Matias Vestergård: TRÆK (2019)

Matias Vestergård TRÆK (2019) Movements for String Quartet Dur. 9′

Written for the Carl Nielsen International Chamber Music Competition 2019

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

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Matias Vestergård TRÆK (2019) Movements for String Quartet Dur. 9′

PROGRAM NOTE I. BASTARD WING (ALULA) II. GHOST MOVEMENT III. STREJFFUGLE Træk noun: draft, draught, touch, feature, trait, move, migration, flight. This work was heavily inspired by the sounds of bird wings and cries, as well as the imagery of animals moving together in flocks. The third movement was inspired by a slow deliberate walk from the shore into the ocean, undertaken in autumn.

In the section beginning at bar 39, the violins and viola together create a melody whose exact melodic contour will vary from performance to performance because of the unstable pitches of the strings played behind the bridge. The music is constructed from snippets of phrases of typical viennese waltzes, and the expressive potential of this may be explored.

The end of this movement requires the musicians to pluck the strings (both left hand- and normal pizzicato) while simultaneously bowing open strings on the other side of the bridge.

II. The ghost of a movement originally conceived to be part of the work.

GENERAL REMARKS III. s.p. s.t. ord. o.p. air noise

sul ponticello sul tasto ordinario overpressure – pitch entirely distorted. Obtained by bowing heavily and slowly molto sul tasto. lightly drape a few fingers over the strings in order to obstruct their normal vibration.

Bow very lightly sul tasto to obtain a subtle airy noise with no discernible pitch. It is left to the discretion of the performers to decide what string should be bowed.

In the opening of the third movement, the violins tune down their fourth strings by a semitone and a whole tone respectively. This should be done during the piece and not before! The process of tuning has been written into the piece so as not to disturb the music being played by viola and cello. Both the performance directions and placement of rests should be strictly adhered to.

For other questions, contact the composer at matiasvestergardhansen@gmail.com

The violinists should not concern themselves too much in the event that the tuning doesn’t remain stable throughout the movement – the ending of the piece will remain effective as long as there is a clear, but not necessarily perfectly tuned, difference between the pitches of the fourth strings of the violins and the third and first strings of the viola and cello respectively.

PERFORMANCE NOTES

The tiny differences in intonation that will naturally arise between the two violins are an integral part of the aesthetic of this movement.

I. The short slurs (e.g. in bar 1) are to be interpreted as ‘seufzer’ figures – this means that the first note in each group should be slightly louder than the following notes.

The specified bowing should be strictly adhered to.

From bar 17 on, every pitch written to be played on the fourth string of the violins is written in transposition. This includes the Gs in bars 27–28 and the lower voices in bar 37 and out.

For the opening figure played by viola and cello, it is important that the final overpressure note of each phrase sounds short and crunchy, like footsteps in wet sand.

TRÆK Movements for String Quartet

I. BASTARD WING (ALULA)

Matias Vestergård

timid, restless ( e = 144 )

Violin I

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Matias Vestergård: Træk - 5

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Matias Vestergård: Træk - 6

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Vln. II

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Matias Vestergård: Træk - 7

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Matias Vestergård: Træk - 8

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Vln. I

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37

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like a waltz ( <h = h.> ) ( q = 108 )

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play on open strings behind bridge

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I II III IV

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play on open strings behind bridge

I II III IV

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Matias Vestergård: Træk - 9

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5 &8 ‰

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ppp

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Vln. I

˙˙ ™ ™

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p subito

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p subito

≤ ≥ ≥ ≤ n œ n œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ≥#œ œ nœ œ œ n œ nœ œ ≤ œ ≥œ ≤ ≥ bœ œ œ œ≤ œ œbœ ≥ œ bœ ≤ nœ 4 œ b œ œ ≈ #œ œ ≈ nœbœ ≈ nœ œ ≈ 8 œ œ ≈ ® ® ® ® ® ®œ œ ® ® ® œ œ ® nœ œ 3 3 3 3 3 o pp p subito mp subito ≤ s.t. flautando ≥ n œ œ œ b œ œ œ b œ œ #œ≥ œ œ œ n œ œ nœn œ œ ≤ œ n œ ≥œ ≥ ≤ ≤ ≥ œbœb œ œ bœ≤ œ œ œ bœ≥ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ ≈ œ#œ ≈ bœnœ ≈ œ nœ ≈ 48 œ œ ≈ ® ® ® ® ® ® ® ® ® ® œ nœ o pp p subito 3 3 3 3 3 s.t. flautando

Vla.

B 58 ‰

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B5 ¢ 8‰

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Matias Vestergård: Træk - 10

Ϩ

Ϩ

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F

64

Vln. I

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p

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≤ ≈ nœ nœ ≈ bœ œ ≈ œ nœ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ n œ œ œ #œ œ œ œbœ nœ

6 16

ppp

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3

3

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ppp

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mp subito

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≤ œ œ œ≥ œ œ œ ≈ #œ œ ® ® œ #œ ≈

p

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p

p

ppp

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6 16

mp subito

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3

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6 16

mp subito

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Vln. II

II.

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I. II.

œœ≈

‰™

‰™

ff tutta forza

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6 ≈ B 16

œœ œ #œ > #œ œ œ 7

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bœ œ œ

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‰™

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7

Vlc.

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I II III IV

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∑

Œ

I II III IV

Œ

Œ

∑

I II III IV

œ

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pp

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œ

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pp

pp

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behind bridge

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behind bridge

pp

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7

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II.

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7

ff

7

œ

II.

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Matias Vestergård: Træk - 11

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76

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II III IV

Vln. I

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∑

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II.

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∑

∑

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∑

∑

4 8

pos. ord.

I II III IV

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∑

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I II III IV

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Œ

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Œ

Œ

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I II III IV

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B

84

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x = x

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I. II.

œ œ ≈ 83 #œ#œ ≈ ≈ œ nœ ‰

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pp

7

œœ 6 >œnœ ≈ 16 œ œ nœ I.

3 œ œ ≈ 8 #œ#œ ≈ ≈ nœ œ ‰ mf

I. II.

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Matias Vestergård: Træk - 12

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Matias Vestergård: Træk - 13

Vln. I

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Vla.

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molto s.p. ‘‘snaring”

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molto s.p. ‘‘snaring”

101

Vln. I

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Vln. II

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3

3

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Matias Vestergård: Træk - 14

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3

3

3

3

3

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105

Vln. I

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3

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Π109

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Matias Vestergård: Træk - 15

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3

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pos. ord. molto s.p.

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K 113 as before ( <h = h.> )

° I 3 ˙™ II III 4

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pp parlando

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play on open strings behind bridge

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pizz. ord.

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∑

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B

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pizz. ord.

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pp parlando

Matias Vestergård: Træk - 16

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4

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122

°I

II III IV

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pp

pp

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. œ

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Vln. II

∑

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I II III IV

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Œ

∑

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4 + œ+ œ+ œ+ œ

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Œ

Œ

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Œ

Œ

∑

pp

Vlc.

pizz. ord.

4

¢

B

∑

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4 + œ+ œ+ œ œ+

pp pizz. ord.

4 œ œ œ+ #œ+ nœ+ œ+ œ+ œ+

pizz. ord.

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4

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Matias Vestergård: Træk - 17

pizz. ord.

4

Œ

∑

∑

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œ œ4 œ œ

pizz. ord.

132

Vln. I

° &

I II III IV

∑

4

4

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œ œ œ œ

+ 4+ + œ œ œ œ

arco sul tasto

Œ

˙

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o.p. attacca Æ Æ± œ± ™ # ˙ ˙ œ Œ Œ Œ Œ Œ o rfz pp rfz

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Vln. II pizz. ord.

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I II III IV

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4

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+ 4 + œ+ œ œ ‰

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+j œ ‰ Œ 4

o.p.

arco sul tasto

˙™

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Œ

o.p.

3

3 Æ œ ± Æ ™ ˙ œ œ ± JŒ ∑ JŒ o pp rfz pp rfz

Vla.

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I II III IV

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˙™

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Œ

Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

p Vlc.

¢

4 œ œ œ œ+ B

4 œ+ œ+ œ+ ‰

∑

∑

∑

Matias Vestergård: Træk - 18

∑

II. GHOST MOVEMENT hold attitude for about 5 seconds - do not put down instruments attacca

° &

U ∑

Vln. II

&

U ∑

Vla.

&

U ∑

?

U ∑

Vln. I

Vc.

¢

Matias Vestergård: Træk - 19

III. STREJFFUGLE slow, as if sinking ( q = 36, e = 72 ) sempre sim. continue in this way until tuning is complete. if the process is done before bar 6, rest, and resume playing from upbeat to bar 7.

TUNE IV DOWN A SEMITONE TO F#

Vln. I

adjust tuning peg if necessary

turn tuning peg HERE

° 8+1 Ó & 8

‰™

I Œ(silence) r ¿

‰

I ‰ 7 7 ¿

6+1 8 7 &

‰

8 8 7 &

7 7™

I Π
I 7 &

77 ¿

‰

Œ

8+1 8

discreetly check pitch of IV by plucking the string

TUNE IV DOWN A WHOLE TONE TO F§

adjust tuning peg if necessary

turn tuning peg HERE

Vln. II

8+1 & 8 Ó

I3 ‰ j ¿

Œ

(silence)

‰

‰

I

3

6+1 ‰ 8

7 7™

7 7 ¿

‰

sempre sim. continue in this way until tuning is complete. if the process is done before bar 6, rest, and resume playing from the upbeat to bar 7.

‰

8Ó 8

3

7 &

I

Π7 7 7 7 
Ó

8+1 8

discreetly check pitch of IV by plucking the string

the upper note of each dyad should be played softer than the lower note - as much as it is possible to do so!

Vla.

o.p.

≤ ‰ œ™ 8+1 ˙ & 8 o

o.p.

sempre sim.

o.p. o.p. ≤ Æ ≤ r ≤ œœ™™ ± ‰ ‰ ‰ Æ Æ Æ œ œ™ œœ ± œœ™™ œ™ œœ ± 8 ˙ œ™ ± ± # ˙ Œ ‰ 6+1 ‰ ‰ Œ ˙ ‰ Œ B 8+1 ± ± ± 8 8 8 o o o pp rfz pp rfz pp pp rfz rfz 3

the upper note of each dyad should be played softer than the lower note - as much as it is possible to do so!

3

Vc.

8+1 ¢& 8 Œ

‰≤ œr œ™ b˙ o

o.p.

o.p.

sempre sim.

o.p.

3 3 ≤ 3 Æ Æ ≤ r ‰ œœ ± œ œ ‰ ± 8Ó œ œ B 8+1 ± ™ ™ ± ‰ ‰ 6+1 ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ Œ Ó ˙ œ œ ± ± 8 8 8 ' 3 o o pp rfz pp rfz pp rfz

Matias Vestergård: Træk - 20

arco ord.

M œ#œ#œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

E

5

Vln. I

° 8+1 & 8 7 &

I Œ 7 7™ ¿

I ‰ 77 ¿

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8 8

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arco ord.

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Vln. II

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7 7 ¿

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Vln. I

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‰ 88 ‰ ®

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B§

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o

7

6

ppp

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air noise

‰ ‰ o

3

g™

g™

‰

sonore

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Matias Vestergård: Træk - 21

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sul IV N sounds a minor second lower sim.

17 7 6 5 3 7 6 5 3 ° 4+4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ ‰ ‰ ® ‰ ‰ ® & 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œœœœœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ 3 6 5 o o o o ppp ppp ppp

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sul IV sounds a major second lower

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Matias Vestergård: Træk - 22

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20

Vln. I

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23

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poco vibrato

Vln. II

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(non vibrato)

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Matias Vestergård: Træk - 23

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27

Vln. I

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30

Vln. I

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sul IV sounds a minor second lower 3

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Matias Vestergård: Træk - 24

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sul IV sounds a minor second lower

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sul IV sounds a major second lower

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33

Vln. I

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sul IV sounds a major second lower

Vln. II

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air noise 6

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6 6 g R ≈ œ #œ œ nœ œ #œ œ œ ‰ œ œ ≈ o pp

sonore

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œbœ œ œ œnœ œbœ œnœ œbœ ‰

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36

Vln. I

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6

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Vln. II

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Matias Vestergård: Træk - 25

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air noise

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air noise 39

Vln. I

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œ œ œ œ œ #œ œ nœ ‰ ¢& 6 6 o ppp air noise

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Vln. I

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Matias Vestergård: Træk - 26

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