -- =··

Lilll

·~

---------tiiJ1

ff....

...

::u

iT::-.8~·~~~~.;.

,.....

-...

., 11-b ..

I"'

IlD

~q~#t ~

Ill.

ba--. -

171111 lllli'!Lo.

1111 Ill.

. 11..'!1:

-r

q-1-

,..

'11!.'

---- .

fill k..l fill

"'lllo

I I .J I

...

li'I...J

filii

L.....J ....

I'- l

..,

ll.flll

...!

@ I

1/1'11"\

At ""'

fl' :lli.

r---;

,..

-~ L..

• • .;.. •

.. .

Ill

I"'

ffl"'

.............

1"""1"""1

. .

• 11fT

11111

~ ..I fill

. .. .

l/ll•t!IJ1-

Ill

ff! . !

~~ ~ I"' -11

~q~ bbt---:J~ ,H

'""'

...

-,.

'111

,.,. ...

11 11

r--.1-

-'--

ft!::;;

1""

T--r r·

::;;;o

"*!

'j+flll :..----

,..

"'-·

--------

·..;,. .

_, """""""'

llliio

... *fill.....__..,..""

Ill

:lli.

_..,;.

7).

I'll,

1111

~!~ I+

~·'!

'l'l

...J

I V

...J

~ l""

I'= -T

. ~#.,:.

...

....J ...,

_1:

...

...J

--------

r J l ...J ill

Ill 1111

L..

-::;;

TI"

1 .---_ I ..

1111

IlD

r--...-...

IlD

--I

•. L •

12.·

.,_

.10 •

L..

....

lll ,Ill

~'--

..............

.... .

_,"""""""" ..,

111

_, ... 1111

.....

~"""~"""'

.., .., ...

--..__...

. L---r--.L --...

1111

:..:.;;.

&"T

-::::;:

llliio llliio

1111 If

I r-

111

,....- 1----

,.....,....

'I'

..~--...J ....~

...J

...

...J

t/111-1

'--"·

...

Andantino

,...

'il

-·

. ......... PlMan. •

""'\:IT

------=-

...

-• •

All

...I

t/u.

~· Jle

-.q

} . ...

.7 "

;;,.

j~.

..b.J•

.r.-;~

.............

fill

-p

fiiiT

.,r fill

-,..

11111

,. . 0,

~'J

•

All

--,.. r7

. .,

,..

J ..... !.~

r .,~

J .

•

fill·

...

1111 I

:J· ., "'

....

"' mp

- hn . !o.-.l

L -

::::---.

..,

r T 1 I I

,.. . .,.. I

:J -,

...

I I

•

1 fiiiT

All fiiiT

1111

~~~~ F~ ~~-

1111

-,..

Jlll

t--

..,....._

,..n

fll

@.li}

,...

,......,..

........ __,

1111-:::---...

IZ"'X•

•~oo-

~J]

---

All

...

"""""~

---;J

• . (f~ 'm~2Man.j r

•

filliP

.______

CJr-r ' v--+ 'll>

"if

11• .7

------

r"'"""'!

......

__!"'"

•

"7 I

•.

-~J~

p r:I

...,.I•

,____

,..,

-----:1

19,

1\ 1.11

~;,-...,

-:;;[

T1ilii:

..,.. !I•

q-.J-

,... ...

ro. ..r""' 11fT

~---

t/1

PP3 Man.

---....,_.

..,

__,...---- 1----

..., I

IT 7

I f'.

qr-·-

,...

~ ~i!J"

!::"

l7 IT

~ "'f

..,. ..,

........ --...

.. ..

-:;;;[

t/1

,.-.

-:;:

"""""' P2 Man.

t/1

3 Man.

-. ,.. ~--=-----,.. .......

--=

,..

"'I

..,;-.:;;

"*"'#-* ~ v'

---""

.... -

~·

...

1.:

.-----

1.10

[fil'~

liiiJ

~~·

1."11B:

PtMan .

t/1

-----..1 -;;;r.

..,

.. '1'"'

r '"not

...1

1-1)

I-~ I

r r·

mp2 Man.

1 Man.

..,..

. --

11•

'II

f'l

iolo

tt ---...--;-

,...

--..

I . T•

JP-TI

p sost.

7Ift'

......-;-

. r r

fqi:.L-:J . .

....J

,..

I'"'

----- ,..

P3M an. ~

-, n

. . . !1111'.

"l'[

p3Man. r\

-:;;r

.....

-""

.;. )) --

le.i

o. ...1

-..-

f''

I ~

br..-

_, 11fT

'IIdP

........

r..-

---.or

-..- -..1'7"

----

iiiiJ"

....

I ..,

1..

I ,....

-x•

J- ,J

---

1111 -:;;;;·

'"'"'

-......-

..,

,...

I ..... ,....,

~ ,..

1111 ~

lMan.

-.;-

1'7"

--n-

...,

1 Man.

fo<>l

;;---(11--.---------------

I ~

f'l

......!

-......

: ~.. ~~ ~~.£; ,

loiiiil

)

~ 4111

':11 I"'

~ f/1-~ . I

11111•

1111 1111

.........

...I

I --.,_

14..

J---.......h

}

J J !""' r7

l"fll-~

....

'\.'J

. h

...~

~ .a ~

!""'

I""

...

------"''

•

--.

--..

~~ ~m _J~1J ..nl J~ JJ,~ 1 Man.

711/f

1111

--!""'

.....

1..

...

r·· 'Z.

v~r lfl#

""f-.::::

....

...

'""

----------

~---~--~~--~~

........__.....-"*

..,

';;'

trtr i

illlt•l..~

IIIIP ...

I f'-11!

----~

PP 3 Man .

...

1111

.,.,.,. 4

+~. .

1111

..............

illlt•

...

• 11• L

~~~~~~

----------------- -----------------

3Man.

--------

Passions-lntennezzo Lento

----1111

~.,_

I. "

... '-1-

I"'

;;o

,....-1

leg ato

n []

J!: ':1-

I"'

._.,.

Ill

../

...111111...1#111""

~ t· I.

·:;;r

- ...

·7111·

..I

1./

..... ""'

..I

......-or!

I f7. h

v-}-r-

~~-V

liiO

1111""-

4111

~r-------

--,.. 11/i

../

~~~~~ h

1111

.,..

1111

I"'

}I..

1111

11'

fJ'

1111

..,/

...

1/111

..I

1111

Jlllll

"'f"'

. ...

..,/

IJIIIII

-...

!+.

3 ~I

·:;;;;; F::

#Ill

..,/

11111

g 11/i

#Ill I"

1111

...

·a::~

=._r

1111

-"'

If" V!"

1111

till

•

11111"'

..lin"'-~

1111 ....

--;;;r

-uru rqr:~f r li• ::;;,

1111

..,/

'till

...

~ ~1:::==-~·

..I

.... "'

---,--...

....

~""

I"' 1111

•

-9

..,

~ ~----

smorz.

7111--..

~~-. "'~

1111

-8-

....

':.I

..,

--.--;;;r

""'011111

-=:::::::::

r ../

11111

• 1111

"""""""'

......

--;;;r

--,..

a:..

~r·

1"1"" ..I

11111•

.,;

1111 ...

.]~•

../

..,/

g 1rr cri

1-rr ~·-~tr ~~~ur D tutto legato -

-..

.....,

~~~~~-~

..I

'('_j

Allegro poco agitato

... f/1

,.. -

,.,

.ffl Man. 1-t:\ ~

12Man.

/·~~~

lit

.....

-V

':'

jj!Man2 Man .

DI~

..... ~

-.J

----

I J .I

1- V

----.._

.. ,..

I ~

@) -1

j@)

.. .. 7'2

.-.,

~·

1./<IIJ

\ ~ -,...

r r-

. l

....-r------17

...

---------

I J .J

........

'l:

....

b~~ ~.

1.1111

...J

1111

--.rJI"

IJJ

J.J

...J ...

rv I" ...;;ro

--,-

-,..

•

...

lilt

71111

...

. ,

. ...---.:

........ ,..

11111

~ Fj1ll ,.. 11111 h. !I>

V I

!Ill".

fl""

Ill Ill

.....

""'

....111

,~bJ~ Ill

I T l

JftJ .J

11111

--- ..

~~JN J-1 ~§ --... .

. l

V I

.. ~

'P"r'

.---

~~~·

Ill

m{ it.:~

f-6

~~~J

...J

,-1:;-....

...

I T

...

If'

,--1111 -

lilt lit

I2Man.

1\~ --1

lit

...J

,.....

.... I

--"-

"-...____/

-:;;r

Jllll

1-111

--,..

"--! . ·-4/f ;;;;...

--.:;,

:S ,

fit ..

...·-

~ n

_......

·,

t-n - --.

.fL -fi-JJ.

1:1110.

@.)

11 y

@.)

,. ••

14...!

14111 17

q..

I r7

11111

, r· -

-j 11111

.,....--,

...

.,..

••

--,

Ill

. .

11111

• ;,. . . -

I:::---

---

11111

"'!

'11111

-4f

f7lll

~":t~t

q-1

...J

. f':.O..

TT:t~t

. . .

D.41111'

-hJ

.J -

·~

I"' """!1181

All

.. ------==-----...

t.,_

...J

--,- '7'in""

'';;.;/'

I"'

11111

~-fA~-11111

.- . . . .

..;. F"

11111

. ....

111

I I

i-:__rv

J~~ ..

.J--~;. ., ... -

14111'//If.

4iiI"'· ...J

;;..!'

"r.--D' r~

I 1». J

All

--. IIIIP

-j Ill!.

o;l

ill I

,..

i· • #f i

o11

...... -,

__...

• q //If

11 f'

...-..

I-...

...

----

--i.:::: ~i

...

,. ~

t/1

~~·

...

r7odl

17~

"'4111

L:- "'--.•

c..

. . '11

-, 'A

--...

11111

. "

----

01'7

11 f'

IUM

...J

P3Man. ~---.

o- ~---.

-·

""'

• L. •

l'\

11111

t/1

., -

I"'

...

-dl

t/1 . . ..,;

-...

111111

·~

...J

...

11111

...J

,.-

tlfl

11111

...'!11

!\.

,..

...

flotll

~ 11111

11111

~,.-+».

....

4111

@.)

-,;

~~~-

fj.CIII

I"'

1111111

q-* fl

,.,

--.

/ ~.,_

-.r

rrs----~

...-

t.,

11•

I"' I'!.-

11111

n.,- q'1r ..

@.)

I r7

\. \1

'!I

-1

..... I

,...

11111

...

'1~

I"'

~~~~~ 11111

1"-

~-!I"' 11111

11'"1

1-....J "-

I~ l'\

dll

[}~

~~ " 14111

1111

h .....

1\ \1 I(

®-, --..__. 1-9

3Man.

r:np ,;,

,..

1'"-..1 11"1""

~~·

b(!:

~ liir

,.,.

[/IIIIJ

~·

dll

lt..t:. I P"

IIIIJ

•14111

1~-41··

(2.•

~ ..1

11111

-·

F' <Ill

~~ JifJ;tr-..;.. .......

1111

~.~ ]Vfl ILr.::-.

l.lt]ll;

IIIIJ

-~~

...

I""

liP

(2.~ P"

V'V

/1111

..11

mflMan. ~o.

11111

f\ "V

,..

1/1111

..,_.

.-- .._ ..1 __..-/-

1"\

-...

...

k. ...

--- ·- ---- .. --I"'

1..

·P"

fl'

1"\

-·

-...._

...

....

~ ....,

.JI.

....--- -

f.. n

I•

, ...

11111..1

~~-

~~ I""

11111'

_dl

mp 3Man.

1ii

1... -lill"" 1""11 liP

_h:fb)-..i

!:~

...l.ooll

:::;:;

...

"4!)

11111

....

lmfl Man. r

~ --vT:7

®L-...,_ ~:-.~.. ... ...............

I"'

.,-..,..--.

""'tl"-;

......

""11111..1

.....

...

I""

I"'

-:;;;-

tr~ -..___...-....

"" &9V"f&9"" ~

...

rTIIIIf

...

~.~~oo-

..1•

~~~

I""

----11111 '!llii/1111

k...J•

-----

---

.J.-:;:--J

110..,

-- ~

"!I""

/1 Man .

1"":\.

'-~ -............ ...

..........,

,.~~"":"\

--))~ ,~--

.b]J ,.--------'- .

confuoco

14. 1.;.

.. &9f7'&9""

:.;;;;j-

~--........

...

'1'""

r'!

..1

_J.J ~ r-- ,

--,:7

liP

ll/1111 ..1 f

...

11111

b)b~ ~lh~

I h

(.L

•

I"" 17f'A

'---.--'

...

mp 50

1111'

11 r:-1.

11111 11111.-.

"" I

11111-

3 Man.

~L ..,.J

mf2Man.

-•·

.....---~ ~

e llh_fhJ~;j J -· ""' .

(.L·

·-

1"""'11

...

11111 11111

Cll

1.1'

~·

!"'

11111 • /""

~ 1"":\.

17t':J

...

~--

I.A

... ..... 11111

.......

1"\

.----

....!--"

IIITiioi'K

11111

. .[

r'Jl1~ lMan ~ -.......;::::::· I\

...

..1

--...~

... J _'1f t#~ '\

r·

1/1111

...

"~~m ~

--"

1\.

11111

,....

'IJ.III'

qr-

••

...

® _-........._ -I

l""'lo<

...

---

--v ,v

Ill'

y 11111 ....

"" V

I"" ....... !.41"'

------- ~

~_,..,

11111

...

11111-

11111-:;.: r"'

I"' 11111 -

11111

... 111111"'

I"" 11111

....

Ill'

-:;;.:-.

r"'

"""'-

"" ,

-.....__v·

·~#~

1~q-i_

...

-~~~~--

..... llo< ...

...

/ - 1::-.

~nr~ ~JJJ, ....

i'l'

Ill'

11111

Ill' Ill'

"" 1111·

...I IIIJIIIJI ....I .. _

......

.... t:.

•

-:;;!

~~~~

"""""""'

llo<...l Ill'

'lot""

- .....

.... 11

11 f'

~~~~

e12~~~~~

lf•• ...

.1111

•f'

I"'

I 'I

Ill

.~.P.

Ill'

I"'

11111

-. , ........,

....

1111

~ ~t,.~

--,-

1111!.

i'l'r

L.........l

!Man.

.--::::::::

......_____-....

------..... ...1-~ ..J

"1i 'I

JI Man.

;;;:-. 11"

Oifl"'

tt;._

2Man.

~·~.,·-

L.. ...........

11111

"-------"·

.......

Ill'

-.-.

...

--..

---

..,

'!l

.. ·n;.. ...

·~

r-1 j ""'~. --,.,., ... "'I ~ Pv /2 Man~"*qi

I""

... , c_rq~

..,

;a.

111

•lo.

r a·~~ 1'!.41"'•

IT '-'V

..-

...

1411

-.:::::::---...

-w

11111

Ill'

111/f

--tt•

---

f'.

-5

""" @)

diP!....; JIIIPVfiiO

1' ./

.b., _._b•. ~;:- ~ ~ r r-__U_

!... .....~

,11/1

'1;10;

Jll/l

...

Alii_ ~

::!"

® ,~-hit-----) t8 , L'\.. V_ ~

4'1'1"".....

4!)

./I

.,._______...

,-~

..,... ~· _.__.

4, , -

,,.,~

I @

·-

-...-:.:

~·

.......

il"lll •

IIIIP

_r::

~·-

J.1IILr.

.._,

lVIII

...JIL

J/IL

! I ...

~..a....

.J::__Iffl_

~J...:i:L-.. ""'

... ,.,. I

.....

Ill!_

.,...

,IJIIIP I"'

loj~

JLliL

t/111

liP!...

411

..JVJII/l_-

2Man. l

..... ""

.....!

J~~_l

I"'

-""

~ "'~q ~ ~#·~·- 1£

__!11!1_

"11

~~~~~ ..L

Ill!_

-''

..._ 11

-v:"-•

.......

_];

VU1tr Wm{ Man.

lMan.

.,.~

" I

FIIIIJ

/!Man.

q'ill ""

L .

.,.,.,........

1111

__.!::

IIIIP

lbJ JJJ . -"'-

·- k.rr£;.0 ~

J..

IlD

~ J~~"t_lJ-J

_lffL

. I":

.._

.......................

j]Ji

I /2Man. ~

1"11

q~ lP

·l

Ill' V

~D~J

'I"'

tjil ....

t/111

i -"" lJ..t:

..JlLt/111

~'--r--,.....

P'c: ~~~~~

.....

loll""

fill

.1~

... ...,-

'ill

1"1

1111

.,.,-P"""F""'

"'Will

IIIIP

1!:___ 11". .al.

" ' __1"11 v

-"'IJJI/l

_l~ .All £lAILJ:IIio

... ~

L...

~ Jllll

- ..

t/111

1"11

:::l.:

_jll_

, I

...____

-6~

~Ill Vf"'

1:"'

r:.

JL·

i/1{

_]I!

VOII

...

-,.. L

17tiiii_IJI!Il

f' ,., ....

r:--.

.,..

__. 1

.bill~

)al_k

]&1,..

----

.alj!IIJ":

... ---

..,.

---

ll.lil':

-...._

mf 11

".... mp _

@ Al A

~ ~

Glllll

-I-ll~

_]!

. . ll~

P3Man.

-.-1' L'

.._

l...,.-- --...

,._

LU.

'#'

...00.

~ q-e

~: L J1 .:._ ____,.

f~1empo AIL

-p.--------

pp;:;;:-----

JL'

_,._ 7

_kll rtr

Jrr'r -----.. 11111'

_J1.-

~ ~

Ill

--~

iJ V 0~ ;riff.~, I,.,

~~r-~ /lMan. ~'"' 1•

_flf

'J'

cJ::

p;y

;. Jl

1111/P

-""'

__11_

n-J _J •r .. ....

I~~ -j)_._._

::::-'

--=-

I" ~

_._

,_._. .A

_!!!f.fr

_,._

_LL

_._

AI_

__::_

_All>

--------=-~A _ltl"'

-=-

-...

'?;

-ll

.-:a_

.-----..

/1'1......u"'

l J .J ....._-

ljf-

I~..J ~

JJil_

__If_

JJil_

""" ~-

....

-~ ~

_]'"'_

_i;;-1#1 J---1 ~~ ..,

__If_

1111 _LL

___!___

...

" --"'-~": mf'

.....,.oi

J I Il

_11_ ~

_u• I

_/Ill_

' -.-1' _l JL' .L --.11

__1;';.

IIIW_!H.

~ t-

If'-..,

-----

__U

-""-:

_:llil_

lMan. rt~~

~-,J

Ji~

_._

_:;:__

'-Li

'___LL

3Man.

'I"'

:llil

2Man. __d;A..

/t~ J.

Ill

__::_

";'

- -r [1r vr': --r~ ~ =---J. -'l.u ll-• _._J 1 J__J_. kj

,-:-7 -i"

"I J ... ... ...:--:

__.c;, ~

V1Man.

•

3Mam.

;rsol. [/" n.~

I 1@ T--.

,;p·

• "'~·~... -=

!'"'

~ ..._

4111

___I!

_rl _Zi

I-

----

..lUll!'__

·~~ ~ 11111'

Cli.

...l'!..A_~

-~~I /lMan.

1--:r-l ~ J

poco rit.

-------------

-t-

_!"'

-=-

Imp 3 Man. I ______. ,. . . ---

£.--_!2._-----,_)

I~ _.__

@) fl

...11 JL

t ...11

Ill!_

: lLJIII

~ ~J1::-!:

~ ..LJl!!.

-41

l.Jl

I~~

JL ...11

J/1/L

_r: J/1/L

__lll-=

.,rrrrr _rJj .

If 1 Man.

IV_

J/1/L

..JIIIL

_L _I'-.

_I'-.

ft~

...

_b_dl

lbJ.

J.L~

f9'

...:Cilia.

..::.

·-~

Ill!_

!If:.

_AIL

.----

I'-.

-------------

. .1'-

"""'

~~_11_"\J ...... JrJ::

__..........-_

::_:::

_I'-.

cresc. ~

---

r-e- r-r D.u

J/1/L .... ..I..JIIIL

_:::

_::::,

_AIL

ill.

... Ill!!.

.ff

111

-"'lLJJ.

.d~ ....

'-11

e> ":t______.1

_.1111

~111

__!!_

r::J ._

_n ...

........... """"

If.~ .:::::,

....

__ll

._.. J':_

__.~"::_

. J':_

_l_

i1fr L' _r;r ~ruv r r 1,.1'ii-&urr ?: -r-U

..liL

----

_r::---

confuoco IL

--- ....

J......... _r::

_I'-.

;,_

iiiiL

-41

-= _L'

...--:::::::--.

--- _..._

----

(@)

~_._

Ill!_

#j;1!J1"

. -=

"-·

...::

_r:: - - - -

\VU'

!.IS

!If:. l.l_

vc..•

Ill!_

"""

p.·

~ J.lt

.. !2..

JL ...:::;,

r1\

lA 6

till

I""

... J:'

... r

1111 I""

---=::::::--1 ,J~l) I

11'-

till

I""" 1111

..,

,~.

~ 'j

I~17I

d~ J

1111

_;.1

r-..:

1111

'!11

"' .

-"JJ.IIII

'.f).

L•

If~

1-GI

'111

.....

~,..

':"

till

b.i.

"'"""'

'!:j

I)'

'!11 '!11

#..

j IIIP

~r---

i"'ooo"""""""-

....

..I tilt

Ill

....

11•

....

___

LA 1!11:

-i "

IIIIP

--.

•

IIIP

IIIIP

" ....

'111

..1

.... ....

....

1111

~ 11'-~t

...

_11/1_

j 11111

11111

•

J:'

.. ~

q•

...

-""-

I I l

..I Ill • . . , ; - Ill

1'1' .

.... ....Ill!'_

JIL _...._

~_AI_

...;,

i')

..I

1"':

, ...."""""'

I I)'

....

•

---------------

...,. ['..~

1111

-.._;_"-"---------

...

11110

.... I

,......, .L

I""

......

11111

_M_'

1111

..I 11111.

. .. -""

.~,a~~~

1""1'1'1"'

I)'

cw,

~~\.CV

11111""

.!f ...

---

----I""

·~

I"" 1111

]/Ill

1111'

"'~-"=

!J. JJ r TJ J

,,.

IIIP

11'

V 11111

-LLJ

. . 11111

1111

11'

1!11: Ill:.

1111

-./

I""

Ill

r:.l

1111

#·9-

1111

lA 6 If-

111111'

11111

..,..11·

'1-

....

~ f:-,111

" it

ll':l

H'"

,..----- !"--Jb

LANGFREDAG-PAASKEMORGEN ~

.I&

-V

-:g;

Manual ~· 11•

fl'

Moderato /

Man. I

-....~.

#-I-._ L.,~' _,..--- "77

xfl'~

Op. 43.

....!

1111

® ~-it

f\ fT

'17

)

flf

:Ill

1111

.. I'"'

1:1110

p -&

...J~i

I ...-..

--.

1"1"'

Man. I

iff~

~ l~f

...,

...

·~

fnghetta poco

~.,

-..,

--:;;;;-

7llf

-@.)

m.J.

....... l r

~eno

.. ..

..... dl

...

dill

I...

IF -.,..-

'---dill

= -::::

...

-,.

-.-...

"111

"?;

-----1

c:;;;r

@)~

#~:

"!""---_

:-'

1..

[3!:

'7•

Q•

' - ~.!!-If

"I"

("':\

moderato

17'

"' rr--r~~ .,

-...-

-::::

(';).

-....

"'to'

----....

~U'tr r

I .it....!

I t7

'!I[

Man. 3

..,.

fl'r----+----- I

m.d.

I ....

v-r

Man.l

1111

fliT

I 8

. to'.

r----~~r~J l~n :J

---

.....

-"' -!"

--..:;;r 7

--,

--~

~J_: I .,... ;;;;-..,.

rMan.2

Qt#~r

l~i

),.... 1--J-..__J

~ 1111

....

I"'

1,...,.1

--.......I ,_.1 i .,.

--,;:

-..... ---;;::

F-1 'I . .....

tan.l

'::;:

I-

~--.

Ill

I si

""1'

1111

to'

b.J

,..

ji~L,

- .J n Ill

'lf'l" I

,.....-

....J•

t.. ~'4t

/'7/IIM

--..............

11"'

Man.3

1 I r1Man. 1 1----J

to'

dill

)

--.-

....

..,

--,.: Oif'llll

-;;;;:

·~

---....

lfl'r 1 1 CL3 . I I 1f~J

I / ' ~-- .....

--.- l""

-..

1111

(';)

1111-

-a-

:-6-

dill

...,...

J__

~---

l""

rlniE

Man.2

'IT

.. ..

...

,...,__

1111

.IlD

...

ill! 1111

.....-

--n

Pedal

---

41111

---....

....! XIIII

.. ... ___..

....

~it

.If ~

'>11 1.11

'[], fi'

''~

~ ....

Ill#

I""

IJ. fi' ,!""'

...

11• ./

I""

......._

I I

,__J_.-,1

"""

C! fl I,;_

1,1

37 ® 4+ J:t~ ffJJ.

·~

" 'cl

.,.....-

Ill#

• 1-1

Man.2

.,..~

1111111

I"'

tiiiJ

""'

Ill# 11111

,. -.,_ ---

... f '

~T ~ I

-(T

I""

,__.....-

...I

1111

7":1'

,....

Man. 2

-r-----

J:t

...

.,.....

11' ff JJ. ./

I ----_1

I""

-----

- I "''"" - -

I""

u.-

,- I

rI J -

.......

Ill#

__,....---.I'-

"'-

...

...J

litJJ

......

Man.3

11111

"""

r~l

...___.,/

.... , .... ., ·tiiiJ Ill#

'1"'

~--

"""

:::ro.

r r·,...., i'1 J

...I tii!J"

"'' I I

...

.. ~

I --..._____.

tiiiJ

~I~J-1 ..... n

-JII'

•• ..;;.

Ill#

..... -.....__/'

t J 1-1

Ill#

...--.

1/~~~

-e:-

41i

----4· /":\

l5l

tiiiJ1

...I

Ill#

~.....c~

11111

, ,. ~

=4i ~

filii

11111

•

...I

_I·

_______

11111

--...

tiiiJ

..__

...

ii ~~1~

)

11111

lit'.Jd -

...

...,

1.1+

---- - ., I lij /r r I'- r--r f r- , r ~ lffi #f. I

I ..

---

1""'

.1+...1

Man. 3

:-.---

7"'

...

T r r #r-r _d/- ~l:t:J _ _ J r:l 1-1 11111

I""

l..-1

~~'lir

•

I"",

...

Man.3

tiiiJ

XIIII

...J

....

f4.

l""

, R_

,..~..

1__,- ......_1

filii/# I"

I r

I Ill#

,..

, . ff 11• ff u • ff

.- ii

-..,..

....~]10

I""

I ...I

'>11

-. ,...

11111

-r---r ,-

I ""--

I"'

.-----1

fl 4+

7"'

)

l-1

...I

mp f\

I""

tiiiJ

....

Ill#

~u,.,~

:....--

J Jl) J~i

Man. 21"

"-J

I~J

L v ~· .

' ~=6

•

@ 1\

Poco Andante. lugubre 2 a 8'

2a8'

la 8'

2a8'

la8'

In'- .:±

VGI'

-t

Man.l~.

Manual _1•

:jfGIO

® @)

sost. 11

__"_]"'"

...I --=-

-,......._ I fll ':.L

_1'1..

~·

VGI'

rqr

------

::--

""' Jlll!... ..!::

0 -··

.... Jlll_ _]"'"

_._ I""

..LL

r vr

"""'

:;j:

1 a 8' L

f'i_..

1- Ill•

Pedal

\A Ill

r r1

Man.3

Jlll_

...

_/Ill_

....._

Man.l laB'

_1•

;

_f' Jlll_

u •••

..""'-l.l'J'Jf.

..l":i.

fi!!J . . . . . .

.e.

--------~----... fill

AI_

_1• ~

or:. Q

@ fl

.JL

'L.

--:--

~ Vi"'

..!::

1r-

=:::::t_. _/Ill_

'I"'

_L----

Allegro risolnto ...a...JL!!.

-""'!L'

_k(l . _,

- 11•

-"-

_11.•

..lLC.l..

Man.3

---

,......-

• ft..d. !V'I'T

·ti.

.:::1.

11 ~

_..._

I":\

....

#fill'

/"':\, 11 ~

.L::L•

.JIIIi.

lP~~~

4t""

Man. 1_ m.d. ~ I"'"'"

"' I'

. _/Ill_

AI_~

A.'!_

AIL

D .Jb-J _1'1..

.J1 '"'

/"':\,

.....

Ill

'r-__ r_Il LI

L--"!.

l ..J

1111. Jlll_

t:fJ. "t__ ..

fill'

,.,

- ,_

1.1 T7fiii>"'

..,_

1111

I"'

.............

T• 7 .. '1.:

OI'ZI 411

.,....,.filii-~

J .F;j

:;;!

b-t -.;;]- '1111

-filii I"'

filiifilii

I-'

IIIIP

...

J~ J~J, llilli1"" filii

.,_

-:.;

7111

llf"TI-:;;;:

fJF

.-~-

.....,., l

@.)

••

--.-..

_,--...._

1!11:·111111!11:

I"'

llll

-dll__}ll

'111

If/Ill

I""

1-t~f-+-

- .

---

411

"'"~""' ... 1""1111

-Ill

..111111

4111

;--101-..;;-fllll

ro. ....

-....

I e..

~"~.:"'

-:;,;;-

~I ... --.. --.. ...

till

'1111

---:;;;;-

~-I

"i...P'

--------~

..----.,. . .... -.-. ---..,..-

""71111.-J•

Ill _... ...J.

1-_c

•

till

I"'

/I""

----

•J

...J.

t'-

I""

........

...

.........

... !I

[J"U~

'!11

IIJ

-64

Man. I

IV""' T71llfl7'

1/1~ t... ·~ --.. --.. .....

"!&..I

~ ~ Man.3

Il-l a

--...-

\-~-._

•

--.w-7 P"":

I·

1. ;,.

•

1- ..

filii

I MI

I I

J-

filii I " " -

1--- L-Y'

\ I"

~ ....

~ ~ ~

r.l•

Man. 3

Man.2

.. -,- . 1111

•

...J •~o~-

t'-

--r

--...:;-

t'-

-J

till

-::r

"-<.!._/

-:;;;[

Man. I ~-.

Man. 2

-c;,'1111 -:;,;;:

.1~1'

...

....

IIIIP

!Ill.

--, llif 1111

411

Man.2

Fl.

'-...!.__ V

----- -

-.:;

...J

~ .

-.-.

ra.llo-l _

l.a

----

...JIIII

7".

~I~J--J -~.;.,. ...'- v ... ,

t'-

llll

l""flll""·

..;;- rw

-:;,;;-

~?j ~-r lb'~ .b JJ~· ,.. ... ... I""

,,J_J

"--

• . . ~~·~ . ~tl! !-e___)' ~ . ... . . ..... •"" ..... >11'r

11111

I.;;;;

...... ,

I:;

1111-.;;]

.. ·-v

-..~

?.:

16:

17-!0~4!

t---J .,

...---o

Ill

11111

a ~·fMan.l

I"'

~""""

- -~ li.; •

..:.

--------

-·1!1111:

IJ!illllll'

.. h·- 1-i

~·

'"'"

..... I- I- -

------

...........,....

....- ,.. TlAIIPJ!:--..rl!: --I""

i ..J bTJ·r f:j

-4

-:;;;:JT

41111

--.-I

...

.... !Ill.

-...

n.- a

1!1111:

-.;;] 71111

:;;;;:-

41111

...,.-.

.L A'l

...........

;..~

t'-

lfn)

---,.;:

'1111

V .-1

7 t'- M f"

. .

7111

I t'-

I""

11111"'-

f1®D ~~-V

".V

1~ ........~I I>.-...'

r- .....

!Ill:

con fuoco

. ••

I'"

::-,.,

~I.

1111

bd. If

l----4...

lr.f-1.?- '·

J--b1' ~

1~_1

eJ-

r..

1- J

If!'!"'

I "I

F~ 11111

J ...]bJ ~ t--a..

I"' UIIP IU

I I

'-"

Man. I

1111

........

,...

...

····'""

fill _L

11 ...I

fill

.... ~-------

fill

I.'!UII!l

"""'

_.,_lliiL

...11111

/Ill

.h.~~

\~ b.. I"'

/Ill

Ill' J..ooe

Jl•

JIIL.

, ....

. ..

_4!'

_fill!.

~ I

·e.J.

}~ lnJ. .

loa 11111

'-" ....

fill

I"' fl

/Ill

.... f"

dill

11111

Aliflll

I"'

'IIlO

I'"

- .. """"

'All>

J...

.If

. dill...! flll::ldlll

::;jj

Gll-

~~~~~~t=~~~

-3

I -.... ....,. D ...

... 11

~I"'

.......

l9-~

flllltiJAA. fr.

....

bJU5" J _..----.._~.~· I"'

...!dill

11111#-¥

"""'

...

I':- Man. 2 M

J/1/l

.lf~

I"'

,_,.... L-J... ~i.

L...s

11111

I I"'

lllr_

11111'

/-fill 84fllll"'

.-;.. ~ rjJ--1 ~

---

I."'

~ t--.:.

"""

,.. -,..

I"'

-· ~~

r-.:.

'Q)

- ....

~ I"'

fill

-----

~(ill) @)

till

lt'

~- ~

.,.. ••

J~l

,..

I"'

'411

~ I"'

......-::

l"''llfllllflll

.... "!!"" f!'l"'

~-~

...... Man. I

Man.2

~·

l&f

J ""'q. ~~~ ~J;J .J1_

fl'

".,

~ --

C®jJ rr-, .. lllf"""'" .,

Jl/(

..J

.,.J- f/1

-~~~~

... ':L

J~J

If"'

,...

, ... ., ...

11• . / 1-Y

u. u

1A'\

'11!-'

,..

·4111

--9:

®J..

__=ii

1---

..,__

• v_l""

----

[Ill

I ...__

1..._

J.-

r-r

'7·

i ---i. ~~~7Jr ~ bJ-1~1... ".L

ll•

1111'

........

r.o;

nJ ....

•

d ....

~'--------

liP

Ill

~ If

...,;

1111

=ii

j-....

..._,

u.________-"""

Printed by ,.Printex c.v." Amsterdam

-"--'

- -11

If .J::'.

t-_t/1__,._

. .;,. .

r--.

...llo.

f/1

41!

"""'

Ill

....___till

~~~..__..

I""

,....__ "'

::- ~~-~-

. '-

•

11 t'

•

,L ~

I I Man.3

_j"

-~__<If__

I""

""'~

f/1'111 . 11' '111

_If_

Man.2

1111'

_4111

. liP '-

~;._,La

•Ill

•

I""

('.

........

... ,

-..._

-e'-J''

....

1111'

•

liP

----

..0..

~ ~ _,_

-e:: .._,

!1:

1111..1 1111 ... 1111.

11111

...J

r"' 1111'

tfl

Ill

IJ9-~ ...---.:. ... ~-

....

..J

-"""

fill

. ./ r.

_,..,.--

~ il

"'"r-r-

'1111-

n. CJ liT i i.l

HJJ

..J

~ :;.

Ill

,...

.....~~ ... _,..---

'I'"

!1:

I~'-

1'.

I loo

('.

. ..JIII

('.

=4i

dill till

?')__....-

_Ill ll

'--"""

fl-

"@)

lit 'I'

... 11

..J

__llll_o___

Man.3 ~

!"':'.

1 ....

Man.2

~·1 1~:~ -

'171111•

..,~

~~~~-

...

&1•1111 I

~J~J~ - --

m.JJJJ,,

m rrr:JJ .h

;,... . I"'

11 r'

c:.~~

• r"'

.......

. -r-. • _ L ....

1111

o_•