Stillstehen (2009–17)
Work cycle for bass clarinet, percussion, harp, cello & live-electronics Dur. 47–53′ SCORE
Commissioned by and dedicated to the Adapter Ensemble
Composed with support from the Danish Arts Foundation Komponeret med støtte fra Statens Kunstfond
Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond
Stillstehen (2009–17)
Work cycle for bass clarinet, percussion, harp, cello & live-electronics
Dur. 47–53′
Stillstehen 1 – Windstille (2009, 6-7′)
Stillstehen 2 – Stille Ocean (2011, 6-7′)
Stillstehen 3 – Stille Wasser (2011, 6-7′)
Stillstehen 4 – Stille Musik (2011, 6-7′)
Stillstehen 5 – Stille Ruhe (2017, 23-25′)
The fundamental idea of the work cycle Stillstehen is repetition during constant change; thus the title means stationary, standstill and to stand still. I focus on the static. The seemingly immobile, where the microscopic changes in the music gradually move towards new states of stagnation.
First, four six-minute trio movements are heard, in which the four possible combinations of three instruments are explored. The big quartet of 23 minutes comes after the four trios, which can be experienced as a development of the first four movements.
Each movement has a headline that suggests a mood or a picture; they are not to be understood narratively but merely like an association: Windstille (a calm wind), Stille Ocean (Pacific Ocean), Stille Wasser (still waters), Stille Musik (quiet music) and Stille Ruhe (quiet peace).
Live-electronics encircle the music in a counterpoint to the acoustic sound of the four musicians in a quadrophonic speaker setup. Real-time processing, in which the sound of the instruments is changed and expanded, is ubiquitous; while different sections are characterized by different types of noise. Analog noise, digital noise, and subtractive synthesis are present in two main variants: the filtered chord-like noise texture and the deep almost tone-based noise drone.
The first movement was written in 2009 (recorded 2009 in Dock11, Berlin) and the second to fourth movement were written in 2011 (recorded in KulturForum, Kiel in 2013). Ensemble Adapter performed Stillstehen 1-4 as a whole in April and June 2013 in connection with a Danish-German tour including concerts in Copenhagen, Berlin, Bielefeld & Kiel. For this project Adapter consisted of:
• Gunnhildur Einarsdóttir, harp
• Andreas Voss, cello
• Ingólfur Vilhjálmsson, bass clarinet
• Matthias Engler, percussion
The fifth movement was written in 2017, and the world premiere was in the New Hall of the Royal Danish Academy of Music February 18, 2019. The release of the entire Stillstehen was recorded in the same place and during the same time period.
The live electronics are indicated in the score as a number of cues to be triggered by using the spacebar on a computer or a MIDI pedal. If a sound director is available to control the balance between instruments and live electronics the “spacebar” model can be used. The best solution, though, is to run the piece from stage using a MIDI pedal. In that case it is recommended that a person located roughly in the middle of the hall controls the overall sound balance.
The piece is developed for a quadrophonic loudspeaker setup (L=1 R=2 Lr=3 Rr=4), but it can also be performed in stereo. Front of house must have subwoofers, rear speakers should be the of the same kind as the front speakers. Make sure the volume is balanced between the four speakers.
L speaker R speaker - - - mixer - -- - - audience - - -
L rear speaker R rear speaker
The piece can be performed either using a mixing console that is connected to an audio interface or just using an audio interface.
If a mixing console is used, connect the microphones and the four outputs from the audio interface (output 1-4) to the mixer inputs. The mixer outputs are connected to the loudspeakers. AUX send 1-4 from the mixer are connected to the audio interface (input 1-4). All AUX sends must be in PRE mode.
• AUX1 for the bass clarinet – continued to audio interface input 1
• AUX2 for the percussion overhead microphones – continued to audio interface input 2
• AUX3 for the harp – continued to audio interface input 3
• AUX4 for the cello – continued to audio interface input 4
• audio interface output 1 – through the mixer continued to L speaker
• audio interface output 2 – through the mixer continued to R speaker
• audio interface output 3 – through the mixer continued to Lr speaker
• audio interface output 4 – through the mixer continued to Rr speaker
If only an audio interface is used, connect the four instrument microphones to input 1-4 of the audio interface (same order as for the AUX sends listed above). An audio interface with 8 mic preamps is needed. It means that the percussion might be using only three microphones (see the following pages). Connect audio interface output 1–4 directly to the loudspeakers.
In both cases if you plan to perform in stereo, just two outputs are connected to the speakers.
Close-miking of the instruments is recommended. The instrument must be amplified so that it appears with a clear, present sound. Use some EQ and add reverb and compressor if necessary to create a natural sound.
To become familiar with the sound of the live electronics it is recommended to rehearse as follows:
Let the internal microphone of the computer pick up the sound of the instrument, and use the spacebar to trigger cues in the score. Make sure that the input is not distorted. Go to System preferences → Sound → adjust the input level. Connect headphones to the audio output of the computer. Set a suitable volume. Headphones are necessary to avoid feedback.
Ejnar Kanding · Anker Heegaardsgade 17 · DK-3300 Frederiksværk · Denmark ejnar@kanding.com · t: +45 20761179 · skype: ejnarkanding http://kanding.com · http://soundcloud.com/kanding http://www.edition-s.dk/composer/ejnar-kanding
HARDWARE:
Computer: MacBook Pro, OS 10.10 or later, 8 GB RAM
Audio interface: e.g. MOTU 8M or Apollo x8p
MIDI-pedal: (optional) connected to the computer via a MIDI-keyboard or MIDI interface that connects to a (sustain) pedal – e.g. Audiofront MIDI Expression or YAMAHA FC5
Quadrophonic loudspeaker setup: PA system, 4 identical loudspeakers (L-R-Lr-Rr) & 2 subwoofers (L-ACOUSTICS or d&b audiotechnik recommended)
Digital mixing console (if used): At least 8 mic inputs (more inputs are recommended for the percussion setup for a better result), 4 line inputs, 4 aux sends (PRE), 4 outputs for loudspeakers –e.g. YAMAHA 01v96
Microphones (suggestions): Bass clarinet 2 DPA 4099 (or microphone system for bass clarinet)
Percussion Overhead: Neumann KM184, conga: Shure SM57, tam-tam: Shure SM57 Harp 2 Neumann KM184 (or built-in microphones)
Cello 1 DPA 4099
More microphones may be used for the percussion setup.
SOFTWARE:
The patch used for performances has been developed in Max. A download of Max (which is required to run the supplied patch) is available from Cycling '74. The trial version of Max is fully functional for 30 days. After 30 days, it is still possible to run and edit Max patches, but changes cannot be saved without a purchased authorization. Not being able to save changes will however not affect running the supplied patch(es) in any way.
The patch can be downloaded from the Edition·S website: http://www.edition-s.dk/music/ejnar-kanding/stillstehen
All files must remain in the same folder on your computer. Below is a description of the basic features for running the software:
• Open the application with the title of the piece.
• In the left corner is the “start Max” – to start press the gray button that says “dsp start”.
• Below is “IO mapping” where the correct inputs and outputs can be selected by pressing the “dsp status”.
• If a mixing console is used: Channel (group) 1 set to Input 1, channel 2 set to Input 2, etc.
• If an audio interface is used:
• Microphones for the bass clarinet (Channel group 1 and 2) routed to Input 1.
• Microphones for the percussion (Channel group 3-5) routed to Input 2.
• Microphones for the harp (Channel group 6 and 7) routed to Input 3.
• Microphone for the cello (Channel group 8) routed to Input 4.
• For rehearsing individually with the internal microphones of the Mac:
• Your Channel group 1 (and possibly 2) is both set to your instrument Input: e.g. cello belongs to input 4, therefore set Channel group 1 (2) to Input 4.
• Output 1=L speaker, output 2=R speaker, output 3=L rear speaker, output 4=R rear speaker.
• (For stereo set Channel 3 and 4 to Output 1 and 2 respectively.)
• Below is the “stop Max” – press “dsp stop”. It stops all audio.
• Below is the “INIT Max” – press the circle inside the square. INIT is used before the start of a concert to restart from cue 0. Then press forward to cue 1 and cue 2 to start the piece.
• Below is the “CUE” – it shows the cue that is active.
• Below is the “go to CUE”. Click the small triangle on the left side of the square. Enter a number to obtain the desired cue number. Press enter. The next press of the spacebar / MIDI pedal activates the cue. Use the “dec” (backward) and “inc” (forward) buttons to navigate back and forth between the cues.
• With the use of a MIDI pedal to trigger the cues, every press of the pedal goes one cue forward. With certain pedal systems pressing for at least two seconds will go one cue backward.
Since the real-time processing that is going on in the patch is rather complicated, it is recommended to close the patch both before a concert performance and sometimes while rehearsing.
Bass Clarinet in Bb (transposed in the score, sounds a major ninth below written)
Percussion:
vibraphone (F2-F5)
2 sandpaper blocks
2 pieces of metal (short sound w. no resonance, e.g. 2 muted cow bells) 2 woodblocks snare drum (small) conga tam-tam
Stillstehen 1-5 percussion notation
Harp Violoncello Live-electronics (MaxMSP)
Percussion notation:
noise 1-9 audio files with recorded noise noise 10-29 audio files with noise developed with digital synthesis synthesis 1-14 real-time digital subtractive synthesis drone 30-34 & 37-42 audio files with physical modelling synthesis, chord structure (rvrs = reversed version) noise 35-36 audio files with filtered noise noise loop is developed from noise 10-29 cue 147-148 noise filtered real-time digital synthesis cue 149-160 audio files with physical modelling synthesis, 4 part chords cue 162-173 samples with the tones B A C H in different combinations of two+two tones cue 176-194 audio files with the harp chords with physical modelling synthesis freq.shft frequency shifting with four frequencies in constant glissando PVE pitch variable effect (four different generators) simple dly a delay with four taps 1200 2000 2800 3600 (1 q – 1q+2/3 – 2q+1/3 – 3 q) long reverb a long plate reverb (yafr2 object in Max) doppler8 an 8 taps multi delay, each tap is changed gradually with ramps using Fibonacci numbers 233 377 610 987 1597 2584 4181 6765 10946 17711 28657 46368 pitch shft -4 pitch shifting the tone down four semitones dly->PVE a four taps delay continued into PVE (one tap for each generator) freq.shft (E) constant frequency shifting (ring modulation) around a specific frequency (E = E0; F0 D1 Bb0 G1 is also used) complex is similar to dly->PVE with other parameter values PVE to long rvb the PVE continues into the long reverb MTD to PVE dly->PVE (new parameters) reverb a medium plate reverb (yafr2)
percussion list: vibraphone: F2-F5 2 sandpaper blocks 2 pieces of metal (short sound no resonance, fx. 2 muted cow bells) 2 woodblocks snare drum (small) conga tam-tam
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432 œ R œ # œ œ œ œ b ≈ ‰ œ # ≈ 5 5 5 Kanding: Stillstehen - ensemble & Max - 23 Version 4.0: 30.1.2022
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146 perc hrp: effects bcl vc: effects
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perc
hrp
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148 noise filtered dim
perc
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150 Kanding: Stillstehen - ensemble & Max - 31 Version 4.0: 30.1.2022
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perc
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section 3.2.6 f f f
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611
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Do not cover the gliss in the bass 162 BACH samples
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646 ∑ w œ œ œ œ ≈ ‰ Œ œ b œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w # . ˙ œ # œ ‰ Œ p
section 4.1.7 p p 161 hrp: dly to PVE & vc bcl perc: effects off
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∑ w ∑ ∑ ∑ Kanding: Stillstehen - ensemble & Max - 35 Version 4.0: 30.1.2022
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perc (√)
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Œ œ ‰ œ œ # œ # w ∑ œ œ # œ œ b Œ ˙ ˙ œ ‰ Œ 174 effects off
∑ w w w w ∑ ˙ ˙
∑ w w w ∑ ˙ ˙ b Kanding: Stillstehen - ensemble & Max - 36 Version 4.0: 30.1.2022
678
perc
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bcl vc max
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π π π 175 long reverb ALL
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J œ ˙ b w œœ ˙˙ b b œœ ∑ œ œ b œ # œ # Œ Ó ∑ œ ‰ Œ 177
Ó œ Œ œ ‰ Œ ‹ ‹ ‰ w ∑ œ œ œ # Kanding: Stillstehen - ensemble & Max - 37 Version 4.0: 30.1.2022
secco sempre 176 chords as audio files
≈ œ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ n œ œ Œ œ . œ œ œ ‰ Œ Ó 181
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Kanding: Stillstehen - ensemble & Max - 38 Version 4.0: 30.1.2022