Interior gráfico SUPLEMENTO
Revista Interiorgráfico de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato Año 16 / Mes 12 / Volumen 0
INTERIOR GRÁFICO 15 EDICIÓN Octubre 2015
Palabras editoriales
A dieciséis años de distancia, podemos afirmar que la Revista electrónica Interiorgráfico de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato, se ha afianzado como un medio de difusión sin fines de lucro de los resultados de investigación que actualmente son producidos dentro de las universidades públicas en el área del arte y del diseño en México –aunque no exclusivamente-. De la misma forma, a lo largo de este tiempo se ha contado con colaboradores de Latinoamérica, España y/o de alumnos realizando intercambios en el extranjero. Todo lo cual, ha contribuido a que Interiorgráfico siga contando con el apoyo de colaboradores con intereses diversos en la investigación que buscan difundir su trabajo.
La Revista Electrónica Interiorgráfico se ha realizado desde un inicio en 2003 a través de un núcleo primario pequeño, que tiene como visión principal la difusión del quehacer universitario de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato, específicamente la difusión del trabajo de investigación de pares dentro de nuestra máxima casa de estudios como desde distintas instituciones de habla hispana en todo el orbe.
En este número 16, publicado en diciembre de 2016, el espectro de temas de investigación y el número de colaboraciones recibidas fue mayor, como consecuencia nuestro Comité Editorial creció, por lo que en esta edición el Comité se integró con pares de la Universidad Autónoma de Aguascalientes, de la Universidad de San Buenaventura Cali-Colombia, así como de la propia U.G. A todos ellos nuestro reconocimiento.
Los temas abordados dan muestra de muy los diversos paisajes culturales, económicos y sociales en torno a las Artes y al Diseño, preocupaciones de nuestros días donde la realidad latinoamericana se hace presente, de ahí que esta dieciseisava edición de constancia de su época, sus preocupaciones y temas de interés, a través del quehacer de los investigadores participantes.
Cynthia P. Villagómez Oviedo Juan Carlos Saldaña Hernández
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editorial Universidad Autónoma de Aguascalientes
Dr. Ricardo López-León Mtra. Alma Rosa Real Paredes Dr. Mario Esparza Díaz de León Mtra. Gabriela Gómez Valdez
Universidad de San Buenaventura Cali-Colombia
Mtra. Dolly Viviana Polo Flórez
Universidad de Guanajuato
Dr. Pedro Del Villar Quiñones Dra. Velia Ordaz Zubia Dr. Norma Mejía Morales Mtra. Paola Corral Avitia.
directorio
comité
DR. LUIS FELIPE GUERRERO AGRIPINO Rector General
DR. HÉCTOR EFRAÍN RODRÍGUEZ DE LA ROSA
Secretario General
DR. JOSÉ LUIS LUCIO MARTÍNEZ
Secretario Académico
MTRO. JORGE ALBERTO ROMERO HIDALGO Secretario de Gestión y Desarrollo
Dr. Francisco Javier González Compeán Director de la División de Arquitectura, Arte y Diseño
LRI. Ma. Concepción Rodríguez Argote
Directora del Departamento de Diseño
Dra. Cynthia Villagómez Oviedo MAVI. Juan Carlos Saldaña Hernández Editores
Nina Olga Buono Garduño Diseño
REVISTA INTERIORGRÁFICO DE LA DIVISIÓN DE ARQUITECTURA, ARTE Y DISEÑO DE LA UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO, Año 15, No.15, Enero - diciembre 2015, es una publicación anual editada por la Universidad de Guanajuato, a través de la División de Arquitectura, Arte y Diseño. Lascurain de Retana No. 5, Zona Centro, Guanajuato, Estado de Guanajuato, México, C.P. 36000. Tel. (473) 732 0006, www.ugto.mx, interiorgraficodaad@gmail.com. Editor responsable: Dra. Cynthia Patricia Villagómez Oviedo. Reservas de Derechos al Uso Exclusivo: 04-2012-051810471200-203, ISSN: 2007-3879, ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Responsable de la última actualización de este número, Departamento de Diseño de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato, Dra. Cynthia Patricia Villagómez Oviedo, Alfredo Pérez Bolde S/N, fracc. ASTAUG, Guanajuato, Gto. México, C.P. 36250, fecha de última modificación, 7 de noviembre de 2015. Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación. Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de la Universidad de Guanajuato.
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Narrativa Transmedia
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Contenido
Crítica de Arte: AS INSIDE AS THE EYE CAN SEE
Escenarios 10 Portafolio de Trabajo 14 Datos de Contacto 16
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As Inside As The Eye
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Casilda Sánchez nace en Madrid, España en el año de 1980. Cursó estudios de arte contemporáneo en la Universidad Complutense de Madrid. Recibe el título de MFA en video en el Art Institute de Chicago. La presente obra en video forma parte del proyecto de investigación de la artista y que lleva el nombre de: “la experiencia de la mirada como herramienta de comunicación” en éste “examino comunidad e intimidad como una pareja de comportamientos dispares que parten de un mismo camino, comparable al famoso dúo público/privado en términos de la particular relación que se establece entre sus partes”[1] La obra que en español lleva el nombre de: “Tan dentro como el
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ojo pueda ver” se caracteríza por su producción en una sola toma con un particular acercamiento del dispositivo de captura a los objetos principales, la obra se proyecta al público en gran formato con la intensión de producir un efecto sensorial de inestimable magnitud en el espectador. Dentro de la tipificación cinematográfica puede decirse que se ubica en un plano asombroso y morfológicamente descriptivo mismo que al inicio se desarrolla dentro de un plano espacial vano, casi inerte; el cual lentamente cobra vida tras la aparición de dos globos oculares que se aproximan entre sí. El resultado es cautivante ya que cuando la cámara hurga e invade el espacio fílmico, la sinécdoque nos remite a cercanas, humanas y elementales magnitudes interpretativas.
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Los personajes se observan en su propia intimidad sin artilugios, sin parapetos mientras el espectador observa y elabora a su vez su propio diálogo desde su yo interno, así que por lo menos el espectador deberá interrogarse y experimentar curiosidad por el diálogo cadente que provoca la cercanía y las relaciones entre la obra y él que observa. El detalle y la claridad en la imagen de los objetos producto de la alta definición del formato videográfico, es la cualidad que nos impide tomar distancia de los sujetos que emanan en pantalla que se expresan desde su propia naturaleza en un acto distante de lo ordinario que nos atrapa dentro del diálogo silente y conmovedor entre dos seres en donde formas y movimientos sutiles disminuyen la distancia entre sí para tocarse, para acariciarse, para comunicarse, para darse. El diálogo intimicista es total, ajeno y distante a otros entornos, es un episodio de sensualidad en donde la mirada hacia el otro es inevitable, mirar y dejarse mirar, tocar y dejarse tocar.
Título de la obra:
As inside as the eye can see HD video 7 min 2009 Autor: Casilda Sánchez
La permanencia del par de ojos, recuerda la atención dedicada al concepto de la mirada de Sánchez-Bioscalos fotogramas que extrae de varios títulos representan la atención que han prestado algunos cineastas al fenómeno de la visión como conducto expresivo de ciertas tomas cinematográficas por ejemplo: “La mirada Facinante de Cesare” en El Gabinete del Docotor Caligari, “El ojo que vio lo inefable” del Acorazado Potemkin, “El ojo rasgado que desencadena el flujo interior” de Un perro andaluz, “El ojo técnico de la cámara” del Hombre con la cámara, “El ojo del sueño” en Spellbound de Salvador Dalí, “El ojo que abre la ensoñación” Meshes of the afternoon. Raffaele Simone posa su atención en la construcción del conocimiento, en una breve cronología expone como éste ha privilegiado antes o después el sentido viso-auditivo en dicha adquisición y la construcción de los saberes universales del hombre. La filosofía identificó en la antigüedad las dos vías: la visión y la audición, desde Aristóteles, Heráclito. Platón afirmó en el Timeo que el suave fuego que caldea el cuerpo humano sale por los ojos formando un chorro de luz uniforme y denso. De ese modo se establece un puente tangible entre el observador y lo observado, y por este puente los impulsos de luz que emanan del objeto viajan hasta los ojos y de estos al alma. En los siglos XVII y XVIII “ver es el fundamento de algunas importantes innovaciones del gran siglo de la ciencia” Por tanto existen reflexiones sobre el tema que hoy en día en la cultura de lo visual y los nuevas relaciones e interacciones con los medios viso-digitales nos llevan a caminos insospechados. Es así como desde una postura contemporánea de poesía visual Casilda Sánchez formula su propia versión de la mirada en un formato de video digital de grandes proporciones, expresando el concepto de comunicación en una dimensión que a todos nos compete, la humana.
[1] Sánchez, Casilda. http://www.casildasanchez.net/html_ES/statement.html [12septiembre 2015]
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Historia AQUI Ratempe volesti to maionsecte optatur as pelitatia veliquam ipsandest voluptatur re sandi nonsequo to earit, int occat.Ovitam quiducil ipsumenetur? Aximus, non poritis et latium elliqui unt minis sinctia nes il expercil moluptassi tet ipidebissi ad quaspelit, simus exereped ut ipsamet quia nis quam quatet quo magnim ventis alignimint quiasimin re cum faceperum ipsam rem fugitam eumquisquis atur? Te ea cum res cum quamus, que quod molupta eptassi tatur? Sequos del ma con cupta vero officius apis a volumet odicitatiur, consequ iasped mi, officianda volorposam aut excea velentemqui conse repelit voluptatur? Ut utectur a que molorit atiorehent dicabo. Itatet fugit, quod ut hariam, iuntium dollore rationsequae et ullesti as earum endit fuga. Et faccum venime sed ut autem eossequat. Met eicit qui suntibus ma ium fugit experem audi anda voloreperias arumqui voluptate quiandis sectas etum sequostia vel inis sunto ipit quis int volorescit rae consequi illes ut rene plaborae doluptae nonsequas et eiuntin tempossim labo. Et pos ea doluptat. It quat faces prae desu des. Fuga. Ibus, co rro tem et ace pudae nainiendit, lolod quam vemj niatiae magnim voloriassit lat ut harum vnu nimus magnam venda watashi wa dollandunt laccae etur aspelles ea nimil ipit quia aut mint. Nandeska kono kurasu de. Reskono kura su wa baiiii du dam est, conescitati cullab iducidebitatem is incia plia comnianda cust officid mi, venitet volutatin pel iur autem aut voluptatur? Icillabo. Musa nobitaqui idis dolorem quate eationsed ullat quodisini ut explab il elitio est aut qui conet omnis adiosam enduciistem qui simus. Wakaranai desu.
narrativa
Madhuri vive en una ciudad muy bulliciosa, que podría considerarse como una mezcla entre México e India, aunque para ella no funciona así pues nunca ha vivido en otro lugar. Vive sola en uno de los edificios más coloridos y altos de la ciudad, en un pequeño departamento. Lo que más le gusta en la vida son dos cosas: los elotes y dibujar. Se dedica a ser dibujante. Sale a la calle todas las mañanas y pasa allí casi todo el día, dando vueltas por la ciudad que nunca terminará de conocer. Y dibuja todo lo que ve. O casi todo, porque prefiere dibujar cosas salidas de su imaginación. En ocasiones se concentra tanto en un dibujo que este puede cobrar vida y salir del cuaderno.
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Historia AQUINobit, et, eos enda eossiti berspedianis a netur? Qui te dolluptus asi omnihiliti comnihicab il ea nimodis et aspe veles dolorei ciliqui omnis as vento beria cullorporum sit quis quam fugit ullaborum fugia venemolendit facea simet aut pernam rem veles eatiaera non et quam sectem volorio. Vellores voloreptate debis veliquidus et poriaero evellecae doles et late volores sinctas num velic tem quam, imodiciam quibus doloria tusciat ma nusam ipsum reius, comni ditas di cuptatque etur? Nam, totasim serro es et mossime moluptate con con corrum cus mos sinveliquiam sereptat estibusam quae quibus ad quiam ratur? Qui quaecto tatibus, volorep erumquas que accus eum in corempos et aut aliqui dolutaquo bla conse nosam, volligni cum sit ut ape is invendes dolupicium eria sit, officid quod mos dolorero
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escenario 01
Saraswatitlán
En esta ciudad no es poco común toparse con cosas que a nuestros ojos parecerían extrañas: personas con rasgos animales, vacas sagradas caminando por la calle, edificios y vehículos llenos de dibujos y pinturas, o incluso uno que otro truco de magia. La lógica tal y como la conocemos parece desaparecer por unos momentos en medio de este sitio.
escenario 02
Saraswatitlรกn
Nina Olga Buono Garduño Titulo:
AGUA
Asignatura (o cliente):
Proyecto personal Año:
2016
Técnica:
Digital (SAI)
Concepto:
El agua, en sus curvilineas formas, a veces se me asemeja al cabello de una mujer. O viceversa, el cabello puede asemejarse a un río que fluye.
Titulo:
La Catrina y el Torito
Asignatura (o cliente):
Identidad Corporativa Año:
2015
Técnica:
Boceto a Lápiz, Digital (SAI) Concepto:
Este cartel fue realizado para participar en el concurso de cartel “La Catrina Vive”. Combina la catrina con la tradicional danza de “El Torito” y en especial con uno de los personajes femeninos.
Portafolio ONLINE: http://tika-estudio.deviantart.com/
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portafolio de trabajo Titulo:
Ella (Tilla)
Asignatura (o cliente):
Proyecto personal Año:
2014
Técnica:
Acuarela y Fotografía
Concepto:
Es un personaje propio al que le tengo especial afecto, llamada Tilla, que tengo desde hace años en mis dibujos.
Titulo:
El Pasadizo de Cristal
Asignatura (o cliente):
Ilustraciòn para el libro “Entre brujas, fantasmas y miedo Relatos escritos por niños guanajuatenses” de Editorial La Rana. Año:
2016
Técnica:
Digital (SAI)
Concepto:
Esta ilustración fue realizada para el cuento del mismo título. En él aparecía un hada, una llave, un niño y un pasadizo mágico.
Portafolio ONLINE: http://tika-estudio.deviantart.com/
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datos de contacto
Nina Olga Buono Garduño Ilustradora y Diseñadora Gráfica e-mail:
tikaestudio@gmail.com deviantart:
tika-estudio.deviantart.com
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nina buono ilustradora
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