Ejnar Kanding Suite Résonance
(2015)
for guitar & live-electronics (Max) Dur. 13-14′
Commissioned by George Vassilev
SCORE
T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk
Composed with support from the Danish Arts Foundation Komponeret med støtte fra Statens Kunstfond
Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond
Ejnar Kanding Suite Résonance
(2015)
for guitar & live-electronics (Max) Dur. 13-14′
LIVE ELECTRONICS The piece Suite Résonance is commissioned by and dedicated to George Vassilev. For a fluent performance of the piece it is a good idea to use two guitars: One in standard tuning (E A D G B E). One for the scordatura (Eb A D G# Bb E) to be used in the Allemande (adding preparation) and the Bourrée (using harmonics). The live electronics are developed in two tunings: 415 kHz or 440 kHz. The live electronics are indicated in the score as a number of cues to be triggered by using the spacebar on a computer or a MIDI pedal. If a sound director is available to control the balance between instruments and live electronics the “spacebar” model can be used. The best solution, though, is to run the piece from stage using a MIDI pedal. In that case it is recommended that a person located roughly in the middle of the hall controls the overall sound balance. The appendices provide descriptions of the cues and gives an indication of what is happening in the live electronics. SETUP The piece is developed for a quadrophonic loudspeaker setup (L=1 R=2 Lr=3 Rr=4), but it can also be performed in stereo. Front of house must have subwoofers, rear speakers should be the of the same kind as the front speakers. Make sure the volume is balanced between the four speakers. A Mac computer and the Max software (see the next page) is necessary to perform the piece. The instrument must be amplified. MIXING The piece can be performed either using a mixing console that is connected to an audio interface or just using an audio interface. If a mixing console is used, connect the microphone to the mixer input 1. The mixer outputs are connected to the loudspeakers. The AUX send 1 from the mixer are connected to the audio interface (input 1). All AUX sends must be in PRE mode. • AUX1 for the guitar – continued to audio interface input 1 • audio interface output 1 – through the mixer continued to L speaker • audio interface output 2 – through the mixer continued to R speaker • audio interface output 3 – through the mixer continued to Lr speaker • audio interface output 4 – through the mixer continued to Rr speaker If only an audio interface is used, connect the microphones to input 1 of the audio interface. Connect audio interface output 1–4 directly to the loudspeakers. In both cases if you plan to perform in stereo, just two outputs are connected to the speakers. The instrument must be amplified so that it appears with a clear, present sound. Use some EQ and add reverb and compressor if necessary to create a natural sound. REHEARSING INDIVIDUALLY To become familiar with the sound of the live electronics it is recommended to rehearse as follows: Let the internal microphone of the computer pick up the sound of the instrument, and use the spacebar to trigger cues in the score. Make sure that the input is not distorted. Go to System preferences → Sound → adjust the input level. Connect headphones to the audio output of the computer. Set a suitable volume. Headphones are necessary to avoid feedback. CONTACT Ejnar Kanding · Anker Heegaardsgade 17 · DK-3300 Frederiksværk · Denmark ejnar@kanding.com · t: +45 20761179 · skype: ejnarkanding · http://kanding.com
TECHNICAL REQUIREMENTS HARDWARE: Computer: MacBook Pro, OS 10.11 or later, 8 GB RAM Audio interface: e.g. MOTU 8m or RME Fireface UFX+ MIDI-pedal: (recommended) connected to the computer via a MIDI-keyboard or MIDI interface that connects to a (sustain) pedal – e.g. Audiofront MIDI Expression Quadrophonic loudspeaker setup: PA system, 4 identical loudspeakers (L-R-Lr-Rr) & 2 subwoofers (L-ACOUSTICS or d&b audiotechnik recommended) Digital mixing console: At least 1 mic input, 4 line inputs, 1 aux send (PRE), 4 outputs for loudspeakers – e.g. YAMAHA 01v96 Microphones (suggestions): Guitar 1 DPA 4099, Neumann KM184 SOFTWARE: The patch used for performances has been developed in MaxMSP. A download of Max (which is required to run the supplied patch) is available from Cycling '74. The trial version of Max is fully functional for 30 days. After 30 days, it is still possible to run and edit Max patches, but changes cannot be saved without a purchased authorization. Not being able to save changes will however not affect running the supplied patch(es) in any way. The patch can be downloaded from the Edition·S website: http://www.edition-s.dk/assets/suite-resonance All files must remain in the same folder on your computer. Below is a description of the basic features for running the software: • Open the application (project or patch) with the title of the piece. • In the left corner is the “start Max” – to start press the gray button that says “dsp start”. • Below is “IO mapping” where the correct inputs and outputs can be selected by pressing the “dsp status”. • Mixing console: Channel (group) 1 set to Input 1, channel 2 set to Input 2, etc. • Audio interface: Channel 1 set to Input 1, channel 2 set to Input 2, etc. • For rehearsing individually with the internal microphones of the Mac: • Set the guitar to Input 1 and the other channels to Off. • Output 1=L speaker, output 2=R speaker, output 3=L rear speaker, output 4=R rear speaker. • (For stereo set Channel 3 and 4 to Output 1 and 2 respectively.) • Below is the “stop Max” – press “dsp stop”. It stops all audio. • Below is the “INIT Max” – press the circle inside the square. INIT is used before the start of a concert to restart from cue 0. Then press forward to cue 1 and cue 2 to start the piece. • Below is the “CUE” – it shows the cue that is active. • Below is the “go to CUE”. Click the small triangle on the left side of the square. Enter a number to obtain the desired cue number. Press enter. The next press of the spacebar / MIDI pedal activates the cue. Use the “dec” (backward) and “inc” (forward) buttons to navigate back and forth between the cues. Since the real-time processing that is going on in the patch is rather complicated, it is recommended to close the patch both before a concert performance and sometimes while rehearsing.
EJNAR KANDING: SUITE RÉSONANCE gui
guitar
RTP
real-time processing
gliss
glissando
PVE
pitch variable effect
RM
ring modulation
samp sampler 1,4,3
means bar 1, 4th beat, 3rd sixteennote
CUE ACTION
SEND
STARTS
STARTS TO BE HEARD
ENDS
open
1,1
1,1
19,4
1
ready to start
2
gliss delay, is a canon where each voice uses gliss, delays are based on Fibonacci numbers
3
fadeout gliss delay in 6000 ms
17,1
17,1
18,4
4
fadein gliss delay in 5000 ms & fadeout in 5000 ms - WAIT for RTP to fadeout
19,1
19,1
19,4
5
PVE (will be heard primarily in bar 21 & 23)
open
20,1
21,1
24,1
6
closing input to PVE
close
24,1
7
gliss delay (as cue 2)
open
26,1
26,1
28,4
8
drone pulsation to the end of the Allemande, pay attention to the 8-note rhythm in bar 2, 4, 13 & 28, synchronize to them
1,1
1,1
21,4
9
RM uses 111 Hz front speakers, 73 Hz rear speakers in frequence shifting with positive and negative sidebands
open
4,4
4,4
18,2
10
closing input to RM
close
18,3
11
audio file to end of Courante, percussion pattern and bass are written in the score
12
RM (as cue 9)
open
21,1
13
closing RM
close
25,1
14
RM (as cue 9)
open
29,1
15
closing RM
close
33,1
16
drone static to end of Sarabande
1,1
17
additive synthesis 1
triggered according to score
18
FM synthesis 1
triggered according to score
19
additive synthesis 1
triggered according to score
20
FM synthesis 2
triggered according to score
21
additive synthesis
triggered according to score
1,1
56,3
21,1
24,3
29,1
32,3
29,3
CUE ACTION
SEND
STARTS
22
additive 1 & FM synthesis 2
triggered according to score
23
additive synthesis 1
triggered according to score
24
FM synthesis 1
triggered according to score
25
additive synthesis 1
triggered according to score
26
FM synthesis 3
triggered according to score
27
additive synthesis 1
triggered according to score
28
additive 2 & FM synthesis 4
triggered according to score
29
additive synthesis 2
triggered according to score
30
FM synthesis 4
triggered according to score
31
audio file to end of Bourrée
0,12
32
long reverb
open
2,1
33
closing long reverb
close
20,1
34
MTD 500 1500 1750 ms
open
1,1
35
closing MTD
close
8,12
36
MTD 500 1500 1750 3125 ms
open
12,12
37
closing MTD
close
30,4
STARTS TO BE HEARD
ENDS
20,2 2,1
1,2
9,6
13,2
31,4
Suite Résonance 4 &4 ã
1
b˙
F
6
œ
∑
gliss delay
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#œ.
nœ.
15
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ã
∑
œ
∑
œ œ
accel.
œ.
a tempo
&
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espress.
11
&
w
œ‰Œ Ó J 2
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7
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∑
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œ.
accel.
Ejnar Kanding
w
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Prelude q = 60
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œ
∑
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f
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œ.
bœ
a tempo
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∑
3
‰
Œ
gliss delay fadeout
Œ
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18
molto rit.
5 Ó &4 w
19
ã
œ ‰ Œ J 4
b˙
Ó
œ
Œ
,
a tempo
4 4
gliss delay fadein
© 2020 by Edition•S engraving by Ejnar Kanding
wait for RTP to fadeout
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œ J
5
œ
bœ.
‰
œ
œ œ n œ œ œ b œ >œ # >œ œ œ .
Œ
Ó
open PVE
w
PVE
∑
Version 2.0: 4.5.2021
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6
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22
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ã
∑
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& ã
œ J
∑
Allemande q = 45
∑
Preparation of guitar Use three pinches to obtain three different nosiy percussive sounds on indicated strings
∑
∑
∑ louder
drone pulsation to end of Allemande
∑
œ ‰ J 6
œ. œ . bœ.
Ó
1 1 1 1 1 1 1 1
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‰ Œ
gliss delay
7
œ œ bœ œ œ œ œ bœ > œ > œ bœ >cresc. P
∑
PVE
œ œ œ b œ œ > # œ # œ >œ n œ n œ œ >cresc. P
25
ã
œ
U w
bœ.
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∑
Ó
Œ
∑
1 1 1 1 1 1 1 1
∑
Ó
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∑
16
∑
Ó
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10 RM end
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6
∑
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3
∑
∑
∑
∑
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∑
9 RM
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close PVE
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∑ ∑
1 1 1 1 1 1 1 1 68
No cue 11 in start of next movement
∑
Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 2
∑
68
∑
Courante q. = 60, q = 90 Introduction
& 68
43
∑
68
∑
43
∑
∑
Soleá
68
43
∑
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audio file to end of 11 movement
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∑
∑
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Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 3
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Épisode
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∑
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∑
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15
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Soleá
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37
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∑
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Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 4
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‰ ‰ 43
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œ 1 1 1 43 J
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46
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Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 5
Sarabande q = 48
& 43 ã
∑
drone static to end of Sarabande
œ ‰ Œ J 16
Œ
∑
∑
∑
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∑
∑
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Air q = 60
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free arpeggio
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∑ Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 6
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audio file to end of movement
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45
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2 4 O 4 Œ bO O 4 F œ‰Œ J
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5th - 12
long reverb
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œ
44
5
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‰ Œ Ó
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∑
6th str 12 band
32
œ
∑
Ó
Ó
∑
∑
∑
#O O ΠO
O O O ΠbO
∑
∑
∑
6th - 7
Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 7
∑
∑
O #O
scordatura: Eb A D G# Bb E, alternatively play it in normal tuning with artificial harmonics
31
Œ
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œ
Bourrée q = 40
œ ‰Œ J 24
25
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dim.
VII
27
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∑
26
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U
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Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 10
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