Anguiano MuĂąoz Santa Isabel 0
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Campus Guanajuato División de Arquitectura, Arte y Diseño Departamento de Diseño
PROYECTO #8 TECNICAS DE COMUNICACIÓN VISUAL
Anguiano Muñoz Santa Isabel Licenciatura en Diseño Gráfico Asignatura: Teoría del Diseño II Profesora: Dra. Cynthia P. Villagómez Oviedo
Guanajuato, Gto. a 03 de Abril de 2020.
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TECNICAS DE COMUNICACIÓN VISUAL 1. Equilibrio e inestabilidad……………………………………………………………………………………………………………pág. 5-8 2. Simetría y asimetría……………………………………………………………………………………………….………………….pág. 9-12 3. Regularidad e irregularidad..…………..…………………………………………………………………………….………….. pág.13-16 4. Simplicidad y Complejidad…………………………………………………………………………………………………………. pág.17-20 5. Unidad y Fragmentación……………………………………………………………………………………………………………. pág.21-24 6. Economía y Profusión…………………………………………………………………………………………………………………. pág.25-28 7. Reticencia y Exageración……………………………………………………………………………………………………………. pág.29-32 8. Predictibilidad y Espontaneidad…………………………………………………………………………………………………. pág.33-36 9. Actividad y Pasividad…………………………………………………………………………………………………………………. pág.37-40 10. Sutileza y Audacia………………………………………………………………………………………………………………………. pág.41-44 11. Neutralidad y Acento…………………………………………………………………………………………………………………. pág.45-48 12. Transparencia y Opacidad……………………………………………….…………………………………………………………. pág.49-52 13. Coherencia y Variación………………………………………………………………………………………………………………. pág.53-56 14. Realismo y Distorsión…………………………………………………………………………………………………………………. pág.57-60 15. Plana y Profunda…………………………………………………………………………….…………………………………………. pág.61-64 16. Singularidad y Yuxtaposición……………………………………………………..………………………………………………. pág.65-68 17. Secuencialidad y Aleatoriedad………..……………………………………..…………………….……………………………. pág.69-72 18. Agudeza y Difusividad……………………………………………………………..…………………………………………………. pág.73-76 19. Continuidad y Episodicidad……………….……………………………………….………………………………………………. pág.77-80
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Estas técnicas son sólo parte de los muchos modificadores posibles de información con que cuenta el diseñador. Prácticamente todo formulador visual tiene su contrario, y cada uno de ellos está relacionado con el control de elementos visuales que da lugar a la conformación del contenido, a la construcción del mensaje. Las técnicas visuales se superponen al significado y lo refuerzan en todos los esfuerzos compositivos: en conjunto suponen, tanto para el artista como para el que no lo es, el medio más efectivo de hacer y comprender la comunicación visual expresiva, en la búsqueda de un lenguaje visual universal.
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EQUILIBRIO
Se basa en el funcionamiento de la percepción humana y en la intensa necesidad de equilibrio, que se manifiesta tanto en el diseño como en la reacción ante una declaración visual.
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INESTABILIDAD
Es la ausencia de equilibrio y da lugar a formulaciones
visuales
provocadoras e inquietantes.
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muy
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SIMETRÍA
La
simetría
es
el
equilibrio
axial.
Estamos entonces ante formulaciones visuales totalmente resueltas en las que a cada unidad situada de la línea central corresponde exactamente otra en el otro lado.
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ASIMETRÍA
Una composición asimétrica es aquella en la que una parte pesa más que las otras. La mayoría de las veces se puede establecer que esa desigualdad se establece con respecto a un eje perpendicular a las partes.
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REGULARIDAD
En el diseño consiste en favorecer la uniformidad de elementos, el desarrollo de un orden basado en algún principio o método respecto al cual no se permiten desviaciones.
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IRREGULARIDAD
Como estrategia de diseño, realza lo inesperado y lo insólito, sin ajustarse a ningún plan descifrable.
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SIMPLICIDAD
El orden contribuye considerablemente a la síntesis visual de la simplicidad. Técnica visual que impone el carácter directo y simple de la forma elemental, libre de complicaciones o elaboraciones secundarias.
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COMPLEJIDAD
Implica una complicación visual debido a la presencia de numerosas unidades y fuerzas elementales, que da lugar a un difícil proceso de organización.
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UNIDAD
La unidad es un equilibrio adecuado de elementos diversos en una totalidad que es
un
perceptible
visualmente.
La
colecciĂłn de numerosas unidades debe ensamblarse tan perfectamente, que se perciba y considere como un objeto Ăşnico.
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FRAGMENTACIÓN
Es la descomposición de los elementos y unidades de un diseño en piezas separadas que se relacionen entre sí, pero conserven su carácter individual.
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ECONOMÍA
La presencia de unidades mínimas de medios visuales es típica de la técnica de la economía que contrasta con su opuesta de la profusión en muchos aspectos. Es una ordenación visual frugal y juiciosa es la utilización de elementos. Es visualmente fundamental y realza los aspectos conservadores y reticentes de lo pobre y lo puro.
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PROFUSIÓN
La profusión está muy recargada y tiende a la presentación de adiciones discursivas, detalladas e inacabables al diseño básico que, idealmente, ablandan y embellecen mediante la ornamentación. Es una técnica visualmente enriquecedora que va asociada al poder y la riqueza.
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RETICENCIA
Es una aproximación de gran comedimiento que persigue una respuesta máxima del espectador ante elementos mínimos. En realidad, la reticencia, en su estudiado intento de engendrar grandes efectos, es la imagen especular de su opuesta visual, la exageración.
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EXAGERACIร N
La exageraciรณn, para ser visualmente efectiva, debe recurrir a la ampulosidad extravagante, ensanchando su expresiรณn mucho mรกs allรก de la verdad para intensificar y amplificar.
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PREDICTIBILIDAD
La predictibilidad como técnica visual, sugiere un orden o plan muy convencional. Sea a través de la experiencia, de la observación o de la razón, hemos de prever de antemano lo que será todo el mensaje visual, basándonos para ello en u mínimo de información.
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ESPONTANEIDAD
La espontaneidad se caracteriza por una falta aparente de plan. Es una tĂŠcnica de gran carga desbordante.
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emotiva,
impulsiva
y
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ACTIVIDAD
La actividad como técnica visual debe reflejar
el
movimiento
mediante
la
representación o la sugestión. La postura enérgica y viva de una técnica visual activa resulta profundamente modificada en la fuerza
inmóvil
de
representación estática
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la
técnica
de
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PASIVIDAD
La
pasividad
se
centra
en
la
representaciรณn estรกtica mediante el equilibrio y la sensaciรณn de reposo.
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SUTILEZA
Es en el mensaje visual, la técnica que elegiríamos para establecer una distinción afinada, rehuyendo toda obviedad o energía de propósitos. Aunque la sutileza indica una aproximación visual de gran delicadeza y
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refinamiento,
debe
inteligentemente ingeniosas.
para
utilizarse conseguir
muy
soluciones
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AUDACIA
La audacia es, por su misma naturaleza, una técnica visual obvia. El diseñador debe usarla con atrevimiento, seguridad y confianza en sí mismo, pues su propósito es conseguir una visibilidad óptima.
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NEUTRALIDAD
Se le llama neutralidad en situaciones cuyos elementos tienen un mismo valor, es decir, no hay alguno que destaque mรกs que otro.
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ACENTO
La atmosfera de neutralidad es perturbada en un punto por el acento, que consiste en realzar intensamente una sola cosas contra un fondo uniforme.
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TRANSPARENCI A
Implica un detalle visual a través del cual es posible ver, de modo que lo que esta detrás es percibido por el ojo.
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OPACIDAD
Es lo contrario a la transparencia, bloquea y oculta los elementos visuales que se encuentran detrรกs de ella.
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COHERENCIA
Es
la
técnica
de
expresar
la
compatibilidad visual desarrollando una composición
dominada
aproximación
temática
constante.
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por uniforme
una y
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VARIACIร N
Refleja en la composiciรณn musical, en el sentido de que las mutaciones estรกn controladas por un tema dominante.
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REALISMO
Es la técnica de la cámara, la opción del artista. Nuestra experiencia visual y neutral de las cosas es el modelo del realismo en las artes visuales, cuyo empleo puede recurrir a numerosos trucos y convenciones calculadas para reproducir las mismas claves visuales que el ojo transmite al cerebro.
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DISTORCIÓN
Fuerza el realismo y pretende controlar sus efectos desviándose de los contornos regulares y, a veces, también de la forma auténtica. Es una técnica que responde a un intenso propósito y que, bien manejada, produce respuestas también muy intensas.
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PLANA
Esta
tĂŠcnica
visual
se
rige
fundamentalmente por la ausencia de la perspectiva y la profundidad.
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PROFUNDA
Esta técnica visual recurre al uso de la perspectiva mediante la imitación de los efectos de luz y sombras propios, para sugerir la apariencia natural de la dimensión.
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SINGULARIDAD
Consiste en centrar la composición en una tema aislado e independiente, que no cuenta con el apoyo de ningún otro estímulo visual, sea particular o general. El principal efecto de esta técnica es la transmisión de un énfasis específico.
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YUXTAPOSICIÓN
Expresa la interacción de estímulos visuales situando al menos dos claves juntas y activando la comparación relacional.
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SECUENCIALID AD Esta basada en la respuesta compositiva a un plan de interpretación que se dispone en un orden lógico. La ordenación puede responder a una fórmula, pero por lo general entraña una serie de cosas dispuestas según un esquema rítmico.
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ALEATORIEDAD
Da la impresi贸n de una falta de plan, de una desorganizaci贸n planificada o de una presentaci贸n accidental informaci贸n visual.
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de
la
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AGUDEZA
Esta técnica visual está íntimamente ligada a la claridad del estado físico y a la claridad de expresión. Mediante el uso de contornos netos y de la precisión, el efecto final es nítido y fácil de interpretar.
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DIFUSIVIDAD
La difusividad es blanda, no aspira tanto a la precisiรณn, pero crea mรกs ambiente, mรกs sentimiento y mรกs calor.
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CONTINUIDAD
Se define por una serie de conexiones visuales interrumpidas, que resultan particularmente importantes en cualquier declaraciĂłn visual unificada. No solo es el conjunto de pasos ininterrumpidos que llevan de un punto a otro, sino tambiĂŠn la fuerza cohesiva que mantiene unida una composiciĂłn de elementos diversos.
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EPISODICIDAD
Las técnicas episódicas de la expresión visual expresan la desconexión o, al menos, conexiones muy débiles. Es una técnica
que
refuerza
el
carácter
individual de las partes constitutivas de un todo, sin abandonar completamente el significado global.
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