the space of a door (2016)

ERIC NATHAN

the space of a door for orchestra

Copyright 2016 – Eric Nathan. All rights reserved. P U B L I S H E D B Y N A T H A N A R T S (ASCAP)

WWW.ERICNATHANMUSIC.COM | Providence, RI USA | (914) 391-8394 *PLEASE NOTIFY PUBLISHER OF ALL PERFORMANCES*

Dedicated to Andris Nelsons, Anthony Fogg and the members of the Boston Symphony Orchestra with admiration and gratitude To S.E.S., in memoriam *** Commissioned by the Boston Symphony Orchestra, Andris Nelsons, Music Director First performed on November 8, 2016 at Symphony Hall, Boston, MA by the Boston Symphony Orchestra conducted by Andris Nelsons

INSTRUMENTATION Score in C (Instruments that sound at the octave or double octave are notated at their written pitch) 2 Flutes (2nd doubling Piccolo) 2 Oboes 2 Clarinets in B-flat 2 Bassoons (2nd doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 3 Trumpet in C 2 Trombones Tuba Timpani Percussion (3 Players)* Total requirements: Timpani, Chimes, 2 Bass drums (large), Marimba (four octaves, C3 to C7), Vibraphone (no motor), Snare drum, Maracas, Glockenspiel, 6 Suspended cymbals (3 small, 2 med., 1 large), 1 China cymbals, Clash cymbals, 2 Sizzle cymbals, 4 Triangles (2 small, 2 large), Tamtam (large), 1 Piece of Paper Perc. 1: Chimes, Bass drum (large – not shared with Perc. 2), Triangles (small, large), Suspended cymbals (med., large), Sizzle cymbal, China cymbal, Marimba (four octaves, C3 to C7) Mallets required: yarn mallets, brushes, chimes mallet, bass drum beater, Triangle beaters Perc. 2: Bass drum (large, in horizontal position – not shared with Perc. 1), Suspended cymbal (small), Vibraphone (no motor), Sizzle cymbal, Triangles (small, large) Mallets required: yarn mallets, brushes, bass drum beater, triangle beaters, 1 piece of paper (to slide on skin of bass drum, creating an audible whispering sound) Perc. 3: Clash cymbals, Suspended cymbals (small, med., large), China cymbal, Tam-tam (large), Snare drum, Maracas, Glockenspiel Mallets required: yarn mallets, brushes, tam-tam beater, hard plastic or brass mallets Harp Strings (16-14-12-10-8)

Duration: ca. 11 minutes

PERFORMANCE NOTE Cues: The large Cue 1, Cue 2 and Cue 3 markings only apply to the strings, instructing the players to either change dynamic or to end the repetition of the boxed musical figures. Every player in the orchestra has these large cue numbers in their parts for their reference. The players for which these cues are not applicable are instructed to ignore them. Percussion: Dynamics marked with quotation marks, such as “ f ”, denote that the instrument should be played at the given dynamic but that the actual sounding dynamic may be less than what is written. The Bass Drum in the Percussion 2 part should be placed in horizontal position throughout. The player is instructed to slide a piece of paper in a straight motion on the skin of the bass drum. It will create a soft, but audible whispering sound. Percussionists 1 and 3 are instructed to scrape brushes on the heads of the bass drum and snare drum, respectively, in a semi-circular motion.

NOTE FROM THE COMPOSER I am often inspired by engaging with old places such as historic churches, cathedrals or concert halls. Despite the silence of their atmosphere, these places can feel full of a collective energy of those who were there before me. The initial creative spark for “the space of a door” came from my first visit to the Providence Athenaeum in December 2015. Upon entering this temple of books, built in 1836, one is welcomed by a grand sight of thousands of books brightly illuminated. I imagined the energy latent in all of the countless stories, the voices of authors and their characters who live in these books, each work a portal to another world. This was my starting point, providing a kind of scaffolding for the piece, which then expanded in other directions as I filtered my musical ideas through the emotions experienced during the months working on it, including a sense of a personal loss from the sudden death one of my closest mentors, composer Steven Stucky, and the daily hurt I have felt from news of the tragic series of world events. The Boston Symphony Orchestra invited me to compose this work as part of a festival celebrating Johannes Brahms, whose music has been important to me as a composer and performer. My piece pays homage to Brahms by taking inspiration from his Symphonies Nos. 1 and 2, particularly the rising minor third in the horns that opens Symphony No. 2. I begin my piece with the horns playing this interval together in harmony. The interval plays a key role throughout my work, both harmonically and structurally, returning at the end as a descending melodic third in a vastly different emotional context. Emotionally, the piece takes a journey through a series of interconnected worlds punctuated by sections featuring massive, asynchronous textures in the strings, where each player is asked to play individually within the collective, as if a soloist. These sections are set against moments of stillness and fragility. A fast, wildly agitated section lies at the middle of the work. “the space of a door” was commissioned by the Boston Symphony Orchestra and is dedicated to Music Director Andris Nelsons, Anthony Fogg and the members of the Boston Symphony Orchestra with my deepest admiration and gratitude. The title quotes from a line of Samuel Beckett’s poem, “my way is in the sand flowing.” – Eric Nathan (August, 2016)

Commissioned by the Boston Symphony Orchestra, Andris Nelsons, Music Director

Score in C

the space of a door

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*FOR ALL STRINGS WITH BOX NOTATION: Do not follow conductor’s tempo, avoid synchronized entry. Play differently from the players around you, asynchronously. Vary tempo to create a heterogenous texture of different speeds. Play like a soloist, striving for individuality!

Suddenly brilliantly bright and ecstatic

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the space of a door

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f molto espressivo e dolce ˙f ˙-

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(1-6) Va. (7-12)

(1-2)

(3-4) Vc. (5-7)

(8-10)

(1-4) D.B. (5-8)

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" " Snare Drum w/brushes (use only one brush) (snares on) rub/scrape head, with a semi-circuluar motion, sempre (until indicated otherwise)

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with brushes Bass Drum rub/scrape head, with a semi-circuluar motion, sempre (until indicated otherwise)

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*Dynamics in quotation marks: perform at given dynamic, even though it may not sound less than that dynamic

1

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the space of a door

31 1 Fl. 2

1 Ob. 2

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1 Bn. 2

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Horns 2

4

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Timp.

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(5-8) Vn. I (9-12)

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(1-4)

(5-8) Vn. II (9-11)

(12-14)

(1-6) Va. (7-12)

(1-2)

(3-4) Vc. (5-7)

(8-10)

(1-4) D.B. (5-8)

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Maraca

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Bass Drum with brushes (rub in semi-circular motion, as before)

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31

(1-4)

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simile, sempre

3

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(with bass drum beaters)

Perc.

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poco

Bass Drum

2

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34

the space of a door

10

35 Intimately

40

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Picc.

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Ob. 1,2

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2

1

1,2 Horns

Tbn. 1,2

Tba.

Timp.

1

Perc. 2

3

Hp.

ã

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w/brushes Bass Drum scrape in a semi-circular motion (as before)

Œ œ p F p

Ó

Ó

Œ œ p F p

w/piece of paper Bass Drum slide across skin of bass drum (placed in horizontal position) in a straight motion

œ p

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w/brushes Snare Drum scrape in a semi-circular motion (snares on) (as before)

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Ó

like an audible whisper

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(9-12)

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Vn. I

(13-16)

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(5-8) Vn. II (9-11)

(12-14)

(1-6) Va. (7-12)

(1-2)

(3-4) Vc. (5-7)

(8-10)

D.B.(1-4)

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w/brushes Snare Drum scrape in a semi-circular motion (snares on) (as before)

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w/piece of paper (as before) Bass Drum slide on skin of drum in a straight motion

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43

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cantabile, con espress.

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55

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D.B.

58

the space of a door

14

59 1 Fl. Picc.

1 Ob. 2

1 Cl. 2

1 Bn. 2

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With more energy

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1,2 Horns

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1 Bn. 2

1,2 Horns

Tbn. 1,2

Tba.

Timp.

Bass Drum

1

Perc. 2

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ã

w/brushes scrape in a semi-circular motion (as before)

Ó

3 4 Œ

w/piece of paper (as before) Bass Drum slide on skin of drum in a straight motion

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Ó

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w

5 4

w

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w

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Snare Drum w/brushes scrape in a semi-circular motion (snares on) (as before)

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Bass Drum rapid rubbing on head with both brushes

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44

molto vigoroso

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44

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molto vigoroso

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82 Vn. I (7-11)

(12-16)

(1-4)

(5-8) Vn. II (9-11)

(12-14)

(1-6) Va. (7-12)

(1-3)

Vc. (4-6)

(7-10)

D.B.

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strike head with brushes (roll, ord.)

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42

86 q = c. 66

rit. (1-6)

43

to Contrabassoon

Maraca swirl

rapid rubbing on head with both brushes

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89

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the space of a door

90

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Wildly agitated, racing q = 138 (subito)

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43

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44

Picc.

&

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