Masterpiece Design

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MASTERPIECE magazine

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INDICE 4. Alex Steinweiss & a capa de álbum.

6. Jeremy Scott & figurinos incônicos 8. Guto Requena & Mauricio Arruda 10. Programação Semana de Design Estácio 2014

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Editorial Facia dundemp orereium nobit eatios sitiatur am, a dolum fugiae atur? Tatem volupti ssectatureObita nullatempor as quodignia corions equiatam, odiamen dicidunti aut modic tem et hario cus nihille sequisquiae moloritem repe laborum dolupta numqui bearum abore magnihit offic tet anti tet harumqui culluptatem sunt lab illorest voluptatur ressint invende llatquam eius parionsenis re sedis estrum harum voloreium eosam ea que dio volut magnias impedit quibusda quaspe vendeliciunt voluptur ab in eum quae. Ut lit ium fugit untorit iumquis que dernam dolorum quianti untionsendae eum eatecessequi di bercium hic test litiorerio. Ut quat acime odi officienis dolor re sumenimi, cus que voluptas nempore moditibusci sae nos ex etur serchil inum recuptatem ea cuscit reruntist eos soluptiani cus as et aut officia ndelendae exceariorum ipiciaspit, sam aut a di unt acidus accatiur, sinimagnis invel issimintem quis ea quatia dolest, sequibus acium volenih ilignatiam, tore, optat.

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O homem que revolucionou o mercado musical.

Alex Steinweiss 4

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lex Steinweiss nascido em 24 de março de 1917, no Brooklyn.

Filho de um designer de sapatos femininos e uma costureira. Eles se mudaram para o Lower East Side de Manhattan e acabaram por se instalar na seção de Brighton Beach de Brooklyn.

Steinweiss disse que ele estava destinado a ser um artista comercial. No ensino médio, ele maravilhou seus colegas de classe, por que “poderia tomar uma escova, mergulhá-lo em um pouco de tinta e fazer letras”, lembrou ele. “Então eu disse a mim mesmo: ‘Se algum dia eu poderia me tornar um bom pintor, isso seria maravilhoso!’”

Steinweiss ganha uma bolsa de estudos na Parsons School of Design.

ma. O pesado, papel kraft dobrado utilizado para proteger discos de 78 rpm deixava marcas.

Steinweiss foi convidado a desenvolver um casaco para o novo formato e, com a ajuda de seu irmão, descobriu um fabricante disposto a investir cerca de US $ 250.000 em equipamentos.

Steinweiss teve a patente original para o que se tornou o padrão da indústria de embalagens, mas sob o seu contrato com a Columbia, teve que renunciar aos direitos de todas as invenções feitas enquanto trabalhava lá.

Em 1939, Steinweiss, então diretor de arte da Columbia Records, teve a ideia de colorir e desenhar as capas para ficar mais atrativas. Por sua própria admissão, ele desenhou cerca de 2.500 capas.

“Elas eram tão monótonas, tão pouco atraente”, disse Steinweiss, “Eu convenci os executivos a deixar me projetar algumas”.

Após a formatura, Steinweiss trabalhou por três anos para o designer austríaco Joseph Binder, cujo plano de cores e figuras humanas simplificadas eram época e influenciou sua própria obra.

Durante a Segunda Guerra Mundial, tornou-se gerente de publicidade da Columbia Records.

Após a guerra, Steinweiss tornou-se freelancer para Columbia.

Durante uma reunião de almoço lá, o presidente da empresa, Ted Wallerstein, apresentou-o a uma inovação que a empresa estava prestes a desvendar: o registro long-play. Mas havia um proble-

MASTERPIECE magazine - Alex Steinweis

A carreira de Steinweiss pode ser dividida em cerca de cinco períodos: De 1939 a 1945, talvez, ele desenhou todas as capas de Columbia. Durante este período, ele desenvolveu toda a “linguagem” do projeto gráfico do álbum, usada até hoje. Foi durante este período que ele colaborou com Margaret Bourke-White em uma série memorável de capas para Columbia.

O segundo período é de 1945 a cerca de 1950, durante o qual ele não era mais o único designer de Columbia. Ele também começou a desenhar para outras empresas.

Este período é por vezes descrito como a “Primeira Idade de Ouro” da capa do álbum.

Steinweiss afirma ter criado a capa de LP, que surgiu em 1948.

A partir de cerca de 1950, Steinweiss fez capas para a Remington, e começou uma associação de mais de 20 anos tanto com a Decca como com a London Records. Este é o seu terceiro período, quando ele desenhou, escreveu e criou layout e foi, muitas vezes, brilhante, mas talvez não tão memorável quanto o seu recente período de 1940.

A partir de meados da década de 1950, Steinweiss adicionado a fotografia à sua paleta. Coberturas fotográficas de Steinweiss são notavelmente distintas. Ele utilizou cores estranhas, berrantes, iluminação ímpar e inúmeros trocadilhos visuais e pontos de referência.

Este foi o seu quarto período, caracterizado pela fotografia, mas continuando a usar toda a gama de ferramentas que ele tinha desenvolvido.

Período final de Steinweiss como designer de capas de discos foi de 1960 a, aproximadamente, 1973, mais uma vez trabalhando para a Decca e Londres. Seus novos desenvolvimentos do período foram em projetos cortados.

Steinweiss também projetou garrafas de bebidas alcoólicas, cartazes, revistas, panfletos, capas de livros e títulos para programas de TV. Steinweiss foi indicado ao GRAMMY oito vezes, mas não ganhou em nenhuma delas A capa de Steinweiss para elenco original da Broadway de gravação de South Pacific (1949) tem sido usado quase contínua desde então para o LP, para vários formatos de fita e para o CD.

É também o único designer nos Estados Unidos a trabalhar por tantos anos na garrafa de Coca-Cola.

Em 2001, Steinweiss foi destaque na mostra da galeria de Carlo McCormick “O LP Show”, originário da Exit Art de Nova York e, em seguida, em 2002, no Experience Music Project em Seattle e no Museu Andy Warhol,.

Alex Steinweiss morreu em 18 de julho de 2011, em Sarasota.

Capas criadas por Steinweis e no plano de fundo da pagina temos a primeira capa do mundo, criada por ele.

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Jeremy Scott Excêntrico e revolucionário.

Jeremy Scott, nasceu na cidade do Kansas, Missouri. Ele começou sua carreira na década de 1990, no Paris Fashion Week.

Vogue chamou seu ‘2000 looks de primavera pronto-para-vestir show’ de “uma resposta inteligente para todos os seus detratores, que o havia acusado no passado de produzir roupas bizarras que ninguém usaria”.

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E

m junho de 2008, a Adidas lançou uma coleção de calçados e roupas por Scott. A asa e sapatos Teddy, o urso são populares com as estrelas do mundo da música, bem como com o público de moda em geral. A colobaração contruibui para que seu nome se popularizasse no mundo da moda, ganhando destaque internacional.

Porém, a primeira colaboração entre Scott e Adidas foi em 2002 para o projeto “!Signed”, para o qual Scott

MASTERPIECE magazine - Jeremy Scott

criou um jacquard de seda com estampa de dolar, com seu rosto substituindo o de GeorgeWashington. É praticamente impossivél falar de Jeremy Scott sem falar de sua relação com o mundo da musica.

Scott já trabalhou com grandes nomes como Britney Spears, Nicki Minaj, Rita Ora, Miley Cyrus e, claro, sua musa inspiradora, CL, lider do girlgroup sul-coreano 2NE1.

Grande parte das peças de Scott transmitem bem

a personalidade da rapper, excêntrica, sexy e ousada.

Scott faz tambem um enorme sucesso nos palcos, já tendo feito roupas para a ‘Bangerz Tour’, Miley Cyrus; ‘New Evolution Tour’ e ‘All Or Nothing Tour’, 2NE1; ‘Loud Tour’, Rihanna; ‘Prismatric Tour’, Katy Perry.

Fora dos palcos, mas ainda no mundo da música, Jeremy criou peças memoráveis como o épico vestido de aêromoça usado por Britney Spears em seu clipe Toxic, o famoso óculos, inspirado no personagem Mickey, usado por Lady Gaga em Paparazzi e por Beyoncé em Telephone. Além de todos os figurinos do video de The Baddest Female, solo de CL e Happy, Gotta be You, Comeback Home e Go Away (versão japonesa), do grupo 2NE1.

Recetemente assinou contrato com a Moschino. O desfile de estreia das peças contou com visuais irreverentes inspirados em Bob Esponja, McDonalds e salgadinhos.

“CL: Ele é o meu melhor amigo. Meu irmão mais velho.

Ele cuida de mim.

Nos conhecemos quando ele viu o vídeo de ‘Fire’ e voou até a Coréia para me ver.”

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Guto Reque na & Mauricio A rruda

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designer Guto Requena e o arquiteto Mauricio Arruda se uniram em nome da noitada paulistana. Juntos, reformaram a casa noturna Disco, tendo em mente um grande conceito: a brasilidade.

As mudanças vão além dos novos acabamentos, afetando a organização interna do clube subterrâneo.

A Disco, mais do que um espaço decorado, é uma experiência.

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Com ar industrial, as estruturas e os dutos estão expostos. O Brasil fica revelado nos materiais, cores e formas escolhidos. Além do clima fabril, no espaço, é notável a intensa utilização de madeira e das tecnologias digitais. A estética alternativa e inacabada se mescla com os acabamentos perfeitos e detalhados.

O interior é composto por três bares, três áreas VIP e uma área de fumantes.

A maior das áreas VIP pode ser convertida num palco, possibilitando shows na casa.

Em todos os espaços internos, uma grelha larga cobre o teto e as paredes. São 250 m de trilhos metálicos, onde estão instaladas fitas de LED, permitindo um show de luzes coloridas impressionante, capaz de acompanhar a música que estiver no ar no momento.

Em um segundo, o ambiente pode mudar de cor

MASTERPIECE magazine - Guto Requena & Mauricio Arruda

integralmente, de um roxo intimista a um verde tecnológico (estes efeitos especiais são controlados pelo software Madrix).

Também foi alterado o item que era marca registrada da casa noturna, o túnel de acesso. Depois da intervenção do artista brasileiro Kleber Mateus, o longilíneo espaço adquiriu um ar saudosista. Para expor aos passantes os 12 anos de história do local, o túnel original ainda aparece entre os rasgos da arte de Mateus, aguçando a lembrança de fiéis habitués do clube.

O acabamento das paredes e do forro falso sobre as áreas

VIP é feito com tiras de madeira acima e de concreto da metade da parede para baixo. A disposição das fatias de ambos os materiais é a mesma, criando um efeito óptico interessante.

O novo mobiliário é o que garante o toque moderno e sofisticado ao projeto. Inspirado no design nacional dos anos 1970, os sofás da área central usam tecidos pretos e cordas de

PVC na sua constituição.

A atmosfera sedutora e masculina é ressaltada nas áreas VIP, com uma seleção de poltronas vintage de couro preto e madeira. As mesas laterais têm design simples e são feitas de acrílico preto brilhante. A iluminação os colore e os integra à música.

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PROGRAMAÇÃO SEMANA DE DESIGN ESTÁCIO 08:00hrs - Work Shop: Perpectiva a mão livre (Profª Adriana Mazza) 10:30hrs - Oficina: Técnicas básicas de Phtoshop (Leonardo Vinicius) 12:00hrs - Oficina: Atelier - Restauração de móveis (Jr Neto De Sousa) 14:00hrs - Workshop: Desenho a mão livre (Prof Antônio Carlos) 16:30hrs - Workshop: Xilogravura (Prof Humberto & Prof Lederly) 19:00hrs - Oficina: Criação de marca em 3D (Adriana Brasil) 08:00hrs - Palestra: Expressão corporal (Jefferson Tinoco) 10:30hrs - Oficina: Modelagem 3D (Leonardo Vinicius) 12:00hrs - Oficina: Arte Urbana e Grafite (Jr Neto De Sousa) 14:00hrs - Workshop: Rendering à mão livre (Prof Antônio Carlos) 16:30hrs - Workshop: Xilogravura (Prof Humberto & Prof Lederly) 19:00hrs - Oficina: Pintura tradicional (Adriana Brasil) 08:00hrs - Palestra: Facebook, Media Social (Nathan Henrique) 10:30hrs - Oficina: Modelagem 3D (Leonardo Vinicius) 12:00hrs - Palestra: Fotografia, uma visão diferenciada (José Albano) 14:00hrs - Workshop: Cartoons + Humor (Lucas [Drama universitário]) 16:30hrs - Workshop: Tendência e mercado de interiores (Ramiro) 19:00hrs - Palestra: Expressão corporal (Jefferson Tinoco) 08:00hrs - Work Shop: Ilustração Mangá (Dharyla Sales) 10:30hrs - Oficina: Caligrafia (Prof Humberto) 12:00hrs - Oficina: Atelier - Restauração de móveis (Jr Neto De Sousa) 14:00hrs - Palestra: Preparação de profólio eletronico (Carina Jordão) 16:30hrs - Workshop: Xilogravura (Prof Humberto & Prof Lederly) 19:00hrs - Oficina: Criação de objeto de interiores (Geraldo Alves)

Semana de Design Estácio 2014 Palestras – Workshops – Atividades – Exposições 03 à 06 de novembro Local: Estácio Via Corpvs