INTERIOR
GRÁFICO
EDITORIALES
PALABRAS
A
dieciséis años de distancia, podemos afirmar que la Revista electrónica Interiorgráfico de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato, se ha afianzado como un medio de difusión sin fines de lucro de los resultados de investigación que actualmente son producidos dentro de las universidades públicas en el área del arte y del diseño en México –aunque no exclusivamente-. De la misma forma, a lo largo de este tiempo se ha contado con colaboradores de Latinoamérica, España y/o de alumnos realizando intercambios en el extranjero. Todo lo cual, ha contribuido a que Interiorgráfico siga contando con el apoyo de colaboradores con intereses diversos en la investigación que buscan difundir su trabajo. La Revista Electrónica Interiorgráfico se ha realizado desde un inicio en 2003 a través de un núcleo primario pequeño, que tiene como visión principal la difusión del quehacer universitario de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato, específicamente la difusión del trabajo de investigación de pares dentro de nuestra máxima casa de estudios como desde distintas instituciones de habla hispana en todo el orbe.
En este número 16, publicado en diciembre de 2016, el espectro de temas de investigación y el número de colaboraciones recibidas fue mayor, como consecuencia nuestro Comité Editorial creció, por lo que en esta edición el Comité se integró con pares de la Universidad Autónoma de Aguascalientes (1), de la Universidad de San Buenaventura Cali-Colombia (2), Universidad de Caldas, Colombia (3) así como de la propia U.G. (4). A todos ellos nuestro reconocimiento. Los temas abordados dan muestra de muy los diversos paisajes culturales, económicos y sociales en torno a las Artes y al Diseño, preocupaciones de nuestros días donde la realidad latinoamericana se hace presente, de ahí que esta dieciseisava edición de constancia de su época, sus preocupaciones y temas de interés, a través del quehacer de los investigadores participantes. Cynthia P. Villagómez Oviedo Juan Carlos Saldaña Hernández
DIRECTORIO
R
Dr. Luis Felipe Guerrero Agripino Rector General
S
Dr. Héctor Efraín Rodríguez de la Rosa Secretario General
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G
S A
Dr. José Luis Lucio Martínez Secretario Académico
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GD
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DAAD
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DD
Mtro. Jorge Alberto Romero Hidalgo Secretario de Gestión y Desarrollo
Dr. Francisco Javier González Compeánsa Director de la División de Arquitectura, Arte y Diseño
LRI. Ma. Concepción Rodríguez Argote Directora del Departamento de Diseño
CÓMITE
Universidad de Caldas, Colombia Dra. Adriana Gómez Alzate
Universidad de San Buenaventura Cali-Colombia Mtra. Dolly Viviana Polo Flórez
EDITORIAL
Universidad Autónoma de Aguascalientes Dr. Ricardo López-León Mtra. Alma Rosa Real Paredes Dr. Mario Esparza Díaz de León Mtra. Gabriela Gómez Valdez
Dr. Pedro Del Villar Quiñones Dra. Velia Ordaz Zubia Dr. Norma Mejía Morales Mtra. Paola Corral Avitia.
INFORMACIÓN
LEGAL
REVISTA INTERIORGRÁFICO DE LA DIVISIÓN DE ARQUITECTURA, ARTE Y DISEÑO DE LA UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO, Año 15, No.15, Enero diciembre 2015, es una publicación anual editada por la Universidad de Guanajuato, a través de la División de Arquitectura, Arte y Diseño. Lascurain de Retana No. 5, Zona Centro, Guanajuato, Estado de Guanajuato, México, C.P. 36000. Tel. (473) 732 0006, www.ugto.mx, interiorgraficodaad@gmail.com. Editor responsable: Dra. Cynthia Patricia Villagómez Oviedo. Reservas de Derechos al Uso Exclusivo: 04-2012-051810471200-203, ISSN: 2007-3879, ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Responsable de la última actualización de este número, Departamento de Diseño de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato, Dra. Cynthia Patricia Villagómez Oviedo, Alfredo Pérez Bolde S/N, fracc. ASTAUG, Guanajuato, Gto. México, C.P. 36250, fecha de última modificación, 7 de noviembre de 2015. Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación. Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de la Universidad de Guanajuato.
As inside
the eye can see as
CRÍTICA DE
ARTE
Elvira Margarita Romero González Cynthia Patricia Villagómez Oviedo Juan Carlos Saldaña Hernández
pa e s E art , e plud i d r m FA ad s M udio Co M go. e t en es idad o d hica ó C oce rs ers tul pr el na . Cu niv l tí de l de eva o ez 980 a U be e tute e t m ll h ar ue co xanc de 1 n l eci sti p á e S o R In a y q ada “e rem o ñ r t a . e o tista mir éste pa de d l a án rid Ar f l i a n e s o r la n e o un arte dúo r Ca a en mpor Madn el ide la a de v ” e e ñ nte de en n d ncia ción com ue p oso icula 1] a o ó o m t [ i e a r q c nse de ob igac peri nic idad res al fa par tes” te vi e u r a t t x en nves la e com ntim disp able e la s pa en s e i pr de i e: “ de e tos par os d e su a L cto re d nta idad ien om in ntr La obra que en español lleva el nombre de: ye mb mie un tam o, c térm e e “Tan dentro como el ojo pueda ver” se caracno rra com por min en blec teríza por su producción en una sola toma con un he ino com ca do esta particular acercamiento del dispositivo de captura a los m de ismo riva se p a e objetos principales, la obra se proyecta al público en gran / j m o u La obra se proyecta al un blic ón q formato con la intensión de producir un efecto sensorial de inespú laci timable magnitud en el espectador. Dentro de la tipificación cinepúblico en gran formato re matográfica puede decirse que se ubica en un plano asombroso y morcon la intensión de producir fológicamente descriptivo mismo que al inicio se desarrolla dentro de un efecto sensorial de inesti-
mable magnitud en el espectador. 1 interiorgráfico | octubre | 15
un plano espacial vano, casi inerte; el cual lentamente cobra vida tras la aparición de dos globos oculares que se aproximan entre sí. El resultado es cautivante ya que cuando la cámara hurga e invade el espacio fílmico, la sinécdoque nos remite a cercanas, humanas y elementadas magnitudes interpretativas.
E
Los personajes se observan en su propia intimidad sin artilugios, sin parapetos mientras el espectador observa y elabora a su vez su propio diálogo desde su yo interno, así que por lo menos el espectador deberá interrogarse y experimentar curiosidad por el diálogo cadente que provoca la cercanía y las relaciones entre la obra y él que observa. El detalle y la claridad en la imagen de los objetos producto de la alta definición del formato videográfico, es la cualidad que nos impide tomar distancia de los sujetos que emanan en pantalla que se expresan desde su propia naturaleza en un acto distante de lo ordinario que nos atrapa dentro del diálogo silente y conmovedor entre dos seres en donde formas y movimientos sutiles disminuyen la distancia entre sí para tocarse, para acariciarse, para comunicarse, para darse. El diálogo intimicista es total, ajeno y distante a otros entornos, es un episodio de sensualidad en donde la mirada hacia el otro es inevitable, mirar y dejarse mirar, tocar y dejarse tocar. La cu pe Raffaele Simone posa su atención en la to erd rm construcción del conocimiento, en una fo de a la ane breve cronología expone como éste los togr la ate ncia ha privilegiado antes o después am m nc pr ira ió de r e a e l s el sentido viso-auditivo en de ta pr s da n p de la do esen que de ded ar dicha adquisición y la eje cie vis algu tan ex Sá icad de sa mp rta ión no la trae nch a a ojo construcción de los saberes univerlig re” lo: s to com s cin at de ez- l co s, r e B “ a n m e e e n A ri n L sales del homa c va io ce a o qu cora , “E El a m s ci con stas ión rios scal pbre. La filosofía Un e d zad l o Gab irad nem duc al f qu tít os j e o t u e e o identificó en la a la pe se Po qu inet Fa atog o e nóm ha n r c x n ra á ro ca te e e antigüedad las dos ci rá p e de , “E mar an den mk vio del nan fica resi no vías: la visión y la auSa l o a” dal a e in, lo Do te d s p vo lva jo de uz l fl “E ine co e or dición, desde Aristótedo de l H , “E uj l o fab tor Ce les, Heráclito. Platón afiro r De ese modo se establece un Da l su omb l oj in jo r le” Camó en el Timeo que el suave a lí, eño re o t ter sg del puente tangible entre el observai a é o c “E ” fuego que caldea el cuerpo hur d o c dor y lo observado, y por este puente l o en n l nico ” d o mano sale por los ojos formando e jo Sp a c los impulsos de luz que emanan del obqu ell ám de un chorro de luz uniforme y denso. e bou ajeto viajan hasta los ojos y de estos al alma. ab n Es así como desde una postura contempore d En los siglos XVII y XVIII “ver es el fundala ránea de poesía visual Casilda Sánchez formento de algunas importantes innovaciones del mula su propia versión de la mirada en un forgran siglo de la ciencia” Por tanto existen reflexiones mato de video digital de grandes proporciones, sobre el tema que hoy en día en la cultura de lo visual expresando el concepto de comunicación en una y los nuevas relaciones e interacciones con los medios viso-digitales nos llevan a caminos insospechados. dimensión que a todos nos compete, la humana. [1] Sánchez, Casilda. http://www.casildasanchez.net/html_ES/statement.html [12septiembre 2015]
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NARRACIÓN TRANSMEDIA
HISTORIA
En una época futurista y con tecnología
muy avanzada: Aniani, es un mundo de poderosos cristales que se encuentra en una galaxia donde cada planeta tiene una función especial para el equilibrio del universo. Este es muy visitado por personas de otros planetas, a la vez acechado por seres perversos de otras galaxias que desean poseer los cristales. En Aniani, por razones desconocidas es muy normal que los bebés nazcan sin alguna de sus extremidades, en casos extremos sin una sola. al ser este el caso, se les otorgan prótesis de última generación, adaptadas a sus necesidades más personales. Una de las principales atracciones de este planeta es un fenómeno natural único en el universo; las pirámides flotantes que tienen en su interior una energía tal que disparan rayos constantemente.
Luego de esta victoria sobre aquellos enemigos, Kalesia decidió que ella sola no podía cargar con el peso del mundo en sus hombros. Era demasiado trabajo para una sola persona, y por sus deberes no tenía tiempo para sí misma. Decidió fundar un equipo que, como ella, tuviera toda la disposición de ayudar. Inspirados por su ejemplo muchos jóvenes quisieron participar y bajo su dirección se unieron en equipo para defender su mundo. A la cabeza de un grupo creciente, Kalesia pudo delegar poco a poco sus misiones. Cada miembro de este grupo eligió sus propias habilidades, y Kalesia en persona les ayudó a desarrollarlas. Su mejor amiga ayudó en el desarrollo de este ambicioso proyecto y en pocos años conformaron esta alianza por el bienestar de Aniani y todos sus habitantes. Ahora, además de mantener la paz, el equipo de Kalesia se está interesando en averiguar el por qué tantos niños nacen sin extremidades. Una de las teorías más extendidas en el grupo relaciona a las pirámides flotantes con este fenómeno, pero aún no se ha esclarecido este misterio.
Colaboradores: Nina Buono y Eduardo Granados.
HISTORIA
Por medio de la base de datos pudo localizar a los que intentaron secuestrar a su amiga, como ella tenía ahora la facilidad de defender a las personas no temió en buscar a esos tipos, afrontarlos y hacerlos arrepentirse de lo que en su momento realizaron, poniéndolos a disposición del resto de las personas para que mediante la ayuda y protección a las mismas pudieran enmendar ese cruel acontecimiento.
NARRACIÓN TRANSMEDIA
Kalesia tiene 27 años, de pequeña presenció a su mejor amiga cuando casi fue secuestrada, a partir de ese momento supo que se quería dedicar a la protección de lo más débiles y le pidió a sus padres unas prótesis con más herramientas, incluyendo la función de volar. Al mismo tiempo hackeó el programa de sus lentes para que la información que le llegará fuera más detallada, estos son usados por todos los habitantes de su planeta y se actualizan constantemente. Hoy en día cuentan con detección de calor, visión rayos X, medición milimétrica de espacios, reconocimiento facial sincronizado a la base de datos de su planeta y descripción de sustancias. Al paso de los años, Kalesia ha ayudado a muchas personas, y hoy es la guardiana principal de su mundo. se dedica a la vigilia y el cuidado de los más desprotegidos.
PORTAFOLIO DE TRABAJO
Z. GISELLE RAMÍREZ S.
Título: Dorada velada
Año: 2015
Asignatura: Fotografía ll
Concepto: Ejercicio de fotografía ll, objetos con iluminación de estudio.
Título: Cúspide
Asignatura: Fotografía ll
Año: 2015
Concepto: Ejercicio de fotografía ll: modelo promocionando un artículo.
Año: 2014
Concepto: Fragmento de un ensayo fotográfico títulado “The Original Playstation”.
Título: Entre cristales
Año: 2014
Asignatura: Fotografía l
Concepto: Fragmento de un ensayo fotográfico titulado “The Original Playstation”.
Z. GISELLE RAMÍREZ S.
Asignatura: Fotografía l
PORTAFOLIO DE TRABAJO
Título: Libertad
PORTAFOLIO DE TRABAJO
Z. GISELLE RAMÍREZ S.
Título: Sin título.
Año: 2015
Asignatura: Diseño IV
Concepto: Crear un diseño creativo y original para una tarjeta de presentación.
CONTACTO
Z. GISELLE RAMÍREZ S.
Zaira Gisele Ramírez Sarabia. Estudiante de la Lic. en Diseño Gráfico Guanajuato, Guanajuato.
FB/zg.design MyPortfolio/GiselleRamirez zaira_gramirez@hotmail.com 664 503 69 28