FUTURA
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Futura História de criação
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O Autor Paul Renner: Biográfia
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Superando o Nazismo Rejeição da Futura pelo regime
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Missão Lunar Como Futura se tornou a primeira fonte a pousar na lua primira fonte a pousar na lua
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Família tipográfica Pesos e variações
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Anatomia dos tipos Construção e características
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Utilizações Aplicações da fonte
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Influência Fontes semelhantes e ispirações
“THE TRUE
MODERN IS WHAT WE HOLD TODAY TO BE TIMELESS PERFECT” — PAUL RENNER
FUTURA
Nasceu de um dos movimentos mais influentes do design, escapou dos nazistas, posou na lua e se tornou a fonte favorita dos hipsters. Futura tomou seu lugar como referência quando falamos de tipos sans-serif.
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o movimento modernista iniciado com o aumento da popularidade da Bauhaus e do
seu estilo baseado em formas geométricas simplificadas, dava-se origem a fonte que quebraria a superioridade de fontes serifadas e ao mesmo tempo traria consigo as características preferidas dos designers vanguardistas dos anos 20 e 30. A fonte criada por Paul Renner possuía as características estabelecidas pela Bauhaus mesmo seu criador não estando diretamente ligado ao movimento. Renner buscou em sua criação algo que opusesse ao estilo cursivo e que fosse algo mecânico e universal. Seu processo de criação foi iniciado em 1924 e então lançada oficialmente pela Bauer Type Foundry em 1927, vendida como “o tipo do futuro”. Com toda sua sobriedade, neutralidade e legibilidade, descrita por Renner como algo único, Futura tomava de vez o seu lugar como uma fonte a frente de seu tempo. Um sucesso notável e popular mesmo com mais de 90 anos após seu lançamento, estando hoje em praticamente todos os lugares seja em anúncios, logotipos das mais diversas marcas e em praticamente todo
filme do diretor Wes Anderson.
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O AUTOR
Visto como a ponte entre o tradicional e o moderno do século XX, Paul Renner foi um designer e tipógrafo fascinado pelo funcionalismo e pela racionalidade.
N
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ascido em Wernigerode na Alemanha, Paul Friedrich August Renner (1878-1956) trabalhou como designer gráfico, tipógrafo, pintor e professor. Possuía uma notável fascinação pelas vertentes do modernismo. Suas características modernistas tinham base no uso de formas geométricas simples, que refletiam em seu trabalho pela busca da funcionalidade das formas, livres de ornamentos e detalhes distrativos. Como membro significativo da Federação Alemã de Ofício (Deutscher Werkbund), emprestou sua experiência e seu talento criativo no desenvolvimento de um conjunto de diretrizes como A Arte da Tipografia (Die Kunst der Typographie) e Tipografia Como Arte (Typografie Als Kunst) que instruía clareza de informação e design sofisticado de livros. É comum haver associações de Renner com o designer Jan Tschichold, pai da mentalidade moderna na tipografia e fundador um novo conceito de comunicação gráfica. Renner foi um defensor de seu movimento chamado A Nova Tipografia que buscou extinguir os excessos decorativos herdados do Art Nouveau e criar uma tipografia funcional. Características essas, refletidas no trabalho de Renner. Dentre seus trabalhos notáveis está a criação da Archetype Renner que evoluiu de suas experimentações iniciais das formas geométricas em letras. E a Steile Futura que foi transformada na Tasse, lançada postumamente.
FRAKTUR
SUPERANDO O NAZISMO
O
ano de 1933 foi marcado pela ascensão do Nazismo ao poder, nessa época, Renner atuava como mestre. Dispensado de seu posto após escrever um artigo anti-nazista foi preso e exilado da Alemanha. Na época, quando se falava de tipografia alemã era automático relacionar com o estilo Fraktur, que era descrito por Renner como “ultrapassado e estranho”. Fraktur se tornou o estilo Nazista nos anos 30. Na mesma época em que Renner foi banido e junto dele, os tipos sans-serif. Entretanto, a inconsistência nazista os trouxe de volta, inclusive a Futura, usada ocasionalmente em manuais como guia de uniformes, juntamente com a Fraktur. Em 1941 os Nazistas reverteram o curso, decidindo que sua amada Fraktur teria um estilo Judeu, banindo seu uso. Então, voltaram para ideia original de Renner de que a fonte alemã do futuro tinha que ser legível. Felizmente a essa altura, Futura já havia se estabelecido como uma tipografia internacional, o que pode tê-la salvado.
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Na superfície da lua permanece um dos objetos de design de maior importância do século XX.
MISSÃO LUNAR
O
s Estados Unidos estava no meio de uma guerra geopolítica e se preparava para a missão que colocaria o primeiro homem em solo lunar. Em 1969 enquanto Buzz Aldrin e Neil Armstrong partiam da superfície da lua, deixaram para trás um objeto contendo as palavras que marcariam para sempre o grande feito da humanidade. Desde o período da Segunda Guerra Mundial, várias fontes sans-serif modernas rodeavam as instalações militares americanas. Na época, a escolha de fontes era limitada a disponibilidade dos tipos físicos da fonte. Futura estava por perto, era clara e moderna, o que a fez ser a escolha óbvia para um trabalho muito importante. Quando a NASA precisava de uma placa para a Apollo 11, eles escolheram Futura. Anexado ao módulo lunar que até hoje permanece na superfície da lua a placa em aço inoxidável proclama orgulhosamente para qualquer visitante curioso, em uma caixa alta o grande feito, em Futura.
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FAMÍLIA TIPOGRÁFICA 11
Futura PT Futura PT Futura PT Futura PT Futura PT Futura PT
Light Oblique
Book Oblique
Medium Oblique
Heavy Oblique
Bold Oblique
Extra Bold Oblique
Futura PT Futura PT Futura PT Futura PT Futura PT Futura PT Light
Book
Medium
Heavy
Extra Bold
Bold
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ANATOMIA DOS TIPOS 13
Os Apíces seguem a terminação com um ponto uníco, letras como A, M, N, V, W e Z tendem a ter uma teminação triangular pontuda. As terminais seguem a forma mais simples de se terminar uma letra que é com uma linha reta.
A letra O é um círculo quase perfeito, isso se repete em outras letras com excessão as quais tem contato direto com a haste.
O design do Futura reflete a ênfase da Bauhaus na simplicidade e geometria e, apesar do nome, tem alguns elementos oldschool uma baixa altura-x e proporções (relativamente) clássicas.
Na letra R a perna não toca a Haste. Enquanto na letra K há esse contato. Em tamanhos menores passa a sensação de encontro em ambas. Os ápices ultrapassam a linha das capitulares
Contraformas nas letras como a, g, q são mais estreitos que um círculo perfeito, e elas ficam mais finas a medida que se aproximam da haste.
As letras q , j e t não possuem caldas em suas terminações Mantendo a simplicidade da costrução da forma
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Bárbara Kruger- Donald Trump, 2016
Barbara Kruger Sua arte te acerta como um soco no queixo. Você viu seu trabalho, mesmo que você nunca tenha ido a um de seus shows. Suas fotografias revestidas com caixas coloridas preenchidas com Futura oblique branca ou em tipos sans-serif em caixa alta, aparecem nas paredes de galerias e nas laterais de edifícios. São difíceis de se passar despercebidas, e é por isso que é brilhante: é direto e um tanto democrático, rouba a identidade visual dos tablóides de publicidade para espalhar mensagens que questionam o sistemas de poder, desafiam a corrupção o sexismo e o consumismo. Sua arte influenciou na publicidade e até mesmo refletiu em marcas como a Supreme, que exibe em seu visual gráfico a caixa de texto vermelha e seu nome escrito em Futura.
UTILIZAÇÕES
F
utura se tornou uma fonte com tamanha versatilidade que está hoje está praticamente em todos os lugares, em anúncios e logotipos de todos os segmentos como: Nike, Volkswagen, Supreme, Shell, Gillette, HP, Calvin Klein, Louis Vuitton, Dolce & Gabbana, Red Bull e etc. Além de ter participações ativas no meio artístico seja no ambiente cinematográfico, futura também ficou conhecidada por ser a fonte favorita de diretores como Stanley Kubrick e Wes Anderson, estando em praticamente todos seus filmes comom parte da produção e em materiais promocionais dos filmes. É também utilizada em obras de arte por artistas como Barbara Kruger e Jenny Holzer cujo fonte é incorporado ao trabalho artistico. As aparições no meio musical também são constantes, como na capa do primeiro álbum do Led Zeppelin e todos os três álbuns da banda indie Vampire Weekend. Sua influência é tamanha que esteve presente inclusive nos Jogos Olímpicos sediado em Moscou no ano de 1980.
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INFLUÊNCIAS
AVENIR
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
0123456789 (!#$%&/.*`@´.?:;)
KABEL
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 0123456789 (!#$%&/.*`@´.?:;)
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uitos acreditam a fonte Kramer-Grotesk, projetada por Ferdinand Kramer, pode ter influenciado a criação da Futura, assim como a Erbar Grotesk, desenhada por Jakob Erbar para a Fundição Ludwig em 1922. Entretanto, a inspiração para a mesma veio dos escritos lapidares da Grécia Clássica, o uso de letras sem serifas e de formas simples teriam a clareza estética que Renner procurava. O mesmo diz que a futura foi inspirada na filosofia de design da Bauhaus, as formas limpas da Futura denota pela aparência sua eficiência, que reflete simultaneamente ao modernismo. O sucesso da futura levou à criação de muitas outras fontes geométricas sem serifas. Algumas eram cópias quase idênticas, como a Avenir, enquanto outras eram singularmente diferentes, como Kabel. No entanto, podemos facilmente ver a influência da futura em ambas simplesmente comparando as letras individualmente.
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