DI RE CT OR SE IO DI TO RI AL ES
A dieciséis años de distancia, podemos Rector General afirmar que la Revista electrónica Interior Gráfico dr. héctor efraín rodriguez de la rosa Secretario General de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad dr. josé luis lucio martínez Secretario Académico de Guanajuato, se ha afianzado como un medio de difusión sin fines mtro. jorge alberto romero hidalgo Srio. de Gestión y Desarrollo de lucro de los resultados de investigación que actualmente son producidos dr. francisco javier gonzález compeán Director de la DAAD dentro de las universidades públicas en el área del arte y del diseño en México –aunque lri. ma. concepción rodríguez argote Directora del Departamento de Diseño no exclusivamente-. De la misma forma, a lo largo de este tiempo se ha contado con colabodra. cynthia villagómez oviedo mavi. juan carlos saldaña hernández radores de Latinoamérica, España y/o de alumnos Editores realizando intercambios en el extranjero. Todo lo cual, ha contribuido a que Interiorgráfico siga contando fernando de jesús ramírez jiménez Diseño con el apoyo de colaboradores con intereses diversos en la investigación que buscan difundir su trabajo.
PA L
AB RA
dr. luis felipe guerrero agripino
La Revista Electrónica Interiorgráfico se ha realizado desde un inicio en 2003 a través de un núcleo primario pequeño, que tiene como visión principal la difusión del quehacer universitario de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato, específicamente la difusión del trabajo de investigación de pares dentro de nuestra máxima casa de estudios como desde distintas instituciones de habla hispana en todo el orbe. En este número 16, publicado en diciembre de 2016, el espectro de temas de investigación y el número de colaboraciones recibidas fue mayor, como consecuencia nuestro Comité Editorial creció, por lo que en esta edición el Comité se integró con pares de la Universidad Autónoma de Aguascalientes (1), de la Universidad de San Buenaventura Cali-Colombia (2), Universidad de Caldas, Colombia (3) así como de la propia U.G. (4). A todos ellos nuestro reconocimiento. Los temas abordados dan muestra de muy los diversos paisajes culturales, económicos y sociales en torno a las Artes y al Diseño, preocupaciones de nuestros días donde la realidad latinoamericana se hace presente, de ahí que esta dieciseisava edición de constancia de su época, sus preocupaciones y temas de interés, a través del quehacer de los investigadores participantes. Cynthia P. Villagómez Oviedo Juan Carlos Saldaña Hernández Editores
(1) Dr. Ricardo López-León, Mtra. Alma Rosa Real Paredes, Dr. Mario Esparza Díaz de León y Mtra. Gabriela Gómez Valdez de la Universidad Autónoma de Aguascalientes; (2) Mtra. Dolly Viviana Polo Flórez, Universidad de San Buenaventura Cali-Colombia. (3) Dra. Adriana Gómez Alzate, Universidad de Caldas, Colombia. (3) Dr. Pedro Del Villar Quiñones, Dra. Velia Ordaz Zubia, Dr. Norma Mejía Morales, Mtra. Paola Corral Avitia.
AL OR I ÉE DI T
dr. ricardo lópez león dr. mario esparza díaz de león mtra. gabriela gómez valdez Universidad Autónoma de Aguascalientes
CO M IT
mtra. alma rosa real paredes
mtra. dolly viviana polo flórez Universidad de San Buenaventura Cali-Colombia
dra. adriana gómez alzate Universidad de Caldas, Colombia
dr. pedro del villar quiñones, posgrado en artes dra. velia ordaz zubia, dep. de arquitectura dr. norma mejía morales, dep. de arquitectura mtra. paola corral avitia, dep. de diseño Universidad de Guanajuato
IN FO RM
AC IÓ N
LE GA
L
REVISTA INTERIORGRÁFICO DE LA DIVISIÓN DE ARQUITECTURA, ARTE Y DISEÑO DE LA UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO, Año 16, No.16, Enero - diciembre 2016, es una publicación anual editada por la Universidad de Guanajuato, a través de la División de Arquitectura, Arte y Diseño. Lascurain de Retana No. 5, Zona Centro, Guanajuato, Estado de Guanajuato, México, C.P. 36000. Tel. (473) 732 0006, www.ugto.mx, interiorgraficodaad@ gmail.com. Editor responsable: Dra. Cynthia Patricia Villagómez Oviedo.
Reservas de Derechos al Uso Exclusivo: 04-2012-051810471200-203, ISSN: 2007-3879, ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor.
Responsable de la última actualización de este número, Departamento de Diseño de la División de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad de Guanajuato, Dra. Cynthia Patricia Villagómez Oviedo, Alfredo Pérez Bolde S/N, fracc. ASTAUG, Guanajuato, Gto. México, C.P. 36250, fecha de última modificación, 7 de noviembre de 2015. Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación. Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de la Universidad de Guanajuato.
PAS
| NA
N CIÓ RR A
P1 0
C AR
P8
JO
RE S
BA
ET OD IRC
RA
NC
DE T
SU
OL IO
AS
IN SI DE
AE VID
PO RT AF
LA
AS
TH EE
YE
CA
N
SE E
P6
C
asilda Sánchez nace en Madrid, España en el año de 1980. Cursó estudios de arte contemporáneo en la Universidad Complutense de Madrid. Recibe el título de MFA en video en el Art Institute de Chicago.
AS I
La presente obra en video forma parte del proyecto de investigación de la artista y que lleva el nombre de: “la experiencia de la mirada como herramienta de comunicación” en éste “examino comunidad e intimidad como una pareja de comportamientos dispares que parten de un mismo camino, comparable al famoso dúo público/privado en términos de la particular relación que se establece entre sus partes”[1]
E
D NSI
La obra que en español lleva el nombre de: “Tan dentro como el ojo pueda ver” se caracteríza por su producción en una sola toma con un particular acercamiento del dispositivo de captura a los objetos principales, la obra se proyecta al público en gran formato con la intensión de producir un efecto sensorial de inestimable magnitud en el espectador. Dentro de la tipificación cinematográfica puede decirse que se ubica en un plano asombroso y morfológicamente descriptivo mismo que al inicio se desarrolla dentro de un plano espacial vano, casi inerte; el cual lentamente cobra vida tras la aparición de dos globos oculares que se aproximan entre sí. El resultado es cautivante ya que cuando la cámara hurga e invade el espacio fílmico, la sinécdoque nos remite a cercanas, humanas y elementales magnitudes interpretativas.
le
m
en
to
|N ov .
16
Los personajes se observan en su propia intimidad sin artilugios, sin parapetos mientras el espectador observa y elabora a su vez su propio diálogo desde su yo interno, así que por lo menos el espectador deberá interrogarse y experimentar curiosidad por el diálogo cadente que provoca la cercanía y las relaciones entre la obra y él que observa.
P6
In te ri or G
rá fi
co
|s
up
El detalle y la claridad en la imagen de los objetos producto de la alta definición del formato videográfico, es la cualidad que nos impide tomar distancia de los sujetos que emanan en pantalla que se expresan desde su propia naturaleza en un acto distante
La permanencia del par de ojos, recuerda la atención dedicada al concepto de la mirada de SánchezBioscalos fotogramas que extrae de varios títulos representan la atención que han prestado algunos cineastas al fenómeno de la visión como conducto expresivo de ciertas tomas cinematográficas por ejemplo: “La mirada Facinante de Cesare” en El Gabinete del Docotor Caligari, “El ojo que vio lo inefable” del Acorazado Potemkin, “El ojo rasgado que desencadena el flujo interior” de Un perro andaluz, “El ojo técnico de la cámara” del Hombre con la cámara, “El ojo del sueño” en Spellbound de Salvador Dalí, “El ojo que abre la ensoñación” Meshes of the afternoon.
AS T
HE
Raffaele Simone posa su atención en la construcción del conocimiento, en una breve cronología expone como éste ha privilegiado antes o después el sentido viso-auditivo en dicha adquisición y la construcción de los saberes universales del hombre. La filosofía identificó en la antigüedad las dos vías: la visión y la audición, desde Aristóteles, Heráclito. Platón afirmó en el Timeo que el suave fuego que caldea el cuerpo humano sale por los ojos formando un chorro de luz uniforme y denso. De ese modo se establece un puente tangible entre el observador y lo observado, y por este puente los impulsos de luz que emanan del objeto viajan hasta los ojos y de estos al alma. En los siglos XVII y XVIII “ver es el fundamento de algunas importantes innovaciones del gran siglo de la ciencia” Por tanto existen reflexiones sobre el tema que hoy en día en la cultura de lo visual y los nuevas relaciones e interacciones con los medios viso-digitales nos llevan a caminos insospechados.
EYE
CAN SEE
Es así como desde una postura contemporánea de poesía visual Casilda Sánchez formula su propia versión de la mirada en un formato de video digital de grandes proporciones, expresando el concepto de comunicación en una dimensión que a todos nos compete, la humana.
Ca pí tu lo
I|
as
in
si de
as
th
e
se e ca n
ey e
de lo ordinario que nos atrapa dentro del diálogo silente y conmovedor entre dos seres en donde formas y movimientos sutiles disminuyen la distancia entre sí para tocarse, para acariciarse, para comunicarse, para darse. El diálogo intimicista es total, ajeno y distante a otros entornos, es un episodio de sensualidad en donde la mirada hacia el otro es inevitable, mirar y dejarse mirar, tocar y dejarse tocar.
PRIMER ACTO
J
ezz era un comediante de segunda en un bar de tercera. Quiso ser grande, pero siempre vivió distraído y dejó pasar las pocas oportunidades que le dio la vida. Ésta noche no era diferente a las demás. No había mucho público, por lo cual fue fácil notar a un grupo nuevo de personas. Se veía que no eran de éste país, incluso parecían personajes de cuentos ajenos al mundo de Jezz.
P8
In te r
io r
Gr áfi
co
|s
up
le m
en
to
|N ov .
16
LA
VI
DA
ES
Apresuró los últimos tragos de su bebida para ir a su camerino, pero se dio cuenta que los otros dos tipos estaban ya esperándolo ahí. Al sentirse amenazado, Jezz pensó que quería irse con un poco de dignidad, así que decidió dar su mejor show ante los pocos espectadores ebrios que estaban en el bar. Además, sería difícil que le pudieran hacer algo estando frente a más personas. O en ése caso, habría por lo menos un par de testigos lo suficientemente consientes como para poder señalar al culpable en caso de que Jezz amaneciera muerto en algún maletero de un auto estacionado en alguna de las esquinas de ésta ciudad.
CI
UN
Mientras bebía algo en la barra del bar, Jezz observó que uno de los nuevos del bar regresaba del baño, pero se detuvo a hablar con su jefe y mientras lo señalaban, recordó que alguna vez llegó a verse inmiscuido en eventos desafortunados que concluyeron con un vendedor de droga en la cárcel, jurando que cobraría venganza.
R
El show había comenzado hacía ya media hora, pero la llegada de éstos personajes refrescó la velada. Por algún motivo Jezz sintió la necesidad de entretenerlos exclusivamente a ellos, pero recordó que su labor era hacer un show de varios actos, así que hizo una pequeña pausa y regresó a su “camerino” el cual era una mesa que se encontraba camino al baño de mujeres.
ca rp as tr es de ci rc o un
RP AS
RC
O
DE
TR
ES
CA
Al percatarse de que Jezz iba camino al escenario, los desconocidos apresuraron discretamente su andar hacia el escenario, buscando interceptar al comediante antes de que llegara bajo la luz de los reflectores. Jezz se percató de que era perseguido, y al intentar hacer un movimiento que le librara de sus perseguidores, chocó con un mesero y cayó al suelo.
Cuando Jezz se levantó, los extraños estaban lo suficientemente cerca como para percatarse de que Jezz estaba ebrio. Una lástima que el comediante que habían venido a buscar para ofrecerle un gran trabajo tuviera tan poco control con su forma de beber a la hora de trabajar. Realmente una lástima.
GRAND FINALE A partir de su desafortunado evento con los caza-talentos, Jezz comenzó a hacerse de mala fama, que le fue difícil de sobrellevar, así que lo despidieron del bar donde trabajaba y comenzó a vagabundear buscando trabajo y en esas noches de búsqueda, encontraba personas como él a las que les resolvía sus problemas metiéndose a la vez en más problemas. Después de un tiempo como todo comediante aprendió a usar sus malas experiencias para crear contenidos para sus shows, como tenía tan mala suerte sus chistes se hicieron muy buenos y poco a poco fue ganando público en las calles en el FIC.
vi da la
II |
Ca pí tu lo
Jezz intentó cruzar de la barra hasta el escenario, el cual se encontraba del otro lado del bar. Estaba sudando ya, y aún no había dado un paso. No sabía si el vértigo que sentía era ocasionado por los nervios que sentía o por los tragos que había consumido con singular rapidez.
es
SEGUNDO ACTO
A
RA FÍ
FO TO G
Ca pí tu lo
II I|
po
rt a
fo
li o
GRABADO The eye that can see it all 2015 Rest In Peaces 2016
ILUSTRACIÓN Nos duelen | Poemario Revista Amarillo Dalí 2016
TATUAJE Ca pí tu lo
II I|
po
rt a
fo
li o