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MUERTOS DE MIEDO ALGUNAS PESADILLAS EN EL ARTE
María Elvira Beltrán A
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En base a la neurología y la psicología, las pesadillas pueden generarse por diferentes factores como las experiencias, los sentimientos, nuestra red neuronal, los recuerdos que atrofian el subconsciente y generan una serie de imágenes en nuestros sueños; el objetivo de esto es mostrar como la ilustración y diferentes artes representan la pesadilla. Temas: Pesadillas ,neurología , psicología, imagen. Palabras claves: Ilustración, sueños, subconsciente, memoria, experiencia.
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“LOS MONSTRUOS NO DUERMEN DEBAJO DE TU CAMA; DUERMEN DENTRO DE TU CABEZA”
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Sin titulo Aleksandra Waliszewska
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Aunque las pesadillas sean una de las tantas cosas en las que coincidimos los humanos, es interesante como estas se representan de diversas formas sin generar un algoritmo repetido en el subconsciente y aun cuando en su mayoría las experiencias han sido similares, el cerebro las reinterpreta distinto. “He tenido que leer un poco, no desde el aspecto de las pesadillas sino más desde las posturas yunguanas, es decir, desde el psicoanálisis y plantear como estas partes de la mente que uno no domina que tienen su voluntad propia, es decir, que actúan porque si y las pesadillas entiendo están desde esa dimensión, en ese tipo de habitantes que están en nuestra mente que no dominamos y que tienen sus voluntades propias, es decir las pesadillas aparecen cuando tienen que aparecer, al ser parte de los sueños es otro aspecto mental que no dominamos sino que va a tener también su voluntad , por ciertas razones del entorno necesitamos soñar, aparecen en nuestros sueños ese tipo de cosas que están permanentes, nosotros no las podemos convocar y en ese sentido también pienso mucho en que los sueños hablan del subconsciente del individuo , no creo en la idea de que estos puedan anticipar cosas o puedan tener unas lecturas del futuro, en esa lectura las pesadillas están en ese nivel del permanente mental, usualmente de cosas que de pronto conscientemente no notamos como inquietudes, miedos, falencias, ausencias que no las dominamos pero están ahí y que por algún motivo o causa de las emociones se activan, el hecho de que soñemos y aparezcan en estas las pesadillas son como señales del subconsciente de cosas que nos están pasando , de cosas que nos están angustiando o de cosas inconclusas, de pronto conscientemente no lo admitimos pero nuestro subconsciente no come cuento , el sí sabe lo que está pasando allá adentro.” Oscar Sandoval, Docente diseño gráfico.
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Las causas de las pesadillas suelen darse comúnmente por enfermedades o trastornos como la depresión, paranoia, esquizofrenia, bipolaridad, neuroticismo, ansiedad entre otros que estimulan y empeoran este tipo de trastorno del sueño que implica experiencias indeseables. Y a medida que vamos creciendo nuestros miedos y pesadillas también van evolucionando y recobrando nuevas simbologías y significados que posiblemente nos advierten o porque no, nos anticipan un futuro, haciendo una introspección de lo que es el subconsciente.
“Considero que las pesadillas se dan por medio de los miedos o inseguridades del individuo. Puede que el estrés sea un factor muy relevante para las pesadillas en donde las acciones del día a día hacen que al llegar la noche la mente procese todo lo que le hizo sentir estresado al sujeto.” Joshua Ordoñez, estudiante diseño gráfico.
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Persona Revolution Miles Johnston (2 0 1 8)
En el caso particular de los artistas su mentalidad se basa en la creación de su propio mundo, en este orden de ideas las pesadillas hacen una importante aparición en el arte como reinterpretación del subconsciente y como a su vez el público puede verse reflejado en estas obras desde el miedo, como lo fue Alfred Kubin en 1909 o un ejemplo más moderno como Aleksandra Waliszewska.
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PESADILLAS E N
E L
A R T E
Se puede ver reflejado el subconsciente de la pesadilla en artistas como Beksinski , Alfred Kubin , Ivan Solyaev quienes utilizan en su forma de expresión colores fríos y simbologías llevadas al Expresionismo que ayudan a darle ese estilo perturbador y característico de la paroniria.
Cumpleaños Dorothea Tanning (1 9 4 3)
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PESADILLAS EN
EL
MÚSICA
Por muchos años se ha considerado el heavy metal como música satánica por sus imágenes llenas de simbolismo o culto al Diablo; además de todo el performance que lleva este género hacia esa misma temática. Pero durante el siglo XX este mismo concepto se tenía del Jazz por ser proveniente del pueblo negro, quienes acompañaban este género con bailes frenéticos, sugestivos y sensuales lo que para muchos conservadores de la época fue considerada música del Diablo.
Slipknot
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PESADILLAS E N L A L I T E R AT U R A
Howard Phillips Lovecraf logra adentrar la literatura en la pesadilla con el terror del hombre por lo inhumano, lo desconocido e inimaginable hacia la inmensidad del universo; escritores también como Stephen King quien utilizan los temores más comunes del ser humano desde sus propios miedos.
Howard Phillips Lovecraf (1890 - 1937)
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PESADILLAS E N L A E DA D M E D I A Muchos de los temores de esta época estuvieron marcadas por la iglesia católica de occidente, así también como tradiciones simbólicas paganas como el tarot y la brujería que hicieron en el imaginario colectivo la construcción de seres monstruosos como el dragón, el Basilisco o incluso las sirenas.
Criaturas mitologicas - Edad Media
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El resplandor (1 9 8 0)
PESADILLAS E N
E L
C I N E
El género de terror se ha visto reflejado en su mayoría por la vulnerabilidad o fragilidad de la humanidad, ya sea por espectros, figuras irreales de gran magnitud o la autodestrucción mental del mismo personaje que lo lleva a la locura como por ejemplo Jack Torrance en El resplandor (1980).
Un sueño nos visita todas las noches Alfred Kubin (1 9 0 0)
16 Para poder entender las pesadillas e ir un poco más a fondo del porqué de esta, es necesario ir a la parte neurológica del sueño en el que se encuentra una de los cinco estados más importantes llamado fase REM Rapid Eye Movement, en este momento es cuando el cerebro se encuentra más activo y bloquea las neuronas motrices, por lo cual el cuerpo queda inmóvil; de aquí es donde el cerebro es más sensible al exceso de información que existe en nuestro entorno, es decir entra en un estado de vigilia.
Peace is Possible Miles Johnston (2 0 1 8)
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Por otro lado, diferentes zonas cerebrales del cuerpo trabajan en conjunto para la alteración de nuestras pesadillas, como la masa gris que se encarga de nuestros pensamientos, decisiones, autocontrol y percepciones sensoriales, la corteza visual que nos permite proyectar diferentes imágenes almacenadas a lo largo del día y la amígdala que gestionara nuestras emociones. Nuestro estado emocional o experiencias que hayamos tenido, ya sea en el pasado o actuales son fundamentales para la manifestación de nuestros sueños, por ejemplo, si se presenta una circunstancia de estrés o ansiedad, nuestro cerebro puede llegar a estar trastornado por dichos sucesos quedando sensible e imperativo distorsionando la realidad de estas.
18 “Creería que son las formas del subconsciente de recordarte que existen cosas de las cuales es bueno para uno mismo tener precaución, como base a una memoria, de lo que pasa, paso, pasaría frente a tales circunstancias. También creería que es parte del instinto de supervivencia que aún conservamos arraigada de nuestro antepasado, de nuestra parte animal.” Isabel Moreno, estudiante diseño gráfico.
A lo largo de los años y como construcción del mismo ser humano, se es necesario de diferentes bases para la creación de este, entre una de las tantas es necesario los miedos y temores para la elaboración del hombre, estas se dan cuando el cuerpo se ve vulnerable ante alguna amenaza ya sea pasado, presente o futuro generando secuelas en nuestro comportamiento y pensamiento y manifestándolo como una “pesadilla” a vivencia traumática o negativas.
19 Todo esto realizado con el arte nos da una muestra visual materializada del sueño “la estrecha relación entre las imágenes visuales del arte y los sueños, como entre las funciones del artista y la corteza visual. Al soñar, el cerebro genera sus propias percepciones en ausencia de estímulos externos, cumpliendo una función creativa esencialmente visual y dinámica” (Hobson, 2000). Por otra parte, “el trabajo del artista implica el procesamiento activo de atributos visuales como la forma, el color, el movimiento, de modo parecido a como lo hace el cerebro cuando genera una imagen con la participación activa de varias áreas especializadas en aspectos significativos del mundo visual, reteniendo las características esenciales de las cosas” (Zeki, 1999) Teniendo en cuenta las experiencias de cada uno, las pesadillas también se pueden analizar de acuerdo a su simbología o significado de las cuales muchas de estas no son literalmente lo que se ve, por ejemplo, es muy común soñar con la muerte, contrario a lo que se piensa su significado puede darse hacia un nuevo inicio o la necesidad de la persona por un cambio personal importante.
Sin titulo Miles Johnston (2 0 1 7)
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“
Cuando hablamos como diseñadores de la representación tendría uno que arrancar admitiendo que la misma pesadilla en la mente es una representación , ósea , lo que está pasando en mi mente no está pasando en el mundo real ,mientras estoy en el sueño puedo creer que es ese mundo real porque uno se angustia, se pone triste, se puede asustar , se le puede agitar el corazón, por lo tanto hay un nivel de credibilidad pero igual eso que estoy soñando en una representación , entonces, creo que si es necesario o al menos desde mi punto de vista tener en cuenta que hay dos niveles de representación: uno que es el del sueño/pesadilla , esa es una representación que mi mente construye para mí y otro que es , si yo tengo un nivel de conciencia sobre lo que soñé , puedo pasar a poner ese sueño en un formato o en una imagen, película o lienzo por lo tanto sería un segundo nivel de representación, teniendo en cuenta esto, creería que más allá que seres esenciales es tratar de copiar fidedignamente eso que soñé , que a la vez es otra representación. En mi caso personal ¿hasta qué punto tiene uno la capacidad de recordar un sueño como se dio?, desde la experiencia me parece que el sueño que uno plasma en una hoja vista mucho de lo uno vio en el sueño porque en este precisamente uno está en esa condición de asumir que lo que estoy viendo es real , entonces no sé hasta qué punto una imagen como tal pueda ser digna de una pesadilla, más bien me parece que uno cuando hace una representación en una hoja de lo que soñó realmente esta adicionando y quitando cosas que de pronto uno no alcanza a traer de los mismo sueños, que además tienen una condición muy retórica , por ejemplo, que hayan condiciones de oscuridad ; recuerdo algunos pintores que hagan pesadillas que traen esta idea de la oscuridad, no sé hasta qué punto un sueño si realmente tenga esa condición de que la pesadilla se de en la oscuridad ,porque de pronto un sueño/pesadilla tenga que verse simplemente con huir de un peligro y eso puede pasar en el sueño en una ciudad con personas normales, en un día que se está reproduciendo en la mente. Creo que al menos lo esencial seria pensar esa capacidad que tiene uno de reproducir eso que realmente está pasando en la mente y creo que es muy difícil. ” Oscar Sandoval, Docente diseño gráfico.
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Shoreline Miles Johnston (2 0 2 0)
Entre las pesadillas más comunes esta soñar que se cae al vacío, que eres perseguido, ansiedad arquitectónica (en la que se sueña estar atrapado en alguna edificación) y soñar con ahogarse; muchos de los significados de estos puede darse hacia el estado emocional de la persona como la ansiedad y la depresión, en la que ya hemos visto como el cerebro puede reinterpretar las forma abstractas , aunque también cabe la posibilidad de ser una respuesta natural del sistema neurológico para despertarnos, en muchos de los casos la falta de oxígeno puede también modificar nuestros sueños dándonos esos pequeños sustos y haciendo que nuestro cuerpo reaccione y despierte.
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Sin titulo Alfred Kubin
Considerando esto y profundizando más de este a nivel de imagen en el mundo del arte y más específicamente en el mundo del Expresionismo en el que se caracteriza por ese auge pesimista, morboso y obsceno que nos propone este movimiento o en otras palabras según el historiador de arte Miguel Calvo Santos “es una deformación de la realidad para expresarla de forma más subjetiva (aunque, en definitiva, esa puede ser una definición válida del arte: una deformación de la realidad…). Se quieren mostrar
sentimientos, emociones, algo que ilustre la naturaleza y el ser humano. Expresionistas, como deformadores de la realidad, los hubo desde los principios del arte (ahí tenemos los casos de Bruegel, Goya, Van Gogh o El Greco, por citar solo algunos), pero fue en esta atmósfera pre-bélica de Alemania cuando artistas de tendencias muy diversas y diferente formación y nivel intelectual se unieron para la creación de un arte más personal e intuitivo, donde predominase la visión interior del artista —la «expresión»— frente a la plasmación de la realidad —la «impresión»”
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ALEKSANDRA W A L I S Z E W S K A
Un modelo que muestra claramente esto desde la perspectiva de las pesadillas es la artista polaca Aleksandra Waliszewska la cual habla de su arte como: “Mis imágenes están conectadas con la representación de los condenados en las pinturas medievales, solo que despojados del aspecto religioso”, en la construcción de sus obras se caracteriza la violencia, el sexo, crímenes y ataques algo a lo que Waliszewska atribuye la atención de sus obras y aunque es inevitable, el morbo es algo de lo que los seres humanos nos causa intriga y nos encanta; por consecuente las narrativas salen solas y son libres de interpretaciones.
Sin titulo Aleksandra Waliszewska
“Respecto a la obra de Waliszewska esta me hace sentir como cuando uno sabe nadar y siente que se está ahogando, es parecido a la parálisis del sueño; lo relaciono mucho cuando al despertar no se puede mover porque no se han desbloqueado sus músculos y siente que se está ahogando en un sueño.” Isabel Moreno Estudiante diseño gráfico.
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ALFRED K U B I N
Uno de los grandes artistas del expresionismo fue Alfred Kubin quien se destaca por la crudeza en la viveza en sus ilustraciones, estas también son la muestra de cómo las experiencias y la capacidad receptora de nuestros emociones y sentimiento pueden relejarse en lo que hacemos, en su biografía , Kubin enlaza sus miedos y pensamientos desde lo más profundo de su ser , todo esto dado desde la mala relación con su padre, la muerte de su madre y sus visiones en la guerra que se ven reflejadas en sus creaciones ,tan llenas de horror y simbolismos , que dan pie para pensar e incluso a sentir lo que estas reflejan pero que aun así es difícil reconocerlas: “El arte de Kubin se hace eco de las corrientes y de las crisis de ese cambio de siglo, donde la consciencia europea y el orden antiguo, con sus estructuras y sus modelos de pensamiento, estaban ya minados, donde la ciencia venía a convulsionar las representaciones que se hacían del mundo y donde las tensiones sociales y nacionales, así como el pesimismo reinante estaban haciendo llamamientos a la destrucción, a la liberación y a la realización de nuevas utopías”.
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“La incertidumbre y melancolía son claras rede recias directas entre cada obra, en donde el sujeto siempre está en situaciones poco favorables para su ser, además de estar implícito un tema relacionado al existencialismo.” Joshua Ordoñez Estudiante diseño gráfico.
Sin titulo Alfred Kubin
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Sin titulo Zdzislaw Beksinski
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Sin titulo Zdzislaw Beksinski (1 9 8 2)
ZDZISLAW B E K S I N S K I
Fue un artista polaco, quien baso sus obras en la distorsión de imágenes de un ambiente surrealista, estas son dominadas por las formas y elementos que sin duda dan fuerza a la narrativa de sus obras, tan sombrías y melancólicas, que dan la sensación de estar vivenciando la guerra o el futuro apocalíptico que depara la tierra, todo esto basado en los temores del hombre por lo desconocido e indescifrable del futuro, un temor colectivo con el que es fácil conectar con sus obras.
28 En relación conmigo y como diseñadora grafica e ilustradora he podido encontrar en las pesadillas o en su movimiento artístico expresionista una forma de mostrar los diferentes elementos de la vida cotidiana desde otro plano dimensional o mundo alterno, en el que el existencialismo cobra fuerza a través de la nostalgia y mis experiencias vividas reinterpretadas por mi subconsciente; en mi trabajo juego con el misterio, la fragilidad del hombre y la inocencia infantil planteada en un contexto oscuro o melancólico.
Serie ¿Quién soy? María Elvira Beltrán (2 0 1 9)
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Serie ¿Quién soy? María Elvira Beltrán (2 0 1 9)
¿Por qué? , porque siento que en nuestra naturaleza también es necesario ver lo malo , lo atroz e infrahumano que puede ser el hombre, es necesario tener diferentes contraste o diferentes modos de ver, y no solo hacia el exterior si no en un ámbito más introspectivo consigo mismo, los miedos , las dificultades , las inseguridades, los sentimientos, todo aquello que nos denota como humanos , porque es un pensamiento colectivo en el que yo me veo y puedo entender tu sentir y tu dolor, porque mi experiencia concuerda en cierto sentido con el otro. Tristemente queda más marcado en nuestro recuerdo lo negativo, por el simple hecho del enfrentamiento interno y el esfuerzo que se tiene consigo mismo, sabemos lo difícil que conlleva superar o enfrentarse a un obstáculo para hallar la felicidad y por eso cobra más valor lo “negativo”, teniendo en cuenta que genéticamente nos hemos programado durante toda nuestra evolución a la amenaza, haciendo que la supervivencia Serie ¿Quién soy? humana este más atenta al peligro que al placer. María Elvira Beltrán (2 0 1 8)
Sin titulo Aleksandra Waliszewska
“El hombre puede soportar las desgracias que son accidentales y llegan de fuera. Pero sufrir por propias culpas, esa es la pesadilla de la vida”. Oscar Wilde