3 de abril 2020 Negrete Manrique Mildred Alexa Teoría del Diseño Gráfico II. 200 A Prof.: Dra. Cynthia Villagómez Oviedo
Se basa en el funcionamiento de la percepciĂłn de balance humano y de captar los objetos de forma sostenida. Es una estrategia de diseĂąo en la que hay un centro de gravedad a medio camino entre dos pesos.
BY: THOMAS PITILLI
Es la ausencia de equilibrio y da lugar a formulaciones visuales muy provocadoras e inquietantes.
BY: BRUCE DAVIDSON
Es el equilibrio axial. Su formulación visual está resuelta en las que a cada unidad situada a un lado de la línea central corresponde exactamente otra en el otro lado. Es lógico y sencillo de diseñar, pero puede resultar estático e incluso aburrido.
BY: OLIVER HIBERT
Coloca los elementos de manera variable, cuidando las posiciones ya que busca adquirir un tipo de equilibrio a travĂŠs de los pesos. El equilibrio visual de estos diseĂąos es complicado, porque requiere el ajuste de muchas fuerzas, pero resulta interesante y rico en su variedad.
BY: NATH ARAUJO
Favorece la uniformidad de elementos, el desarrollo de un orden basado en un principio del cual no se permiten desviaciones.
En estrategia de diseĂąo ĂŠsta realiza lo inesperado y lo insĂłlito, sin ajustarse a un plan descifrable.
BY: JOHANNA WALDERDORFF
Impone el carรกcter directo y simple de la forma elemental, libre de complicaciones o elaboraciones secundarias.
Implica presencia de numerosas unidades y fuerzas elementales, dando lugar a un difĂcil proceso de organizaciĂłn del significado.
BY: YOSHITAKA AMANO
La colecciĂłn de numerosas unidades, que se ensamblan tan perfectamente que se perciben y consideran como objeto Ăşnico.
Descomposición de los elementos y unidades de un diseño. Las piezas separadas se relacionan entre sí, pero conservan un carácter individual.
BY: MAISIE DUNCAN-ANTONIE
La presencia de unidades mínimas de medios visuales es típica de ésta técnica, conlleva un orden sencillo y poco abundante en la utilización de elementos. Visualmente es fundamental y realiza los aspectos conservadores y omisos de lo pobre y lo puro.
BY: JAY MAISEL
Es muy recargada y tiende a la presentación de adiciones discursivas, detalladas e inacabables al diseño básico que, idealmente, ablandan y embellecen mediante ornamentación. Visualmente es enriquecedora, se asocia al poder y la riqueza.
BY: BANG SANGHO
Persigue una respuesta mĂĄxima del espectador ante elementos mĂnimos.
BY: JAMES JOYCE
Intensifica y amplifica los elementos. Para ser visualmente efectiva, recurre a la extravagancia, ensanchando su expresiรณn mucho mรกs allรก de la verdad.
BY: SEAN NORVET
Busca a través de la experiencia, la observación o la razón, preveamos de antemano lo que será todo el mensaje visual, basándonos en un mínimo de información.
Caracterizada por una falta aparente de plan, resulta ser una tĂŠcnica de gran carga emotiva, impulsiva y desbordante.
En ella se debe reflejar el movimiento mediante la representación o la insinuación. Su postura nos causa una sensación enérgica y viva.
BY: GARBAGE PAIL KIDS
Su fuerza inmรณvil se produce mediante un equilibrio absoluto, causando un efecto de aquiescencia y reposo.
BY: @93.minho
Seleccionada comúnmente para establecer una distinción afinada, pues indica una gran aproximación visual de gran delicadeza y refinamiento. Al utilizarse debe ser de una manera inteligente, para conseguir así soluciones ingeniosas.
BY: MATHILDE CRÉTIER
El diseĂąador debe usarla con atrevimiento, seguridad y confianza en sĂ mismo, pues emprende acciones poco comunes sin temer a las dificultades 0 el riego que implican.
BY: JENNIFER SMITH
Conlleva un marco poco provocador ante una declaraciรณn visual. Puede ser eficaz para vencer la resistencia o incluso la beligerancia del observador.
Su atmosfera es perturbadora, pues consiste en realzar intensamente una sola cosa contra un fondo uniforme.
BY: NICHOLAS HOLM
Implica un detalle visual a través del cual es posible ver, de modo que lo que está detrás es percibido por el ojo.
BY: MAX SCHELER
Denota el bloqueo y la ocultaciรณn de elementos visuales.
BY: JOHN STEZAKER
Expresa la compatibilidad visual desarrollando una composiciรณn dominada por una aproximaciรณn temรกtica uniforme y consonante.
BY: JOSHUA MIELS
Permite la diversidad y variedad de los elementos. Pero la variaciรณn que se refleja en la composiciรณn estรก controlada por un tema dominante.
BY: BERNARD PRAS
Muestra la tĂŠcnica natural de la cĂĄmara o del artista, cuyo empleo puede recurrir a numerosos trucos y convenciones calculadas para reproducir las mismas claves visuales que el ojo transmite al cerebro.
Pretende controlar los efectos del realismo desviándose de los contornos regulares y algunas veces también, de la forma autentica. Responde a un intenso propósito y si es bien manejada, produce respuestas también muy intensas.
BY: MARK MULRONEY
Regida por la ausencia de perspectiva, luces y sombras, con el fin de eliminar la apariencia natural de la dimensiรณn.
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BY: JORDAN LASCURAIN
Fundamentada en el uso de la perspectiva y los principios del claroscuro, busca reforzarse de por su uso de la reproducciรณn fiel de la informaciรณn ambiental.
BY: DARIA HLAZATOVA
Su principal efecto es la transmisión de un énfasis especifico, por lo tanto, centra la composición en un tema aislado e independiente, sin ningún apoyo de otro estimulo visual.
BY: CHRISTIAN ORRILLO
Expresa la interacciĂłn de estĂmulos visuales situando al menos dos claves juntas y activando la comparaciĂłn relacional.
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BY: ALESSANDRO SICIOLDR
Está basada en la respuesta compositiva a un plan de presentación que dispone de un orden lógico. La ordenación generalmente responde a una serie de cosas dispuestas según un esquema rítmico.
BY: CARLA LLANOS ILLUSTRATIONS
Da la impresi贸n de una falta de plan, de una desorganizaci贸n planificada o una presentaci贸n accidental de la informaci贸n visual.
BY: MASAKAZU KITAYAMA
Es íntimamente ligada a la claridad del estado físico y la expresión. Mediante el uso de contornos netos y precisión de la línea consigue un efecto final de nitidez.
Nos da una sensaciรณn blanda, pues no aspira tanto a la precisiรณn. Utilizarla puede crear mรกs ambiente, mรกs sentimiento y mรกs calor.
Es la fuerza cohesiva que mantiene unida una composiciรณn de elementos diversos. Se define por una serie de conexiones visuales interrumpidas, que resultan peculiarmente importantes en cualquier declaraciรณn visual unificada.
BY: MICHAEL MURPHY
Expresa una desconexión o al menos una conexión muy débil. Suele reforzar el carácter individual de las partes, sin abandonar el significado global.
BY: JON MACNAIR