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Un mundo en miniatura por Zacarías Abad
CONTENIDO
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La belleza artística de Virginia Rapallini PAG 44
Macro clásico
por Felipe Villarroya PAG 58
HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA MACRO
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VIRGINIA RAPALLINI
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ZACARÍAS ABAD
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ÁNGEL FEBRERO
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JORGE FARDELS
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FELIPE VILLARROYA
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SANTIAGO PÉREZ
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REMUS MOISE
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FOTO DE PORTADA: JORGE FARDELS / MONOGRÁFICO NUMERO 0 / AÑO 2014
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HERE GOES Adentrándonos en el macro extremo TITLE IMAGE por Ángel BELOW Febrero PAG 54 PAG 18
Entrevista a Jorge Fardels sobre su macro extremo
El mundo que nos rodea de Remus Moise
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Con pocos recursos por Santiago Pérez PAG 35
MUNDO MACRO
Edita: Jorge Pozuelo @jorgepozuelo Fotoaula: C/ Goya, 115 6º planta 28009 - Madrid www.entrecamaras.es comunicacion@entrecamaras.es
Historia de la macro fotografía PAG 5
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HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA MACRO
Por Yashira Romo.
está en estrecha relación con la manera en que cada individuo capta la realidad.
Con motivo de este primer monográfico de la revista EntreCámaras, nos adentraremos en el maravilloso y apasionante mundo de la fotografía macro, también conocida como macrofotografía. Una disciplina fotográfica que permite descubrir, tanto al fotógrafo como al espectador, todo aquello que puede pasar desapercibido al ojo humano. Se pretende fotografiar un motivo a una distancia muy corta, llegando hasta una proporción de tamaño real (escala 1:1), y dejando patente la relación de tamaño que hay entre lo retratado y su representación una vez tomada la foto. Esta definición de macrofotografía que hemos expuesto puede llegar a variar; depende de varios factores: qué se fotografía, con qué ampliación se esté haciendo, qué técnica o con qué equipo disponemos. Así que, a la hora de buscar una definición sencilla de ésta, podríamos hablar de una fotografía de acercamiento, ya que no podemos olvidar que la percepción de una imagen
Como cualquier disciplina fotográfica que se realice, creemos importante dar a conocer también su parte más teórica, sus orígenes, su historia; puntos de vista históricos que nos permitan conocer otra parte más de lo que nos gusta fotografiar. En el caso de la macrofotografía, al igual que ocurre con su definición, no está tan definido su origen. A lo largo de la historia, no está clara la existencia de personas o instituciones a quien imponer la responsabilidad de su creación como ciencia. Así que, en un intento de ahondar en los primeros indicios del macro, retrocedemos por un momento hasta los comienzos del siglo XIX, donde, salvando las distancias con lo que ahora tomamos como ejemplos de macrofotografía, encontramos un uso muy acentuado dentro de ámbitos de investigación, documentación y estudio, tanto dentro como fuera del mundo de la fotografía y en ámbitos muy distintos como la biología, la medicina y la industria.
Claramente ligado al mundo científico, investigadores como Henry Fox Talbot, Alfred Donné o de Anna Atkins presentaron y patentaron en la conocida como Royal Society sus inventos, donde la cámara oscura, el daguerrotipo y variados sistemas de ópticas se convirtieron en instrumento y parte fundamental de su trabajo. Las cámaras estaban provistas de objetivos de gran calidad y de largos fuelles que permitían la representación del objeto a la relación de escala 1:1.
William Henry Fox Talbot. Muestra de botánica en un dibujo fotogénico. 1839.
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Henry Fox Talbot (1800-1877), conocido como el tercer padre de la fotografía, inventó el procedimiento del “calotipo” (modo fotográfico con el que empezó la verdadera historia de la fotografía). Se trataba de un procedimiento de negativo/positivo en el que el portador de la capa fotosensible era el papel. Realizando así sus conocidos “dibujos fotogénicos”, un gran número de copias de flores y hojas. En Francia, Alfred Donné (1801-1868) logró adaptar también la daguerrotipia a un microscopio, aunque quizás en este caso habría que ser mucho más específicos y, en vez de hablar de macrofotografía, debemos utilizar un término nuevo: la microfotografía, que se basa en el registro de objetos sumamente pequeños, difícilmente perceptibles a simple vista y cuya imagen es proyectada a través de un microscopio.
Fotograma que formaba parte de su libro, British Algae: Cyanotype Impressions. 1843
Anna Atkins (1799-1871), a través de las amistades de su padre y su marido, se formaría en un ambiente científico y conocería a Henry Fox Talbot entre otros, lo que provocaría en ella la pasión por la botánica. Gracias a ello, crea el primer libro de la historia 6 | MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA MACRO
botánica ilustrado con fotografías. Por otro lado, el cambio de siglo, los avances tecnológicos y la revolución digital provocaron en la fotografía un cambio en el lenguaje y sus modos. El abandono definitivo de la estética pictorialista (movimiento importantísimo por el que la fotografía pasó a ser considerada arte) y la valoración y el reconocimiento de éste por las vanguardias, provocaron el surgimiento de una nueva tendencia que descartaría el uso de procedimientos hacia una fotografía más pura, de mayor nitidez y en la que ahora predominasen temáticas como las acciones y los objetos cotidianos, especialmente tomados de la naturaleza.
dad de campo enfocada al detalle, tanto para el primer plano como para la lejanía. Este grupo también se caracterizaba por la utilización del papel brillante blanco y negro, el cual no debía ser manipulado, y su temática sería alusiva a la realidad exclusivamente.
En particular, destacaremos las fotografías de Ansel Adams y Edward Weston. El primero, maestro indiscutible de la fotografía del paisaje natural, ofreció tanto en los primeros planos como en las largas distancias una exacta composición de líneas horizontales y verticales. Sus estudios fotográficos del paisaje norteamericano le dieron prestigio y popularidad debido a su perfección técnica y La macrofotografía pasó a ser una al control absoluto del proceso foactividad para un mayor número tográfico. de fotógrafos que contaban, a su vez, con equipos específicos. Ya no solo se trataba de una dedicación profesional, sino un gran hobby o entretenimiento para un gran número de aficionados. Ejemplos destacables los encontramos en la fotografía de la naturaleza o de paisajes, donde las instantáneas intentaban mostrar Ansel Adams. American Landscapes. 1932 tantos detalles como fuese posible utilizando aperturas pequeñas, Henry Edward Weston (1886 que aumentaban la profundidad -1958), fotógrafo innovador e de campo. influyente que, a lo largo de sus cuarenta años de carrera, puso Exactamente en 1932 en San frente a sus objetivos paisajes, francisco, Paul Strand, Ansel desnudos, retratos, empleando el Adams, Edward Weston, Imogen primer plano para obtener formas Cunningham, Willard Van Dyke, poco corrientes. Utilizaba una Henry Swift y Sonya Noskowiak cámara fotográfica de placas fueron algunos de los miembros con un formato de 18 x 24 cm. más destacados del conocido También fue importante la publigrupo F/64, nombre impuesto cación de su libro The Art, donpor la utilización de un diafragma de exponía los resultados de su cerrado al máximo que permitía trabajo. conseguir justo esa instantánea Pero ajeno a este grupo, enconpura, nítida y con una profundi- tramos otro fotógrafo que está
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también muy en la línea de la consideración de la macrofotografía. Frank Percy Smith (1880-1945) fue un pionero de los documentales de naturaleza, que realizaba con fines divulgativos con la utilización de todo tipo de dispositivos de fabricación casera. En 1910, gracias a su cámara de cine, Smith consiguió la grabación de imágenes de una mosca haciendo acrobacias, las cuales causaron gran fascinación.
En una de sus filmaciones de insectos. 1910.
Fragmento de la película ‘The Balancing Bluebottle.1910
Después de exponeros unos cuantos ejemplos de personajes que aportaron su grano de arena a la macrofotografía, nos mantenemos en la determinación de dejar claro que, con este artículo, únicamente querernos aportar nuestra experiencia en este campo, ya que no hay legados históricos concretos o certeros. Por ello, queda por encontrar una explicación quizás algo más pragmática y comercial a la que nos disponemos a echar mano. En 1928, encontramos lo que podría ser la primera cámara réflex asociado a la macrofotografía, desarrollada por la empresa Franke & Heidecke, la cual más tarde sería conocida como Rollei (que fue también uno de los máximos exponentes del TLR con sus Rolleiflex y Rolleicord en todas sus variantes). Esta réflex de formato medio TLR tenía una lente de 35
mm, es decir, tenía capacidad macro. Estas cámaras poseían la ventaja de disponer de objetivos enroscables y fácilmente intercambiables, lo que en este caso les permitía acoplar lentes con aumentos (zoom) y fotografía cercana (macro) entre otras cosas.
ha sabido ganarse el puesto que se merece, aunque es obvio que es una técnica a la que le queda mucho camino por explorar y darse a conocer. En la actualidad, se conforma con ser una técnica que puede resultar muy interesante para obtener imágenes impactantes .Todo depende de nosotros, ya sea a través de la práctica repetitiva o la espontaneidad de nuestra estética artística. Ahora, os proponemos dar un paso más allá para acercaros más a este increíble mundo que, con pasión y con paciencia, nos motiva a capturar instantáneas que constituirán las claves de nuestro éxito con la macrofotografía.
Rolleiflex T 75mm 1:3. Creada en 1928.
Pero fue en 1955 cuando se fabricaron los primeros zoom específicamente para las cámaras. Los fabricaba Heinz Kilfitt en Munich y realmente se considera la primera dedicada para macro con escala 1:1. En resumen, la macrofotografía
Cámara Kilfitt con toda clase de objetivos intercambiables. 1955.
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¿CÓMO TRABAJO?
Equipo: Camara Canon EOS 550D y 70D Objetivo Tamron 90mm f2.8 macro. Tripode y mando a distancia. “Tengo más de cien figuritas de tamaño HO, escala 1:87, de las que se utilizan para las maquetas. La mayoría de las fotos las realizo en casa, en mi cocina. Utilizo un trozo de foam, una especie de papel goma, para el suelo y el fondo. Hay de muchos colores. La luz, suelo utilizar la natural, la que entra por la ventana. A veces me ayudo de dos focos que compré en el Bricoking.” https://www.flickr.com/photos/sairacaz/ https://500px.com/sairacaz https://youpic.com/photographer/ZacariasAbad/zacariasabad-from-galicia-spain http://miniaturasbysairacaz.blogspot.com.es MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA MACRO | 23
ENTREVISTA
MACRO EXTREMO por Jorge Fardels
Fotos: Jorge Fardels
Para que te conozcamos un ¿Trabajas otras áreas fotográfipoco, resúmenos un poco quién cas aparte del macro? eres. La verdad es que no, algún paiSoy un aficionado a la fotografía saje y algo de fauna, pero muy de naturaleza y especializado y esporádicamente. Sólo me centro atraído por la macrofotografía, en la fotografía de macro extreque me tiene atrapado… mo. ¿Qué te llevo a realizar este tipo de fotografía? Desde niño, siempre me atrajeron los “pequeños seres” como las hormigas, abejas… me pasaba horas en mi jardín…y desde que descubrí una cámara y un objetivo macro, fue para mí un total descubrimiento. Ahí es cuando comencé a fotografiar bichos y a descubrir la belleza de lo que nos rodea. 24 | MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA MACRO
¿Qué consejos consideras imprescindibles para adentrarte en la fotografía macro o macrofotografía extrema aparte de la paciencia? Yo creo que lo imprescindible para adentrarte en este mundo es que te apasione y tengas curiosidad. Como bien dices, la paciencia es el principal acicate para comenzar a hacer fotografía macro.
¿Qué equipo es imprescindible para empezar en esta técnica? Para el macro es importante una cámara réflex o una sin espejo y un objetivo macro 1:1. También podemos empezar con un 50mm manual invertido. No es demasiado caro y es un buen comienzo. Para macro extremo ya son necesario más aparatos, como el plato micrométrico, que es una especie de rótula milimetrada para desplazar la cámara hacia delante o hacia atrás para controlar mejor el enfoque. Un fuelle para disminuir la distancia mínima de enfoque, objetivos de microscopio, leds para iluminar bien los bichos, etc. No es demasiado equipo, pera sí muy específico.
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ENTREVISTA
¿Cuál es tu óptica favorita? ¿Y la que más te ha decepcionado? Mi favorita es mi primer objetivo macro que compré. Un Leica 45mm 1:1. El que más me ha decepcionado aún no lo he conocido. ¿Qué es más importante: la técnica o el ojo artístico? Creo que ambos van de la mano. La técnica es imprescindible saberla para “hacer” el trabajo y el ojo para darle tu “toque” personal. ¿Te has encontrado algún sujeto que no hayas podido fotografiar por sus características (reflejos, dificultad, etc.)? Sí, hay algunos escarabajos que tiene una superficie bastante reflectante y es muy complicado sacarle texturas. Lo intenté, pero no me gustaron los resultados. Todavía estoy en proceso de aprendizaje para sacarles el máximo partido. ¿Fotografía de campo o de estudio? Ambos. El campo para fotografiar setas, flores y bichos con un entorno ambientado. El estudio para el “macro extremo.” ¿Tienes conocimientos entomológicos? No. La verdad es que procuro poner los nombres científicos a los bichos que fotografío y saber algo de ellos. ¿Cuánto tiempo dedicas a la preparación y planificación? Cuando hago fotografía de macro extremo, puedo tardar en planificar y preparar unas 3 horas; y para el procesado otras 3 horas más o menos….
¿Qué es o qué hace una buena fotografía macro? Para mí, una buena fotografía macro es un “buen momento” captado con un ambiente especial.
y Photoshop ya es todo un mundo lleno de posibilidades para mí; no necesito más, no me gustan los resultados que dan los filtros.
¿Qué es lo que hace que un aficionado no se rinda en su afán ¿Apilados de estudio o de cam- de superarse? po? ¿Son muy diferentes? Creo que es la pasión que tenga En el campo, no puedes magni- cada uno por este mundo. ficar mucho por el problema del viento. ¿Tienes algún fotógrafo que admires? ¿Nos regalas una buena costum- Tengo muchos, pero sería injusto bre que tengas antes de realizar nombrar solo alguno. la sesión? Escuchar música relajante. ¿Cuál es la foto que has realizado y que recuerdes por algún ¿Y tienes alguna mala? motivo especial? No. La verdad es que soy muy Es una foto que se llama “Arriba normalito en ese sentido, jejeje. las manos”, la que me hizo ganador del concurso de la National ¿Luz natural, flash o ambas? Geographic. Para mí es muy esEn “macro ambientado”, utilizo pecial esta foto. luz natural a primeras horas de la mañana y, a últimas de la tarde, ¿Cómo ves la fotografía en este contraluz del sol. Utilizo el flash momento, en que estamos bomen casos puntuales. bardeados de imágenes por todos los lados? La luz. ¿Qué cuidas de este as- Yo recién empiezo en este mundo pecto? de la fotografía y todo me parece La luz para macro extremo es nuevo. esencial. Uso iluminación led y lo difumino para suavizar las som- ¿Tienes algún proyecto en menbras. te? Para macro de campo, difusor y Estoy pensando en realizar algureflector con luz natural. na exposición, pero no tengo todavía nada atado. ¿Qué equipo utilizas? En estos momentos, utilizo una ¿Recuerdas alguna anécdota cuOlympus EM5 y un Leica 45mm riosa realizando fotografía ma1:1 cro? Para macro extremo, uso un obje- Una vez estuve en un parque trativo de microscopio Nikon 10x y tando de fotografiar unos bichos un Jml 21mm f3.5 y tuve que tirarme al suelo haciendo contorsionismo en el suelo. En ¿Qué opinas del software que ese momento, pasó un grupo de algunas personas utilizan para señoras mayores y me preguntamejorar las fotos macro? ¿Utili- ron si me encontraba bien… zas algún programa en concreto? Yo lo único que utilizo es el ACR MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA MACRO | 27
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EQUIPO DE TRABAJO DE JORGE FARDELS
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“No hace falta gastarse una pasta para hacer buena macro fotografía” por Santiago Pérez Equipo: Cámara Olympus OM-D E-M1 Zuiki 75-300mm 4.8 - 6.7 Anillo inversor Revuenon 50mm 1.7 Flash “La cámara es una Olympus OM-D E-M1 Un tele Zuiko 75-300 1:4.8-6.7 al cual, mediante un anillo inversor, le adapto un 50mm, Revuenon 1:1.7 Flash Olympus FL-600R Para fijar el flash en el ángulo apropiado, es decir, justo encima del objetivo como se ve en la foto del artículo, utilizo un “brazo mágico”, creo q se llama así, por internet se consigue con este nombre”
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Equipo de trabajo
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Macro artistico por Virginia Rapallini
Equipo: Nikon D90, objetivo 50 mm 1.4 y un macro 60 mm 2.8 (el fondo negro es con una tela) “Las lentes que uso son dos: un 50 mm 1.4 y un macro 60 mm 2.8, mi cámara es una Nikon D90. El resto es ensayo error e ir buscando la imagen que me imagino en la cabeza y muchas veces salen fotos que no imaginé. El 95% de las fotos están sacadas con luz natural, en general con el último rayito de luz... Esa ventaja me la dá el 50 mm 1.4 que es super luminoso y capta lo que queda de luz. La flor queda como iluminada puntualmente.” www.500px.com/virginia-rapallini 44 | MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA MACRO
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RETRATO DE VIRGINIA RAPALLINI
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Macro extremo por Ángel Febrero
Producciones Artisticas de la Naturaleza www.angelfebrero.blogspot.com “Cuaderno de campo y taller” angelfebrero@gmail.com
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Macro clásico por Felipe Villarroya
Equipo: Cámaras Nikon D5000 y Nikon D7000 Objetivo 90mm vc macro de tamrom Objetivo 50mm macro de Sigma Objetivo 28mm macro de sigma Set de tubos de extension lente Raynox 250 Fllash anular nissin mf18 Flash de zapata nissin 416 Difusores caseros y mas cachivaches “Diafragmas entre f22 y f3, 90 macro + tubo de 36mm y lente rayox 250, flash nissin mf18, para esos acercamientos, las fotos son totalmente naturales, y el revelado muy básico, ligero reencuadre en alguna toma y quitar motas por cerrar el diagrama que sale hasta el polvo del aire”
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El mundo que nos rodea por Remus Moise
Equipo: Cámaras Canon 5D MKII, Canon 600D, Canon 450D Canon 100mm L IS, MP-E65, 85mm f 1.8, 24-105mm f 4, 50mm f 1.8 Tripode Manfrotto 190xProb, Speedlite 600 EX RT, 430 EX
www.500px.com/RemusMoise www.flickr.com/photos/remus3374 www.facebook.com/pages/Remus-MacroPhotography/245826635473569
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