Μορφές Τέχνης
Κινηματογράφος Σε σχέση με την ερώτηση " Πόσο συχνά πάτε στον κινηματογράφο;" πιστεύουμε ότι τα περισσότερα αγόρια θα επιλέξουν να μην παρακολουθούν ταινίες, αφού προτιμούν να ασχοληθούν με κάποιο άθλημα. Σε αντίθεση τα κορίτσια τα τελευταία χρόνια επειδή έχουν δημιουργηθεί ιστότοποι οι οποίοι παρέχουν δωρεάν προβολή ταινιών μέσω διαδικτύου, προτιμούν αυτόν τον τρόπο ψυχαγωγίας Στη συνέχεια σε σχέση με την ερώτηση "Που βλέπετε ταίνιες συνήθως;" τα αγορια κατά κανόνα παρακολουθούν μια ταινία σε κάποιο σπίτι με φίλους Τα κορίτσια όμως επειδή είναι πιο διασκεδαστικό στις μέρες μας να συγκεντρώνονται σε σπίτια ή σε κινηματογραφικές αίθουσες και να παρακολουθούν όλες μαζί τις αγαπημένες τους ταινίες! Ακόμα με την ερώτηση "Ποιοί είναι οι πρωταγωνιστές από την ταινία TheNotebook;" τα αγόρια δεν δίνουν τόσο πολύ σημασία σε τόσο αισθηματικές ταινίες διότι θεωρούν ότι απευθύνονται περισσότερο στο γυναικείο κοινό και είναι φυσιολογικό η απάντησή τους να είναι τυχαία Εντούτοις τα κορίτσια επειδή είναι πιο συναισθηματικά η πιο διάσημη ταινία που βλέπουν είναι το 'The Notebook' και ξέρουν όλους τους ηθοποιούς Επίσης με την ερώτηση "Που προβλήθηκε η πρώτη κινηματογραφική ταινία;" τα αγόρια απευθύνονται σε γενικές κινηματογραφικές γνώσεις άρα είναι λογικό να μην την γνωρίζουν οπότε η απάντησή τους θα είναι τυχαία Ενώ τα κορίτσια δεν ενδιαφέρονται τόσο πολύ για το πού προβλήθηκε πρώτη φορά η πρώτη κινηματογραφική ταινία και γι’ αυτό απαντούν πιο πολύ στην τύχη Στην τελευταία ερώτηση "Ποιά είδη κινηματογράφου προτιμάτε;" τα αγόρια πιστεύουμε ότι οι απαντήσεις τους βρίσκονται ανάμεσα στο θρίλερ και επιστημονικής φαντασίας γιατί περιέχουν δράση, φαντασία και πλοκή κάτι που τους αρέσει πολύ σε μια ταινία Σε αντίθεση τα κορίτσια ίσως επιλέγουν πιο πολύ τις αισθηματικές ταινίες διότι μέσα από αυτές εκφράζεται ο ρομαντισμός που στις μέρες μας έχει εκλήψει!
1
Α Ι Σ Θ Η Μ ΑΤ Ι Κ Ε Σ ΤΑ Ι Ν Ι Ε Σ Κύριο χαρακτηριστικό των ταινιών αυτών είναι ο έρωτας. Συχνό φαινόμενο αποτελούν οι δυσκολίες που αντιμετωπίζουν οι ερωτευμένοι μέχρι να καταφέρουν να εκπληρώσουν την επιθυμία του να είναι για πάντα μαζί. Σε όλες σχεδόν τις γκάμες αυτών των ταινιών υπάρχει ευτυχισμένο τέλος, το λεγόμενο Happy End… Πάντα σε μία αισθηματική ταινία παρουσιάζονται άτομα με εντελώς διαφορετικούς χαρακτήρες που συνεχώς συγκρούονται. Η μοίρα επεμβαίνει όμως και τελικά επιβεβαιώνεται η ρήση που λέει πως: « τα ετερώνυμα έλκονται »!
ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ Η περιπέτεια δεν αποτελεί ιδιαίτερα συχνό φαινόμενο στην καθημερινή ζωή του ατόμου. Γι’ αυτό και ο άνθρωπος δεν τη γνωρίζει πολύ καλά. Οι ταινίες περιπέτειας έρχονται για να τον φέρουν σε επαφή με αυτήν και να δώσουν στη ζωή του μία πιο έντονη νότα. Χαρακτηριστικό των ταινιών αυτών είναι η δράση που τις διαρρέει, καθώς και ένας μικρός τόνος εξωπραγματικού και “κασκαντερικού” στοιχείου.
ΚΩΜΩΔΙΕΣ Με τον όρο κωμωδία χαρακτηρίζεται κάθε έργο που έχει σκοπό να διασκεδάσει τον θεατή μέσω κάποιου χιουμοριστικού θέματος. Κάθε τέτοιου είδους ταινία διακατέχεται από αστείο, γελοιογραφικό, ακόμα και σατιρικό πνεύμα. Απώτερος σκοπός της… να κάνει τον θεατή να ξεχαστεί από την καθημερινότητα και να γελάσει με την ψυχή του.
Ε Π Ι Σ Τ Η Μ Ο Ν Ι Κ Η Σ ΦΑ Ν ΤΑ Σ Ι Α Σ Οι ταινίες επιστημονικής φαντασίας αποτελούν χαρακτηριστικό για τον κινηματογράφο του σήμερα. Όχι μόνο διαπρέπουν στις προτιμήσεις των σινεφίλ και ιδιαίτερα αυτών 2
των μικρότερων ηλικιών, αλλά και χαρίζουν πολλά από τα στοιχεία τους σε άλλα είδη ταινιών. Ιδιαίτερα γνωρίσματα της κατηγορίας αυτής των ταινιών αποτελούν τα εξωπραγματικά στοιχεία, όπως τέρατα, νεράιδες, λυκάνθρωποι, εξωγήινοι, ακόμα και άνθρωποι που πετούν! Οι ταινίες επιστημονικής φαντασίας ξεχωρίζουν, επομένως χάρη στα εξωπραγματικά «συστατικά» τους, τα λεγόμενα «εφέ», χάρη στα οποία λαμβάνουν μία άλλη διάσταση.
ΘΡΙΛΕΡ Τα θρίλερ χαρακτηρίζονται κυρίως από αγωνία και φόβο. Υπερβολική βία, αποτρόπαια και σοκαριστικά εφέ, τρομακτικές καταστάσεις, απειλητικές συμπεριφορές και σκοτεινοί χαρακτήρες κρατούν το θεατή σε εγρήγορση, κάνοντάς τον να περιμένει μονίμως μια τρομακτική εξέλιξη. Τα θρίλερ συνδυάζουν διάφορα είδη, όπως ταινίες τρόμου, θρίλερ επιστημονικής φαντασίας, πολιτικά ή αστυνομικά θρίλερ.
Ξένος κινηματογράφος Ο κινηματογράφος ή αλλιώς σινεμά αποτελεί σήμερα την αποκαλούμενη και έβδομη τέχνη, δίπλα στη γλυπτική, τη ζωγραφική, το χορό, την αρχιτεκτονική, τη μουσική και τη λογοτεχνία. Αρχικά εμφανίστηκε περισσότερο ως μια νέα τεχνική καταγραφής της κίνησης και οπτικοποίησής της, όπως δηλώνει και ο ίδιος ο όρος (κινηματογράφος = κίνηση + γραφή).
Ιστορία Μία από τις πρώτες και ιδιαίτερα σημαντικές αναλύσεις της κίνησης με τη βοήθεια φωτογραφικής μηχανής, έγινε περίπου το 1878, όταν ο Βρετανός φωτογράφος Edward Muybridge, έχοντας καταφέρει να αναπτύξει μεθόδους διαδοχικής φωτογράφισης, απεικόνισε την κίνηση ενός αλόγου, αποδεικνύοντας τότε, πως κατά τη διάρκεια του καλπασμού του υπάρχουν στιγμές που τα πόδια του δεν έχουν επαφή με το έδαφος. Την ίδια περίπου εποχή, ο Γάλλος φυσικός Ετιέν Μαρέ κατόρθωσε 3
να συλλάβει φωτογραφικά το πέταγμα ενός πουλιού με τη βοήθεια μιας φωτογραφικής μηχανής με τη δυνατότητα να αποτυπώνει 12 στιγμιότυπα ανά λεπτό. Τα σημαντικότερα ίσως επιτεύγματα σχετικά με την ανάπτυξη της κινηματογραφικής τεχνικής έγιναν στα τέλη του 1880, με κυριότερο ίσως, την εφεύρεση του κινητοσκοπίου από τον Ουίλλιαμ Ντίκσον, ο οποίος εργαζόταν στα εργαστήρια του Τόμας Έντισον
Ελληνικός κινηματογράφος Η τύχη της Μαρούλας, που αποτελούσε την πρώτη ελληνική ταινία με αξιώσεις στοιχειώδους καλλιτεχνικού και τεχνικού επιπέδου. Το 1913, η ίδια εταιρία παρουσίασε μία σειρά μικρών τύπου μπουρλέσκ, με πρωταγωνιστή το δημοφιλή κωμικό Δημητρακόπουλο. Η επιτυχία των κωμωδιών αυτών ήταν πολύ μεγάλη και τον επόμενο χρόνο, ο Λεπενιώτης γύρισε στον ίδιο τύπο την ταινία Ο Βιλλάρ στα μπάνια του Φαλήρου. Το 1916 ιδρύθηκε μία δεύτερη κινηματογραφική εταιρία, η Άστυ Φιλμς, που τον ίδιο χρόνο παρουσίασε την κωμωδία με τίτλο Η προίκα της Αννούλας. Ακολούθησαν τα χρόνια του Α´ Παγκοσμίου Πολέμου, που σταμάτησαν μέχρι το 1920 την εξέλιξη του ελληνικού κινηματογράφου. Την εποχή αυτή ο Αχιλλέας Μαδράς και οι αδελφοί Γαζιάδη επεχείρησαν να γυρίσουν μερικά ντοκιμαντέρ. Στην ίδια περίοδο έγιναν και τα πολεμικά ντοκιμαντέρ του Γιώργου Προκοπίου. Στα μικρά αυτά φιλμ, που αποτελούν και τα μόνα κινηματογραφικά ντοκουμέντα που έχουμε από το Μικρασιατικό Πόλεμο, ο Προκοπίου αναδείχτηκε ως γνήσιος καλλιτέχνης. Παρά τα πρωτόγονα μηχανικά μέσα, πέτυχε υψηλού επιπέδου φωτογραφία, καταπληκτική κίνηση του φακού και ρεαλιστική εικόνα. Ταινίες μυθοπλασίας γυρίζονται από τον Ζοζέφ Χεπ με ήρωα τον Βιλάρ και πρωταγωνιστή τον Νικόλαο Σφακιανάκη. Το 1924 γυρίστηκαν μερικές σύντομες ταινίες, στις οποίες πρωταγωνιστούσε ο κωμικός Μιχαήλ Μιχαήλ Ένα χρόνο αργότερα η Άστυ Φιλμς έδωσε τη δεύτερη μεγάλου μήκους ταινία της που προξένησε εξαιρετική εντύπωση, παρά το γεγονός ότι οι περισσότεροι ηθοποιοί της ήταν άγνωστοι ερασιτέχνες. Το 1926 δημιουργείται από τους αδελφούς Γαζιάδη μια νέα εταιρία, η Νταγκ Φιλμς.
Η μεταπολεμική περίοδος Μετά την απελευθέρωση, η κινηματογραφική παραγωγή ανεβαίνει. Οι εταιρίες παραγωγής γίνονται συνεχώς περισσότερες. Τη Φίνος Φιλμς, που εμφανίστηκε πρώτη, καθώς και της Ανζερβός, Νοβάκ ακολουθούν οι εταιρίες Παρθενών, 4
Μεσόγειος, Π. Μήλας, Λαμπρινός, Τζαλ Φιλμς, Κώστας Καραγιάννης, Αργότερα ιδρύθηκαν και άλλες αξιόλογες εταιρίες κινηματογραφικών ταινιών: Σκούρας Φιλμ, Χρ. Σπέντζος, Σάββας Φιλμς, Ρεξ Φιλμ, Ακρόπολις Φιλμ, Κόσμος Φιλμ, Νίκος Παπαδόπουλος, Οι προσπάθειες των εταιριών υπήρξαν φιλότιμες, χωρίς εν τούτοις να κατορθώσουν να ξεπεράσουν τα όρια της εμπορικής σκοπιμότητα.
Οι Έλληνες ηθοποιοί Αν και ο ελληνικός κινηματογράφος δεν έχει γενικά ηθοποιούς ειδικευμένους στο φακό, αυτό δεν σημαίνει ότι το καλλιτεχνικό υλικό που υπάρχει δεν είναι αξιόλογο. Αντίθετα, είναι βέβαιο πως οι Έλληνες ηθοποιοί διαθέτουν αναμφισβήτητο ταλέντο και ότι ένας καλός σκηνοθέτης έχει τη δυνατότητα να εκλέξει θαυμάσιο υλικό που θα συμβάλει στην επιτυχία της ταινίας. Αναφέρθηκαν ήδη ο Δημητρακόπουλος, ο Λεπενιώτης, ο Κίμων Σπαθόπουλος, ο Μιχαήλ Μιχαήλ και η Ευγενία Δανίκα. Αυτοί, μαζί με μερικούς ακόμη, ήσαν οι πρωτοπόροι, που διέθεταν μεγάλη τόλμη για να αντιμετωπίσουν σε ανεκτά επίπεδα τον ανελέητο φακό. Επίσης η Μαίρη Σαγιάνου, που ο θάνατος τόσο πρόωρα έκοψε τη σταδιοδρομία της, ήταν μια εξαίρετη ηθοποιός που είχε τα προσόντα για μια λαμπρή κινηματογραφική καριέρα.
5
ΠΙΝΑΚΑΣ
Αριθμός
Αριθμός
απαντήσεων
απαντήσεων
Αγοριών
Κοριτσιών
Ποσοστό Αγοριών
α). κωμωδία
10
5
33
19
β). θρίλερ
11
6
37
23
γ). αισθηματικά
0
13
0
50
δ). επιστημονικής φαντασίας
9
2
30
8
30
26
100
100
Σύνολο
Ποσοστό Κοριτσιών
ΓΡΑΦ ΗΜ Α
Μετά την ολοκλήρωση και την επεξεργασία του ερωτηματολογίου βγάλαμε τα εξής συμπεράσματα: ΑΓΟΡΙΑ Με βάση την υπόθεσή μας τα αγόρια παρακολουθούν ταινίες επιστιμονικής φαντασίας και θρίλερ. Ενώ το ερωτηματολόγιο έδειξε ότι τα αγόρια προτιμούν και κωμικές ταινίες. Επιπρόσθετα η υπόθεση και η έρευνά μας έδειξαν ότι τα αγόρια πηγαίνουν σπανίως στον κινηματογράφο αφού προτιμούν άλλα πράγματα αντί αυτού. Ταυτόχρονα η καταμέτρηση και η προσωπική μας γνώμη απέδειξαν ότι τα αγόρια βλέπουν ταινίες σε σπίτι με παρέα. Όσον αφορά την ταινία The Notebook και τους προταγωνιστές της πιστεύουμε ότι δεν θα τους γνωρίζουν αφού η ταινία απευθύνεται 6
πιο πολύ σε γυναικείο κοινό αλλά τελικά αποδείχτηκε ότι ένα μεγάλο ποσοστό γνώριζε την απάντηση. Τέλος σχετικά με την ερώτηση για το πού προβλήθηκε η πρώτη ταινία υποθέταμε οτι η απάντηση ήταν τυχαία και λανθασμένη αλλά τελικά οι περισσότεροι επέλεξαν τη σωστή απάντηση. ΚΟΡΙΤΣΙΑ Τα κορίτσια με βάση το ερωτηματολόγιο προτιμούν να παρακολουθούν αισθηματικές ταινίες μέσα από τις οποίες εκφράζεται ο ρομαντισμός που δεν υπάρχει στις μέρες μας.Στην δεύτερη ερώτηση η πλειψηφία των κοριτσίων δηλώνει ότι πηγαίνει στον κινηματογράφο μία με δύο φορές το μήνα αφού μπορούν να παρακολουθούν τις ταινίες στο διαδίκτυο χωρίς καμία χρέωση.Τα περισσότερα κορίτσια παρακολουθούν ταινίες με παρέα σε κάποιο σπίτι αφού με αυτόν τον τρόπο η προβολή της ταινίας είναι πιο διασκεδάστικη. Στην ερώτηση για τους πρωταγωνιστές του The Notebook όπως ήταν αναμενόμενο όλα τα κορίτσια βρήκαν την σωστή απάντηση. Στην πέμπτη και τελευταία ερώτηση τα κορίτσια βρήκαν τη σωστή απάντηση που ήταν το Παρίσι χωρίς όμως να έχουν ειδικές γνώσεις πάνω στον κινηματογράφο!! Αρχικά κάναμε μία συνάντηση μετά την ολοκλήρωση του εννοιολογικού χάρτη(αφίσα) όπου φτιάξαμε όλες μαζί την εισαγωγή της εργασίας. Πληροφορίες σχετικά με τα είδη του κινηματογράφου ανέλαβε η Έλενα Βαστιάνου.Ταυτόχρονα πληροφορίες για διάφορα έργα βρήκαν η Κατερίνα Γιαννακοπούλου και η Μυρτώ Αλεξίου. Επιπρόσθετα τις ερωτήσεις για το ερωτηματολόγιο και στη συνέχεια έκαναν την καταμέτρηση η Τρισεύγενη Γιαννούκου και η Κατερίνα Γιαννακοπούλου. Σχετικά με το ερωτηματολόγιο όλα τα μέλη της ομάδας ανέλαβαν να κάνουν τις ερωτήσεις σε αγόρια και κορίτσια. Ακόμη η Έλενα Βαστιάνου και η Κατερίνα Γιαννακοπούλου έκαναν το κείμενο με τις προβλέψεις ενώ η Μυρτώ Αλεξίου με τη Μυρτώ Αργυροπούλου έφτιαξαν τον επίλογο και το κείμενο σχετικά με τις απαντήσεις των κοριτσιών και ταυτόχρονα η Κατερίνα Γιαννακοπούλου μαζί με την Τρισεύγενη Γιαννούκου γράψανε τα αποτελέσματα από το ερωτηματολόγιο των αγοριών καθώς και το γενικό συμπέρασμα. Σχετικά με την εκτύπωση και την επεξεργασία του ερωτηματολογίου ήταν αρμοδιότητα της Έλενας Βαστιάνου. Την περίληψη και τον επίλογο την ανέλησε η Μυρτώ Αλεξίου και τέλος το βίντεο και τα γραφήματα η Τρισεύγενη Γιαννούκου. Οι αναρτήσεις στο blog της ερευνητικής εργασίας δεν μας βοήθησαν ιδιαίτερα και η επίσκεψή μας σε αυτό χρειάστηκε μία με δύο φορές. Η συμμέτοχη της ομάδας στην ερευνητική εργασία ήταν πολύ ευχάριστη και μας άρεσε αφού υπήρχε συννενόηση 7
αρμονία μεταξύ μας και δεν δημιουργήθηκαν θέματα. Αντιμετωπίστικαν κάποιες δυσκολίες σε σχέση με το βίντεο αφού η δημιουργία του δεν ήταν και τόσο εύκολη και γενικότερα στη διαδικασία εύρεσης πληροφοριών για την περίληψη. Η πιο επιτυχημένη στιγμή της ομάδας ήταν για μας η δημιουργία της αφίσας αφού βγήκε πάρα πολύ καλή. Τίποτα δεν θα αλλάξουμε στον τρόπο συνεργασίας και το αποτέλεσμα αφού κάναμε ότι καλύτερο μπορούσαμε. Σχετικά με τη λήψη αποφάσεων δεν υπήρξε κανένα πρόβλημα αφού η Τρισεύγενη Γιαννούκου μας συντόνιζε με τον καλύτερο τρόπο έτσι ώστε να υπάρχει ισότιμη κατανομή εργασιών και σωστή διαχείρηση του χρόνου. Τον κυρίαρχο ρόλο στην αρμονική συνεργασία μας έπαιξε ο συντονισμός της Τρισεύγενη Γιαννούκου αλλά και της Μυρτώς Αργυροπούλου ενώ από την άλλη μεριά δεν υπήρχε κάποιος που να μην δούλεψε και να μην πρόσφερε κάτι στην ομάδα. Καταληκτικά ο ρόλος που ταίριαζε και εφαρμόστηκε καλύτερα στον καθένα μας ήταν οι εξής: ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΤΡΙΑ: Κατερίνα Γιαννακοπούλου ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ: Μυρτώ Αλεξίου ΕΡΕΥΝΗΤΡΙΑ: Έλενα Βαστιάνου ΣΥΝΤΟΝΙΣΤΡΙΑ: Τρισεύγενη Γιαννούκου ΣΧΕΔΙΑΣΤΡΙΑ: Μυρτώ Αργυροπούλου
8