Ritual Dances

- RITUAL DANCES for Percussion Quartet (2009)

Eric Guinivan

Duration: 20 Minutes

- RITUAL DANCES Program Note Ritual Dances is musical ceremony in five movements: I. Processional II. Circle Dance III. Sparrow Dance IV. Parasol Dance V. Sword Dance The Processional accompanies the entrance of the dancers and features a moderate, march-like tempo with elaborate, decorated musical fanfares.

The Circle Dance or “round dance,” represents an extremely wide variety of folk, ethnic, and country dances that are done in a circle without partners to musical accompaniment. The circle dance is an ancient tradition among countless cultures for marking special occasions, strengthening community, and marking celebrations and is probably the oldest known dance formation.

The circle dance of Ritual Dances marks the formal start of the ceremony with a chant-like melody floating over an elaborate groove that is prefaced and concluded by tin whistle fanfares.

The Sparrow Dance is a traditional Japanese dance based upon the fluttering movement of the tree sparrow. The original Sparrow Dance originates from dances improvised by stonemasons at the feast for the construction of Sendai Castle in honor of the samurai Date Masamune nearly 400 years ago. Because the masons’ dance was similar to the movement of skipping tree sparrows on the ground, and because Masamune’s emblem prominently featured the tree sparrow, it was named “Sparrow Dance,” and came to be danced at many festivals. The Sparrow Dance of Ritual Dances is marked by a light, very fast, and relentless fluttering rhythm meant to capture the speedy but delicate movements of the tree sparrow after which is it named.

The Parasol Dance is a simple Japanese traditional dance which uses an umbrella and is characterized by gentle shuffling movements. The parasol dance is typically lightly accompanied by simple melody. The Parasol Dance of Ritual Dances features a glassy melody that hovers over gently ringing and fading metallic chords. The parasol dance is interrupted by a darker and more powerful dance, creating a dialogue and drama between the dueling atmospheres.

Sword Dances of many kinds have recorded throughout world history, the most notable of which come from Greece, the Middle East, Pakistan, India, China, Korea, Scotland, and Japan. The sword dancers typically engage in a mock battle that is often supported by an aggressive, relentless musical pulse.

Such is the case in Ritual Dances, where five pitched gongs and two Peking opera gongs are introduced with great force and driving rhythm to propel the ceremony to its conclusion.

- RITUAL DANCES Instrumentation Percussion 1 “Logtone” 5 Log Drums 5 Brake Drums (shared with P2) Tin Whistle Bass Drum 3 Triangles Alto Ocarina in F Ascending Peking Opera Gong

Percussion 1 Mallets 2 Hard yarn mallets 2 Thin triangle beaters 2 Rutes 2 Soft bass drum beaters

Percussion 2 5 Brake Drums (shared with P1) Djembe Riq Chimes High Conch Shell 5 Gongs (shared with P3) 2 Congas

Percussion 2 Mallets 2 Hard yarn mallets 2 Soft yarn mallets 2 Chime mallets

Percussion 3 5 Wood Planks Crotales (High Octave) Marimba Vibraphone Tam-tam Low Conch Shell (shared with P4) Floor Tom with Wooden Head 5 Gongs (shared with P2)

Percussion 3 Mallets 2 Hard yarn mallets Bass bow (shared with P4) 2 Felt-covered dowels 4 Medium yarn mallets Tam-tam beater 2 Medium rubber mallets 2 Soft yarn mallets

Percussion 4 4 Singing Bowls 1 32’’ Timpani “Woodtone” 4 Cowbells 5 Woodblocks Bongos 3 Tom-toms Marimba Low Conch Shell (shared with P3) Tenor Ocarina in C Descending Peking Opera Gong

Percussion 4 Mallets 2 Rubber mallets Drumsticks 2 Hard yarn mallets 2 Felt-covered dowels

- RITUAL DANCES Unpitched Percussion Notation

*See explanatory note

Unpitched Percussion Notation The Logtone is a composite instrument made by placing five graduated brake drums inbetween five individual graduated log drums pitches. From Percussion one’s perspective, the instrument should look vaguely like this:

Five individually pitched slit drums are ideal, but three two-note log drums may be substituted if individual single-pitch log drums are unavailable.

Percussion 2 plays the brake drums of the logtone in the first movement, standing on the opposite of the logtone while roughly facing Percussion 1. Because the brake drums are laid out in a left-to-right ascending order from Percussion one’s perspective, it should be noted that when played by Percussion 2 from the opposite side, the brake drums will ascend from right to left. The notation reflects the resulting sound.

Percussion 1 is instructed to strike log drums in their “dead zone,” which is indicated in the score with a + symbol over the intended notes. The dead zone is the area of the log drum opposite the slit from where a thin, woodblock-like “thwack” sound is produced when struck, lacking the fundamental and overtones of the log drum pitch. In this diagram, the + represents the dead zone of the log drum while the o represents the normal beating position:

In movement five, Percussion 1 is given a + dead zone indication with an arrow that moves towards an o indication:

This is an indication for a “tone color gliss” effect achieved by beginning the rolls in the dead zone of the log drum and gradually moving the beating spot towards the normal beating location, gradually bringing in the fundamental pitch of the log drum.

In the fourth movement, Percussion 1 is instructed to play on the rim of the bass drum with rutes. When this is done, the performer may vary or constantly move the beating spot on the rim to create even greater timbral variation. Two staves are used for the fourth movement bass drum cadenza to better illustrate contrasting feathered rhythms.

In this cadenza LH and RH indicate left hand and right hand staves.

When playing both tin whistle and slide whistle, Percussion 1 is instructed to dramatically increase and decrease the amount of vibrato in the tone with the following indication:

A standard, six-hole tin whistle in D should be used by Percussion 1. Fingering charts are provided in some instances to provide alternate tone colors or trill fingerings.

The Djembe is a large, skin-covered hand drum of West-African origin. Percussion 2 is asked to play four main tones on the djembe: Bass tone – the drum is struck in the center of the head with the palm of the hand, producing a low, resonant bass note that is the fundamental tone of the drum Open tone – the drum is struck at the rim with the fingers and allowed to ring freely, creating one of the drum’s mid-range tones Slap tone – the drum is struck forcefully near the rim with the fingers, producing an accented and slightly higher-pitched open tone Muted slap – a slap tone is performed, but the fingers are left on and pressed against the drum head when the note is played, producing a high-pitched tone with very little resonance.

The Riq is a traditional tambourine of Arabic origin that serves an important role in both the folk and classical music of many Arabic-speaking nations. Unlike western tambourines, the riq is held vertically and played with the fingers, rather than the hand.

This figure illustrates what is referred to in this score as “open position:”

The riq is primarily learned through oral tradition, and notation for the instrument has not been standardized. Relatively standard syllables for the various types of strokes and articulations are used in the notation guide and are represented in the score by their first letter, as most existing riq notation includes some syllables or abbreviations of them above or below the notes. The various tones are as follows: Doum – the drum is struck near the center of the head with the index finger of the drumming hand, producing a low, open, pitched sound Bah – the drum is rotated with the holding hand so that the frame strikes the palm of the drumming hand; the head of the riq is not struck. This tone is mainly used as the first note of a shaken triplet Pah – also commonly known as “kat.” The drum is struck near the middle of the drum head with a closed (muted) stroke, and is done with a slightly cupped hand Tak – The drum is struck with the index finger very near the rim with an accented, open, high-pitched tone The jingle sound is played by both the left and right hands by hitting the jingles of the tambourine with the fingers. The indicated shake notes should be produced by shaking the tambourine back and forth with the left hand.

“Close position” on the riq involves holding the instrument and playing the head of the drum with both hands as shown here:

The jingles are never struck in close position, and both hands play time notes by simply striking the head where it lays comfortably under the fingers while the riq is held in this position. The tone syllables are slightly different, as the hands stay mostly stationary in this position: Doum –a slightly more subdued but similar low, open, pitched sound Tak – The drum is struck in the same location as the time note with an accented, open tone Pah –The drumming hand moves from its holding position and strikes near the middle of the drum head with a closed stroke The fifth movement introduces 5 gongs that are divided among Percussion 2 and Percussion 3 as follows:

Both Percussion 2 and Percussion 3 play all five gongs at one point in the fifth movement. To allow all 5 gongs to be reachable by both performers while keeping a left-to-right ascending set-up for each performer, the gongs should be set-up (along with the other necessary instruments) in an interlocking pattern facing each other as illustrated:

The gongs should either be mounted horizontally or hung on a stand and allowed to rest on a table or trap stand almost fully horizontal so that both performers can comfortably strike all of the gongs.

The 5-gong notation is affected by this set-up. When each performer plays all 5 gongs, the notation but not the resulting sound reflects a left-to-right ascending order as illustrated:

The resulting pitches will sound according to the actual set-up of the gongs. In other words, for Percussion 2, gong 4 is notated as gong 2 and vice versa. For Percussion 3, gong 1 is notated as gong 5 and vice versa. When the gongs are notated with X-shaped noteheads as part of Percussion two’s “Drums & Gongs” or Percussion three’s “Woods & Gongs,” the left-to-right ascending order is preserved and only the gongs immediately in front of the performers are played.

Percussion 4 is asked to put the four singing bowls on the head of a 32’’ timpani. To ensure that the bowls to not collide with each other or fall off of the drum when being played loudly, they may be taped to the drum head without effecting the sound.

Percussion 4 is then asked to move the timpani pedal up and down in rhythm while playing, indicated by a second staff below the primary staff:

This example from the first movement illustrates a rapid-pedaling technique: the performer should move the pedal the maximum possible distance in the correct direction at the last possible second just before the stressed pulse, arriving at the new high or low position right on the correct beat and in perfect time.

This example from the fifth movement illustrates an even-pedaling technique: the performer should move the pedal the maximum possible distance smoothly over the full time indicated, arriving at the new high or low position on the correct beat in perfect time.

Like the Logtone, the Woodtone is composite instrument made by placing five graduated woodblocks (preferably as high-pitched as possible) in-between four individual graduated cowbells. From Percussion four’s perspective, the instrument should look vaguely like this:

Percussion 3 and 4 are both given the indication + over notes for the wooden planks, cowbells, or woodblocks. This indicates a “dead stroke;� the stick is pressed firmly against the instrument and remains firmly pressed against it after struck, eliminating the resonance of the instrument and making a very short, dry sound.

Two-staff notation is used for Percussion 4 in the second and fifth movements. When both staves are very active, the dynamics are placed in-between the staves and apply to both staves. When there is more alternation between staves, the dynamics are placed individually underneath each staff.

Further Notes Sofrzandos are always within the previous dynamic.

Percussion 1 should mute and unmute the bass drum as indicated in the score by partially covering and uncovering the edge of the bass drum head with a towel chipped to the rim of the drum.

When Percussion 1 plays slide whistle, glissandos should be avoided as much as possible except when a gliss is clearly indicated. Very short pauses between notes are needed to change notes without glissandos, but the pauses should be as short and imperceptible as possible.

In movement 4, Percussion 1 is called upon to play bass drum rolls with one hand. This should be done by taking both hard yarn mallets in one hand and rolling by rotating the wrist as done in four-mallet marimba playing. The bass drum is then simultaneous played with a rute in the other hand.

Percussion 3 is required to play the tam-tam and conch shell in rapid succession in measure 86 in the fourth movement. To help facilitate this change, the tam-tam beater should be hung on the tam-tam stand so that it can simply be lifted and dropped with one hand to play the note.

Except where specifically indicated, Percussion 3 should keep the vibraphone pedal depressed whenever it is played throughout the fourth movement. Likewise, Percussion 2 should keep the chimes pedal depressed similarly throughout the movement.

The high conch shell played by Percussion 2 should sound at least a major third higher than the low conch shell played by Percussion 3 and 4.

Percussion 3 and 4 are called upon to play the low conch shell not only by blowing into it in the normal fashion but also by humming into it. The humming technique is always within a soft dynamic and should sound as if it were being played in the distance. When humming through the shell, approximate as closely as possible the pitch of the shell when blown normally.

The symbol is used to indicate dampening of the chimes, tam-tam, and gongs. The sound of each instrument should be stopped precisely on the rest over which the symbol is written.

Optional Substitutions While the piece should ideally be performed with Percussion four’s singing bowls on a 32’’ timpani, if the 32’’ timpani is not available a smaller size timpani can be used. If no timpani are available, the singing bowls can be played without the timpani pedal effect at all and can simply rest on a table or stand.

If no performers in the ensemble play Riq, the part may be performed on a mounted tambourine played with unmuted wooden dowel mallets. The tambourine should be struck in locations on the head that most closely resemble the corresponding sounds on the Riq. The performer using this substitution should carefully study riq videos or performances in order to best emulate the sounds and nuances of the instrument.

If a floor tom with a wooden drum head is unavailable, a deep log drum or box drum can be substituted. To increase its resonance, the log drum or box drum it can be placed on top of a normal floor tom.

- RITUAL DANCES (2009)

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Eric Guinivan

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Marimba dowel mallets

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(non cresc.)

∑

/

IV. Parasol Dance Dark and Solemn, q = 66

° 4 / 4 œœ œ ˙ >

Bass Drum (hard yarn mallets) unmuted

Percussion 1

 œœ

ff

4 /4

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

°

6

1

2

3

4

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°

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3

∑

blend with vibraphone

4 Œ Ó &4 œ œ> l.v. sempre p

Œ bœ Ó >œ

4 bœœ Œ Ó 4 œ >œ l.v. sempre

Œ n#œœœœ Ó >

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blend with chimes

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∑

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∑

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3 4

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soft yarn mallets

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Œ œ Ó

9 Bass Drum [q] 4 ‰ 3 4 4 œ œ œ œ œ œ œ ™ 8 ≈ ™ œœ 4 > > >

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2

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4

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Triangles

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3 4

Low Conch Shell

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Chimes

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Vibraphone motor on slow medium yarn mallets

∑

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12

1

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3 4

∑

4 &4 4 / ¢ 4

˙ >

3 Triangles with thin beaters

r 3 Œ U Œ 4 œ œ Œ Ó 4 œ 4 > l.v. pp

∑

ff

p

ff

3 8

∑

3 8

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∑ ∑

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∑

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fff

Alto Ocarina blend tenor ocarina

Œ #œœ Ó >

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Tenor Ocarina

˙p

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Œ##œœ Ó > >œ œ Œ #œœ Ó œ #˙ ™

blend with alto ocarina

˙™

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22 Mysterious, e = 176

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1

2

3

4

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¢& ˙ ™

2

3

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1

Ó

n>œœ & Œ ‰ œœ Ó J

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Œ >j Œ ™ œ œ œ ææ ™ ææ ™

balance with vibes

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1

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2

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3

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22

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∑

3 4 ˙™

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p

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Œ >j Œ ™ œ ™ #œ œ ™ ææ ææ

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11 8

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j> œ œœ

(on rim)

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pp

‰ >j ‰ Œ ææœ œ‰ ææœ æœ

hard yarn mallets

11 8

∑

with rutes Bass Drum muted (on head)

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Œ™ œ™ æ

chime mallet p

pp soft yarn mallets

##>œœ Œ nœœ 43

Ó

11 Œ ™ 8 œ™ æ

Ϫ

chime mallets

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œœœ> œœœœœœœ sim. sempre > œ™

œ >œ

cresc. poco a poco

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n>œ

œ > œœ>œ œ bœ >œ œ œ œ™ œ

cresc. poco a poco

∑

cresc. poco a poco

4

> Œ #œœ 43

> > œ œ œ œ œ œ œ #œ œnœ œ j œ œ > >œ >œ

4

∑

f

w

∑

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ÍÍÍÍÍ ¯¯¯ [3-3-3-2] mute bass drum 3 œ œ œ 11 ∑ 4 8 Vib.

∑

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28 > > > ° >œ ™ ™ ‰ Œ Œ ™ 1 / œ œœœœœ œœœœœ œ ™ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ™ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ > > > > > > cresc. poco a poco

2

3

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œ œ > cresc. poco a poco

mp

œ b>œ œ mp

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œ

œœ œœ > cresc. poco a poco

Low Conch Shell in the distance

4

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Ϫ

Ϫ

Ϫ >

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œ

‰ Œ™

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°

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30

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2

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œ J œ cresc. poco a poco >

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3

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4

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3

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3

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‰

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œ

œ œnœ œ œ œ œnœ œ œ bœ œ œ ‰ œ

remove mute

> >œ #œ

Ϫ

unmuted

4 ææ 4 nw

soft yarn mallets

#>œ#œ 4 > 4 nœ œ œ f

‰ œJ

33 Suddenly Solemn, q = 66

ff



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get soft yarn mallets

2

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œ b>œ œnœ œ n>œ œ œ œ™

Ϫ

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cresc. poco a poco

32

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œœ b>œ œ nœ œ ™ > œ

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3 4 3 4

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4 4 4 4

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∑

4 4

3 4

∑

4 4 23

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1

2

3 4

∑

4 æ 3 & 4 œæ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ#œ œ œ 4 ˙ææ™ ææ ppp p ° ppp œœ 4 œ œ#œ œ#œ œ Œ & 4 œ œ#œ œ soft yarn mallets

3

ppp

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38

1

2

p

°

° & ˙

l.v. sempre

ppp

∑

˙

b˙

2

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4 24

∑

3 4

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ppp

p

ppp

ppp

p

ppp

Tenor Ocarina espress.

˙™

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˙

ppp

p

ppp

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ppp

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#œ œ œœ œ œ # œ œ nœ œ ‰ œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ ‰ Œ Œ Œ œœ œœ p

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ppp

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ppp

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ppp

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p

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˙

ppp

3

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œœ # œ œ # œ œ # œ œ œœ‰ œ œ #œ œnœ œ Œ & Œ ‰ œ œ#œ œ #œ œ œœ

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1

mp

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p

4

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˙

nœ œ & Œ ‰ #œ œnœ œ#œ œ#œ œ œ œ #œ œ ‰ ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ ‰ nœ œ#œ œ œ œ#œ œ p

3

Alto Ocarina espress.

∑ & 44 Œ

p

˙

˙

ppp

ppp

˙

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bœ œ

° ˙™ & 44

1

2

ppp

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4

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2

3

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∑

∑

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Œ

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ppp

œ œ#œ œ#œ œ Ó

p

ppp

Low Conch

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Ó

ppp

p

∑

52 Bass Drum rutes muted Œ ‰ œœœœœœœœœœ œœœœœœ‰ Ó -

∑

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ppp

∑

ppp

Œ œ œ#œ œ ∑

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ppp

æ #œ œ œ œ œ œ#œ œ#œ œ ææ œæ œ œ œœ æ æ p

æ ˙æ™

∑

ææ #œ œ œ œ œ œ#œ œ#œ œ ææ œ œœ ææœ ˙ p

ææ ˙

(non cresc.)

∑

& Ó

b˙ ™

mute bass drum

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(non cresc.)

p

ppp

œ

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50

1

p

ppp

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p

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˙

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#œ œ œ œ #œ œ #œ œ

ppp

˙

ppp

4

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˙

ppp

3

p

ppp

46

1

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& bœ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ Œ p

3

˙™

œ

p

ppp

Tam-Tam tam-tam beater

/

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Œ

Ó

æ wæ Ó

˙™

ppp

Œ

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p

25

pick up triangle beater ° Ó 3 Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 42 & Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 œ œ œ >>> R p ff mf ppp p ppp

1

2

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æ ˙æ

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3

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ppp

p

ppp

54

∑

˙™ ¢/ Œ

58

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2 4

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3 16 ∑

2 4

∑

3 16 ∑

2 4˙

w

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11 8 &

3 16 Ϫ J

(non cresc.)

11 8

11 8 11 8

Suddenly Brilliant, e = 176

[3-3-3-2]

° 11 >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ / 8 Triangles

1

mf

2

11 &8

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11 > &8 ‰ œ f

4

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medium rubber mallets

l.v. sempre

11 / ¢ 8

°

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2

3

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∑

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∑

60

1

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l.v. sempre

Vibraphone

3

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j œ> œ ™ >

chime mallets

>œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ

Ϫ

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p

Logtone hard yarn mallets

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œ œ œ Œ™

Ϊ

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remove B.D. mute

ppp

b>œ j œ> œ

j œ nœ > > j œ> œ j œ> œ

cresc. poco a poco

j >™ b>œ bœ

mp

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œ œ œ œ œ >œ >

1

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2

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3

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mf

4

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62

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mp

3

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3

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64

1

3

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2

3

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>œ J

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∑

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ppp

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3

4

n>œ œ >œ J

bœ bœ œ j > > œ> œ p

3

f

3

3

mf

3

3

f

3

66

1

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ff

2

3

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ff

> / ‰ œ

Ϫ

ff

3 3 œœ œœœœœœœ œœœœœœœ œœ œœœœ œœ œœœ œœœ œœ >œ œ œœœœ œœœœœœ >œ œ ¢ / >œ œ œœ >œœœ >œ œ >œ œ > >œœœ 3

3

4

3

Ϫ

High Conch Shell

Low Conch Shell

3

3

ff

3

3

3

3

27

+ 3+ + 3 ++++ ++++ + + œ+œ+ 3 3 + + + + ° œœœœ œœ œœ œ œ œœœ œ œœ œ>œ œœ œœ 58 œ œœ œœœ œœ œœ œœœœœœœ œ / œ œœœœ œ œ œ œ>œ œœ > > > >>> [3-2]

68

1

3

2

3

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‰

3

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‰

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5 œ >œ 8J

œ

>œ J

5 œ >œ 8J

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fff

X

fff

œœœœ œœœœ œœœ œœœœ œœ œœ 5 œœœ >œ œœ 8 œ œœ œœœ œœœœ œœœœœœœ œ ¢ / >œ œœœœ œ >œ œœ œ> œ > >>> 3

4

‰

3

3

3

X

3

X

fff

3

Freely, Out of time

/X œ >

1

fff

LH

°

>œ

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LH

1 RH

RH 28

mf

ff

molto

/

¢/

p

ææj œ

p

mf

œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ on rim with rute

ppp

pp

f

(on head with rute)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ p

œ

ppp

p

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

(on rim with rute)

ppp

ppp

mp

f

5 4 / ¢

ææ œ

(RH roll)

>œ >œ >œ

ppp

° 5 (on head with rute) æ (rute) LH / 4 œœœœœœœœœœœœæ œœœœœœ œœœ œ œœ œ > ppp 1

ææ œ œ œ œ

/ œœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >>>

æ RH ¢ / œæ °

ææ ™™ >œ >œ

ææ œ

p

move mallets to RH

with rute

ff

1

ææ œ œ œ œ œ œœœ˙

Bass Drum extremely dramatic and expressive unmuted

70

œ œœ œ œ œ œ > ppp mp

æ æ œ> œœœœœœœœ œæ™ ˙æ

RH switch to mallets

with mallets

p

pp

æ ˙æ

ppp

4 œ> œ œ œ œ 4 ppp p æ ˙æ

4 4

71 Dark and Solemn, q = 66 ° 4 Œ (rute)Ó Œ Œ œ œ 43 r LH / 4 œr œ œ œ > > pp ppp p 4 / 4 wææ

1

RH

4 /4

2

°

76

1

2

3

4

2

∑

∑

& Œ #œœ Ó > #n>œœœ & Œ nœ Ó ¢/ °

/

3 4

∑

3 4

>œ 4 ∑ & 4 #œœœ

n >œœ Œ ‰##œœ Ó J

> Œ ##œœœœ Ó

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3

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4

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‰

l.v. sempre

Œ Ó

l.v. sempre

> ‰####œœœœ Œ Ó J

4 œ ‰ Œ Ó 4 J

∑

∑

æ ˙æ

æ wæ

soft bass drum beaters in the distance

Ó

pp

Œ #œœ Ó >

∑

Œ Ó

p

∑

Tenor Ocarina

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æ œæ

5 4

Œ

5 4

Œ

5 4

ppp

pp

> Œ ‰ œœ Ó J

Œ ##œœ Ó >

∑

Œ ‰ œ Ó J

>œ œ Œ #œœ Ó

∑

#>œœœ

mp

æ ˙æ

4 #œ &4# œ >p

Vibraphone medium yarn

j Œ ‰ nœœ Ó >

∑

∑

Chimes soft yarn

p

∑

∑

l.v.

3 4 ˙™

78

∑

4 j‰ Œ Ó 4 œ

Low Conch

∑

∑

/

82

1

∑

∑

4 ¢/ 4

æ ˙æ™

3 4

∑

4 /4

3

4

æ wæ

mf

(mallets)

4 4

∑

5 4

˙™

æ ˙æ™

œ #˙ ™

æ ˙æ

Œ

∑

pp

85 mute bass drum 4 ææ Œ Ó 4œ n

4 4

∑

∑

4 4

∑

∑

4 4˙ -

∑ pick up conch shell

mp

œ

/

œ 29

°

86

1

2

3

4

30

/

∑

& Ó

‰

/ Ó

Œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œJ ‰ œ Ó J Triangles

æ œ-æ™

pp

æ wæ

p

Tam-tam Low Conch Shell tam-tam beater Humming

#˙ ™ œ & ¢

‰ jŒ œpp

w p

w

pp

attacca

œ ‰ Œ J

7 8

j œ ‰ Œ

/8

ppp

æ wæ

æ ˙æ

w

˙

œ ‰ Œ J

7 8

˙

œ ‰ Œ J

/8

retake bow as seamlessly as possible

#w-

pp

7

7

V. Sword Dance Fierce and Aggressive, q = 176

° 7 ¿ù Œ™ /8 œ> ff sempre

¿ù

hard yarn mallets [2-2-3] Logtone > >

Percussion 1

7 /8

Percussion 2

Woodtone

Percussion 4 Drums

° 7 /8 6

1

7 /8Œ

3

7 /8œ >

Woodtone

4 Drums

7 /8Œ

° 7 /8

1

2

7 /8

3

7 /8

Woodtone

4 Drums

7 /8

Œ

Ϊ

>œ

‰ œj Œ ™ >

Drums & Gongs hard yarn mallets

Œ

Woods & Gongs hard yarn mallets

∑

∑

> Œ >œ ™ œ œ Œ ææ

Ϊ

∑

>¿ ‰ JûŒ Œ ™

>¿ù

>¿ ‰ JûŒ Œ ™

ff sempre

>œ

‰ œj ‰ œj ‰ > >

Œ

Œ

>œ ™ œ >œ ææ >œ

>œ œ œ Œ™ Œ™

>œ ™ œ >œ ææ

>œ œ œ Œ™

Œ

>¿ ‰ JûŒ

>œ œ ^ œœ œ

7 8

5 8

7 8

Ϊ

>œ ™ œ >œ 7 8 ææ ∑

> 5 ‰ ¿JûŒ ™ 8

7 8

Ϊ

+> >+ [2-3] + >+ >¿ù > œ œ œ œ7 5 œœœ 8 8 >œ >œ p cresc. poco a poco ææ æ æ æ 5 ¿æ ¿™æ 7 Y ¿™æ Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ 8 ‰ œJ ‰ œJ ‰ 8 > > > > ff >œ 5 >œ 7 > > œ œ ™ ™ Œ œ œ 8 8 ææ œ> œ> ææ >œ œ >œ œ 5 7 ™ Œ œ Œ œ 8Œ 8 ^ >¿ >¿ 5 ‰ JûŒ 7 ‰ JûŒ Œ™ 8 œ 8

+> >+ >¿ù œœ

œ œœœ œœ > æ æ Yæ ¿™æ Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ > > >œ ™ œ >œ œ Œ æ œ> œ >œ œ Œ œ Œ™

∑

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4 Drums

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Woodtone

4 Drums

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Drums

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2

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3

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5 16

cresc. poco a poco Gong: p >¿ >¿ > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ° >œ œ >œ œœ œ œ >œ œœ œ œ >œ œœ œ œ >œ œœ œ œ >œ œœ 3 16 œ^ / œ^ œ^ œ^ œ^ œ^ 84

1

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2

>¿ ™ / œœ

3

4

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1

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>¿

96

Furious e. = q = 186 ca.

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ff

2

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BD:

2Y 4 æY æ

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sfz

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sfz

poco

cresc. poco a poco

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sfz

[3-2]

sfz

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5 ¿¿ ¿¿™™ 8æ æ æ æ mp

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∑

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2 >¿¿ ‰ Œ 6 4J 8

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5 8

∑

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ff



ff

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poco

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fff

3 2 37

102

1

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3 /2œ >

2

ff

Forcefully Driving h = 93 + ca.

+ > œ œ œœ> ‰ j œœ œ >œ >œ > > œ œ œ œ œ ‰ œj ‰ œ œ œ > > >

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ff

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Woodtone

4 Drums

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1

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3

4 Drums

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2

Woodtone

‰ > œ

ff

104

/ Ó

Ó

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°

1

2

3

Woodtone

4 Drums

38

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Ó

Ó

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Ó

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106

>œ

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3

+ >œ ‰

 dampen, or dead stroke; dry

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°

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108

1

2

3

Woodtone

4 Drums

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+ + >¿  > > œ œ 2 ‰ j œœ > > 2œ œ> œ> œ œ >

^ j ¿ > / > œ œ œ œ œ œ œ ¿ ‰ v¿ œ œ œ > > >

Ó

Œ

1

2

3

Woodtone

4 Drums

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>¿ >œ

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3

3

3

4 j ‰ Œ 4œ >

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Ó

3

3

Ó

3 4

∑

4 4

Ó

3 4

∑

4 4

3 4

∑

4 4

∑

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Steady and Energetic, q = 120 K e=x

° 4 j ‰ Œ /4œ > p

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Ó

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113

1

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110

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j ¿ 2 2 œ > œ v¿ ‰ ¿ œ œ œ v > > >

œ >¿ œ> œ œ >¿ œ œ / >œ œ œ œœ œœœœ / Ó

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Ó

∑

4 4

∑

∑

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2

mf

3

4 /4

4 4 ¢/ 4

5 Gongs*

∑

∑

Ó

>˙ ææ

Woodtone

∑

Ó

* Resulting sound is different from written pitches.

See explanatory note at start of score

f

dim.

˙™ ææ

soft yarn mallets

œ

p

Œ

>œ ¿ œœ p

39

°

116

1

3

/

∑

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