2
Título original: Viaje de Tipos Publicado originalmente por Ana Sánchez E., México , 2015 Traducción: Carlos Olmos Diseño de la cubierta Ana Sánchez E. Primera Edición, 2015 Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. La editorial no se pronuncia ni expresa ni implícitamente, respecto a la exactitud de la información contenida en este libro, razón por la cual no puede asumir ningún tipo de responsabilidad en
caso de error u omisión. © de la traducción: Carlos Olmos © Ana Sánchez E., 2015 Impreso en España ISBN 978-84-939022-9-2 Depósito Legal: B, 23.718 Impresión: Liberduplex, Sant Llorenc d´Hortons (Barcelona) Editorial Gustavo Gili, SL Roselló 87-89, 08029 Balcelona , España. Tel (+34) 93 322 81 61 Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpan, México. Tel. (+52) 55 55 60 60 11
Dedicado a mis padres, compañeros incondicionales y grandes maestros de la verdad.
Las palabras se las lleva el viento, mientras que lo escrito perdura. - Jan Tschichold.
Capítulo 1: Primera Parada Antiguas 10 Didonas 11 Geométricas 12 Góticas 13 Grotescas 14 Capítulo 2 : Segunda Parada Humanas 18 Incisas 19 Manuales 20 Mecanas 21 Reales 22 Script 23 Anexo Índice alfabético Bibliografía
139 147 148
TIPOS ANTIGUAS
Los tipos antiguos surgieron en Venecia en la imprenta Aldine establecida en 1940 por Aldo Manucio. En ella se talló el primer tipo antiguo para el libro De Aetna en 1495. Del estilo antiguo se pueden distinguir cuatro variedades : Antiguo Italia: Se caracterizaba por tener bastante contraste entre los trazos gruesos y finos, modulación oblicua, terminales ligeros y encuadrados y el filete de la letra “e” minúscula horizontal. Antiguo Francia: Surgen en la Edad de Oro de la Tipografía Francesa (1530 y 1585) con Claude Garamond, quien fundió una serie de tipos romanos y cursivas para una impresión. -Antiguo Países Bajos: Las características de los tipos antiguos holandeses son: mayor contraste en el grosor de los trazos, mayor altura x en las minúsculas y mayor anchura en los caracteres de caja baja.
10
TIpografía Bembo Creada por Monotype en 1929
-Antiguo : Inglaterra Marcado contraste en el grosor de los trazos, trazos terminales rectos y modulación casi vertical.
TIPOS DIDONAS En 1784 Firmin Didot talló una mezcla de tipos entre Fournier y Baskerville. Esta nueva letra tenía un severo contraste en el grosor de los trazos, modulación vertical y trazos terminales rectos y sin encuadrar. En general los tipos de este estilo , fueron posibles gracias a la mejora de aleaciones y herramientas de grabado, y sobre todo a la obtención de un papel que lograba mostrar los finísimos remates de las letras. Los tipos modernos se caracterizan por tener: -Modulación vertical -Marcado contraste en el grueso de los trazos -Terminales de los pies y ascendentes de minúsculas horizontales -Terminales horizontales delgados -Espaciado estrecho, en general
TIpografía Bodoni Creada por John Bell en 1788
11
TIPOS GEOMÉTRICAS A partir de 1920 , como resultado directo de la tipografía de los movimientos de arte Moderno en Europa y el Bauhaus en Alemania, emergió un estilo austero y funcional de Palo Seco llamado Geométrico. Estos tipos monolineales , que se construían sencillamente a partir de la línea recta, el círculo y el rectángulo, revolucionaron la escena tipográfica a finales de los años veinte. En sus características están: -Ausencia de modulación y de remates -Estructura geométrica del carácter -Frente a las familias de palo seco grotescas, en éstas se repiten idénticas formas geométricas en todos los elementos de los tipos.
12
TIpografía Kabel Creada porRudolf Koch en 1928
TIPOS GÓTICAS
La letra gótica se utilizo de forma generalizada hasta la década de 1940 en Alemania, derivada de la escritura manual popular, fue la primera letra empleada en tipos móviles de Gutenberg. Con frecuencia se ha usado esta variedad de letra para dar notoriedad a diploma y títulos. Uno de los mejores diseñadores de tipos góticos fue el calígrafo germano Rudolf Koch, suyas son las letras Wilhelm Klingspor y Whilhelm Klingspor Schrift creadas en 1926.
TIpografía Fette Franktur Creada por johann Christian Bauer en 1850
13
TIPOS GROTESCAS En Inglaterra , Monotype fue la causante de la producción de una amplia gama de Grotescas, incluyendo fuentes de peso regular y con negrita, como Grotesque, así como de las fuentes cursivas a juego. Estos diseños siguen el diseño Grotesco tradicional que se estableció finalmente en el siglo XIX. Esta fuente se caracteriza por un suave estrechamiento en la unión de los trazos y un escaso contraste en el grosor de los mismos. La flexibilidad del diseño de Palo Seco puede apreciarse en la estensa gama de pesos y anchos de los tipos Grotescos que se han producido. Entre sus características encontramos : -Trazo homogéneo y ausencia de remates -Caracteres estrechos
14
TIpografía Helvética Creada por Max Miedinger en 1957
-Ligeramente homogéneo
estrechadas
y
de
trazo
bastante
TIPOS HUMANAS
La escritura humana es redonda y ancha, se efectuaba con plumas de punta ancha con las que se producían ciertas inflexiones, las que dan lugar al énfasis diagonal, como resultado de la inclinación de la mano al escribir. En 1465, los alemanes Conrad Sweyheym y Arnold Pannartz crearon un tipo resultado de la mezcla entre gótico y romano, el diseño resultaba más ligero y abierto, del que surgió el término “tipo romano”. Pero el verdadero artífice del tipo humanístico fue Nicholas Jenson, un impresor y tipógrafo francés afincado en Venecia.
18
TIpografía Centaur Creada por Bruce Rogers en 1915
Principales características de un tipo humanístico o veneciano: -Contraste pobre y gradual en el ancho de los trazos -Filete oblicuo en la letra “e” minúscula -Letras mayúsculas con igual altura que las ascendentes -Altura x contenida -Trazos terminales gruesos e inclinados -Ancho de letra amplio -Modulación oblicua hacia la izquierda -Peso y color generalmente intensos
TIPOS INCISAS Dentro del grupo de las incisas cabe señalar dos grupos por la manera de resolver la construcción del tipo, dada la riqueza expresiva de sus diferencias notables y decisivas para el resultado gráfico del texto. Las incisas tiene trazo modulado y remates insinuados. Este grupo de familias enriquece enormemente el repertorio de familias de tipos, pues interpreta de forma muy sutil las características propias de las romanas. Las híbridas tienen ausencia de modulación y utilizan remates. Esta extraña combinación da lugar a las romanas “menos romanas”, aunque dan como resultado unas formas muy elegantes.
Tipografía Formata Creda por Bernd Möllenstädt en 1948
19
TIPOS MANUALES
Los tipos manuales evocan la escritura tradicional. Parecen estar escritas con pluma, con una fuerte inclinación. Frecuentemente las letras pueden estar ligadas unas con las otras. Las famosas letras de caligrafía inglesas forman parte de esta familia. Caracteres del siglo XX, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lápiz o cualquier otro intrumento; no representa ningún tipo de escritura, inadecuados para la composición de textos. Se emplean con fines publicitarios, por ejemplo, Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua.
20
Tipografía Banco Creada por Roger Excoffon en 1951
TIPOS MECANAS El tipo Egipcio también se conoce como Square Serif o Mécanes y aparecieron por primera vez a principios del siglo XIX. Los primeros tipos de trazos cuadrangulares (Slab Serif) que surgieron en Inglaterra a partir de 1817 fueron los tipos de Rotulación específicamente diseñados para la publicidad y otros trabajos afines. Su pesada estructura mecánica y monolínea , así como sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, le daban mayor impacto a la Letra Gruesa, y consiguieron un gran éxito. Inicialmente estas fuentes se produjeron sólo en caja alta, pero pronto les siguieron las de caja baja y prolongaron su popularidad hasta el último cuarto del siglo XIX.
TIpografía Clarendot Creada por la Foundy Inglesa en 1845
21
TIPOS REALES Los tipos reales o de transición surgen en 1692, con el tallado de la Romain Du Roi por Philippe Grandjean. El grupo recibe este nombre porque comparten características del estilo Antiguo y del Moderno o Didone. Por primera vez para el diseño de cada letra se usó un cuadrado como referencia y en base a una cuadrícula se trazó matemáticamente el tipo. La letra de transición se contruye con los siguientes elementos: -Trazos terminales planos y cuadrados -Ancho del carácter menor al tipo antiguo -Mayor contraste de trazos -Modulación oblicua casi vertical -Terminales de las ascendentes ligeramente oblicuos -Trazos terminales en ángulo o cuadrado
22
TIpografía Meridien Creada por Adrian Frutiger en 1957
TIPOS SCRIPT En la rama de las Script, las tipografías estan basadas en la escritura a mano y ofrecen formas muy dinámicas o fluídas. Hay dos clasificaciones básicas, la formal y la casual. Las formales nos hacen recordar la escritura a mano común de los siglos XVII y XVIII. Algunas script son basadas directamente en la letra manuscrita de maestros como George Snell y George Bickham. Hablando de Las casuales, éstas son más parecidas a la escritura moderna y datan de la mitad del diglo XX. Son mucho menos formales a veces con trazos más gruesos y con apariencia similar al pincel.
TIpografía Zapfino Creada por Germann Zapf en 1998
23
ANEXO
Los diseñadores de tipos hacen una distinción entre caracteres y glifos para cumplir con el estándar Unicoide, un sistema internacional de codificación de caracteres que identifica todos los sistemas de escritura reconocidos en el mundo. Un único carácter2, como la letra “a” en caja baja, puede ser expresado por varios glifos distintos (a, A, a). Cada glifo es una expresión específica de un carácter dado. 1.Tipo mostrado: Chaparral Pro
2. Partes de un carácter altura de ascendentes línea media
línea de base altura de descendentes
139
ANEXO
Formatos de Fuentes PostScrpt / Type I Es una especificación desarrollada por Adobe en 1980 para ordenadores de sobremesa. Las fuentes Type I están codificadas en el lenguaje Post Script, que fué creado a su vez para generar imágenes de alta resolución en papel o película. Una fuente Type está formada por dos archivos: una fuente para pantalla y otra para impresora.
True Type Es un formato tipográfico màs tardìo, creado por Apple y Microsoft para sus sistemas operativos. Las fuentes True Type son más sencillas de instalar que las Type I porque constan de un sólo archivo en vez de 2. 140
ANEXO Open Type Es un formato desarrollado por Adobe que funciona en diferentes plataformas. Cada archivo soporta hasta 65,000 caracteres, lo que permite contener múltiples estilos y variaciones en un sólo archivo tipográfico. Las fuentes OpenType con extensos caracteres suelen denominarse “Pro”. Las fuentes OpenType también ajustan automáticamente la posición de los guiones, los corchetes y los paréntesis para series de letras compuestas enteramente en mayúsculas. La Familia Tipográfica La tipografía solo tiene sentido cuando las letras se unen para formar palabras, párrafos y columnas de texto. Los valores de un tipo son los detalles que se juntan para distinguir una fuente determinada, como la solidez de los fustes, el contraste, el tamaño de x, las dimensiones de los hombros, entre otros.
141
ANEXO Las letras redondas son las que integran la mayor parte de cualquier obra editorial. Se llaman redondas en oposición a las curvas, cuya forma es oval. Son el resultado de la lenta transformación de los caracteres romanos antiguos y la época carolingia. En el siglo XV gracias a la influencia de calígrafos e impresores italianos estas regresaron a sus orígenes. Al principio, los calígrafos asimilaron las capitales y comenzaron a añadirle rasgos y ornamentos. La palabra bicapsular significa de dos cajas. Estos se almacenan en la caja alta, mientras que en la caja baja se guardan las minúsculas, las cifras y signos de puntuación.
Las negritas son letras de ojo grueso, por eso destacan. Las negritas no tienen ninguna función ortotipográfica. Son útiles para destacar temas, entradas para diccionarios, índices, directorios y obras lexicográficas o advertencias. Se trazan siguiendo a las redondas o ligeramente más grandes. 142
Las versalitas son mayúsculas de igual tamaño que las minúsculas, estas se comportan exactamente iguales a las minúsculas en cuanto a la ortografía. Las versalitas no son mayúsculas a escala, sino caracteres dibujados ex profeso para combinarse en equilibrio con sus predecesoras mayúsculas y minúsculas. Su nombre viene de versal, que es sinónimo de mayúsculas, por ser estas letras que usaban para comenzar cada verso en las composiciones poéticas del siglo XV.
Las cursivas (del latín carrera) nacieron en el siglo XVI en Venecia, gracias a Aldo Manuzio, el nuevo estilo apareció en 1501 y con el tiempo adopto el nombre de itálicas. Estas sirven para marcar palabras extranjeras o el titulo de alguna obra. A este acto de resaltar algo en el texto se le llama diacrisis. Aunque generalmente a toda letra inclinada se le llama cursiva, no es así. Lo que más las distingue es la faz de trayectoria continua, las cuales tuvieron sus orígenes en los tipos de palo cruzado.
143
144
145
146
Índice alfabético antigua caracter cursiva didona familia tipográfica fuente geométrica gótica grotesca humana incisa manual mecana negrita open type postcript real redonda script tipo true type versalita
10 139 142 11 141 139 12 13 14 18 19 20 21 142 141 140 22 142 23 139 140 142 147
Bibliografía Lupton, Ellen: Pensar con tipos: una guía clave para los estudiantes, diseñadores, editores y escritores. Barcelona. Gustavo Gili, 2011. P.81
Martín Montesinos, José Luis y Mas Hurtung, Montse. Manual de Tipografía: del plomo a la era digital. Valencia. Campgrafic. 2004
Buen Unna , Jorge De. Introducción al estudio de la tipografía. México. Trea Universitaria, 2011.
Medina Beiro, Jorge Miguel. Tipografía digital. Madrid. Editorial Anaya Multimedia. 2001
Martin Montesinos, José Luis. Manual de Tipografía: del plomo a la era digital. Valencia. Campgrafic. 2004. Kane, John. Manual de Tipografía 2ª edición revisada y ampliada. Barcelona. Gustavo Gili 2012. P.5-9.
148
Lupton, Ellen. Pensar con tipos. Barcelona. Gustavo Gili. 2011 Baines, Phil y Haslam, Andrew. Tipografía, función, forma y diseño. Barcelona. Gustavo Gili. 2002 Perfect, Christophe, Guía completa de Tipografía, Barcelona. Blume. 1994
Este libro se terminó de imprimir en Septiembre de 2015. Impreso en España ISBN 978-84-939022-9-2 Depósito Legal: B, 23.718 Impresión: Liberduplex, Sant Llorenc d´Hortons (Barcelona)
34
35