ERIC NATHAN
Missing Words IV For Flute, Clarinet/Bass Clarinet, Percussion, Piano, Violin and Violoncello
Copyright 2018 (Rev. June 2021) – Eric Nathan. All rights reserved.
P U B L I S H E D B Y N A T H A N A R T S (ASCAP) WWW.ERICNATHANMUSIC.COM | Providence, RI USA | (914) 391-8394 *PLEASE NOTIFY NATHAN ARTS OF ALL PERFORMANCES*
Commissioned by Boston Musica Viva for its 50th Anniversary Season
Dedicated to Luyuan Nathan
In three movements: I. Erkenntnisspaziergang (Cognition-Stroll)...................... p. 1 (Duration: c. 6:00) II. Dreiecksumgleichung (Triangle-Reorganization)....... p. 13 (Duration: c. 5:00) III. Tageslichtspielschock (Daylight-Show-Shock)...........p. 23 (Duration: c. 7:00)
Total Duration: c. 18 minutes
[The movement titles of Missing Words, and their translations and definitions, quote text from Schottenfreude by Ben Schott. Copyright © 2013 by Ben Schott. Used by permission of the author. All rights reserved.]
INSTRUMENTATION: Flute Clarinet in B-flat (doubling Bass Clarinet in B-flat) Percussion* Piano** Violin Violoncello
*Percussion instruments required: five nipple gongs (pitched F#3, A3, A#3, C#4, E4), three wind gongs (small, medium, large), four suspended cymbals, sizzle cymbal, two triangles (small, medium), piccolo snare drum, bass drum, kick drum, vibraphone (motor off), crotales (full lower octave), gourd shekere (with beads)
**Piano preparation note: Movement I calls for Blu-Tak putty to be placed on selected strings (behind the dampers). If the performance hall or piano technician does not allow Blu-Tak putty to be placed on the piano’s strings, two performance assistants wearing gloves should be used to hand dampen the nine muted pitches used in this movement. ***
Percussion Key Movement I:
Movement III:
PROGRAM NOTE: “Missing Words IV” (2018) is the fourth in an ongoing series of compositions composed in homage to Ben Schott’s book, Schottenfreude (Blue Rider Press/Penguin Group), a collection of newly created German words for the contemporary world. The German language has the capability to create new words through the combination of shorter ones and can express complex concepts in a single word for which there is no direct translation in other languages. Such words include Schadenfreude, Doppelgänger and Wanderlust, and these have been adopted into use in English. With his new book, Ben Schott proposes new words missing from the English language that we can choose to adopt into our own vocabulary. In my work, I take three of Schott’s words, and their various conceptual associations, as points of creative departure. The first movement responds to the word, “Erkenntnisspaziergang,” which Schott directly translates as “CognitionStroll,” and defines as a walk taken with the specific intent of thinking. I find that I use these “thinking-walks” to mull over a thought, trying to come to a deeper understanding of it. In thinking of how to vicariously experience someone else’s private moments of thought, I turned to the phenomenon of the “butt-dial.” With these calls, the caller unknowingly dials their cell phone from a pocket or bag, and the recipient usually only hears the sounds of the phone jostling to the rhythm of the caller’s steps, and can participate in this intimate moment of solitary walking. I used the sounds of a cell phone recording of my own walking as the source material for the sounds of this movement. In such walks, there is a beauty in how the body diligently maintains a walking pace while we consciously drift to other worlds, tuning out the word around us. The second movement responds to the word, “Dreiecksumgleichung,” which Schott translates as “TriangleReorganization.” He defines this as when you introduce two friends together and they form a new relationship without you. This movement is conceived as a mini-ballet between two trios of friends. The first section is a virtuosic musical game, where the violin (our protagonist) invites a friend (the cello) to play, and then introduces the bass clarinet to the group. The trio works together admirably, but gradually the cello and bass clarinet find a new attraction to one another and leave the violin. In the second half, we find a similar situation with the flute, piano and percussion. In the end, the flute and violin, each now friendless, find each other and discover they are a good fit, albeit with subtle alterations to their musical motives. The final movement is the most abstractly associated with the word that inspired it, “Tageslichtspielschock,” which Schott translates as “Daylight-Show-Shock.” This word refers to the shocking sensation of experiencing bright daylight when leaving a dark theater. Like the first movement, we find ourselves in an internal world, far removed from the one outside. But, here, perhaps there is a need stay longer and reflect before summoning the strength to return to the light that awaits. “Missing Words IV” was commissioned by Boston Musica Viva. The movement titles of Missing Words, and their translations and definitions, quote text from Schottenfreude by Ben Schott. Copyright © 2013 by Ben Schott. Used by permission of the author. All rights reserved.
Commissioned by Boston Musica Viva for its 50th Anniversary Season Dedicated to Luyuan Nathan
Score in C
Missing Words IV I. Erkenntnisspaziergang (Cognition-Stroll)
q = 88
Eric Nathan (b. 1983)
Technique A: aeolian sounds: mostly air, very little pitch
Flute
Clarinet in B b
&
4 4 ·- # · · · b · ≈ Œ p π
Ó
4 4
Ó
6
&
G.P.
simile
∑
·- # · · · b · · · · · a · n · · Ó P π
Technique A: very breathy sound; finger and play given pitches; allow air to escape from embouchure; mostly air, little pitch G.P.
·- · # · · · · p π
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∑
6
6
simile
*Performance note (Percussion articulation, Movement I only): For Gourd Shekere: – = grab . = release > = hit For Snare Drum: – = scrape > = hit
·- · · # · · · n · # · · · n · # · · · · · π P
Ó
Gourd Shekere (G.S.) set gourd on table; grab/release beads with palm; to sound as if walking on gravel to the fore
Percussion
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Hit/Grab
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Release
3
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G.P.
Œ
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G.P.
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simile
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Œ
Ó
Performance note (Piano, Movement I only): Firmly place multiple layers of Blu-Tack putty behind dampers, chromatically in ranges indicated. There should be no resulting pitch, only a timbral difference in pitch height. If Blu-Tak is not allowed on piano, two assistants can hand-dampen the selected pitches using gloves. Remove Blu-Tak after this movement is finished.
&
–– ––
N.D.
Piano
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Violin
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4 4
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π
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Technique A: ric. molto sul pont. (m.s.p.) Sul IV.
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P
Violoncello
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o 4 -o . 4 ·· . æ p
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o —o *highest notes possible — Œ Ó æ π
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G.P.
∑
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simile
G.P.
∑
Ó
simile ric. Sul IV.
Technique A: molto sul pont. (m.s.p.) very lightly depress fingers in range given; hardly any pitch, mostly white noise and upper partials; gliss over full range of strings
Sul III. Sul IV.
Œ
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π
Ó
Sul III. Sul IV.
Copyright 2018 – Eric Nathan. All rights reserved.
gliss.
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I. Erkenntnisspaziergang
2 4 Fl.
B b Cl.
Perc.
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G.P.
G.P.
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∑
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2 4
Ó
Technique B: Whisper: "Shh" Air sound; no pitch; finger given pitch
44 ¿ . F
p
‰
U
Ó
Technique B: Air sound; no pitch; allow air to escape Choose fingering with best "air sound"
44 ¿ . F
p
‰
U
Ó
Piccolo Snare Drum (S.D.) (snares on) with one brush; scrape head in circular motion
Œ
Œ
44 Œ
Œ
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Ó
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≥ 6 ·- ·. ·. ·. ·. ≈ Œ p π Sul III. Sul IV. gliss.
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p
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Ó
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Ó
Technique B: m.s.p. (as little fundamental as possible) fast, full bow
·. ·. ≈ ‰ π
Œ
Œ
Œ
3
44 ≥· . F
ord. bow crunch
44
·.
F
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Ó
U
Ó
I. Erkenntnisspaziergang
12
(Tech. A) (aeolian sounds)
(Tech. B) "Shh"
& #· · · b· ≈ Œ p π
Fl.
B b Cl.
Perc.
Pno.
&
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(Tech. A)
· · · #· n· #· p π G.S.
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(Tech. A)
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m.s.p.
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gliss.
p
17 q = 96
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Fl.
B b Cl.
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· #· · · n· · p P
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ord. bow crunch
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fast, full bow
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≥ ·. P
Œ
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ord. bow crunch
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œ>œœ Œ J f j œœœ Œ > Œ F
pizz. Sul IV.
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fast, full bow
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"Shh"
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6
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fast, full bow
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(Tech. B)
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≥ 6 ·- ·. ·. ·. ·. ≈ Œ p π ric.
(Tech. A)
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m.s.p.
gliss.
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pizz. Sul IV.
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(as is possible)
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pizz. Sul IV.
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I. Erkenntnisspaziergang
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"Shh"
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∑
*highest notes possible, Sul III. arco given interval, on given strings Sul IV. m.s.p.
—— ·æ æ · (f) p ß
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"Cha!"
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"Cha!"
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3
*trill/tremolo between two or more fingerings that make the loudest clicking noise (air sound)
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3
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"Cha!"
(air sound)
bow crunch ric.
≤ 44 ·j ‰ ≥· ·3 · · > . . . p pizz. œo œo Sul IV. 44 Œ J Œ J
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G.S.
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Sul IV. bow crunch ric.
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24 Fl.
j j j ¿ . ≈ ¿ ¿J ‰ Œ # ¿ ¿J ‰ > > given pitches, " f" ƒ (finger whisper loudly into mouthpiece) "Shh"
6
(air sound)
B b Cl.
22 q = 104-112
3 Œ ·j Œ >
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I. Erkenntnisspaziergang 29 Fl.
B b Cl.
"Ch-" "Cha!"
"Ch-""Cha!"
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¿ ¿ ‰ Œ >>
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B b Cl.
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33 Fl.
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(Sul IV.) m.s.p.
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Kick Drum
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2 4
∑
— — æ
P
j · Œ > —— æ
4 œœœ 4 4 4 44
—— æ
42 ··æ p ≈
œœœ 3
42 · >
ß
4 4
œ
44
·- · b · n · ≈ 3
Œ œ -
‰
Œ
œœœœœœœœœ
3
≥ 3 · · · · > . . . ric.
‰
44
œ
œ>œœ J Œ
3
Œ 24 œœ œ J. ‰ 2 4 œ
œœ J.
œœœœœœœœœ
P
44
j ·- # · b · n · ≈ ¿ . >
Œ œ -
44
∑
"Cha!"
3
Œ
œ
Œ Œ
Œ
ß
w
Œ
P
3
··æ p
ß
œœ P
œ P
Œ
bow crunch
Ó
Œ ‰ œ-
∑ Œ
ß
42 œœ J.
Œ ‰ œ-
∑ 3
42 ¿ ¿ ‰ Œ >> "ƒ "
¿ ¿ ‰ Œ >>
∑
Ó
··æ p
ß
ã 44
Pno.
œœœ
"Ch-""Cha!"
∑
Œ
n.
Perc.
¿ ¿ ‰ Œ >>
∑
& Vln.
"Ch-" "Cha!"
∑
& (S.D.)
Perc.
"Ch-""Cha!"
5 "Ch-""Cha!"
··æ
j œœœ Œ >
œ>œœ J
3
bow crunch
≤j ·
— — æ
‰
Œ
3
≥ 3 · · · · > . . . ric.
··æ
j œœœ >
I. Erkenntnisspaziergang
6
j & ¿. >
37 Fl.
B b Cl.
&
≈ · # · b · n · ≈ ¿j . >
"Cha!"
"Cha!"
w
œ ã œ J (G.S.) .
‰
Œ
㠜
(K.D.)
&
œ>œœ J
Pno.
& Œ
3
Vln.
Vc.
≤j & ·
Fl.
B b Cl.
Perc.
≥ 3 · · · · > . . .
—— ?æ
41
& Œ & ã
w
3
ric.
‰
··æ
ord. non vib.
˙
π
jŒ œœœ >
3
≤j ·
Vc.
& Œ
— ? æ— π
œ œ œ œ œ ‰. 3
j œœœ
p
‰.
· π
··æ ß
œœœ
‰.
∑ Œ — — æ
π
· ∏ ··æ ß
œœœ
‰.
œœœ 3
œœœ
œœœ-
‰.
œœœ
œœœ
œœœ-
‰.
œœœ
œœœ-
‰.
œ Œ
Œ œ .
∑ Œ
Œ
·
—— æ
·
—— æ
··æ π ß
··æ π ß
w
Œ œ -
Œ π œ Œ
∑
π
œœœ 3
œœœ
œœœ-
‰.
œœœ
∑ Œ
·
—— æ
··æ π ß
P
··æ
œœœ
- Œ œœ œ J. ‰ -
3
Œ
— — æ
··æ
∏
Œ
·
—— æ
··æ π ß
œ Œ Œ π 3π
˙ ˙
π3
˙ œ Œ
Œ œ .
w
Œ œ -
P œ Œ
·
—— æ
··æ π ß
œ- œ œ œ œ ‰ ‰3 j œ- œ œ œ œ ‰ ‰3 j œ- œ œ œ œ ‰ ‰3 j œ- œ œ œ œ ‰ ‰3 j œœœœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ π ∑ ∑
— — æ
∑
3
∑
w
œ Œ π
œœœ-
œœœ
ric.
—— æ
3
œœœ
∑
3
R.H.
≥ 6 3 · ·. ·. ·. ·. ·. ·. ·. ·. ‰ · > p π —— æ ··æ ··æ π ß
‰
Œ œœ œ J. ‰ œœœ-
œœœ
- Œ œœ œ J. ‰ -
L.H.
w
& Vln.
∑
3
œœœ
- Œ œœ œ J. ‰ -
Œ ‰ œ-
w
P warm, blossoming - Œ - Œ œœ œ œœ œ J. ‰ J. ‰ -
R.H.
Œ
bow crunch
3
Pno.
œœœ J
∑
w
3
˙
Œ œœ œ J. ‰ -
œ& œœ
Œ
œœœœœœœœœ
Œ
Sul IV. bow crunch
‰
∑
w œœ J. p
Œ œ -
œ p
œœœœœœœœœ
∑
3
œœ J.
Œ œ -
(S.D.)
Perc.
≈ · · b· n· ≈ p
3
œ Œ
Œ œ .
‰ ‰ œj œœœ œœ 3
∑
∑
∑
∑
∑
Œ œ ‰ ‰ œj œœ 3
I. Erkenntnisspaziergang
45 Fl.
B b Cl.
Perc.
Pno.
& &
w
P
π
Œ Œ œ 3 π
Œ
π
w
Œ Œ
w
˙
π3
P
w
w
œ ˙ ˙
w
3
˙
π
Ó
w
w
π
w
P
p
P
p
w
w
Œ œ Œ œ .
Œ œ Œ œ .
Œ œ Œ œ .
Œ œ Œ œ .
3 3 œœ- 3 œœ& œœ ‰ ‰ œœjœ œœ ‰ ‰ œœjœ œœ ‰ ‰ œœjœ œœ Œ
œœœ- Œ œœœ- Œ
œœœ- Œ œœ- Œ
œœ- Œ œœ- Œ
œœ- Œ œ- Œ
Œ œ Œ œ . ∏
œ- Œ œ- Œ
œ- Œ œ- Œ
œ- Œ œ- Œ
∑ ∑
- Œ œ œ Œ .
œ
Œ œ Œ œ .
&
- Œ œ œ Œ -
œ
w
œ œ Œ œ .
ã
- Œ œ œ Œ .
w
- Œ œ œ Œ -
& Vln.
w
7
∑ ∑
œœœ -
Œ
œœœ ∑
Œ
œœœ -
Œ
œ-œ ∑
Œ
œ-œ
Œ
œ-œ ∑
Œ
œ-œ
Œ
Ϸ
Œ
œÓ
Œ
œ-
∏
Π0 0
œ-
Œ
≤ Œ ‰ œœ ww J π ord.
(non vib.)
œ-
Œ
œww
placid, gently
Vc.
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
≤ Œ ‰ œJ w π non vib. ord.
placid, gently
w
Œ
œ-
Œ
I. Erkenntnisspaziergang
8
54 Floating, like shifting clouds q = 46 Follow conductor's tempo; disregard tempo performed by percussion and piano
Fl.
&
œ ‰ œJ ˙ π π
w
Follow conductor's tempo; disregard tempo performed by percussion and piano
B b Cl.
œ ‰ Œ ˙ & J π π
˙
p
p
œ œ J ‰ π π
œ
˙
œ ˙ ‰ J ππ
p
œ ‰ œ J π π
œ
p
˙
Œ
p
œ œ ˙ J ‰ œ œ
˙.
w
P
w
P
œ œ ˙ J ‰ π
w
˙.
œ
œ J ‰ ˙ π
œ ˙ ‰ J Pπ œ œ J ‰ P π
Repeat until cue is given. Coordinate with pianist to maintain this metronomic figure, irrespective of the tempo perfomed by the rest of the ensemble; conductor will beat in other tempi (disregard these until cue). q = 104
Perc.
ã Œ œ. Œ œØ distantly, as if faintly heard
Repeat until cue is given. Coordinate with percussionist to maintain this metronomic figure, irrespective of the tempo perfomed by the rest of the ensemble; conductor will beat in other tempi (disregard these until cue). q = 104
- & œ Œ œŒ Pno.
Ø as if faintly distantly, heard
& œ Œ œ Œ - -
Follow conductor's tempo; disregard tempo performed by percussion and piano
Vln.
w & w p
π
Follow conductor's tempo; disregard tempo performed by percussion and piano
Vc.
? w
p
π
∑
∑
∑
∑
Ó
0 0
≥˙ ˙ π
ww p
≥˙
w
placid, gently
∑
∑
∑
∑
Ó
(non vib.)
π
p
placid, gently
π
π
∑
∑
I. Erkenntnisspaziergang
66 q = 48
poco accel. 62 Fl.
B b Cl.
& &
œ w J‰ P P
˙. w
œ ˙. J‰
œ œ ˙ J‰ P
w œ œ ‰J
˙
˙
œ œ J‰
˙
˙
˙
˙
Ó
con vib. (ord., ad lib.)
F espress.
˙. F
Œ
˙
π
9
p
placid, gently
π
œ ˙.
œ ˙. J‰ ∑
w
∑
∑
(G.S.)
Perc.
ã
& Pno.
& ˙.
˙.
π
p
(non vib.)
Vln.
Vc.
& Œ
œ. œ ˙ J
w
œ œ ˙
con vib. (ord., ad lib.)
œ w ‰J P P
∑
∑
∑
∑
˙≤
˙
π
p
placid, gently
poco accel.
œ & J ‰ f
71 Fl.
B b Cl.
& Ó (G.S.)
Perc.
ã
Œ
˙
non vib.
π
placid, gently
˙ π
placid, gently
72 q = 56 w
p
∑
π
w p
w
˙
Fespress. (non vib.)
?
œ œ
˙
π
Ó
&
rall.
∑
π
Ó
œ œ ‰J
f
(gradually)
w
‰ œ œJ w p non vib.
˙
˙
con vib.
F espress.
∑
∑
∑
∑
& Pno.
&
Vln.
Vc.
&
w
œ œ. & J
œ
-̇ .
œ J ‰
-̇ .
œ J ‰
-̇ .
˙. œ J ‰
p
poco
˙
f
˙
œ œ- . J poco
˙
œ J ‰ œ
˙
œœ J ‰
˙
œ
œ
p
I. Erkenntnisspaziergang
10
76 q = 48 Fl.
& Ó
B b Cl.
& Ó
˙
(non vib.)
w
p placid, gently
43 ˙ . p
∑
π
˙ w p placid, gently
(non vib.)
43
∑
π
Vc.
˙. p
π
˙ p
Œ
˙.
π
43 43
&
3 4
4 4
3 4
& &
œ
Œ
˙.
(bowing markings are important; 0 alternation between up and down, alluding to walking)
≤
˙ w p placid, gently œ . J ‰ œ
π
‰
˙
π
sub. fragile, lamenting, pondering
& 43 Œ ã 43
œ.
p
œ. p
‰ π
Œ
‰
Œ
π
œ p
œ. p
‰ π
Œ
p
‰ π
Œ
œ.
≥˙ . 43 p
44 w
0
∑ œ ˙
4 4
p
Œ π
43
B b Cl.
œ.
43
‰
œ
‰ π
œ. p
‰
œ. p
π
(G.S.)
Vc.
Ó
˙.
44
& 43 Œ
Vln.
Ó
˙
43
Fl.
Pno.
˙
Ó
&
84
Perc.
w
Ó π
3 4
Pno.
Vln.
44
˙
ã
(G.S.)
Perc.
44 w
(non vib.)
44 œJ ‰
‰
44
rall.
44
∑
œ
Ó
œ J ‰
Ó
π
˙.
œ J ‰
π
p
π p
œ. p
‰ π œ. p
44
˙.
˙.
88 a tempo œ. ‰ œ.
∑
≤ ˙ p
0
˙ œ.
3 4
‰ π ‰
π
œ.
42 œ . p œ. 42 p
˙≤
Œ π
43
non vib.
‰
sotto voce
‰ π ‰ π
43
44 44
42
44
& 43
44
42
44
& 43
44
42
44
& 43 Π3 &4
˙.
0 0
≥œ . œ. p
‰
π
Œ ˙.
≤
œ. p
‰
π
Œ ≥œ .
F
≥œ . 0
‰ π
p
œ.
(poco vib.)
44 4 4
ϲ . 0
∑ ˙
π
p Ó
?
≥ ‰ œœ .. π p
‰ π
‰ π p
‰ π
ϲ .
non vib.
p
(non vib.) 0
placid, gently
≥œ .
≤ 42 # œ . œ. p œ≤ . 2 4 p
‰
44
‰ π
4 4
π
I. Erkenntnisspaziergang
91
& 44
90 Fl.
Repeat figure until Cue 3. Follow the lead of violin to coordinate with clarinet, violin and cello, to play together; Disregard conductor's tempo
œ
p
œ
œ
œ
Repeat figure until Cue 3. Follow the lead of violin to coordinate with flute violin and cello, to play together; Disregard conductor's tempo
B b Cl.
& 44 œ p
œ
œ
œ
4 ã 4
Pno.
42
42
& 44
42
& 44
42 Repeat figure until Cue 3. Lead a quartet of flute, clarinet and cello, to play together and gradually rall. Disregard conductor's tempo 0 0
Vln.
4 ≥œ &4 œ p
≤
œ
0 0
≥œ œ
ϲ 0
2 4
Repeat figure until Cue 3. Follow the lead of violin to coordinate with flute clarinet and violin, to play together; Disregard conductor's tempo
Vc.
? 44 ≥œ p
ϲ
≥œ
ϲ
rit.
92
q = 104
Cue 2
Note to conductor: Give cue to percussion and piano so that there is no disruption of their tempo and rhythm, for a seamless transition to the "in tempo" music below; use rit. at Cue 1 to help create a smooth transition
2 4
(G.S.)
Perc.
Cue 1
11
42
Flute, clarinet, violin, cello only: rall. poco a poco to q = 40 by Cue 3 (follow violin's lead)
U
44
∑
Flute, clarinet, violin, cello only: rall. poco a poco to q = 40 by Cue 3 (follow violin's lead)
U
44
∑
On cue, maintain tempo, start crescendo, continue until second cue (very quick)
U
∑
π
4 Π4
On cue, maintain tempo, start crescendo, continue until second cue (very quick)
U
∑
U
∑
End repeating figure; continue seamlessly to music below; follow conductor's tempo
œ . π
Œ
End repeating figure; continue seamlessly to music below; follow conductor's tempo
44 œ π π 44 œ
Œ Œ
œœ
œœ
Flute, clarinet, violin, cello only: rall. poco a poco to q = 40 by Cue 3 (violin takes lead)
U
∑
4 4
Flute, clarinet, violin, cello only: rall. poco a poco to q = 40 by Cue 3 (follow violin's lead)
U
∑
44
œ -
Œ Œ
Œ œœ œ J. ‰ -
œœœ œœœ
Œ Œ
Œ œœ œ J. ‰ -
œœœ œœœ
Œ Œ
Œ œœ œ J. ‰ -
œœœ œœœ
Œ Œ
Œ œœ œ J. ‰ F œœœ
F
œœœ
Œ Œ
I. Erkenntnisspaziergang
12
98
95 Fl.
B b Cl.
Perc.
Pno.
Vln.
Vc.
Cue 3
( q = 104 )
End repeating figure; Follow conductor's tempo
Ó
&
n.
& Œ œ ã œ œ J. ‰ F œ& œœ F &
Œ œœ œ J. ‰ -
Œ œœ œ J. ‰ -
‰ ‰ œj œœœ œœ
‰ ‰ œj œœœ œœ 3
œœ J.
œœ J.
Œ œ ‰ -
œœ J. f
Œ œ ‰ -
Œ œ ‰ -
3
3
∑
œœœ
?
Fl.
B b Cl.
Perc.
& Œ
j ¿ >
"Cha!"
¿ ‰ J
Œ
"Cha!"
j #¿ >
¿ ‰ J
¿ > " f" œœ J. ‰
- Œ œ ã œ‰œ J. f
Œ
œœœ
Vc.
‰.
œœœ
œœœ-
& &
∑
∑
"Cha!"
j #¿ >
¿ ‰ J
Œ
Œ
Ÿ ¿ >
"Cha!"
j ¿ >
¿ ‰ J
‰.
¿ >
- Œ œœ œ J. ‰ -
œœœ
‰.
m.s.p. Sul IV.
·æ Œ > Í
>
¿ ‰ J
Œ
j ¿ >
"Cha!"
¿ ‰ J
Œ
Ÿ ¿ Œ >
"Cha!"
j #¿ >
¿ ‰ J
Ÿ ¿ Œ >
Œ
- Œ œœ œ J. ‰ -
- Œ œœ œ J. ‰ -
œœœ
œœœ 3
œœœ
œ>œœ
- Œ œœ œ J. ‰ -
‰.
œ>œœ
œœœ
œ>œœ
‰.
œ>œœ
> œ>œœ œœœ
‰.
> œ>œœ . ‰ œœœ
∑
·æ Œ > Í
·æ > Í
Œ
Œ
oo oo —— -· . Œ ·. æ æ f p
j ¿ >
"Cha!"
¿ ‰ J
Ÿ ¿ Œ >
œ>œœ 3
> œ>œœ œœœ
‰.
œ F
·æ > Í
Œ
o -·o . · . oo ·· Œ æ æ f p
*highest notes possible gliss. gliss.
Œ
> œ>œœ . ‰ œœœ
"Cha!"
¿ ‰ J > "ƒ "
j #¿
Ÿ ¿ > "ƒ " œœ J. ‰
Œ
Œ œ â "ƒ "
(as is possible)
œ
∑
Technique A: molto sul pont. (m.s.p.)
Sul III. Sul IV.
œ>œœ
œœœ
∑
Kick Drum
3
3
‰.
∑
- Œ œœ œ J. ‰ -
∑
3
∑
∑
- Œ œœ œ J. ‰ -
∑
3
œœœ-
j #¿
Ÿ ¿ Œ >
∑ œœœ
Œ
"Cha!"
*trill/tremolo between two or more fingerings that make the loudest clicking noise
- Œ œœ œ J. ‰ -
3
∑
?
Œ
¿ Œ >
Œ œ -
3
Vln.
¿ ‰ J
∑
ã
Pno.
"Cha!"
(allow air to escape air sound from embouchure)
& Ó
œ& œœ
Œ
j ¿ >
3
∑
n.
99
R.H. œœœ-
œœœ
L.H.
End repeating figure; Follow conductor's tempo
n.
Œ œœ œ J. ‰ -
œœœ
End repeating figure; Follow conductor's tempo
&
‰
j #¿
∑
3 R.H.
3 3 ‰ ‰ œj œ œ œ œ œ ‰ ‰ œj œ œ œ œ œ ‰ ‰ œj œ œ œ œ œ ‰ . œœ œœ œœ f ∑
‰ ‰ œj œœœ œœ
3
∑
Œ œœ œ J. ‰ -
¿ J > " f"
Œ
End repeating figure; Follow conductor's tempo
n.
"Cha!"
œ œ>œœ 3
> œ>œœ œœœ
œ f ‰.
∑
·æ Œ > fÍ
·æ Œ > fÍ
·æ Œ > fÍ
·æ Œ > fÍ
—— ··æ æ p f
—— ··æ æ p f
—— ··æ æ p ß
—— ··æ æ p
œ>œœ 3
> œœœ
ƒ
f
13
II. Dreiecksumgleichung (Triangle-Reorganization) Senza misura, cadenza q. = c 48 Violin
. (lunga) , N œ N œ œ # œ 38 œ # œ # œ # œ # œ # œ N œ # œ # œ ‰ 68 b œj N N œœ #œ œ12:1 f p sub. f
, , #œ # œ j # œœ 9 j # œ j œ &8 œ œ N œ œ- N œœf ƒ with a swaggering bravura
q. = 76
Vln.
œ. (lunga) >œ . , 5 . . œ- . & 12 8 J ‰ ‰ b œœ- . œj # œ # œ . œ F f
13 Vln.
Vc.
q. = 144
b œ œ # œ # œ œ œ œ # œ # œ # œ # œa œ 12 N œ & 8 5:6 p
10 Vln.
>œ . . 98 œ Í
&
Nœ œ œ #œ #œ
Nœ Nœ Nœ œ œ
œ >œ œ #œ Œ.
≥ ≥ ≥ œœ œ̄ # œ¯ # >œœ ‰ ‰ j œ J œ ß
-≥ . œ . j bœ
œ œ
ß
a œa œ œ œ œ œ œ a œa œ
#œ#œNœNœNœ
?
q. = 66
rall.
5:6
P
#œ
(retake each)
j œ œ
# ≥œ- .
F
F
5:6
NœNœ œ œ
4 4
U
f
aœ# œ# œ œ
Vln.
œ & 42 œœ ƒ
with bravura
Vc.
? 2 œj ‰ Œ 4 œ œƒ with bravura œ & 38 œœ
22
#w > Í
Vln.
Vc.
? 3 b œj 8 œ > ç
‰
‰
‰
j 2 4 ‰ # # œœ fl f
‰ œ œ > Í
≥ > œ- . # œ nœ. œ
" ≈ 12 8
ƒ
#œ #œ #œ #œ#œ œ œ #œ
U #œ œ œ œ.
fÍ
q = 72
U
Ó
2 4
U
Ó
42
>œ ‰ bœ bœ
38
lightly, playfully skirting
r N ˘œ N œ b œ œ œ # œ ˘ œ 3 œ # œ œ œ 38 œ œ # œ # œ 3 ≈ ‰ ≈ b œ 8 œ b œ 4 œ œ œ b œ. > bœ Nœ 9 fl ß ç f > > j 3 œœ 3 3 ‰ ‰ bœ ‰ 8 #œ 4 bœ ‰ Œ 8 J N œ J > ß f ç
b ˘œ bœ b œ œ œ b œ œ bœ bœ bœ bœ 42 J ç
f
j œ œ
rall.
17 Joyous, dancing, with a quirky groove q = 108 # >œ ≈ # œ ‰ œœ œ. J f ß
#œ œ # œ- œ œ # œ # œ
, ≤ œ- . b œœ .. #œ.
rit.
. # œ. œ. N œ. # œ. œ. œ. œ. œ N œ # œ œ œ œ # œ œ œ # œ œœ # # œœ œ b œ. n œ. n œ # œ n œ b œ œ œ b œ œ Œ œ b œ. œ. n œ. b œ. œ. n œ. . . . π lightly, playfully skirting . . # œ. # œ. œ œ. . . # œ . # œ . # œ . # œ. # œ. # œ œ œ # œ Œ # œ œ œ . . œ œ. # œ. # œ. . . π
44 U Nw > Í
∑
≥ ≥ -≥ , œ œ̄ œ̄ b œœ .. œ . 6 #œ. 8 j œ
simile
œ œ N œ- œ œ œ œ # œ # œ# œ œ œ œ œ œ œ #œ
14 q = 120 œœ#œ#œNœ
#œ , Nœ , œ #œ #œ #œ #œ N œ œ œ # œ # œ # œ j #œ 12 8 œ œ œj # œ œ a œ œœ12:1 p sub. ƒ
≈ œr œ œ b œ œ A >œ > F œ œ
œ bœ bœ Nœ œ
N >œ bœ b œ œ œ b œ ‰ œ bœ bœ œ bœ 42 ç
10
2 b >œ . . 4 œ . b b œœ Œ
∑
r b œ. ≈ b œ. 42 œj ‰
f
playfully
bœ œ
3 8
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‰
‰
F
Œ
,
(slight pause)
44
, 2 œ- œ ≈ b œ. ≈ b œ. ‰ 4 4 4 R F p playfully
(slight pause)
II. Dreiecksumgleichung
14
27 Vln.
Vc.
#œ j & 44 N œ ≈ œ. ‰ # œ. ≈ F sub. ff
j #œ . œ nœ bœ œ > sub. ßp >. . j # ? 44 N œ ‰ ‰ œ. ≈ j # œœ . œœ . ≈ œœ J œœ J J F sub. ßp sub. ff
> b œ b œ b œ 4 œJ b œ b œ b œ N œ œ ‰ J ‰ 4 7 f p
33 Vln.
# ˘œ 34 N œ ≈ ‰ >œœ œœ œ # œ # œ 42 ≈ ‰ j # œ. # œ. fl # œ. J f F sub. ßp f F ˘œ # œ ˘œ ≈ œ. > # œ œ . # 34 24 ≈ N œ ‰ œj ‰ œj œJ œ . œ f F f F sub. ßp
& 43 Œ
Œ
with bravura
Vc.
? 43 œ ≈ b œœ ‰ N >œ œ .. bœ J . > Í ß
Vln.
Vc.
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Vln.
Vc.
r ‰ N œœ.
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39
œ # œ # >œ fÍ
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Vln.
Vc.
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Œ
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40 q = 108
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p
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# œ- . œ N œ N œ fl f
U
b˙ > Í
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œ bœ bœ
œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ
U
44
∑
q = 72
. . œ. œ. b œ b œ
lightly, playfully skirting
U
7
7
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‰
b œ b œ >œ J ƒ
> 42 œ # œ . œJ ‰ 43 Í F # >œ 24 J ‰ N œ. 43 b œ. f F ‰
œ #œ #œ > #œ œ #œ Nœ œ œ œ œ ‰ œ F f p œ # >œ œ # œ œœ œœ # œœ >œœ # œ œ œœ Œ J ‰ F F f
œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ
U
∑
Ó
Joyous, dancing, with a quirky groove q = 108
Œ Œ ‰ j j‰ bœ œ > π F ç
U
Œ Œ
43 43
42 42
44
. œ. # œ. œ. U N œ N œ N œ # œ œ # œ n œ # œ œ œ œ # œ b œœ n # œœ œœ # # œœ œ b œ. n œ. n œ. b œ. n œ. N œ. # œ. N œ b œ n œ b œ Œ Œ Œ œ b œ. œ. n œ. . . . . . π lightly, playfully skirting
Œ
≈ b N œœ ‰ a œj œ. > Nœ ß .
∑
. œ. b œ. b œ. . . b œ . b œ œ . 44 bœ œ bœ bœ œ œ b œ. œ. œ. b œ. . . . 44
œ bœ bœ bœ bœ b œ b œ b œ b œ bœ
37 Frantically q = 152 # œ >œ N œ # œ # œ œ > nœ #œ aœ Nœ œ ‰ ‰ bœ Nœ #œ #œ nœ #œ œ œ ‰ 3 7 f p ß f > nœ œ Nœ œ œ b >œ œ b b œœ œœ b œœ œœ b œœ œœ # œ œ œœ ‰ ‰ œ œ #œ ƒ p f
rall.
U & 42 N˙ > Í
? 42
N œœ.
7
Nœ bœ
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41 Bs. B b Cl.
# œ # >œ N œ # œ # œ # œ #œ #œ 7
3
p
> œ # œ # œ # œJ ‰
# œ 44 # œ ≈ ‰ œj ≈ # œj. œ œ >. fl N œ. N œ. ß f P
lively, with sneaky excitement
36
Nœ œ #œ #œ
# œ œ >œJ # œ œ œ 34 ≈ ‰ œ ‰ œj ≈ # œr ‰ # œ ≈ œœ . N œ > > . . . f sub. fp Í > 34 ≈ # œ ‰ j ≈ r ‰ œ ≈ œœ œœ œ # œ # œ œ œ # œ Nœ œ œ . œj > . . . Í sub. fp
with spunk
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Œ
Œ
‰ œj 43 b œj ‰ Œ > F ç
≈ # œœ. ‰ # œj ≈ # œj. œ . # œ. œ > p çp
grooving; a bit wildly
œ.
> ≈ ‰ œ. ≈ # œJ . œ œœ J - p çp f
grooving; a bit wildly
‰ # œj 42 F
> 34 N œ ≈ ‰ œœ œœ 42 fl # œ. J f p çp f ˘ . >œ œ 34 # œ ≈ œ ‰ J 42 f p çp f
II. Dreiecksumgleichung
? 42
46 Bs. B b Cl.
Vln.
Vc.
& 42 ‰ . ?2 ‰ 4
? 38
50 Bs. B b Cl.
Vln.
Vc.
j ‰ #œ > ç
Vln.
Vc.
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Œ 43 œj ‰ > ç œ ≈ . ‰ 43 bœ
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F # œ- œ ≈ R
3 4
F
j ‰ #œ > ç
‰
‰
‰
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œ & 38 œ
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j j b œ. ≈ N œ .
52 ≈ r 42 j ‰ Nœ #œ > p ç
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‰ p
‰
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38 œJ
p
Œ
38 N >œ Í
j œ ‰ bœ bœ > Í
38 œœ œ 38 b œj œ > ç
ç
p
‰
œ.
j bœ p
43 œ ç
b ˘œ bœ b œ œ œ b œ œ bœ bœ bœ bœ 43 J f ‰
38
≈ œ. ‰ R Nœ
3 8
‰.
b >œ R 38 ßp œ b œ 38 > f > bœ 38 f
‰ b œj b œ > > f Í ‰
j ‰ b b œœ f
Œ
j 43 ‰ # # œœ N N ˙˙ fl > ƒ fÍ
‰
38
j Nœ p
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11
‰
‰
j 43 b œ ‰ Œ ç
N ˘œ Nœ b œ œ # œ # œ œ bœ œ #œ #œ œ 43
>œ ‰ J f
# œ. J
‰
œ 38 œ
p
Œ
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>œ # ≈ # œœ ‰ œJ . f F
b ˘œ bœ Œ
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44 j ‰ #œ # œ œ œ > sub. p f ≈
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Œ
38 #œ > ßp
42 b œj ‰ > ç
10
Œ
Œ
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j #œ ‰ > ç
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‰
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œ
# œ- # œ # œ. ≈ œ # œ 3 ‰ ‰ &8 J f F œ- œ ≈ b œ. ≈ b œ. ? 38 j ‰ ‰ #œ F > p f
55 Bs. B b Cl.
‰
15
60 j œ f
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59 Bs. B b Cl.
Vln.
Vc.
? œ œ
œ fl f
œ b œ b >œ b œ b œ b œ b œ J bœ œ bœ bœ
& b ˙˙ Í
‰
phrase with cello
10
b >œ bœ bœ œ bœ bœ J f 5
‰
ƒ
≈ œ œ P ‰
phrase with clarinet
bœ fl f
b œ-
Œ
≈ bœ œ P
‰ n œ-
b œ- .
œ b œ- .
œ b œ b >œ bœbœ œ bœ bœ
œ # œ- .
p
3
œ- .
f
b œ ≈ N œj. fl > Í f
N œ- .
Œ
Œ
N œ ≈ b œj. fl > f Í
N œ- .
n œ-
b œ-
II. Dreiecksumgleichung
16
? œ
62 Bs. B b Cl.
Vln.
Vc.
Bs. B b Cl.
Vln.
Vc.
Vln.
Vc.
?
œ
Vln.
Vc.
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œ̆ & 43 J ƒ
‰
?3 ‰ 4
≈
r Nœ œ â f heavy ‰ r Nœ œ â f heavy
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≈ # äœ œ
>œ & œJ
‰
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N >œ b b œœ ç
# >œ ? 43 J ƒ
# œ-
Nœ œ #œ #œ
‰
p
œ œ ≈ Nœ œ fl > F
N œ-
65 ? 43 ‰
71 Bs. B b Cl.
œ #œ ≈ Nœ œ fl > F
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68 Bs. B b Cl.
b œ-
≈ #œ â
œ â äœ
≈
œ #œ œ Aœ f
œ bœ bœ œ
p
≈
f
N œ-
œ bœ bœ bœ bœ
≈ N >œ
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f
Œ
p
7
≈ #œ â
œ
‰
j ‰ N N œœ œƒ
œ
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# äœ
≈ œ œ â
f
œ ˘ > 4 bœ ≈ #œ 4 œ.
ä ≈ œ œ
≈
äœ œ
‰
Œ
äœ
≈
F
9
œ
≈
äœ
ƒ
œ
b >œ œ
# >œ N œ ‰
Œ
ä ≈ bœ œ
> ≈ #œ œ
on the string >œ œ # œ # œ >œ œ œ œ # Œ & 43 ƒ resonant on the string # >œ aœ > # œ ? 43 J ‰ B œ # œ Œ ƒ ƒ resonant
Œ # >œ œ # œ # œ Œ
# >œ œ # œ œ
Œ
ƒ
Œ
Œ
# >œ œ # œ # œ ƒ
Œ
Œ
ƒ
N äœ
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≈
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ç
43
r ≈ nœ ‰ œœ >
b >œ bœ f
ä ≈ œ
ä ≈ œ œ
œ
≈
43
≈ äœ
≈ # äœ œ
œ
10
œ
b ˘œ
œœœ
43
43
> > > > 44 # œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 F 44
Œ
œ œ #œ #œ œ #œ ‰ p sub. Œ
p
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œ.
≈
œœœœœ
≈ Œ
f
ƒ
≈
70 Widly q = 152 w 44
fÍ # >œ œ # œ # œ
# œ # >œ
bœ bœ bœ bœ b œ b œ œ b œ Nœ
fÍ b œ b >œJ b œ œ b œ b œ Nœ bœ œ œ
N œ-
œ
≈ œ œ ≈ bœ â â
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p
N ˘œ
N œ- œ . N œ œ
œ.
œ œ# œ# œ# œ
Í
# >œ ≈ # œr ‰ N N œœ ‰ N œ. J f ç
œ
44 ‰
‰
≈ œ œ ≈ Nœ â â
fighting to be heard
œ
# œ N >œ J
≈ b >œ
œ N œ- . œ̆ f
≈ œ â
œ
#œ Nœ Nœ #œ #œ #œ
b œ-
œ ˘ n >œ 4 œ . nœ ≈ 4 Í
w
#œ œ œ œ #œ #œ ‰ p sub.
Œ
#œ œ œ #œ #œ #œ
Œ
#œ œ #œ #œ œ œ
p sub.
43
‰
&
Œ
‰ ‰
œ œ
œ œ œ œ
#œ ‰ œ œ œ #œ #œ
II. Dreiecksumgleichung
#œ œ œœ œœ
#œ #œ #œ ? #œ ‰
75 Bs. B b Cl.
Vln.
Vc.
Bs. B b Cl.
Vln.
Vc.
&
#œ #œ
œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ
‰
œ œ #œ œ #œ œ #œ œ ‰ F
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79 > ? 3 ˙. 4 3 &4
Í
˙.
π
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Œ
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Œ
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π
Vln.
Vc.
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œ ‰ œ- # œ J œ p p poco
∑
‰
‰
ƒ
˙.
Œ
Œ
Bs. B b Cl.
Vln.
Vc.
q = 92
? œJ ‰ œ P
∑
&
? œ ‰ J #œ P
œ- # œ œ- # œ œ œ
poco
∑
∑
‰ #œ p
œ- # œ œ- # œ œ œ ‰ poco
#œ p
Œ
∑
rit.
-̇
œ ∑
# ˙-
˙.
f
˙.
#œ
#œ
-̇ # ˙
ƒ
π
# ˙- .
π
∑
∑ ˙.
43
Œ
Ï
P
Œ
# ˙- ˙
#˙.
P
p demanding ˙.
2 ˙ 4
3 œ. 8
> 24 œœ ≈ ‰ # œœ œ > # œœ. J f
38 œœ œ
2 ˙ 4
3 œ. 8
interjecting, desperately
Œ
p
˙.
ƒ
˙ # ˙ Uœ
#œ #œ #œ œ œ #œ #œ
#œ F
?
#œ #œ #œ #œ Nœ Nœ #œ #œ
˙.
#˙.
˙.
99 q = 108
-̇ .
ƒ
‰
˙.
91 q = 152
∑ œ
‰
(can retake with quick breath, where needed)
bœ bœ œ Nœ Nœ bœ bœ bœ
Œ
œœ ‰ J #œ p
44
‰
œ œ œ #œ
œ œ œ #œ #œ #œ # œ # œ # œ # œ #œ #œ œ œ #œ # œ # œ 4 # œ œ œ 4 43
˙.
dolce, cantabile
95
‰
#œ #œ œ œ
#œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 4 ƒ
bœ œ bœ œ œ œ #œ œ Œ f
œ ‰ # œ- œ # ˙ ˙ œ œ ‰ # œJ #œ J #œ p p poco p π
? U̇.
f
#œ œ œ œ œ œ
f
π
∑
#œ #œ #œ #œ
#œ œ #œ œ œ œ œ #œ # œ # œ # œ œ œ œ
˙ #˙ œ
dolce, cantabile
U
F
Œ
œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ
˙.
U̇ ? .
‰
˙.
86 Delightfully q = 88 Bs. B b Cl.
F
œœ
17
p
U
Œ Œ Œ
# ˙ ˙ Uœ
p
∑ ˙.
U̇.
˙. # œ œ œ # œ # œR Œ ‰. p π ˙.
U
∑
U̇
.
3 ˙ 4
U œ
N ˘œ Nœ b œ œ # œ U # œ œ œ bœ Nœ #œ #œ 43 J ‰ Œ Œ 11
ƒ
3 ˙ 4
U œ
43
II. Dreiecksumgleichung
18
Bs. B b Cl.
Vln.
Vc.
102 ? œ
#œ.
‰ #œ. p
P
∑
Œ
cantabile, serene
& ? œ
‰
#œ. p
Bs. B b Cl.
?
Vln.
Vc.
#œ #œ
P
Nœ & N œœ > f #œ ?
œ œ J f
b œ b œ N >œ œ œ œ b œ b œ œ œ bœ œ Nœ ‰
# ˙- .
109
U̇.
p
U
∑
U̇.
4 Ó 4
-̇ # ˙
3 ˙ #˙ 4
p
delightfully precious
44
∑
44 Ó
p
q = 66
# ˙-
˙
p
43
∑
#˙ 43
˙
delightfully precious
Œ π
# ˙- . p
π
∑
Œ # ˙-
Œ
π
˙. ∑
# ˙- .
# œ- # œ # œ # œ
F
∏
#˙.
p
π
œ- œ
œ. ∑
œ ‰ #œ. J P -̇
Œ
F
∑
ƒ
10
# œ- # œ # œ # œ
œ ‰ #œ. J P
p
‰ a œJ
>œ bœ J
‰
œ.
a œJ
#œ.
p
Nœ b œ ≈ œ bœ > b œ. f
Œ
œ ≈ ‰ bœ œ bœ # œ. J F #œ #œ.
-̇ .
#œ.
œ. #œ.
cantabile, serene
107
œ.
∏
Œ
Œ
# œ-
∑ Œ
Œ
π
# Ϲ
œ- œ
#œ.
œ # ˙∑
œ # ˙-
117 As if bursting into heaven; luminous, flowing q = 104 All mordents begin on written pitch and are embellished stepwise above, diatonically in the written key
115 Fl.
Bs. B b Cl.
&
?
∑
∑
# ˙- . # ˙ . p
#˙. #˙.
mœ œ- œ œ- œ œ- mœ œ- œ œ- œ œ- Ÿ~~~~ œ- mœ œ- œ œ- œ œ>œ œ mœ œ œ. œ- œ œ- œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ b 44 ‰ ‰ J 43 œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 f joyously, espress. F ß3 4 b 4
sumptuously
3 4
#w
#w π
#˙.
#˙.
Œ
#˙
#˙
∑
∏
∑
All mordents begin on written pitch and are embellished stepwise above, diatonically in the written key
Pno.
Vc.
&
∑
?
∑
∑
# ˙- . # ˙ . p
#˙. #˙.
?
sumptuously
b 44 Œ
∑ &
Ó b 44 Œ b 44
#w π
√ >œ ƒ
‰
œœœ œ œ œ
F cantabilebell-like, ringing œ ˙. œ > °
#w
3
3
43
œ mœ œ œ œ œ >œ œ œ 3
3 œ 4 43
#˙.
3
œ-
ff F >œ
œœ
3
sub.
#˙.
mœ œ mœ m > m œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
3
œ-
œ-
#˙
#˙
3
œ-
Œ
∏
ff F œ> œ 3
sub.
3
3
œ-
∑
3
œ-
3
3
œ-
Ϸ
II. Dreiecksumgleichung
122 Fl.
&b
œ
‰ œ
m œ œ
3
3
œ
œ œ 3
(√) &b Pno.
&b
>œ ƒ
> œ œ mœ œœ œ œ œ mœ œ 3
œ-
ff F >œ œ 3
sub.
3
ç
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
3
3
3
>œ m œ œ œ œ œ mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
3
3
œ-
œ-
œ-
125
Ÿ~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œ 3
œ-
19
ff F 3
sub.
œ >
3
œ-
3
œ-
œ œ Œ œ F
Œ
3
Œ
œœ ≈ œœ œ
Œ
F
6
œ ‰ œ mœ œ mœ œ mœ m œ mœ œ œj œ œ œ œ œ œ œ loco Solo
3
f joyously 3
-̇
œ-
3
3
3
œ-
3
œ-
œ-
Ÿ~~~ >œ œ mœ œ- œ œ- mœ œ- œ œ- œ œ- œ œ Ÿ~~~ m > . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ ‰ œ- mœ œ œ œ œ œ œ œ mœ œ œ œ œ œ œ œ œœ &b 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 ƒ3 3 f ß ƒ F f
127 Fl.
Crotales (lower octave) w/brass mallet
Perc.
&b œ > f
Vibraphone w/yarn mallet
> & b ˙. f
l.v. sempre
Œ
Œ œ
œ >
A >˙
Œ
∑ ˙.
œ > b >˙ .
Œ
Œ
Œ ˙
Œ
∑
œ > bœ >
˙.
#œ > N˙. >
Œ
Œ
#œ >
Œ
Œ
>˙ .
3 3 3 3 3 3 3 3 # >œ œ œ œ mœ œ œ œ œ >œ œ m mœ œ mœ œ mœ œ m 3 m 3 œ > m œ œ œ œ bœ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ m m m m > 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 sub. f p p sub. f p sub. f P sub. fP N >˙ . > b œ ˙ > . ˙ ? Œ A˙ b >˙ . Œ & b œ-̇ b˙. ˙ >
con ped.
Pno.
Œ
II. Dreiecksumgleichung
20
Fl.
Ÿ~~~ mœ œ̄ Ÿ~~~~~~~~~~~ œ œ̆ >œ œ œ œ œ mœ œ œ œ- œ œ œ œ œ œ J
135 &b Œ
f
3
&b ‰ œ Œ > più f > &b ‰ œ ˙
Œ
3
Perc.
3
più
&b Pno.
Fl.
>˙ . più
?b
Pno.
Fl.
Pno.
3
3
3
œ Œ > >œ œ
f(do not change pedal;
accumulate harmony)
˙. >
&b ‰ &b œ
> ‰ œ 3
?b
˙
œœ >> >> ‰ Aœ œ œ
# >˙
>œ
>˙
˙
A >œ
œ
b >˙
‰ ‰
Œ
3
œ œ œ >>>
>œ >œ >œ >œ œ
ƒ f >œ >œ >œ >œ œ
Œ
‰
senza ped.
f ƒ >œ >œ >œ >œ œ
j œœœœœœ œ > p ƒ ‰
œ œ œ œ > ƒ Œ Œ
œ œ p
‰
6
>œ >œ
bœ œ œ œ f ƒ
>œ >œ .
‰ ∑
œœœœœ >>>>> f ƒ
#œ œ œ œ ˙ >>>> f ƒ >œ >œ >œ >œ ˙
œ
∑ ∑
‰
‰ Nœ œ œ œ œ œ ‰ f ƒ
bœ œ œ œ f ƒ
> > > > œ œ œ œ œ
f ƒ b >œ >œ b >œ >œ .
#œ > f >œ
f ƒ b >œ >œ >œ >œ œ
œ #œ œ. > >> ƒ >œ >œ >œ .
3
3
œ œ œ œ œ œ p ƒ
œ œ œ œ f ƒ
‰
‰
œ œ
#œ > f > œ
3
œ œ œ œ œ > f ∑
‰
œ œ > > ƒ
>>> œ œ œ
42
U
∑
42
U
42
G.P.
œ œ œ œ > > > > ƒ
œ œ œ >>>
∑
G.P.
œ œ œ œ œ > > > > f
œ œ f
U
G.P.
∑
œ œ œ œ œ œ œ > p f
j œ œ œ œ œ > ƒ
j œ ‰
œ
3
#œ œ œ œ œ >>>>> ƒ f
Œ
∑ 6
3
Œ
‰ œœ œ >>
‰ œœœœœ >>>>> F f >>>>> ‰ œœœœœ
3
∑
œ œ œ œ F f
>œ >œ >œ >œ œ
3
‰ œœ Œ >>
œ
Œ
œ œ œ œ œ f F
ß
3
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J 3 3 p œ œ œ œ Œ F f
œ œ œ œ œ œ œ F f
3
3
œ
3
3
‰ bœ œ œ >>>
>œ
∑
j #œ ƒ œ J
‰
˙
#œ œ œ œ œ œ Œ F f
&b œ œ œ œ Œ ƒ
Œ
f
# >œ
& b #œ œ œ œ œ > > > > f ƒ ? >œ >œ >œ >œ œ b
&b
‰
3
# >˙
3
145 &b
3
Ó
3
141 . mœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ b & 3
3
‰ #œ >
3
(Vibraphone)
Perc.
‰ #œ > > ‰ #œ
f
F
Perc.
ƒ
3
Ÿ~~~~~~~ œ œ. ‰ œ mœ œ œ œ œ >œ œ mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mœ
∑
U
G.P.
∑
42
II. Dreiecksumgleichung
Fl.
Perc.
Pno.
Vln.
149 N˙. mœ œ œ & b 42 ‰ ‰ J n œ 43 3 3 f insistent ∑
43
∑
44 Ó
U
& b 42
∑
43
∑
44 Ó
U
Ó
& b 42
∑
43
∑
44 Ó
U
Ó
? b 42
∑
43
∑
44 Ó
Ó
∑
œ nœ #œ 44 # œ # œ # œ p
(Ped.)
& b 42
Fl.
&b
Perc.
&b
Vln.
(Ped.)
43
∑
(Ped.)
&b
∑
?b
∑
(Ped.)
U
∑
∑
U
∑
U
∑
œ #œ #œ #œ #œ
&b ΠP
π
3
Ó
U
#œ #œ f
158 q = 144 U̇. , n # 44 π
˙.
m mnœ œœ œ œ œ œ œ nœ œ 43 Œ ‰ ‰ J œ
p
& b 42
156
Pno.
44
U̇
˙
U
Œ
21
3
3
˙. p
F
43
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
43
∑
∑
∑
∑
43
Ó
p
3
˙.
∑
∑
Œ
Œ
#œ œ nœ #œ #œ
#œ #œ #œ
p
F
∑
rall.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
# n 44
∑
∑
∑
n # 44
∑
∑
∑
# n 44
œ œ U , # 4 N œ# œ# œa œ# œ œ œ œ œ œ œ œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ# œa œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ n 4 6 f appassionato
6
6
5
6
6
6
5
6
6
6
II. Dreiecksumgleichung
22
q = 84
163 161 Fl.
Perc.
& & &
Pno.
Vln.
&
#
∑
43 Œ
#
∑
∑
#
43
∑
43
∑
∑
43
∑
∑
43
∑
#
?#
&
#
(Ped.)
(Ped.)
mœ
œ‰ ‰ J
Œ
3
P cantabile, with love 3
Π* Π*
mœ
m œ- œœ- mœœ œ œ œ 3
3
œ
- m œ- œ œ œ œ œ œ F
3
∑
3
3
∑
Ó
∑
(if still sounding)
∑
∑
Ó
∑
(if still sounding)
œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ 3 4 5 5 5 6 6 6 6 6 6 6 6 6 p 6 P p p gently, with love
165 Fl.
Vln.
&
&
mœ œ- œ œ œ œ œ œ œ # 3
3
3
œf
rit.
m œ- œ œ œœ œ 3
- œ 3 œ œ- œ œ œœ ‰‰ J Œ ‰‰ J ‰ Œ 42 3 p F F p P
3
œœœœœœ œ œœœœœ œœ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ # œœ œ œ œ 6
6
6
6
167 a tempo
6
P
playfully, joyfully
Œ
poco rit.
3
3
œ œœ œ œ œ
F
6
playfully, joyfully
p
Œ Œ
œœœœ
p
6
œœ
F
Π42
U
G.P.
∑
U
G.P.
∑
œ̄ 34 ‰ J F 43 ‰
œ-
‰
f
œœœœ œ œ œ œ œ
p3
œ J
6
œ- œ œ
f
3
‰
23
III. Tageslichtspielschock (Daylight-Show-Shock)
q = 76
Flute
Clarinet in B b
& 42
∑
44 w n.
. 34 ˙
24 ˙
& 42
∑
44 w
. 43 ˙
42 ˙
n.
& 42 Percussion
Piano
ã 42
44 Nœ p
& 42
∑
? 42
∑ ˙
Œ
Wind Gong (med.) diffuse, spread sound
44 œ p
∑
&
Œ
π
2 b˙ &4 π
4 œ ‰ Œ 4 J ƒ
& 42
44 w π
43
∑
42
∑
Ó
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑
43
∑
42
∑ ˙
Ó
43 3 4
44 Nœ p 44 œ p
w
Œ
Ó
Ó
Œ
Ó
Ó
Wind Gong (small)
√ b ww> 44 w f b w> 44 b ww
∑
42
π
œ 44 J ‰ Œ f
∑
2 b˙ 4 π
4 œ ‰ Œ 4 J f
non vib.
Ó
w
44 w π
Ó
√ b ww> 44 w ƒ b w> 44 b ww ° œ 44 J ‰ Œ ƒ
non vib.
Violoncello
Nipple Gongs on center yarn mallets
∑
non vib.
Violin
non vib.
non vib.
#œ p œ
p
f b ˙> b ˙˙
Ó
Œ
Ó
Œ
Œ
√ b ˙˙> ˙
Ó
Ó
Œ
œ π bœ
π
œ J ‰ Œ f œ ‰ Œ J f
III. Tageslichtspielschock
24
9 q = 60
rit. 7 Fl.
B b Cl.
&
œ œ. J π
w
&
∑
ã
∑
&
∑
&
∑
Vc.
Fl.
B b Cl.
&
π
Perc.
œ & J p ã
Pno.
Vln.
Vc.
& & &
b œ-
π wo
π o & w π
3
44 œo
œo
œ 3
˙
Wind Gong (med.)
∑
43
∑
44
∑
∑
43
∑
44
∑
∑
43
∑
44
∑
∑
o 44 w
∑
(non vib.) 44 wo
Œ
Ó
Ó Ó œo 3
œ J
œ
œ- œo . œo .
œ 3
‰
œo
œ
∏ bœ J poco
Œ
Ó
Œ ∑
43
∑
43
Œ œ.
π
b˙
œcresc.
œo
œ J
3
œ- œo .
œo . œ J
P
‰
œ J ∏
Œ
bœ œ ∑
π
p
n.
n.
‰ ‰ ∏
b w-
π Œ
Ó
w -̇ .
œ
p Œ
Œ
π
f
b˙
P
Œ ‰
f
b˙.
Ó
œ J p
œ ∑
wo
ȯ
ȯ
wo
ȯ
ȯ
change bow as needed
œ
Œ
Sizzle cymb. yarn mallets
∑
Ó
change bow as needed
Vibraphone bow
(non vib.)
b œ- œo œ .
p
∑ Œ
∑
œ J
3
44 Ó
b œ- œo ..
(Vibraphone)
œo
43 œ p
3
∑
œ ‰ Œ J ƒ
& œ π
œ
o o o o. 44 œ œ œ œ œ œ œ
43
Œ
œ J ‰ Œ ƒ
π
F
ƒ b w> b ww
˙.
œ
œ
o o o o o o 34 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 p 5
∑
œ P √ b ww> w
b˙. & Œ π 12
ȯ
(timbral alternation)
œ J
Ó
#œ P
Pno.
Vln.
œ ˙ J
Nipple Gongs
Perc.
& Œ
˙
œ.
& w
œ œo œo œ œ œo J J 3 F (timbral alternation)
3
œ œ
j œ
43 43 3 4 43
bœ œ
43
f
43 * 43 f
43
15
b œ- .
Fl.
& 43
∑
44
B b Cl.
& 43
∑
44 œ- . F
& 43 Perc.
Pno.
Vln.
Vc.
ã 43
œ
f
Œ
& 43
∑
& 43 & 43
44 B
Œ
p
Œ
˙. p
‰
j Ó # œ-
∑
Œ
Ó
∑
Wind Gongs
ȯ .
∑
˙.
j # œ- ˙ f
44 œ P √ b w> 4 4 f b w> 44
(non vib.)
f
F
44 œF
∑ ∑
œ- ˙ J f
Nipple Gongs on center
Œ
3 &4
III. Tageslichtspielschock
con vib. (ord.)
° wo
p 44 Ó
Ȯ
œ- .
‰
# œF
w
F ˙>.
wo
wo
Œ
Fl.
& w
B b Cl.
& ˙
˙ p
&
∑
ã
∑
w
˙.
w
˙.
Ó
Perc.
Pno.
& wp
-̇
?
Vc.
&
w
wo
B Ó
Vibraphone
-̇ p ∑
w (◊)
Vln.
π
wo ȯ
π
wo
p
œ-
œ-
œ-
-̇ . P
˙. P œ- b œ- - #œ bœ ° wo wo
π
œ3
p
?
3 4
Œ
Ó
# œP
w-
b w-
b w◊
w
# œ-
ȯ .
π ȯ .
Oœ
4 4
œ-
44
π U̇.
w-
N œ-
o 44 w o 4 w 4
Œ
Ó ∑
∑
.
Nw
b œ-
b ˙-
U
Ó.
U̇.
3 4
Œ Œ
43
U
Œ
3 4
U
Œ
3 4
U
43
Œ
U
U
Œ
˙. œo
U U
U̇.
π Triangle (med.) 4 œ Œ Ó 4 p Nw 44 π ∏
b œ-
Oœ J ‰ f q = 40 U̇
p 44 w
b œ-
# œ-
p
wo
non vib.
4 4
œ π
p
P
∏ bœ
# œ-
4 43 N œ - b œ- b œ-
43
Ó
Ȯ
∑
43 œ œ-
œ F
∑
3 4
œ-
(large)
Œ
b ˙- . P
wo
3 œ 4
p
∑
3
Ó
. 43 ˙
π œ-
b œf
Œ
3 œ 4
π œ-
b wf
Œ
rall. 21
b wP p
f
j Ó œ-
Oœ J ‰ Œ F
∏
w-
j œ- ˙
# œ- . P
w
Ȯ
œ- ˙ J
P
œ P loco ˙>.
25
U
Ó
∏ œo U Ó ∏
&
U
43
Œ
U
Œ
43
&
3 4
III. Tageslichtspielschock
26
Fl.
B b Cl.
Perc.
27 Brilliantly, brightly q = 152 > con vib. (ord.) œ ˘ # œ #œ œ œ J‰ ˙ & 43 J ‰ ‰ f p 3 ƒ p > œ̆ œ #œ 3 # œ J ‰ #˙ J # œ ‰ ‰ &4 f p p 3 ƒ 3 &4
∑
ã 43 Œ
& 43 ΠPno.
Vln.
Vc.
& 43 Œ
&
B b Cl.
& &
Perc.
ã & &
Vc.
#œ
œ
œ
°
œ.
p
(Nipple Gongs) on edge
f # >œœ ..
Œ
Œ
∑
>œ
œ æJ p
‰
f > œ œ b œœ œ œ œ œ p
f b œ œ >œ Œ bœ œ œ œ 5
5
5
p
√ # >œœ ..
>œœ œ œ
f >œ œ œ œ œ œ œ
p
#œ.
#œ. >
f
5
p con vib. (ord.) ˙ 3 &4 p
Fl.
Vln.
œ æJ p
con vib. (ord.)
& 43
32
Pno.
#˙
‰ #œ
œ>
Suspended Cymbals yarn mallets
∑
>œ J Œ f >œ J Œ f œ. >
p Nœ p
#œ >
b >œœ ..
>œœ œ
b >œœ ..
>œœ
>œ Nœ. J ‰ ‰ & f p > & b œJ ‰ ‰ b œ . p f
N >œ J ‰ f j bœ ‰ f>
>œ J ‰ f >œ J ‰ f
b >œ œ bœ œ >
#œ p
œ p
#œ p
œ
p
Œ
œ >
œ̆ bœ bœ J ‰ œ bœ œ 5 f p ƒ # ˘œ œ >œ J‰ #œ #œ œ J ‰ #œ #œ f ƒ 6 p ∑
∑
œ
œ
p
#œ
#œ
f
N œœ
# >œœ n # >œœ >œ J ‰ f j œ ‰ f>
>œœ œœ >
Nœ p
œ p
3
bœ 3
œ æ p
Œ
f
œ œ œ >
3 b˙ œ œ b œ œ œj ‰ > > p ƒp f
>œ J ‰ f >œ J ‰ f
bœ p
b œœ
N œœ ∑ Œ Œ >œ J ‰ f j œ ‰ f>
Nœ p
p
‰
p
n N >œœ
Œ
Œ
# >œœ
>œ œœ
>œ #œ
#œ
# >œ J
œ p
j œ ‰ f>
p
>œ J
# œœ
>œœ œ
f
Œ Œ
‰
ƒ œ J‰
ƒ
>œ
3
#œ 3
#œ
>œ # œ œœ f
œœ œ œ >
#œ p
œ p
p
>œ J Œ f
œ.
p
Nipple Gongs On edge
Œ.
bœ. > f ∑
N >œœ b œ œ œ >œœ œœ f p 3 N >œœ bœ œ œ
p
f >œ J f
‰ Nœ p
‰
√
œ >
>œ # œ œ œ
# >œœ
> #œ œ œ œ
ƒ # >œœ
>œ J
f
j œ >f
>œ œ œ # œ œ œ œ 3
bœ. #œ
p
f ‰ #œ f
‰ ‰
bœ p
#œ p
# >œ Í N >œ Í
∑
œ >
3
p
ΠSuspended Cymbals
p
œ.
œ̆ J ‰ ‰ f >œ J
œ #œ œ
f
3
#œ
‰
>œ J Œ f
œ.
>œ N ˘œ J‰ J ‰ ‰ ƒ f
>œ J‰ ƒ
f >œ J f
Nœ
œ
œ
‰
Œ
œ J‰
f
˙ > œ œ bœ œ J ‰ ƒ p 3 p f >œ
p
Ped.
∑
œœ œ bœ
œ
Vibraphone
F
p
œœ œ œ >
>œ J ‰ f >œ J ‰ f
Œ
œ > f
> œ œ b œœ œœ œ œ œ
>œ # œ œœ
3
3
>œ œ æ f p
œ æJ p
‰
>œ > #œ J ‰ œ̆J ‰ b œ œ œ œ œ œJ ‰ ƒ f p 5 ƒ p >œ > ˘ J ‰ b œJ ‰ œ œ œ œ œJ ‰ œ ƒ f p ƒ p œ
>œ J ‰
bœ bœ œ >œ œ J ‰ Nœ bœ 5 ƒ p 5 >œ œ #œ #œ J‰ # œ œ #œ ƒ p
>œ
ƒ
>œ
#œ # œœ # œ # # œœ R.H.
Œ Œ >˙ æ Í
˙æ > Í
f
L.H.
37 Fl.
B b Cl.
& & &
III. Tageslichtspielschock
U̇.
f
ƒ
U̇.
&
∑
U̇
Œ
#˙. # # ˙˙ ..
æ F
#˙. # # ˙˙ ..
Pno.
∑
&
Fl.
B b Cl.
Perc.
∑ ∑
G.P.
Triangle (med.)
ã
Vc.
ƒ
U̇.
sec
ƒ
∑
G.P.
∑
G.P.
ƒ
∑
G.P.
∑
G.P.
ƒ
U
& ˙æ. f
∑
G.P.
ƒ
45 44 w œ Œ æ & æ ∏ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w œ Œ & æ æ ∏
∑
∑
œ
Triangle (small)
∑
f (up) √ ggg # œœœ ggg gg ggg ggg f ggg # œ ggg # œœ gg g >œ
Vc.
∑
Suspended Cymbals scrape, with triangle beater
œ
f
w & æ w & æ
∑ w æ ∏ w æ ∏
44
∑
∑
Œ
Œ
∑
∑
44 *
∑
∑
Œ
arco sul pont.
˙. æ π
∑
N˙. æ π
44 œ æ
47 Through a haze q = 88 q = 60 molto rall.
∑
# # œœ
∑
P
to the fore
œœ N œœ
?
N˙ ° w æ w æ
æ
æ
œœ-
3
œœ 3
˙˙
œœ
bw æ
æ
∑
∑ ˙
∏
wæ Solo
w æ
w
∑
wæ ∏
∑
44 w æ
arco sul pont.
∑
∑
w æ
∑
∑
Ó
w æ
∑
∑
∑
∑
44
Œ
∑
∑
∑
Œ
Œ
Œ
∑
∑
p F
Œ
44
Œ
nostalgically
&
w æ
Œ
Piccolo Snare drum (snare drum sticks) snares on; dampened with mat; roll as close to rim as possible
wæ p
44 wæ
∑
Pno.
Vln.
˙. æ π
simile simile Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # >˙ . (# œ ) ˙. # ˙ . (# œ ) 44 w # w (# œ ) æ æ æ æ æ f π π
Ó
delicately, a faint "whir," like a distant film projector
&
˙. æ
pizz.
& æ f
ã
>˙ . æ f
flz.
(trill with a side key that does not alter pitch)
G.P.
f
Perc.
Vln.
38 q = 60 G.P. ∑
27
wæ
wä # N ww
ww w
Ó
w æ w æ
p
sotto voce
wæ
F wwäw
˙
p ˙
www w w æ w æ
III. Tageslichtspielschock
28
50 Fl.
B b Cl.
Perc.
& &
45
∑
w
45
∑
w
œ
π
˙æ
molto rall.
Ó
œ n.
45 Ͼ
ã wæ
q = 76
Œ
Œ
wæ ∏
˙æ p
Vln.
Vc.
Fl.
B b Cl.
Perc.
ww & w
. 54 ˙˙˙ ..
Œ
Œ
?
45
Œ
Œ
w
˙ æ & œ &æ
æ
gliss.
æ
55 q = 88 œ & 45 ∏ & 45 5 ã 4
& 45 Pno.
œ æ
? 45
wæ p
# # œœ F
N˙
Vln.
& 45
w æ
Vc.
5 &4
w æ
˙.
æ
45 æ
æ
#w 45 æ p
gliss.
w æ p sotto voce
molto rall.
Œ
Ó
Œ
œæ œœ-
3
q = 60
44 44
∑
œœ N œœ
œ æ
sotto voce
œœ
œœ
œœ
3
˙˙ .. ˙.
4 4
3
Ó
œ œ w
F œ
3
œ
˙
œ æ
4 4
w æ
44 44
˙
Ͼ
44 æ w
˙
45
p
45
sotto voce
∑
œ
œœ
44
∑ ˙æ.
˙
˙b ˙˙
p
45
Ͼ
œ æ
44 æ
w æ
œ æ
44 æ˙
w ww
π ˙˙ ˙
44 Ó w
w æ
ww w
gliss.
æ
æ
æ
œ æ
45
æ
gliss.
Nw æ π æ
45
45 æ
#œ æ π
æ
45
59 q = 40 ∑
∑
∑
∑
w
æ œ æ
wæ
∑ ∑
gliss.
æ æ
gliss.
æ
æ
æ
æ
Nw æ p Nw æ p
w
∑
π
wæ
w w # www p www w w œ æ
∑
∏
wæ
√ > ggg ww 44 ggg # N www ggg ggg f gg ggg loco 44 gggg # wwww g
44
w
non vib.
Œ
˙.
(up)
˙. æ
œ
œ
wæ ∏
œ æ
∏
œ
3
3
Pno.
Œ
œ
molto rall.
q = 40
- 3 œ œ œ w p Œ œ w
w æ w æ
œ ˙
3
œ
œ
III. Tageslichtspielschock 60 Fl.
&
B b Cl.
&
Perc.
∑
ã wæ
Pno.
Vln.
Vc.
Fl.
B b Cl.
œ & æ œ &æ
œ æ gliss.
˙ gliss.
æ
64 q = 76 w & 44 & 44
f
bw f
Nipple Gongs on center yarn mallets
Perc.
Pno.
w ww
π
w ? ˙
& 44 N œ Œ Ó P>
Wind Gong (med.) yarn mallets
ã 44 œ Œ Ó P> √ b ww> w & 44 ƒ b w> b ww & 44
Vln.
4 b >œ &4 J‰Œ Ó ƒ ord. >œ 4 &4 J‰Œ Ó ƒ
Vc.
bw
˙. 43
44
wæ
43
∑
44
∑
43
∑
44
∑
43
∑
n.
w
æ æ
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III. Tageslichtspielschock
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III. Tageslichtspielschock
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III. Tageslichtspielschock
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III. Tageslichtspielschock
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III. Tageslichtspielschock
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139 Fl.
B b Cl.
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Vln.
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35
π
Ó
44 4 4
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44 44
III. Tageslichtspielschock
36
153
12-15 seconds
q = c 72 timbral oscillations; like flickering light; ad lib.; play independently, do not align with clarinet
Fl.
œ
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π
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œ.
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B b Cl.
Perc.
Pno.
&
π
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œ.
o j œ
œ.
o j œ
œ.
o œ œ
œ
o œ.
œ n.
q = c 72 timbral oscillations; like flickering light; ad lib.; play independently, do not align with flute
˙
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