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CATALOGO
ipografico
Universidad Compensar DiseĂąo Visual Estephania Avila Forero Carolina Jimenez Fundamentos TipografĂacos 2020
Indice Romanas antiguas
Introducción..........................................................................................................................1 Fuente Tipográfíca goudy Old Style ..........................................................2
Romanas Modernas
Introducción........................................................................................................................3 Fuente Tipográfica Bookman ..........................................................4
Romanas Transicion Introducción..................................................................................5 Funte Tipografica Baskerville.................................................................................................6
Egipcias Francesas
Introducción..............................................................................................................................7 Fuente Tipografica Rockwell........................................................................................................8
Egipcias Inglesas
Introducción.......................................................................................................9 Funte Ttipografica clarendon...................................................................................10
Egipcioas Italianas
Introducción...........................................................11 Funte Tipografica playbill....................................................12
Palo Seco
Introducción...........................................................................................................................13 Funte tipografica............................................................................................................14
Decorativas
Intoducción....................................................................................................................15 Fuente tipografica.......................................................................................................16
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omana Antigua
Introducción En la Roma antigua hace falta distinguir muy bien dos sistemas gráficos, bien diferenciados entre ellos. En primer lugar hay el sistema antiguo, que se inicia con este testimonio más arcaico, y que tiene su máximo desarrollo entre los siglos II a.C. y III d.C.. A partir de la segunda mitad del siglo III a.C. se empieza a notar un desarrollo de la escritura más arcaica dando paso a una escritura epigráfica más perfecta; es la denominada escritura capital epigráfica o capital clásica. El proceso de cambio se da por una normalización de la escritura, determinada por la introducción de tendencias estéticas que hacen aparecer la escritura en un sistema bilinial, y también por una canonización que hace que ésta se caracterice por una geometrización de las formas en ángulos rectos. Dentro de los cánones también se dará una uniformidad en el módulo de las letras. Dentro del período clásico las necesidades de la sociedad hacen que aparezcan otras modalidades gráficas que se adaptan a los diferentes usos de la escritura. Así, surgirá la capital cursiva para usos más comunes, como por ejemplo la correspondencia, documentos administrativos o contabilidad. El soporte propio de esta escritura son los papiros y también las tablillas de cera, de las que se han encontrado numerosos ejemplares en las excavaciones de Pompeya. Los tipos de letra de la tipografía romana antigua se caracterizan por contar con una terminación aguda y tener una base bastante ancha. Los trazos a dar para componer sus letras son variables, finos en ascendentes y gruesos en descendentes. La separación entre los caracteres de esta tipografía es amplia y su apariencia es, en general, de letras pesadas y tono intenso. Entre los tipos de letra de las romanas antiguas, también llamadas Garaldas, se puede incluir a las tipografías Garamond o Trajan, Bembo, Centaur, Minion o Sabon. Son las que más hacen referencia a las letras y los números tal y como se trazaban en la Roma Antigua: grabadas en piedra como un cincel. Se caracterizan por los siguientes detalles: - Son letras que tienen serif. - Su terminación es aguda y de base ancha. - Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos. - La dirección del eje de engrosamiento es oblicua. - El espaciado de las letras es esencialmente amplio. - Un peso y color intenso en su apariencia general. Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon y trajan
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G
“Mirada de cerca, la visa es una tragedia, pero vista de lejos, parece una cimedia” (Charles Chaplin)
Goudy Old Style (1915) Goudy Old Style Italic Goudy Cursive , Goudy Bold (1916) Título de Goudy (1918) Goudy Bold Italic (1919)
Key Club
Goudy Old Style Diseñada por Frederic Goudy y usada para apliaciones de texto y vizualización. Fue un impresor, artista y diseñador tipográfico estadounidense cuyos tipos de letra incluyen Copperplate Gothic , Goudy Old Style y Kennerley Goudy diseñó su primer tipo de letra, Camelot, en 1896. En 1903, Goudy y Will Ransom fundaron Village Press en Park Ridge, Illinois. El tipo de letra utilizado para Village Press, apodado “Village” fue creado originalmente en 1903 para el fabricante de ropa de Chicago, Kuppenheimer & Company (cite).
Características Modulación inclinada de trazo quebrado. Remates desproporcionados.
Universidad Nacional de Colombia
Harper’s Magazine ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 &($.,!?)
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RM omana
oderna
Introducción En este post, desarrollaré detenidamente uno de los estilos propuestos por la ATypI para la clasificación tipográfica, concretamente las romanas modernas o didonas. Como hemos visto en los post anteriores, las tipografías romanas modernas tienen de antecedentes las romanas antiguas, y las romanas de transición o reales, que precisamente fueron las que dieron lugar a las familias modernas. Los avances en los métodos de impresión hicieron posible la aparición de estas tipografías, ya que eran necesarias impresiones muy claras por los finos trazos de estas letras. A parte de las romanas modernas o didonas, dentro de las familias modernas se incluyen las egipcias y las sans serif. Las romanas modernas son tipografías que surgen en 1780. “También son llamadas didonas, término formado a partir de Fermín Didot y Giambattista Bodoni, importantes tipógrafos del siglo XIX”, y que fueron una enorme influencia en estas fuentes tipográficas. “En la clasificación de Francis Thibaudeau a estas tipografías se las conoce como romanas mordenas o Didot”. Estas se caracterizan por: Son tipografías con serif. El contraste entre las distintas partes de la letra es muy acusado, en comparación a las tipografías que ya existían anteriormente, cuyo contraste era mucho más sutil. Los ejes de modulación de las letras son totalmente horizontales y verticales respectivamente. En fuentes anteriores a estas, estos ejes eran inclinados, exceptuando en las romanas de transición. Aún así, en las romanas de transición, los remates seguían siendo inclinados, cosa que en las romanas modernas no ocurre. Sus remates son muy geométricos, y no hay apenas curva hacia ellos, solamente en algunos casos, como el pie izquierdo de la “M”. “En la mayoría de los casos, el espaciado entre las letras es pequeño”. “Las cursivas de estas tipografías son letras inclinadas, que recuerdan vagamente a la escritura manual”.
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Bookman Bookman o Bookman Old Style , es un tipo de letra serif . Un diseño ancho y legible que es un poco más audaz que la mayoría de las caras del texto del cuerpo. El origen de la Bookman data de 1858, de un diseño de Alexander C. Phemister para la fundición Miller & Richard en Edimburgo, Escocia, llamado Oldstyle Antique. Fue diseñada para ser una alternativa a la tipografía de texto Caslon, mejorando a esta en algunos aspectos. Tenía unos serifs menos marcados, los ascendentes y descendientes más cortos y mayor tensión vertical. A lo largo de los años, muchas fundiciones de los Estados Unidos hicieron versiones de esta tipografía que se conocieron como Bookman. En 1975, Ed Benguiat hizo una versión algo distinta y más versátil para la International Typeface Corporation basada en la tipografía original, añadiéndole nuevos pesos, ampliando la altura de la “x” y regulando el contraste entre los palos para conseguir una legibilidad óptima. Aunque es una tipografía de texto también funciona muy bien en aplicaciones de exhibición.
Tumblr
Características Modulación Axial (angulo recto) de acentuado contraste entre trazos finos y gruesos. Remates proporcionados. Ojo medio ligeramente menor a las lineas ascendentes o descendentes.
Bookman Old Style Bold Bookman Old Style Bold Italic Bookman Old Style Italic Bookman Old Style Regular
Google Café Rouge
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &1234567890($.,!?)
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Romana Transicion
Introducción Baskerville es una tipografía con serif diseñada en 1757 por John Baskerville en Birmingham. Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto. Los punzones de la tipografía Baskerville con los que se generaban las matrices para fundir los tipos móviles en una aleación de plomo, estaño y antimonio fueron grabados por su colaborador John Handy en 1754. Cuatro años después, John Baskerville es nombrado impresor de la Universidad de Cambridge, en cuya imprenta culminó en 1763 su obra maestra, una magnífica Biblia en formato folio, curiosamente obra de un ateo. John Basrkerville rechazaba las convenciones sociales y la religión hasta el punto de que no aceptó ni siquiera ser enterrado en tierra sagrada, lo que supuso que después de muerto su cuerpo sufriera una serie de vicisitudes que se resumen en los denominados “tres entierros de John Baskerville”, aunque esa es otra historia. En su Biblia utilizó conjuntamente los tipos móviles, el papel y la tinta de su propia creación (José Ramón Penela, no obstante, nos aclara que “si bien es una idea extendida que Baskerville creó su propio papel, la realidad fue que utilizó el creado por el fabricante de papel establecido en Kent James Whatman en 1756” [“El hombre que quiso dejar ciegos a sus compatriotas. John Baskerville, el largo viaje hacia la inmortalidad”, ponencia presentada al III Congreso Internacional de Tipografía de Valencia, 2008]). Antes de la aclamada Biblia, publicó algunos textos clásicos muy afamados como la Bucolica de Virgilio, o El paraíso perdido de Milton. Muy afamados en su edición, aunque “obras de arte con mayúsculos defectos” como el papel demasiado brillante y los textos llenos de correcciones, para autores como Simon Gardfield, y, sobre todo, no muy numerosos. “Mi deseo no es el de imprimir muchos libros”, reseña D.B. Updike (1966) las palabras de Baskerville en el mencionado prefacio de El paraíso perdido, “sino aquellos trascendentes, de un mérito intrínseco”, y por eso quiso hacerlo alcanzando la excelencia tipográfica y en su impresión. Está clasificada como un tipo de transición entre el estilo antiguo de la Caslon y los estilos más modernos de Bodoni y Didot. Fue el resultado de mejorar una tipografía diseñada por William Caslon. Aumentó el contraste entre los palos finos y anchos, haciendo los serif más afilados, los palos curvos más redondeados y los caracteres más regulares. Estos cambios le dieron una gran consistencia en tamaño y forma. El resultado fue una mayor legibilidad, siendo los más característicos el palo inferior de la Q mayúscula y los serif de las cursivas. 5
Baskerville Mirada de cerca, la visa es una tragedia, pero vista de lejos, parece una cimedia” John Baskerville (Wolverley, Worcestershire, Inglaterra, 28 de enero de 1706 – Birmingham, 8 de enero de 1775) fue un impresor inglés, miembro de la Royal Society of Arts. Dirigió a su pupilo John Handy en el diseño de numerosas fuentes tipográficas. Su trabajo fue criticado por competidores envidiosos y pronto cayó en desgracia, aunque desde los años 20 muchas nuevos tipos de letra que han sido publicados por Linotype, Monotype, y otras empresas son nuevas versiones de su trabajo, conocido normalmente como tipografía Baskerville.
Aplicaciones Se uso para imprimir libros clásicos de la antigua Roma, de poetas ingleses, científicos y la Biblia en 1763 haciendo uso de la imprenta. Es una tipografía excelente para el cuerpo del texto y es adecuada para su uso en libros, revistas, periódicos y otros materiales impresos por su claridad y legibilidad.
ZARA Dior
SONY
Mercedes-Benz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 123456789(&$,.) 6
EF gipcias
rancesas
Introducción Nació en Gran Bretaña, son diseñadas entre 1804 y 1805 por Robert Thorne y es el que le da este apelativo que quedaría posteriormente como definitorio de un estilo de clasificación de los tipos de “Slab Serif ”. Vicent Figgins, y Thomas Cottrell, fueron dos fundadores y diseñadores de Londres que realizaron un catálogo de letas egipcias en donde mostró una gama completa de estilos modernos. Se distinguen principalmente por esl serif cuadrangular. Pueden presentar o no diferencias en los trazos.En general son mas pegadas que las Romanas y son nutilizadas frecuentemente para títulos y rótulos.No es aconsejable su uso para textos largos. Las egipcias de estilo francés se caracterizan por poseer una relación entre los serifs y los trazos de tipo angular. Fueron las primeras egipcias en aparecer y sus remates son densos y rectangulares.
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Rockwell Mirada de cerca, la visa es una tragedia, pero vista de lejos, parece una cimedia” Esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.
El pais
Rockwell Bold Rockwell Bold Italic Rockwell Condensed Bold Rockwell Condensed Regular Rockwell Extra Bold Regular Rockwell Italic Rockwell Regular Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, es utilizada para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos y diseños que requieran gran impacto visual.
PLAYBOY
Cruz Roja Española ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 123456789(&$,.) 8
Egipcias Inglesas
Introducción Aparecieron en 1845 gracias al tipo lanzado por Robert Besley & Co. llamado Clarendon. Este presentaba un redondeo en la unión de los trazos con los serifs y un mejor encaje y llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de esta categoría. Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención. En 1953 gracias al resurgir de las egipcias, Hermann Eidenbenz la redibujó para la fundición Linotype.
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Clarendon Mirada de cerca, la visa es una tragedia, pero vista de lejos, parece una cimedia”
William Thorowgood (fallecido en 1877) fue un tipógrafo británico y fundador de tipos. A la muerte de su fundador Robert Thorne en 1820, Thorowgood compró Fann Street Foundry . Participó activamente en el desarrollo de Sans Serif .
ROLEX
Clarendon Bilk Bt Black Clarendon LT Light Regular Clarendon LT Regular Clarendon Regular ClarendonTBolou1 Regular Clarendon es una fuente tipográfica de tipo serifa slab creada en Inglaterra por Robert Besley para Fann Street Foundry en 1845.1Debido a su popularidad, Besley registró la tipografía bajo la Ley de Diseños Ornamentales de Gran Bretaña de 1842. La patente expiró tres años después.
VOLVO
TOKYO 2020 ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 123456789(&$.,) 10
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gipcias
talianas
Introducción Tienen su origen en las tipografías talladas en madera. Esta subclase de las egipcias se diferencia de las demás por poseer los serifs más gruesos que los trazos principales. Son muy características en los carteles de los westerns americanos. Tipografía creada por el diseñador inglés Robert Harling en 1938 y lanzada por primera vez por la fundición Stephenson Blake. Sus caracteres están basados en los tipos de madera, muy populares en los carteles de los westerns. Su apariencia es fuerte y robusta como el salvaje oeste, por lo que es una muy buena opción para emplear en títulos y carteles con esa temática. Sus serifs son más potentes que los trazos principales de las letras, característica propia del estilo italiano, muy popular a finales del siglo XIX.
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Playbill Mirada de cerca, la visa es una tragedia, pero vista de lejos, parece una cimedia”
Robert Henry Harling (27 de marzo de 1910 en Londres - 1 de julio de 2008 en Godstone , Surrey) fue un tipógrafo , diseñador, periodista y novelista británico que vivió hasta los 98 años
LINAFITNESS TACOMEX
Sus formas robustas son una elección adecuada para titulares, encabezamientos y carteles, tal y como sugiere su nombre. -Playbill, en inglés, significa cartelera (cartel para anunciar una función de teatro).
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 123456789(&$,.) 12
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alo Seco
Introducción En tipografía, un tipo de letra paloseco, de palo seco, sans serif o sin gracias es aquel en el que cada carácter carece de las pequeñas terminaciones llamadas remates, gracias o serifas. Las letras de palo seco se usan normalmente para titulares pero no para cuerpos o bloques de texto grandes; los remates ayudan a guiar la mirada a través de toda la línea de texto; la falta de gracias en los tipos de letra de palo seco obliga a esforzar mucho más la vista al leer grandes bloques de texto. Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra paloseco en una pantalla, la pixelación logra que estas se vean mucho más limpias que las tipografías con remates, por lo que es mucho más recomendable utilizar bloques de texto con tipos de letra sin remates en las pantallas. Antiguamente, los tipos de letra de palo seco se usaban en los libros para hacer énfasis en una palabra debido a la mancha tipográfica mucho más oscura que dejan. Dependiendo del soporte donde se muestren los textos, es conveniente utilizar o no el tipo de letra sin remates. Así, en un formato digital, donde el ojo humano debe leer sobre una pantalla iluminada, emplearemos un tipo de letra de palo seco para evitar sobrecargar o cansar la vista y facilitar la lectura. Por el contrario, si el soporte es papel, la elección correcta será una tipografía con remates.
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optima Mirada de cerca, la visa es una tragedia, pero vista de lejos, parece una cimedia” Hermann Zapf (Núremberg, 8 de noviembre de 1918-Darmstadt, 4 de junio de 2015) fue un diseñador alemán de fuentes tipográficas. Estuvo casado con la calígrafa y diseñadora de tipos Gudrun Zapf-von Hesse. Su trabajo sufrió la espada de doble filo de la veneración y sus diseños, que incluyen Palatino y Optima, han sido tal vez los más ampliamente admirados —y plagiados— del siglo XX. El ejemplo más conocido es el de Monotype Book Antiqua, que se entrega con Microsoft Office y es considerada una copia de la Palatino. En 1993 abandonó ATypI (Association Typographique Internationale) por la actitud hipócrita de algunos miembros prominentes de ATypIhacia que usaban una copia desautorizada.
Optima Bold Optima Normal
La tipografía Optima es una tipografía que tiene todo tipo de uso, funciona para casi cualquier cosa, desde libros de texto a señalizaciones. ... Al igual que la Palatino, —otra creación de Zapf— la Optima ha sido ampliamente admirada e imitada; En la colección de tipografías Bitstream , Optima es llamada Zapf Humanist.
YAHOO! PANDORA ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 123456789(&$,.) 14
Decorativas
Introducción Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar. Debido a sus formas tan características y su personalidad definida y concreta, son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño. El estilo Toscanienne fue muy popular a finales del siglo XIX con unos serifs partidos y formas robustas que acentúan su carácter decorativo. Los diseñadores de tipografías de madera se inspiraron en este estilo al ser muy apropiado para la ornamentación y sombreado, muy común en diseños publicitarios. Zebrawood es un proyecto realizado por los diseñadores Kim Buker Chansler, Carl Grossgrove y Carol Twombly con un estilo que recuerda al salvaje oeste. Fue diseñada para Adobe en 1994 basándose en las letras de un catálogo de la Wells and Webb Type Company del año 1854. Gracias a su apariencia, mitad sólida y mitad hueca, con una gradación realizada por puntos y una sombra que le otorga tridimensionalidad, fue muy empleada en los carteles y anuncios del Circo. Se trata de una tipografía de las llamadas “multicolor” o “cromática”, caracterizadas por poseer un cuidadoso sistema de registro que al sobreimprimir dos veces cada letra en distintos colores produce una apariencia más ostentosa. Así, la versión Fill serviría de relleno para la Regular.
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Zebrawood Mirada de cerca, la visa es una tragedia, pero vista de lejos, parece una cimedia” Carol Twombly (nacida en 1959) es una diseñadora estadounidense , mejor conocida por su diseño tipográfico. Trabajó como diseñadora tipográfica en Adobe Systems desde 1988 hasta 1999, tiempo durante el cual diseñó, o contribuyó al diseño de, muchos tipos de letra, incluidos Trajan , Myriad y Adobe Caslon . Twombly se retiró de Adobe y del diseño tipográfico a principios de 1999, para centrarse en sus otros intereses de diseño, relacionados con los textiles y la joyería. En 2016 se publicó una biografía de Twombly y su carrera de diseño tipográfico por Nancy Stock-Allen.
Fue diseñada para Adobe en 1994 basándose en las letras de un catálogo de la Wells and Webb Type Company del año 1854.
Box of tricks Queen & Country caracterizadas por poseer un cuidadoso sistema de registro que al sobreimprimir dos veces cada letra en distintos colores produce una apariencia más ostentosa. Así, la versión Fill serviría de relleno para la Regular.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ 123456789(&$,.) 16
