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ÍNDICE
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40 - 43 44 - 47 48 - 51 52 - 55 56 - 59 60 - 63 64 - 67 68 - 71
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Arial Avant Garde DIN Eurostile Futura Gill Sans HelvĂŠtica Univers
Palo Seco
Baskerville Bodoni Caslon Garamond Ibarra Real Jenson Times New Roman Trajan
Romanas
Romanas Palo Seco
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Bodoni Gill Sans Ibarra Real
Composiciones
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Comparaciones
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omanas
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Baskerville, John Baskerville (1757)
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Jenson, Nicholaus Jenson (1420)
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alo seco
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La situación actual es que la Arial ha reemplazado a la Helvética como la fuente estándar en casi todas las obras no-profesionales de impresión, televisión y web, donde se ha convertido en la fuente estándar principalmente porque Microsoft la incluye con todo lo que vende, incluso para los Macs, que ya traen la Helvética. El uso de la Arial
La tipografía Arial fue diseñada por el equipo de Monotype para Microsoft cuando lanzó el formato estándar “True Type” para acompañar al Windows 3.1. El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usadas junto con la Helvética o la Times. Se trata de un tipo funcional, simple y muy versátil. En ocasiones, ha sido bastante criticada por ser considerada como una copia de baja calidad de la Helvética. Lo cierto es que existen destacadas diferencias entre las dos familias y algunos caracteres son bastante distintos.
Arial contiene las características más humanistas comparada con muchos de sus predecesores y, como tal, está más en sintonía con el estado de ánimo de las últimas décadas del siglo XX. El tratamiento general de las curvas es más suave y más completa que en la mayoría de los sans serif de estilo industrial enfrenta. Los trazos terminales se cortan en diagonal que ayuda a dar al rostro un aspecto menos mecánico. Arial es una familia extremadamente versátil de los tipos de letra que pueden ser utilizados con el mismo éxito para el ajuste de texto en informes, presentaciones de revistas, etc, y para el uso de pantalla en los periódicos, la publicidad y las promociones.
para estos trabajos en la web no es muy importante ya que, vista a través de la baja resolución de la pantalla, podría ser la Helvetica y no se notaría la diferencia.
Arial, Patricia Saunders, Robin Nicholas (1990)
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12345 67890 En ocasiones, ha sido bastante criticada por ser considerada como una copia de baja calidad de la Helvética.
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El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usadas junto con la Helvética o la Times.
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El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usadas junto con la Helvética o la Times. En ocasiones, ha sido bastante criticada por ser considerada como una copia de baja calidad de la Helvética.
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11 puntos El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usadas junto con la Helvética o la Times. En ocasiones, ha sido bastante criticada por ser considerada como una copia de baja calidad de la Helvética.
El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usadas junto con la Helvética o la Times.
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a El carácter “t” en caja baja es muy característico por la sección del extremo superior del asta.
El carácter “q” en caja alta se caracteriza por tener una cola ondulada.
El contrapunzón del carácter “a” en caja baja tiene forma de gota alargada, y el terminal está levemente curvado hacia fuera.
Los trazos terminales se cortan en diagonal, lo que ayuda a dar a esta tipografía un aspecto menos mecánico.
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simple y muy versátil.
Black. Se trata de un tipo funcional,
Italic. Se trata de un tipo funcional, simple y muy versátil.
Bold. Se trata de un tipo funcional, simple y muy versátil.
Regular. Se trata de un tipo funcional, simple y muy versátil.
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La Avant Garde es una tipografía basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada en 1970 por el genial tipógrafo junto con Tom Carnase, añadiéndole los caracteres de caja baja. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20. Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna. Lubalin diseñó para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años 70.
tipográficas de los nuevos sistemas de fotocomposición. Sus trabajos comprenden packaging, diseño editorial, creación de alfabetos y publicidad.
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Lubalin, uno de los innovadores tipógrafos americanos, rechazó la filosofía funcionalista de los europeos en favor de un estilo ecléctico y exuberante. Su manipulación del tipo reflejaba un deseo de romper con la tradición y explotar las posibilidades
Herb Lubalin, diseñador gráfico y tipógrafo norteamericano. Nació en Nueva York en 1918 y falleció en 1981. Herb Lubalin estudió en la Cooper Union School y muy pronto comenzó a trabajar como director creativo e diversas agencias para crear en 1964 su propio estudio. Fue uno de los fundadores de ITC, International Typeface Corporation, junto con Aaron Burns y Edward Rondthaler. Se fundó con el objetivo de rediseñar tipos clásicos para fotocomposición y crear otros nuevos que tuvieran en cuenta las formidables posibilidades del nuevo medio.
Avant Garde, Herb Lubalin (1970)
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12345 67890 Es una tipografía muy poco adecuada para los cuerpos de texto. Restringiéndonos a la hora de
16 puntos
Avant Garde fue geométricamente muy acertada incluso más que cualquier otro tipo, pero una colección de formas tan extremas causan fatiga al leerla.
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Es una tipografía muy poco adecuada para los cuerpos de texto. Restringiéndonos a la hora de otrogarle tamaños moderados. Además, no puede dejar de llamar la atención, restándole protagonismo al resto del diseño o artículo donde es utilizada.
9 puntos
11 puntos Avant Garde fue geométricamente muy acertada incluso más que cualquier otro tipo, pero una colección de formas tan extremas causan fatiga al leerla.
Además, no puede dejar de llamar la atención, restándole protagonismo al resto del diseño o artículo donde es utilizada.
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otorgarle tamaños moderados.
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b El carácter g es de un piso, teniendo una ligadura en la parte inferior.
El carácter q en caja alta se caracteriza por el nacimiento de la cola en el extremo opuesto al que sale, creando un ojo dentro del contrapunzón.
La forma y la contraforma son totalmente redondas y bastante amplias. Tiene un contraste nulo, por no tener modulación en el trazo.
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Oblique. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas.
Light. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas.
Bold. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas.
Regular. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas.
Ap Ap Ap Ap Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna.
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Din, Fundaci贸n LinoType (S.XX)
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k El carácter “a” en caja alta es característica por tener el travesaño muy bajo, dejando una contraforma alargada.
El carácter “r” en caja alta se caracteriza porque la pierna es diagonal y totalmente recta, y no surge desde el asta sino desde la mitad del ojo.
En el carácter “k”, tanto en caja alta como en caja baja, la pierna no llega a tocar el asta, siendo cortada por el brazo.
El formato de esta tipografía es proporcinal a los formatos internacionales, por ejemplo, DIN A4, DIN A5.
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Black. La tipografía Din es una fuente muy legible y fácil de reproducir.
Light. La tipografía Din es una fuente muy legible y fácil de reproducir.
Bold. La tipografía Din es una fuente muy legible y fácil de reproducir.
Medium. La tipografía Din es una fuente muy legible y fácil de reproducir.
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Su diseño está relacionado con la época en la que se produce en vez de con los clásicos de épocas anteriores. Su apariencia a base de formas rectangulares con los bordes redondeados refleja el espíritu y diseño de los años 50 y 60 como las pantallas de televisión, coches, trenes o edificios modernos. Envuelve el texto con un aura tecnológica y funcional muy válido para aplicaciones de exhibición y pequeños bloques de texto.
ampliada. A medida que Novarse fue desarrollando Eurostile, creó versiones en minúscula para las cinco variantes, más una nueva negrita condensada y un diseño ultra estrecho llamado Eurostile Compact. La fuente Eurostile original de Novarese estaba compuesta por siete variantes. Linotype comenzó a distribuir Eurostile hace décadas. A principios de los 80, colaboró con Adobe para incluir la creación de Novarese en la era digital como fuentes PostScript.
urostile
En 1952, Aldo Novarese y Alessandro Butti diseñaron para la fundición Nebiolo la tipografía Microgramma, que gozaría de una gran popularidad como letra de exhibición y publicidad, aunque solo poseía mayúsculas. Novarese llegaría a convertirse en uno de los principales diseñadores tipográficos de Italia, pero en 1952, la publicación de esta fuente en mayúscula para títulos giró entorno a Butti y la fundición en la que trabajaba, Nebiolo. Microgramma mantuvo su popularidad durante prácticamente 10 años, hasta que un maduro Aldo Novarese comenzó a crear las letras en minúscula que faltaban. Su esfuerzo completo recibió el nombre de Eurostile y se publicó en 1962. La publicación de Eurostile no supuso la eliminación de Microgramma del mercado. Microgramma terminaría por convertirse en una familia de cinco diseños: un peso normal, con compañeras condensadas y ampliadas, y un peso en negrita, con su propia compañera
Eurostile, Aldo Novarese (1962)
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12345 67890 Existe una simetría y una calidad matemática implícita en este diseño. Hermann Zapf la apodó la “supercurva” y trabajó con ella en su fuente con serifas para periódicos Melior.
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El atributo más obvio de Eurostile (además de su falta de serifas) es el aspecto cuadrado de su diseño.
20 puntos
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El atributo más obvio de Eurostile (además de su falta de serifas) es el aspecto cuadrado de su diseño. Existe una simetría y una calidad matemática implícita en este diseño.
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11 puntos El atributo más obvio de Eurostile (además de su falta de serifas) es el aspecto cuadrado de su diseño. Existe una simetría y una calidad matemática implícita en este diseño. Hermann Zapf la apodó la “supercurva” y trabajó con ella en su fuente con serifas para periódicos Melior.
El atributo más obvio de Eurostile (además de su falta de serifas) es el aspecto cuadrado de su diseño. Existe una simetría y una calidad matemática implícita en este diseño.
14 puntos
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ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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k El carácter “t” destaca porque el brazo es más largo por la derecha y la larga cola se curva hasta la vertical.
El carácter “q” en caja alta se distingue porque su cola es más larga dentro del carácter que fuera.
El carácter “k” se caracteriza por tener unas diagonales que no tocan el trazo vertical, tanto en la caja baja como en la caja alta.
Eurostile tiene una gran altura de la “x” y es inconfundible sin ser extravagante.
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es inconfundible sin ser extravagante.
Italic. Eurostile tiene una gran altura de la x y
Extended. Eurostile tiene una gran altura de la x y es inconfundible sin ser extravagante.
inconfundible sin ser extravagante.
Bold. Eurostile tiene una gran altura de la x y es
Regular. Eurostile tiene una gran altura de la x y es inconfundible sin ser extravagante.
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La Futura la creó entre 1927 y 1929 y se convirtió en la tipografía del movimiento modernista de la Bauhaus al que no perteneció formalmente pero defendió sus postulados y se convirtió en abanderado de lo que se llamó
Paul Renner trabajó como diseñador gráfico, tipógrafo, pintor y maestro en la Alemania de principios del siglo XX. En 1926 dirigió la Escuela de Oficios de Impresión en Münich y fue cofundador y director de la Escuela de Maestros para Impresores alemanes. En 1932 publicó un folleto llamado Kulturbolschewismus (“la cultura del bolchevismo”) donde defiende apasionadamente la arquitectura moderna y el arte gráfico y critica la política cultural de los nazis. Medio año después, detienen a Renner y él tiene que dejar la dirección de la academia de editores en Munich. Un mes más tarde logra huir a Suiza.
La Futura está basada en el círculo, el triángulo y el cuadrado y adoptaba con sus formas geométricas los principales postulados modernistas. Renner buscó sobre todo la legibilidad. Sus trazos son de casi igual ancho, bajos en contraste, característica que se puede observar especialmente en el trazo casi perfectamente circular de la o, mínimamente ovoidal y cuya forma interna es totalmente proporcional a la forma externa. Al diseñar esta tipografía, Renner evitó los elementos decorativos y no esenciales. La minúscula tiene ascendentes altos, que sobrepasan la altura de la mayúscula y esto es precisamente lo que le da elegancia a esta letra y una languidez contundente.
“Nueva Tipografía”, alejada de los adornos superfluos que hasta entonces caracterizaban a todo movimiento cultural y artístico.
Futura, Paul Renner (1928)
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1234567890 Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
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Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad.
Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad.
Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
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Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
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b La caja baja tiene ascendentes altos, que sobrepasan la altura de la caja alta.
El carácter q en caja alta se caracteriza por tener una cola que se integra con el cuerpo creando una tangente muy dura.
Es una tipografía de contraste bajo, teniendo una mínima diferencia en el grosor de sus trazos.
El trazo es casi perfectamente circular en la o, mínimamente ovoidal, y su contraforma es totalmente proporcional a la forma externa.
o Q
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Condensed. La Futura está basada en el círculo, el triángulo y el cuadrado.
Light. La Futura está basada en el círculo, el triángulo y el cuadrado.
Bold. La Futura está basada en el círculo, el triángulo y el cuadrado.
Regular. La Futura está basada en el círculo, el triángulo y el cuadrado.
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Debido a que esta tipografía está incluida en el sistema operativo Mac OS X (común en el ámbito de la industria gráfica, editorial y publicitaria), la Gill Sans se encuentra en numerosas publicaciones, publicidades, identidades corporativas, signos y símbolos.
Gill Sans es un tipo de letra sans serif o paloseco muy usada actualmente. Sus formas están basadas en la Johnston underground creada por Edward Johnston para el Metro de Londres; la Gill Sans es ampliamente apreciada por sus sutiles y graciosas formas así como por su versatilidad. Cabe resaltar el uso dado a esta tipografía por importantes empresas como el Ferrocarril de Londres y el Noreste y más tarde por los British Railways.
laboral. Después de un largo periodo de trabajo, Gill creó su primer tipo al cual se le conoce como Perpetua, que en 1929 fue editada por Monotype.
ill Sans
Eric Gill (22 de Febrero de 1882 en Brighton) fue un tipógrafo y escultor inglés, mejor conocido por su aportación en el campo de la tipografía, donde creó su famosa familia de tipos Gill Sans. Gill empezó a estudiar en la escuela de Arte de Chichester a la edad de 17 años, luego continuó sus estudios en la Central School of Arts and Crafts en Londres, donde fue alumno del tipógrafo y calígrafo Edward Johnston. Gill solía hacer trabajos arquitectónicos y de escultura además de crear portadas para diversos libros con base al grabado en madera. En 1914 Gill conoce a Stanley Morison, con quien colabora haciendo trabajos en la editorial Burns & Oates. Durante 1925 Morison se encontraba trabajando para Monotype como consejero tipográfico, Fue entonces cuando se acerca a Gill para así crear una nueva tipografía, a pesar de que éste último decía que su conocimiento en tipografía era nulo y que no formaba parte de su campo
Gill Sans, Eric Gill (1931)
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1234567890 Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace
16 puntos
La Gill Sans fue desarrollada por la casa inglesa Monotype para responder a la popular Futura, propiedad de la casa tipográfica Bauer.
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La Gill Sans fue desarrollada por la casa inglesa Monotype para responder a la popular Futura, propiedad de la casa tipográfica Bauer.
9 puntos
11 puntos Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.
La Gill Sans fue desarrollada por la casa inglesa Monotype para responder a la popular Futura, propiedad de la casa tipográfica Bauer.
14 puntos
muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.
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ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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R El carácter “q” en caja alta se caracteriza por el nacimiento de la cola en la parte inferior y central del cuerpo de la letra, y por tener una forma similar a la de una tipografía romana.
La “r” en caja alta se caracteriza porque la pierna es practicamente una diagonal, excepto en los extremos, donde genera una ligera curvatura.
Bold italic. Tipografía sin serifa con unas proporciones basadas en las romanas antiguas.
Bold.Tipografía sin serifa con unas proporciones basadas en las romanas antiguas.
La característica de la “t” en caja baja es que el extremo superior del asta se fusiona con la parte izquierda del brazo.
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Italic. Tipografía sin serifa con unas proporciones basadas en las romanas antiguas.
Regular.Tipografía sin serifa con unas proporciones basadas en las romanas antiguas.
Ap Ap Ap Ap Ap Ap Ap Ap En el carácter “g” en caja baja se ven las raíces clásicas de esta tipografía. Es característica por tener dos pisos, la gota recta y horizontal, y el ojal está cerrado.
Q
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elvética
Helvética, Max Miedinger (1956-58)
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12345 Favorece mucho su uso el hecho de contar con tantos pesos distintos, que la hacen adecuada en prácticamente cualquier contexto.
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Cuando la observamos vemos que la Helvética es una letra de palo seco, redondeada, con una gran altura de la x.
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G
a El carácter “g” en caja alta posee un espolón que lo caracteriza.
El carácter “r” en caja alta se caracteriza por la pierna, parcialmente recta en posición vertical, con una ligera curvatura hacia fuera en su extremo.
En el carácter “a” en caja baja, el contrapunzón tiene forma de gota alargada. La terminación de la cola es característica en esta tipografía.
Letra de palo seco, redondeada, con una gran
RaGgdoef
Bold. La familia Helvética se caracteriza por su neutralidad, versatilidad y alta legibilidad.
Light. La familia Helvética se caracteriza por su neutralidad, versatilidad y alta legibilidad.
Italic. La familia Helvética se caracteriza por su neutralidad, versatilidad y alta legibilidad.
Regular. La familia Helvética se caracteriza por su neutralidad, versatilidad y alta legibilidad.
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El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal y Frutiger creó un ingenioso sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos. Al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética, con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers.
otros trabajos para la compañía del gas francesa (Gaz de France) y de electricidad (Electricité de France), trabajos en donde se reveló como un gran creador de signos.
nivers
Abandona Deberny & Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de París. Frutiger volvió a Suiza en 1994 y estableció su estudio en Berna, desde donde rediseñó la imagen corporativa del correo suizo (Swiss Post) y acometió la señalética del aeropuerto Charles de Gaulle (para el que creó el tipo Frutiger) así como
Adrian Frutiger nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich. En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental que merece un premio del Ministerio del Interior. Su trabajo llega a oídos de Charles Peignot, presidente de la fundición francesa Deberny & Peignot, quien ofrece a Frutiger un puesto en la empresa y trabaja en esta fundición durante nueve años.
Univers, Adrian Frutiger (1954)
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1234567890 La Univers es una de las tipografías sin serifas más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.
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Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando.
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Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serifas más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.
9 puntos
11 puntos Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serifas más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.
Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando.
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G La “u” y la “n” no tienen la misma anchura, puesto que el blanco que entra por arriba es más activo al que entra por abajo.
La “q” en caja alta de esta tipografía es característica porque su cola es una prolongación de su base, y no interfiere dentro de la contraforma.
En el carácter “g” en caja alta el cuello es totalmente vertical y su unión con el anillo está práctimante a la misma altura de la base.
Esta tipografía tiene un bajo contraste, y juega con los blancos y negros, dejando un kerning bastante amplio.
KaGgbot
Bold italic. Univers nos muestra que una grotesca puede mantener la esencia de la escritura.
Bold. Univers nos muestra que una grotesca puede mantener la esencia de la escritura.
Italic. Univers nos muestra que una grotesca puede mantener la esencia de la escritura.
Medium. Univers nos muestra que una grotesca puede mantener la esencia de la escritura.
Ap Ap Ap Ap
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Comparaciones
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Comparaciones TipografĂas palo seco
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Avant Garde
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Eurostile Futura Gill Sans HelvĂŠtica Univers
te te te te te te te te
Rr Rr Rr Rr Rr Rr Rr Rr
Qu Qu Qu Qu Qu Qu Qu Qu Gg Gg Gg Gg Gg Gg Gg Gg
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Composiciones
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Gill Sans
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