La segunda parte despierta nuestra conciencia de que nuestro pasado no se limita al período de colonización. El rescate de lenguas nativas en nuevos caracteres tipográficos contribuye al conocimiento, cada vez más profundo, sobre la dinámica de los signos en nuestra cultura, e implica una revalorización de las lenguas de tradición oral, así como una contribución a su preservación. La tercera parte muestra la construcción de un repertorio semántico tipográfico por medio de marcas y fuentes usadas en varios canales de formación de identidades nacionales.
RUBÉN FONTANA BUENOS AIRES Es director de la Carrera de Diseño de Tipografía de la UBA. Editor de la revista tipográfica, organizó la Bienal Letras Latinas 2004 y 2006. Diseñó las tipografías: Fontana, Andralis, Chaco, Palestina y Distéfano. Fue reconocido por el Type Directors Club de Nueva York y por la ATypI. Ha recibido el Premio Konex de Platino, Premio Nacional de Diseño de Cuba y el Premio de Diseño de España. Su trabajo gráfico figura en la colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York.
Y la última parte es un análisis sobre el estudio y la difusión académica en tipografía, su impacto decisivo en el desarrollo del diseño en la región y en la formación de un diseño tipográfico dirigido a las necesidades y problemáticas locales, original y con un lenguaje y expresión propios.
CECILIA CONSOLO ORGANIZACIÓN
EN LATINOAMERICA orígenes e identidad ¿
La primera parte del libro muestra un panorama de evolución cronológica del desarrollo de la tipografía en Europa y cómo esa tecnología fue traída al continente. Heredamos prensas y tipos traídos por los colonizadores y eso influenció la composición de tejidos culturales.
EN LATINOAMERICA
Diseñadora y doctora en Historia del Arte, trabaja en el Instituto de Investigaciones Bibliográficas de la Universidad Nacional Autónoma de México y es Coordinadora de la Hemeroteca Nacional de México. Sus líneas de investigación son la historia del libro, la edición y la tipografía latinoamericana, especialmente en lenguas indígenas, y las relaciones entre diseño y género, con 13 libros publicados en América Latina y Europa.
CECILIA CONSOLO COMPILACIÓN
MARINA GARONE GRAVIER CAÑADA DE GÓMEZ
Este libro presenta cómo fue el curso de formación de una cultura tipográfica en los países latinoamericanos. Sus autores resumen un largo y complejo proceso, desde la traumática introducción de la cultura tipográfica europea con sus siglos de desarrollo, al rescate y supervivencia de las culturas nativas y la contribución a un diseño tipográfico en diálogo con el pasado. Se muestra una producción tipográfica latinoamericana multicultural, en dinámica con los aspectos culturales de cada uno de los países a la vez que preservan y absorben sucesivas aproximaciones con otras culturas. Por cuestiones comerciales, religiosas, de tensión social o por imposición política, nuevos códigos y nuevos signos son introducidos en el imaginario y en la comunicación. Así podemos entender que la formación de una identidad tipográfica propia resulta de varios cambios y aproximaciones, en diversos momentos, comenzando con los europeos, asiáticos, árabes, africanos… es un proceso continuo sin solución de continuidad.
CECILIA CONSOLO COMPILACIÓN
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ALEJANDRO LO CELSO CÓRDOBA Es reconocido tipógrafo y diseñador de información formado en Argentina y Europa. Fundador de PampaType, primera fundición tipográfica argentina, premiada internacionalmente. Apasionado conferencista y autor de textos ampliamente leídos en el mundo, ha enseñado diseño, tipografía e historia de la letra en varias escuelas de Europa y América Latina. Vive en Córdoba, Argentina.
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CECILIA CONSOLO SAN PABLO Es diseñadora y Doctora en Ciencias de la Comunicación por la Universidad de San Pablo. Fundó en 1986 la oficina Consolo & Cardinali Design, en colaboración con el diseñador de tipos Luciano Cardinali. Paralelamente, dirige el Lab Cognitivo, oficina dedicada a la investigación del diseño. Concibió la exposición Tipografía Brasilis y en 2004 se hizo cargo de la representación brasileña en la Bienal Letras Latinas y en las ediciones subsecuentes de la Bienal Tipos Latinos.
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