N. O. Raasted Sonatas No. 1-2, Op. 30 for violin solo Dur. 26 30
SCORE
(1921)
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N. O. Raasted Sonater nr. 1-2, Op. 30
(1921)
for violin solo Var. 26 30
Violin Sonatas op. 18 & 30 The five sonatas for solo violin were written in Raasted’s Odense years, when chamber and sacred music were in the foreground. In 1915 he took the initiative to found a chamber music society in which he himself and his pianist wife were among the performing members. It began privately, but from the 1919–20 season they gave public concerts. In these years Raasted devoted energetic efforts in practice and in writing to the raising of musical standards in Odense. As a music reviewer, for example, he criticized the famous cello virtuoso Herman Sandby mercilessly for his tasteless choice of programme in a guest performance. His own violin sonatas are almost demonstratively in the tradition of Johann Sebastian Bach. A more serious model was hardly conceivable, although a more progressive one might be. The three sonatas op. 18 are dated 1918, the two sonatas op. 30 1921. The latter were published by F.E.C. Leuckert in Leipzig, while the sonatas op. 18 have not previously been printed. Unlike the other sonatas, Sonata op. 30 no. 1, E minor (Prelude. Allegro moderato - Adagio - Ciacona) is not dedicated to a famous violinist, but to a personal friend. According to an oral tradition in the Raasted family, N.O. was captivated by the young, violin-playing Lillian Elisabeth Raffenberg (1899–1925), a descendant of the aristocratic Reventlow family. She was his pupil in piano and counterpoint and played with the composer in a number of concerts. In June 1924 she made a suitable marriage in Odense, but died just the next year, 25 years old. The work In memoriam, op. 47 from 1925, which exists in three versions, for organ, string quartet or orchestra, was written in grateful memory of Lillian Raffenberg and is one of the works N.O. Raasted himself thought most of and performed in many church concerts. In this sonata one has a stronger sense of the composer’s personality than in the earlier ones. The harmony is harsher, and the ideas come, not least in the first move-ment, with greater unpredictability. After an energetic prelude and a chromatically tinged polyphonic adagio, the sonata culminates in a chaconne. The
Violinsonater op. 18 & 30 De fem sonater for soloviolin blev skrevet i Raasteds Odense-år, hvor kammer- og kirkemusikken stod i forgrunden. I 1915 tog han initiativ til dannelsen af en kammermusikforening, hvor han selv og hans klaverspillende hustru var blandt de udøvende medlemmer. Det begyndte privat, men fra sæsonen 1919– 20 gav man offentlige koncerter. Raasted udfoldede i disse år både i gerning og skrift energiske bestræbelser for at højne det musikalske niveau i Odense. Som musikanmelder kritiserede han for eksempel den berømte cellovirtuos Herman Sandby sønder og sammen for hans smagløse programvalg ved et gæstespil. Hans egne violinsonater lægger sig næsten demonstrativt i forlængelse af Johann Sebastian Bach. Et mere seriøst forbillede var næppe tænkeligt, om end nok et mere progressivt. De tre sonater op. 18 er dateret 1918, de to sonater op. 30 1921. Sidstnævnte blev udgivet på forlaget F.E.C. Leuckert i Leipzig, mens sonaterne op. 18 ikke hidtil har været trykt. I modsætning til de øvrige sonater er Sonate Op. 30 nr.1, e-mol. (Præludium. Allegro moderato – Adagio – Ciacona) ikke tilegnet en berømt violinist, men en personlig ven. Ifølge en mundtlig overlevering i Raasted-familien var N. O. Raasted betaget af den unge, violinspillende Lilian Elisabeth Raffenberg (1899–1925), en efterkommer af den adelige Reventlow-familie. Hun var hans elev i klaver og kontrapunkt og spillede sammen med komponisten ved en række koncerter. I juni 1924 indgik hun et standsmæssigt ægteskab i Odense, men døde allerede året efter, 25 år gammel. Værket “In memoriam” Op. 47 fra 1925, der findes i 3 versioner, for orgel, strygekvartet eller orkester, blev til i taknemlig erindring om Lillian Raffenberg og hører til de værker N. O. Raasted selv satte højest og fremførte ved mange kirkekoncerter. I denne sonate fornemmes komponistens personlighed stærkere end i de tidligere. Harmonikken er barskere, og indfaldene kommer ikke mindst i førstesatsen med større uforudsigelighed. Efter et energisk præludium og en kromatisk præget flerstemmig adagio kulminerer
meticulously notated shifting metronome numbers and character designations for the individual variations also shed light on the performance practice of the time for Baroque music. Sonata op. 30 no. 2, A minor, (Adagio - Allegretto grazioso - Presto - Allegro energico) is dedicated to Emil Telmányi (1892–1988). In 1918 the Hungarian-born violin virtuoso married Carl Nielsen’s daughter Anne Marie and settled down in Denmark. In 1920 he played all Bach’s solo works for violin in concerts in Copen-hagen, which inspired Carl Nielsen to write the solo pieces Prelude and Theme with Variations op. 48 (1923) and Preludio e Presto op. 52 (1927–28). Telmányi was an enthusiastic champion of the composers of the time and played a number of Raasted works, for example on Danish and Swedish radio. As a concert organist, too, Raasted worked with Telmányi on several occasions. In the chromatically oriented first movement one notes the influence of Raasted’s teacher Max Reger, whose many works for solo string instruments also observe classical formal principles but with a highly extended Late Romantic harmony. The second movement, in a bright and cheerful F major, is kept in a more popular vein, here and there with turns of phrase that recall Carl Nielsen. The third movement is a scherzo that is played pizzicato with a lyrical trio section. The sonata ends with an energetic final movement. Mikael Garnæs, 2010
sonaten med en chaconne. De omhyggeligt noterede, skiftende metronomtal og karakterbetegnelser for de enkelte variationer kaster også et lys over datidens opførelsespraksis for barokmusik. Sonate Op. 30 nr. 2, a-mol, (Adagio – Allegretto grazioso – Presto – Allegro energico) er tilegnet Emil Telmányi (1892–1988). Den ungarskfødte violinvirtuos giftede sig i 1918 med Carl Nielsens datter Anne Marie og slog sig ned i Danmark. I 1920 spillede han samtlige Bachs soloværker for violin ved koncerter i København, hvilket inspirerede Carl Nielsen til solostykkerne “Præludium og Thema med variationer Op. 48” (1923) samt “Preludio e Presto Op. 52” (1927–28). Telmányi var en ivrig forkæmper for samtidens komponister og spillede en del Raasted-værker, bl.a. i dansk og svensk radio. Også som koncerterende organist arbejdede Raasted sammen med Telmányi ved flere lejligheder. I den kromatisk anlagte førstesats mærker man indflydelsen fra Raasteds lærer Max Reger, hvis talrige værker for solo-strygeinstrumenter ligeledes følger klassiske formprincipper men med stærkt udvidet, senromantisk harmonik. Andensatsen i lys og munter F-Dur er holdt i mere folkelig tone, hist og her med vendinger der kan minde om Carl Nielsen. Tredjesatsen er en scherzo, der spilles pizzicato med en lyrisk triodel. Sonaten slutter med en energisk finale. Mikael Garnæs, 2010
N. O. Raasted, Op. 30
Sonater nr. 1-2 for Violin solo
Lilian Raffenberg gewidmet.
SONATE.
für Violine allein.
I.
Präludium. Allegro moderato. {q = 96–104}
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N. O. Raasted, Op. 30 - 6
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N. O. Raasted, Op. 30 - 7
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N. O. Raasted, Op. 30 - 8
III.
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N. O. Raasted, Op. 30 - 11
N. O. Raasted, Op. 30 - 12
Emil Telmanyi gewidmet.
SONATE.
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3
I.
3 N. O. Raasted, Op. 30 nr. 2 œ . œ #œ œ . œ . #œ œ œ . 3 6 #œ . œ #œ nœ œ œ œ œ œ j œ . œ & 8 œ. J œœ œ -œ # -œ # œœ .. # œœ œ n œ œœ . # œ . œ œ # œ œ J‰ ‰ œJ # œ ‰ ‰ . œ œ J‰ J p f J f espress. molto 6 j œ œ œ . . œ œ œ # œ œ # œ # œ œ ‰ œ œ œ œ # œœ#.œ œ & #œ . œ #œ #œ #œ nœ . nœ . ⇥ ‹œ œ #œ œ # œ œ. œ. œ > > f p 11 -œ n œJ n œ œ .. œ # œ œ .. œ . # œ œ # œ œ . n œ n œ n œ œ ‹œ #œ #œ & # œ œJ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œœ . œ. œ J œ œ # œ # -œ . f p f ten. 16 œ œ . œ b œ pœ . œ . œ œ œ # œ n œ # œ œ n œ œ . -œ -œ # -œ # œ # œ œœ œ nœ ‰ ‰ œ #œ œ # œ & œ Œ # œ b œJ J œ J œ œ ƒ ⌅ rit. f p 21 0 -⇥œ # -œ # œ œ nœ œ œ œ . œ œ # # œ j j #œ œ #œ ‹œ &n œ œ # œœ .. # œœ œ ‹ œ . œ œ œ œ n œ # œ œ œJ J ‰ ‰ Œ J œJ ‰ ‰ # œ # œ # œ f P cresc. molto > ⇥j 26 œ . œ #œ nœ . œ . #œ œ #œ œ . nœ # n œ. & Œ ‰ œœ œ n œ‰ n œ œœ b œ œ œ # œ # œ . n œœj œ œ . œ #œ œ œ œ ‰ b œ œ Œ ‰ J ‰ ‰ Œ ‰ b œJ ‰ ‰ œ ƒ F p J F ƒ -œ -œ b œ . œj 31 b œ nœ # œ . œœ n œ œ . œj b œ œ n œ œ œ #œ & nœ #œ œ #œ œ Œ ‰ b œ ‰ ‰ Œ ‰ # œ œ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ ‰ J J # œJ f P p ⇥ j 36 œ bœ œ . œ bœ œ . #œ œ #œ œ œ œ œ œ # œ ‹ œ œ # œ # œ # œ & n œœ .. œœ # œ‰ œ ‰ n œœJ ‰ ‰ ‰ b œœ ‰ œœ ‰ ‰ ## œœ ‰ œ‰ œ J J J J f ⌅ j 40 3 sul G œ . œ #œ nœ j #œ . œ œœ n œ œ b œ . & œ . œJ œ œ . œ œ œ œ œ . œ # œ œ œ . œ œ œj . œ J œœ bœ œ . sempre f fP p ƒ rit. molto U46 j j j . ˙. & œŒ œ ‰ # œ‰ .n œ œ œ œœj # œœ œ œœ n œœ . œœ # œ‰ ‰ n œŒ . n œ œœ œ‰ ‰ œ‰ . œ œ œ‰ . œ J JJ bœ ˙ . J ⌅ p ⇤ © 2018 Edition S, Copenhagen Engraving by Mike Cholewa
N. O. Raasted, Op. 30 - 13
II.
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N. O. Raasted, Op. 30 - 15
III. Presto {h. = 100–108}
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N. O. Raasted, Op. 30 - 16
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N. O. Raasted, Op. 30 - 17
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IV.
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N. O. Raasted, Op. 30 - 18
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N. O. Raasted, Op. 30 - 19