N. O. Raasted: Sonatas No. 1-3, Op. 18 (1918) by Edition·S

N. O. Raasted Sonatas No. 1-3, Op. 18 for violin solo Dur. 40

SCORE

(1918)

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N. O. Raasted Sonatas No. 1-3, Op. 18

(1918)

for violin solo Dur. 40

Violin Sonatas op. 18 & 30 The five sonatas for solo violin were written in Raasted’s Odense years, when chamber and sacred music were in the foreground. In 1915 he took the initiative to found a chamber music society in which he himself and his pianist wife were among the performing members. It began privately, but from the 1919–20 season they gave public concerts. In these years Raasted devoted energetic efforts in practice and in writing to the raising of musical standards in Odense. As a music reviewer, for example, he criticized the famous cello virtuoso Herman Sandby mercilessly for his tasteless choice of programme in a guest performance. His own violin sonatas are almost demonstratively in the tradition of Johann Sebastian Bach. A more serious model was hardly conceivable, although a more progressive one might be. The three sonatas op. 18 are dated 1918, the two sonatas op. 30 1921. The latter were published by F.E.C. Leuckert in Leipzig, while the sonatas op. 18 have not previously been printed. Sonata op. 18 no. 1, G minor (Adagio - Allegro Andante con grazia - Con moto moderato - Presto non troppo) is dedicated to Anton Svendsen (1846-1930), who was one of the great personalities in the Danish musical life of the time. He was a violin professor and director of the Royal Danish Academy of Music in Copenhagen from 1915 until his death, and could look back on a career as leader of the Royal Danish Orchestra, first violin in the famous Neruda Quartet and chairman of the Copenhagen Chamber Music Society. In addition he had a wide range of administrative posts. As a student at the Academy Raasted undoubtedly met Anton Svendsen, and the motive for dedicating the piece to the leading Danish violinist of the day is obvious. Raasted lays his cards on the table when it comes to the model for the sonata: the first movement begins with the same chord as Bach’s G minor sonata BWV 1001. Like Bach, he maintains the G tonality through the movements, and the Baroque dance forms are predominant. The siciliano rhythm of the third movement also functions as a tribute to the corresponding movement in Bach. The fourth movement is a strictly executed three-part fugue, while the fifth movement is a fast movement in G major with a trio in C major and a surprising and effective stringendo ending. Sonata op. 18 no. 2, G major (Allegro - Andante tranquillo - Fuga con moto moderato) is dedicated to the eastern European violinist and professor Julius

Violinsonater op. 18 & 30 De fem sonater for soloviolin blev skrevet i Raasteds Odense-år, hvor kammer- og kirkemusikken stod i forgrunden. I 1915 tog han initiativ til dannelsen af en kammermusikforening, hvor han selv og hans klaverspillende hustru var blandt de udøvende medlemmer. Det begyndte privat, men fra sæsonen 1919– 20 gav man offentlige koncerter. Raasted udfoldede i disse år både i gerning og skrift energiske bestræbelser for at højne det musikalske niveau i Odense. Som musikanmelder kritiserede han for eksempel den berømte cellovirtuos Herman Sandby sønder og sammen for hans smagløse programvalg ved et gæstespil. Hans egne violinsonater lægger sig næsten demonstrativt i forlængelse af Johann Sebastian Bach. Et mere seriøst forbillede var næppe tænkeligt, om end nok et mere progressivt. De tre sonater op. 18 er dateret 1918, de to sonater op. 30 1921. Sidstnævnte blev udgivet på forlaget F.E.C. Leuckert i Leipzig, mens sonaterne op. 18 ikke hidtil har været trykt. Sonate Op. 18 nr.1, g-mol (Adagio – Allegro – Andante con grazia – Con moto -moderato – Presto non troppo) er tilegnet Anton Svendsen (1846-1930), som var af de store personligheder i datidens danske musikliv. Han var violinprofessor og direktør for konservatoriet i København fra 1915 til sin død og kunne se tilbage på en karriere som kgl. koncertmester, primarius i den berømte Neruda-kvartet og formand for den københavnske Kammermusikforening. Derudover bestred han en lang række administrative hverv. Som elev på konservatoriet har Raasted utvivlsomt mødt Anton Svendsen, og tilskyndelsen til at tilegne stykket til tidens førende danske violinist er indlysende. Raasted spiller med åbne kort, når det gælder sonatens forbillede: førstesatsen begynder med samme akkord som Bachs g-mol-sonate BWV 1001. Som hos Bach fastholdes g-tonaliteten i alle satser, og de barokke danseformer er fremherskende. Også tredjesatsens siciliano-rytme virker som en cadeau til den tilsvarende sats hos Bach. Fjerdesatsen er en strengt gennemført trestemmig fuga, mens femtesatsen er en hurtig sats i G-Dur med en triodel i C-Dur og en overraskende og effektfuld stringendo-slutning. Sonate Op. 18 nr. 2, G-Dur (Allegro – Andante tranquillo – Fuga con moto moderato) er tilegnet den østeuropæiske violinist og professor Julius Chonowitsch, der stammede fra Vilnius i det nuværende Litauen, dengang en del af Rusland. Han var flygtet fra sit

Chonowitsch, who came from Vilnius in what is now Lithuania, but was then part of Russia. He had fled his native country in connection with the Revolution and had settled in Denmark in 1918. In 1920 he married a Danish pianist and went to live in Odense, where the couple quickly established themselves as two of the city’s leading musical personalities. At the gala concert marking Carl Nielsen’s 60th birthday in 1925, where the composer was acclaimed by his fellow-countrymen from Funen and himself conducted his Little Suite for Strings, Chonowitsch performed Nielsen’s violin concerto in a version accompanied by his wife on piano. In 1930 the couple were behind the foundation of the Carl Nielsen Academy of Music in Odense. The collaboration with Raasted mainly took place in the Odense Musical Society, where they were both members. The three-movement sonata opens with a movement in Baroque concerto form, where only a few harmonic digressions reveal that the composer is not a contemporary of Johann Sebastian Bach. In the variations of the second movement the chromatic element is more prominent, culminating in two intense minor-key variations, after which the smiling first subject returns. The last movement is something of a tour de force: a double fugue that ends with the two subjects combined with the main subject of the first movement. Sonata op. 18 no. 3, D minor (Grave - Presto Passacaglia) is dedicated to the Royal Violinist Gunna Breuning-Storm (1891-1966). She was a pupil of Anton Svendsen at the Academy and in the years up to World War I had a prestigious solo career in Germany. On her return to Denmark she was the first woman to become a member of the Royal Danish Orchestra. In 1920 she founded her own chamber orchestra, which in 1925 merged with the older amateur orchestra Euphrosyne. The next year Gunna Breuning-Storm, to great attention from the press, became the conductor of Euphrosyne, and she retained that function for almost 30 years. She played first violin in the Breuning-Bache Quartet, which gave its first concert in 1919 and lasted until 1956. Besides the classical repertoire the quartet also played much contemporary Danish music. It further made its mark at the beginning of the 1920s by performing a number of chamber music works by the creator of twelve-tone music, Arnold Schoenberg, to a not particularly comprehending audience. Gunna BreuningStorm gave the sonata its first performance at Raasted’s first composition evening in Copenhagen in April 1918. The sonata is in D minor, just like Bach’s Partita II, BWV 1004, and like it the sonata ends with a chaconne (although Raasted calls his movement a passacaglia). The eight-bar passacaglia theme is anticipated in the first two movements - note for note in the first movement at 1:31, disguised in the outline of the second movement’s presto main theme. Mikael Garnæs, 2010

hjemland i forbindelse med revolutionen og havde bosat sig i Danmark i 1918. I 1920 giftede han sig med en dansk pianistinde og slog sig ned i Odense, hvor parret hurtigt etablerede sig som nogle af byens førende musikpersonligheder. Ved festkoncerten i anledning af Carl Nielsens 60-årsdag i 1925, hvor komponisten blev hyldet af sine fynske landsmænd og selv dirigerede sin Lille Suite for Strygeorkester, opførte Chonowitsch Nielsens violinkoncert til sin hustrus klaverakkompagnement. I 1930 stod parret bag grundlæggelsen af Odense Musikkonservatorium. Samarbejdet med Raasted fandt især sted i Odense Musikforening, hvor de begge var medlemmer. Den tresatsede sonate åbner med en sats i barok koncertform, hvor kun enkelte harmoniske sidespring røber, at komponisten ikke er samtidig med Johann Sebastian Bach. I andensatsens variationer er det kromatiske element mere fremtrædende, kulminerende i to heftige mol-variationer, hvorefter det smilende hovedtema vender tilbage. Sidstesatsen er noget af en tour de force: en dobbeltfuga, der afsluttes med, at de to temaer kombineres med førstesatsens hovedtema. Sonate Op. 18 nr. 3, d-mol (Grave – Presto – Passacaglia) er tilegnet Kgl. Hofviolinistinde Gunna Breuning-Storm (1891-1966). Hun var elev af Anton Svendsen på konservatoriet og havde i årene inden 1. verdenskrig en fornem solistkarriere i Tyskland. Ved sin hjemvenden til Danmark blev hun som den første kvinde medlem af Det Kongelige Kapel. 1920 stiftede hun sit eget kammerorkester, der i 1925 indgik i det ældre amatørorkester Euphrosyne. Året efter blev Gunna Breuning-Storm under pressens store bevågenhed dirigent for Euphrosyne, og den funktion beholdt hun i næsten 30 år. Hun spillede 1. violin i Breuning-Bachekvartetten, der gav sin første koncert i 1919 og bestod indtil 1956. Kvartetten spillede ud over det klassiske repertoire også megen ny dansk musik. Den markerede sig endvidere ved i begyndelsen af 1920’erne at opføre en række kammermusikværker af tolvtonemusikkens skaber Arnold Schönberg for et ikke særlig forstående publikum. Gunna Breuning-Storm uropførte sonaten ved Raasteds første kompositionsaften i København i april 1918. Sonaten står i d-mol, lige som Bachs Partita II, BWV. 1004, og lige som denne slutter sonaten med en chaconne (Raasted kalder dog sin sats passacaglia). Det otte takter lange passacaglia-tema foregribes i de to første satser – nodetro i førstesatsen ved 1:31, tilsløret i omridset af andensatsens presto-hovedtema. Mikael Garnæs, 2010

N. O. Raasted, Op. 18

Sonater nr. 1-3 for Violin solo

Tilegnet Herr Professor Anton Svendsen.

Sonate for Violin solo Sonate nr. 1

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N. O. Raasted, Op. 18 - 6

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N. O. Raasted, Op. 18 - 8

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N. O. Raasted, Op. 18 - 9

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N. O. Raasted, Op. 18 - 10

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N. O. Raasted, Op. 18 - 11

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N. O. Raasted, Op. 18 - 12

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N. O. Raasted, Op. 18 - 13

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Tilegnet Herr Professor Julius Chonowitsch

Sonate for Violin solo Sonate nr. 2

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N. O. Raasted, Op. 18 nr. 2

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N. O. Raasted, Op. 18 - 14

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N. O. Raasted, Op. 18 - 16

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N. O. Raasted, Op. 18 - 17

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N. O. Raasted, Op. 18 - 18

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N. O. Raasted, Op. 18 - 20

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N. O. Raasted, Op. 18 - 21

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Sonate for Violin solo Sonate nr. 3

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N. O. Raasted, Op. 18 nr. 3

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N. O. Raasted, Op. 18 - 22

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N. O. Raasted, Op. 18 - 23

II.

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N. O. Raasted, Op. 18 - 24

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N. O. Raasted, Op. 18 - 25

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III.

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N. O. Raasted, Op. 18 - 26

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N. O. Raasted, Op. 18 - 27

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poco piu agitato

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N. O. Raasted, Op. 18 - 28