HERRAMIENTAS DE DISEﾃ前 GRﾃ：ICO
DISEﾃ前 GRﾃ：ICO
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Retícula
elemento necesario para el diseño
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u objetivo es marcar un orden a los elementos que vamos a utilizar. Nos brinda la posibilidad de tener soluciones a los problemas visuales y organizativos que nos plantea el “libro”. Antes de empezar a dividir o plantear una grilla, debemos conocer qué tipo de publicación es, a quién va dirigido, cuál es el público, el contenido de lo que estoy editando. El uso de ésta no solo se determina por el texto, sino por todos los elementos de la pagina. La retícula se construye sobre el tamaño de página a trabajar. Su objetivo es marcar un orden a los elementos que vamos a utilizar. Nos brinda la posibilidad de tener soluciones a los problemas visuales y organizativos que nos plantea el “libro”. Nos ayuda a presentar el texto, las imágenes, miscelaneas etc. de una manera ordenada, diferenciada, con precisión y facilidad en la comprensión de las páginas. Lo veremos aplicado en todas, de manera implícita. En las decisiones de jerarquización que tomamos, y en como vamos a disponer la información que tenemos. Unifica, equilibra y da coherencia a la publicación. “Estructura de la estructura” Dentro de ella se definen proporciones, tamaños, elementos y su posicionamiento a
lo largo de las paginas. Utilizaremos módulos, que seran las unidades mas pequeñas, separadas por intervalos que repetidos en la pagina nos muestran las guías horizontales y verticales. Son el espacio en blanco entre la columna y la fila. La linea que dibuja la parte superior de los módulos se llama linea de flujo, divide el espacio horizontalmente a la vez que dirige la mirada del espectador en una dirección. Tipos de retícula Manuscrito. Es la mas sencilla, es un rectángulo sobre la mayor parte de la pagina y esta indicada para libros con una sola caída de texto. Los margenes de la pagina delimitan el tamaño y la posición de la retícula. Su estructura secundaria marca la posición de folios, títulos de capitulo y si es necesario, las notas a pie de pagina. Esto puede resultar repetitivo para el lector por eso para evitarlo hay que ajustar el tamaño de los margenes a lo que el diseñador quiera transmitir (en sintonía con lo que represente el texto): calma, tensión, simetría, asimetría, etc. De igual forma la elección tipográfica, el uso del color, los grises y el interlineado. Todo esto ayuda al espectador a despertar interés por lo que ve, y probablemente lea. De columnas. Se caracteriza por ser muy flexible. Las columnas pueden ser dependientes o independientes, el ancho puede ser igual o variar.
Se puede construir una retícula con columnas para el texto principal con las imágenes si tiene, y otra con columnas mas pequeñas con distinto ancho para texto secundarios. Siempre hay que tener en cuenta el cuerpo del texto para definir el ancho de la columna, la lectura debe ser fácil y continua. La calle entre columnas tiene que tener una medida x, los margenes dos veces esa medida, de esta forma la atención se dirige hacia el texto creando armonía entre los espacios definidos en la retícula. Modulada. Es adecuada para publicaciones de gran envergadura, muchas paginas y muchos elemento por pagina. Se caracteriza por ser una retícula de columnas con elevado numero de lineas de flujo que modulan la propia retícula formando módulos. Estos pueden ser independientes o en zonas espaciales para un determinado uso. El uso practico es la característica principal de esta retícula, también se caracteriza por su orden, claridad y sencillez, aportando a la maquetación un aire cuadriculado pero no por eso limitado en cuanto a la disposición de los elementos propios de la publicación.
E
l diseño de letras para tipografía tiene su origen en el dibujo de letras con la pluma. Noordzij distingue varios principios para su dibujo según el tipo de instrumento y el método que se emplee. Contraste por traslación, romanas antiguas como Garamond y Bembo. Constrate por expansión, tipos modernos como Bodoni y Didot. Giovanni Francesco Crecí fue un calígrafo y grabador italiano del siglo XVI que creó un estilo de caligrafía de daría lugar a los caracteres de caja baja que acompañaran a las capitales copias de la columna de Trajano. Hacia 1560 publicó un manial de escritura, “Essemplare di piú sorti lettere” con las primeras pautas para la escritura cursiva fluida. Cuando se crea una tipografía se debe tener en cuenta diversos factores que afectan a su estilo y a la extensión de la familia. Lectura Rótulo o texto seguido Continua o fragmentada Función comunicativa Identidad Información Persuasión Soportes de comunicación
Impreso [calidad del papel, velocidad de impresión] Pantalla [antialias, resolución] Exterior Tipo de soporte editorial Libro Periódico, revista, Diccionario, obra de consulta Extensión de la familia Idiomas Sistemas operativos Licencia La tipografía no existe hasta que no se forman las palabras y las líneas, son piezas que se deben integrar en un conjunto coherente. Y esa forma definitiva no se obtiene hasta que los textos han sido impresos o mostrados en una pantalla.
Una fuente excesivamente llamativa, por sus rasgos peculiares, debería contar con variantes para el texto que no fueran tan destacadas.
YOU CAN DO IT
Amor
a primera capa
Placer
en el trabajo pone la perfecciรณn
en el trabajo