au g u r y
策展理念 文 ／
香 港 台 北 兩 地 交 流， 走 了 兩 年， 這 樣 雙 邊 交 流 共 創 的 意 義 在 哪？ 為 什 麼
演
開 啟 了 香 港 與 台 北 的 計 劃？ 演 摩 莎 劇 團， 由 一 群 創 作 型 表 演 者 共 同 創
摩
立。2014 年 作 品《 給 摩 莎 》 在 內 容 上 意 外 衝 撞 了 台 北 的 太 陽 花 學 運，
莎 團
同 年 香 港 發 生 了 雨 傘 運 動， 我 們 感 知 到 兩 地 的 連 結。 在 這 樣 一 個 令 人
長
失 望 焦 慮 的 年 代 中， 創 作 者 該 如 何 回 應 社 會？ 基 於 這 個 提 問， 我 們 在
洪
2015 年 展 開 了 香 港 與 台 北 的 交 流 對 話。 兩 地 的 交 流 不 只 在 地 域 上， 更
珮
期 待 可 以 跨 越 不 同 的 藝 術 領 域， 因 此 在 這 次 的 製 作 中 邀 請 了 香 港 編 導 女
菁
才 馮 程 程 與 物 件 劇 場 女 傑 曾 彥 婷， 跟 演 摩 莎 的 演 員 們 展 開 了 一 場 跨 越 兩 年的對話。
2016 年 時 我 們 由 銜 石 填 海 的 精 衛 鳥 出 發， 精 衛 的 復 仇 展 現 了 一 種 抵 抗 的 意 志 。 明 知 不 可 為 而 為 之， 以 最 微 小 的 力 量 抵 抗 最 巨 大 的 屏 障， 我 們 尋 找 寓 言 在 當 代 的 詮 釋。 走 到 了 2017 年 的《 鷹 與 潛 鳥 》， 我 們 漸 漸 從 單 一 神 話 走 向 集 體 建 構 出 來 的 現 代 神 話。「 鷹 」 和 「 潛 鳥 」 出 自 李 維 史 托 對 南 北 美 洲 原 住 民 神 話 的 研 究，「 鷹 」 與「 潛 鳥 」 形 成 高 ∕ 低 、 空 中 ∕ 水 裡、 救 助 者 ∕ 加 害 者 或 復 仇 者 等 相 對 關 係。 英 文 標 題「Aug ury」 源 於 古 羅 馬 人 觀 察 鳥 類 飛 行， 以 占 卜 吉 凶 的 實 踐。 或 許 就 像 占 卜， 透 過 港 台 兩 地 的 集 體 創 作， 我 們 試 圖 對 現狀做出回應、思考未來。
《鷹與潛鳥》創作脈絡 文 ／
馮 程 程 與 曾 彥 婷 皆 採 取 了 長 時 間 性 (duration al) 的 創 作 策 略， 重 複 執 行
戲
任 務 的 狀 態 成 為 這 次 演 出 的 核 心。 劇 場 中 的 一 舉 一 動 永 遠 同 時 是 符 號 也
劇
是 行 為， 這 樣 的 雙 重 性 是 劇 場 之 能 量 與 張 力 的 基 礎， 然 而 這 樣 的 經 驗 狀
顧 問
態 往 往 容 易 被 語 言 敘 事 遮 蔽。 這 次 的 創 作 在 不 同 層 次 上 嘗 試 了 另 一 種 路
徑， 拆 裝 物 件 的 沉 默、 即 興 故 事 的 隨 機 讓 時 間 變 得 格 外 可 感， 而 長 時 間
陳 佾
的 過 程 也 影 響 了 表 演 者 的 狀 態。 我 們 敘 事， 但 敘 事 內 容 不 見 得 在 於 那 些
均
不 斷 變 動、 場 場 不 同 的 話 語 本 身， 而 和 演 出 中 所 經 歷 的 狀 態 更 為 相 關。 兩 位 主 創 的 獨 立 創 作， 也 在 體 驗 的 過 程 中 交 織 對 話。 放 下 語 言 指 涉 的 一 步 到 位， 我 們 因 此 嘗 試 了 一 些 迂 迴， 一 些 重 複 與 折 返， 希 望 藉 此 能 打 開 更 多 空 間。 一 群 人 是 一 種 集 體， 集 體 敘 事 是 一 種 神 話， 我 們 想 看 看 神 話 在故事情節之外，還述說了什麼。
與 談 ： 創 作 者 馮 程 程
創作者的對談 #1〔港台才女互相的第一次〕
馮程程這次要做什麼…… 這 次 的 重 點 對 我 來 說 是 交 流， 所 以 很 想 找 出 一 種 創 作 的 方 式 和 過 程， 跟
( V e e、 ) 曾 彥 婷
大 家 有 更 多 互 動， 讓 我 可 以 更 了 解 台 灣 的 狀 況， 而 不 是 去 做 一 個 個 人 風 格很強烈的作品。 在 想 要 兩 地 交 流 的 考 量 上， 就 想 到 這 次 不 如 來 作 即 興 與 集 體 創 作 吧！ 這
(河 童
和 我 以 前 在 香 港 用 文 本 主 導 的 排 演 方 式 非 常 不 同， 是 我 從 來 沒 有 試 過 的， 剛 好 有 在 歐 洲 看 到 一 些 參 考 ， 上 了 一 些 課， 學 了 一 些 東 西 後， 當 然
、 戲 劇 顧 問 陳 佾 均 )
想找朋友來試玩一下，於是就有了這個開始。
( B e t t y )
曾彥婷這次要做什麼…… 這 是 我 第 一 次 直 接 跟 那 麼 多 演 員 工 作， 之 前 的 創 作 都 聚 焦 在「 物 件 」 本 身， 所 以 想 用 這 次 機 會， 嘗 試 稍 微 脫 離 過 往 的 創 作 核 心， 變 成 處 理 表 演 者 要 如 何 「執行」事件的發生。 這 也 跟 我 們 討 論 的 主 題 相 關： 從 神 話 出 發 ， 去 對 應 現 實 社 會 的 結 構 與 物 化， 所 以 這 次 想 用 非 常 單 純 的、 機 械 化 的、 操 作 的 「 動 作 」， 去 說 事 情。 因 此 這 次 的 挑 戰， 就 會 是 這 些「 執 行 」 的 動 作 如 何 連 結 到 背 後 的 議 題， 以 及 物 件 所 建構的世界觀。 我 過 去 的 創 作 已 有 形 成 自 己 的 脈 絡， 但 是 我 的 思 考 還 繼 續 在 走， 甚 至 和 過 去 的 脈 絡 產 生 了 一 些 矛 盾。 因 此 在 這 次 兩 年 的 合 作 中， 我 試 著 去 處 理 這 件 事， 很當下地面對自己的創作。
與 談 ： 創 作 者 馮 程 程
創作者的對談
#2〔共同框架：長時間性、體驗式〕
陳 佾 均： 《 鷹 與 潛 鳥 》 所 呈 現 的 狀 態， 跟 當 初 創 作 的 起 點 ─ ─「 精 衛 鳥 」 這 故 事 的 解 讀 一 直 有 很 強 的 連 結。 我 們 並 不 只 視 精 衛 鳥 為 復 仇 者、
( V e e、 ) 曾 彥 婷
受 害 者 的 符 號， 而 是 把 焦 點 放 在 牠 一 直 不 斷 的 飛， 不 斷 去 填 海， 到 底 是 怎 樣 的 一 種 狀 態。 這 種 狀 態 是 一 種 隱 喻 嗎？ 還 是 一 個 讓 人 去 感 受 的 感 官 世界？這都是開放的。
(河 童
有意思的地方是，目前我們所說的都像是避開「主題」在討論「形式」， 但 其 實 主 題 貫 穿 了 對 於 形 式 的 思 考。 我 很 開 心 這 次 計 畫 一 方 面 能 讓 兩 位
、 戲 劇 顧 問 陳 佾 均 )
主 要 創 作 者 延 續 過 去 各 自 創 作 的 脈 絡， 但 又 能 有 新 的 嘗 試。 過 去 大 半 年 的 創 作 過 程 中， 我 們 雖 不 至 於 是 做 讀 書 會， 但 每 次 會 有 一 些 文 本 來 一 起 讀， 有 一 些 新 聞、 現 象 一 起 觀 照， 是 透 過 這 樣 子 的 方 式 來 建 構 一 個「 共 同」，創造作品的世界。
( B e t t y )
曾彥婷：思考這個世界裡的形式與規則怎麼被訂定，就是我們的主題。
馮 程 程： 這 作 品 先 排 除 了 一 些 很 知 性 的 東 西。 因 為 在 演 員 發 展 的 過 程 裡， 首 先長出來的是非常身體性的，之後才出現語言、到達一個理性的部份。 我 和 河 童 兩 部 份， 不 約 而 同 在 長 時 間 性 操 作 的 基 礎 上， 創 造 出 共 通 的 敘 事 進 程， 一 步 一 步 走 進 想 要 講 的 主 題， 不 是 一 步 到 位， 而 是 希 望 與 觀 眾 一 起 走 一 段 旅 程 。 最 理 想 的 是， 觀 眾 進 場 之 後， 可 以 進 入 到 演 員 所 體 驗 的 狀 態， 發 現 和領會演員們的狀態──而不是他們在講什麼。
曾 彥 婷 ： 這 次 創 作 的 過 程 中， 我 們 不 斷 丟 接 彼 此 感 興 趣 的 主 題， 一 度 很 近， 一 度 又 有 意 識 的 拉 開， 過 程 中 我 們 各 作 各 的， 但 又 依 附 著 共 同 的 想 像， 由 此 開 始 出 現 不 同 的 變 奏。 去 年 的 兩 期 工 作 坊， 我 旁 觀 Vee 和 演 員 工 作， 過 程 中 不 斷 發 現 長 出 新 的 東 西， 我 們 兩 個 人 之 間 的 平 衡 也 會 隨 之 變 動， 這 是 一 個 很 奇妙、互相纏絆的創作狀態。
與 談 ： 創 作 者 馮 程 程
創作者的對談 #3〔怎麼看對方（的創作）〕
馮程程看曾彥婷的創作 我 喜 歡 很 矛 盾 的 東 西， 這 個 世 界 就 是 這 個 樣 子 的， 我 感 覺 河 童 的 東 西 就
( V e e、 ) 曾 彥 婷
是 這 樣， 乍 看 色 調 是 冷 的， 但 多 看 幾 眼， 又 有 其 他 顏 色 跑 出 來， 這 是 很 河童式的，我很喜歡她的曖昧與矛盾。
(河 童
曾彥婷看馮程程的創作 過往看 Vee 的作品，感覺語言不只是意義，而是包含聲音、發話狀態，
、 戲 劇 顧 問 陳 佾 均 )
還 會 從 此 出 發 會 再 延 伸 出 來， 看 到 表 演， 看 到 發 話 的 人、 說 話 的 姿 態， 看 到 打 亮 的 光 線 以 及 整 個 空 間， 那 其 實 是 非 常 細 微 的 點， 但 又 可 以 感 覺 到是被整體妥恰的支撐。對於營造一個整體，她用的方法很細緻。
( B e t t y )
與 談 ： 創 作 者 馮 程 程
創作者的對談 #4〔與演員之間〕
Vee： 演 員 從 很 不 一 樣 的 地 方 來， 但 他 們 都 有 個 共 通 點， 是 他 們 都 很 有 勇 氣 去 問 舞 台 上 的 真 實 是 什 麼？ 或 是， 怎 樣 可 以 是 真 實？ 怎 麼 可 以 體 驗
( V e e、 ) 曾 彥 婷
真實？這樣的好奇心，才有可能推動目前這樣的形式。
Betty： 因 為 這 次 沒 有 外 在 的 故 事 或 情 節 需 要 服 務， 甚 至 主 題 都 是 沒 有
(河 童
固 定 詮 釋 的， 因 此 最 終 看 到 的 會 是 狀 態、 會 是 演 員。 兩 位 主 創 帶 著 這 個 形 式， 就 像 是 拿 著 一 張 網， 去 捕 捉 我 們 在 日 常 的 感 覺， 這 是 齣 關 於「 我
、 戲 劇 顧 問 陳 佾 均 )
們這群人在當下這個社會的感受」的演出。
( B e t t y )
衝突
他們都說
立
對此我並不否認
許
我是個話很少的孩子
志 詩 集
實際上
《 新 一
都會跟這個社會
的
我說與不說
天 》
發生衝突
馮程程 主 要
1985 年第一次到台北旅遊；2003 年首
創
次於台北發表單人表演《寂寞的自由體
作
操 》， 其 後 廣 結 善 緣， 陸 續 參 與 了《 冒
者
犯 觀 眾 的 五 種 方 法 》選 段 呈 現（ 2 0 1 1 ）、 女節《誰殺了大象》巡演（2012），及 為莫比斯圓環創作公社編劇《守夜者》 （2012）。現為香港前進進戲劇工作坊 駐 團 導 演 及「orleanlaiproject」 合 作 藝術家。
曾彥婷 主 要
人稱河童。
創
1996 年 第 一 次 到 香 港 旅 遊； 出 身 國 立
作
台北藝術大學劇場設計學系，主修燈光
者
設 計， 後 前 往 英 國 溫 布 頓 藝 術 學 院 MA Visual Language of Performance， 自我進修物件表演。
洪珮菁 策 展
演摩莎劇團負責人，策展人，劇場表演 者， 表 演 老 師， 打 雜， 劇 場 苦 主， 自 由 業 ...... 多年前畢業於新加坡劇場訓練與 研究課程。
陳佾均 戲 劇
德國波鴻魯爾大學劇場研究碩士，劇場
顧
與 中 英 德 口 筆 譯 工 作 者。2009 年 起 從
問
事 德 語 劇 本 與 劇 場 思 潮 之 譯 介， 近 年 工作偏重於當代紀錄劇場。以戲劇顧問 (dramaturg) 身 分 參 與 臺 北 藝 術 節 臺 德 共製作品，並與莫比斯圓環創作公社、 阮劇團、演摩莎劇團、香港前進進戲劇 工作坊、再拒劇團等國內外團隊合作， 持續參與戲劇顧問在台發展之討論與實 踐，譯有《戲劇顧問 連結理論與創作的 實作手冊》。
藍貝芝 創 作
樹德科技大學表演藝術系助理教授。演
演
員及製作人，樂於穿梭於劇場及性別之
員
間。2017 年 工 作 包 括： 亞 洲 製 作 人 平 台年會籌辦；台灣性別平等教育協會及 女性影像學會理事。演出台北兒童藝術 節《 拇 指 小 英 雄 》、 第 六 屆 女 節《 馬 利 亞情竇初開》。
陳雪甄 創 作
英國 Brunel University 當代表演藝術碩士，
演 員
受訓於法國 Philippe Gaulier 國際表演學校。 專長於單人表演、肢體喜劇及多媒體互動的表 導演。近年持續參與多部電影演出，表演指導 有 HBO【通靈少女】及電影【報告老師，怪怪 怪怪怪物 !】。現為魔梯形體劇場團長，東南科 大表演藝術系專技助理教授。
洪節華 創 作
常稱娃娃，土生土長香港人，於香港演藝學
演 員
院戲劇學院及新加坡劇場訓練與研究課程 （現稱跨文化戲劇學院）畢業，手執雙專業 文 憑。 不 斷 在 不 同 國 家 的 劇 場 打 滾， 特 別 喜歡台灣和德國，終於在 2009 年初次體驗 台灣劇場，參加第三屆台北藝穗節並以 EX亞洲劇團製作《隔離嘅大母雞》獲年度首獎 及台新藝術獎表演藝術第三季提名。2010 年 底 參 加 自 願 流 放 計 劃， 於 新 加 坡 落 地 沒 生 根 ，並 曾 為 新 加 坡 實 踐 劇 場 駐 團 藝 術 家 。 現為新加坡猴紙劇坊駐團藝術家及新加坡 避難階段「避難所」之成員。
陳柏廷 創 作
台北藝術大學戲劇系兼任講師及專業舞台劇演
演 員
員。 從 事 表 演 藝 術 工 作 逾 10 年， 表 演 足 跡 遍 及 日本、法國、羅馬尼亞、香港、澳門、中國、馬 來西亞。對於東方美學及其內涵的肢體展現有其 獨到之處，近年陸續與鈴木忠志、平田織佐及流 山兒祥等日本戲劇大師合作。 他修習禪坐、太極、瑜伽多年，同時也是臼井靈 氣治療師及西藏頌缽療癒師，以藝術創作來尋找 感性與理性的統合及自我療癒的力量。他也通過 藝術教育啟發學員的五感與創作力，曾於烏來國 小、中正高中、東方設計學院及台北藝術大學等 開設戲劇工作坊。
廖晨志 創 作
廖廖，有一顆誠摯的心，淡江大學實驗劇團畢業，曾就
演 員
讀日本研究所，表演類型以兒童劇、成人劇為主，近年 跨足到舞蹈、肢體劇場等類別，偶而有導演作品產出， 持續從不同類型的演出之中去尋找怡然自得的表演方 式。
李慈湄 聲 音
地！ 球！ 戰！ 士！ 李！ 海！ 生！ 過 去 是 社 運 文 化 工 作
創 作
者，現在不想被定位。喜歡聲音，喜歡音樂，愛海，愛 自由。重情重義。
岩井 REMU 錄 像
又名吳小肥；曾不可思議地在香港出演台灣渥克劇團陳
設 計
梅毛編導的《阿珂香港版》(2001)；同年 9 月第一次逃 學來台，參與牯嶺街小劇場的「放風藝術節」，卻在生 日當天遇上了三級颱風納莉、台北 水浸、大停電和美國 911 事件的消息。現為「馮程程在台北」特約合作錄像 設計。在台北設計作品有：《寂寞的自由體操》(2003) 、 女節《誰殺了大象》巡演 (2012)。
何岡娗 排
演
練
員
畢業於私立天主教輔仁大學織品服裝學系織品設計組
助 理
82 年次的阿岡喜歡在地上翻滾以接地氣，滾著滾著就滾 進劇場。 喜歡摸貓、看好看的人以及走心的戲。 近期導演作品 : Invoc. 計畫 X 台北藝穗節，《愛呀，差 不多》
目前持續在劇場打滾。
吳佳芸 劇
演
團
員
就 讀 東 南 科 技 大 學 表 演 藝 術 系 ，畢 業 於 華 岡 藝 校 戲 劇 科 ，
實 習
有著謙虛真誠的心，未來的劇場工作者。
製 作 人 |
王詩琪
劇團經理、舞監 |
黃馨玉
平面設計 |
Guaranteeee Visual Studio
劇照拍攝 |
唐健哲
錄
王傢軍
影 |
燈光執行 |
Morris
技術工作人員 |
楊雯涵、林育全
機械協力 |
黃昶智
感謝名單 |
林 皇 志（ 一 個 哲 學 研 究 所 畢 業 的 竹 科 無 塵 室 大 夜 班 勞 工 ）、何 蓓 心 夫 婦（ 另
一對竹科無塵室勞工）、曾令秀、張吉米、禤思敏、石佩玉、成博民、岑宗達、廖 子 萱 、楊 帛 翰 、陳 曉 潔 、蘇 威 任 、徐 世 鳳 、邱 子 謙 、許 雅 婷 、同 黨 劇 團 、莎 妹 劇 團 、 再拒劇團、魔梯形體劇場、藝佰廈、書田書局、東南科大表演藝術系、樹德科大表 演藝術系、台北城市科技大學表演藝術系張憲堂老師與廖怡裬、崇佑影藝科技大學 李佩珊老師
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