Junio – Julio 2019
ELEVEN
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SER(ES) TEJEDURA Carolina Quiroz Torres
La tela, aquella que se usa para forrar, aquella que se usa para cubrir, aquella que nos abriga, nos protege y nos acicala. También acuñada ¸JVUQ\U[V KL ÄIYHZ [L_[PSLZ¹ ÄIYHZ KL OPSV ÄIYHZ KL WSmZ[PJV ÄIYHZ KL JVSVYLZ KL [L_[\YHZ ÄIYHZ SHYNHZ ÄIYHZ JVY[HZ ÄIYHZ X\L IYPSSHU ÄIYHZ X\L ZL LZ[Y\QHU [HU[H [HU[H ÄIYH LU[YLSHaHKH \UPKH ` JVTWHJ[H [L|PKH YHZNHKH ` JVZPKH KVISHKH WSHUJOHKH LZ[PYHKH \ZHKH [PYHKH WPZHKH sudada, olvidada, amada, rescatada. El cuerpo, aquello que forma un a un vivo. La cuerpa, aquello que forma a una viva. Conjunto de partes atrapadas, partes móviles e inmóviles, IYHaVZ WPLZ ` JHILaHZ YVKPSSHZ OxNHKV ` W\ST}U VQVZ SHIPVZ ` LZ[LYU}U (X\LSSV X\L ZL VJ\S[H [YHZ SH IS\ZH ` WHU[HS}U [YHZ SH aHWH[PSSH KL última generación. 7LYV J\HUKV Q\U[HTVZ H LZ[VZ LSLTLU[VZ SV SH[LU[L ZL ]\LS]L WH[Y}U [VTHTVZ SHZ WHY[LZ ` SHZ LU]VS]LTVZ \UH KLS V[YV OHJLTVZ X\L SH [LSH LUYVSSL SH J\LYWH ` X\L LZ[H ZLH LS ZVWVY[L KLS NtULYV L PU]LU[V @ HZx LU \UH WYmJ[PJH KPHYPH ` ZPU ZLU[PKV L_WSV[HTVZ LS TLUZHQL WLY[\YIHKVY ;VTHY LS LZWHJPV [VTHY SVZ [LQPKVZ [VTHY U\LZ[YH JVTWSL_P}U OHJLY JVYYLY LS TLUZHQL LZ SH TPZP}U (S[LYUHY SVZ ZLU[PKVZ WV[LUJPHY LS JVSVY ]LY SH [L_[\YH TmZ HSSm KL Z\ NYVZVY Q\NHY JVU LS TV]PTPLU[V X\L ZLH LS HPYL X\PLU [VTL WHY[L KLS JVU[YVS X\L OHISLU SVZ S\NHYLZ KVUKL SH JmTHYH JHW[\Y} ÄQHY SH TPYHKH ` OHJLY[L ZLU[PY KLZU\KH V ]LZ[PKH ]HTVZ H JVUZ[Y\PY 8\L LZ[L ZLY [L_[PS PU]HKH LS SLU[L ` LS ]PZVY X\L LZ[L ZLY [VTL SH ]LZ[PTLU[H ` SH OHNH IHZ[P}U IHS\HY[L KL SH YLILSKxH ` KLS JVSVY L_HJLYIHTVZ SVZ ZLU[PKVZ SH KLÄUPJP}U LS JYP[LYPV ` SH JVUM\ZP}U
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ESTAS AHÍ
Millaray Reyes JUNIO 2019
Día a día nos encontramos en constante movimiento, pero con la rutina y nuestras tareas diarias muchas veces nos segamos y no apreciamos, ni valoramos lo que hay en nuestro entorno. Paisajes y lugares que parecen unas verdaderas postales y que SSHTHU H NYP[VZ ZLY MV[VNYHÄHKHZ Lograr capturar esos lugares que suelen ser habituales y que a simple vista no son valorados es excitante, mas aún incorporando a un individuo en la mitad de la foto, logrando no solo entregarle vida sino que tambien equilibrio, generando que la imagen sea llevada a otro nivel, aportando una serie de valores que potencian la fotografía, como por ejemplo trasmitir una historia imaginada por cada espectador ,ya que rompe la monotonía y logra representar una historia de aventura o misterio. Esto a su vez provoca que la persona se haga un sinfín de cuestionamientos manteniéndose así más tiempo y cautivado con la fotograf’ía.
SOMBRAS, PUERTAS Y VENTANAS PAOLA BIAVA JUNIO 2019
Sombras, puertas y ventanas: elementos protagonistas de un diálogo repetitivo presente en diferentes trayectos de la ciudad. Cada uno de LSSVZ PU[LYWYL[HUKV \U ZPNUPÄJHKV WYVWPV LU Z\ LU[VYUV Sombras como parte de la espacialidad, de la dimensión del ambiente que nos rodea y que nos permite ser conscientes de la situación de un LSLTLU[V LU LS LZWHJPV :VTIYHZ X\L YLÅLQHKHZ LU SHZ WHYLKLZ UVZ YL]LSHU SH WYLZLUJPH KL LSLTLU[VZ X\L LZ[mU WYLZLU[LZ LU LS LU[VYUV KL una estructura, pero que sin verlos explícitamente sabemos que están ahí. Puertas y ventanas como parte de la identidad propia de una estructura, presentes de forma continua en las múltiples fachadas de la ciudad. Con sus diferentes formas, colores y texturas le dan vida y personalidad a una construcción y también a un espacio en general. Porque muchos sitios son reconocidos por sus construcciones, en las que puertas y ventanas son indispensables para la creación de una identidad HYX\P[LJ[}UPJH WYVWPH ,Z LU LSSHZ KVUKL SHZ LKPÄJHJPVULZ JVIYHU ]PKH Habitualmente las percibimos como elementos prácticos y cotidianos, necesarias en nuestras vidas por su utilidad, pero la verdad es que no solo están ahí para abrirlas y cerrarlas, sino también para admirarlas.
DERIVA
Mitzy Pulgar Maureira
Personas que siempre están alerta y sin detenerse, vivendo deprisa, sin darse cuenta que a ciertas horas hay lugares que muestran una belleza casi mágica de una urbe que pocos ven: vacía y sin el caos que la caracteriza. Más que buscar cosas que me fascinan, en este proyecto exploro el proceso de calma en el caos, capturando el momento vital y vulgar frente a la cámara en donde no hay actividad, en que deja de existir el desorden. Ese momento en que las zonas se vuelven algo desiertas, pero con una estética muy particular con espacios equilibrados y armónicos que generan su propia belleza revelando un lugar único y enigmático. El lograr contemplar el paisaje más allá de solo transitarlo es una experiencia increíble a ciertas horas, es una forma diferente de conocer, de pensar, de tomar en cuenta el sentido de pertenencia de un territorio a veces ajeno por los distintos aspectos que determinan los “habitos de vivir la ciudad”. Cada espacio de la ciudad se encuentra en constante transición y lo que busco es que a través de estos recorridos capturar momentos que no aparecen pero siempre están.
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DETERIORO DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO Fabián Gaete Julio 2019
Exploración a través de distintos barrios con connotación histórica, tanto por su infraestructura o tradiciones características del lugar, que con el paso del tiempo se han deteriorado, olvidado, y esto ha sido evidenciado en su patrimonio arquitectónico. La fotografía en este caso funciona como herramienta de crítica hacia el constante olvido por parte de la sociedad y del estado hacia la historia plasmada en las zonas típicas o de conservación histórica.
DEL USO A LAS RUINAS.
Gabriel Zárate Darré.
A medida que el tiempo avanza, todo avanza. Es por eso que cada vez más algunos sitios quedan obsoletos y ya nadie hace ocupacion de ellos. Por lo general se demuelen estos lugares, muchas veces quedando grandes espacios vacíos y la consecuencia de esto es el deshabito. Muchos de estos lugares alguna vez contemplaron los avances en la ciudad y ellos quedaron plasmados sin retoques, por lo que hasta hoy se conservan, aunque no se tenga uso de ellos. Algunos de estos sitios quedan como ruinas o simplemente escombros. De esta manera, el trabajo realizado estas semanas, es darle tribuna a los lugares men cionados, demostrando que el uso del sitio aún sigue vigente de alguna u otra manera. ,Z WVY LZV X\L LS LUMVX\L KLS SLU[L [PLUL X\L ZLY JHWHa KL ]LYPÄJHY LZWLJxÄJHTLU[L \U VIQL[V WLYV HSYLKLKVY de él, tiene que existir un contexto donde los espectadores sean capaz de visualizar que ahí existe un espacio eriazo, de abandono o desuso. El trabajo aquí fue lograr captar el momento y el lugar para luego ser opacado por el contraste y las altas luces de SH LKPJP}U KL THULYH X\L SVZ KL[HSSLZ NYmÄJVZ ZLHU T\JOV TmZ PU[LUZVZ ` SVNYLU [YHUZTP[PY ]PNVY El habitar de un lugar alguna vez puede ser muy condicionado y otras veces se deja de ocupar, por lo que debemos ser capaces de percibir lo que alguna vez hubo en esos sitios, es por eso que la demostración de este trabajo, busca incentivar en los receptores.
COLLAGE URBANO ALEJANDRO DAVID LUCERO RODRIGUEZ
Esta bรบsqueda encuentra sus inicios en la Ciudad de Caracas, Venezuela. La que una vez fuera considerada la โ Sucursal del cieloโ por su rapida evoluciรณn de pueblo rural a ciudad cosmopรณlita, su modernizaciรณn impulsada por la creciente y muy lucrativa industria petrolera y la PUร \LUJPH L\YVWLH KL TH`VYxH LZWH|VSH L P[HSPHUH X\L SH tWVJH LU[YLN\LYYHZ OPaV X\L T\JOVZ L_[YHUQLYVZ SSLNHYHU H LSSH H I\ZJHY TLQVYLZ oportunidades. Una ciudad cuyo ritmo evolutivo permitiรณ que las capas de corrientes arquitectรณnicas se superpusieran unas sobre otras, NLULYHUKV HZx X\L SHZ YLSHJPVULZ KLU[YV KL SH JP\KHK ZL KP]LYZPร JHYHU L OPJPLYHU T\[HY SHZ WYLL_PZ[LU[LZ <UH JP\KHK KL PKLU[PKHK OL[LYVNtULH ` THYJHKH PUร \LUJPH TVKLYUH KL SLUN\HQL [YVWPJHS KVUKL JVU]P]LU H|VZ KL OPZ[VYPH :VIYL LZ[H IHZL UHJL SH PUX\PL[\K KL KHYSL ]PZPIPSPKHK H LZHZ YLSHJPVULZ SVZ SLUN\HQLZ VJ\S[VZ KL SHZ JP\KHKLZ Z\ OPZ[VYPH JHW[\YHUKV LS KPmSVNV X\L ZL NLULYH LU[YL LSLTLU[VZ HYX\P[LJ[}UPJVZ KLZKL WLX\L|H H NYHU LZJHSH <UH ]PZP}U X\L ZL LUJ\LU[YH LU[YL SH YLHSPKHK ` SH PTHNPUHJP}U +}UKL SVZ Q\LNVZ LU[YL MVYTHZ LZWHJPVZ S\JLZ YLร LQVZ ZVTIYHZ [L_[\YHZ ` JVSVYLZ ZVU SVZ X\L L_WYLZHU \UH WVZ[\YH MYLU[L HS T\UKV \UH YLZW\LZ[H H \U LZWHJPV [PLTWV LZWLJxร JV \UH YLHJJP}U H MHJ[VYLZ ย UPJVZ L PYYLWL[PISLZ 7VUPLUKV HS KLZJ\IPLY[V X\L \UH JP\KHK LZ \U JVSSHNL KL MHJ[VYLZ KL [PLTWVZ WVZ[\YHZ JVU[YHZ[LZ ` KL[LYTPUHJP}U ย UPJH <U NYHU SPLUaV KVUKL ZL LKPร JH ` LU[YLSHaH LS WHZHKV WYLZLU[L ` M\[\YV KL \UH ZVJPLKHK ` KLQH HS KLZJ\IPLY[V SH YLHSPKHK KL SH TPZTH <U SPIYV HIPLY[V KVUKL JHKH MHJ[VY LZ \U HJ[VY PUKPZWLUZHISL K}UKL JHKH \UV PUร \LUJPH LS M\[\YV KL [VKH \UH ZVJPLKHK <UH I\ZX\LKH KVUKL LS Z\QL[V LZ PULY[L LZ[m[PJV JHZP ZPU ]PKH ,U LZ[H ZLYPL ZL WVUL LU THUPร LZ[V \UH WVZ[\YH JYx[PJH ZVIYL SHZ JP\KHKLZ KL =HSWHYHxZV =P|H KLS 4HY ` :HU[PHNV KL *OPSL +}UKL ZL KLQHU L_W\LZ[VZ Z\Z enlaces y contrastes, posturas, su transformaciรณn, cultura, el paso del tiempo y e identidades รบnicas e irrepetibles.
Inversa viceversa
Los charcos que aparecen lentos, en medio de la lluvia que deja su una huella. Es un nuevo reflejo natural de nuestro andar, pequeños o grandes espejos que observan el ajetreado transitar de una ciudad en constante movimiento. Estáticos, los edificios patrimoniales se levantan por sobre el cielo reflejado en los charcos que al igual que las personas se mueven rápidas caladas por el frío, mientras el agua estancada nos obliga a mirar por donde pisamos, nos obliga a tener conciencia de nuestro caminar, de un lugar compartido como lo es la calle. Inversa viceversa nos invita a mirar perspectivas distintas, a tomar una postura frente al lugar que ocupamos en el mundo, frente a lo que creemo perdido, olvidado o obviado, ya sea desde un punto ideológico, moral o simplemente espacial, porque he vuelto a mirar hacía abajo buscando lo que pensé encontraría arriba.
Intervenir-me *YPZ[PmU 7LYLPYH
Me es curioso que existan lugares en la ciudad que nos resulten cómodos de habitar, tengo el pensamiento que como especie humana LZ[HTVZ LU I\ZJH KL \UH LU[YLNH ` HIZVYJP}U KL WSHJLY H [YH]tZ KL PU[LY]LUJPVULZ LU LKPÄJPVZ ` VIYHZ W ISPJHZ H VQVZ KL UVZV[YVZ TPZTVZ 3HZ \YILZ UVZ PU]P[HU H LU[LUKLY SV X\L UVZ WHZH ` LZV SV WVKLTVZ KLZJ\IYPY KPHSVNHUKV JVU LSSHZ H [YH]tZ KL SH TPYHKH ` LS ZVUPKV 3HZ JP\KHKLZ ZVU \UH WPLaH JVTWSLQH LU U\LZ[YHZ ZVJPLKHKLZ X\L H U UV ZVTVZ JHWHJLZ KL VIZLY]HYSHZ TLUVZ H U KL LU[LUKLYSHZ y escucharlas, son una radiografía de nuestra rutina, de quienes somos, pero existen ocasiones en que hay conexión, hay interés en el KLZHYYVSSV KL SH TVKPÄJHJP}U SVNYHUKV T\JOHZ ]LJLZ H[YHJJP}U ` KLZLUJHKLUHUKV \U LZWLJ[mJ\SV KL X\PLULZ ]HNHU WVY SHZ LU[YH|HZ KL LZ[VZ Z\I\YIPVZ ,Z WVY LZV X\L TL PU[LYLZH SH HYX\P[LJ[\YH ` SH ]LV JVTV \UH HS[LYHJP}U KL SVZ LZWHJPVZ WHYH SHZ ULJLZPKHKLZ KLS ZLY]PJPV O\THUV 0UJVYWVYV SH MV[VNYHMxH WHYH X\L TL T\LZ[YL LU IHUKLQH SV TLUJPVUHKV TL PU]P[H H VIZLY]HY ` YLÅL_PVUHY KL I\LUH THULYH \U LZWLJ[mJ\SV NHYHU[PaHKV *HTPUHY L PY VIZLY]HUKV MHJOHKHZ LZ WHYH Tx \U KPHSVNV JVUTPNV ` LS S\NHY LU LS X\L LZ[V` LZ T\JOHZ ]LJLZ \U YP[\HS X\L TL SPILYH KL JPLY[HZ PUJVTVKPKHKLZ X\L S\LNV SHZ YL[YH[V JVU \U KPZWHYV LU SH JmTHYH *YLV LU SH YLÅL_P}U H WHY[PY KL SH VIZLY]HJP}U JYLV LU LS HUmSPZPZ H WHY[PY KL LZJ\JOHY ` JYLV LU SH WLYMLJJP}U H WHY[PY KL SH PU[LY]LUJP}U 7HYH Tx SH HYX\P[LJ[\YH LU[YLNH [VKVZ LZ[VZ LSLTLU[VZ X\L S\LNV VYKLUmUKVSVZ LU TP TLU[L W\LKV YL[YH[HY ` HZx PU[LY]LUPY ¶TL LU \UH JHW[\YH
,Z[H W\ISPJHJP}U M\L KLZHYYVSSHKH LU LS THYJV KLS J\YZV 9LWYLZLU[HJP}U -V[VNYmÄJH de los profesores Francisco García y Esteban Guzmán.