Campus Guanajuato División de Arquitectura, Arte y Diseño Departamento de Diseño
PROYECTO #8: Técnicas de comunicación visual
PRISCA MONTSERRAT JARAMILLO GONZÁLEZ #14
Licenciatura en Diseño Gráfico Asignatura: Teoría del Diseño II Profesora: Dra. Cynthia P. Villagómez Oviedo León, Gto. a 27 de marzo de 2020.
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El equilibrio es una tĂŠcnica de las mĂĄs importantes, su importancia primordial se basa en la percepciĂłn humana y en la intensa necesidad del equilibrio, que se manifiesta tanto en el diseĂąo como en la reaccionante la declaraciĂłn visual. Su opuesto sobre un espectro continuo es la inestabilidad. El equilibrio se mantiene desglosando los componentes de la vida que se estĂĄn derrumbando antes de tiempo, y continĂşa reconstituyĂŠndose mĂĄs rĂĄpido que la velocidad del colapso debido a la aleatoriedad.
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La inestabilidad es la ausencia de ese equilibrio y da lugar a formulaciones visuales mucho mĂĄs inquietantes, es mĂĄs difĂcil de conseguir porque requiere el ajuste de muchas fuerzas y pesos visuales.
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El equilibrio simĂŠtrico se obtiene a travĂŠs del equilibrio del peso visual, el cual se compensa de un lado y del otro en una composiciĂłn visual. Cada objeto y elemento en el diseĂąo alcanza la simetrĂa cuando se divide una composiciĂłn en dos partes iguales y logramos encontrar igualdad de peso en ambos lados y ningĂşn elemento que sobresale mĂĄs que el resto en importancia y peso.
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En arte y diseĂąo, las composiciones asimĂŠtricas suelen ser mĂĄs llamativas y ofrecer mejores resultados que las simĂŠtricas. Algunas razones son: La asimetrĂa permite mĂĄs libertad de composiciĂłn y organizar jerĂĄrquicamente los elementos.
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La regularidad es una uniformidad de los elementos en base a un principio o un plan. La regularidad en el diseĂąo de la pantalla se logra a travĂŠs del espacio y la agrupaciĂłn de componentes. ... A diferencia de la simplicidad, la regularidad es menos sensible a la cantidad de los elementos en la pantalla.
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Es una estrategia del diseĂąo, realza lo inesperado y lo insĂłlito, sin ajustarse a un plan descifrable
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La simplicidad, que no la simpleza ni la simplificaciĂłn, se basa en el entendimiento profundo del asunto que se quiere transmitir y en la capacidad de hacerlo de una forma clara y concisa.
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La complejidad del diseĂąo. ... Y para ello es totalmente necesario ser capaz de ordenar el diseĂąo como un sistema. Un sistema es un conjunto de elementos organizados y relacionados por medio de ciertos criterios, que permite entender al conjunto como un todo.
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Es un principio del diseĂąo en el que se le da un equilibrio adecuado a los diferentes elementos en una totalidad que es perceptible visualmente, ya que la unidad se relaciona mucho con la forma en la que el ojo humano percibe las cosas.
Todos los numerosos objetos o elementos deben conectarse o ensamblarse de forma perfecta, para que pueda ser percibida como un solo objeto no como muchos objetos distintos.
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El tĂŠrmino como tal, desde una perspectiva general se define como la separaciĂłn de un todo, o la pĂŠrdida de una unidad que es dividida en varias partes para darle un nuevo concepto. Lo que a nosotros nos compete para esta clase, es la fragmentaciĂłn desde el arte, la arquitectura y el diseĂąo, que es lo mĂĄs cercano a nuestro trabajo.
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La economĂa es una ordenaciĂłn visual frugal y juiciosa en la utilizaciĂłn de los elementos.
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La profusiĂłn se alcanza con elementos superpuestos muchos detalles que se repiten y fondos con colores variados.
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La reticencia es un tipo de composiciĂłn de enorme sutileza, diseĂąo que busca una respuesta mĂĄxima por parte del espectador ante elementos mĂnimos.
đ??„đ??ąđ??šđ?? đ??žđ??Ťđ??šđ??œđ??˘Ăłđ??§ La exageraciĂłn, para ser visualmente efectiva, recurre a lo extravagante y va mĂĄs allĂĄ de lo verdadero con el objetivo de amplificar e intensificar.
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La predictibilidad se caracteriza por tener un orden muy convencional y conocido por el receptor, ya sea por la lĂłgica o por la experiencia.
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La espontaneidad en nuestro caso generalmente no se planea, surge de repente, se puede hacer presente gracias a la prĂĄctica misma, a la bĂşsqueda de innovaciĂłn o a un simple error en el diseĂąo.
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La actividad, como tĂŠcnica visual, intenta reflejar el movimiento mediante la representaciĂłn o la sugestiĂłn.
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La pasividad se centra en la representaciĂłn estĂĄtica mediante el equilibrio y la sensaciĂłn de reposo.
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En las tĂŠcnicas de comunicaciĂłn visual, la sutileza rehĂşye el propĂłsito evidente. Indica una aproximaciĂłn visual dedicada y debe utilizarse inteligentemente para conseguir soluciones ingeniosas.
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La audacia, es por naturaleza una tĂŠcnica visual obvia. El diseĂąador debe usarla con atrevimiento, seguridad y confianza, pues su propĂłsito es conseguir una visibilidad Ăłptima.
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Hablamos de un diseĂąo neutral en aquellas situaciones en las que ningĂşn elemento destaca mĂĄs que ningĂşn otro.
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Hablamos de acento cuando esa atmĂłsfera neutral es perturbada en un punto por el acento, que consiste en realzar intensamente una sola cosa contra un fondo
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que tiene aplicada algĂşn efecto de transparencia (como multiplicar, luz intensa, luminosidad). Al hablar de usabilidad, cualquier proceso que ocurre sin que el usuario lo perciba ni tenga que intervenir.
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Los elementos opacos son densos, parecen sĂłlidos y no se puede ver a travĂŠs de ellos. Los elementos visuales y el texto pueden ser transparentes, lo cual significa que a travĂŠs de una imagen se puede ver otra, que desde una imagen se puede ver otra, que desde una forma de letra se puede ver otra o que desde una textura se puede ver otra.
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Coherencia Visual. ... Coherencia: ConexiĂłn lĂłgica entre dos cosas o entre las partes o elementos de algo sin que se opongan ni contradigan entre sĂ
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La variaciĂłn normalmente estĂĄ controlada por un tema dominante.
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El realismo es cualquier corriente que mantiene que el tema principal del arte debe basarse en la realidad. ... Por extensiĂłn, tambiĂŠn se aplica el tĂŠrmino "realismo" para indicar que una cĂĄmara, pelĂcula o fotografĂa muestran colores y resoluciones muy precisos, "reales".
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Cuando un objeto o sujeto estĂĄ retorcido, estirado, curvado, alabeado, combado o alterado de forma significativa respecto a su aspecto normal, se dice que estĂĄ distorsionado.
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La profundidad recurre al uso de la perspectiva mientras que la imagen plana prescinde de ella.
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En una superficie bidimensional para recrear la profundidad y la posiciĂłn relativa de los objetos es la ilusiĂłn visual que percibe el observador, que ayuda a determinar la profundidad y ubicaciĂłn entre objetos a distancias distintas.
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La singularidad, consiste en centrar la composiciĂłn, en un tema aislado e independiente que no cuenta con el apoyo de ningĂşn otro estĂmulo visual, sea particular o general. El principal efecto de esta tĂŠcnica es la transmisiĂłn de un ĂŠnfasis especĂfico.
𝐘𝐮𝐱𝐭𝐚𝐩𝐨𝐬𝐢𝐜𝐢ó𝐧
La yuxtaposición expresa la interacción de estímulos visuales, situando al menos dos claves juntas y activando la comparación relacional.
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La disposiciĂłn secuencial estĂĄ basada en la respuesta compositiva a un plan lĂłgico. Normalmente, suele haber un ritmo que se repite.
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La aleatoriedad da la impresiĂłn de falta de plano, de desorganizaciĂłn planificada. Presenta la informaciĂłn visual de forma accidental.
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La agudeza, estĂĄ ligada con la claridad de expresiĂłn mediante el uso de contornos netos y precisos. El resultado final es nĂtido y de fĂĄcil interpretaciĂłn.
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La difusividad es blanda; no pretende la precisiĂłn. Con ella se consigue mĂĄs ambiente, sentimiento y calor.
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La continuidad, se define por una serie de conexiones ininterrumpidas que resultan particularmente importantes en cualquier declaraciĂłn visual unificada.
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La episodicidad muestra la desconexiĂłn o, al menos, conexiones muy dĂŠbiles. Es una tĂŠcnica que refuerza el carĂĄcter individual de las partes constitutivas de un todo sin abandonar completamente el significado global.
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