Discreto comedor de humo by EspacioLibre teatro

DISCRETO COMEDOR DE HUMO © Karlos López Rentería con textos de “Epístola a Belardo” y Libera(c)ciones 2016

Lima - Perú 2017

ESCENARIO VACÍO. HAY BRUMA. APARECE LOPE DELANTE DEL TELÓN CERRADO. PARECE PERDIDO. DESCUBRE A LOS POCOS ESPECTADORES QUE HAN VENIDO.

LOPE.- Mis padres tienen los ojos tristes. Caídos, como si hubieran llorado o resistiéndose al llanto hace mucho. Los míos son su herencia. Ni ellos ni yo tenemos la culpa de aburrir con nuestro ánimo. Lo mismo el autor de este texto. Él también tiene un padre así. Por eso estas palabras solo podrá decirlas un actor cuyos padres tengan ojos tristes. No soportaría que mi voz pertenezca a un cuerpo ajeno. Hay corazones lejanos también. Y esos tienen latidos que no marcan el ritmo de mi baile. Baile. (BAILA) Todos saben que detrás de cada fiesta hay instantes de lucidez. Segundos, no más, tampoco somos tan brillantes. Tampoco se necesita ser tan inteligente mientras bailamos. En las fiestas, los pensamientos son sordos. Ustedes han venido a “distraerse”. En el peor de los casos a “divertirse” a expensas de mi vergüenza. Podría no gustarle lo que ve. En el mejor de los casos han venido simplemente porque me conocen y quieren hacerme sentir bien con su presencia. ¿Para qué? “Para que yo también los quiera”. Nada es gratis, ni el cariño, ni el pan, ni el azúcar. “Menos el azúcar y sobre todo el pan”. Están escuchando sus voces en mis palabras y entendiendo lo que dicen mientras me escuchan. Nada digo que no sea de ustedes. Estamos solos: ustedes y nosotros. El autor, el director y los actores. Solos desde siempre. Hablando solos, mientras otros escuchan.

DIANA ENTRA AL ESCENARIO. SE DESCUBREN. AMBOS.- Hola LOPE.- ¿Quién eres? DIANA.- Tengo algo que decirte. LOPE.- ¿Quién eres? DIANA.- Dame tu nombre. LOPE.- Dame tu nombre.

DIANA.- Mi camino es sinuoso (todo paso tropieza), mira mis pies, tengo orden de cruzar los ríos. La paz es cautiverio y aquí gracias a Dios somos aves de cautiverio. LOPE.- Tengo algo que decirte. DIANA.- Vamos, dame tu nombre. LOPE.- Yo soy libre como quien no tienen camino. Puedo ir hacia delante o hacia atrás. No distingo derechas de izquierdas. Ni las ventajas de arriba o abajo. Un ave de corral puede con el destino de ser la cena del dueño, pero nunca con tener las alas cortas DIANA.- Shhh. Ahí vienen los actores. LOPE.- ¿Y de qué trata la obra? DIANA.- Qué importa. Todos mueren al final. ¡Todos mueren!

DIANA LO LLEVA. SE SIENTAN. DAN ESPALDA AL ESPECTADOR Y MIRAN EL ESCENARIO. ENTRAN LOS ACTORES.

AMARILIS.- ¿Quién eres? Es cierto. Oí tu voz. Belardo, más que digo, no Belardo, Milagro han de llamarte. Esas son palabras atrevidas para las vírgenes que las oyen y que a Dios han sido y son consagradas. Dime ¿Puedes ver? Dime ¿Por qué todo lo que digo parece ofensivo? Creo que mi hígado es más grande que mi corazón. Todas mis palabras son amargas. Avísales a los bailarines y a los músicos que no vengan más. Cerraremos el teatro para siempre. Belardo, Lope, Milagro. Todos los nombres del error. La farsa de la historia es la que importa ¿Tú la escribes y yo la inspiro? O ¿Tú la escribes y yo la digo? O ¿Todo lo contrario? Haz lo que sea necesario para acabar con la mentira vanidosa de contar historias. PAYASO.- ¡Los actores! (APLAUSOS. PAYASO SACA UNA LATA DONDE DIANA Y LOPE DEPOSITARÁN MONEDAS. PAYASO, JAV Y AMARILIS QUEMAN PALOSANTO DENTRO DE LA LATA) AMARILIS.- Sepan que no todo es lo que parece. ¡Qué poca gente ha venido! No sabemos cómo hacer para que venga más gente. Hemos probado de

todo, pero ya ve. Agoniza el teatro como buen muerto que es. Como incansable muerto que es. Aquí estamos los actores quemándonos solos. Cremando cuerpos. Los nuestros y de los pocos que vienen a ver cómo es hacerse humo para ser la neblina de la tarde.

RECORREN CON LA LATA HUMEANTE EL ESCENARIO. EL HUMO ENCEGUESE A LOPE.

PAYASO.- ¡Los actores! JAV.- Ellos, ellas, los cuerpos de la historia. AMARILIS.- Pura emoción. Puro sentimiento. PAYASO.- ¡Los actores! JAV.- (A PAYASO) También podría decir las actrices. PAYASO.- Los actores y “las actrices”. JAV.- Carne joven y brillante, carne vigorosa, carne que un día se pudre. AMARILIS.- Avisadle a los bailarines, músicos, a los magos y declamadores. PAYASO.- ¡Han llegado los actores! JAV.- Los encargados de acabar con el teatro. AMARILIS.- Sí ¡Vamos a destruir la mentira vanidosa para siempre!

DIANA SE SUMA AL ESPECTÁCULO. PRESENTAN UNA PIEZA CANTADA. LOPE NO PUEDE VER. SUS OJOS LE DUELEN. RECORRE EL ESCENARIO TAMBALEÁNDOSE MIENTRAS LOS ACTORES REPRESENTAN. SE ENCUENTRA CON UNA LÁMPARA Y LE HABLA MIENTRAS LA LLEVA POR EL ESCENARIO.

LOPE.- No digas nada, no voltees. Soy Lope, tu Lope. El mismo, el de siempre, el tuyo. Amarilis es tu nombre, el cielo te lo ha dado. Y el amor que

nunca tuvo paz conmigo te me representó parte por parte. Puedo ver el mismo amor suavizado en la memoria. Mi memoria. Mirada aturdida de tragedias. Mías y ajenas. Tragedias que las historias cuentan. Oh, no te veo. No puedo ver y solo el poeta tiene ojos. Haré que se vayan los actores, que se acaben, que no queden actores ni poemas, ni siquiera las noticias ni las anécdotas.

LOS ACTORES LE QUITAN LA LÁMPARA Y LOPE CONTINÚA TAMBALEÁNDOSE POR EL ESCENARIO MIENTRAS LOS ACTORES REPRESENTAN.

DIANA.- ¡Cuánto humo! (CARRASPEA) Aquí el escenario. Allá el público. Aquí los actores y por ahí el teatro. ¡Qué difícil es sentarse a ver a los extraños! Papacito, mamacita. Señor letrado, amigo analfabeto. ¿Quién tendrá la culpa de nuestra ceguera? Fíjese. Hemos venido en barco surcando galaxias de tiempo. Me refiero al océano, aburrido espectador. Le decía en muy claro español como para que no se confunda, es “muy difícil ver el mar”. PAYASO.- Interpretas mal. AMARILIS.-

parece

apropiada

palabra

“mal”.

Usaría

“equivocadamente” o “erradamente”. Así como usted debió usar “neblina” en lugar de “humo” porque esconde más poesía. PAYASO.- ¿Vamos a discutir por tonterías? AMARILIS.- ¿Tonterías? No. “Palabras”. Detalles certeros. PAYASO.- Tonterías. AMARILIS.- Toda la razón de nuestro oficio: “la palabra”. PAYASO.- Ridícula. AMARILIS.- En la palabra “mar” se encuentra la esencia del mar y en las letras del Nilo todo el Nilo hasta la última gota. JAV.- ¿Y en la palabra “océano” hay más agua que en la palabra “mar”? AMARILIS.- ¿Ah? JAV.- ¿Y preferimos “palabra” o “vocablo”? PAYASO.- Me confunden.

AMARILIS.- Ah, vil tejedora de mentiras. Artesana de falsos testimonios. Mequetrefes. Cómicos de la legua. Insectos, venenos, yuyos, hipócritas. PAYASO.- ¿Tantos títulos ostento? JAV.- “Palabras” nada más. Solo “palabras, palabras y palabras”. DIANA.- Colega, no vamos a perder el tiempo en nimiedades de semejante índole. AMARILIS.- Es verdad. Muchos han perdido la cabeza discutiendo si “to be or not be” corresponde a la interpretación de “ser o no ser”, “vivir o no vivir”, “existir o no existir” “callar o no callar” “pagar o no pagar”, “pelear o… cualquier cosa. DIANA.- Hay que decir que cuando llueve se debe decir que llueve. El resto hay que dejarlo al misterio. PAYASO.- Ya recordé. Usted se equivocó en su línea. Por eso le interrumpí. Usted dijo “qué difícil es ver el mar”. DIANA.- Es difícil. PAYASO.- No es difícil “ver el mar”. Es difícil ver el mar “cuando hay neblina”. Es como si una nube gris se posase entre usted y lo que quiere ver. (AL PÚBLICO) Usted no ve y lo tiene al frente. AMARILIS.- “El misterio de lo evidente” si quiere ponerle un nombre. No se haga el que sabe todo. Evitaremos en lo posible pisar ese falso escalón por el que han caído… JAV.- O ascendido… AMARILIS.- Colegas de este y otros tiempos. JAV.- Ascendido. Estoy segura que los colegas de otros tiempos tuvieron más público que nosotros.

EL PAYASO SACA UN REVOLVER Y APUNTA AL ESPECTADOR.

PAYASO.- Vean a esos extraños venidos de otro mundo y de otro clima. Extraños sin más pretensión que contar proezas y torpezas. ¿Qué buscan

realmente? Seducir laureles para coronar poetas, “poetas”, “poetas”. Todo a costa de hacer público el martirio de hombres y mujeres. Ya pueden comenzar a aplaudir ¡Aquí, su ridícula santidad: las actrices!

LOPE RECUPERA LIGERAMENTE LA VISTA, SE ACERCA A AMARILIS.

LOPE.- No digas nada, no voltees. AMARILIS.- ¿Quién eres? LOPE.- Soy Lope, tu Lope. El mismo, el de siempre, el tuyo. AMARILIS.- Es cierto. Oí tu voz. Belardo, más que digo, no Belardo, Milagro han de llamarte. LOPE.- Amarilis este es tu nombre, el cielo te lo ha dado. Y el amor que nunca tuvo paz conmigo te me representó parte por parte. AMARILIS.- Esas son palabras atrevidas para las vírgenes que las oyen y que a Dios han sido y son consagradas. Dime ¿Puedes ver? LOPE.- Puedo ver. Lo mismo, el mismo amor suavizando mi memoria aturdida de tragedias, mías y ajenas, pero tragedias que las historias cuentan. AMARILIS.- ¿Por qué? Dime ¿Por qué todo lo que digo parece ofensivo? Creo que mi hígado es más grande que mi corazón. Todas mis palabras son amargas. Avísales a los bailarines y a los músicos que no vengan más, cerraremos el teatro para siempre. LOPE.- Ya no te veo, no puedo ver. AMARILIS.- Belardo, Lope, Milagro. Todos los nombres del error. La farsa de la historia es la que importa ¿Tú la escribes y yo la inspiro? O ¿Tú la escribes y yo la digo? O ¿Todo lo contrario? LOPE.- No puedo ver y solo el poeta tiene ojos. AMARILIS.- Haz lo que sea necesario para acabar con la mentira vanidosa de contar historias.

LOPE.- Haré que se vayan los actores, que se acaben, que no queden actores ni poemas, ni siquiera las noticias ni anécdotas.

SALE AMARILIS. LOPE SOLO.

LOPE.- Solo el poeta sueña y esta noche ese poeta soy yo. Adiós actores. Buena suerte actrices. Naveguen, buen viaje, hagan vela. Llévense su moral de justos y víctimas a donde los necesiten. Guíen almas que sin alas vuelen. Aquí nos quedaremos las aves que podemos salir solas del corral.

PAYASO AL PÚBLICO.

PAYASO.- Así no se puede competir contra los poetas. Ellos tienen orejas en lugar de pies, escuchan la tierra, lo descubren todo, excepto qué hay detrás de la neblina. (DISPARA A JAV). Hazme reír. (LE APUNTA A LOPE, QUE AHORA CUENTA CHISTES. UNO TRAS OTRO. CADA UNO ES MÁS VULGAR QUE EL ANTERIOR) LOPE.- Ya, uno más, una señora le dice a su hija: “Hijita, hijita, los doctores por fin han encontrado la cura a tu ceguera. ¿En serio mamá?” Responde la hija. “Sí, sí, aquí está la crema que me han dado”. La hija con prisa le dice: “Dámela mamá, dámela”. “Échate tú misma en los ojos, hija. “No veo nada mamá, no veo nada. “Échate más, hija”. “Aún no veo mamá” “Échate más”. “Nada mamá, ya se está acabando la crema” Avisa la hija con mucha preocupación. “Échate más”. “Nada mamá, nada”. Ante tanta insistencia, la mamá le confiesa: “Ah ¡Feliz día de los inocentes hija”. PAYASO RÍE EXPLOSIVAMENTE, TANTO QUE CAE AL SUELO. DESDE AHÍ DISPARA A LOPE QUIEN ESQUIVA LAS BALAS Y SALE DEL ESCENARIO. VUELVE AL ASIENTO DESDE DONDE COMENZÓ A VER LA ESCENA. AMARILIS ENTRA. JAV SE LEVANTA. BAILAN SUAVEMENTE. PAYASO AL PÚBLICO.

PAYASO.- No hay teatro señores. Váyanse pronto. La nostalgia es mala consejera. ¿Para qué han venido? La función que han visto es un muerto al que han adorado siempre. Que no los confunda la pena. Que nada les amargue la vida. Váyanse antes de ser infectados. JAV.- A penas ha visto el ingenio valiente, en cuya mesa han de ser honrados los actores para ser olvidados por versos cansados. PAYASO DISPARA A JAV, ESTA CAE NUEVAMENTE. AMARILIS SIGUE BAILANDO SOLA. AMARILIS.- El teatro es un muerto eterno. Ni el poema ni el héroe escapan del entierro. Solo el poeta cuida la puerta de esta tienda. PAYASO DISPARA A AMARILIS, ESTA CAE. LOPE GIRA HACIA EL ESPECTADOR. LOPE.- Hay que escribir un poema señora. Yo ya no veo. O sea, sí veo, pero no veo completo. Veo una parte nada más. Por eso conviene que el poema lo escriba usted. Un único poema que le sirva para hacer un hueco en su pecho por donde escapar de la neblina. Pero no un poema viejo -lamentoso. No. Otro. Un poema que diga que usted es el centro del universo. No usted hombre ni usted mujer, sino usted, el centro del universo. Mi pasión es el porvenir, por – venir. (AMARILIS SE LEVANTA, VA HACIA ÉL, LO ACOMPAÑA MIENTRAS ÉL CAMINA POR EL BORDE DEL ESCENARIO). No veo. ¿Y si me caigo? ¿Y si dejo de ser suave? Tú sabes que caer no te quita suavidad. Tú sabes que perder el equilibrio no proyecta inseguridad. Del porvenir me interesa que no se note que me interesa. Del sonido me interesa que sea suave. De la suavidad me interesa que desestabilice. De lo estable, que regale cariño y del cariño que sea eterno. AMARILIS.- ¿Y de la eternidad? LOPE.- Que sea suave. AMARILIS.- ¿Y si no soy tan suave? LOPE.- ¿Y si también giro? ¿Y si mejor me caigo? AMARILIS.- Y si tú ya te diste cuenta que me da miedo el porvenir.

AMARILIS DEJA A LOPE Y VA HACIA JAV. AMARILIS.- Oye, tú. Explícame. JAV.- ¿Yo? AMARILIS.- Tú, “que sueles aficionar tu alma a estas noticias culturales”. JAV.- ¿Ah? AMARILIS.- “Tú que estas grandezas vas mirando y entretenida en ellas las vas celebrando en tus entrañas”. Explícame. JAV.- ¿Tengo que responder ahora? AMARILIS.- Claro que sí. Las preguntas de hoy son de hoy. No hagas caso a los jugadores de lotería cuando dicen que las tragedias de ayer siguen siendo las de hoy. JAV.- ¿”Los jugadores de lotería”? AMARILIS.- Los necios incapaces de soñar. Los necios que se contentan con ganar la lotería. Que no te engatusen, chiquita. Todos los días hay que responder. ¡Explícame! JAV.- Lo siento, necesito tiempo. AMARILIS.- ¿Tiempo? JAV.- Suelo apresurarme en lo que digo o peor aún en lo que enfoco. Mucho más triste es que la lucidez me llega luego de dada la respuesta y paso más tiempo lamentándome por mi enfoque errado. Algunas noches incluso ese lamento llega a sueño. Mi tragedia es que repita el mismo sueño. Le cuento: Tengo… No sé qué edad tengo exactamente, pero en mi sueño soy mucho más joven que ahora. En mis manos tengo mi CV. Es que yo comencé bastante joven. Fotografías, críticas a mi trabajo, certificado de estudios, diplomas. Todo en un fólder plástico, de esos que tienen una mica delante con la carátula que desees. De pronto no lo tengo más. Todo el mundo me quiere ayudar a encontrarlo. -¿Cómo es el fólder? - me preguntan. – “Azul” respondo. Todos salen con urgencia de encontrar mi fólder, quiere que le describa mi fólder?

“un fólder azul”. ¿Usted

AMARILIS.- Un fólder plástico, de esos que tienen una mica delante con la carátula que desees. Me lo acabas de decir. Un fólder azul de un lado y del otro con una carátula enmicada. ¿Logras encontrarlo? ¿Quién lo tiene? JAV.- ¿Quién lo tiene? Ah, no sé. No me pregunte eso, por favor. Nunca descubrí dónde estuvo y tampoco me pregunté quién podría tenerlo. Pero lo que me atormenta de ese sueño es que lo único azul de “ese fólder” era parte del cielo de la carátula. AMARILIS.- ¿El cielo de la carátula? JAV.- ¡Sí! Era una de esas carátulas con imágenes y mensajes románticos. Había dos ositos abrazados y de fondo un paisaje. Parte de ese paisaje era el cielo y “ese cielo” era azul. En cambio la parte trasera era un bloque único de color rojo. AMARILIS.- No entiendo. ¿Por qué dijo que era azul? JAV.- ¡No lo sé! Lo cierto es que cuando me preguntaron “¿Cómo es el fólder?” respondí: “azul” porque lo primero en lo que pienso y veo es “ese cielo azul”. (SE ALEJA DE AMARILIS. VA HACIA LOPE) ¿Podría usted ayudarme? LOPE.- Depende, ¿Qué quiere? JAV.- (EN PRIVADO) Esta mujer es muy extraña. Me pregunta cosas que no puedo responder y quiere su respuesta pronto. En fin, quiero saber si usted también considera oportuno acabar con el teatro. LOPE.- Lo siento, no veo. AMARILIS.- ¿Qué no ve? LOPE.- Es decir, sí veo, pero no veo completo. No logro descifrar qué veo exactamente. JAV.- Tampoco se haga el interesante. Fíjese, le explicaré solo porque usted no pregunta, la gente que pregunta me pone nerviosa. ¿Una para qué se hace actriz? ¿Ve? LOPE. Preguntarse o preocuparse por lo que uno no ve puede ser una pérdida de tiempo. JAV.- Exacto, ¿A quién le importa? Es intrascendente ser actriz. Mire, tengo una prima que hace cine y la conocen en lugares donde ella jamás ha

estado ni le interesa estar. Yo he hecho temporadas teatrales largas, exitosas, reposiciones…talleres, muchos talleres. He estado ahí. ¿…Y? ¿Para qué? En la calle no me reconoce la señora que la noche anterior me aplaudió. LOPE.-

Tiempo

valioso

vida.

sea

perdería

vida

preocupándose por algo que quizá no exista. Yo no veo completo. Pero incluso en la neblina uno puede notar pequeños puntos por donde algo logra ver. JAV.- Sabe, yo creo que el teatro es como mi folder. No sé de qué color es. Y no me gusta confundirme con los colores. Es vergonzoso. Hasta los niños aciertan con las respuestas: ¿El sol? Amarillo. ¿El mar? Azul. El verde prado. La noche negra. ¿Y el teatro? ¿Azul? ¿Amarillo? ¿Rojo? LOPE.- Fíjese en eso. Quizá detrás de toda la neblina que tiene en frente haya un monstruo enorme. No importa, igual fíjese atento aunque lo único que logre ver sea la oreja del mismo. JAV.- Mi fólder, como el teatro, terminará en un librero, archivados ambos. ¿Importa de qué color es el archivo dentro del librero? No. Pero, tarde o temprano, todo lo que usted hace terminará así. Archivado. Memoria le dicen. LOPE.- ¿De quién es la culpa? ¿De la neblina? ¿Del humo? Míreme. Usted tampoco ve completo cuando me ve. Yo solo veo su ojo. Ahora veo el entrecejo. A veces el movimiento de sus labios me atrae más que el de sus manos. JAV.- ¿Usted recuerda las obras que ha visto? ¿Recuerda a todos los actores que pasaron frente a usted? Bueno. Todo eso está en un archivo olvidado. Ahí al costado de mi fólder perdido con mis antiguas fotos publicitarias, mis críticas y diplomas. Para ser justos, tampoco recuerda a todos los médicos que lo atendieron ni a los vendedores de periódicos, ni siquiera a sus profesores. ¡Qué injusto! LOPE.- Sea por usted o por mí o por la neblina. Uno no puede ver tan grande, tan amplio. No puede ver completo. Uno solo señala. JAV.- Toda esa gente ha pasado su vida dedicada a esa actividad y no son conservados ni en su memoria. Claro, ya sé que me dirá “acabemos también con la medicina, con el periodismo y con las escuelas” Y sí, quizá tenga razón, deberíamos acabar con esas cosas también, pero 1 cosa a la vez,

1 cosa a la vez, “one by one”. Yo quiero explorar otras realidades, otros mundos. Quiero conectar con la realidad de las personas. LOPE.- Haya o no haya neblina, uno solo señala y lo que señala es pequeño. Irremediablemente pequeño. JAV.- Fíjese, quizá lo mío sea narrar noticias, ¿No le parece? Llevar “la verdad” a los espectadores. La verdad de hoy. Estoy harta de proezas y tragedias de otra época. Quiero llevarles un mensaje realmente importante. ¡Quiero que la señora de la calle me recuerde!

DIANA TRAE LA LÁMPARA. LOPE A UN COSTADO CAMINARÁ MIENTRAS ESCRIBE.

AMARILIS

TOMA

POSICIÓN

CERCA

LÁMPARA

PARA

MANIPULARLA. PAYASO SUBE A GRADERÍA Y OBSERVA DESDE AHÍ. JAV HACIA PÚBLICO EN EVIDENTE CAMBIO DE RELACIÓN CON EL ESPECTADOR.

JAV.- Gracias. Porque nuestra vida no sería nada sin el arte y no hay arte más valioso para nosotras las mujeres: madres y amigas. ¡Por eso nos preocupamos por nuestros artistas! Hoy, nuestra amiga Génesis se despierta y sabe que no es un día cualquiera. Hoy es el día de su matrimonio. DIANA: ¡Ah! Me caso, hoy me caso. Cuando tenía 8 años, soñaba que un gnomo pedía mi mano y yo era feliz (AMARILIS MANIPULA LÁMPARA PARA ACOMPAÑAR DISCURSO DE DIANA). Organizaba mi matrimonio e invitaba a todos los animales del bosque: vacas, urracas, mariquitas venados y serpientes. (AMARILIS EJECUTA SONIDOS DE CADA ANIMAL). Yo me ponía mi vestido blanco, pegadito hasta la rodilla, y de las rodillas hasta abajo un tul precioso que hacía juego con mi velo. En el cabello una cola de caballo sujeto a una tiara. De complemento las joyas. ¡Ay! Hoy me caso aunque sea martes y de ese día digan: “Martes, no te levantes, no te cases ni de tu casa te apartes” (AMARILIS CANTA COMO LOS ANIMALES). Del sueño no quedan ni los animales, ni el gnomo (AMARILIS SE CALLA). Pero sí el vestido y las joyas. Para hoy he invitado solo a mi familia y obvio a mis “besti pinky Friends”: Stephany, Brunito y Pia (DIANA, LÁMPARA Y JAV). Al comienzo, con Kike nos íbamos a casar en San Miguel, pero como Bettina aún no supera que él la haya dejado y es capaz de aparecerse solo para arruinarme el día, ahora nos

casaremos en el distrito donde vivimos y será una ceremonia privada. Es que no podemos arriesgarnos, ella ha salido a declarar que somos unos conchudos, que no pensamos en sus hijos y que todo esto es una burla. Por suerte Kike y yo somos una pareja que tiene mucha comunicación, conversamos

montón

él

salido

declarar:

(HABLA LOPE). LOPE.- “Sigamos para adelante, hasta el día de nuestra muerte vamos a estar juntos”. DIANA.- Así que contra todo pronóstico. Hoy me caso. Hoy me caso de blanco.

LOPE SE DETIENE RAYA LO QUE ESCRIBÍA Y LO ROMPE. PAYASO DISPARA A JAV QUIEN BAJA CABEZA. AMARILIS APAGA LA LUZ DE LÁMPARA. LOPE RETOMA ESCRITURA Y CAMINA. SE ENCIENDE LUZ DE LÁMPARA)

LOPE.- ¡Incendian campamento minero! JAV.- En busca de un nuevo mundo, presenta: Brechas que separan población de minería, contaminación y pobreza. En la sierra sur del Perú, uno de los departamentos con mayor presencia de la minería es Cuzco, principalmente: Chumbivilcas. Adelante Panchito Peréz. DIANA.- Panchito Peréz aquí, Anabi SAC, ubicado en Quiñota, es el cuarto productor de oro y uno de los mayores exportadores del Perú, que avanza exitosamente hacia nuevas metas y objetivos. Cuentan los pobladores que antes de la presencia minera ellos pescaban y se alimentaban de las truchas. AMARILIS.- Ya no hay truchas señorita, secos están los ríos. DIANA.- También manifiestan que sus chacras ya no producen como antes. AMARILIS.- Ya no tenemos que comer señor, papas, camotes, nada tenemos. DIANA.- Ya no tienen pasto para sus animales.

AMARILIS.- Mis vaquitas flaquitas están señor, flaquitas cómo va a ser. DIANA.- Sus menores hijos se enferman porque los pobladores como sus hijos y animales consumen el agua que baja de la mina. Frente a esto decidieron incendiar el campamento minero. Ellos aseguran que gracias al incendio no habrán incendios a futuro. AMARILIS: ¡Incendiemos el campamento minero! ¡Por nuestros hijos! ¡Por nuestra salud! ¡Por nuestros animales! ¡Por mis vaquitas!

LOPE SE DETIENE RAYA LO QUE ESCRIBÍA Y LO ROMPE. PAYASO DISPARA A JAV QUIEN BAJA CABEZA. AMARILIS APAGA LA LUZ DE LÁMPARA. LOPE RETOMA ESCRITURA Y CAMINA. SE ENCIENDE LUZ DE LÁMPARA. PAYASO HA BAJADO DE SU LUGAR Y SACA DE SU LUGAR A LOPE QUIEN ES EMPUJADO HACIA DIANA. PAYASO ES QUIEN AHORA ESCRIBE EN EL LUGAR DE LOPE. HABLAN CON ACENTO AFECTADO JUGANDO A OTROS ROLES.

DIANA.- Buen día propietario del Perú. LOPE.- Pre-si-den-te del Perú. Buenos días. DIANA.- Un viejo chiste entre colegas. Dígame, me he enterado que usted ha declarado que el Tren Bioceánico pasará por Bolivia y no por la frontera por Brasil como habíamos acordado. ¿Es verdad? LOPE.- Sí, no hay manera de establecer dicha ruta, menos después del “Baguaso”. DIANA.- Bueno, pero usted sabe que nuestras labores son eficientes. Además pensamos abrir negocios en esa región y eso le vendría bien a usted y a su país. LOPE.- Los primeros años son fundamentales. Ya declaré que el cuidado del medio ambiente es una responsabilidad para nuestro gobierno. A lo mejor en el tercer año podemos negociar lo que propone. DIANA.- Me parece bien. Entonces se lo comunicaré a mi presidente. ¿Alguna otra cosa desea que le informe?

LOPE.- Sí. Dígale que la Interoceánica es la ruta más corta y lógica. También una manera de generar alianzas con Bolivia. DIANA.- Perfecto. Yo le digo. Ya nos estamos comunicando.

BAILAN ZAMBA Y CIERRAN CADA FRASE CON EL PASE DE BALÓN. LOPE CAMBIA ACENTO.

LOPE.- Bien, ¿Cuáles son las novedades? DIANA.- Señor, el Presidente del Perú se niega a la ruta. Dice que ocasionaría un gran impacto ambiental. LOPE.- ¿Cuánto dinero habrá que soltar a ese hombre para que ceda? Pensamos que los derrames de petróleo ayudarían a entender que la Amazonía necesita un control de expertos. DIANA.- Continuaremos en conversaciones con los congresistas que apoyan nuestros intereses. LOPE.- Bien. Necesitamos tener el máximo cuidado. Deben creer que lo que nos preocupa es el progreso y nuestras alianzas. Si llegamos a controlar la Amazonía Peruana seremos la futura potencia sudamericana. Sabemos cómo enfrentar las futuras guerras por agua y recursos. (Ríe). Hombres inútiles que no saben aprovechar ni explotar sus recursos. DIANA.- (RÍE) Entendido señor, no se preocupe.

AVANZAN. SE ENCUENTRAN. SALTAN, CHOCAN PALMAS Y SE VAN EN ZAMBA. AMARILIS, PAYASO, JAV DE PIE APLAUDEN Y CANTAN.

Con el dedo en el culo cantamos Con el dedo en el culo reímos Con el dedo en el culo aplaudamos Porque hasta el re-culo vivimos.

LOPE DETIENE EL CANTO. DA INDICACIONES DE CORRECCIÓN. EXALTADO.

LOPE.- ¡Una mierda! ¡Una mierda! (CANTAN TODOS)

"Sea bien venido el comendadore de rendir las tierras y matar los hombres. ¡Vivan los Guzmanes! ¡Vivan los Girones! Si en las paces blando, dulce en las razones. Venciendo moriscos, fuertes como un roble, de Ciudad Reale viene vencedore; que a Fuenteovejuna trae los pendones. ¡Viva muchos años, viva Fernán Gómez!"

LOPE.- Otra cosa. Ahora sí se entiende. JAV.- A lo mejor si conviene saber qué color tienen las cosas. Los poetas saben de colores, pero están medio ciegos. LOPE.- (AL ESPECTADOR) No veo. Todos me esperan, pero esto es de los actores. He conocido muchos actores en mi vida. Actores que quieren ser bailarines. Bailarines que intentan ser acróbatas y acróbatas que sueñan con ser actores. De todos ellos es esto. ¿Qué culpa tengo yo?

AMARILIS, PAYASO Y JAV RECLAMAN A LOPE. PAYASO LE APUNTA A LA CABEZA.

PAYASO.- ¡Explica! LOPE.- Bien.

TODOS SE SIENTAN ALREDEDOR DE LOPE Y ESCUCHAN.

LOPE.- La palabra teatro proviene del latín… el latín… bueno, un latín ¿O era un griego? No importa. Significa “espacio para mirar” o simplemente “mirar”. AMARILIS.- ¿Y los cieguitos? LOPE.- Escuchan. Porque en el teatro también se habla. DIANA.- ¿Y los sorditos? LOPE.- ¡Miran! Porque el teatro es el espacio para mirar. JAV.- ¿Y los que son ciegos y sordos? LOPE.- Se joden. Se joden, pues. PAYASO.- Podrían hacer esculturas. Manualidades o esas cosas. LOPE.- Bueno, bueno. No nos distraigamos. ¿Ejemplos del uso de la palabra Teatro? JAV.- Joaquín hace muy mal teatro.

APLAUDEN.

DIANA.- El teatro es arte y cultura que debería ser gratis para la gente.

APLAUDEN.

LOPE.- Muy bien, pero como espacio para mirar, con la palabra teatro también nos referimos al lugar en que ocurren acontecimientos de gran relevancia y trascendencia. ¿Ejemplos? AMARILIS.- Varietés. JAV, DIANA Y LOPE.- ¡No! Varietés No. AMARILIS.- ¿Entonces?

PAYASO GRITA Y DISPARA A ALGUIEN. DIANA LO ATIENDE Y CALMA.

PAYASO.- ¡Coulrofobia! AMARILIS.- Acabemos con esta mentira pronto ¡Tengo una idea! Hay un público que aún no hemos colonizado: “teatro para madres gestantes”. Van las embarazadas a una casa. Hay varias habitaciones a modo del juego del cuy. En cada habitación 1 a 2 actores tocarán la panza gestante. Su técnica estará forjada en la hipersensibilización de la espectadora. Este teatro no lo podrá hacer cualquiera sin estudios. No, no. Se necesitan actores para la estimulación más temprana de todas. Público listo. PAYASO.- ¡Coulrofobia! ¡Coulrofobia! JAV.- ¡Se acabó! Tengo una idea. Recolectaremos firmas para que incluyan el teatro en las escuelas. Nuestros niños podrán leer, analizar y representar los clásicos. La práctica de estas actividades ayudará a afirmar su autoestima y tendrán herramientas para discernir. ¿Oyeron bien? D-I-S-C-ER-N-I-R. Además, y quizá más importante, tendremos público asegurado para el futuro. PAYASO.- ¡Coulrofobia! ¡Coulrofobia! LOPE.- No veo. AMARILIS.- Ay, llévenlo a un hospital. Llamen una ambulancia. Es mejor que se lo lleven. No soporto verlo así, peor aún escucharlo.

JAV.- Ya se le pasará. La neblina se irá antes que lo imagine. LOPE.- No veo. ¡Que alguien me explique! JAV.- (ESCUDRIÑA A LOPE) ¿Y cómo es? ¿Qué color ve? ¿Todo negro o todo blanco? AMARILIS.- Todo gris, como neblina. Color de ensueño. Y yo soñé que aquí vendrían a vernos. Y ya ve, me equivoqué. Quiero irme. (DA LA ORDEN) ¡Al mar entre neblina espesa! Sin más que la imprudencia como guía. ¡Al gris eterno de la neblina! (SUBE A GRADERÍA). JAV.- Da lo mismo que te vayas o te quedes. A todo lugar a donde apuntes, una luz grisácea te ilumina. Como si todos los terrenos fueran nostálgicos. AMARILIS.- Y todo gris esconde algo. Esconde casi todos los colores. El gris es casi ningún color. Esto del teatro es ridículo. ¿Qué hacemos aquí? Somos todos adultos, por favor. JAV.- (SUBIENDO A GRADERÍA). Nunca me gustó la poesía. Ni la épica ni la amorosa. Deberíamos ir a los velorios y representar ahí el momento más célebre del difunto. El mejor espectáculo. El más conmovedor. El mejor espectador será el cuerpo presente del protagonista. AMARILIS.- Podríamos hacer que “en vida” se afilien y dejen programada su función. DIANA.- Podría plantearse el proyecto a las empresas de seguro como parte de sus paquetes. JAV.- Vamos afinando detalles. Este viaje será conveniente. AMARILIS.- ¡Al mar! DIANA.- Pero es muy difícil ver el mar cuando hay neblina. AMARILIS.- ¿Te parece que se ve más claro aquí en tierra? DIANA.- ¿Al mar o al océano? AMARILIS.- ¿Ya vamos a comenzar? (PAUSA. A PAYASO Y LOPE) ¿No vienen?

PAYASO.- (AL PÚBLICO) Vean, ahí van, los actores, los cuerpos de la historia. ¡Su ridícula santidad! Se va su ridícula historia. AMARILIS.- La historia no tiene cuerpo. Todos los cuerpos son ajenos. La historia es carne que un día fue joven y hoy se pudre.

PAYASO Y LOPE EMPUJAN GRADERÍAS HACIA EL FONDO. PRENDEN NUEVAMENTE LATA CON MONEDAS. PAYASO AYUDA A LOPE.

PAYASO.- ¿Ahora ve? LOPE.- Algo, pero creo que nunca veré completo. PAYASO.- Pregúntele a los demás ¿Qué ven? Es más entretenido. LOPE.- Por cierto. Explícame ¿Qué es coulrofobia? PAYASO.- Miedo a los payasos y a los mimos. A la gente le asusta mucho ver un cuerpo común con una cara extraña. LOPE.- Oh, por eso tus amigos siempre se parecerán a ti y solo a ti. Extraños entre extraños. Solos, hablando solos.

EMPUJAN GRADERÍAS. SE MIRAN. QUEDAN EN EL PROSCENIO. DAN ESPALDA AL PÚBLICO.

LOPE.- (A CABINA) Amigo, apaga las luces. ¿Amigo? PAYASO.- Se llama Juan. LOPE.- Juan, apaga las luces.

EL ENCARGADO DE LUCES APAGA LAS LUCES DE ESCENARIO.

LOPE.- Revelado el misterio no hay más teatro. No hay más cautiverio. Vayan y guíen almas que sin alas vuelan. Aquí nos quedaremos las aves que podemos salir solas del corral.

LAS GRADERÍAS SE PIERDEN EN EL FONDO OSCURO. DE LEJOS SE VE EL HUMO DE LAS MONEDAS. PAYASO Y LOPE QUEDAN EN ESCENARIO. OSCURO FINAL.

“DISCRETO COMEDOR DE HUMO” fue escrita como parte del cierre de investigaciones del Laboratorio Teatral Libera(c)ciones de EspacioLibre. Estrenada en Febrero 2017 en la Casa EspacioLibre de Barranco. Lima Perú con el siguiente equipo: Lope:

Diego Chumpén

Amarilis:

Carolina Sánchez

JAV:

Alexandra Jiménez

Payaso: Diana:

Natalio Diaz Jhuliana Acuña

Asistencia:

Juan Aguilar

Dirección:

Karlos López Rentería