Bharata's Music Box

Commissioned by Vicki Ray

BHARATA'S MUSIC BOX for Piano Solo (2011)

Eric Guinivan

Duration: 13 Minutes

BHARATA'S MUSIC BOX Program Note Bharata Muni was an ancient Indian sage and musicologist whose theoretical treatise the Natya Shastra codified the early roots of classical Indian dance and music. Authored between 200 BC and 200 AD, the Natya Shastra was considered the defining treatise of Indian classical music until the 13th century, establishing principles of consonance and modality that remain cornerstones of Indian classical music to this day.

Bharata's Music Box is an exploration of key principals from the Natya Shastra, refracted through the lens of the 20th century and crossed with the Western art music tradition. The piece is essentially a theme and variations loosely set against the structure of a traditional Indian classical raga performance, growing from its slow, free introductory section to its increasingly propulsive and rhythmic melodic body.

Bharata's Music Box whimsically ponders the question: if this Indian sage were alive today with a modern understanding of musical history, what would he compose if he were able to build a music box from a grand piano?

BHARATA'S MUSIC BOX Preparations/Materials Required - Guitar Pick - Two Sock Mutes: Fill two child-size socks filled with heavy BB's and sewn/stapled shut: - Keychain with Rotating Lanyard: Keychain should be wooden with a metal ring on the end - Two Medium-Hard Yarn Mallets

Sock Mute with BBs

Keychain with Rotating Lanyard

Performance Notes -

Pizzicato technique: The guitar pick is used to play pizzicato inside the piano at three different playing positions along the string, indicated as follows: SP = sul ponticello: very near the rear frame, making a thin, tinny sound O = harmonic: at the octave harmonic node, making a harp harmonic sound M = midway point: half way between SP and O, producing "normal" pizz sound

-

Low singlesingle-string muting: At the beginning, the B1 string should be muted by placing one sock mute vertically on the string as shown below. The resulting percussive tone should roughly match the sound produced by muting the string with the hand and playing the pitch with the sustain pedal depressed.

Care should be taken to ensure that when B1 is muted at the start of the piece, the mute does not touch the G1 string, allowing that note to vibrate normally at measure 10. The note D2 should be muted with the same technique in measure 49.

-

Ranged muting: Several sections of the piece call for muting a specific range of the keyboard with a sock mute.

Place the mute along the strings in front of the frame nearest the player as shown below:

Given the speed with which the mute must be positioned, it is acceptable if the mute does not cover the precise range requested.

-

Keychain strokes: strokes: When asked to strike the strings with the keychain, it should be held by the ring (not the lanyard) with the fingers very near the lanyard, allowing it to rotate like a lever. Normal strokes, indicated by diamond noteheads, should be thrown down and allowed to rebound, the metal ring of the lanyard striking the string once.

-

Crush stroke: At rehearsal E, the Z-tremolo indicates a special "crush" stroke: here the lanyard is thrown downwards with extra force and given less freedom to rebound, the lanyard striking the string several times rapidly.

-

JetĂŠ bounce stroke: At rehearsal E, the jetĂŠ effect is created by throwing the lanyard downwards such that it bounces several times, but moving the string upwards to the right as it bounces so that it strikes all of the strings within the approximate range of a third as indicated. This stroke is always punctuated by an ordinary note on the keyboard.

-

Hand dampening: dampening: This technique is used at rehearsal H, where clear, round noteheads indicate rhythmic hand dampening. The hand should audibly strike the mid-register strings and remain on the strings after impact, muting the preceding note or chord in the indicated rhythm.

-

Thumb / little finger chords: Numerous chords throughout the piece call for a dyad at the top or bottom of the chord to be played simultaneously by the thumb or little finger.

-

String scraping: Used at rehearsal L, this technique is done by scraping the guitar pick across the length of the low D string in rhythm. The arrows indicate that accents should be scraped up (away from the player) while unaccented notes should be scraped in the opposite direction.

-

Thunder effect: ffect: At measure 345 and on, this effect is done by hitting the strings with the flesh of the hand and gradually increasing or decreasing the range of string struck.

-

Music box effect: In the last eight measures, x-shaped noteheads indicate striking random mid-register strings "below the bridge" near the tuning pins with the metal end of the keychain, producing varied, thin, bell-like pitches rich in upper partials.

-

Post hit: hit: The final note of the work should be made by striking an inner frame of the piano with the wood of the keychain. Experiment to find the place to strike that creates the loudest and most resonant tone without causing any harm to the instrument.

Commissioned by Vicki Ray

- BHARATA'S MUSIC BOX (2011)

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random mid-register strings * Strike behind bridge with metal end of keychaim, making semi-pitched percussive sounds

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