IMAGEN & ALQUIMIA II 2020.2 SOFIA CAMACHO H. by enriquehernandez_r GRAPHIGRUPO

Sofia Camacho Imagen y alquimia Enrique Hernรกndez 2020-2

Dentro de esta bitĂĄcora se encuentran aquellos trabajos que, desde el punto de vista personal, tuvieron resultados satisfactorios con respecto a la calidad y el uso de la tĂŠcnica.

Diseño industrial El interés por el diseño industrial surge a partir del enfoque creativo y dinámico que este tiene como respuesta a diversas problemáticas de la vida cotidiana. A lo largo de la carrera he podido evidenciar que la creatividad en el diseño no está basada estrictamente en metodologías ya establecidas, si no, en las que son creadas por el propio diseñador, en donde se logran fusionar distintas herramientas para así tener una solución nueva e innovadora. Por otro lado el enfoque multidisciplinar y diverso del diseño industrial permite manejar diferentes proyectos, cada uno de ellos con distintos materiales, formatos, usuarios, tecnologías, espacios… que permiten generar un mayor conocimiento y llegar a respuestas y soluciones innovadoras.

Índice Series 1 Experimentación 11 Intaglio 13 Transfer 18 Sensibilización de superﬁcies 22 Sellos/rodillos 26 Distorsión 32 Aplicación diseño industrial 36 Punta seca 38

Series

Para la primera experimentación se utilizó papel mantequilla, seda, edad media, craft, cartón paja y tela. Para la tinta se utilizó vinilo negro con aceite de cocina para producir 8 series.

Con el ejercicio se conluyó que: A medida que se va secando el aceite, este crece generando un efecto diferente. Se deben medir las proporciones de aceite y vinilo para saber si este efecto es intencional o no. Dependiendo del tipo de papel el vinilo y las texturas se adherían de manera diferente. En aquellos lugares donde la tinta estaba muy concentrada afectaba diferente al papel; por ejemplo, en la tela se demoraba mucho en secar y quedaba muy húmedo. Se debe tener la precaución de utilizar una hoja o lámina de cartón o papel para realizar presión sobre el monotipo, así no se ve afectado el resultado. Por ejemplo en la tela en la serie de las letras, al no poner una lámina intermedia quedaron las huellas de los dedos marcadas.

Monotipo: Resultado único, no seriado, de la estampación gráfica. Es la estampa lograda por contacto de una imágen pintada o dibujada sobre u soporte rígido cuando el pigmento todavía esta fresco.

Series

Manchas: Tinta sobre acrĂlico con pincel Soplado: Tinta soplada con pitillo Texturas: Objetos con textura entintados Letras: Tinta sobre acrilico Animales: Tinta sobre acrilico Esponjas: Acrilico entintado con esponja Abstracto: PresiĂłn sobre acrilico entintado Rodillo: Base entintada con mucho aceite

1 Manchas

Series

2 Soplado

3 Texturas

Series

4 Letras

5 Animales

Series

6 Esponja

7 Abstracto

Series

8 Rodillo

Para esta experimentación se utilizó la Coca-cola para disolver el vinilo negro, posteriormente se buscaron texturas para entintar y copiar. Por otro lado se realizaron sellos con un palo de escoba, este fue cortado y cada en uno de los pedazos se creó un sello diferente. La Coca-cola es un buen disolvente y permite mantener el vinilo húmedo por bastante tiempo, más que el aceite, deja un efecto de "burbujas" en los monotipos que puede servir como ventaja para representar diferentes conceptos. Los sellos realizados en el palo de escoba funcionaron muy bien, sin embargo el que se hizo de manera horizontal es más difícil de aplicar ya que abarca una superﬁcie mayor.

Experimentación 11

Experimentaciรณn

Intaglio

Para este proceso se utilizó papel bond y repujadores junto con unas matrices en silicona que se realizaron en la clase de Grabado. En algunos casos el papel se utilizó húmedo y en otros seco, sin embargo en algunos intentos no se logró dominar bien la técnica y la presión, ya que en la mayoría de los casos se rompía el papel.

Intaglio: Término italiano para designar el relieve Museo Rayo - Dibujo y grabado latinoamericano

Intaglio

Transfer refsnarT Para el transfer se sacaron fotocopias a blanco y negro. Se aplicó colbón a una superﬁcie de un MDF y posteriormente se presionó con un borrador. Se dejó 24 horas en secado pero el resultado no fue el mejor, debido a esto se intentó con Thinner. Al utilizar este disolvente el proceso era mucho más rápido ya que la imágen salía al instante.

Propiedad que se origina en el momento de la estampación y que se manifiesta en la relación existente entre la matriz antes y después de haberla sometido a la acción de la prensa - Tecnicas de grabado.es

Transfer

Sensibilización de superficies Se utilizó café y color para crear el pigmento y así dibujar en la piel. Estos se mezclaron con muy poca agua y se utilizaron las matrices en silicona para el diseño. La tinta funcionó durante 2 días, únicamente mezclaba con agua y aún pintaba. Al principio el color del café no se veía mucho y se veían las pinceladas muy fuertes pero al secar quedo mucho mejor.

Sensibilizaciรณn

Sellos/rodillos Se invetigó acerca de los sellos y rodillos precolombinos en donde se encontraron varios textos dentro de los cuales uno de los más relevantes hacía referencia al uso, signiﬁcado, diseño y interpretación de los sellos precolombinos y presentaba varias imágenes de matrices y sellos con diferentes ﬁguras.

A partir de esta información se realizaron 4 sellos y 4 rodillos en plastilina, y 2 rodillos y 2 sellos en madera. Para realizar los sellos en plastilina se hizo una forma circular y se talló con un palillo de madera, a medida que se secaba se iba puliendo el diseño. Para los rodillos en madera se utilizó un palo de escoba que se cortó en varias partes y con un mototool se talló cada uno. Para la tinta se utilizó vinilo negro con miel para impedir que esta se secara rápidamente.

https://ifc.dpz.es/recursos/publicaciones /36/41/06jaramilloycontreras.pdf Con respecto a las sellos en las culturas precolombinas de Colombia se encontró que en Tumaco los sellos y rodillos eran utensilios utilizados para pintarse el cuerpo. En Calima se utilizaban formas cerámicas con diseños geométricos como decoración, estos mas que todo tenían diseños lineales y en general el cuerpo humano era representado en sellos como símbolos de un rango social.

Sellos/rodillos

Distorsión Para esta intervensiónde las iagenes se hicieron varias pruebas, cada una cortando tiras cada centímetro. En algunos casos se cortó la imagen de manera vertical, horizontal o en diagonal. Por otro lado se utilizó como fondo una imagen que contrastara con la fotografía. En este último se intentó seguir las lineas del fondo con la imagen principal para engañar al ojo logrando dar en cierto modo una ilusión óptica, en otros casos simplemente se generaba un contraste por medio de las dos imágenes. 32

Distorsiรณn

AplicaciĂłn diseĂąo idustrial Posibles aplicaciones de algunos trabajos realizados

Aplicaciรณn

Punta seca

Para el uso de esta técnica se trabajó el cuerpo humano, teniendo en cuenta los trabajos de distorsión de imágenes de rayos X. Como superficie se utilizó acetato y se grabó la imagen con gubias y punzones de diferentes grosores y tamaños. Esta técnica resulto muy interesante y fácil de implementar por la misma transparencia del material ya que permitía sobreponer el acetato en dichas imágenes para así tener un resultado más cercano, sin necesidad de realizar un transfer. Se concluyó que es muy importante definir las tonalidades del grabado para así crear sombras, que dependiendo del número de veces, la dirección y la intensidad con la que se “raye” la superficie serán más o menos densas. Para el proceso de entintado se aplicaba la tinta sobre la matríz y posteriormente se iba retirando el exceso de tinta con trapos, periódico y papel matequilla (en ese orden), realizando movimientos circulares en diferentes direcciónes hasta evidenciar que la tinta quedaba únicamente en los “surcos” previamente rayados.

Técnica de rayar o rozar directamente la superficie pulida de una plancha con una punta aguzada (técnica directa de grabado en hueco). La característica principal de la punta seca es la rebaba que levanta la punta al incidir sobre la superficie, siendo esta rebaba la encargada de retener casi toda la tinta en el proceso de entintado y estampación.

Punta seca

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