Moment(s): Various/Concerted

Edmund Scott Miller

for ten players

2016 Stonemill Art Publishing

Written for and in collaboration with the

Omnibus Ensemble for the

Omnibus Laboratory: Peabody-Tashkent

Premiered by the Omnibus Ensemble in Tashkent, Uzbekistan on 12 March 2017

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

[11 November 2016] ! ! ! ! !

Stonemill Art !Publishing !

Edmund Scott Miller

for ten players

2016

!

www.musicmiller.com

Moment(s): Various/Concerted Performance Notes Repeat signs:

Music inside winged repeat signs is to be repeated once (played twice total) with two exceptions, as notated in the score: m. 31 and mm. 32-33 should be repeated twice (played three times total).

Microtonal accidentals used in this piece:

+b+n+# ∑b∑n ∑#

= 1/8th tone (25 cents) sharp from standard accidental = 1/8th tone (25 cents) flat from standard accidental

kl JK L

= 1/6th tone (30 cents) sharp from standard accidental

= 1/6th tone (30 cents) flat from standard accidental (corresponds to the 7th partial)

Bµ Bb ˜ ∑µ +µ

= quarter tone (50 cents) sharp/flat

= three quarter tones sharp/flat (sharp + 50 cents / flat - 50 cents) = 40 cents and 60 cents sharp (see m. 121 in the Oboe)

Boxed numbers with a bracket: 1 [0] [50] [25] These refer to ornaments by number as they appear in the YouTube video "Progressive Notation for Violin" by the Omnibus Ensemble. Bracketed numbers (ex: [50]) refer to the number of cents sharp the pitch is (based on the starting note). If an ornament starts on a microtone, the first note is notated as [0] and the other pitches keep the same relationship to the starting note as in the video. These phrases should be performed with an idomatic slide or glissando even if not notated.

Irrational meter: The bottom number of these "irrational" meter signatures is the number of equal divisions of the whole note. Thus a bar with a meter of 5/10 represents a bar that is five eighth-note quintuplets in length (shown below). For practical purposes, the speed of the new note value is given as a new (temporary) tempo.

(q = c.64) (e = c.160) 5

2 &4 œ œ œ œ œ

equals

5 10 œ œ œ œ œ

Tanbur, Chang, Percussion:

… = dampen all resonance Strings: s.p. and m.s.p. s.t. and m.s.t. ord.

= sul ponticello and molto sul ponticello = sul tasto and molto sul tasto = ordinario — return to playing with regular contact point = gradually change bow placement (s.t., ord., s.p.)

» Y

¿ J

= snap pizzicato or "Bartok pizz." = mute the notated strings with the left hand, and draw the bow at the bridge: bow noise only, no pitch

Nay:

O

= whistle tone: use fingering for the diamond notehead and oscillate between various overtones irregularly

¿

= cover the embouchure hole and blow through the flute: air noise only, no pitch

Edmund Scott Miller

for the Omnibus Ensemble

Moment(s): Various/Concerted for ten players Edmund Scott Miller

q = c. 66

tongue pizz.

Alto Nay Alto and Sop. Nay

° 4 &4

∑

∑

5 4

∑

5 8

∑

^ 3 . ‰ 4 nœ

∑

Œ Œ

p no vibrato

4 Oboe ¢& 4

∑

∑

µ˙

˙

5 4 ˙™

pp

mp

p

˙

5 µ>-œ ™ 8

œ 43 ˙™

(p) soft yarn mallets

Suspended Cymbal

°/ 4 4

Percussion

Mallets used: soft yarn hard yarn hard rubber hard plastic triangle beater

∑

4 Crotales & 4 ¢

∑

∑

5 4

∑

5 8

5 4

∑

∑

5 8

∑

3 4

∑

5 4

∑

5 8

∑

3 4

∑

hard rubber mallet

∑

∑

œ— Œ Ó

ææ ˙™

3 4

ppp no cresc.

pp

Chang (Santur)

° 4 &4

∑

∑

∑

[50] [25]

[80]

2

Tanbur

?4 ¢ 4

∑

∑

∑

5 4

5 8

∑

+ ∑nœ 3 4 œ ≈˜œ#œ œ Œ

∑

p 3

q = c. 66 no vibrato

Violin I

° 4 Ómute on µœ œ w &4 o pp

w

5 ™ 4˙

˙

5 œ ™ µ>-œ 3 ˙ ™ 8 4 (p)

p

no vibrato

mute on 3

Violin II

4 & 4 Œ Knœ ˙ o pp

w

w

5 4 ˙™

˙

p

5 œj Knœ œ 3 ˙ 8 - 4 > (p)

j œ Knœ>

œ 43 ˙

j3 œ œ>

no vibrato

Viola

mute on 4 B 4 ˙™ œ w o pp ppp

w

5 4 ˙™

˙> (p)

5 Ϫ 8

5 >-˙™ 4

˙

5 Ϫ 8

œ 43 ˙™

˙

5 8 Ϫ

3 œ 4 ˙™

p

no vibrato

Violoncello

on ? 4 mute w 4

w

ppp

w p

(p) no vibrato

? 4 mute on Contrabass ¢ 4w ppp

w

w p

5 4 œ ˙> (p)

Copyright © 2016 by Edmund Scott Miller and Stonemill Art. All rights reserved.

2

[Maqom 2]

no vibrato t.pizz.

œ™ µ œ œ ∑n œ œ

t.pizz. (ord.)

7

Nay

° &

4 4

∑

∑

^.

3 4 Œ ‰∑nœ Œ

^. ^.j b -œ ™ nœ ‰ bœ

f

>4 µw 4

& µ˙ ™

Ob.

4˙ 4

mf

œ nœb œ 4 w 4

œ bJœ

3 4 ˙™

p

¢ 5:3

mf

° Œ Cym. / œ—

4 4

Œ

∑

æ 3 Œ ‰ œæ™ 4 pp.

ææ ˙

Œ

4 4

ææ ˙™

œ— mf

Crot.

¢& œ—Œ

4 4

Œ

∑

3 4

∑

œ— Œ

Œ

4 4

∑

Œ

4 4

∑

œ

4 ˙™ 4

œ

mf

[80]

[25]

[35] [25]

[35]

[25]

[35]

[0]

12

Tan.

°? ¢

4 4

∑

∑

3 Œ ‰∑nœ+nœnkœ+nœnkœ+nœnkœ œ 4

Œ

mp

Vln. I

4 œµ>-œ ™ ˙ 3 ˙ ™ 4 J 4

° ˙™ &

˙ mf

f esspr.

4 ˙ 4

& ˙™

Vln. II

> µ-˙ 43 ˙ ™

B>œ ™

Ϫ

4w 4

mf

4 +nw 4 >

B ˙™ Vla.

3 4 ˙™

J> œ bœ

œ

4 ˙™ 4

µœ

mf f [50]

[25]

1

œ ™µœ 44 +nw

? ˙ Vc.

3 4 ˙™

œn>œ ˙

4 ˙™ 4

µœ

mf f [50]

[25]

1

?

Cb.

¢

œ œ™µœ+nœ

4 w 4

3 4 ˙™

n>˙ ™

4 4 n˙ ™ >

mf

sfz

µœ f

[50] [25]

[80]

2 [0]

3

∑n œ ™ ‰

12

Nay

° &

∑

Ó

nk œ n œ∑b œ JÓ

∑

5

mf f 2

Ob.

[50]

[0]

[25]

[80]

œ µ œJ+n œ œ∑n œ Œ

>nw

˙

˙

pp

mp

∑

¢& 3

f

Crot.

° œ– Œ Ó ¢&

∑

∑

∑

mf

œ œœ œ œ œ #œ œ œ#œ œ

° Chang ¢&

∑

∑

∑

œœœ

5 3

p

mf 1 [0]

Vln. I

° &

µœ µœ µ œ œ

œ

+n œ ∑™b œ µ ˙

˙™

[50]

[25]

œ™ n œ ∑n œ

+# œ ™∑b œ µ œ ˙

5

[+20¢](f7/D +n>-œ ˙™ œ &

Vln. II

p

mp

˙

˙

sfz

+50]

>+nw

+nw

+nœ 3

5

p

sfz

f

(ord.)

µ>-˙

B ˙™

Ϫ

Vla.

µ>-œ ˙ J

nKw

ææ ˙

˙

5

p

[25]

1 [0]

[50]

5

? nw

Ϫ

œ ™ Bœ+n˙

p

mp

Vc.

˙™

µ˙>

œ µ>œ ˙ sfz

? w Cb.

¢

nw > sfz

w

˙ ˙ p

sfz

4 [50]

[25]

[80]

2

œ bJ -œ

µ œ +n ˙

16

[50]

Nay

° Ó &

[80]

To Sop. Nay

Π3

[25]

2 [0]

n˙ ∑

Ó

˙ µœ +nœ œ ∑nœ Ó

∑

3 3

p

mp

mf

*no G or F#

p

*no G or F#

w

w

w

‰ Ob.

¢& -O™

w

‰

O

-O™

O

mp

mp

mf

mf

pp

*multiphonic: play notated pitch (diamond notehead), but remove indicated keys

soft mallet

Cym.

°/ Œ

œ—Œ Ó

œ—Ó

∑

∑

∑

∑

mf p

∑ Crot.

œ– Œ

Ó

∑

∑

∑

œ–Œ Ó

¢& pp pp

Chang

° œ– ¢& œ œ œ—Ó

œ– Œ œ—

Ó

p

∑

œ–Œ Ó œ—

∑

∑

pp mf sp (ord.) (sp)

˙

st

#L œ µ œ ∑n œ Vln. I

w

w

w

mp

pp

mf

w

w

° & pp

sp (sp)

st

nw

œ ‰Œ

&

Vln. II

˙ mp

w

pp

w

w

mf

w pp

m.s.p. (sp)

st sp Vla.

B æææ w

µw

w

w

sfz

mp

pp

mf

sp +nw

w

w

? w mp

pp

mf

w

w pp

(sp)

st

w

w

Vc. pp

sp (sp)

(ord.)

st

?

Cb.

¢ w

w

w

w

mp

pp

mf

w

w pp

5

22 ° w Ob. ¢&

Cym.

°/

*no G or F#

œ

w -O™ p

œ œ ‰ o

pp

Œ œ—Ó

∑

˙

∑

∑

∑

∑

Ó ∑

∑

∑

œ—Œ

∑

∑

∑

∑

ppp

œ– Œ Ó

∑

∑

ppp

p

Crot.

∑

∑

Ó

Œ œ–

∑

∑

∑

¢& pp

ppp with pads of fingers

° Chang ¢&

Œ œ– Ó œ—

∑

∑

∑

∑

∑

Ó

p

œ–Œ œ—

∑

∑

Œ Ó

∑

ppp mst

w Vln. I

œ ˙™

w

w

w

w

w

œ

° & mp

oimperceptible

ppp

cut-off

mst

œ & w

Vln. II

œ ˙™

w

mp

w

w

œ Œ Ó oimperceptible

w

˙™

∑

ppp cut-off

mst

B w

œ ˙™

w

w

w

w

w

œ Œ Ó oimperceptible

Vla. mp

ppp

∑

cut-off

mst

? w

œ ˙™

w

w

w

w

w

œ Œ Ó oimperceptible

Vc. mp

ppp

∑

cut-off

mst

? Œ Ó œ imperceptible ocut-off

Cb.

¢ w

œ ˙™ mp

w

w

w

w

w

ppp

∑

= 3x

3x (2x)

tongue pizz.

31

Nay

° °™ Œ ∑nœ^. ‰ Ó ¢& ¢™

+ ^. ™™ ü°™™ ‰∑nœ Œ Œ #œJ Œ ¢† 3

∑

^ ü™ ™7+#œ. +#œ^. Œ Œ ™ ° ™ ¢† ™8

^ ü™ 5+#œ. +#œ^. Œ ™ ™ †8

4 4

∑

œ œ ü ™7 #œ ™™ ° ™ ¢† ™8 3 Œ Œ

œ œ ™™ ü58 #œ Œ™ †

4 4

pp (with hammers)

#œ ° °™ #œ ‰ Ó Chang ¢& ¢™ Œ pp l.v. sempre

#œ œ ü ™ ‰ #œ Œ Œ œ Œ ™™ ° J ¢† ™ 3

3

6

Nay

36 ° °™4+#œ^. ‰∑nœflz. œ ¢& ¢™4 æ æ æ æ

Ó

+ ^. flz. ™™ ü #œ ‰∑nœ œ † ææ ææ

3

p

œœ

pp

œœ #œ #œ#œ Ó

° °™4 ¢& ¢™4

°™5 œ ¢™4 ææ

Œ Œ Œ ∑nœ ™™ ü†43 œ æ æ æ æ

ΠΠ58

3

p

Chang

Œ∑nœ æ æ

5

pp

p

#œ # œ # œ #œ Œ Œ 5 ™™ ü43 #œ 8 †

°™5 #œ#œ#œ# œ Œ Œ Ó ¢™4

#œ #œ#œ Ó

™™ ü †

p

5 5

p

p

p

p

(at tip)

(mute on) Vln. I

° °™4 ¢& ¢™4

∑

™™ ü Ó †

psp

Œ ∑næœ æ pp

°™5 œ ¢™4 ææ

Œ Ó ∑næœ æ

p

™™ ü43 æœ † æ

pp

ΠΠ58

p

=

whistle tones

o 40

Nay

° °™5 ¢& ¢™8

^. ^ 4+#œ nœ. Œ 4

∑

Ó

ü™ ™™ ° ¢† ™ O

Ó

5‚ 8

Ϊ

4 4

p ppp

° °™5 ##œœ ‰ Œ ™ Chang ¢& ¢™8

ppp

œ with fingers

4 œ œ 4

Œ

Ó

ü™ ™™ ° ¢† ™

∑

5 8

4 4

∑

p 3

ppp

l.h. mute,

Vln. I

° °™5 ∑n-œ & ™8 ææ

Ϊ

ppp

4+#æ-œ 4æ

Œ

Ó

p

on bridge (no pitch) ™™ ü°™™ YY Ó

5 ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ Œ ™ 8

4 4

ppp 5

(mute on) psp (at tip)

™5 ∑ Vln. II ¢& ¢™8 nœ ææ ppp

l.h. mute, on bridge (no pitch)

Ϊ

4+#-œ 4æ æ p

Œ

Ó

™™ ™™ ¢† Y Y ppp

Ó

5 j3 8¿ ¿ ¿ ¿

Ϊ

4 4

7 air/breath sound only no pitch

44

Nay

° 4 ¢& 4 -¿

Œ

ü ™7 ™™ ° ¢† ™8 O

Ó

Ϊ

pp 3 l.h. l.h.

° 4 œœ # œ nœ #œ‰ œ Œ Chang ¢& 4 Œ

n œ nœ # œ

œ #œ œ

Ó Ó

™™ ü°™™87 #œœ ¢†

œ Œ™ 5

r.h.

5 r.h.

ü ™7 -Y ™™ ° ™8 Y

Ϊ

∑

™™ ™™87 Y -Y

Ϊ

∑

™™ ™™87 ¢†

∑

Vln. I

° 4 &4

Vln. II

4 &4

Vla.

4 ¢B 4

∑

= o

46

Nay

° ¢& O

Ϊ

pp

3 4 ‚™

™™ ü †

Ϊ

pp 3

3

° n œœ # œ nœ #œ‰ œ Œ Chang ¢&

Ϊ

#œ ‰ œ œ 3 nœ #œ œ Œ 4

5

Œ

™™ ü †

Œ

™™ ü

5

3

Vln. I

° & œO

+n +nnœO

Œ

Ϊ

3 4 œO

Ϊ

3 4 ¿™ -¿ ™ ppp 3 4 ¿™ -¿ ™ ppp

j ++nn œO

œO.

‰

ppp light Vln. II

& Y -Y

Vla.

¢B YY pp

Ϊ

Ϊ

™™

Ϊ

™™ †

8 48

Chang

(pause, in time)

° &

°™7 j ‰ Ó ¢™8 #œ œ

∑

4 ‰#œ Œ Ó 4

3 4 Œ Œ #œj œ

7 8

™™ ü42 †

∑

3

pp [50]

[25]

[50]

[25]

15

°™7 ¢™8

? ∑ Tan.

¢

4 4

∑

‰ #œ 87 µœ +nœ ‰ µœ œ +nœj

3 ∑

& 4 µœ— Œ

pp

™™ ü42 †

ppp

pizz.

µœ – Vln. I

° &

°™7 ™8

∑

µœ–

4 4

Ϊ

Œ

3 4

Œ Ó

7 8

∑

™™ ü42

∑

pp

sp sp (no vibrato)

™7 ¢™8 µ˙

∑ Vln. II

¢&

j Œ 44 Ó œ. o

‰ #œO Œ 43 µ˙ o ppp

pp

7 8œ

œ

™™ 42 †

Ϊ

Πo

pp

=

#œ ™ œ 53

° °™2 Chang & ¢™4

∑

nœ #œ

‰ Œ #lœJ 43

3 8‰ ≈

∑

2 4

∑

7 8

™™ ü98 †

∑

3

ppp

pp pp [50]

[25]

[50]

[25]

15

Tan.

°™2 ¢& ¢™4

∑

3 3 4 Œ ‰ #œ µœ ™ nœ 8

∑

∑

2 4

∑

7 Œ ‰ µœ œj +nœ ™™ ü9 8 †8

pp

(pizz.)

Vln. I

° °™2 & ™4

∑

3 4 Ϊ

∑

µœ Œ J pp

ppp whisper arco sp

™ 2 ™ 3 7 8 ‰ ≈ µœ 4 œ ‰ 8 o ppp o

∑

™™ ü98

l.h. mute bow on bridge

Vln. II

™2 ¢& ¢™4

∑

##œ-O

Œ

3 4

∑

3 2 8 ‰ ≈##œ-O ™™ 4

∑

7 8 Œ ‰ ¿ ¿™ ¿ ¿™

ppp ppp whisper

™™ 98 †

9

bœ nœ ° °™9 œ œœ bœ ≈‰ Ó Chang & ¢™8 59

5

Œ

pp

Tan.

°™9 & ¢ ¢™8

∑

4 Œ Œ œœ Œ ‰+nœ 3 4 4 œœœ‰ Œ J 3 5:4e o p mf mp

ü2 œ œ œ ‰ ‰ Œ ™™ †4 o pp

4Ó 4

œ Œ

3 4 œ Œ Œ

‰ Bœ ™

p

p

-œ ™

-œ ™

Œ

™™ ü42 †

p 1 [50]

[25]

ord.

Bœ

sp

Vln. I

j nnœO œO ‰ Œ o pp

° °™9 # O & ™8 # œ ppp

ord

‰ œ 44 œµœ+nœ œ p

3 4 ppp

‰ ‰ Œ ™™ ü42 5:4eo pp

‰Œ o mp

pizz. arco psp 5:4e

9 & ™™8

Vln. II

4 3 Ó 4 nœ œ œ o p

∑

3 4+nϪ

‰ Œ +nœ- ™ ‰ ‰ Œ ™™ 42 o mp pp o pizz.

3+nœ Œ Œ +nœ Œ Œ ™™ 2 4 †4

[80] [60] [80] [60]

8

[50]

[25]

[0]

nœ ∑nœ œ+nœ∑nœ+nœ∑nœ– 4 J 4

pizz.

Vla.

™9 µœ ¢B ¢™8

∑

5:4

mp

p

=

63

° °™2 Chang & ¢™4

3 8

∑

∑

∑

™™ ü43 †

3 8

∑

? ™™ ü 3

Ó

3 8

∑

™™ ü43

Ó

3 8

∑

™™ 43

3 8

∑

™™ 43

3 8

∑

™™ 43 †

+nœ

4Ó 4

œ 3 8

œ 3

pp

Tan.

°™2 Œ & ¢ ¢™4

3 µœ œ œ 8

∑

4 3 ‰ Œ 4 µœ œ œ

p 2 [0]

Vln. I

[50]

[25]

mp

Ó

†4

mp [80]

° °™2 +nœ œ µœ œ +nœ 3 J & ™4 8 3 o p 3

∑

.

4 #œ 4 mp

œ. œ. pp

ord.

2 & ™™4

Vln. II

∑

3 8

∑

4 µœ.

4 mp [0]

œ. œ. pp [50]

[80]

[25]

2

arco psp

B ™™42

Vla.

∑

3 8

∑

4+nœ 4 pp

Vc.

¢

? ™™2 ¢4

∑

3 8

∑

4 4

œ µœ œ +nœ µœ mp

∑

pp

10 Sus. Cym. 67

…Œ œ

° °™3 Cym. ¢ / ¢™4 œ mp

…Œ

° °™3 #œ œ œ Œ œ œ œ Œ Chang & ¢™4 3 mp 3 µ œ œ œ µ œ œ œœœœ °™3 ? Œ Œ Tan. ¢ ¢™4 3 6

… Œ ‰ œ mf #œ œ #œ œ … ‰ Œ

2 4 2 4

∑

5 œ™ 8 mp #œ ™ ™ 5#œ 8

∑

5 #œ ™ 8

∑

… Œ … Œ … Œ

mf 3

µœ œ œ ‰

mp

2 4

Œ

™™ ü†43 ™™ ü43 † ™™ ü43 †

mf 3 mp

mp

Vln. I

° °™3+nœ. œ. œ. Œ & ™4

œ. œ. œ. Œ

3

. . ‰ +nœ œ Œ

2 4

∑

5 µœ. ™ 8

. œ™ Œ

™™ ü43

Œ

™™ 43

5 µœ #œ #œ Œ 8

™™ 43

3

mp

pp

mf mp

Vln. II

3 . . . & ™™4 µœ œ œ Œ

œ. œ. œ.

3

Œ

‰ µœ. œ. Œ

2 4

∑

5 µœ. ™ 8

œ. ™

3

mf

mp

pp

mp ord.

Vla.

B ™™43 Œ

Œ #œ

+nœ #-œ 2 4

µœ œ µœ

∑

5:3q

mp espressivo

f

f espr.

mp

msp Vc.

? ™™3 #æ-œ ¢ ¢4 æ mp

Œ æœ æ mp

Œ

‰ #æœ æ mf

Œ

2 4

∑

5 µæœ #æœ 8æ æ mp

#œ Œ ææ pp

™™ 43 †

11

… ‰ Œ

71

° °™3 Cym. ¢ / ¢™4 œ

ææ œ o

4 4

… œ

ææ œ

(l.v.)

Œ ‰ œ—

mp

° °™3 Chang & ¢™4

mp

œbœbœbœbœnœ bœ bœ h “#”œ œ œ #œ œ #œ#œ bœ 4 4

∑

5:4 7:4

mf

Tan.

? °™™3 Œ ¢ ¢4

#œ Œ

4 ˜œj #œ 4 >

j… œ.

‰

Ó

<#>L œ 4 <#> 4 œ

œ. œJ

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4 4

œ.

J

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mf

Vln. I

° °™3 µœ & ™4 ‰

#Lœ #œ

p

mf

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Vln. II

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June – September 2016

Vln. I

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Edmund Scott Miller Baltimore, MD

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