Revista Arquitecto filippo brunelleschi

El Renacimiento Noviembre, 2016

Historia de la Arquitectura y las artes aplicadas • Filippo Brunelleschi

• Planteamiento de Bruneleschi • Rol del Arquitecto y las condiciones que generaron la transformación • Experiencias Arquitectónicas y urbanísticas realizadas en Roma de Julio II Autora: Emily Madrid C.I. 25.961.422

Filippo Brunelleschi

(Florencia, 1377-id., 1445) Arquitecto y escultor italiano. Fue el arquitecto italiano más famoso del siglo XV y, con Alberti, Donatello y Masaccio, uno de los creadores del estilo renacentista. Se formó como escultor y orfebre e inició su carrera en el ámbito de la escultura. No es de extrañar, por tanto, que participara en el concurso para la realización de las puertas del baptisterio de Florencia en 1401, certamen en el que quedó segundo, después de Ghiberti. Se dice que su decepción por este relativo fracaso fue tal que en lo sucesivo decidió dedicarse casi exclusivamente a la arquitectura.

Planteamiento de Brunelleschi Brunelleschi, que había estudiado sistemáticamente la arquitectura romana antigua, no se proponía -como han repetido tantos comentaristas-imitar la antigüedad clásica. Su punto de partida fueron lógicamente los hechos arquitectónicos que tenía ante sus ojos: los edificios románicos y góticos de la Toscana. Ello es evidente si se contemplan los demás edificios que proyectó y dirigió en Florencia. Ya en el año 1419, antes de que empezaran las obras de la cúpula, construyó el pórtico del Hospital de los Inocentes. Se trata de la primera de las obras de arquitectura del Renacimiento: una serie de columnas de fuste liso, con capitel corintio, sustentan la sucesión de arcos de medio punto, sobre los que discurre una clásica cornisa encima de la cual se abren ventanas rectangulares, protegidas por frontones.

Todos los elementos mencionados (columnas, arcos, cornisas, frontones) han desorientado a muchos comentaristas que, ante este monumento, han proclamado una resurrección de lo antiguo. Sin embargo, una observación atenta demuestra que ni Grecia ni la Roma clásica produjeron nunca nada semejante. Por ejemplo, los arcos que se apoyan sobre columnas delgadísimas son tan diferentes de los del Anfiteatro Flavio o Colosseo de Roma como de los arcos góticos del norte de Francia.

Los griegos jamás usaron el arco y los romanos lo apoyaron siempre sobre pilares cuadrados, excepto en obras tardías como el Palacio de Diocleciano en Split, donde por influencia siríaca los arcos descansan sobre columnas, al igual que en la arquitectura medieval.

En cambio, el románico florentino de los siglos XI y XII se ha complacido en delicadas obras, como la iglesia de San Miniato al Monte, en las que aparecen exactamente estos arcos de medio punto sobre columnas lisas, hermanados con molduras clásicas. Por otra parte, la existencia de ábacos sobre cada uno de los capiteles de este pórtico de Filippo Brunelleschi demuestra también que se trata de un regreso al románico toscano. El clasicismo antiguo no habría dado nunca tanta gracia etérea, tanta ligereza y finura.

Algunas de sus obras

Cúpula de la Catedral de Florencia a cúpula de la catedral de Florencia se levanta sobre un tambor de planta octogonal realizado en piedra. Cada uno de sus ocho lados está revestido por placas de mármol (blanco y verde) y presenta un gran óculo central.

Sobre este tambor se levanta la cúpula propiamente dicha que, al exterior, muestra un claro perfil apuntado en el que destacan los ocho nervios realizados con sillares de mármol blanco de cuatro metros de espesor.

Todo el espacio de los plementos existentes entre aquellos está cubierto por tejas de barro planas, de color rojizo. En el punto de convergencia de los nervios se alza una linterna prismática, de ocho lados y 16 metros de altura, con contrafuertes rematados por volutas y cubierta por una estructura cónica coronada por una esfera de cobre dorado sobre la que se alza una cruz.

Algunas de sus obras

Basílica de San Lorenzo Florencia a Basílica de San Lorenzo es una de las iglesias más grandes de Florencia y de las más antiguas. Fue consagrada en el año 393 por primera vez por San Ambrosio. Se reedificó con el aspecto actual a partir de 1422 por el arquitecto Filippo Brunelleschi, por orden de los Medici.

La fachada se dejó sin terminar, nunca se llego a realizar el revestimiento de mármol que había sido estudiado por Miguel Ángel, pero las causas son desconocidas. La basílica se divide en tres naves con capillas laterales, con una cúpula en el centro del crucero y frente a éste, la capilla mayor.

Destacan los dos púlpitos realizados por Donatello, la tumba de Cosme I de Medici frente al altar mayor, la Sacristía Vieja, de Brunelleschi realizada entre 1419 y 1422 (construida antes de la basílica) y la Sacristía Nueva de Miguel Ángel a partir de 1520.

Rol del Arquitecto y las Condiciones que Generaron la Transformación s de firme aceptación que el rol de este arquitecto no es otro mas que el de dar el primer paso hacia el renacimiento bajo las condiciones de la responsabilidad de una empresa y las presionas políticas y las normativas que se negaban a sus modelos pero que por necesidad de solución ameritaban sus diseños e inteligencia, por ejemplo una inmediata solución en el avance del tiempo de construcción para que la cúpula de Florencia de sostuviera durante la construcción.

Experiencias Arquitectónicas de Filippo Brunelleschi y Urbanísticas Realizadas en Roma de Julio II on el nombramiento del Papa Julio II (1503) surge una nueva empresa artística fundamental en la arquitectura y urbanismo de la época. Donato Bramante (1444-1514). Fue el primer gran arquitecto del Cinquecento. Su formación como arquitecto tuvo lugar en la corte de Ludovico Sforza, en Milán.

Se interesó por la arquitectura, tanto desde el punto de vista teórico como desde el punto de vista práctico.

Investigó sobre el empleo de los órdenes clásicos y de las plantas centralizadas. Sus primeras obras están en Milán. Allí intervino en la iglesia de San Sátiro, a la que añadió un pequeño oratorio: Santa María presso San Sátiro (14478).

Con posterioridad se establece en Roma, donde se ocupó, en 1502 de la construcción de San Pietro in Montorio, mandado edificar por los Reyes Católicos en el mismo lugar en el que, según la tradición, fue martirizado San Pedro.

El edificio está en la línea de los templos romanos de planta central. Bramante trabajó en un proyecto para la iglesia de San Pedro del Vaticano, aunque quien finalmente la llevó a cabo fue Miguel Ángel Buonarotti. El proyecto de Bramante, del año 1506, era un proyecto de planta de cruz griega tenía en el centro una cúpula, ábsides en los extremos de los brazos y cúpulas de menor tamaño en ellos.

Experiencias Arquitectónicas de Filippo Brunelleschi y Urbanísticas Realizadas en Roma de Julio II La Iglesia de Santa Maria delle Grazie. Bramante os trabajos iniciaron en 1463, proyectados y guiados por Guiniforte Solari: el convento fue completado en 1469, mientras que para la iglesia fue necesario esperar hasta 1482.

Posteriormente, por voluntad de Ludovico Sforza llamado “el Moro” que la quiso como mausoleo familiar, la iglesia fue modificada.

Las reformas, atribuidas a Bramante, hicieron una genial ampliación de la estructura, añadiendo grandes ábsides semicirculares, una majestuosa cúpula rodeada de columnas, un bellísimo claustro y el refectorio.

La compleja y perfecta arquitectura de la iglesia, atribuida a Bramante y la Última Cena de Leonardo en el refectorio, son los símbolos de la Milán renacentista y anuncian una nueva era en la historia del arte europeo.

Experiencias Arquitectónicas de Filippo Brunelleschi y Urbanísticas Realizadas en Roma de Julio II Templete de San Pietro in Montorio. Bramante n 1472 Sixto IV della Rovere entregó San Pietro in Montorio a su confesor, y franciscano como él, Amadeo Menes da Silva para construir un nuevo monasterio de franciscanos reformados amadeítas. Amadeo se instaló en el edificio existente, pasando mucho tiempo en el espacio en que supuestamente había sido crucificado San Pedro, en el que ya existía un edificio de estructura centralizada, cayendo en éxtasis frecuentes y escribiendo allí su Apocalypsis Nova.

Amadeo inició la renovación del edificio, y tras una primera ayuda del rey de Francia Luis XI, consiguió el favor de los Reyes Católicos Isabel y Fernando, que se convirtieron en los principales benefactores de la transformación de San Pietro in Montorio. Parece ser que su implicación se debió a la intercesión de Amadeo para que pudieran concebir un hijo varón, el Príncipe Juan, nacido en Sevilla en 1478.

Experiencias Arquitectónicas de Filippo Brunelleschi y Urbanísticas Realizadas en Roma de Julio II Claustro de Santa Maria della Pace. Bramante ste claustro, obra de Bramante nos muestra la combinatoria de los órdenes clásicos y su superposición.

Construido en 1500-1504 para el cardenal Oliviero Carafa, fue la primera obra de Bramante en Roma. Tiene dos plantas, en la primera los arcos se apoyan sobre pilastras, y en la segunda sobre pilastras y columnas.

Es obra importantísima porque, por vez primera, aparecen los cuatro órdenes de la antigüedad (toscano, dórico, jónico y corintio) superpuestos.

El claustro tiene una arquitectura a la romana, con pilastra y arcos, y presenta ya un lenguaje radical: es muy severo y carece casi de decoración, en esto Bramante se aparta del periodo milanés, durante el cual realizada obras muy decoradas.

Experiencias Arquitectónicas de Filippo Brunelleschi y Urbanísticas Realizadas en Roma de Julio II Jardines del Belvedere. Bramante l Patio del Belvedere o Cortile del Belvedere, es un pequeño palacio o casino también llamado el palazzetto o el Belvedere diseñado por Donato Bramante en 1506 para el Papa Julio II; fue una de las mayores obras arquitectónicas del Alto renacimiento en el Vaticano. Está construido sobre la colina del Palacio Apostólico, por Antonio Pollaiuolo. Algunos años más tarde, Donato Bramante unió el Vaticano con el Belvedere, a petición del papa Julio II creando el Cortile del Belvedere en el que estuvo el Apolo de Belvedere, entre otras famosas esculturas antiguas.

Bramante no vio terminada su obra y antes del fin del siglo XVI fue irremediablemente modificada con la construcción de un edificio a través del cortile, dividiéndolo en dos patios separados.

Experiencias Arquitectónicas de Filippo Brunelleschi y Urbanísticas Realizadas en Roma de Julio II Proyecto de San Pedro del Vaticano. Bramante a historia de la Basílica de San Pedro comienza en el siglo IV cuando el emperador Constantino decide construir una importante basílica en el lugar donde había sido enterrado el apóstol, un enterramiento cristiano ubicado en la colina Vaticana, donde había un pequeño monumento conmemorativo del siglo II, y que se había constituido en lugar de peregrinación de los fieles. La fecha en que se decidió su construcción y comenzaron las obras no está determinada exactamente pero se la ubica entre los años 319 y 324; para 329 la basílica estaba terminada.

En 1505 decidió la construcción de una nueva basílica en reemplazo de la primitiva Basílica de San Pedro poniendo a cargo del proyecto y ejecución de las obras al arquitecto Donato Bramante, luego de discutir y examinar

proyectos de Julián da Sangallo, Fra Giocondo y del propio Bramante. La piedra fundacional se coloca el 18 de abril de 1506. En su diseño, Bramante propone una planta en cruz griega (los cuatro brazos iguales), tipo utilizado en las iglesias bizantinas desde el siglo IX.

Experiencias Arquitectónicas de Filippo Brunelleschi y Urbanísticas Realizadas en Roma de Julio II Palacio Caprini. Bramante onstruido por Donato Bramante, en el Borgo Vaticano (Roma) para la familia Caprini, también era llamado 'Casa de Rafael' por haber sido morada del gran artista Rafael Sanzio.

Actualmente no se conserva pues fue demolido cuando Bernini dispuso la columnata de la actual Plaza de San Pedro.

Estaba realizado con ladrillo revestido de estuco lo que le daba una apariencia tosca. El vano de entrada no es monumental. En la parte baja hay alternancia de vanos y de elementos geométricos.

En el piso superior los vanos son rectangulares adintelados con pequeños balconcitos. Rematando el edificio hay un friso con triglifos.

Referencias:

http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=brunelleschi-filippo http://www.italia.it/es/ideas-de-viaje/lugares-unesco/santa-maria-delle-grazie-y-la-ultimacena.html http://www.accademiaspagna.org/el-templeto/ http://iculture.es/claustro-de-santa-maria-della-pace-bramante/ https://es.wikipedia.org/wiki/Patio_del_Belvedere http://www.arqfdr.rialverde.com/6-Renacimiento/sanpedro.htm http://www.bufetetecnico.es/arquitectura/proyectos3/palacio_caprini.html