સંચયન — 46 by Ekatra Foundation

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સાંબળૠત સા&હદૠય-િવચાર-જગતની ઝલક આપતું સામિયક

સંપાદક : રમણ સોની

એકદૠળ ફાઉફૠડેશન

અપૠયગૠહ : િસતાંશુ યશસૠંનળૠ

મુિનળૠત સા?હદૠયનું વીઞીથૃ સા?હદૠયમાં ળૄપાંતર અને િવ઼ૠતાર ઝંખતી સં઼ૠથા

બળૠારં ભ: ઑગ઼ૠટ, 2013

Ù‹ÿ∆‹‹πë : ”œ‹±‹ Ù‹‹Â√‹fl 18 Hemdeep Society, O P Road, Vadodara • phone: 91-9228215275 • email ramansoni46@gmail.com

• ∆‹¬ë‹Ô‹ë : Ü¥‹‡Í‹ ”‹Ì‹Í‹

608 Poplar St., Durham, NC 27703 - USA, phone: 704-756-1325 • email : atulraval@ekatrafoundation.org

•

¥‹ÿµ‹-Ù‹ÿú‹‹Í‹ë : ”‹ËÂÔ‹ œ‹Ô‹ÈÌ‹‹Ï‹ email : mashru@ekatrafoundation.org

• વીઞીથૃ સામિયક ‘સંચયન' દર બે માસે ફે મળૠુઆરી, એિબળૠલ, જૂ ન , ઓગ઼ૠટ, ઓગૠટોબર અને • મુનળૠણ-અંકન (ટાઇપસેટ): મહે શ ચાવડા • ડીઝાઇન અને િનમાળૠણ : અતુલ રાવલ • લેઆઉટ - પ?રકવૠપના : રમણ સોની

• અમારી વેબસાઈટ: www.ekatrafoundation.org https://ekatra.pressbooks.pub આ વેબસાઈટપર અમારાં વી-પુ઼ૠતકો તથા ‘સંચયન'નાં તમામ અંકો વાંચી શકાશે.

•

&ડસેરૠબરની છેવૠી તારીખોમાં બળૠકાિશત થાય છે. • ‘સંચયન' માટેનાં લખાણોની પસંદગી સંપાદક નૠારા, મુિનળૠત ગુજરાતી સામિયકો અને ઙળૠંથોમાંથી જ કરવામાં આવે છે. એ રીતે એ વી-ડાયજ ે઼ૠટ સામિયક છે. ઉપરાંત તેમાં પસંદ કરે લી કૃિતઓનું પઠનપૠવિનઅંકન તેમજ િચદૠળકળાકૃિતઓ પણ મૂકવામાં આવે છે. • ‘સંચયન'માં બળૠકાશન માટે પસંદ કરે લી કૃિતઓના લેખકો – િચદૠળકારોની સંમિત લેવામાં આવે છે. • Navigation: અનુગળૠમમાંના કોઇપણ લખાણ પર

સીધા જ જવું હોય તો અનુગળૠમમાંની તે િવગત પર ગૠલીક કરશો.

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By UTAMARO (1750 - 1806)

!શન-હંગા Shin-hanga "new prints", was an art movement in early 20th-century Japan. Shin hanga's literally means New Prints. It was an art movement for a new style of Japanese prints during 17th–19th century. Shin hanga was a Japanese art movement that integrated Western elements without giving up the old values of Japanese, traditional woodblock prints. Instead of blindly imitating Western art styles, the new movement concentrated on traditional subjects like landscapes, beautiful women and actor portraits. Inspired by European Impressionism the artists introduced the effects of light and the expression of individual moods. The result was a technically superb and compelling new style of Japanese prints.

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(3) ”‹¥‹Â ô‹±‹fl Ì‹‹” éô‹ √‹ Ü‹Ì‹Â ¥—‹‹”Â, œ‹ÿƒ‹Ïπ‹ ëÂ¸Í‹‹ÿ ›Ô‹—‹‹Ï‹ √‹Â ú‹‹Âœ‹‹Ù‹‹ÿ ë‹Â”Âë‹Â”‹ÿ ë‹∞“‹ÿ, ÜÂ√‹fl ƒ‹±‹¥‹”fl œ‹‹ÿ≤¥‹‹ Ü√‹Â ìÂë Ü‹”¥‹fl√‹‹Â ¸‹áœ‹ ≥‹‹—‹ ¥—‹‹ÿ Ù‹‡¡‹fl °ƒ‹¥‹‹ ”˜Â¥‹‹. Ü‹”¥‹fl√‹‹ ¸‹áœ‹Â ”â ã´‹≤Ì‹‹ Ü‹Ì‹Â ¥—‹‹”Â ÜÂ√‹Â ì±‹ë‹Â ë”fl√‹Â ë‹∞fl œ‹‚ë¥‹‹. ˜œ‹±‹‹ÿ≥‹fl Ü´Ì‹‹›≤—‹‹œ‹‹ÿ Ü‹Ì‹‡ÿ À‹Â-µ‹±‹ Ì‹‹” ≥‹Ì‹‹ œ‹‹ÿ≤“‡ÿ ìÂ. Ù‹Ì‹‹”Â ç´Â ¥—‹‹”Â Ü‹É‹‡ÿ Ô‹”fl” ë≤ë ≥‹â Ëë≤‹â ƒ‹—‹‡ÿ ˜‹Â—‹. œ‹‹≥‹‡ÿ Õ‹‹”Â. À‹fl° ¥‹‹Â ë‹Â√‹Â ë˜Â? À‹Âú‹”√‹Â ë˜Â¥‹‹. À‹Âú‹”√‹‹Â ”‹Âë≤‹Â ËÌ‹‹À‹, `œ‹‹”fl ËÂœ‹ Ù‹‹¡‹‡ ≥‹â °. ∆‹ìfl ≤…‹”‹Â Ë √‹â ”Â.' œ‹ÿƒ‹Ïπ‹ ”‹ÂÌ‹‹ ËÂÌ‹‹ ≥‹â√‹Â ë˜Â¥‹‹, `œ‹‹±‹Ù‹œ‹‹ÿ ˜‹ÂâÜÂ ¥—‹‹ÿ Ù‹‡¡‹fl Ù‹‹¡‹‡ Ô‹fl ”fl¥‹Â ≥‹âÜÂ?' ÜÂ Ù‹‹´Â ∆‹˜‹«ú—‹‹ ¥—‹‹”Â ∆‹”ÂÔ‹Â Üú‹‹√‹ë ∆‹‹¸fl⁄ ”‹É‹fl, ÜÂœ‹√‹fl Í‹ƒ√‹ƒ‹‹ÿ´√‹Â ›πÌ‹Ù‹Â. ∆‹‹ìfl Üú‹‹√‹ë, ÜÂœ‹√‹Â ë˚‹ ›Ù‹Ì‹‹—‹ ”‹É‹fl. ë‹—‹œ‹ ¥‹‹Â ÜÂ À‹Â œ‹‹±‹Ù‹ ÜÂëÍ‹‹ÿ Ë °±‹¥‹‹ÿ. ÜÂ ›πÌ‹Ù‹Â œ‹‚â ”â, ÜÂœ‹√‹Â ƒ‹œ‹¥‹‹Â Ù‹‹ÍÍ‹‹Â ∆‹˜Â”¥‹fl. Í‹‹≤Ì‹‹—‹ À‹√‹‹Ì‹¥‹fl. ô‹”√‹‹ÿ√‹Â ë˜Â¥‹fl, À‹ÂÙ‹¥‹‹Â œ‹›˜√‹‹Â ìÂ. ÜÂ π˜‹≤Â œ‹ÿƒ‹Ïπ‹ ô‹” ƒ‹ËÌ‹¥‹‹ …”Â. ô‹Â”≥‹fl Ü‹ô‹‹ É‹Ù‹Â Ë √‹˜Œ. Ü‹ËÂ ¥‹‹Â ∆‹”ÂÔ‹Â ÜÂœ‹√‹‹ ë‡¸‡ÿÀ‹√‹‹ À‹¡‹‹ Ü√‹Â ÜÂœ‹√‹‹ É‹‹Ù‹ ›œ‹µ‹ À‹˜Âú‹”√‹Â À‹‹ÂÍ‹‹Ì‹fl ”‹É‹ÂÍ‹‹. ÜÂë ∆‹ìfl ÜÂë À‹¡‹‹ Ü‹Ì‹¥‹‹ ƒ‹—‹‹ √‹Â œ‹ÿƒ‹Ïπ‹√‹Â À‹∂‹fl ≥‹â. Ü‹œ‹ ¥‹‹Â Ù‹Ì‹‹”≥‹fl Ë ”‹° ˜‹Â—‹, Ü‹ ›πÌ‹Ù‹Â. ∆‹±‹ Ü‹ËÂ ¥‹‹Â À‹¡‹‹√‹Â °Ââ√‹Â ëÿâ ”‹¢ ≥‹—‹‹ ìÂ, ëÿâ ”‹¢ ≥‹—‹‹ ìÂ! ”â ∆‹±‹ Í‹ƒ‹√‹√‹‹ ›πÌ‹Ù‹Â ”‹¥‹Â ËÂ ∆‹flÏ‹Â Ù‹‹ÍÍ‹‹Â ∆‹˜Â”fl√‹Â Ü‹Ì‹fl ˜¥‹fl ÜÂ Ë Ù‹‹ÍÍ‹‹Â ´´‹≤fl√‹Â, Èœ‹î‚œ‹ ë”¥‹fl …”¥‹fl ˜¥‹fl. Ü‹ËÂ œ‹ÿƒ‹Ïπ‹√‹Â É‹‹µ‹fl ˜¥‹fl ëÂ ÜÂ ë‹Â”‹ √‹˜Œ ”˜Â. Ëœ‹¥‹fl Ì‹É‹¥‹Â À‹Âú‹”Â ∆‹±‹ œ‹‹Â˜√‹≥‹‹Ï√‹‹Â ë¸ë‹Â ÜÂœ‹√‹‹ œ‹‹«œ‹‹ÿ œ‹‚ë¥‹‹ÿ ë˜ÂÍ‹‡ÿ, `œ‹ÿƒ‹›Ï—‹‹, Ü‹ËÂ ¥‹‹”fl ”‹¥‹ Ù‹‡¡‹”fl ËÌ‹‹√‹fl. À‹‹ÂÍ‹ Í‹‹ƒ‹fl? Ü‹ËÂ... Ù‹‹Â √‹Â πÙ‹ ¸ë‹.' Ù‹‹ÿÕ‹Ïfl√‹Â œ‹ÿƒ‹Ïπ‹√‹‹ ¡‹À‹ë‹”‹ Ì‹¡‹fl ƒ‹—‹‹. ÜÂœ‹±‹Â ˘π—‹√‹Â ˜‡ëœ‹ ë—‹‹Â⁄, `¡‹‹—‹±‹ É‹œ‹ œ‹‹”‹ ˘›π—‹‹, Ì‹É‹¥‹Â Ì‹‹°ÿ Ì‹ƒ‹‹≤ËÂ...' Ëœ‹fl√‹Â À‹¡‹‹ Ì‹Â”‹—‹‹. ëÍ‹‹ë ¥‹‹Â œ‹ÿƒ‹Ïπ‹ ¡‹‹Â›¥‹—‹‹√‹‹Â ìÂ≤‹Â ˜‹≥‹œ‹‹ÿ Í‹â Ü‹ÿƒ‹±‹‹œ‹‹ÿ …”¥‹‹ ”˚‹. ”â√‹Â ∆‹±‹ √‹Ì‹‹â Í‹‹ƒ‹fl. ÜÂ±‹Â ∆‹”ÂÔ‹√‹Â ë˚‡ÿ—‹ É‹”‡ÿ, `°Â ¥‹‹Â À‹¸‹, ¥‹‹”‹ Õ‹â√‹‡ÿ Ü‹ËÂ …”fl ¥‹‹Â √‹≥‹fl ƒ—‹‡ÿ √‹Â? ¥‹« ¥‹‹Â Ù‹‹”‹ Ü‹ÂÍ‹Â ë—‹‡¤—‹‡¤ ìÂ, √‹Â Ü‹œ‹√‹‡ÿ ú‹œ‹ë‡ÿ …”fl °—‹ ¥‹‹Â, ˜‡ÿ Ü≤¡‹‹ ”Ù¥‹Â √‹‹«¡‹‹”fl ≥‹â Ëå.' ∆‹”ÂÔ‹Â ÜÂ√‹fl À‹‹√‹Â Ü‹Ú‹‹Ù‹√‹ Ü‹∆—‹‡ÿ, `ÜÂÌ‹‡ÿ ëÔ‹‡ÿ √‹˜Œ ≥‹‹—‹, À‹‹. ô‹”≤‹ œ‹‹±‹Ù‹√‹Â Ü‹œ‹ œ‹˜∂Ì‹ œ‹ÏÂ ¥‹‹Â Ì‹¡‹‹”Â ∆‹≤¥‹‹ ”‹¢∆‹‹√‹Â ë‹”±‹Â Ü‹œ‹ ›Ì‹›ú‹µ‹ ”fl¥‹Â Ì‹¥‹Â⁄. ¥‹‡ÿ ’ú‹¥‹‹ √‹ ë”flÔ‹. ˜‡ÿ À‹Â´‹Â ì‡ÿ √‹Â?' Ù‹‚Ì‹‹√‹‹ Ù‹œ‹—‹Â œ‹ÿƒ‹Ïπ‹ ëÍ‹‹ë Ì‹˜ÂÍ‹‹ Ëâ√‹Â ∆‹≥‹‹”flœ‹‹ÿ ƒ‹‹Â´Ì‹‹â ƒ‹—‹‹. œ‹‹≥‹‹ ∆‹‹ìÏ ˜‹≥‹ ”‹É‹fl œ‹Í‹ë¥‹‹ÿ œ‹Í‹ë¥‹‹ÿ ”â√‹fl ”‹˜ °Â¥‹‹ ”˚‹. ÜÂë‹π î‹ÂÍ‹‡ÿ ∆‹±‹ Ü‹Ì‹fl ƒ‹—‹‡ÿ. çÕ‹‹ ≥‹â ƒ‹‹ÂÏ‹œ‹‹ÿ≥‹fl ∆‹Ì‹‹Í‹‡ÿ Õ‹”fl Ü‹ÿÉ‹‹Â ∆‹” ì‹ÿ¸“‡ÿ. œ‹√‹‹Âœ‹√‹ ›Ì‹ú‹‹”¥‹‹ ”˚‹. ”â ∆‹flÏ‹Â Ù‹‹ÍÍ‹‹Â À‹πÍ‹fl √‹‹ ë‹∞Â ¥‹‹Â Ù‹‹”‡ÿ. Ü‹œ‹ ¥‹‹Â Ù‹‹”fl ìÂ. Ù‹‹Ì‹ ¥‹”ì¸ √‹≥‹fl. Ü‹ËÂ œ‹‹√‹fl ËÔ‹Â. Í‹ƒ‹‹” ë˜flÔ‹ √‹Â, `¥‹œ‹Â—‹ ¥‹Â Ô‹‡ÿ À‹Î—‹‡ÿ' ë˜fl√‹Â Ù‹ÂÌ‹‹Â ËÂÌ‹fl ≥‹â ËÔ‹Â. À‹‹”±‹‡ÿ çô‹≤Ì‹‹√‹‹Â ÜÌ‹‹Ë Ü‹Ì—‹‹Â ëÂ ÜÂ Í‹‹Í‹ Í‹‹Í‹ ≥‹â ƒ‹—‹‹. Ù‹…‹Ï‹ çÕ‹‹ ≥‹â ƒ‹—‹‹. ”â√‹Â Ì‹¡‹‹Ì‹Ì‹‹ À‹‹”±‹‹ ∆‹‹Ù‹Â ∆‹˜‹«ú‹fl ƒ‹—‹‹. Ü‹É‹‹Â ›πÌ‹Ù‹ ƒ‹‹ÂÉ‹fl ”‹É‹ÂÍ‹‹ÿ À‹¡‹‹ÿ Ì‹‹ê—‹‹Â Õ‹‚Í‹fl ƒ‹—‹‹. Ù‹‹Ì‹ Ë‡π‡ÿ Ë À‹‹ÂÍ—‹‹, `”â ¥‹‡ÿ Ü‹â ¥‹Â Ù‹‹”‡ÿ ë—‹‡¤.' ”â ¥‹‹Â ëÿâ ˜Ù‹Â, ëÿâ ˜Ù‹Â! `Ü‹œ‹ Ô‹‡ ƒ‹‹ÿ≤‹ÿ ë‹∞‹Â ì‹Â? œ‹‹”‡ÿ ô‹” ìÂ ¥‹Â Ü‹Ì‹‡ÿ ¥‹‹Â É‹”fl Ë √‹Â! Ü‹Ë ¥‹‹Â Ü‹É‹‹Â π‹'≤‹Â éú‹fl-√‹flú‹fl ≥‹â, ¥‹Â ëÂ≤‹Â√‹‹ ë¸ë‹ ≥‹â ƒ—‹‹ ìÂ' À‹‹ÂÍ‹fl√‹Â ÜÂ√‹‹ ÜÍ‹ƒ‹ É‹‹¸Í‹‹œ‹‹ÿ Ëâ√‹Â À‹Â´fl.

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Koitsu Ishiwata 1897-1987

Hiroaki Takahashi 1871-1945

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Yokugo no onna (Woman at Her Bath), by Hashiguchi Goyō (1915)

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(Ù‹”√‹‹œ‹‹ÿ ›Ì‹√‹‹√‹‹ÿ œ‹‹√‹Ì‹flÜ‹Â,2020)

By UTAMARO (1750 - 1806)

Yuhan Ito 1882-1951

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Hiroaki Takahashi 1871-1945

Hikari umi (Glittering Sea), by Hiroshi Yoshida (1926)

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YOSANO AKIKO (1878-1942) ë›Ì‹¥‹‹, √‹Ì‹Í‹ë≥‹‹, ›√‹À‹ÿ¡‹, ∆‹›”ë≥‹‹, Ü√‹‡Ì‹‹π ¥‹Âœ‹ Ë Ü‹¥œ‹ë≥‹‹ ËÂÌ‹‹ÿ Ù‹‹›˜¥—‹ÙÌ‹È∆‹‹Âœ‹‹ÿ ›Ì‹∆‹‡Í‹ Ù‹Ë⁄√‹ ë”√‹‹” ëÌ‹›—‹µ‹fl. °∆‹‹√‹√‹‹ √‹‹”flÌ‹‹πfl Ü‹ÿπ‹ÂÍ‹√‹√‹‹ÿ Üƒ‹¬±‹fl. 1901œ‹‹ÿ ∆‹¬ë‹›Ô‹¥‹ Ô‹‰ÿƒ‹‹””Ù‹ ∆‹¬¡‹‹√‹ ¥‹‹√ë‹ Ù‹ÿƒ‹¬˜ `ƒ‹‚ÿú‹Ì‹‹—‹ÂÍ‹‹ Ì‹‹Ï' (TANGELD HAIR) œ‹‹¸Â ›Ì‹Ô‹ÂÛ‹ °±‹fl¥‹‹ÿ Ù‹Ë⁄ë.

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PRINCESS OKU (661-701) Ü‹ îÂ√‹ ëÌ‹›—‹µ‹flÜÂ ÜÂ√‹fl 14 ≥‹fl 26 Ì‹Û‹⁄√‹fl Ì‹—‹ π”›œ‹—‹‹√‹ Ü‹â Ò‹‹â√‹ (ISE SHRINE) √‹‹œ‹√‹‹ ∆‹›Ì‹µ‹ Ù≥‹ÏÂ Ì‹ÂÙ¸Í‹ Ì‹ÑË√‹ (ô‹”Ù‹ÿÙ‹‹”√‹fl Ü›¡‹Û´‹µ‹fl ”‹Âœ‹√‹ πÂÌ‹fl√‹‹ Üfiƒ√‹ë‡ÿ≤√‹fl Ù‹ÿÕ‹‹Ï ”‹É‹√‹‹” Ù‹‹¡Ì‹fl) ¥‹”flëÂ Ù‹ÂÌ‹‹Ü‹Â Ü‹∆‹fl. ¢Ì‹√‹√‹‹Â Ô‹ÂÛ‹ Ù‹œ‹—‹ ê—‹‹Â¸‹Â (KYOTO)œ‹‹ÿ ƒ‹‹Î—‹‹Â. 701œ‹‹ÿ 41 Ì‹Û‹⁄√‹fl Ì‹—‹Â ¥‹Â ÜÌ‹Ù‹‹√‹ ∆‹‹œ‹fl.

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PRINCESS YOZA : Ù‹‹¥‹œ‹fl Ù‹πfl√‹‹ ã∂‹”‹¡‹⁄√‹fl ›Ì‹É—‹‹¥‹ °∆‹‹√‹fl ëÌ‹›—‹µ‹fl. Ù‹‹¥‹œ‹flÜ‹´œ‹fl Ù‹πfl√‹‹ °∆‹‹√‹√‹‹ Ë√‹¢Ì‹√‹ Ü√‹Â Ù‹ÿÙë‰›¥‹√‹fl ì›Ì‹ îflÍ‹¥‹‹ Ü‹´œ‹fl Ù‹πflœ‹‹ÿ Ù‹ÿë›Í‹¥‹ ≥‹—‹ÂÍ‹‹ °∆‹‹√‹fl ë›Ì‹¥‹‹√‹‹ Ù‹‹Ê≥‹fl ∆‹¬‹ú‹fl√‹ Ü√‹Â Ò‹Â´ œ‹√‹‹¥‹‹ Ù‹ÿƒ‹¬˜ `œ‹‹√—‹‹ÂÔ‹‡ (MANYOSHU)œ‹‹ÿ ∆‹¬‹”ÿÕ‹√‹‹ ¥‹À‹í‹œ‹‹ÿ ∆‹¬π‹√‹ ë”√‹‹” ë›Ì‹Ü‹Âœ‹‹ÿ√‹fl ÜÂë. Ù‹ÿπÕ‹⁄ : ONLY COMPANION (Japanese Poems of Love and Longing) Tr. by SAM HAMILL

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Gesso Yoshimoto - 1881-1936

Gesso Yoshimoto 1881-1936

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`ÜÂëµ‹'√‹‹Â ƒ‹¬ÿ≥‹-ƒ‹‡Í‹‹Í‹ આદૠમિનરીગૠહણ / ઝવેરચંદ મેઘાણી Ì‹fl-ƒ‹¬ÿ≥‹ `ÜÂëµ‹'√‹‹ Ì‹fl-ƒ‹¬ÿ≥‹‹Âœ‹‹ÿ Üœ‹Â ∆‹‡Ù¥‹ë√‹fl œ‹‹µ‹ Ù‹‹œ‹ƒ‹¬fl(Text) Ë ∆‹¬ƒ‹¸ ë”Ì‹‹√‹Â À‹πÍ‹Â Ì‹‹ú‹ë√‹Â ÜÂœ‹‹ÿ —‹‹Âƒ—‹ ”fl¥‹Â ∆‹¬Ì‹ÂÔ‹ ë”‹Ì‹flÜÂ ìflÜÂ. Ô‹ÈÜ‹¥‹œ‹‹ÿ ∆‹‡Ù¥‹ë√‹‡ÿ Ù‹›ú‹µ‹ Ü‹Ì‹”±‹ (cover) ¥‹Âœ‹Ë Í‹ÂÉ‹ë√‹‹Â …‹Â¸‹Âƒ‹¬‹…, Ü√‹Â ÜÂ ∆‹ìfl Í‹ÂÉ‹ë Ü√‹Â ∆‹‡Ù¥‹ë√‹‹ ¸‚ÿë‹, Ù‹”Ï ∆‹›”ú‹—‹‹Â ∆‹±‹ œ‹‚ëflÜÂ ìflÜÂ ñ ËÂ≥‹fl Ì‹‹ú‹ë œ‹‹¸Â ÜÂ ”Ù‹∆‹¬π À‹√‹fl ”˜Â. ઝવેરચંદ મેઘાણીએ આદૠમકથા લખી નથી. એ િવષય પરના એમના િવચાર એમણે આ બળૠમાણે દશાળૠવેલા: “મારી ઞૂવન઼ૠમૃિત લખું તો parody જ ેવું બને. ઞૂવનનું ઘથૃં ઘથૃં ઼ૠમરવાને બદલે વીસરવા યોઙૠય હોય છે. નબળાં ઞૂવનતદૠદવોને &હં મતભેર તેમ જ આદૠમસૠળનૠાભેર મૂકવાની શતળૠને આદૠમ઼ૠમૃિતનું સા&હદૠય અવલ દરઞૠે માગી વૠયે છે. એમાં 99.9[%] પાલવે ન&હ. પૂરા સો ટકા ખપે. ઞૂવનકથા લખવાની મારી હામ નથી. એવી છેડતી સાંખી લેવા આદૠમઞૂવન તૈયાર નથી.” આદૠમકથા ન લખવાની આમ દશાળૠવેલી ઇજૠછા છતાં એમનાં લખાણો અને પદૠળોમાં પોતાના ઞૂવન િવશેનાં છૂટાંછવાયાં ઉવૠેખો અને આદૠમિનરીગૠહણ ઘણાં ઞ્વાં મળે છે. એ બધાંનું બૃહનૠ સંકલન &હમાંશી શેલત અને િવનોદ મેઘાણી સંપા&દત ‘અંતર-છિબ’માં મળશે. મેઘાણીના ઞૂવન િવશે િવ઼ૠતારથી ઞીણવામાં રસ ધરાવતાં વાચકોને માટે ‘અંતર-છિબ’ એક ઉદૠદમ ઙળૠંથ બની રહે છે. એ વાંચનારાંને એથી વધારે મા&હતી બીજ ે ગૠયાંયથી મળવાનો સંભવ બહુ જ ઓછો છે. મેઘાણીનાં એવાં લખાણોમાંથી ચૂંટી-ટૂ કં ાવીને એક નાનકડુ,ં ઇફૠટરનેટ પર વાંચી શકાય એવું, આદૠમકથાલગૠહી સંકલન આપવાનો આ પુp઼ૠતકાનો ઉનૠેશ છે. ‘અંતર-છિબ’નો આ સંગૠહેપ નથી. મૂળ પદૠળો અને લખાણોની િવપુલ સામઙળૠીને આધારે એક નાનકડુ ં સંકલન તૈયાર કરવાનો આ ઼ૠવતંદૠળ બળૠયાસ છે. ‘એમના જ શમૠદોમાં’ મૂકવાના આઙળૠહને લીધે એમના ઞૂવનના શળૄઆતના તબગૠાઓ િવષેની મા&હતી બહુ જ ઓછી આ સંકલનમાં મળે છે.

51 સંગૠહેપવામાં મૂળ લખાણોમાંનાં શમૠદો અને આખાં વાગૠયોને રદ કરવા, ગૠયાંક ગળૠમ-બદલી અને ઞ્ડણીફે ર કરવા િસવાય બીઞૂ કોઈ જ છૂટછાટ લીધી નથી. જળૄર લાગી દૠયાં સંદભળૠ આપવા માટે ચોખંડા કૐઅસ[]માં વધારાની મા&હતી મૂકી છે. ઘણાં પદૠળો-લખાણોમાં લેખકે વાપરે લ વતળૠમાનકાળ આ સંકલનમાં એમ ને એમ જ રાઘૠયો છે. મેઘાણીના ઞૂવનની સંિગૠહબૠ તવારીખ અને એમનાં પુ઼ૠતકોનો ગળૠમવાર બળૠકાશન-ઇિતહાસ પણ એમની લેખન-કાર&કદૂળૠ પર બળૠકાશ ફૉઅ કે એ માફૠયતાથી આ સંકલનના પ&રિશહૠમાં મૂગૠયાં છે. આ સંકલન ઝીણવટથી ઞ્ઈ જઈને સૂચનો આપવા બદલ મહે ફૠનળૠ મેઘાણી, જયંત મેઘાણી અને અશોક િવનૠાંસનો હું ઋણી છુ .ં જ ેમને બહુ જ વહે લા ખોયા એ વહાલસોયા િપતાની તો મુખરે ખાનો પણ મને અણસાર નથી. આ અને બીઞીં સંકલનો મારફત એમની જ ે ઓળખાણ મળે છે એ મને પડેલી ખોટની વધારે તીષળૠ બળૠતીિત કરાવે છે. — અશોક મેઘાણી

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એક અઞીથૠયા ગાંધીની આદૠમકથા / નટવર ગાંધી આ આદૠમકથામાં ગઈ સદીના વચલા દાયકાઓમાં દેશનાં નાનાં ગામોમાં તેમ મુંબઈ જ ેવા શહે રમાં સામાફૠય લોકો હાડમારીભયુળૠ ઞૂવન કેમ ઞૂવતા એનું એમણે વણળૠન કયુળૠ છે. વધુમાં એમની સાવરકુડં લાથી અમે&રકાની રાજધાની વૉિશફૠગટન સુધીની ઞૂવનયાદૠળા અને વૉિશફૠગટનને નાણાંકીય રીતે સપૠધર બનાવવામાં એના સીએફઓ તરીકે એમણે જ ે ભાગ ભજષૠયો તેની રસબળૠદ વાત પણ કરી છે. ૨૦૧૯માં એમની આદૠમકથા Still the Promised Land ઉઅઙૠલીશમાં પણ પpમૠલશ થઈ છે. નટવર ગાંધીનો જફૠમ સાવરકુડં લામાં. મુંબઈમાં બી.કોમ. અને એલ.એલ.બીનો અયૠયાસ. પછી મૂળઞૂ જ ેઠા મારકેટમાં, િમલની પેઢીઓમાં અને અફૠય કંપનીઓમાં નોકરી. દૠયાર બાદ અમે&રકા આવી એમણે એમ.બી.એ. અને પી.એચ.ડી.ની ડીઙળૠીઓ મેળવી. પછી યુિનવિસળૠટી ઑફ િપડૠસબગળૠ, અમે&રકન યુિનવિસળૠટી અને અફૠય યુિનવિસળૠટીઓમાં ભણાષૠયું. ૧૯૭૬-૧૯૯૭ દરિમયાન અમે&રકન ક્અઙળૠસની ‘વોચ ડોગ’ એજફૠસી જનરલ એકાઉpફૠટંગ ઑિફસમાં ટેગૠસ પોિલસી અને એડિમિન઼ૠટળૠશ ે નના ડેબૠયુટી ડાયરે ગૠટર તરીકે કામ કયુળૠ. ૧૯૯૭માં વૉિશફૠગટનના ટેગૠસ કિમસૠર તરીકે તેઓ િનમાયા અને દૠયાર બાદ ૨૦૦૦થી દૠયાં જ ચીફ ફાઈનાpફૠસયલ ઓિફસર તરીકે નાણાંબળૠધાનની જવાબદારી ૨૦૦૦થી ૨૦૧૪ સુધી સંભાળી. એ હોનૠાની ળૄએ વૉિશફૠગટનના બાર િબિલયન ડોલરના બજ ેટની ષૠયવ઼ૠથા અને ષૠયવહાર એમના હાથમાં હતા. અમે&રકન કરવેરા અને નાણાકીય ગૠહેદૠળે ન્અધપાદૠળ બળૠદાન કરવા બદલ નટવર ગાંધીનું ઘણા એવોણૠસળૠથી બહુમાન થયું છે. આંતરરાહૠળૠીય ગૠહેદૠળે ગુજરાતની બળૠિતહૠા વધારવા માટે ૧૯૯૬માં એમને ‘િવસૠગુજરળૠ ી’ એવોડળૠપણ એનાયત થયો છે. નટવર ગાંધીનું કામ બજ ેટનું, પણ એમની અિભળૃિચ કિવતાની. એમણે અદૠયાર સુધીમાં દૠળણ કાષૠય સંઙળૠહો પpમૠલશ કયાળૠ છે: અમે&રકા, અમે&રકા (૨૦૦૪), ઇpફૠડયા ઇpફૠડયા (૨૦૦૬), અને પેpફૠસલવેિનયા એવફૠયૂ (૨૦૧૧). એમની કિવતામાં એક પરદેશ વસતા ભારતીયની જફૠમભૂિમ બળૠદૠયેની બળૠીિત બળૠગટ થાય છે. સાથે સાથે અમે&રકન વસવાટ, િવિવધ ધમળૠિવચાર, િવધિવધ રાજકીય િવચારધારાઓ અને મૃદૠયુની અિનવાયળૠતા િવષે લખાયેલા કાષૠયો નૠારા નટવરભાઈ ગુજરાતી સા&હદૠયમાં એક અનોખું િવષય વ઼ૠતુ લાવે છે.

વાંચો: એક અઞીથૠયા ગાંધીની આદૠમકથા

Introduction In 1929, Gujarat Vidyapidth published its first edition of સાથ$ ગૂજરાતી +ેડણીકાેશ, the Gujarati comprehensive dictionary. In the preface, Gandhiji wrote, “હવે પછી કાેઈને 7ે8ાઅે +ેડણી કરવાનાેઅ:ધકાર નથી”. This was the beginning of a new epoch for Gujarati. In the early eighteen century, people on the Indian subcontinent spoke many more dialects than are spoken today. Most dialects, including Gujarati, did not qualify as “language” because they lacked definitive dictionary and formal grammar. At that time, written materials consisted only of manuscripts. With the introduction of the printing press, publishers of Gujarati books offered books in quantities never imaginable before. This formalized Gujarati as a one of the official languages of India, in a time where many other dialects did not make the technological transition and thus are now endangered or even extinct. Now, in the 21st century, we are experiencing another such tectonic shift, a move from paper book to digital. We feel that any language that does not make this transition will be in danger of becoming extinct by 2050. However, communities that choose to participate in this digital revolution are at a great advantage, as ubiquitous accessibility becomes common. Every electronic device – from mobile phones to automobiles — will hold literature in the digital form and it will be accessible to people worldwide.

Mission “Preserve and spread Gujarati literature through digitization” In the Western world, a similar successful effort, Project Gutenberg, created over 40,000 free books in digital format and was instrumental in making e-Book reader ubiquitous. Instantly, thousands of books from Shakespeare to Agatha Christie became available to eBook readers at no charge. Over 1,000 million downloads of free ebooks have already occurred. Once Gujarati books are digital, they will be instantly available on eBook readers and readable via Kindle, iPad, Android tablets and smart phones. In the digital form they will be fully searchable with any search engine.

Accomplishments In a very short time, Ekatra picked up pace and involved numerous volunteers from across the world: • Registered Ekatra Foundation as US not-for-profit organization

• Designed and test creation of ebook using both soft copy and physical books. • Became the first entity to offer true digital Gujarati ebooks for free on the web, Kindle, iPad, Android tablets, Android smart phones, iPhone and regular computers. • Built ebook conversion process. Ekatra created/obtained tools to convert proprietary fonts into Unicode, obtained access to Gujarati OCR, established standard ePUB template and created ePUB formatting guide to achieve efficient repeatable scalable process. • Designed Ekatra Website and offer first 25 free books. Converted total of 50 books. • Formed literary committee and selected 86 books for conversion. Received permission to convert 20 books. • Received permission to offer over 50 books published by Lok-Milap Trust. • Published 8 issues of bimonthly Gujarati e-digest, સંચયન. • Established communication with leading Gujarati not-forprofit organizations including Gujarat Vidyapith, Gujarati Sahitya Parishad, Forbes Gujarati Sabha, Lok-Milap Trust and Gujarati branch of Wikipedia (?વ@કTાેત).

Goals • Esablish Ekatra as the premier online Gujarati literature digital library. • Offer 200 free ebooks on Ekatra’s website. • Offer the same on leading bookstores including Amazon, iBookstore, smashword.com and Flipkart. • Publish 6 issues of સંચયન. Create awareness of the available Gujarati literary resources. • Expand volunteer organization to support book conversion and proof reading tasks. • Collaborate and share knowledge about digital books with other non-for-profit so they can also offer free digital books.

Get Involved While our volunteers are working on all fronts, we are seeking help with the following: • Sourcing of selected books in physical or PDF form. • Proofreading of OCR content • Assistance in creating local Ekatra volunteer community

Contact Rajesh Mashruwala | mashru@ekatrafoundation.org Atul Raval | atulraval@ekatrafoundation.org

Ekatra Foundation is a not for profit organization exempt under section 501(c)(3). It's Federal ID is 46-2153818. Public Charity Status: 509(a)(1) & 170(b)(1)(A)(vi) • Effective Date of Exemption: April 24, 2013.