Edmund Scott Miller
for ten players
2016 Stonemill Art Publishing
Written for and in collaboration with the
Omnibus Ensemble for the
Omnibus Laboratory: Peabody-Tashkent
Premiered by the Omnibus Ensemble in Tashkent, Uzbekistan on 12 March 2017
! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! [11 November 2016] ! ! ! ! ! Stonemill Art !Publishing !
Edmund Scott Miller
for ten players
2016
!
www.musicmiller.com
Moment(s): Various/Concerted Performance Notes Repeat signs:
Music inside winged repeat signs is to be repeated once (played twice total) with two exceptions, as notated in the score: m. 31 and mm. 32-33 should be repeated twice (played three times total).
Microtonal accidentals used in this piece:
+b+n+# ∑b∑n ∑#
= 1/8th tone (25 cents) sharp from standard accidental = 1/8th tone (25 cents) flat from standard accidental
kl JK L
= 1/6th tone (30 cents) sharp from standard accidental
= 1/6th tone (30 cents) flat from standard accidental (corresponds to the 7th partial)
Bµ Bb ˜ ∑µ +µ
= quarter tone (50 cents) sharp/flat
= three quarter tones sharp/flat (sharp + 50 cents / flat - 50 cents) = 40 cents and 60 cents sharp (see m. 121 in the Oboe)
Boxed numbers with a bracket: 1 [0] [50] [25] These refer to ornaments by number as they appear in the YouTube video "Progressive Notation for Violin" by the Omnibus Ensemble. Bracketed numbers (ex: [50]) refer to the number of cents sharp the pitch is (based on the starting note). If an ornament starts on a microtone, the first note is notated as [0] and the other pitches keep the same relationship to the starting note as in the video. These phrases should be performed with an idomatic slide or glissando even if not notated.
Irrational meter: The bottom number of these "irrational" meter signatures is the number of equal divisions of the whole note. Thus a bar with a meter of 5/10 represents a bar that is five eighth-note quintuplets in length (shown below). For practical purposes, the speed of the new note value is given as a new (temporary) tempo.
(q = c.64) (e = c.160) 5
2 &4 œ œ œ œ œ
equals
5 10 œ œ œ œ œ
Tanbur, Chang, Percussion:
… = dampen all resonance Strings: s.p. and m.s.p. s.t. and m.s.t. ord.
= sul ponticello and molto sul ponticello = sul tasto and molto sul tasto = ordinario — return to playing with regular contact point = gradually change bow placement (s.t., ord., s.p.)
» Y
¿ J
= snap pizzicato or "Bartok pizz." = mute the notated strings with the left hand, and draw the bow at the bridge: bow noise only, no pitch
Nay:
O
= whistle tone: use fingering for the diamond notehead and oscillate between various overtones irregularly
¿
= cover the embouchure hole and blow through the flute: air noise only, no pitch
Edmund Scott Miller
for the Omnibus Ensemble
Moment(s): Various/Concerted for ten players Edmund Scott Miller
q = c. 66
tongue pizz.
Alto Nay Alto and Sop. Nay
° 4 &4
∑
∑
5 4
∑
5 8
∑
^ 3 . ‰ 4 nœ
∑
Œ Œ
p no vibrato
4 Oboe ¢& 4
∑
∑
µ˙
˙
5 4 ˙™
pp
mp
p
˙
5 µ>-œ ™ 8
œ 43 ˙™
(p) soft yarn mallets
Suspended Cymbal
°/ 4 4
Percussion
Mallets used: soft yarn hard yarn hard rubber hard plastic triangle beater
∑
4 Crotales & 4 ¢
∑
∑
5 4
∑
5 8
5 4
∑
∑
5 8
∑
3 4
∑
5 4
∑
5 8
∑
3 4
∑
hard rubber mallet
∑
∑
œ— Œ Ó
ææ ˙™
3 4
ppp no cresc.
pp
Chang (Santur)
° 4 &4
∑
∑
∑
[50] [25]
[80]
2
Tanbur
?4 ¢ 4
∑
∑
∑
5 4
5 8
∑
+ ∑nœ 3 4 œ ≈˜œ#œ œ Œ
∑
p 3
q = c. 66 no vibrato
Violin I
° 4 Ómute on µœ œ w &4 o pp
w
5 ™ 4˙
˙
5 œ ™ µ>-œ 3 ˙ ™ 8 4 (p)
p
no vibrato
mute on 3
Violin II
4 & 4 Œ Knœ ˙ o pp
w
w
5 4 ˙™
˙
p
5 œj Knœ œ 3 ˙ 8 - 4 > (p)
j œ Knœ>
œ 43 ˙
j3 œ œ>
no vibrato
Viola
mute on 4 B 4 ˙™ œ w o pp ppp
w
5 4 ˙™
˙> (p)
5 Ϫ 8
5 >-˙™ 4
˙
5 Ϫ 8
œ 43 ˙™
˙
5 8 Ϫ
3 œ 4 ˙™
p
no vibrato
Violoncello
on ? 4 mute w 4
w
ppp
w p
(p) no vibrato
? 4 mute on Contrabass ¢ 4w ppp
w
w p
5 4 œ ˙> (p)
Copyright © 2016 by Edmund Scott Miller and Stonemill Art. All rights reserved.
2
[Maqom 2]
no vibrato t.pizz.
œ™ µ œ œ ∑n œ œ
t.pizz. (ord.)
7
Nay
° &
4 4
∑
∑
^. 3 4 Œ ‰∑nœ Œ
^. ^.j b -œ ™ nœ ‰ bœ
f
>4 µw 4
& µ˙ ™
Ob.
4˙ 4
mf
œ nœb œ 4 w 4
œ bJœ
3 4 ˙™
p
¢ 5:3
mf
° Œ Cym. / œ—
4 4
Œ
∑
æ 3 Œ ‰ œæ™ 4 pp.
ææ ˙
Œ
4 4
ææ ˙™
œ— mf
Crot.
¢& œ—Œ
4 4
Œ
∑
3 4
∑
œ— Œ
Œ
4 4
∑
Œ
4 4
∑
œ
4 ˙™ 4
œ
mf
[80]
[25]
[35] [25]
[35]
[25]
[35]
[0]
12
Tan.
°? ¢
4 4
∑
∑
3 Œ ‰∑nœ+nœnkœ+nœnkœ+nœnkœ œ 4
Œ
mp
Vln. I
4 œµ>-œ ™ ˙ 3 ˙ ™ 4 J 4
° ˙™ &
˙ mf
f esspr.
4 ˙ 4
& ˙™
Vln. II
> µ-˙ 43 ˙ ™
B>œ ™
Ϫ
4w 4
mf
4 +nw 4 >
B ˙™ Vla.
3 4 ˙™
J> œ bœ
œ
4 ˙™ 4
µœ
mf f [50]
[25]
1
œ ™µœ 44 +nw
? ˙ Vc.
3 4 ˙™
œn>œ ˙
4 ˙™ 4
µœ
mf f [50]
[25]
1
? Cb.
¢
œ œ™µœ+nœ
4 w 4
3 4 ˙™
n>˙ ™
4 4 n˙ ™ >
mf
sfz
µœ f
[50] [25]
[80]
2 [0]
3
∑n œ ™ ‰
12
Nay
° &
∑
Ó
nk œ n œ∑b œ JÓ
∑
5
mf f 2
Ob.
[50]
[0]
[25]
[80]
œ µ œJ+n œ œ∑n œ Œ
>nw
˙
˙
pp
mp
∑
¢& 3
f
Crot.
° œ– Œ Ó ¢&
∑
∑
∑
mf
œ œœ œ œ œ #œ œ œ#œ œ
° Chang ¢&
∑
∑
∑
œœœ
5 3
p
mf 1 [0]
Vln. I
° &
µœ µœ µ œ œ
œ
+n œ ∑™b œ µ ˙
˙™
[50]
[25]
œ™ n œ ∑n œ
+# œ ™∑b œ µ œ ˙
5
[+20¢](f7/D +n>-œ ˙™ œ &
Vln. II
p
mp
˙
˙
sfz
+50]
>+nw
+nw
+nœ 3
5
p
sfz
f
(ord.)
µ>-˙
B ˙™
Ϫ
Vla.
µ>-œ ˙ J
nKw
ææ ˙
˙
5
p
[25]
1 [0]
[50]
5
? nw
Ϫ
œ ™ Bœ+n˙
p
mp
Vc.
˙™
µ˙>
œ µ>œ ˙ sfz
? w Cb.
¢
nw > sfz
w
˙ ˙ p
sfz
4 [50]
[25]
[80]
2
œ bJ -œ
µ œ +n ˙
16
[50]
Nay
° Ó &
[80]
To Sop. Nay
Π3
[25]
2 [0]
n˙ ∑
Ó
˙ µœ +nœ œ ∑nœ Ó
∑
3 3
p
mp
mf
*no G or F#
p
*no G or F#
w
w
w
‰ Ob.
¢& -O™
w
‰
O
-O™
O
mp
mp
mf
mf
pp
*multiphonic: play notated pitch (diamond notehead), but remove indicated keys
soft mallet
Cym.
°/ Œ
œ—Œ Ó
œ—Ó
∑
∑
∑
∑
mf p
∑ Crot.
œ– Œ
Ó
∑
∑
∑
œ–Œ Ó
¢& pp pp
Chang
° œ– ¢& œ œ œ—Ó
œ– Œ œ—
Ó
p
∑
œ–Œ Ó œ—
∑
∑
pp mf sp (ord.) (sp)
˙
st
#L œ µ œ ∑n œ Vln. I
w
w
w
mp
pp
mf
w
w
° & pp
sp (sp)
st
nw
œ ‰Œ
&
Vln. II
˙ mp
w
pp
w
w
mf
w pp
m.s.p. (sp)
st sp Vla.
B æææ w
µw
w
w
sfz
mp
pp
mf
sp +nw
w
w
? w mp
pp
mf
w
w pp
(sp)
st
w
w
Vc. pp
sp (sp)
(ord.)
st
? Cb.
¢ w
w
w
w
mp
pp
mf
w
w pp
5
22 ° w Ob. ¢&
Cym.
°/
*no G or F#
œ
w -O™ p
œ œ ‰ o
pp
Œ œ—Ó
∑
˙
∑
∑
∑
∑
Ó ∑
∑
∑
œ—Œ
∑
∑
∑
∑
ppp
œ– Œ Ó
∑
∑
ppp
p
Crot.
∑
∑
Ó
Œ œ–
∑
∑
∑
¢& pp
ppp with pads of fingers
° Chang ¢&
Œ œ– Ó œ—
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
p
œ–Œ œ—
∑
∑
Œ Ó
∑
ppp mst
w Vln. I
œ ˙™
w
w
w
w
w
œ
° & mp
oimperceptible
ppp
cut-off
mst
œ & w
Vln. II
œ ˙™
w
mp
w
w
œ Œ Ó oimperceptible
w
˙™
∑
ppp cut-off
mst
B w
œ ˙™
w
w
w
w
w
œ Œ Ó oimperceptible
Vla. mp
ppp
∑
cut-off
mst
? w
œ ˙™
w
w
w
w
w
œ Œ Ó oimperceptible
Vc. mp
ppp
∑
cut-off
mst
? Œ Ó œ imperceptible ocut-off
Cb.
¢ w
œ ˙™ mp
w
w
w
w
w
ppp
∑
= 3x
3x (2x)
tongue pizz.
31
Nay
° °™ Œ ∑nœ^. ‰ Ó ¢& ¢™
+ ^. ™™ ü°™™ ‰∑nœ Œ Œ #œJ Œ ¢† 3
∑
^ ü™ ™7+#œ. +#œ^. Œ Œ ™ ° ™ ¢† ™8
^ ü™ 5+#œ. +#œ^. Œ ™ ™ †8
4 4
∑
œ œ ü ™7 #œ ™™ ° ™ ¢† ™8 3 Œ Œ
œ œ ™™ ü58 #œ Œ™ †
4 4
pp (with hammers)
#œ ° °™ #œ ‰ Ó Chang ¢& ¢™ Œ pp l.v. sempre
#œ œ ü ™ ‰ #œ Œ Œ œ Œ ™™ ° J ¢† ™ 3
3
6
Nay
36 ° °™4+#œ^. ‰∑nœflz. œ ¢& ¢™4 æ æ æ æ
Ó
+ ^. flz. ™™ ü #œ ‰∑nœ œ † ææ ææ
3
p
œœ
pp
œœ #œ #œ#œ Ó
° °™4 ¢& ¢™4
°™5 œ ¢™4 ææ
Œ Œ Œ ∑nœ ™™ ü†43 œ æ æ æ æ
ΠΠ58
3
p
Chang
Œ∑nœ æ æ
5
pp
p
#œ # œ # œ #œ Œ Œ 5 ™™ ü43 #œ 8 †
°™5 #œ#œ#œ# œ Œ Œ Ó ¢™4
#œ #œ#œ Ó
™™ ü †
p
5 5
p
p
p
p
(at tip)
(mute on) Vln. I
° °™4 ¢& ¢™4
∑
™™ ü Ó †
psp
Œ ∑næœ æ pp
°™5 œ ¢™4 ææ
Œ Ó ∑næœ æ
p
™™ ü43 æœ † æ
pp
ΠΠ58
p
=
whistle tones
o 40
Nay
° °™5 ¢& ¢™8
^. ^ 4+#œ nœ. Œ 4
∑
Ó
ü™ ™™ ° ¢† ™ O
Ó
5‚ 8
Ϊ
4 4
p ppp
° °™5 ##œœ ‰ Œ ™ Chang ¢& ¢™8
ppp
œ with fingers
4 œ œ 4
Œ
Ó
ü™ ™™ ° ¢† ™
∑
5 8
4 4
∑
p 3
ppp
l.h. mute,
Vln. I
° °™5 ∑n-œ & ™8 ææ
Ϊ
ppp
4+#æ-œ 4æ
Œ
Ó
p
on bridge (no pitch) ™™ ü°™™ YY Ó
5 ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ Œ ™ 8
4 4
ppp 5
(mute on) psp (at tip)
™5 ∑ Vln. II ¢& ¢™8 nœ ææ ppp
l.h. mute, on bridge (no pitch)
Ϊ
4+#-œ 4æ æ p
Œ
Ó
™™ ™™ ¢† Y Y ppp
Ó
5 j3 8¿ ¿ ¿ ¿
Ϊ
4 4
7 air/breath sound only no pitch
44
Nay
° 4 ¢& 4 -¿
Œ
ü ™7 ™™ ° ¢† ™8 O
Ó
Ϊ
pp 3 l.h. l.h.
° 4 œœ # œ nœ #œ‰ œ Œ Chang ¢& 4 Œ
n œ nœ # œ
œ #œ œ
Ó Ó
™™ ü°™™87 #œœ ¢†
œ Œ™ 5
r.h.
5 r.h.
ü ™7 -Y ™™ ° ™8 Y
Ϊ
∑
™™ ™™87 Y -Y
Ϊ
∑
™™ ™™87 ¢†
∑
Vln. I
° 4 &4
Vln. II
4 &4
Vla.
4 ¢B 4
∑
= o
46
Nay
° ¢& O
Ϊ
pp
3 4 ‚™
™™ ü †
Ϊ
pp 3
3
° n œœ # œ nœ #œ‰ œ Œ Chang ¢&
Ϊ
#œ ‰ œ œ 3 nœ #œ œ Œ 4
5
Œ
™™ ü †
Œ
™™ ü
5
3
Vln. I
° & œO
+n +nnœO
Œ
Ϊ
3 4 œO
Ϊ
3 4 ¿™ -¿ ™ ppp 3 4 ¿™ -¿ ™ ppp
j ++nn œO
œO.
‰
ppp light Vln. II
& Y -Y
Vla.
¢B YY pp
Ϊ
Ϊ
™™
Ϊ
™™ †
8 48
Chang
(pause, in time)
° &
°™7 j ‰ Ó ¢™8 #œ œ
∑
4 ‰#œ Œ Ó 4
3 4 Œ Œ #œj œ
7 8
™™ ü42 †
∑
3
pp [50]
[25]
[50]
[25]
15
°™7 ¢™8
? ∑ Tan.
¢
4 4
∑
‰ #œ 87 µœ +nœ ‰ µœ œ +nœj
3 ∑
& 4 µœ— Œ
pp
™™ ü42 †
ppp
pizz.
µœ – Vln. I
° &
°™7 ™8
∑
µœ–
4 4
Ϊ
Œ
3 4
Œ Ó
7 8
∑
™™ ü42
∑
pp
sp sp (no vibrato)
™7 ¢™8 µ˙
∑ Vln. II
¢&
j Œ 44 Ó œ. o
‰ #œO Œ 43 µ˙ o ppp
pp
7 8œ
œ
™™ 42 †
Ϊ
Πo
pp
=
#œ ™ œ 53
° °™2 Chang & ¢™4
∑
nœ #œ
‰ Œ #lœJ 43
3 8‰ ≈
∑
2 4
∑
7 8
™™ ü98 †
∑
3
ppp
pp pp [50]
[25]
[50]
[25]
15
Tan.
°™2 ¢& ¢™4
∑
3 3 4 Œ ‰ #œ µœ ™ nœ 8
∑
∑
2 4
∑
7 Œ ‰ µœ œj +nœ ™™ ü9 8 †8
pp
(pizz.) Vln. I
° °™2 & ™4
∑
3 4 Ϊ
∑
µœ Œ J pp
ppp whisper arco sp
™ 2 ™ 3 7 8 ‰ ≈ µœ 4 œ ‰ 8 o ppp o
∑
™™ ü98
l.h. mute bow on bridge
Vln. II
™2 ¢& ¢™4
∑
##œ-O
Œ
3 4
∑
3 2 8 ‰ ≈##œ-O ™™ 4
∑
7 8 Œ ‰ ¿ ¿™ ¿ ¿™
ppp ppp whisper
™™ 98 †
9
bœ nœ ° °™9 œ œœ bœ ≈‰ Ó Chang & ¢™8 59
5
Œ
pp
Tan.
°™9 & ¢ ¢™8
∑
4 Œ Œ œœ Œ ‰+nœ 3 4 4 œœœ‰ Œ J 3 5:4e o p mf mp
ü2 œ œ œ ‰ ‰ Œ ™™ †4 o pp
4Ó 4
œ Œ
3 4 œ Œ Œ
‰ Bœ ™
p
p
-œ ™
-œ ™
Œ
™™ ü42 †
p 1 [50]
[25]
ord.
Bœ
sp
Vln. I
j nnœO œO ‰ Œ o pp
° °™9 # O & ™8 # œ ppp
ord
‰ œ 44 œµœ+nœ œ p
3 4 ppp
‰ ‰ Œ ™™ ü42 5:4eo pp
‰Œ o mp
pizz. arco psp 5:4e
9 & ™™8
Vln. II
4 3 Ó 4 nœ œ œ o p
∑
3 4+nϪ
‰ Œ +nœ- ™ ‰ ‰ Œ ™™ 42 o mp pp o pizz. 3+nœ Œ Œ +nœ Œ Œ ™™ 2 4 †4
[80] [60] [80] [60]
8
[50]
[25]
[0]
nœ ∑nœ œ+nœ∑nœ+nœ∑nœ– 4 J 4
pizz. Vla.
™9 µœ ¢B ¢™8
∑
5:4
mp
p
=
63
° °™2 Chang & ¢™4
3 8
∑
∑
∑
™™ ü43 †
3 8
∑
? ™™ ü 3
Ó
3 8
∑
™™ ü43
Ó
3 8
∑
™™ 43
3 8
∑
™™ 43
3 8
∑
™™ 43 †
+nœ
4Ó 4
œ 3 8
œ 3
pp
Tan.
°™2 Œ & ¢ ¢™4
3 µœ œ œ 8
∑
4 3 ‰ Œ 4 µœ œ œ
p 2 [0]
Vln. I
[50]
[25]
mp
Ó
†4
mp [80]
° °™2 +nœ œ µœ œ +nœ 3 J & ™4 8 3 o p 3
∑
. 4 #œ 4 mp
œ. œ. pp
ord.
2 & ™™4
Vln. II
∑
3 8
∑
4 µœ. 4 mp [0]
œ. œ. pp [50]
[80]
[25]
2
arco psp
B ™™42
Vla.
∑
3 8
∑
4+nœ 4 pp
Vc.
¢
? ™™2 ¢4
∑
3 8
∑
4 4
œ µœ œ +nœ µœ mp
∑
pp
10 Sus. Cym. 67
…Œ œ
° °™3 Cym. ¢ / ¢™4 œ mp
…Œ
° °™3 #œ œ œ Œ œ œ œ Œ Chang & ¢™4 3 mp 3 µ œ œ œ µ œ œ œœœœ °™3 ? Œ Œ Tan. ¢ ¢™4 3 6
… Œ ‰ œ mf #œ œ #œ œ … ‰ Œ
2 4 2 4
∑
5 œ™ 8 mp #œ ™ ™ 5#œ 8
∑
5 #œ ™ 8
∑
… Œ … Œ … Œ
mf 3
µœ œ œ ‰
mp
2 4
Œ
™™ ü†43 ™™ ü43 † ™™ ü43 †
mf 3 mp
mp
Vln. I
° °™3+nœ. œ. œ. Œ & ™4
œ. œ. œ. Œ
3
. . ‰ +nœ œ Œ
2 4
∑
5 µœ. ™ 8
. œ™ Œ
™™ ü43
Œ
™™ 43
5 µœ #œ #œ Œ 8
™™ 43
3
mp
pp
mf mp
Vln. II
3 . . . & ™™4 µœ œ œ Œ
œ. œ. œ.
3
Œ
‰ µœ. œ. Œ
2 4
∑
5 µœ. ™ 8
œ. ™
3
mf
mp
pp
mp ord. Vla.
B ™™43 Œ
Œ #œ
+nœ #-œ 2 4
µœ œ µœ
∑
5:3q
mp espressivo
f
f espr.
mp
msp Vc.
? ™™3 #æ-œ ¢ ¢4 æ mp
Œ æœ æ mp
Œ
‰ #æœ æ mf
Œ
2 4
∑
5 µæœ #æœ 8æ æ mp
#œ Œ ææ pp
™™ 43 †
11
… ‰ Œ
71
° °™3 Cym. ¢ / ¢™4 œ
ææ œ o
4 4
… œ
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(l.v.)
Œ ‰ œ—
mp
° °™3 Chang & ¢™4
mp
œbœbœbœbœnœ bœ bœ h “#”œ œ œ #œ œ #œ#œ bœ 4 4
∑
5:4 7:4
mf
Tan.
? °™™3 Œ ¢ ¢4
#œ Œ
4 ˜œj #œ 4 >
j… œ.
‰
Ó
<#>L œ 4 <#> 4 œ
œ. œJ
‰
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4 4
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Vln. I
° °™3 µœ & ™4 ‰
#Lœ #œ
p
mf
1 [0]
Vln. II
œ ‰ œ
[50]
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June – September 2016
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