Ejnar Kanding: Suite Résonance

Ejnar Kanding Suite Résonance

(2015)

for guitar & live-electronics (Max) Dur. 13-14′

Commissioned by George Vassilev

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Composed with support from the Danish Arts Foundation Komponeret med støtte fra Statens Kunstfond

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond

Ejnar Kanding Suite Résonance

(2015)

for guitar & live-electronics (Max) Dur. 13-14′

LIVE ELECTRONICS The piece Suite Résonance is commissioned by and dedicated to George Vassilev. For a fluent performance of the piece it is a good idea to use two guitars: One in standard tuning (E A D G B E).

One for the scordatura (Eb A D G# Bb E) to be used in the Allemande (adding preparation) and the Bourrée (using harmonics).

The live electronics are developed in two tunings: 415 kHz or 440 kHz. The live electronics are indicated in the score as a number of cues to be triggered by using the spacebar on a computer or a MIDI pedal. If a sound director is available to control the balance between instruments and live electronics the “spacebar” model can be used. The best solution, though, is to run the piece from stage using a MIDI pedal. In that case it is recommended that a person located roughly in the middle of the hall controls the overall sound balance.

The appendices provide descriptions of the cues and gives an indication of what is happening in the live electronics.

SETUP The piece is developed for a quadrophonic loudspeaker setup (L=1 R=2 Lr=3 Rr=4), but it can also be performed in stereo. Front of house must have subwoofers, rear speakers should be the of the same kind as the front speakers. Make sure the volume is balanced between the four speakers.

A Mac computer and the Max software (see the next page) is necessary to perform the piece.

The instrument must be amplified.

MIXING The piece can be performed either using a mixing console that is connected to an audio interface or just using an audio interface.

If a mixing console is used, connect the microphone to the mixer input 1. The mixer outputs are connected to the loudspeakers. The AUX send 1 from the mixer are connected to the audio interface (input 1). All AUX sends must be in PRE mode.

• AUX1 for the guitar – continued to audio interface input 1 • audio interface output 1 – through the mixer continued to L speaker • audio interface output 2 – through the mixer continued to R speaker • audio interface output 3 – through the mixer continued to Lr speaker • audio interface output 4 – through the mixer continued to Rr speaker If only an audio interface is used, connect the microphones to input 1 of the audio interface.

Connect audio interface output 1–4 directly to the loudspeakers.

In both cases if you plan to perform in stereo, just two outputs are connected to the speakers.

The instrument must be amplified so that it appears with a clear, present sound. Use some EQ and add reverb and compressor if necessary to create a natural sound.

REHEARSING INDIVIDUALLY To become familiar with the sound of the live electronics it is recommended to rehearse as follows: Let the internal microphone of the computer pick up the sound of the instrument, and use the spacebar to trigger cues in the score. Make sure that the input is not distorted. Go to System preferences → Sound → adjust the input level. Connect headphones to the audio output of the computer. Set a suitable volume. Headphones are necessary to avoid feedback.

CONTACT Ejnar Kanding · Anker Heegaardsgade 17 · DK-3300 Frederiksværk · Denmark ejnar@kanding.com · t: +45 20761179 · skype: ejnarkanding · http://kanding.com

TECHNICAL REQUIREMENTS HARDWARE: Computer: MacBook Pro, OS 10.11 or later, 8 GB RAM Audio interface: e.g. MOTU 8m or RME Fireface UFX+ MIDI-pedal: (recommended) connected to the computer via a MIDI-keyboard or MIDI interface that connects to a (sustain) pedal – e.g. Audiofront MIDI Expression Quadrophonic loudspeaker setup: PA system, 4 identical loudspeakers (L-R-Lr-Rr) & 2 subwoofers (L-ACOUSTICS or d&b audiotechnik recommended) Digital mixing console: At least 1 mic input, 4 line inputs, 1 aux send (PRE), 4 outputs for loudspeakers – e.g. YAMAHA 01v96 Microphones (suggestions): Guitar 1 DPA 4099, Neumann KM184 SOFTWARE: The patch used for performances has been developed in MaxMSP. A download of Max (which is required to run the supplied patch) is available from Cycling '74. The trial version of Max is fully functional for 30 days. After 30 days, it is still possible to run and edit Max patches, but changes cannot be saved without a purchased authorization. Not being able to save changes will however not affect running the supplied patch(es) in any way.

The patch can be downloaded from the Edition·S website: http://www.edition-s.dk/assets/suite-resonance All files must remain in the same folder on your computer. Below is a description of the basic features for running the software: • Open the application (project or patch) with the title of the piece.

• In the left corner is the “start Max” – to start press the gray button that says “dsp start”.

• Below is “IO mapping” where the correct inputs and outputs can be selected by pressing the “dsp status”.

• Mixing console: Channel (group) 1 set to Input 1, channel 2 set to Input 2, etc.

• Audio interface: Channel 1 set to Input 1, channel 2 set to Input 2, etc.

• For rehearsing individually with the internal microphones of the Mac: • Set the guitar to Input 1 and the other channels to Off. • Output 1=L speaker, output 2=R speaker, output 3=L rear speaker, output 4=R rear speaker.

• (For stereo set Channel 3 and 4 to Output 1 and 2 respectively.)

• Below is the “stop Max” – press “dsp stop”. It stops all audio.

• Below is the “INIT Max” – press the circle inside the square. INIT is used before the start of a concert to restart from cue 0. Then press forward to cue 1 and cue 2 to start the piece.

• Below is the “CUE” – it shows the cue that is active.

• Below is the “go to CUE”. Click the small triangle on the left side of the square. Enter a number to obtain the desired cue number. Press enter. The next press of the spacebar / MIDI pedal activates the cue. Use the “dec” (backward) and “inc” (forward) buttons to navigate back and forth between the cues.

Since the real-time processing that is going on in the patch is rather complicated, it is recommended to close the patch both before a concert performance and sometimes while rehearsing.

EJNAR KANDING: SUITE RÉSONANCE gui

guitar

RTP

real-time processing

gliss

glissando

PVE

pitch variable effect

RM

ring modulation

samp sampler 1,4,3

means bar 1, 4th beat, 3rd sixteennote

CUE ACTION

SEND

STARTS

STARTS TO BE HEARD

ENDS

open

1,1

1,1

19,4

1

ready to start

2

gliss delay, is a canon where each voice uses gliss, delays are based on Fibonacci numbers

3

fadeout gliss delay in 6000 ms

17,1

17,1

18,4

4

fadein gliss delay in 5000 ms & fadeout in 5000 ms - WAIT for RTP to fadeout

19,1

19,1

19,4

5

PVE (will be heard primarily in bar 21 & 23)

open

20,1

21,1

24,1

6

closing input to PVE

close

24,1

7

gliss delay (as cue 2)

open

26,1

26,1

28,4

8

drone pulsation to the end of the Allemande, pay attention to the 8-note rhythm in bar 2, 4, 13 & 28, synchronize to them

1,1

1,1

21,4

9

RM uses 111 Hz front speakers, 73 Hz rear speakers in frequence shifting with positive and negative sidebands

open

4,4

4,4

18,2

10

closing input to RM

close

18,3

11

audio file to end of Courante, percussion pattern and bass are written in the score

12

RM (as cue 9)

open

21,1

13

closing RM

close

25,1

14

RM (as cue 9)

open

29,1

15

closing RM

close

33,1

16

drone static to end of Sarabande

1,1

17

additive synthesis 1

triggered according to score

18

FM synthesis 1

triggered according to score

19

additive synthesis 1

triggered according to score

20

FM synthesis 2

triggered according to score

21

additive synthesis

triggered according to score

1,1

56,3

21,1

24,3

29,1

32,3

29,3

CUE ACTION

SEND

STARTS

22

additive 1 & FM synthesis 2

triggered according to score

23

additive synthesis 1

triggered according to score

24

FM synthesis 1

triggered according to score

25

additive synthesis 1

triggered according to score

26

FM synthesis 3

triggered according to score

27

additive synthesis 1

triggered according to score

28

additive 2 & FM synthesis 4

triggered according to score

29

additive synthesis 2

triggered according to score

30

FM synthesis 4

triggered according to score

31

audio file to end of Bourrée

0,12

32

long reverb

open

2,1

33

closing long reverb

close

20,1

34

MTD 500 1500 1750 ms

open

1,1

35

closing MTD

close

8,12

36

MTD 500 1500 1750 3125 ms

open

12,12

37

closing MTD

close

30,4

STARTS TO BE HEARD

ENDS

20,2 2,1

1,2

9,6

13,2

31,4

Suite Résonance 4 &4 ã

1

b˙

F

6

œ

∑

gliss delay

œ œ #œ œ œ œ nœ

#œ.

nœ.

15

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ã

∑

œ

∑

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accel.

œ.

a tempo

&

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espress.

11

&

w

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7

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∑

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œ.

accel.

Ejnar Kanding

w

~~~~~~~~~~~

Prelude q = 60

bœ.

œ

∑

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œ.

bœ

a tempo

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∑

3

‰

Œ

gliss delay fadeout

Œ

& 44 œ # œ n œ œ b œ œ œ b œ n œ # œ n œ œ # œ n œ # œ b œ œ b œ n œ n œ b œ œ 45 œ bœ œ #œ nœ œ bœ œ #œ nœ

18

molto rit.

5 Ó &4 w

19

ã

œ ‰ Œ J 4

b˙

Ó

œ

Œ

,

a tempo

4 4

gliss delay fadein

© 2020 by Edition•S engraving by Ejnar Kanding

wait for RTP to fadeout

œ f

œ J

5

œ

bœ.

‰

œ

œ œ n œ œ œ b œ >œ # >œ œ œ .

Œ

Ó

open PVE

w

PVE

∑

Version 2.0: 4.5.2021

œ

6

& œœœœ œ f

22

œ œ # œ œ b œ n œ b œ œ >œ n >œ œ b œ œ œ n œ œ

ã

∑

œ. ˙ > b œ b œ œ >œ &œ f

& ã

œ J

∑

Allemande q = 45

∑

Preparation of guitar Use three pinches to obtain three different nosiy percussive sounds on indicated strings

∑

∑

∑ louder

drone pulsation to end of Allemande

∑

œ ‰ J 6

œ. œ . bœ.

Ó

1 1 1 1 1 1 1 1

ã œJ ‰ Œ Ó 8

‰ Œ

gliss delay

7

œ œ bœ œ œ œ œ bœ > œ > œ bœ >cresc.

P

∑

PVE

œ œ œ b œ œ > # œ # œ >œ n œ n œ œ >cresc.

P

25

ã

œ

U w

bœ.

œ f

∑

Ó

Œ

∑

1 1 1 1 1 1 1 1

∑

Ó

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ã

∑

16

∑

Ó

œ‰Œ J

10 RM end

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Œ Œ ≈¿ ¿ ¿ 1

6

∑

œ ‰ J granular?

3

∑

∑

∑

∑

U

U U bœ

∑

9 RM

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6

Ó

U

≈¿ ¿ ¿ F ¿ 3

Œ

Œ

close PVE

j > j ¿ ‰ ¿¿¿¿‰ ¿ ‰ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J J J Œ ≈¿ ¿ ¿

¿

¿. ¿

∑ ∑

1 1 1 1 1 1 1 1 68

No cue 11 in start of next movement

∑

Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 2

∑

68

∑

Courante q. = 60, q = 90 Introduction

& 68

43

∑

68

∑

43

∑

∑

Soleá

68

43

∑

6 x x x ≈ x ≈ x ≈ x 3 ‰ xJ x x x ‰ xJ 6 x x xœ 1 x 1 x 1 x 3 1 x1 x1 1 x1 x ‰ xJ 6 œ 1 1 1 3 ã 8 4 8 4 8 œ J 4 ã

audio file to end of 11 movement

œ ‰ ‰ Œ.

J

∑

∑

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j œ œ 68 # >œ œ œ #œ

43 Π.

6

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12

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J

3 œœœ ã 4 11œ Œ 6 &8

17

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˙.

6 ã 8 œ ? 68

‰ ‰ 43

12

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68

Π68

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Œ

68

43

∑

43 ˙ .

68

œ 1 1 1 43 1 1 œœ œ œ Œ J

6 8

> œ

> Œ 3 œ 4 ˙.

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6 8

œ 1 1 1 43 1 1 œœ œ œ Œ J

≈ ‰ r ≈ ‰ ‰ 43 j ‰ Œ œœœ œ œ

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œ 1 1 1 43 1 ‰ 1 ‰ 1 68 œ œ J J J

≈‰

43

∑

68 3 6 œ 3 œ œ J 1 1 1 4 œ 1 ‰ 1J ‰ 1J 8 œ J 1 1 1 4

œ 1 1 1 43 œ 1 ‰ 1 ‰ 1 68 œ J J J

œœœ œœ > >j j > 21 #œ œ œ œ & 68 ˙.

? 68

43

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6 ã 8 œ

∑

>j j > œ œ œ

> 34 # œ >˙ ˙.

œœ

Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 3

œ

68 68

œ 1 1 1 43 1 1 œ œ œ Œ œ J

68 ≈ ‰ r ≈ ‰ ‰ 43 j ‰ Œ œœœ œ œ

6 8

bœ œ

6 8 6 œ 8

> > œ œ 3 #œ 6 #œ œ œ &8 œ 4 œ. œ. ˙

25

ã 68 œ ? 68

13

œ 1 1 1 43 œ 1 ‰ 1 ‰ 1 68 œ J J J

œœœ

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œœ

‰ ‰ 43

˙

> > #œ œ œ œ 3 #œ 6 œ &8 œ 4 œ. œ. ˙

29

ã 68 œ

> > > œ œ œ 68 # œ œ œ œ œ œ 43 # œ œ œ > œ œ œ œ. œ. ˙ œ

Œ

≈ ‰ r ≈ ‰ ‰ 43 j ‰ Œ œœœ œ œ

œ 1 1 1 43 1 ‰ 1 ‰ 1 68 œ œ J J J

Épisode

& 68

43

∑

œ 1 1 1 43 1 1 œœ œ œ Œ J

œœ

> > > œ œ œ 68 # œ œ œ œ œ œ 43 # œ œ œ > œ œ œ œ. œ. ˙ œ

? 6 14 ≈ ‰ ‰ ‰ 43 8 œœœ œœ ˙ 33

68

Œ

68 œ

∑

43

bœ œ

68 68

œ 1 1 1 43 1 1 œ œ œ Œ œ J

6 3 8 œ œ œ ≈ ‰ œr ≈ ‰ ‰ 4 œj ‰ Œ 68

∑

6 8

68 6 œ 8 68

∑

6 x x x ≈ x ≈ x ≈ x 3 ‰ xJ x x x ‰ xJ 6 x x xœ 1 x 1 x 1 x 3 1 x1 x1 1 x1 x ‰ xJ 6 ã 8 4 8 4 8 ? 68

15

œœœ

≈‰

Soleá

6 &8

37

ã 68 œ ? 68

œœœ

œœ

43

‰ ‰

˙

3 4 #œ œ œ >

∑

Œ

68

≈ ‰ r≈ ‰ ‰ œœœ œ

^ œ #œ 6 ˙. œ 8

œ 1 1 1 43 œ 1 ‰ 1 ‰ 1 68 œ J J J ≈‰

œœ

‰ ‰ 43

˙

Œ

68

43 j ‰ Œ œ 3 4 Œ.

bœ œ

6 œ 8

j œ 6 8 #œ œ

œ 1 1 1 43 1 1 œœ œ œ Œ J

≈ ‰ r ≈ ‰ ‰ 43 j ‰ Œ œœœ œ œ

Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 4

œœ

68 œ

68

# >œ œ 6 œ &8

41

6 ã 8 œ ? 68

œ. >

43

68

˙.

œ 1 1 1 43 œ 1 ‰ 1 ‰ 1 68 œ J J J

œœœ

≈‰

‰ ‰ 43 œœ ˙

Œ

43 Π.

∑

œ 1 1 1 43 1 1 œœ œ œ Œ J

> 68 œ # œ

œ

ã 43 œ 1 ‰ 1J ‰ 1J

68 œ

œ 1 J

?3 4 ˙

Œ

6 &8

∑

49

ã 68 œ ? 68

œœœ

& 68

? 68

œœ ∑

53

6 ã 8 œ œœœ

œ.

‰ ‰ 43

˙

68

Œ

1

1

68

43 1 1 œœ œ œ Œ

68

œœ œ

6 8

Œ

6 8

œ 1 1 1 43 1 1 œœ œ œ Œ J

68

≈ ‰ r ≈ ‰ ‰ 43 j ‰ Œ œ œœœ œ

^ 3 34 # œ œ >œ # œ # œ œ 68 # œ œ #œ #œ œ 4 ˙ œ > >

œ 1 1 1 43 œ 1 ‰ 1 ‰ 1 68 œ J J J ≈‰

‰ ‰ 43 ˙ œœ

œ 1 1 1 43 J

43 ˙ .

6 3 8 œ œ œ ≈ ‰ œr ≈ ‰ ‰ 4 œj ‰ Œ >œ œ #œ > ^ 3 3 œ 6 # œ œ œ >œ œ ˙ 4 8 J 4

œ 1 1 1 43 œ 1 ‰ 1 ‰ 1 68 œ J J J ≈‰

6 8 œ

43

68 ≈ ‰ r ≈ ‰ ‰ 43 j ‰ Œ b œ œ 68 ≈‰ ‰ ‰ 43 œœœ œ œ œ œœœ œœ

#œ œ >œ œ # œ œ 3 &4

46

#œ œ œ œ œ œ #œ.

J 68

Œ

bœ œ

68 œ Œ

œ 1 1 1 43 1 1 œœ œ œ Œ J

68 ≈ ‰ r ≈ ‰ ‰ 43 j ‰ ‰ j Œ œœœ œ œ œ

Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 5

Sarabande q = 48

& 43 ã

∑

drone static to end of Sarabande

œ ‰ Œ J 16

Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ b >œ . œ. ˙. p ∑

j Œ > œ b˙ ˙ ˙.

∑

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j Œ > œ # ˙˙ ˙.

7

> ‰ j#œ œ œ & œ œ ˙.

25

&

Air q = 60

‰

˙.

> œ jbœ œ œ œ

free arpeggio

∑

www w w

∑

X

additive &

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œ‰Œ Ó J

œ F

j Œ > œ b˙ ˙ ˙. r œ œ

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˙

œ ‰ Œ Ó J

∑

17 FM synthesis 18

Œ b >œ . œ. ˙.

U

˙.

> œœ # œ . œ œ œ œ œ œ˙ œ œ . œ ∑

19

O œ œœ œ

free arpeggio

& ã

# œœ œ ˙

r œ ˙

˙

~~~~

6

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U

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21

œœ œ œ œ œ

& œœ œ œ œ w

11

œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙

∑

‰

Œ

œ œj œ . ˙ Ó

j œ ˙

Œ

XII 5

O

∑

U

œœ œ # œ œ œ œœ 34 œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc. œ

˙

Œ

œ ‰Œ J

∑ 44

œ

#˙ œ œ œ ˙˙

∑ Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 6

˙ ˙

j œw# œ œj œ œ œ œ w 22

œœœ

Ó

œ œ œ œ œ œ œo œo ∑

U

˙˙ & ˙

14

IX

0

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œ

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6

ã œJ ‰ Œ Ó 23

17

& ã

˙

F

∑

R

œ J

ã

ã

‰ Œ

26

≈

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1

œ

œ œ

&

∑

6

ã

∑

‰ Œ

audio file to end of movement

ã œJ ‰ Œ Ó

∑

œ J

45

Ó

2 4 O 4 Œ bO O 4 F œ‰Œ J

‰

> œ #œ œ œ œœœ

Œ Ó

œ ‰ Œ J 30

5th - 12

long reverb

U0

XII

U

œœœœ œ œœ˙ œ J

3

2

œœ

1 0

#œ œ

œ

44

5

∑

‰ Œ Ó

28

∑

6th str 12 band

32

œ

∑

Ó

Ó

∑

∑

∑

#O O ΠO

O O O ΠbO

∑

∑

∑

6th - 7

Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 7

∑

∑

O #O

scordatura: Eb A D G# Bb E, alternatively play it in normal tuning with artificial harmonics

31

Œ

Uœ

œ ≈ #œ œ œ œ

œ ‰ Œ Ó J

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

Ó

œ œ œ œ œ œ . œ œ œr œ . œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ > >

œ

Bourrée q = 40

œ ‰Œ J 24

25

œ J

œ ‰ Œ J

dim.

VII

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Kanding: Suite Résonance: Guitar & Max - 10

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