Ethereal Auctioneers Spring Auction 允臧齋藝術春季拍賣會 - 紫韻天成紫砂藝術專場B

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整器技藝精雅而工致，既有傳統文化古韻，又顯時代裝飾精 巧，外觀典雅，寓意吉祥，清新古樸的氣質讓人神思雋永。

桑 建 軍， 助 理 工 藝 美 術 師，1976 年 生 於 宜 興， 從事紫砂行業 2015 年，師承名家承健老師，擅 長光器方器，薄胎，筋囊，花器，為全能陶手。

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汪超宇，工藝美術師，中國陶瓷行業協會會員， 江 蘇 省 陶 瓷 行 業 協 會 會 員，1991 年 生 於 江 蘇 宜

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興，本科文化，畢業於南京師范大學。先後師承

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習了紫砂壺製作技法和造型設計理念，製作工藝

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市 首 屆“ 景 舟 盃” 制 壺 大 賽 民 間 組 金 獎，2016

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何衛楓，華健。在師父的悉心指導下，系統的學

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秉 承 純 手 工 製 作，2015 年《 崢 嶸 八 方》 獲 宜 興

以“崢嶸”之意壺為介，體現山的高峻穩重及高大聳立，壺 身八面上歛下豐，立面光潔沉穩，壺蓋層次清晰俐落，提樑 方中帶柔，近可視為一體，遠擬視上天下地。

年《憾月》第十一屆手工製陶大賽三等獎，2017 年《天運》第十二屆手工製陶大賽三等獎，2020 年《步步蓮生》第十五屆手工製陶大賽三等獎， 2021 年《 錦 程 八 方》 第 十 六 屆 手 工 製 陶 大 賽 三 等獎。

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張勝，助理工藝美術師，1991 年出生於江蘇宜興， 從事紫砂壺十餘載，尤其擅長在光素器上進行各

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種如意紋、祥雲等裝飾。，2011 年《處處如意》

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第八屆手工製陶大賽三等獎，2015 年《德高提樑》

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手 工 製 陶 大 賽 三 等 獎，2016 年《 納 福 提 樑》 第

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第六屆手工製陶大賽二等獎，2013 年《如意萬福》

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獲 得 景 舟 盃 大 賽 銅 獎，2015 年《 和 光》 第 十 屆

整體造型端莊規正，運線勻挺有力，其下三腳盡顯顯赫、盛 大之勢，再配以壺身微捲的祥雲如意紋，如緩逐煙波起，整 體高貴又不失祥和。如意橋紐與提梁呼應，線條流暢自然， 造型飄逸，增添了壺的靈動感，赤子之心一覽無餘。

十一屆手工製陶大賽三等獎，2017 年《福緣提樑》 第 十 二 屆 手 工 製 陶 大 賽 三 等 獎，2018 年《 復 興 提 梁》 第 十 三 屆 手 工 製 陶 大 賽 一 等 獎，2019 年 《悟》第十四屆手工製陶大賽二等獎，2020 年《錦 綉》第十五屆手工製陶大賽二等獎，2021 年《盛 合套組》第十六屆手工製陶大賽一等獎。

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高 儒 意， 工 藝 美 術 師，1979 年， 藝 術 設 計 大 專 學 歷，1999 年 從 事 紫 砂 行 業 以 來 參 加 了 江 蘇 省

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宜興市陶瓷實訓基地紫所培訓班的學習，得到多

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不斷學習，探索創新，對紫砂有了獨特的見解，

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逐漸形成了自己的獨特藝術風格。

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位名師的悉心指導，憑藉著對紫砂的執著與追求，

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特別擅長於錦囊器的全手工製作，作品構思新穎

蓮花又與禪意相結合，蓮花出污泥而不染的聖潔性，色澤溫 潤的底槽清泥料，契合整壺的氣場，灑金可謂亮點，象徵佛 與菩薩超脫紅塵，四大皆空；蓮花的花死根不死，來年又發生， 象徵人死魂不滅，不斷輪迴中。

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藝術設計專業本科學歷，師從正高級工藝美術師

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沈 錫 芬， 專 攻 花 器 製 作。2015 年 參 加 景 舟 杯 全

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大賽榮獲三等獎，2019 年《祝壽壺》在 2019 中

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獎”陶瓷創作新設計大賽中榮獲一等獎。

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手 比 賽 得 民 間 組 銅 獎，2016 年 第 十 一 屆 全 手 工

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國（北京）國際精品陶瓷展覽會暨第八屆“大地

“春玩其華，秋登其實，講論文章，春華也，修身勵行，秋 實也。”春華秋實紫砂壺，將自然界的松鼠與葡萄融入到紫 砂藝術當中，貼近生活情趣，充滿了閒適、舒展、輕鬆的情態。 葡萄果實堆疊繁密，成串成簇，碩果累累，象徵著大獲豐收 和富貴長壽。松鼠是一種十分靈動的小動物，鼠在十二時辰 中為子 , 喻“子”之意，葡萄松鼠壺合喻為“多子多福”、“子 孫萬代”、“豐收”的吉祥祈願

尹 亞 剛，1985 出 生 於 帝 都 咸 陽， 南 京 師 范 大 學

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李 遠 業， 工 藝 美 術 師，1992 年 生 於 江 蘇 宜 興 丁 蜀 鎮，2008 年 進 入 顧 景 舟 學 院 紫 砂 班 學 習 制 壺

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技藝，後經過多位名師指點，壺藝突飛猛進，擅

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品 之 中， 作 品 靈 氣 柔 美，2021 年 創 立 三 遠 堂，

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業，目前帶領一批更加年輕的紫砂力量穩固前行，

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長自我創新以傳統為根基加入自己的想法融於作

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一生二，二生三，三生萬物，樹立遠大的鴻圖大

此作品是在傳統器型石瓢的基礎上加以自己的想法，壺嘴四 面以不同的錯層表現每一面的立體感，壺底加裝了一塊疊層， 使壺身更加的穩重，以三足為點，伸展了壺身線條，提梁以 身桶為型增加了更大的空間感，此作品大氣穩重，用線條上 下貫通使作品有坦然之胸懷。

目前正在致力於青年紫砂人才藍天培養計劃，想 為 紫 砂 的 未 來 做 出 一 份 貢 獻。，2015 年《 靜 篤 提 梁》 榮 獲 景 舟 杯 銀 獎，2015 年《 虛 極 提 梁》 第十屆全手工大賽三等獎，2017 年《同氣連枝》 第 十 二 屆 全 手 工 大 賽 三 等 獎，2017 年《 雙 生 提 梁》紫砂百年年度創新獎，2020 年《雲禪提梁》 國 工 晉 升 作 品 並 獲 五 朵 金 花 金 獎，2021 年《 一 簾幽夢》第十六屆全手工大賽三等獎

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黃維，1983 年生於宜興，從小就接觸紫砂，質樸， 帶一點羞赧。四年學成畢業後，重回到家鄉立志

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做一名手藝人，潛心學習紫砂壺的設計與製作，

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美術師徐元明為師。取先賢之長，琢自我之風，

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第三代弟子徐門一脈精髓之道。

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2006 年， 拜 江 蘇 省 工 藝 美 術 大 師， 正 高 級 工 藝

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技藝純清，以傳統器見長，作品面貌頗有顧景舟

彭年石瓢的特徵是瀟灑俊逸，這與陳曼生“詩文書畫，不必十分到家，但見天趣”的藝術主張不無關係。此壺為作者摹古而作， 取經典楊彭年款石瓢之型，造型簡約大方，壺身呈金字塔形，輕盈靈動。壓蓋之上以橋鈕裝飾，直流簡而有力，壺把呈倒三角勢， 與壺身銜接，形成和諧的美學效果。壺身泥繪梅竹雙清圖景，梅枝從壺把下緣藉勢橫出，左蔓壺嘴，上攀壺蓋，背刻蒼勁翠竹之貌， 為整壺注入非凡氣韻，工藝精巧，似君子風骨卓然。整器透出一股剛韌之氣，抑揚頓挫，挺拔凜然，是一把賞玩皆宜的文人壺佳作。

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方霏霏，助理工藝美術師，青年實力派紫砂藝人， 1988 年 生 於 安 徽， 畢 業 於 南 京 師 范 大 學 產 品 設

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計專業。自幼酷愛畫畫，先從事紫砂陶塑事業多

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心獨妙，傳神寫照。有【凝翠】、【慕秋】、【拾

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2017 年《田園曲》江蘇省工藝美術“藝博盃”銀獎，

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年，後製壺創作。擅長仿生器型創作，其作品匠

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得瓜趣】、【夏至】等系列作品深得壺友喜愛。，

以葫蘆“福祿”入壺，取“虛懷若谷生百祿，復如彌勒納萬福” 之意境，“復如彌勒”所謂大肚能容常人不能容忍之事，“虛 懷若谷”形容人心胸寬之品格，故取名為《懷虛》。

2017 年《 慕 秋》 第 十 二 屆 全 手 工 大 賽 三 等 獎， 2017 年《 拾 得 瓜 趣》 獲 壺 中 天 地“ 紫 砂 新 銳” 大 獎 賽 二 等 獎，2018 年《 風 華 正 茂》 獲 海 瀾 盃 大 賽 銅 獎，2018 年《 凝 翠》 第 十 三 屆 全 手 工 大 賽 三 等 獎，2019 年 蔣 蓉 盃 花 器 大 賽 榮 獲 銅 獎， 2020 年《 夏 至》 第 十 五 屆 全 手 工 大 賽 一 等 獎， 2021 年《懷虛》第十六屆全手工大賽二等獎。

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袌鰬，獨立紫砂創作人，國家級助理工藝美術師。

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師範大學藝術設計畢業，畢業後摶泥制壺，遠離

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態，期間從小練毛筆字的習慣，為他之後紫砂陶

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的美術功底和審美眼光，敢於尋求突破，不斷創

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字 滌 生，85 後， 創 立 滌 生 堂 紫 砂 工 作 室， 南 京

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喧囂的個性是他一直保持著冷靜與從容的創作狀

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刻的創作之路，打下了堅實的基礎，憑藉著專業

新。

此器仿青銅器制，鼓腹，豎頸，大口，圈足外撇，肩上兩邊 對稱鋪象耳銜環。器身腹部刻詩文，頸部刻繪梅蘭竹菊，將 書畫和自然的美表現在壺體上，構圖意境深遠，文化底蘊濃 厚，氣質高雅，可謂裝飾一絕。梅蘭竹菊有“四君子”之稱， 是中國人感物喻志的象徵，也是詠物詩和文人畫中最常見的 題材。作者筆致剛勁有力，意態生動，以物寄情。畫面疏密 有致，佈局主次分明，於尺幅之間，表現高達數丈的木本花 與低僅盈尺的草本花，在平穩中求變化，造就了形式上的美 感突破。此套作品既表現了自然植物的情趣，又具有深遠的 寓意和靈動趣旨，從而經營出全新的引人入勝的境界，藝術 感染力呼之欲出。

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秀先鋒陶藝家，以致力於探討傳統紫砂技藝與設

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計結合的造物新思路，賦予傳統手工藝以新的活

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型技藝，把得天獨厚的陽羨之砂轉化成淳厚樸實

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直達觀者的心底，活化傳統技藝的更多可能性，

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力。匋齋承載著漫長的紫砂歷史與傳統的拍打成

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的器物。與當代生活美學切實相契。讓美的觸動

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。構圖自然，疏密得體， 工寫結合。孩童伏於湖石之上，遙戲蜻蜓，面貌身形寫真務實， 動感平和，充滿自在輕鬆之意。蜻蜓刻繪神妙入微。湖石簡 筆勾勒而出，野趣天然。畫面以寫代描，以形寫神，以少勝多， 以物抒情，傳遞中國傳統藝術追求的自然簡素之美。

「匋齋」，宜興本土紫砂窯口品牌，集合眾多優

造就雅正美器

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「匋齋」，宜興本土紫砂窯口品牌，集合眾多優 秀先鋒陶藝家，以致力於探討傳統紫砂技藝與設

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計結合的造物新思路，賦予傳統手工藝以新的活

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型技藝，把得天獨厚的陽羨之砂轉化成淳厚樸實

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直達觀者的心底，活化傳統技藝的更多可能性，

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力。匋齋承載著漫長的紫砂歷史與傳統的拍打成

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的器物。與當代生活美學切實相契。讓美的觸動

造就雅正美器

嬰戲圖，起於魏晉，盛於唐宋。嬰戲之樂，以稚子天真活潑 之態，成欣喜萬鈞之勢，充溢柔和。墨彩描繪，以工筆為主， 勾線一絲不苟，表現嫺熟的技藝。身材、面目栩栩如生，生 動傳神，絲竹童音聲聲入耳，質樸天真。以活潑的姿態和雅 俗共賞的趣味，勾勒出天真和樂的童趣世界。

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秀先鋒陶藝家，以致力於探討傳統紫砂技藝與設

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計結合的造物新思路，賦予傳統手工藝以新的活

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型技藝，把得天獨厚的陽羨之砂轉化成淳厚樸實

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直達觀者的心底，活化傳統技藝的更多可能性，

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力。匋齋承載著漫長的紫砂歷史與傳統的拍打成

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的器物。與當代生活美學切實相契。讓美的觸動

杯上八仙，各執其寶，醉目而寐，酒興方盡，落筆別開生面， 寥寥數筆，面貌真實生動。筆墨奇縱，線條簡練自然，沉著 有力；衣紋流暢，隨意轉折，頓挫有法。八仙坐姿不同，醉 態各異，依杯身構圖豪放不失禮法，虛實相合，有收有放。 或托腮、或掩面、或沉醉、或放達……神遊騁往。追慕出塵 之美，飲之自淨其意。杯重精韻而不重拙，重深刻幽遠，自 成清貴。

「匋齋」，宜興本土紫砂窯口品牌，集合眾多優

造就雅正美器

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「匋齋」，宜興本土紫砂窯口品牌，集合眾多優 秀先鋒陶藝家，以致力於探討傳統紫砂技藝與設

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計結合的造物新思路，賦予傳統手工藝以新的活

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型技藝，把得天獨厚的陽羨之砂轉化成淳厚樸實

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直達觀者的心底，活化傳統技藝的更多可能性，

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力。匋齋承載著漫長的紫砂歷史與傳統的拍打成

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的器物。與當代生活美學切實相契。讓美的觸動

造就雅正美器

憑 闌 自 愛 秋 容 淡， 閑 數 殘 荷 幾 朵 花。 畫面呈現枯瘦清冷之韻。殘荷皆清健而厚重。似有寒風拂過， 蓮蓬低垂，枯葉搖曳，蒼荒之中表達勃發之意。身姿卓越， 疏影橫斜。將枯敗的美蛻幻成一抹孤傲的風骨。繁華笙歌落， 枯即是榮。

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「匋齋」，宜興本土紫砂窯口品牌，集合眾多優 秀先鋒陶藝家，以致力於探討傳統紫砂技藝與設

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計結合的造物新思路，賦予傳統手工藝以新的活

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型技藝，把得天獨厚的陽羨之砂轉化成淳厚樸實

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直達觀者的心底，活化傳統技藝的更多可能性，

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力。匋齋承載著漫長的紫砂歷史與傳統的拍打成

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的器物。與當代生活美學切實相契。讓美的觸動

造就雅正美器

《匋雅》載：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、 有五彩，質地甚薄，銖兩自輕。若欲湊合十二月之花，誠戛 戛乎其難。”杯作仰盅式樣，圓口微外侈，斜弧腹，收底， 倭圈足。發色沉穩，胎質細膩，器型精巧玲瓏。外壁分別用 一年十二個月中不同的花卉來裝飾，紋飾各異。十二花令整 體佈局舒朗清新，花瓣勾勒細緻，層次豐富。花蕊及邊緣部 分留白更顯花朵嬌嫩；枝幹或挺而有力，或蜿蜒而富有彈性， 葉曲展多姿，疏密得宜，意蘊古雅，相得益彰。

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鮑國新，工藝美術師，中國工藝美術學會會員。 1968 年 生 於 陶 都， 自 幼 喜 愛 紫 砂 藝 術， 在 長 期

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的創作實踐中運用扎實的基本功，將各種各樣的

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和作品造型、主題立意、佈局安排、精工細作結

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獨特風格。作品做工精細，構思新穎，融合了大

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五色土得心應手的發揮自如，巧妙配合，有機地

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合在一起拓寬作品思路，大膽創新、形成自己的

自然藝術氣息，。他用獨具匠心的創意和駕馭技 藝的能力，在紫砂花貨“真、善、美”形式體現 中找到樂趣，找到感覺，找到自我，並且讓人們 從作品中得到快樂，得到閑趣、得到享受。多款 作品在國內外展評中獲獎。

樹識乾坤大，壺中歲月長。此套作品一壺兩杯，以一段老樹 樁為造型，以寫實的手法，展現樹樁上結疤錯落有致，或凸 起或斑斑駁駁，及樹樁老幹遒勁斑駁的肌理。整體樹樁坑窪 有感，古樹老皮盡顯，紋理節點明晰，錯根複雜，平切面上 年輪展望，好似彌久曆新，頗具玩味。花塑手法佛手瓜為鈕， 寓意吉祥，生生不息。兩側流把如抽出的新枝，表現老樹的 不屈與高潔，展示生命的氣魄。摶泥築壺多年，脾性也早已 如紫泥般，溫潤沉靜，手下的壺器也若浸潤了歲月的芳香， 卻又散發著時代的濃郁新意。作者特意保留了“泥”的形態 和氣韻，以柔軟與堅硬、斑駁與靈動的融匯交錯，從藝術的 角度，表達出自己對於生命和時光的深邃感悟。

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無錫工藝職業技術學院陶瓷藝術系。從藝以來，

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潛心探索、功底扎實，創作思路活躍，經勤奮研

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品在傳統中力求變化，氣韻清秀，形意飄逸，文

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究和創作實踐，逐步形成了自己的藝術風格。作

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化氣息濃厚，極具市場潛力。

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簷鐸鳴雜佩，簾旌動微波。以漢之鐸，為今之壺，象徵著漢 朝的威武雄風和廣闊胸懷。此作在傳統漢鐸壺的基礎上，進 行創造性的設計，將漢鐸與井欄器型結合，於穩重間充溢圓 曲之態，優柔裏流露一方正氣。 其身圓筒若鐘，底部略大於 上部，耳形鋬，壺鈕呈拱橋狀，既簡潔美觀又提拿方便。由 上俯視之，蓋沿與壺身構成同心圓，猶如漾起的漣漪。壺流 短直向上，給人力量和向上感，嘴部外沿略突形成一若隱若 現的環，流根部粗壯，便於茶湯出水集束有力。闊耳把端莊 大氣，給人一種雅致非凡之感，大氣古樸之味盡顯。整個器 型蘊含著行雲流水的線條之美，呈現出一種柔而不弱的爽利 感，壺身刻青銅獸面紋，給人以莊重滄桑之感；另刻“博古 通今”與“溯古”書法，結構嚴謹，筆法剛勁，骨與肉的亭 勻感更加的均衡，歷史的厚重感油然而生。

李 超，1991 年 出 生 於 江 蘇 宿 遷，2014 年 畢 業 於

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高 蒙，90 年 生 人，2012 年 畢 業 於 無 錫 工 藝 職 業 技術學院。初學時堅持做光素器，為近幾年創作 光素小花器、樹樁。奠定了堅實的基礎。

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誰知紅粉豔，還有歲寒心。壺曰歲寒三友，以松竹梅為元素 全手工製作，三色泥料搭配，仿生形態逼真自然，為壺更添 一縷神韻。整器取樹樁之形，上下貫通、粗細不同，再加上 各種瘢痕、裂紋、樹皮的模樣，更顯得十分生動。壺鈕以松 枝蒼涼為感，枯藤古樸，形象逼真。流把則以梅枝為原型， 端正淳樸，給人一種高風亮節之感。背面以綠泥塑造出蒼勁 的竹竿，竹枝斜出，呈現出異常濃厚的竹文化之意韻，令人 讀壺思竹，品茶品壺亦品竹。松竹梅在萬木凋零之時，傲視 冰雪，卓然屹立，在傳統的文人觀念中，一直被賦予剛直、 堅毅的高尚氣節，是他們堅貞節操、理想人格的載體，是君 子品行的象徵。整器於拙樸中見秀妍，一切恰到精妙處，意 味無窮。

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提壺撫寒柯，遠望時複為。色澤厚重，底蘊深沉，造型穩健 莊重。通過提梁的回轉，構成壺體上部的虛空間，使整體舒 展大方，氣韻生動，顯示出強烈的藝術感染力。提梁質感極 為細膩，且富有一股厚重的神秘感，自壺口兩側暗接呈牛角 狀蜿蜒向上，造型極致簡約，外圓內扁，氣貫如虹。虛部空 間略扁，與扁圓壺身呼應，橫貫半空，氣勢雄渾。壺身飽滿 圓潤，如一塊精美的玉璧，捧在手心，觸手生溫。截蓋設計， 恰似無縫相接，氣密性極佳；三彎流渾厚精湛，出水勁道有力。 整器轉角圓潤，給人以有容乃大的大家風范和氣度，堅挺的 流有挺拔向上的氣勢，流暢的把又具中庸之取向，端莊，圓潤， 飽滿，不媚不俗，高貴之氣盡於無言之中。

王旭斌，堅守匠心，二十年來堅持全手工成型工 藝，尊崇古法制壺，精薄胎，擅鋪砂。摹古為本， 汲古創新。

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夏俊健，字天予，號竹山先生，紫砂手藝人。從 事 紫 砂 行 業 10 餘 年， 創 立“ 竹 山 聽 雨 閣”“ 追

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遠堂紫砂””華瑞紫器”工作室，共用紫砂文化

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境。專注文人品味，承古創新宣導者。以“承古

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於紫砂行業的發展。系高級工藝美術師嚴偉徒弟，

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盛世。言必信，行必果。追古人風骨，生賢遠心

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逐新創導者”的姿態，立足於紫砂的創作，服務

芭樂水準為傳統經典器形之一，因壺身似芭樂水果，結合傳

徐元明大師，徐漢棠大師徐門門下，顧景舟大師 一脈傳承。

統水準的嘴把得名。此壺圓珠鈕，高隆起壓蓋，加頸圈線， 劍流，環把。圓身桶，圈足。出水圓潤有力，口蓋嚴密。壺 體描金裝飾，金黃純正，燦爛奪目，兼具精巧與實用性，實 乃水準壺之佳品。作品是兩種不同工藝完美結合之器，妙趣 非常，上手賞玩才知其滋味。

一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。此作器型么圓， 別具一格，壺身泥繪裝飾，筆意磊落，超然塵表。 壺鈕為著名的經典米芾山水中的米山為著名的經 典米芾山水中的米山為鈕，壺把為竹節，有竹石 山水之簡淡，大化天然，恍惚而明澈，古奧而清幽。 泥繪畫面嚴整、渲染盡美。

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徐志偉，生於嶺南，長居陽羨。癡茶愛壺，沉醉 摶泥玩砂，博采眾家之長，專注於薄胎肌理領域。 作品既有田園化的風格，亦有抽象化的嘗試，承 古意而融新姿。

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畫依右側構圖，起手處為青綠山水，數棵古松掩映庭院深深， 二人在木橋之上踽踽而行，以山光水色為畫屏，突出其適意 的情懷。中部空闊一片，即為茫茫的江面，小舟泛泛江上， 隨波搖曳；遠處山巒起伏，煙雲上下，山光入懷，銜懷自怡。 肆意江湖，哪個汀洲不是家；優遊江海，何處白雲不是友。 縱觀此器，運筆下別有空靈，渲染中別有灑脫，蕭散秀潤， 縱逸多姿，更得平淡天真之妙。

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傳 承 人。1989 年 出 生 於 書 香 門 第， 在 濃 郁 的 文

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化藝術氛圍裏成長。目前秉承吳門傳統制壺技藝，

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形成了自己獨特的藝術風格。原創作品“金鳳朝

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外觀設計專利，多件作品榮獲國家級展評活動金

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專業從事紫砂創作與研發，博納眾家之長，逐步

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陽”、“龍騰盛世”、“秋實”等先後獲得國家

在傳統壺形中，仿古壺可以說是端莊穩重的經典之作，向來 以一氣呵成的酣暢、沉穩厚樸的高古，為世人所稱道。此仿 古造型端莊古樸，又頗含動感，顯得壺腹似虛而實，好像有 千秋領悟於中，古樸莊重。壺蓋與口沿吻合嚴密，合成圓線 飽滿。短頸折肩，過渡自然，不失精悍的氣韻。挺秀的壺流 自肩部自然胥出，出水圓緩自然，收水乾淨爽利。作品全無 俗之匠氣，線條收放自如，敦龐周正，力蘊內中。每一處細 節的變化，都妙到毫巔，以不同的節奏韻律美感，引起共鳴， 骨肉停勻，收展有度。

吳昊天，實力派青年陶藝家，吳門傳統紫砂技藝

獎，並被多位政要名人和多家國內外知名博物館 所收藏。

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史 雯 雯， 助 理 工 藝 美 術 師， 優 秀 青 年 陶 藝 家。 1987 年 生 於 於 陶 都 宜 興， 家 庭 薰 陶 是 茶 壺 情 的

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開始，父親高級工藝美術師史國棠醉心紫砂花器

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底影響了她今後的紫砂之路。史雯雯從事紫砂十

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於大自然的天然意趣，融入自己獨特的女性視角，

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幾十年，造詣頗深，從小對女兒的悉心指導，徹

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餘年，擅長自然形體壺型的設計創作。作品採擷

從傳承經典的壺型到原創作品，都極具個人特色。

器造型憨胖，敦實厚重，沉穩有力，壺身加以筋紋裝飾，動 感十足。其美妙之處在於似真似幻，在具體和抽象之間輪轉， 以生活中常見的金瓜為型，用圓潤的線條勾畫出瓜的線條之 美。瓜葉捲曲成壺嘴，瓜藤彎折成壺把，線條過渡自然，造 型契合主旨，與壺身融為一體，形成豐碩飽滿的巨大果實， 彎折的瓜柄壺鈕增添了壺的趣味，成為了錦上添花的一筆。 金秋碩果，惹人垂涎。碩大的果實象徵著豐收與幸福美滿， 帶著田園的芬芳與收穫的希冀，也表達了美好的寓意——不 管再任何時候，只要用心澆灌，耐心等候，都能迎來希望和 成長。

萬裏寒光生積雪，三邊曙色動危旌。千百年來， 萬物盛衰，盈虧更迭。唯有風雪的跫音穿越天山， 山脈巍峨壯麗，雪峰直入雲霄，高峻綿亙，氣勢 如虹，仿若亙古未變。壺身為六棱錐形，如山峰 從起起伏伏的山巒中拔地而起，長鋒似劍，斜刺 蒼穹。六面三角形鋒芒畢露，灑金星星點點，如 白雪飛揚。流與壺身相對而出，形成視覺上的對 稱平衡；底部為六方圈足，寬厚穩重，統一於內 部的秩序。

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耿浩，高級工藝美術師，中國工藝美術學會會員， 宜興陶瓷行業協會會員，江蘇省鄉土人才“三帶”

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新 秀。1987 年 生 於 宜 興 丁 蜀 紫 砂 世 家， 曾 祖 父

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君為紫砂廠開廠元老之一。自小受母親正高級工

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導；2015 年 拜 中 國 工 藝 美 術 大 師 吳 鳴 門 下， 作

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黃德生創辦“同順號”紫砂陶器店，外祖父黃月

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藝美術師黃麗萍藝術薰陶，其間得到多位名師指

“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”，提梁把如天山月，又如滿弓刀， 與巍然矗立的壺體相映襯，此間可見耿浩老師靈感恣肆，不

品以全手工方器為主，造型挺括，工藝難工追求 極致，屢屢在海內外紫砂精品展與全手工現場操 作中獲獎。

囿於傳統幾何的搭配，而是另闢蹊徑，大開大合，張弛有度， 展現出紫砂材質剛柔並濟的可塑性。此器風雅俊秀，每一側 面都有著嚴謹的設計，折射出天山暮雪的壯麗景象。耿浩老 師在作品中傾力創新，風格高雅大方，技藝精湛嚴謹，令此 作在紫砂藝苑中獨樹一幟，為紫砂歷史上求新求變、求精求 妙之作。

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老街，耳濡目染，自幼酷愛紫砂藝術，在制壺技

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法上堅持古法全手製作，主張摹古，以線條變化

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術機構教授，師承當代實力派紫砂大師，作品風

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展現當代紫砂的造型之美。 曾受聘於上海多家藝

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格獨特，古樸端莊，凝煉秀美。

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登臺觀氣象，雲物喜呈祥。作品造型渾圓天成，運用了對立 統一的審美旨趣來設計，觀照各個部位的比例關係與形式變 化，線條靜謐、單純、安定，柔中寓剛、珠圓玉潤。器形精 緻秀雅，製作手法洗煉，泥料精良堅致，壺身飽滿高挑，美 人肩，其形、氣、態古韻十足。流把修長，柔美纖巧，典雅 而又不乏韻味ն瓏纖合度，似紅袖佳人，款款相依。置於茶案， 賞心悅目之餘，出湯如涓爽活泉，提香怡神，氣清意遠格高， 且具有一種難得的高華之美。

馮傑，年輕而富有想法的潛力陶手，出生於蜀山

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朱浩，青年實力派陶手，格物山房文化設計師， 師 從 紫 砂 名 家 范 偉 群。1987 年 出 生，2001 年 進

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入紫砂工藝廠學徒，從事紫砂壺工具製作，後又

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師范偉群指點，秉承“立足傳統求創新”設計理念，

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俗新穎，所制素器和花器都能達到技藝精微的境

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回到了最初的夢想，走上了制壺的道路。受到恩

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堅持“原味”的陶藝審美，形成了簡約古樸、脫

似見霜姿白，如看月彩彎。紫砂如玉，玉成紫砂，玉器紋飾經 提煉加工裝飾於壺體，乃珠聯璧合之意，寓集美好事物於一身。 此款作品造型古樸俊秀，溫潤自然，輪廓清新，線條剛健流暢， 充盈的壺體給人踏實穩重之感。直流胥出有勁力，壺把方正莊 嚴，沉穩中見靈動，方圓中寓天地，給人一種端莊、寧靜的大

界。作品深受收藏家喜愛和收藏，一路堅持傳統 手 藝， 風 雨 無 阻。2016 年 作 品《 田 園 閑 趣》 榮 獲 深 圳 手 工 創 意 大 賽 金 獎；2017 年 作 品《 春 意 盎然》榮獲廣州“金羊獎”金獎；2020 年作品《菩 提花開》榮獲鼎承杯金獎；2020 年作品《高碩》 被山東省收藏。

雅之美。壺身上部蓄力，下部疏朗，線條由曲轉直，氣質祥和， 十分出眾。嵌蓋平整，橋紐飾環，在嚴整中增加了動感，別有 趣味。壺身刻繪裝飾，竹影清幽，筆法流暢，與沉靜的泥色相 得益彰。山間瘦竹的恣意之姿，構成一幅清幽逸遠的畫面，充 滿文人意趣。整器韻味典雅，造型張弛得度，兼有繪畫的雅致 空靈和書法的大氣飄灑，玉質瑩潤，理趣皆備。

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師 從 紫 砂 名 家 范 偉 群。1987 年 出 生，2001 年 進

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入紫砂工藝廠學徒，從事紫砂壺工具製作，後又

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師范偉群指點，秉承“立足傳統求創新”設計理念，

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俗新穎，所制素器和花器都能達到技藝精微的境

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回到了最初的夢想，走上了制壺的道路。受到恩

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堅持“原味”的陶藝審美，形成了簡約古樸、脫

蟠桃一熟三千歲，露滴彩旌雲繞秋。自古伊始，桃乃吉祥長 壽之徵，桃枝且能避邪，《詩經．國風》中亦有「桃之夭夭， 灼灼其華」等句，以繁盛桃花讚譽美滿幸福之婚姻家庭。以 桃入壺，祈福添壽。壺身整體為成熟的大桃，貼塑枝葉，將 自然與藝術完美融合，展現一幅和諧的景象。

朱浩，青年實力派陶手，格物山房文化設計師，

界。作品深受收藏家喜愛和收藏，一路堅持傳統 手 藝， 風 雨 無 阻。2016 年 作 品《 田 園 閑 趣》 榮 獲 深 圳 手 工 創 意 大 賽 金 獎；2017 年 作 品《 春 意 盎然》榮獲廣州“金羊獎”金獎；2020 年作品《菩 提花開》榮獲鼎承杯金獎；2021 年作品《高碩》 被山東省收藏。

細膩的泥質與穩重的泥色，將作品的質感與 色 彩 推 向 極點。壺嘴為桃尖，小巧靈動；壺 把以虯勁的枝幹為形，其生動造型如同樹枝 原 型， 足 見功底。桃形為鈕，精巧而又不失 缺乏自然的形態美；壺身與蓋面桃葉扶疏， 露桃枝曼妙之姿。桃在人們的文化意念中， 有 著 生 育、吉祥、長壽的民俗象徵意義，以 桃為題材，是以對文化意韻的理解。此作仿 生精妙，瑞果碩結，用意雋永，寄寓豐實長壽。

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中國共產黨員，優秀青年陶藝家。出生於宜興市

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丁蜀鎮，自幼受到紫砂文化薰陶，後進入學院學

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工藝美術大師季益順為師，在師父的悉心指導下

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在花器理解和創作上漸呈佳境，作品風格融古納

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習紫砂專業知識。於 2014 年進入季暢園拜中國

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對紫砂陶瓷文化有了更深刻獨到的見解和認識，

此一卷獨步千載，殆眾星之孤月耳。《千裏江山圖》為傳世 丹青畫卷，作者以之入壺，將傳世畫作的脈絡化為空間的動 線，繪出一方以千年人文為底蘊的自然之境。為了表現獨特 的“青綠”之美，作者選用本山綠泥，塑女子窈窕身姿。壺 身上豐下斂，嵌蓋融入壺體，鈕如髮髻；口沿立起，似女子 衣襟；腰線翻卷，似女子裙擺。以青、綠、赭等顏色層次漸變， 勾畫出微縮版《千裏江山圖》，鋪滿裙邊，美不勝收。這樣 美妙的色彩搭配和運用，極具東方之美，給人輝煌燦爛的感 覺，卻又不失清麗。整器瑩潤著美好光澤，宛如絲滑細膩的 綢緞，並帶有復古的青綠色調，浸潤出穿越千年歲月而來的 沉靜雋永韻味。

祝妍，助理工藝美術師，宜興市美術家協會會員，

新，清韻雅然，是季益順花器流派的優秀傳承人。

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葛萊，葛陶傳人，工藝美術師，國家級三級技工， 優秀青年陶藝家，中國工藝美術學會會員，江蘇

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省陶瓷行業協會會員，丁蜀鎮青年陶藝家協會會

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從小成長於充滿藝術氣息的陶都宜興，深受紫砂

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大學畢業後憑藉對紫砂藝術的熱情與執著，隨父

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員，2015 年首屆“景州杯”全手工制壺優秀獎。

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藝術文化的薰陶，熱愛藝術，擅長書畫，喜愛捏塑。

壺身呈圓球形，嵌蓋與壺身一致，筋紋線排列整齊，比例精 准，氣韻流轉，溫婉非常。彎嘴、耳把隨身勢，肩上裝飾立 體的葵花花瓣，與飛把相呼應，合為綻放之姿。蓋上卷雲旋 紋瑰麗異常，如葵花在風中搖曳，曲線柔和順暢，壺鈕如蕊， 意象宛若花朵盛開，美妙無比。整壺縱橫比例到位，空間感 極為明顯，給人一種疏密有致的感覺。寓動於靜，錦上添花。

紫砂壺原創藝術大師葛政豪先生學習紫砂壺的製 作技藝，現成為“葛陶”的新一代傳人。葛萊憑 藉扎實的制壺技藝， 2019 年拜正高級工藝美術 師 徐 瑞 平 為 師， 學 習 紫 砂 裝 飾 雕 塑 技 藝，2021 年拜江蘇省工藝美術大師、研究員級高級工藝美 術師范偉群為師，學習更深層次的制壺技藝。葛 萊憑著自己的紫砂藝術天賦和對紫砂壺孜孜不倦 的探索精神，正走向一條屬於自己的紫砂之路， 成為紫砂界嶄露頭角的新生代藝術者，所做作品 受到大家的肯定和青睞。

澹然望遠空，如意方支頤。作品以紫砂器與中 國傳統紋樣之如意紋相結合，憑藉靈動的設計 和精巧的工藝、錦上添花的裝飾，詮釋了如意 賞心悅目的美麗曲線，表達了美好的祝福和意 願。全器表現出剛柔並濟的美感，線條曲中有 直，給人以不卑不亢的感覺。

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許美雲，國家級工藝美術師，高級一級技師，中 國陶瓷輕工業協會會員，江蘇省工藝美術學會會 員， 江 蘇 省 陶 瓷 行 業 協 會 會 員。1976 年 生 於 江 蘇宜興，紫砂發祥地之一的西望村，師從范家壺 莊 創 始 人 范 偉 群 先 生， 自 幼 受 父 親 許 祖 根 壺 藝

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思 想 薰 陶， 酷 愛 陶 藝。1990 年 開 始 學 習 制 壺，

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蔣彥、談躍偉等名家的精心指導下制壺功底更加

壺身飽滿典雅，氣質華貴。壺鈕為橋型如意，意為萬事如意；

花 塑 器 工 藝 製 作。1998 年 與 丈 夫 范 順 君 先 生 合

壺嘴根部如意紋飾，提梁把如高懸的新月，更有待滿之勢。

力創辦陶藝工作室。

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1993 年 進 宜 興 紫 砂 工 藝 一 廠 培 訓， 在 淩 錫 苟、

扎實，創作能力更有長進，擅長光素器、筋紋器、

每一個部分都透露出步步高升的美意。壺身筋紋凹凸有致， 氣勢挺拔貫通，製作講究，靈動中不失其韻味，厚實亦有其 生機。壺體端莊秀美，輪廓線條起伏規整，給人以明快、雅 致的藝術感染力，彰顯深厚古樸的韻味。整器技藝精雅而工 致，既有傳統文化古韻，又顯時代裝飾精巧，外觀典雅，寓 意吉祥，清新古樸的氣質讓人神思雋永。

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美術師。畢業於南京師範大學美術系，大學畢業

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後跟隨研究員級高級工藝美術師袁立新（母親）

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授技藝

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何物破浪拔千層，聳身一躍唯仙鯉。魚、龍、雲的裝飾與壺 身渾然一體，通身作海水波浪狀，塊面凸顯、層次清晰。水 波流轉即視感強，極富動態美感，配以龍尾執柄，奇趣橫生。 波濤紋間，只見半截龍身，剛勁有力的龍爪和一神韻生動的 龍首，張口睜目，吐舌伸須，口吐寶球，栩栩如生。另一邊 鯉魚在水波中忽隱忽現，口吐水珠，呈現魚躍龍門前的蓄勢 待發之情境。壺蓋是雲頭如意，統領下麵的水紋雲紋，一直 連到壺身，飄逸靈動。動靜結合的造型，彰顯生動、形象、 活潑，使傳統的紫砂壺變成了有生命力的雕塑藝術品，充滿 了生氣與活力，靈動精巧。

金莉娜，中國工藝美術學會會員，全正紫砂工藝

學藝，深得爺爺（何道洪大師）及母親教誨並親

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陳夕良，正高級工藝美術師，正高級鄉村振興技 藝師，中國文化資訊協會“一帶一路”大國宗師，

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全國工藝美術行業理事會副理事長，中國傳統文

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影師雜志社記者，中國收藏家協會會員，紫砂行

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江蘇宜興的陶藝世家，自幼酷愛紫砂藝術，1992

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化促進會理事，中國工藝美術學會會員，中國攝

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業協會會員，陶瓷行業協會會員 。1967 年生於

水流心不競，雲在意俱遲。君子比德於玉，溫潤而澤，仁也。 喻方圓，剛柔濟，以仁者愛人，以德服人，以鐘警醒。壺身 呈鐘鼎之型，上豐下斂，直中微鼓，置於幾案，一種硬朗挺

年起專業從事造型設計和紫砂陶藝製作，尤其對 全手工製作獨具匠心，在創作技法和創作理念上 結合傳承老藝人的製作風格和技法，形成了自已 的風格。

拔之勢，偉岸耿介之姿，油然而生；⯡凹而成就的壺肩，飽 滿有力，放曠健爽；微妙隆起的壺蓋，真氣充盈，英姿勃發。 壺嘴如吳鉤越劍，孤傲奇崛，卓然不群；壺把起筆作頓，逆 勢上挑，隨即轉筆彎下，至收筆處蓄勢回鋒，力可扛鼎，用 筆圓中有方，蒼 勁有力，如張弓以待，若鐵骨錚錚。壺鈕做 成了如意的形狀，寓意美好，吉祥如意。壺身梅花與詩詞飾 刻精工細作，文人氣息濃郁，將老師滿滿的祝福和君子高潔 的品格融入到作品中，令人回味無窮。

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1997 年 學 習 紫 砂 壺 製 作， 多 年 來 刻 苦 鑽 研 紫 砂 制 壺 技 藝， 對 紫 砂 壺 藝 術 情 有 獨 鐘。2012 年 進

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北京地質大學進修，後又經多位紫砂名師親授，

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基礎上加以推陳出新，尤其擅長朱泥壺製作。作

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苑中一位頗具潛力的中青年紫砂陶藝家。

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紫砂技藝功底深厚。在繼承經典傳統紫砂技藝的

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品曾多次在紫砂精品展會上獲獎，是當今紫砂藝

作品以極為難得的 20 目粗砂大紅袍朱泥精創，縱觀此壺， 仿若一荷塘清新映入眼簾，清風徐徐，荷香陣陣，好一番熱 鬧的盛夏景致。壺身較為飽滿，細心的做工，使其神韻更為 柔美。彎流較短，耳把穩健，不失質樸之美。優雅花塑器造 型，做工精緻，將自然中的風采運用到紫砂藝術之中。荷花 在壺身盛開，背刻詩句，韻律異常動人，田園情趣呼之欲出。 此壺造型簡練優美，自然親切，以荷葉飾之詮釋主題，以抽 象的手法將自然之美融於紫砂作品中，化繁為簡，簡約中帶 給人清新脫俗之感。

何華林，工藝美術師。1979 年出生於江蘇宜興，

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劉 旭 軍，1991 年 進 入 紫 砂 五 廠， 跟 隨 國 大 師 李 遊宇先生學習雕塑的造型設計與製作，05 年創立 “小如意”紫砂工作室，創作的紫砂雜件、雕塑、 紫砂壺造型奇巧，寓意豐富，深受市場歡迎。

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《閑情偶寄》中曰：“是無情之物變為有情”。器存韻，人 出神，以紫砂之質、太湖石之形，塑筆架、筆筒、筆洗，一 字排開置於案頭，顯示出書齋主人“腹有詩書氣自華”的內 涵。紫砂摹太湖石之形，造成微妙微俏，皮殼渾厚，外形輪 廓起伏嶙峋。周身孔洞自然天成，跌宕起伏，沉靜持重，使 賞石之美達到極致。其紋理交錯，更見山風水趣，剛而不脆、 韌而不柔，刪繁就簡，既硬朗，又謙和，正是文人應有的氣度。

凡卉與時謝，妍華麗茲晨。觀此壺，便覺 古樸典雅，柔和大方，不但有方器的挺秀， 同時也有圓器的柔和，方中寓圓，圓中見 方的特點著實讓人心中大感妙哉。壺身被 均等分為六等分，鈕、流、把皆以方器展現， 與壺身相呼應。整體協調有致，線條流暢， 輪廓分明，達到了平穩莊重的境界。

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雷 罡， 助 理 工 藝 美 術 師。2002 年， 初 識 紫 砂 的 迷戀就像無邊鋪卷的風一般全然裹挾著他被深深

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撼動的心，為此離開生活了十六年的家鄉前往宜

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33 歲的中青年，將人生的五分之一獻給了紫砂。

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美術大師，正高級高級工藝美術師范偉群收為徒

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興開始了他的紫砂生涯，從 16 歲的青澀少年到

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2008 年 憑 藉 自 己 出 色 的 基 本 功 底 被 江 蘇 省 工 藝

四面泥繪春夏秋冬四季花卉，冬梅：剪雪裁冰，一身傲骨； 春蘭：空穀幽放，香雅怡情；夏荷：中通外直，不蔓不枝；秋竹： 高風亮節，清雅淡泊。梅、蘭、竹、荷，千百年來以其清雅 淡泊的品質，一直為世人所鍾愛，成為君子人格品性的文化 象徵。壺鈕如花蕾，蓋面以斜線切割出四塊區域，連接壺身

弟，在大多數人被城市的飛速發展裹挾向前時， 他放任自己“不思進取”，如同尋根一般，探索 著心靈的原鄉。他開始關注內心深處的渴求，他 的作品裏有對藝術和理想的不斷探索，可以感受 到漂泊之後的依託，雷罡告訴自己：“藝術最好 的天賦是熱愛。”

四角，增加靈動之感。口沿浮雕精緻，肩部描金如意雲紋裝飾， 其造型美觀，更添奢華富貴、興隆和吉祥之意。

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士的肯定；還多次參加國內大型專業博覽會的展評，

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並屢屢獲獎，其中“蟠桃系列”、 “ 松竹梅系列”、 “南

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作品分別獲中國輕工業聯合會、中國工藝美術學會

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東京、泰國及港澳等地區參加“中國美術展”，進

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瓜系列”、“雙子緣” 、“東坡古橋”等 30 多件

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頒發的金獎，銀獎及國內其他獎項；曾經遠赴日本

王林（玲）仙，高級工藝美術師，江蘇省陶瓷協會會員， 中國工藝美術學會會員，北京民間文化交流促進會會員， 東西方藝術家協會中華分會高級工藝美術師。1965 年生 於江蘇宜興，畢業於中國地質大學，師從中國工藝美術 大師李昌鴻先生。近三十年陶藝園地裏的磨練和耕耘、 共創制“蟠桃系列”、“松竹梅系列”和“梅蘭竹菊系列” 等八大系列、八十多個紫砂陶藝精品，九十年代與丈夫蔣 志 敏 先 生 一 同 創 辦“ 瑞 園 軒”。 擅 長 象 形、 仿 生 等 紫 砂 陶 藝 的 創 作， 作 品 形 態 逼 真、 色 調 自 然、 精 緻 細 膩。 作

品在中國美術館展出時頗受好評，得到了業內外人

行陶藝表演和交流，因其精湛的紫砂花貨製作技藝 被當地的陶藝同仁譽為“花仙子”。在紫砂藝術探 索中，王林仙把繪畫、貼花與壺體有機結合，作品 以“新、特、精、巧”的藝術性和實用性完美的結合， 頗受陶藝界及紫砂壺愛好者的好評，各類報刊雜誌 曾多次作專題介紹，並在 2008 年 2 月份被評為“全 國道德模范”稱號，是中青年一輩中傑出的、極具 發展潛力的紫砂花貨陶藝家。

桃非凡物，桃花高潔，桃果鮮美甘甜，桃枝可除邪祟，以桃 入壺，增壽添福。桃聖壺屬花貨，壽桃壺式，花中有筋紋意象， 是以浮雕、半浮雕、陰陽線條等手法，完成了以桃文化為主 題的壺藝作品。此壺仿摹自然相生，以鮮嫩飽滿的桃形構成 壺體。嘴作為“桃”尖，短小俏麗，出水孔亦做成小桃形狀， 增強了壺嘴的美感，栩栩如生的鮮桃呈現於眼前，充滿令人 垂涎欲滴的魅力。壺身一側以左彎右曲的桃幹作為把手，其 上隆起如瘤部分似自然天成，枝幹生動挺秀，遒勁有力，氣 度不凡。蓋隨身形，有桃尖和流線裝飾，蓋上以嫩桃為紐， 枝葉裝飾其側，繁中露簡，頓顯輕盈之感。一壺上集具象壽桃、 抽象壽桃、盛開的桃花、茂盛的桃葉，粗壯的桃枝，嫩嫩的 小桃於一體，設計巧妙，長壽祥瑞，寓意綿長。

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蘇省陶瓷行業協會會員，紫砂優秀青年陶藝家。

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出生於江蘇宜興陶藝泥料世家，吳雲根第三代傳

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下扎實基本功，又經師公程輝大師指點，對紫砂

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叔叔朱泥大王兼收藏大家陳建明大師輔導。作品

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人，拜高級工藝美術師楊維高（舅舅）為師，打

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陶藝感悟頗深，作品不斷創新和進步，後又受到

壺身束十段竹節，流、把、鈕各為竹節構築。整壺共用十三 段竹塑成，故名“十三竹”。壺身直勁高挺，由竹筒鑲接而成， 參差錯落的竹筒，於自然竹林中源生創意，展現大自然中竹 子排列的天然生動之美。錯落參差的竹節紋，形成經緯之間 的對比變化。壺流由竹筒製成，流根粗壺嘴小，出水集束賁 發有力道。三彎流與竹節壺柄左右均衡，視覺效果穩定舒適， 造型秀雅大方。壺鈕為彎曲竹節造型，整器呈現出和而不同 的自然之美。作品壺體穩重中不失輕盈，高低連綿的竹筒富 於節奏變化，增添了竹林之情趣，壺身泥色純淨統一，表達 了包漿深厚的古竹之風貌，並彰顯了紫砂壺的材質之美。

陳容，工藝美術師，中國工藝美術協會會員，江

題材廣泛、構思新穎、內涵豐富、寓意深遠，承 載了當代紫砂人的美學追求和文化品味。在突出 藝術效果的同時，也夾裹著對造型的探索和創新， 對唯美藝術的追求與寄託，以女性的柔美精緻， 營造了作品抒情和寓意。諸多作品在展覽中榮獲 各類獎項。

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不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。此套作品制式來源於朱 可心大師的所做的“梅報春”，原作誕生於上世紀 70 年代， 採用現代設計理念，對傳統紫砂器型進行改進。壺身飽滿， 蓋面與嘴把均胥出梅花，花或含苞，或怒放，花姿分正、側、 背、偏，把梅花“ 暗香浮動”、“一樹獨先天下春”的頑強 之精神塑造得淋漓盡致。古拙而不失靈秀，平易而不失高雅， 雖是人造卻有“天成”之味道。觀之鋒芒嶙峋，撫之瑩潔圓潤， 將視覺效果與實用性完美融合。

立身承四端 , 方謹始高賢。壺身呈四方型，上小 下大，端正平和。底足收斂簡潔，過渡平滑柔和； 嵌蓋光潔如鏡，方中有圓。方形把和彎流嘴左右 對應，虛實相對，自成趣味。橋形紐孔洞呈如意 形，寄寓了滿滿的吉祥和祝福，調砂裝飾，包容 有度，如詩如畫，氣度非凡，透露出豪爽、剛勁、 正直的陽剛之氣。儒家有“剛健有為，自強不息”， 道家有“致虛極，守靜篤”，作品兩者皆得，全 器剛柔並濟，氣勢挺拔，成就紫砂方器之美。

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華 昱， 工 藝 美 術 師。1990 年 出 生 於 江 蘇 省 宜 興 丁 蜀 鎮，2007 年 進 紫 砂 工 藝 廠 師 承 華 健、 吳 奇

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敏夫婦，從事紫砂工藝創新與製作，作品以光素

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2015 年 恒 天· 紫 金 城 杯 新 人 新 作 大 獎 賽 獲 得 年

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壺大賽中獲得二等獎。

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器為主。2015 年全手工制壺大賽中獲得二等獎。

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度 最 佳 新 人 獎， 一 等 獎。2015 年 首 屆 景 舟 杯 制

『歡聚一堂』 是由一位深諳紫砂藝術收藏的愛壺人創立的原礦紫砂獨立品牌，以傳承紫砂經典之作為己任，依託 紫砂界中青年藝師，從煉泥、制壺、收藏等方面，結合器物的實用性和藝術性塑造紫砂作品，同時 培養挖掘具有工匠精神的實力派手藝人。純正的原礦泥料是『歡聚』的基石，持續的研發能力是『歡 聚』的生命，與時俱進的精神是『歡聚』的價值，終身信賴是『歡聚』追求的目標。取正宗的紫砂 原料礦，把控紫砂泥料的品質，真材實料、 正本清源，為愛好者與器師之間搭建公正而有信的平臺。 專注線上線下供應鏈整合，特為“珽珽紫砂”供貨。品質優選 拓展更為廣闊的發展空間，共同為 紫砂非物質文化遺產的傳承而努力。

此壺線面調和，品相端和，工藝精巧，顯正直凜然之風。 四方器型方圓結合，剛中帶柔，雖呈四方形，轉角處 卻珠圓玉潤，為人所喜愛。壺腹呈方鼓形，肩部胥出 四方短流，線條內收形成一道折角。四方壺把呈三角形， 與壺身銜接，力道穩健。截蓋吻合極為完美，蓋面弧 度適中，四方橋鈕正中凸起，美觀精巧。四方犴門撐 起壺底，使壺身亭亭玉立。整器達到了方器方中求變、 口蓋劃一、剛柔相稱的境界，以明朗有力的線條帶給 人乾淨俐落的快感。壺身刻山水風光，與詩詞相映， 意味清雅，足以舒懷。

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王濤，助理工藝美術師，青年陶藝家，江蘇省工 藝美術學會會員。出生於陶藝世家，自幼酷愛陶

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藝，並在父輩們制壺的時光中耳濡目染的長大。

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瓷藝術名人，正高級工藝美術師袁國強老師學習

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實，作品樸素大方，蘊含了中華文化之精髓，大

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畢業於南京師范大學藝術專業，後跟隨江蘇省陶

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全手工制陶技藝。作品秉承傳統技法，基本功扎

樸若拙，藏而不露，形古而不拘泥，在器形上巧 加變化，在用泥上，精選凝煉，所用礦砂泥質純淨， 砂質均勻，色澤潤目怡人，溫潤細膩，不豔不媚。 代表作均被海內外收藏家收藏，並多次刊登於有 關書籍。為陶都優秀青年陶藝作者之一。

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春夏秋冬，四季流轉。四時有明法而不議，卻沉澱出了日常 的風雅與詩意。此對壺一大一小，相映成趣。壺身圓潤略扁， 神態豐滿、氣韻皆茂，象徵著和諧美滿，很是惹人喜愛。截 蓋設計，蓋面飽滿，壺鈕為如瓜蒂形狀，氣孔開在細細的壺 鈕上，可見工藝之精。

王 建 中（ 忠），1965 年 生 於 丁 山，1990 年 參 與 紫砂壺工藝創作，對紫砂工藝有自己的深刻理解， 常年的紫砂壺創作、研究、學習，讓他的作品有 著大巧不工，大拙大雅的獨特藝術美感。

直流嘴胥出如劍，嘴型纖秀，為葉片捲曲而成 ; 壺把為瓜藤，把 體纖細極致，端握輕盈，壺把根部胥出一根藤蔓，葉片肥碩，葉 脈清晰。整器如一只結在藤上的小葫蘆，清新優雅，生機勃勃。 葫蘆有“福祿”諧音，是平安吉祥的寓意。

此作形如秤砣，砂質厚重，表達厚積薄發之 深意。壺身線條簡練，邊線飽滿自然，氣韻 充沛。壺身高聳由下至上收斂，自然流暢； 流短有勁，環耳形把手，不矯不揚；截蓋微鼓， 亦另為截蓋制，沿與蓋品渾然一體。

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王 建 軍， 實 力 派 紫 砂 創 作 人，1963 年 生 人，80 年末即進入紫砂行業，對紫砂泥料研究極深，98

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年建軍泥料廠創始人，多年來紮根於紫砂這塊藝

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廣大壺友的認可和推崇。

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術土壤，以料、工、型三者俱佳的創作方式贏得

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鈕似橋頂，古樸、大方。壺身刻繪山水亭臺閒適之景，展現 濃郁的文人氣息，營造閒適清雅的氛圍。作者立足於文脈， 從中挖掘、淬煉、發展，融合形成更為新穎的藝術語言，於 作品中注入了幾分詩意且神聖的美感。

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於丁山的紫砂工藝師，他對紫砂有著自己的理解，

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多年的耳濡目染和多年的實際創作，對壺型有著

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眾，賞玩皆優，是一位值得期待的紫砂新人。

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此壺形制上結合了西施和石瓢的特點。壺身圓潤醇和，腹部 尤為飽滿，截蓋連體，典型西施壺倒把，改短直流為短彎流； 又凸顯石瓢的三角形比例，上斂下豐，壺肩略緊、略高，曲 線玲瓏，體現出剛柔並濟的氣質。整體線條流暢，氣韻生動， 充滿了紫砂壺的神韻和魅力。

劉俐君，青年實力派紫砂工藝師，做為一位出身

屬於自己的造型方式，作品多為光素器，氣質出

光器雖簡，簡素中又別有洞天。鈕為扁柱形，頂端 塑銅錢紋樣，敦厚穩重。壺身泥繪青松白鶴，寓意 松鶴延年，色澤清新，佈局高雅，留白處顯文人氣韻。 既注重細節的處理，又注重整體的結合，古拙正氣 又秀巧嬌俏，更顯工藝精湛。

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作 10 年有餘，基本功藝扎實，尤擅紫砂圓器的

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創作，傾注了無數心血，師古師器師人，在傳統

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年創辦吳晨紫砂工作室，是一位後勁可期的新生

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器型的再創一途頗有心得並備受業界認可，2015

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代紫砂手藝人。

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靜慮離妄念，持珠當心上。一粒珠整體以圓為基調，似珠般 圓潤無暇，雋永耐看。壺身若一粒珍珠，壺鈕亦一粒珠，珠 圓玉潤，胎色沉穩，胎體輕盈。以輕盈弧線婉轉勾勒身姿， 作者技藝與匠心可見一斑。壺身通刻梅花，刀筆流暢，自由 延展，有天然之致。枝條梅花朵朵，熱烈而奔放，雖密而絲 毫不顯雜亂，每枝每筆都是自然而出，見之如入梅林，令人 心折。

吳晨，優秀青年陶藝家，90 年生人，從事紫砂創

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王 瑋，1988 年 生 人， 畢 業 於 南 京 師 范 大 學 工 美 專 業，2012 年 開 始 制 壺， 其 作 品 在 堅 守 傳 統 造 型的同時也兼具了古典工藝特徵，是一位博古融 今的優秀紫砂工藝作者，深受藏家的追捧。

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美人肩壺有著圓潤的壺身，壺肩飽滿勻稱，向下漸收，構成 大致倒三角比例，窈窕圓潤。纖細綽約的壺把和壺身，自然 舒展，曲線優美。整器端莊清麗，輕盈柔美，細觀之，猶如 在看古代的女子，端莊可愛中又有著大家閨秀的嬌羞。壺身 刻松下撫琴圖，人物刻畫生動，神態適然，鐫刻精美的松與 琴更加增添了一份藝術價值。松樹四季常青，是文人墨客們 爭相托物言志的對象，能在松樹下撫琴一曲，琴弦未動之際， 就仿佛聽到了那高山流水之音。

整款壺器型端莊，線條流暢簡潔，壺身腹鼓，圈足底， 圓潤豐盈。直流嘴和耳把皆為四方形，棱線分明，方中 寓圓。蓋面平滑略有弧度；駱駝為鈕，可見作者巧思， 壺鈕與壺蓋相互映襯，如駱駝行走在連綿起伏的沙漠之 上，與主題相合。

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許豪，90 後新銳陶手，天資聰穎，性穩勤拙，熱 愛紫砂創作，對傳統器型的把握有著天生的敏銳 度，入行以來，研琢摹古傳統器型，是內家壺友 極為珍視的新生代紫砂人。

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壺面以泥繪手法描繪出一幅商人牽著駱駝在沙漠中行走的場 景，意境逼真，引人入勝，讓我們從中窺見駱駝的堅韌和吃 苦耐勞，以及絲綢之路上冒著漫天風沙往來貿易的商人們展 現出的頑強意志。

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荷花以綽約的丰姿，高潔的品格，給人出污泥而不染的形象。 作品以荷為題，將荷塘的自然之美融於紫砂作品中，化繁為 簡，簡約中帶給人清新脫俗之感。壺身矮扁，取石瓢造型， 線條別致有款，三角把彎曲有度，處理得恰到好處。一支蓮 蓬作鈕，精巧可愛，觀之一股清新之氣撲面而來。此壺生動 之處在於壺身下方的荷花花瓣裝飾，肌理紋路自然，惟妙惟 肖，看似荷花隨風飄動，極其表現了藝術造型的一絲不苟和 嚴謹性。此作如詩畫一般，給我們營造了一副荷塘月色實景 圖，展現了藝術的美感與自然生趣。

丁 佳，1983 年 出 生 於 宜 興， 制 壺 至 今 十 餘 載， 光素器，方器，仿生器皆有出彩，是一位難得的 紫砂多面手，其對樹樁造型的花器有著深入的研 究，飽受業內讚譽，值得廣大藏家的關注。

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劉黎華，優秀青年陶藝家，實力派創作人，1989 年出生，從事紫砂工作十載有餘，精於傳統器型

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的創作和器型設計。多年來始終以精益求精的從

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師指導，技法愈顯精進成熟。

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藝態度要求己身，基本功底極為扎實，得眾多名

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通體狀似蛋形，截蓋設計與壺身渾然一體，笠形壺鈕延續壺 身的弧形。彎流纖細，胥出如劍，大圈把勢與壺體趁勢，壺 體下部過渡平緩。整器線條流暢自然，有如一氣呵成，體現 出作者高超精准的技藝，給全器平添一種拙味和稚氣的親切 感。壺面刻蕉下撫琴圖，背刻書法“青山入畫 白雲出岫”，

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作品取甜瓜之形，以圓器造型展現，壺腹飽滿挺拔，線條簡 練流暢，線面過渡自然。圓弧形壺蓋之上，作瓜蒂為鈕，頗 具自然意趣。流、把自然胥出，與整體比例相得益彰。壺身 正面書銘“匏瓜無匹”，反面陶刻一幅匏瓜圖，飽滿的瓜果 結於闊大的葉片之間，構圖澹然、簡潔，表現出生機勃勃的 自然之景，可見深厚的文人書畫功底。整體圓潤敦實，一氣 呵成，透露著文雅清新的文人趣味。器型雖簡，卻做工精美， 富含自然界的生命力。

劉 志，1990 生 於 宜 興，2008 年 開 始 研 習 純 手 工 制壺，並屢得名師諄諄教誨。擅長挑戰高難度的 傳統光器。作品老辣見工，藏家的寵兒。

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付小梅，國家級助理工藝美術師，優秀中青年陶 藝家。1981 年出生於紫砂發源地的宜興丁蜀鎮，

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顧景舟故居處的蜀山南街。自幼生活在制壺世家，

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多位制壺老師的指點，制壺功底日益精湛，加之

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瞭解。擅長製作各種紫砂藝術造型，對光壺和筋

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從小耳濡目染，酷愛書畫、壺藝製作，先後得到

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良好的藝術天賦，對紫砂藝術的內涵有了更深的

此壺以竹子為題材，取其形態和神韻，造型古樸大方、線條 簡潔流暢，給人一種雅而不俗，精而不豔的感覺，並表達了 作者品茶品壺亦品竹的思想情愫。

紋壺的製作頗有心得，能突出作品的精、氣、神、 韻。製作花器和象形壺，善於以自然為創作題材， 從自然界的具體形象中提煉出高於自然的典型藝 術。作品多以女性特有的細膩，體會生活，以優 美的造型和良好的視覺感受獨立於世，簡約而不 簡單，規矩而不呆板，平凡中透著雅致，穩重間 飄逸著柔美。勇於不斷探索創新，在宜興市第二 屆網路文化節“創新 . 成就經典 " 紫砂創新作品 大賽中榮獲銀獎，平時參加各級組織的比賽中均 獲得較好名次。

龍鳳以藻繪呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿。此器採用葛軍大 師獨創的“色飾法”和鑲嵌的技法創作，在不影響紫 砂壺功能與手感的基礎上加以色彩裝飾，將金錢豹之 美韻融於紫砂之中，豐富了紫砂的創作表現手法。整 器以明快流暢的線條，塑造蹲優躍撲的金錢豹。豹首 為流，豹尾為把，於規整中求變形，於圓潤中顯誇張， 突出豹的原始本能和剛毅之神。嵌蓋結構，渾然一體， 形體充溢力度和動感，用變形、誇張、抽象的手法塑 造壺器塗繪色斑，塑造了一只蹲伏待撲的矯捷花豹， 在等待著雷霆萬鈞的搏擊。此壺形簡意明，濃縮猛獸 外形結構，且富強烈的裝飾性。寫意與寫實交替，塑 形與傳神共融，極具視覺衝擊力，體現出作者點化泥 性的功法火候。

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藝美術師。在繼承傳統的基礎上融入自己的創 作構思，既簡巧又典雅，工藝精湛，選料講究，

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實用性佳，把傳統與創新工藝運用到自我作品

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的扎實基礎下，她所創作的《蓮語》與《吳越風韻》

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藝杯”藝術品評比的金獎與銀獎，同時她創作

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中，形成了鮮明獨特的壺藝面貌。在穩紮穩打

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曾分別榮獲第十七屆中國工藝美術博覽會“中

葛秋兒，工藝美術師（上海市），上海星銳工藝 美術大師，中國陶瓷文化研究所紫砂文化研究中 心常務副主任，宜興葛軍藝術館藝術總監。從小 生長在陶藝世家中，對陶瓷文化有著深厚的感情， 同 時 對 紫 砂 形 成 了 自 己 的 見 地。 葛 秋 兒 於 2012 年赴英國諾丁漢特倫特大學攻讀裝飾藝術專業， 畢業後回到傳統紫砂工藝學習中，探求傳統與現

的《玉兔呈祥》更是被景德鎮中國陶瓷博物館 所永久珍藏。紫砂文脈，世代相傳。通過心對心、 手把手的心手相傳，葛秋兒傳承了父親的衣缽， 擁有了屬於自己的紫砂藝術道路。她堅定地沿 著父輩的足跡不斷前行，也不遺餘力地把自己 的紫砂理念傳承下去，同時也希望有更多的人 瞭解紫砂、喜歡紫砂、鍾情紫砂，把中國紫砂 事業發揚光大。

代結合的紫砂工藝，並於 2021 年評為上海市工

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部分的比例配合協調，強調善與美的統一，有著

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圓融轉換的自如感。簡到極致、淨到極致，無需

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讓人從容安詳、心生禪意。此壺大巧若拙，大象

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融古蘊：器物因人而載道，人亦因器而生澹遠曠

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華麗的渲染，就可使一切回歸到最純粹的本質，

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無形，一身素氣，用極簡的形式詮釋著紫砂的圓

我來問道無餘說，雲在青霄水在瓶。此作臨摹自葛軍大師原 創「問道」系列之一，名曰“問道”，問天地萬物相生之理， 在茶與壺水火交融之間，探尋人生大道。道不外求，而在內修。 器身呈直筒型，於直正硬朗中略帶厚潤，傳達的是一種剛勁 正直，敢於向他人諫言的正義精神，恰如《周易》“君子當 直道而行”的寫照，正直不阿的精神氣質與風骨自然而出， 敦實厚重、沉穩有力之餘，又不乏流暢靈動。

流與把都強調直角設計，纖長不凝滯，整體與各

達之懷。

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壺體光潔，點綴蟬形紋飾，將傳統圖案與現代琉 璃藝術相結合，流光溢彩，靈動華麗。整器形制

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古穆沉靜，虛實互輔。其構成的空間，產生舒展

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屹如柱礎。

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的塊面，雍容雅致，從容不迫，給人以陽剛力度，

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日破浪花搖柱礎，影浮山翠落簷楹。柱礎壺系仿形之作，線 條簡練，取拙成巧，充分表現出自然美和返樸歸真的原理， 文人之氣於不經意處自然流露。壺腹上小下大，近底部向外 撇，底部內折收為盤狀，嵌蓋、彎流、環把。壺體是圓石鼓凳， 造型穩健。造型簡約，氣勢古穆，《墨子》有言：“山雲蒸， 柱礎潤。”

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器仿爐形，線條彎曲美妙，似吞雲吐霧，在整體的穩健靜氣 之中，浮動著一種灑脫俊逸之美。壺身上窄下寬，壺底如同 一個盤子與壺身相接，相交處可見一條腰線，力蘊十足。壺 嘴與壺把皆從底部腰線延伸而至，自然過渡，線條粗獷流暢。 壺嘴口朝天，出水利落；壺把從壺身蜿蜒而下，如流水曲觴， 彰顯力度，與壺身相合，形成一個漂亮的耳把。鈕為短柱形， 蓋與壺身對應，自上觀之，圓形層層鋪展，猶如水面激起漣漪， 極具動感。此器工藝精細，靈秀巧雋，

方舟，助理工藝美術師。1994 年出生，青年陶手， 師承高級工藝美術師萬亞鈞先生，自從藝以來， 篤學上進，勤於鑽研。作品以全手工器型為主， 是一位頗受好評的新生代紫砂傳承人。

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黃 婷，1990 年 出 生 於 美 麗 的 太 湖 之 濱， 陶 的 古 都江蘇宜興，父母均為一廠老藝人，從小就受到

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父母的藝術薰陶，曾就讀於中國地質大學藝術設

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多位大師的指點，經過多年製作實踐，基本功扎

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青年制陶者中則越發出類拔萃。

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計本科專業，自從事紫砂行業後，得到紫砂業界

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實。其作品在各類評比中更是多次獲獎，自身在

線條決定了萬物實體組成的形式，也是構造美的基礎。對稱 更是中式造物裏不變的追求。此壺在傳統掇只的基礎加入筋 紋元素，無論是紐、蓋、身的銜接，還是壺鈕與把的暗接， 均於錯落中見韻律，於嚴謹中見精准。壺身圓潤飽滿，線條 張力十足，彎流與壺把對稱和諧。整器從壺鈕到壺蓋再到壺 身，十二條弧線呈放射狀擴散，最終收於圈足。俯視層層相迭， 猶如蓮花盛開，極為美觀。其形制嚴謹，構思巧妙，形成完 整的視覺效果，同時彰顯了製作者精湛的制壺技藝。

漢棠石瓢為無數紫砂藝人心追 手摹之經典，作者制來，呈現 出傳承之意，型體不縛前鑒， 線條柔和有度。整器簡潔大方， 渾厚樸拙，精巧妙思，盡顯石 瓢儒者端穩氣韻。壺身有曲有 直，自然相接。壺嘴猶如天鵝 長頸，壺把自上而下，由粗到 細。自然優美，流暢靈動，使 人如沐春風。

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徐劉，生於陶藝世家，自幼酷愛書畫，陶瓷藝術 專業畢業，師從中國工藝美術大師曹亞麟先生， 對造型工藝和創新理念有著獨特的認知和理解。

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器身由儲雲老師書畫裝飾。正面刻“竹蒼松茂”，背刻老梅 一枝，歲寒三友盡在此間矣。暗香盈盈處，淩寒獨立，與書 法對應，彰顯文人氣質。形隨筆法，刀法剛勁有力，將詩文 刻於壺身，字體高古遒勁，字字均用力得當，不僅有著書法 之韻味，更比書法多了一份金石味和泥性觸感。靜觀此壺， 光影流轉，溫和靜心，其高潔之姿，如智者啜墨讓人心生快慰。

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東先生。從藝期間得多位中國工藝美木大師呂堯

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臣、周桂珍，呂俊傑、曹婉芬等紫砂大師的技藝

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全面。

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此壺以竹為韻，造型富雅而淡然，頗具君子之風。壺身外壁 似一捆整齊的竹段組成，竹節錯落有致，拼於一體縝密協調。 竹節雕刻細膩入微，筋紋線條挺括，展現竹的剛毅。流、把 皆竹節構築，大度渾厚，氣韻生動。嵌蓋貼塑竹葉為鈕，立 體生動，靈動優美，設計獨具匠心。且與壺流、壺把竹節平 穩過渡，似迎風而動，一片竹林田園風光盡顯眼前。山際見 來煙，竹中窺落日。此作精美秀氣，能由器入道，穿透壺的 形制而直追其魂魄，制其壺，獨一無二。

錢傑，助理工藝美術師。師從當代紫砂名家王銘

指 點。2017 年 加 入 冠 砂， 勤 勉 奮 進， 作 品 技 藝

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蔣 柯，1992 年 出 生 於 宜 興 市 丁 蜀 鎮， 自 幼 深 受 藝術氛圍的薰陶，耳聞目染，對紫砂藝術產生了

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濃 厚 的 興 趣。2007 年 開 始 學 習， 打 下 了 良 好 的

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習，壺藝日趨精進，作品製作手法全面，線條流

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基礎，後隨國家級高級工藝美術師范黎風老師學

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暢，別具一格。

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器身端正大氣，輪廓清晰，具有優美的壺肩線，圓中寓方， 經典傳神。流與把的弧線相為呼應，顯得極為自然，給人一 種風流倜儻的感覺。造型平肩略下溜，肩部向下漸次舒展， 至腰部內收，棱線清晰，圈足穩重。自肩部伸出流嘴與壺把， 彎流曲折昂揚，把自肩部收於腰線處，折角外擴，流露剛勁 之勢。此作大氣雄渾，壺身砂粒粗獷，陶刻雅致，微細中見 神韻，玉潤飽滿、一氣呵成。

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衣袂翩翩遙勝雪，芳姿綽約香遠飄。作品精氣神俱佳，其棱 角藏鋒卻剛寓於柔，通過形象而流溢出的人文意蘊，殊堪玩 味。造型健雅古拙，斂口，短頸，直腹微侈。四注式壓蓋， 弧形橋式鈕。扁環狀把，管狀流，流體四分之三平貼壺身。 孔雀水滴眼飽滿伶俐，翎毛豐滿靈動，尖喙彎曲，眼神呈現 出一種高傲而睥睨天下的氣質。

張 恒， 出 生 於 江 蘇 徐 州，2010 年 畢 業 於 無 錫 工 藝學院陶瓷藝術設計專業，屢次榮獲金獎。2021 年獲全手工大賽二等獎。

體態矯健秀美，線條精巧華麗，與盛開的一樹白 玉蘭交相輝映，白得燦爛奪目，雕琢精湛，佈局 巧妙。白玉蘭有淩寒冒雪之格，冰清玉潔之態， 故得古代文人雅士的喜愛；白孔雀象徵尊貴和祥 瑞，演繹鳳凰涅槃重生的欣然、灑脫、歡喜，從 而領悟生命真諦。整器經典元素相互融合，又各 自出彩，不覺直楞，唯有高古厚重之氣，端莊剛 毅，落落大方。

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掇只壺充分的將幾何圓利用得恰到好處，造型簡練，大方， 球腹，矮頸，彎流，把如肥耳，流把勻稱自然，口蓋直而緊縫， 蓋上設小球鈕。壺形樸拙渾厚，造工精細，，加底設計將壺 身襯托得更加亭亭玉立，更覺古雅美觀。壺身正面篆刻的是 “虎嘯深山圖”，一只猛虎傲立於群山之巔，一嘯震天地， 頗有百獸之首的威風和霸氣；壺身反面篆刻的是“雄風”二字， 也正是形容虎嘯深山的霸氣。整器古樸端莊，氣度凜然。

林清泉，筆名如風，世家出身。自小耳濡目染， 名家佐佑，制壺一十五載，終樹一幟。其作品飄 逸靈秀，線條流暢，摹古而出新。

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劉燁，工藝美術師，中青年實力派代表人物。出 生於宜興市丁蜀鎮，自幼受前輩紫砂藝人的薰陶，

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畢業後開始學習壺藝創作，師從研究員級高級工

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簡潔大方，渾厚古樸，氣韻清閒，形意飄逸，十

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延的有效融合，逐步形成自己獨特的創作風格，

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藝美術師鮑雯君，創作出了許多名壺佳作。作品

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分注重線條型的結合、神與氣的表現、內涵與外

此壺線條圓潤有力，簡潔明快，也結合了蓮子壺從古至今的

富有傳統文化之精髓，具有較高的藝術意境和收 藏價值，深受紫砂陶藝愛好者的青睞。

優點所在，整個看起來便如同一顆圓滑的蓮子，甚是可愛。 器型飽滿，肩頸舒展，張弛有度，口蓋略大，弧形蓋頂與飽 滿的身形呼應，融為一體。壺把底端帶耳垂，流、把線條過 渡如行雲流水，整體視覺勻稱。壺身刻人物及“琴韻書聲” 四字書法，刻繪禪意悠遠，營造出“室有山林樂，人間和合琴” 的意境，充滿了文人的高雅氣息。整體造型大氣而不失細膩， 穩重而不失靈秀，使人觀之怡情悅目。蓮子禪心，更為茶席 增添了一份優雅禪境。

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員，宜興市紫砂行業協會會員，中青年優秀陶藝

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家。2011 年 大 學 畢 業 後 跟 隨 舅 媽 孫 明 霞 學 習 全

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范澤鋒先生為師，2019 年加入冠砂。 是目前紫

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手工制壺技藝， 2019 年拜江蘇省陶瓷藝術大師

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砂界最具潛力的實力派青年陶藝家之一。

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此款紫砂壺胎整體都做得非常勻稱，線條圓潤流暢，毫無滯 澀之感，其中意蘊無窮，一時難以言傳。整器上平且豐，下 部收斂。壺鈕矮而平，篆刻精雕，顯得敦厚華美。壓蓋設計， 口蓋齊整，短頸，頸部以下線圈裝飾，增添靈動之氣。直流 嘴挺峭胥出，出水沖勁十足。耳形壺把圓中見方，剛朗硬氣。 觀之整器，古樸大方，協調勻稱，作品的精、氣、神、韻內蘊。 如蒼古陶器端莊大度，跌宕別致，讓人百看不厭。

許歡，助理工藝美術師，江蘇省工藝美術學會會

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趙敏芳，高級工藝美術師，江蘇省陶瓷行業協會 會 員。1967 年 出 生 於 宜 興 市 丁 蜀 鎮， 從 事 紫 砂

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創作 36 年有餘。1985 年進紫砂工藝二廠拜江蘇

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國工藝美術大師曹亞麟、中國陶瓷藝術大師張紅

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追求創新，把傳統紫砂壺藝創作推上新高度，逐

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省工藝美術大師楊勤芳學習紫砂技藝，後又得中

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華等多位國大師指導。擅長在創作上繼承傳統，

滿瓢整體泥色醇厚，造型渾厚樸拙、舒展挺拔。骨與肉相為 表裏，盡作骨力肉氣。壺身內外，氤氳著既潤且明之味，又 肉不過豐，有纖瓏錯落之美，略見憨態。壺身壺身呈梯形， 上窄下寬，曲線柔和流暢。壺蓋採用壓蓋式，橋鈕置上，短 直流勁挺，三角把爽朗。作者承襲古意，追求變化，表現謙 和不張揚，穩重不輕浮的智慧與品格。浮沉利鈍、深淺寬窄， 刀勢的氣門也脈絡連貫，顯示出跡外傳神的韻致。且學公家

步形成自己獨有的藝術風格，原創作品近百款並 獲殊榮，尤其在傳承弘揚紫砂文化等方面努力發 揮自己的特長。近年不斷湧現新作新品，作品以 其獨有的特色深受國內外壺藝愛好者好評並珍 藏。作品《春華秋實》獲第十六屆中國工藝美術 大師精品博覽會金獎；作品《福蓮壺》獲第十七 屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎；作品《龍 珠》、《風卷葵》獲授予國家外觀設計專利證書。

作名欽，磚爐石銚行相隨。君子厚德載物，承言墨筆精神， 大千之冗，唯此中能得超逸。

院落沉沉曉，花開白雪香。梅花周盤以梅花入壺，筋紋器代表作品。 此壺坡頸平口，壺蓋形似梅花，層層縮進，直至壺鈕為含苞待放之 花蕾，氣質壓人脫俗，造型流暢靈活，圓潤而不失剛勁。以梅花入壺， 壺身為一圓柱體，加上筋紋元素，就多了些許變化和靈動。壺肩上 過渡自然勻稱，一直到壺蓋，紋理接連流暢。蓋頂置一六棱壺鈕， 似含苞待放的花骨朵，獨顯清秀。壺底刻繪梅花圖景，裁取梅樹一 角，老幹蒼勁，新枝挺發，繁花密萼，正反轉側，一片生機。枝幹 蒼老古樸，花蕊挺勁清秀，運筆密而不亂，繁而不雜，分外清逸。 整器筋紋排列整齊有度，相互對應，樸雅堅致，妙不可思。搭配刻繪， 文人氣足，雅致美觀而蘊含無限生機。

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傅賢強，工藝美術師，優秀青年陶藝家，宜興紫 砂協會會員，宜興陶藝全手工技術傳承人。出生

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於陶都宜興丁蜀鎮，自幼在家庭的薰陶下耳濡目

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製作打下了堅實的基礎。畢業後進中央工藝美術

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過多名大師的指點，如：季益順、李昌鴻等。技

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染，所以對紫砂有著濃厚興趣，為日後從事紫砂

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學院學習，畢業即學習實際操作。從藝以來得到

藝大進，其作品豁達大度，氣韻生動，為追求新 的境界和高度，作品不斷推陳出新，多次被收錄 在大型專業書刊，在國內外大展中獲獎作品被多 位名人與藝術家收藏，在海內外享有較高知名度。

席珍流而萬世響，寫天地之輝光。壺體扁圓， 上寬下斂，底部圓潤豐滿。滑肩短頸，嵌蓋 微穹，鈕如拱橋。線條走向流暢自如，毫無 阻塞感，力度、質感、虛實對比等皆恰到好處， 古拙樸茂、內涵厚重。彎流壺嘴俊俏自然， 出水爽利，和耳形端把相應成趣。

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周姣，國家級工藝美術師 ，宜興紫砂陶全手工傳 承人 ，中國民主同盟盟員 ，中國工藝美術學會

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會員。1986 年出生於美麗的太湖之濱陶都宜興，

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以優異的成績就讀南京藝術學院，在校期間學習

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畢業前期在老師的推薦下，進入中央美術學院進

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從小喜愛美術，參加各種書畫比賽，高中畢業後

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認真，受到尹悟銘老師和其他老師的一致好評，

肩部折線自壺嘴至壺把，形成一條氣貫全壺的流線，平滑舒 展，一貫而出，以流暢優美的弧線收斂至壺底。器身灑金裝飾， 寶光蘊藉，典雅有致，潤澤若麗人之面，撫之使人愛不釋手， 實在妙不可言。

修，畢業後回到家鄉，經過自身不懈的努力，拜 江蘇省工藝美術大師張紅華為師，得到師傅真傳， 技藝日漸成熟，後又得當代制壺大師何 道洪和中 國傳統工藝大師陳文武的悉心指點，在紫砂壺的 設計和裝飾上有了新的突破，作品多次被國家級 市級博物館收藏，作品深受國內外廣大紫砂收藏 者的喜愛。

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才庫會員、江蘇省陶瓷協會會員。擅長全手工制

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壺，師承正高級工藝美術師曹奇敏先生，作品繼

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基本功扎實，創作思維敏捷，追求壺人合一的藝

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於磅礴的霸氣中夾雜一絲惠心女子在壺意，表達

3.#

承傳統，以造型古樸典雅，線條流暢和諧著稱。

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術 境 界。 作 品 展 示 出 的 線 條 優 美 , 渾 厚 而 遒 勁 ,

壺身被六線條分成六面，直線線條轉折處理細膩，鈕、流、 把皆以方器展現，與壺身相呼應，整體協調有致，真正做到 了線條流暢，輪廓分明，平穩莊重的境界。壺蓋有別於整體 以圓形展示，不但不顯得突兀，反而於方中見圓更顯柔美。 蓋面與壺身皆以絞泥裝飾出花朵形狀，其手法嫺熟，造型多 變，令人稱道。此作兼具了圓壺與六方的特色，骨肉勻亭， 質感強烈，雍容華貴之間透露著秀氣與端莊雅致。

莊芸，國家級助理工藝美術師、中國紫砂專業人

出特有的細膩娟秀，著實動人。被許多業內權威 人士贊為“獨具發展潛力的紫藝後生”。多次在 國內外知名大賽中獲獎，作品被眾多海內外紫砂 壺愛好者珍藏。

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李 軍， 李 寶 珍 大 師 第 三 代 傳 人， 非 遺 傳 承 人， 實力派匠人，江蘇省陶瓷行業協會會員，高級技

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師。1974 年 出 生 於 陶 都 宜 興， 自 幼 受 到 紫 砂 藝

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年進入紫砂工藝廠學藝，後在多位大師的指點下，

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學習勤奮，刻苦鑽研，練就了扎實的基本功，製

3.#

術文化的薰陶，對紫砂產生了濃厚的興趣。1993

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特別是中國工藝美術大師汪寅仙、何道洪指導下，

此壺是向經典致敬之作，壺在紋飾上取用了舊器的回紋及如 意雲紋，回紋裝飾於子母口的邊沿，增加了壺身的美感和造 型的氣度，如意雲紋則飾於肩部，對仗工巧，通體氣度渾厚 凝煉。直頸上裝飾以回紋，壓蓋，蓋面飽滿而口面密合，壺 蓋凸起，蓋沿亦飾以回紋與壺頸呼應，寓意有富貴綿延之意， 蓋紐成如意蓮花微放狀。全壺技藝精雅而工致，既有青銅器 之古韻，又顯時代裝飾精巧之風，突出一種溫和而古雅的氣

作技藝不斷提升工藝技法更趨完美。在傳統的技 藝上力求變化創新，造型端莊渾樸，富有東方文 化的雄渾神韻，形成了自己獨特的制壺風格。所 創作品採用黃龍山原礦紫砂泥精製而成，泥料品 種豐富，家藏大量紫砂廠老料，使本人的作品泥 料純正、珠圓玉潤，作品款式新穎，造型美觀大 方，做工精細、古樸典雅、崇尚傳統手工藝和自 然表現手法，作品深受國內外收藏家的喜愛。

質，寄託如意吉祥的祝願。

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耳濡目染，對制壺產生了濃厚的興趣。師從江蘇

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省工藝美術大師吳培林老師，練就了扎實的基本

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砂前輩的藝術精華的基礎上，功夫過硬，技藝更

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獨特的個人風格，備受各地藏家壺友的喜愛。

3.#

功。其紫砂作品根植傳統，力求創新，在汲趣紫

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加精湛完美。精良的製作，深厚的造詣，形成了

壺形似欄井，汲水深淺的哲思更耐尋味，令人深思。壺體周 身皆由線弧構成，線條圓有融力，簡美約觀，壺身穩沉而不 滯凝，流暢大氣。耳把潤圓中透出古樸拙韻，短彎流自然胥出。 嵌蓋緊密，與圓潤的壺身相呼應，橋形壺鈕，方便拿捏。壺 身刻山間飛鳥、松下小築之景，刀法雋秀靈動，文人雅意頓生， 是為佳品。整器較顯豐腴，敦厚喜人，清韻典雅，與茶事相通， 其樂無窮。

許斌，1987 年生於陶都宜興，自幼受祖輩影響，

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袁高鵬，九零後優秀新生代青年陶藝家， 12 年 開始系統學習全手工制壺技藝，迄今十載有餘，

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屢 獲 紫 砂 業 內 名 家 指 點， 進 步 不 俗，2014 年 進

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的造型功力和制壺技藝，對傳統器尤為擅長，且

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入紫砂廠深造，現師承張春興，進一步完善自身

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廣受好評。

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此器造型古雅樸拙，比例協調、結構嚴謹，線條收放自如， 氣度不凡，為傳統經典的再次演繹。扁圓壺體，圓融飽滿， 精實有神耳形鋬向下伸展成一垂珠，壺流根部線條與壺體自 然宛轉。壺蓋以子母線相合，圓潤和諧，行雲流水的線條之美， 呈現出柔而不弱的爽利感，靈動中不失其韻味，厚實亦有其 生機。整器全無俗之匠氣，全壺每一處都透射著力的動感， 在仿與放的變奏中，藝術的傳承才能顯示出契闊與韌性。

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辭家觀國綜典文，高冠素帶煥翩紛。陳鳴遠素喜仿古器以作 壺，素帶壺便是仿自商周時期用於盛酒水的器皿——盉。《鳴 遠素帶》依陳鳴遠原作摹古而制，整體近似球體，由上而下 漸斂，尤具流暢的線條之美。壺身圓潤飽滿，散發幽古之氣。 壺蓋為典型的嵌蓋式，嚴密而縫精，與壺身融為一體。壺紐 為圓潤的寶珠紐，略呈弧度的短彎嘴，形似鳥喙，又故名“一 喙嘴”，出水穩定暢快，造型上亦增添了線條的流暢感。圓 潤的茗壺配以耳廓把，可自如拿捏使用。

劉盛，一九九二年出生於江蘇鹽城，二零一五年 畢業於無錫工藝陶瓷學院，數年努力打下扎實基 本功，路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。其作 品學習前輩之精髓，日趨成熟。

壺身一周以素帶堆塑其上，形成簡而不乏的雅致器型。 相比圓器，束腰壺的器型自成端莊內斂之感，頗具文 人氣息。壺底為別致的三瓣形足，描金繪青銅獸面紋， 與蓋面、流、把處的描金紋飾相呼應，展現青銅禮器 的尊貴霸氣。壺面刻“福壽延年”，增添壺身美觀的 同時，吉祥寓意更加明顯。此器將中國傳統文化與多 種裝飾技法有機融入到紫砂壺藝製作當中，使紫砂壺 昇華為更高層次的藝術觀賞物，彰顯文人魅力。

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現為中國優秀中青年紫砂陶藝家，自幼受紫砂文

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化 薰 陶， 練 就 扎 實 的 紫 砂 功 底。1990 年 進 入 紫

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造型多樣，做工精細，極具藝術特色，彰顯濃厚

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砂一廠學習紫砂壺成型與製作，創作題材廣泛，

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的陶瓷文化。

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梅花被譽為“雪中高士”，是春的信史。器物上的梅花盛開， 意味著穿雪春回，“只留清氣滿乾坤”的高潔之志。壺身呈 梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足，呈三角鼎 立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。通體鐫刻梅花，壺身梅 花鮮豔綻放，暗香浮動，花朵飽滿，枝葉相互穿插、生機勃勃。 刻畫出梅花迎雪吐豔，淩寒飄香，鐵骨冰心的崇高品質和堅 貞氣節。

周 國 芳，1970 年 生 於 陶 瓷 源 頭 宜 興 市 丁 蜀 鎮，

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范 小 勇，1971 年 出 生 於 宜 興 丁 蜀，，93 年 與 紫 砂結下不解之緣。敢於實踐、敢想敢做的性格，

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使其以極高的創造力和精力投入紫砂作品的製作

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象深刻。

3.#

中去。所製作品工精、型美、製作細膩、使人印

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器型似鐘，壺式簡練，線條精到，塊面爽淨，過渡自然，與 鐘一樣沉穩、大氣、恢弘，好似鏗鏘有聲，神韻俱佳。壺嘴 為寫意的龍頭，似龍珠吐水，也似撞擊禪鐘的木杵，壺把由 新石器時期的古玉龍變化而來，體現線條的柔美與賞玩的舒 適度。而整壺最精緻的設計，無疑是壺鈕了，壺鈕似整把紫 砂壺的造型，又好似中國傳統的鐘鼓，兩者結合孕育而出， 舒斂結合，精緻細膩。形如龍柱的木杵，一下下撞擊禪鐘， 鐘聲陣陣，打破沉寂又融於沉寂。這個場景猶如禪意是至簡， 至易，至真的，不帶任何造作，是於最自然之中彼此心靈與 心靈的撞擊。

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此壺通刻梅花，枝條梅花朵朵，熱烈而奔放，雖密而絲毫不 顯雜亂，每枝每筆都是自然而出，見之如入梅林，令人心折。 器型秀氣而豐潤，壺身明顯高挑，壺嘴斜上而出，壺把轉折 剛勁，三足短小秀美，壺身輪廓飽滿富有張力，飽滿柔和又 兼具挺括。整器做工精雅，書畫鐫刻精妙俱佳，有彰君子之風。

王曄，出生於制壺世家，最早跟隨姐姐學習制壺 工藝。後拜入高級工藝美術師周永綱門下潛心學 習傳統紫砂器型。其作品清新秀氣，忠愛於製作 小品壺，深受廣大壺友喜愛。

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范 建 康， 又 名 范 瓚 嶸， 江 蘇 宜 興 人，1968 年 生 於宜興西望圩村，紫砂高級工藝師，祖輩制壺，

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家系皆為紫砂陶藝名師，父親范盤沖，祖父范祖

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1991 進 南 京 藝 術 學 院 學 習 陶 瓷 紫 砂 雕 塑， 後 師

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大學美術學院深造。現為高級工藝美術師、中國

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德，曾祖父范占（1884-1956 年），又名范福奎。

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從 當 代 名 家 江 建 翔 先 生。2011 年 進 入 北 京 清 華

工藝美術學會會員、宜興紫砂收藏委員會理事。

“四方吉祥如意壺”又名“四象壺”。以四方為主體，形似 憨厚的大象。壺腹採用四塊處理均稱協調的、顯現大象面部 神態效果的泥片鑲接而成，並在四塊泥片鑲接處的上部巧妙 地處理成大象面部的額頭，圓潤而飽滿；厚實的三彎壺嘴微 微上揚，宛如大象強勁可掬的鼻子；壺把設計成絕妙的耳形 把，尤如大象的尾巴。頗有弧度的壺蓋與壺體的上部緊密銜 接，壺鈕為橋形的中國傳統雲紋如意鈕；底部的四足由壺身 圓潤的四角恰到好處的延伸，正對其四角正視壺身。整體如 四只大象，勻稱不偏、協調統一、穩重敦厚，充分顯示其壺 的神韻神態、風度大氣、實用大方，寓意吉祥如意、萬象更新。

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自小受紫砂陶藝術文化薰陶，與紫砂結下不解之

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緣。09 年拜師實力派藝人董永君，一入紫砂行當，

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砂工藝，作品之中多有展現。勤於實踐、敢想敢

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作品的製作中去。所製作品工精、型美、製作細

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便展露非常天賦，對方器製作頗為熱衷，尤善鋪

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做的性格，使其以極高的創造力和精力投入紫砂

立身承四端，方謹始高賢。作品壺身方而不銳，棱面挺括， 造型深諳方圓和諧之美，沉穩中見靈動，給人一種端莊、 寧靜的大雅之美。壺是四方體，外觀輪廓比例恰當，線面 工整。橋鈕勾畫出對應縮小的四方體，加上內收的弧線面 更顯精美。彎流挺直大氣，口沿切面平整，出水有力；方 把筆挺，筋骨生動。

戴達，助理工藝美術師，1992 年出生於宜興丁蜀，

膩、使人印象深刻。曾小試牛刀，以年青之歲榮 獲第十二屆全手工大賽三等獎，實屬斐然。

整 體 矮 扁 而 不 失 莊 嚴， 其 形 意 結 合， 讓 人 難 忘。 作 者 對 藝 術 的 處 理 講 究 的 是 開 宗 明 義， 是 氣 度 與 骨 力 的 一 次 連 袂 登 場。 壺 格 貴 清、 貴 正、 貴 淨， 似 松 林 清 風 入 胸 懷， 不 著 意 於 淡 而 淡 之 妙 自 臻， 樸 雅 精 緻， 是 一件非常詩意的作品。

天甲堂，座落於中國十大歷史文化名街之首， 文化底蘊深厚的福州三坊七巷。現為福建省 收藏家協會活動中心、福建省藝術品行業協 會常務理事單位、福建省紫砂收藏委員會會 長 單 位。“ 天 甲 堂” 自 2006 年 創 立 至 今， 創始人郭舒帆先生為現任福建省收藏家協會 紫收藏委員會主任，興業信託“紫玉金砂 -天甲一號”藝術品基金投資顧問，福建省藝 術品行業協會常務理事，福建省收藏家協會 鑒定委員會特聘專家。 “天甲堂”以搭建文化藝術交流、流通、交 易的平臺為己任，以文化活動為中心，以紫 砂、茶業、陶瓷、字畫為主要突破口，致力 於推广中國傳統文化。近年來更將紫砂和茶 葉業務拓展到全國及東南亞，也成為福建省 內第一個系統化推广、經營紫砂和茶葉的機 構。 在投資收藏領域，天甲堂經營過歷代名家的 作品，包括時大彬、陳用卿、陳鳴遠、陳曼生、 楊彭年等傳世名家名作，包括近現代程壽珍、 俞國良、馮桂林等代表作，包括顧景舟等“紫 砂七老”的名作，包括當代何道洪、汪寅仙、 鮑志強等中國工藝美術大師的作品。更值得 一提的是，天甲堂經營中推薦的中青輩實力 藝術家，都已逐漸成為目前紫砂市場上最受 追捧，最有潛力接過前輩接力棒的人物。 經過多年的成長，天甲堂已經成為全國最權 威、最具影響力、收藏紫砂精品最多，經營 茶葉品種最齊全的機構之一，並在業界內贏 得了良好的口碑和名望。

器雖小，但氣韻不俗，以小見大，最為難得。壺身豐滿，雖 型制為幾何型，但每根線條飽含了柔潤，充分了展出了線條 的軟而韌度，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三 角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。 直流，簡潔見力度。把呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成 和諧的視覺效果。平壓蓋，橋鈕，乾淨利索，比例恰當，充 分體現出秀巧精工為上的特點。壺身鋪砂裝飾，金砂顆粒度 飽滿，浩如星辰般璀璨，更點綴出了一抹典雅高貴之氣，把 石瓢壺的魅力展現得淋漓盡致。

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許亞均，優秀中青年陶藝家，中國工藝美術學會 會 員， 號 龍 山 壺 隱，1965 年 出 生 於 宜 興 蜀 山 陶

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藝家庭，80 年代初開始從事陶瓷原料與燒成職業，

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基礎扎實，具有設計能力，尤以傳統古法全手工

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得技術真傳。長期追求技藝的系統性和全面性力

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90 年代初開始專業紫砂制壺至今，紫砂綜合技藝

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製作技藝最為擅長。師承顧景舟傳人吳群祥，博

求鞏固。曾向多位紫砂大師和民間高人虛心學習， 堅持並不失時機投心臨摹與研究傳世經典古壺， 特以“邵氏大亨”風格為摯愛。作品風格拙古雅致， 質樸大氣，恪守傳統全手工製作工藝，作品曾多 次榮獲專業展評獎項與多家博物館永久收藏，深 受海內外眾多收藏家的讚譽和推崇。

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輩陶藝薰陶，耳濡目染下對紫砂有獨特情懷，畢

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業後即隨父親許亞均投身到紫砂創作中，父親作

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囊相授。天賦使然和後天努力下，在顧氏光素器

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可，是一位後勁可期的新生代優秀傳承者。

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為顧景舟技藝的第三代優秀傳承人，對其更是傾

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風格領域如魚得水，妙品屢出，備受業內行家認

經典傳器再造，融盈虛實，妙化無盡。整壺端莊大氣，飽滿 大度的壺體，給人以有容乃大的大家風範和氣度。較之傳統 虛扁，其重心略高，氣勢更為飽滿充盈，流有挺拔向上的氣 勢，流暢的把又具圓滑中庸之取向。端莊，飽滿，不媚不俗， 高貴之氣盡於無言之中。底、腹、口、蓋、鈕形成了五重圓 圈疊加的線條，配以壺把的環形曲線，整個壺由環環相扣的 優美流暢的線條組成，給人以強烈的視覺衝擊。

許偉一，新銳青年陶藝家，92 年生人，自小受父

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任佶，學院派新銳紫砂手藝人，師從當代紫砂花 器名家陳玉良老師，善設計，善琢工，已逐漸成 為市場頗受認可的年輕一輩中代表。

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葫蘆是吉祥的象徵，更是一種生活態度和生活情趣的標誌， 為求盡美，作品得恩師花器大家陳玉良先生監製，以葫蘆為 主題，形態逼真有趣，清新可人。整器由截蓋和壺身兩部分 的圓球構成，蓋面飽滿，壓合嚴實，壺鈕為如瓜蒂形狀，氣 孔開在細細的壺鈕上，可見工藝之精。耳形端把輕盈精製； 壺嘴短促微曲，嘴型纖秀。鋬位胥出一根葫蘆藤蔓，葉片肥 碩，葉脈清晰，小小的葫蘆生機勃勃。葫蘆有“福祿”諧音， 是吉祥的寓意。此壺神態豐滿、氣韻皆茂，象徵著和諧美滿， 一片祥和寧靜的田園氛圍漾然於壺間。

作品極富天趣，壺身以五瓣瓜形為形，器型 端莊精緻，堪稱雅致。充滿對稱的幾何美感， 筋紋凹凸有致，飽滿有張力，線韻通達，妙 不可言，十分考驗作者的技法。紋飾通體自 鈕頂至心貫氣如一，整潔、秀美。

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周 文 舉，1990 年 生 於 陶 都 宜 興， 實 力 派 優 秀 青 年陶藝家，自小對紫砂工藝耳濡目染，情有獨鐘。

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2008 年 學 校 畢 業 後 便 進 入 江 蘇 省 宜 興 紫 砂 工 藝

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一直堅持全手工製作，其作品傳統中寓新意，精

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統為基，創時代之新，具有不可估量之潛力。獲

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廠，拜高級工藝美術師范雲松為師。從藝以來，

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工細作，廣采博取， 擅於吸收百家之精華，以傳

16 年壺中天地紫砂新銳大獎賽三等獎。

鈕為瓜蒂，蓋面鼓起，充實飽滿。彎流胥出，銳氣昂揚，把 作石瓢三角形式樣，創意新穎，妙不可思。花開生五瓣，結 果自然成。此器有著獨特的美學價值和內在的文化底蘊，線 條陰陽交錯，氣韻飽滿，曲線柔美又生趣盎然。

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整壺造型簡練，身桶飽滿，在傳統金字塔三角造型上，改變 了曲線的弧度，使之變為么圓形，剛中有柔，妙造非凡。平 壓蓋，蓋板與口結合嚴密，橋鈕與蓋的交接處似明似暗，充 分體現出秀巧精工為上的特點。壺把與嘴對稱，內外都是和 順流利的三角形線條，線韻自然流暢。圍棋三足穩當有力， 立起全身，使整壺挺括有神，散發著謙謙君子的神韻。鋪砂 裝飾更顯貴氣，富含東方美學意蘊。

湯 鵬，1992 年 生 於 陶 都 丁 蜀 鎮， 制 壺 十 餘 載， 2010 年 拜 紫 砂 名 家 高 俊 為 師， 一 直 潛 心 致 力 於 傳統器全手工製作，致力於紫砂文化的傳承與創 新。

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陳 瀚 檉， 字 正 之，1990 年 生 於 陶 都 丁 蜀。2016 年由其伯父－中國陶瓷藝術大師、正高級工藝美

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術師陳國良先生帶入紫砂領域，耳濡目染，一步

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後，堅持全手工製作原創作品。

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一個腳印，鑽研學藝。在臨摹大伯及名家名作之

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仙子微步，輕掩菱花。此壺名為菱花仙子，則是運用了“菱花” 這一素材，在流、把、鈕三處加以貼塑裝飾，以示仙子亭亭 玉立之姿。此壺身筒略高，張力強，氣勢飽滿。流把頎長且 線條流暢，一氣貫通，典雅出塵。玲瓏小鈕立於蓋上菱花瓣中， 似花蕊靈動，俯視菱花生動流暢，飄然獨立，羽化登仙。

圓潤可人的壺身，仿橘皮的斑駁肌理，拙趣十足， 增添品茗之樂。自壺口到壺底形成微向內凹陷的 筋紋弧度，給人以挺括豐腴的感受；底部的弧線 陰影也巧妙地形成勾勒的效果，甚是精妙。 流把為枝藤，壺鈕為橘蒂，自然有趣，活靈活現， 把梢牽出的枝葉依附於壺身，為整器增添生機活 力。整器雖體小形微，卻有著大趣味，用橘子的 皮表紋痕，表現生命的過渡，表現一種滄桑的質 感和蓬勃之力。

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郭舒帆，天甲堂主人。福建省收藏家協會紫砂收 藏 委 員 會 會 長，2002 年 開 始 紫 砂 收 藏， 收 藏 紫

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砂 近 二 十 載，2013 年 發 行 國 內 首 支 紫 砂 藝 術 品

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甲堂紫砂藝術館”落成。2006 年玩泥摶壺至今，

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以獨特視角設計製作心儀之作。

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基金“興業信託 - 紫玉金砂·天甲一號”，同年“天

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期間得鮑志強、呂俊傑、吳曙峰等多位大師指點，

流把為枝藤，壺鈕為橘蒂，自然有趣，活靈活現，把梢牽出 的枝葉依附於壺身，為整器增添生機活力。整器雖體小形微， 卻有著大趣味，用橘子的皮表紋痕，表現生命的過渡，表現 一種滄桑的質感和蓬勃之力。

風卷葵設計創意源於錦葵，其圖案生動、線條流暢，貼塑複 雜、技法考究，無可挑剔的完勝之作，若無深厚藝術功底和 嫺熟技法不足以成。線條包圍整壺，以風卷葵命名，確是把 風聲表現得淋漓盡致。壺身線條上下有致，上部是斜紋堆疊， 恰似花瓣被風吹起；下部則反向堆疊，展現出枝葉的韌性， 猶若一位婀娜多姿的女子，在風中翩翩起舞，清新動人。壺 身金砂點點，狀如繁星又古樸內斂，增添典雅華貴之感。觀 作一葉知秋，足可見作者花器造詣之大成功力。

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陳 玉 良， 紫 砂 界 中 青 年 實 力 陶 手，1963 出 生 於 陶 都 紫 砂 之 鄉。1984 年 進 入 壺 藝 界。1990 年 加

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盟龍砂陶瓷有限公司，專司製作紫砂壺藝工具，

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入宜興紫砂工藝廠，創立個人工作室。憑藉對紫

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學習。制壺技藝日漸完美，形成獨特風格。光器

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廣 泛 接 觸 壺 藝 名 家， 吸 取 制 壺 技 藝。1994 年 進

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砂壺藝的指著追求，深刻領悟 , 刻苦領悟 , 刻苦

造型雅致 , 細條流暢；花器身形兼備，超於自然； 筋紋器端莊華貴 , 疏密嚴合。1997 年《南瓜》壺 獲“中國瓷都 -- 景德鎮國際藝術節”優秀獎 ;2001 年《合歡》壺獲“中國工藝美術精品博覽展”銀獎 ; 《南瓜系列》壺獲“首屆杭州國際藝術節民間手 工藝品展”銀獎 ;《南瓜系列》壺獲“第三屆中 國工藝美術大師精品展”銀獎 ;2002 年《碧玉》 壺獲“第四屆中國工藝美術大師精品展”傳統藝 術金獎 ;2003 年《秋碩》壺獲“第五屆中國工藝 美術大師精品展”金獎。

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自幼受父輩的影響 , 耳濡目染對紫砂藝術情有獨

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鐘。2006 年 投 身 紫 砂 事 業， 畢 業 於 南 京 師 范 大

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民間實力派藝人潘伯民老師，在恩師的細心指點

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底，在制壺與審美上有了一定的提高。其作品深

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學——產品設計專業，擅長傳統朱泥圓器，師從

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下刻苦鑽研技藝曰益精湛 , 練就了扎實的制壺功

此套組以梅為型，一壺二杯。從壺身造型到創作原意都洋溢 著無比的朝氣，讓人感到了春天來到的勃勃生機。作品是一 件強而有力的雕塑，壺上的梅花是用堆花手法塑造成型，栩 栩如生。壺身、流、把、蓋全部是用極富生態的梅樁、樹皮 及纏枝組成，形態自然而富含力度。壺鈕處胥出梅花，疏影 橫斜、暗香動人。作者以寫實的手法，刻畫自然生態之美於 壺上，詮釋寒梅旺盛的生機和飽滿盎然的精神。

許雲，助理工藝美術師。1987 年生於陶都宜興 ,

得海內外藏家喜愛

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王 俊，1981 年 出 生 於 宜 興 丁 蜀 紫 砂 世 家， 受 父 輩的影響與紫砂文化的薰陶，學生時代就開始學

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習美術，畢業即走上紫砂之路。多年的潛心學習，

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前輩作品的揣摩和理解，用心造物，規範操作，

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深受眾多收藏愛好者喜愛和珍藏！

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靜心領悟，對傳統技法打下扎實的基礎，通過對

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所製作品無論整體造型還是氣度皆有較高表現，

三足乳鼎壺創作於上世紀八十年代，為顧景舟砂壺創作晚期 佳作之一，現已成為經典壺式。壺體呈圓腹、下寬上收；壺 嘴一彎短流，出水有力；壺把流暢，力度感強；壺蓋設計豐腴， 口蓋嚴密；壺鈕似乳，蓋於壺身之上，含蓄內斂。整器形體 飽滿、渾圓如珠、光滑細緻，形若匏瓜；流把鈕與壺身搭配 協調、比例勻稱。壺身刻白孔雀，畫風清新典雅、用筆細膩， 通過色彩和線條的交融，演繹出心中那一派眩目的迷離、夢 幻的亮白。整器線條挺括流暢，氣勢雄渾，致敬經典而見功力。

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出生於宜興市丁蜀鎮。畢業無錫設計學院。進無

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錫輕工業學院設計系進修，後學習陶瓷造型設計

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畫家指點。近年來所設計製作的作 品頗受壺藝愛

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人物，行走在此意境中，刻出無限靈韻。作品門

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及裝飾。紫砂雕刻技巧得陶刻界大師和北京一線

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好者的喜愛，當代“清靈優雅”陶刻一脈的靈魂

滿瓢壺要點在一個“滿”字，要氣滿、神足，此壺壺身呈金 字塔形，平蓋闊朗大氣，橋鈕圓融大度，直流、三角把細微 處見風韻，敦厚古雅，周正穩重。各部位比例和諧，搭配合理， 深得滿瓢的精髓。壺身刻洛神畫像，配以曹植《洛神賦》：“披 羅衣之璀璨兮 ，珥瑤碧之華琚”，描繪洛神披著鮮麗璀璨的 綾羅做的衣服，戴著耀眼華美的碧玉耳墜，將洛神的絕麗至 豔刻畫得栩栩如生。

金 亮， 筆 名（ 金 川） 孝 金 壺 堂 創 始 人。1989 年

類豐富且藝術性極佳，畫面構圖嚴謹，平淡天真， 意境直追宋元文人畫，充滿靜穆單純的氣息。作 品形神兼備，曾多次在國內大賽中獲獎，極具收 藏價值，其中許多作品被收藏家譽為珍品。

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安時召，助理工藝美術師，中國工藝美術學會會 員。1990 年 出 生 於 江 蘇 徐 州，2009 年 考 入 無 錫

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工藝職業技術學院陶瓷藝術設計專業，2012 年畢

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生 器。2018 年 創 辦“ 安 時 召 紫 砂 工 作 室”， 作

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香》《蒼松》獲第一屆弘陶杯作品活動中分別獲

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業後留於宜興學習紫砂壺製作，尤其擅長花器仿

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品曾多次陶藝作品評比中獲獎。2018 年作品《留

壺身以松、竹、梅三樹段束於一體，松段的松鱗、梅段的梅花， 以及竹段的竹節，都刻畫仔細，自然夾置，於繁複中見規整 條理。壺把狀若虯屈的松枝，壺流有如橫生的梅枝，蓋鈕又 巧塑成一段竹節。壺底細致刻畫松竹梅截面的紋理，無論是

銀獎、銅獎；2019 年作品《束柴三友》在第五屆“我 有匠心”全手工制壺大賽獲銀獎；2021 年作品《束 柴三友》在第十六屆江蘇省全手工制陶大賽獲三 等 獎；2021 年 作 品《 暗 香》 獲 第 七 屆 江 蘇 省 工 藝美術“藝博杯”金獎；

鏤空的樹洞還是光潔的竹面，乃至斑駁的樹皮，都彰顯出作 者極為細緻的洞察力和深厚的功底，將三友的剛直、堅毅、 自然的高尚氣節卓然彰顯。

見造 一個專注原創紫砂茶器的設計品牌。秉承“從自 然中來，到生活中去”的理念以當代審美新思潮 融合傳統文人氣息，在茶與器之間探尋合理的觀 照創造外表有趣內在有料的新派茶器，用紫砂重 新詮釋新式東方美學。

《竹林七賢》 魏晉多名士，風骨卓絕，至情至性。他們崇尚自 然，率真而風流，放逸之態，異乎常人，被後世 稱為“魏晉風度”。器組以魏晉竹林七賢文化為 背景，將嵇康、阮籍、山濤、王戎、向秀、劉伶、 阮鹹七位名士物化為器，以豐富多樣的造型，對 應人物的個性姿態。器型雖各不相同，卻皆以太 湖石為鈕、竹枝為流把，形制質樸朗暢，清新剛 健。樸拙天成、嶙峋有致，表面肌理清晰可見； 竹影清幽，纖秀又不失力度，集古雅靈動與自然 趣味於一體。將此「七賢」置於席上，高低錯落 聚散有致，泥色清新雅致，視覺通透、移步換景， 若高山流水之形，取曲水流觴之律。遊園清夢， 月下獨茗，尚不待，白石與竹林。此套作品行雲 流水般雅致，簡約中神采充盈，令人遙想竹林七 賢，飲酒作詩，以天地為一朝，以萬期為須臾。 以之品茗，如聞嵇康的《廣陵散》在幽谷中迴響， 那曲曲動人的箏樂與泠泠的泉水，在竹林的清風 中繾綣纏綿，無思無慮，其樂陶陶。

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范 陶 琦， 中 共 黨 員， 工 藝 美 術 師。1990 年 出 生 於江蘇宜興太湖之濱。畢業於西安科技大學藝術

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設計本科專業。家庭濃厚的紫砂創作環境給了她

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作伴，手中的五色土就如五彩橡皮泥一般，給了

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蘇省工藝美術大師范偉群先生。

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良好的藝術熏濤。童年時，她便與這一捧紫砂泥

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她自由想像的空間去發揮自己的靈感。現師從江

龜竹拜㜓，得之永年。器型在西施壺的基礎上有所創新，風 姿卓越，如西施一般亭亭玉立，溫婉圓潤，清新若蓮。壺體 扁圓，線條簡練俊美、舒緩柔和，猶如粉潤圓秀的臉頰，展 現出少女般的至純至清。流為一彎形制，倒飛把，鈕似元寶 並以絞泥裝飾，上凸下收。壺面以絞泥工藝裝飾葉片圖紋， 清新雅趣撲面而來；輔以活靈活現的小瓢蟲，極具自然靈動 之感。整器造型簡約，既有霽月清風之氣，又有吉祥長壽寓意， 讓人愛不釋手。作者傳承父輩絞泥技藝，可圈可點，未來可期。

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陽羨蜀山，對陶瓷的興趣始於童年時代。文化教

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結束後即拜徐雄先生為師學習技藝，通過自身努

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出的表現，後又拜在江蘇省工藝美術大師朱建偉

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大師指導，一直秉承謙遜的態度學習技藝，一步

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力與與生俱來陶藝及陶刻天賦，在行業內早有突

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先生的門下，曾受毛國強大師，徐漢棠、徐秀棠

兩龍頡頏出重淵，白日移海空中懸。在中國古代神話中，龍 珠是龍的精華，是它們修煉的原神所在，所以人們在藝術表 達中，通過兩條龍對玉珠的爭奪，象徵著人們對美好生活的 追求。此壺創作便是基於祥瑞文化定義而展開的，以傳統題 材為文化元素，在飽滿的壺型裝飾上力求創新變化。壺嘴為 龍吐水，龍尾蜷曲成把，浪花奔騰，首尾貫通。壺鈕為紅色 龍珠，自潮水噴湧而出，有鴻運當頭之感。壺身的龍形與刻 繪的龍形成“雙龍戲珠”，與主題相契合，流露出吉祥美意。 雙龍戲珠，瑞氣臨身，壺身刻繪更突顯了此壺的文化韻味， 有著吉祥如意、前程無量的寓意。

謝 玲 嬌， 國 家 級 工 藝 美 術 師。1988 年 1 月 生 於

一個腳印踏實努力學習工作，經大師悉心指導， 更是受益頗豐，技藝日漸長進。

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蔣 旭 霞， 工 藝 美 術 師，1989 年 出 生 於 宜 興 市 丁 蜀鎮，從小耳濡目染，受祖輩們的薰陶，對紫砂 產生濃厚的興趣。中國陶瓷藝術大師儲集泉先生 之愛徒。其作品屢次在各活動，比賽中獲獎。

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情合同雲漢，葵藿仰陽春。器型簡約周正，端莊大方，極富 東方古典美，簡單優雅且蘊含禪意。壺身以六瓣葵花紋構成， 筋紋凹凸有致，富圓求方，溫潤典雅。葵瓣紛紛，隨風入畫。 線條飽滿有力，曲中有直，給人以不卑不亢的感覺。壺蓋做 工精巧，蓋面向上，使壺蓋內更有空間立體感，增加了壺蓋 整體的藝術性，非精工巧匠無以完成。嘴與把皆作六方形式， 筋囊向口收縮與蓋上葵花紋路緊密吻合，不差一毫，拿捏有 度，更見功底；鈕為壺身縮小之微形，整體之間的權衡比例 得體，透出靈氣。壺體刻《般若波羅蜜多心經》，鐫刻筆觸 細膩，字體瀟灑俊逸，更為壺身增添靈動之氣。砂質細膩， 光澤柔和，與壺身上的描金篆刻渾然天成，好似參透了佛理， 令人心定神和。

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派 陶 手 李 衛 明 學 習 紫 砂 壺 藝， 在 名 師 悉 心 指 導

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下， 壺 藝 漸 長， 日 益 精 進。 作 品 < 玉 環 壺 > 榮

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品 展 創 新 設 計 類 金 獎。 作 品“ 一 統 河 山” 榮 獲

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展“創新設計類”金獎。< 四方傳爐 > 於南京博

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獲 2020 中國第二屆“宜窯逸色”中青年陶藝作

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2020 中 國 第 二 屆“ 宜 窯 逸 色” 中 青 年 陶 藝 作 品

方而不割，廉而不劌直而不肆，光而不耀方器形態展示著力 量之美，猶如將軍風范。壺呈四方形，線面挺括平正，輪廓 線條分明，給予人們乾淨俐落，明快挺秀之感。四方壺身呈 微微的弧度向下收斂，壺身正反兩面較寬，嘴、把兩面較窄。 四面均勻調和，每一個面都平實、直挺，剛柔相濟。壺底寬 厚而落地穩重，四足犴門設計十分古典。平蓋混方，圓滑稱手， 柱形鈕設計精巧；耳形把及彎流嘴皆呈四方之形，轉角溫和， 端握舒適，出水迅猛。整器醇和爾雅，書畫刻繪裝飾，古樸 味濃，氣勢挺拔，英姿颯爽，成就紫砂方器之美。

楊廣，國家級助理工藝美術師，跟隨中青年實力

物館永久收藏。< 一統河山 > 於中國文化博物館 永久收藏。

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強益鋮（字一誠）青年陶藝家，澄堂紫器品牌創 始人，師承其大伯江蘇省工藝美術大師強德俊。

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90 年代出生於宜興市丁蜀鎮紫砂世家。太公強盤

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宜興日報“陶場名家”專欄，其爺爺亦以窯火陶

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砂陶刻裝飾。及至強益鋮，強家已是四代恒業，

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茂被業內尊稱“燒窯聖手”，事蹟曾多次刊登於

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土為業，父親強志軍（字紫石）鑽研書畫，擅紫

結交澹若水，履道直如弦。此壺造型藝美不乏新意，整體上 豐下斂，線條緩和優美至底部內收，過渡均勻。細膩圓潤的 外表，給人一種凝心靜氣之感。耳把彎轉，好似浪花舞動， 親和有感。流嘴則從壺身續出，大雅大趣。壺蓋融於壺身， 嵌蓋而置。水珠壺鈕直落，而蓋面湧出漣漪，層層而疊，美

薪火傳承不息。自小在紫砂文化的氛圍中成長， 19 歲赴廣州深造學習陶瓷造型藝術，大學畢業後 隨父親學習書畫知識並跟隨伯父省大師強德俊先 生 系 統 學 習 紫 砂 成 型 工 藝。2018 年 創 立 宜 興 市 澄堂紫器文化傳播有限公司，致力於紫砂文化的 傳承和發揚。

感頓生。水紋蕩漾而開，以線條的柔和，展示水能承載萬物 之韻，層次分明，雅韻自然。“上善若水。水善利萬物而不 爭，處眾人之所惡，故幾於道。”壺身刻老子《道德經》章節， 提點整壺寓意，襯托蕩紋之感，賦予生命的動感。整器寓意 深遠，壺型樸拙有趣，陶刻清麗自然，如同翩翩仙子徐步而來， 美逸而不可方物！

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石刻蛟螭扶繡柱，金盤龍鳳走雕楹。從古至今，“龍鳳”被 視為自然的原始力量，象徵著權力、富貴、長壽和興盛。此 壺以龍鳳為主題，用紫砂藝術表現龍鳳的靈動與富貴。壺型 將現代意識與傳統文化融為一體，簡練不簡單，剛中寓柔， 端莊而穩重。龍首躍出成柄力勁無窮，身體盤於壺內，蓄勢 內斂；流水自鳳首吐出，沖勁十足，與壺把遙相呼應，和諧 有度，隱隱然似鳳鳴，大氣中壺的尊貴躍然於眼前。祥雲結 成珠鈕立於壺頂，蓋呈斗笠形，與壺身渾然一體。壺身刻繪 的庭院風貌，賦予了整器古典之美，仿若此壺在時光的穿越 中為覓知音而來到了你的手中，配以詩詞更顯真意。

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美術，起初學習泥塑。因對紫砂藝術產生了深厚

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的 興 趣，2014 年 開 始 學 習 紫 砂 壺 製 作， 因 其 有

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摸索和積累中對傳統素器有了一定的理解，作品

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獲得廣大壺友的認可與好評。

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立體審美方面的感知，加上刻苦學習，在多年的

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以傳統圓器為主。其作品古樸大氣，工藝精湛，

聲喧亂石中，色靜深松裏。壺身形狀柔美，飽滿而豐潤，有 著高雅脫俗的藝術魅力。泥質細膩，壺把為圓環形，適合把持； 三彎嘴與整體相呼應，三乳足鼎立；不變的是壺鈕，仍為拱狀。 壺的體形是以兩條拋物線結合而成，一條是從口到底的轉角 處，一條是底中心至底的轉角處，壺底與底面結合俐落，穩 重踏實感，露出大氣風范。愈是簡單的器形，愈能直指人心。 在傳統造型基礎上，追求線條的流暢舒展、比例的協調秀美， 憨厚敦實，韻味非凡。

嘉 雨， 本 名 王 磊，1982 年 生 於 江 西， 自 小 喜 好

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王 月 玲，1981 年 出 生 於 陶 都 宜 興， 受 地 域 文 化 的影響，兒時就迷上了紫砂造型。學校畢業後，

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隨母學習制壺技術，加之自己的興趣、志向、勤

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作後先後在南京經貿學院藝術系、南京師範大學

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師蔣小彥為師，工藝理論基礎得到進一步提高。

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奮與鑽研，練就了扎實的基本功。學無止境，工

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美術系函授學習深造，後又拜江蘇省工藝美術大

此作為六方和傳統笑櫻壺的結合，方中寓圓，棱線鋒利，獨 特韻味。泥料色澤鮮麗，視覺效果生動逼真；壺身呈六方形， 折角過渡圓潤，線條流暢，折肩直頸，口蓋吻合嚴密。壺鈕 以棱線裝飾，精美如水滴；流把起棱線，方圓相濟，弧度優 美，過渡自然。線條美感流暢、自如，點、線、面清晰明確， 塊面清晰，弧線與棱角的結合堪稱剛柔並濟。六方取六六大 順之美意，如意吉祥。

多年的創作，形成了“氣韻清靈、意象飄逸”的 個人風格，又受到大師的指點，技藝不斷長進， 作品屢獲大獎。壺有形，它應得體大度，飄逸靈 動；壺賦神，它以德載物。品行高尚，只有神形 兼備，方為藝術珍品。技良、藝美、德厚、品高， 便是自己不懈追求的目標。作品線條流暢，點線 面挺括，造型純樸，古樸清秀，力求完美，作品 深 得 藏 家 好 評。2015 年 創 作 的《 斧 方 提 梁》 獲 百年景舟杯手工大賽初級組銅獎。

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此漢瓦壺周身圓潤，內腹大氣，做工精細嚴謹，寬厚、嚴謹 之中，亦不失優雅。圓筒形壺體，上侈下教，短流勢較直。 蓋平略見弧，橋式鈕，鈕面陰刻海棠紋樣。泥質堅結，砂色 暗紅。壺蓋子口製作圓而不規，轉撚即緊，拈鈕可以翕起全壺。 壺身刻詩文，刀法灑脫而工整、靈犀而躍然，有端莊古樸之 意境，悠悠的漢風也隨著詩句滲入到紫砂壺藝中，賞玩之下 別有趣味。

張 華 傑，1987 年 出 生 於 江 蘇 宜 興， 從 小 深 受 本 地陶瓷文化薰陶，08 年參與學習紫砂壺壺藝製作， 其作品“形、氣、神”俱佳，壺藝形態大氣端莊， 做工精細，風格多樣，深受行家好評。

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吳優良，國家級工藝美術師，吳優良，著名中年 陶 藝 家， 江 蘇 省 工 藝 美 術 學 會 會 員。1959 生 於

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陶都宜興，祖上從事紫砂陶藝創作，受濃郁的陶

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就取得令人羡慕的成績。學校校畢業後進入紫砂

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陶刻逐漸在紫砂行業內廣為人知，是陶都宜興公

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藝氛圍影響，自幼學習繪畫與書法，在少年時期

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廠學習紫砂創作，吳優良尤以刀法見長，精湛的

漢鐸壺是顧景舟大師的原創壺式，亦是代表作之一，典出“以 漢之鐸，為今之壺，土既代金，茶當呼荼”。此器摹古而作，

認的“老壺刻法第一刀”，業內人士美其名曰“吳 一刀”。作品在港臺地區享譽盛名，被港臺收藏 家成為“宜興第一刀”。

其身圓筒若鐘，既簡潔美觀又提拿方便。整壺造型規整，線 條流暢簡練且比例協調，直中帶弧，穩定中孕育變化。壺身 刻朱元璋詠竹詩：“雪壓枝頭低，雖低不著泥。一朝紅日出， 依舊與天齊。”筆力遒勁，刀法暢快，展現冰雪消融後，青 竹萬株挺胸昂首，與藍天共比高低的進取精神。

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高洪娟，1962 年出生於江蘇宜興丁蜀陶藝世家， 自 幼 受 到 紫 砂 文 化 薰 陶，1979 年 高 中 畢 業，

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1980 年 進 紫 砂 一 廠， 師 從 高 級 工 藝 美 術 師 許 成

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美術學院學習“陶瓷造型設計”，從藝期間在廠

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的首肯，並言傳身教，悉心傳授，其作品既有扎

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權、 江 建 翔 學 習 制 壺 技 藝。1988 年 進 中 央 工 藝

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多次考評中名列前茅，並獲得了壺藝泰斗朱可心

實的傳統功底，又能在前人的基礎上推陳出新。 在實踐中，融合了花貨和光貨的特點，近年來仍 以傳統紫砂技術創制作品，逐漸形成氣韻清靈， 形意飄逸的壺藝風格，其作品在各大獎賽上屢次 獲獎，深受海內外收藏人士的喜愛。

此套作品以梅花報春為主題，立意高潔，造型簡譜渾厚，以 簡脫繁，形、神、器皆佳。以“心型”為身，整體大度飽滿， 溜肩高頸，加底端立，線條流暢，溫婉挺秀。流、把、鈕皆 以蒼勁的梅杆塑成，生動逼真的梅花梅朵從枝幹上冒出，攀 沿至壺身，錯落有致，梅花或盛開或待放，姿態優美動人。 枝與結疤佈置合理，伸展自然，老幹新枝，爭奇鬥豔，做工 極為精緻。品茗此壺，仿佛看到寒風吹來，傲雪淩霜而又玉 骨冰肌的梅花綻放，這樣的景致令人神醉。

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學會會員，江蘇省陶瓷行業協會會員。從事紫砂 事業多年，憑著多年來對紫砂壺藝的執著追求，

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練就了一手過硬的紫砂壺造型設計及全手工制壺

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指點，以傳統藝術為基礎，現代美學為理論，扎

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術的靈感，在實踐中尋找突破。憑藉著扎實的專

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本領，尤其擅長朱泥壺的製作。先後受諸多名師

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實的功底使她的作品獨具特色。從生活中尋找藝

蓮由心生，心生萬象。器取傳統蓮子之形，壺身似蓮子，弧 度飽滿，線條圓潤有力、靈動優雅。搭配自然和諧，十分優美， 平靜中孕育著動感，頂蓋上的寶珠鈕更具神韻，壺把上的“小 耳垂”更顯靈動之姿。觀其身筒，弧度飽滿，壺肩圓滑過渡， 自有一份圓潤和憨態。流把協調張力十足，口蓋線圓潤精細， 看似簡約，實則嚴謹，好似渾然天成大紅袍紅豔奪目，氣質 高雅，讓人感受瑞氣臨身，也有鴻運當頭之意。整體樸拙渾厚， 呈一圓疊一圓之狀，有著“心連心”的美好寓意。

田玲，工藝美術師，青年陶藝家，中國工藝美術

業知識基礎，在廣泛探究古今中外各種藝術的同 時，深入研究紫砂陶藝術並不斷探索實踐，形成 了獨特的藝術理念 : 作品簡潔大方、古樸、典雅、 錢條流暢挺括，文化內涵深厚，樸實高雅，散發 濃郁的東方藝術特色。作品在注重造型的基礎上， 使不同的藝術形態得到了很好的融合，靜默中可 覺躍動，柔和中不乏剛毅，繼承傳統更不乏新意。 作品屢次獲獎，深受各界愛壺人士及收藏家的喜 愛。

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橋前何所有，苒苒新生竹。此作摹顧老經典“景舟石瓢”， 壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。壺身八字造型， 造成一個主視角度內的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現簡樸大

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方的氣度。直流嘴略微呈錐形，嘴口看似喇叭狀，出水爽利，

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極為生動地表現竹之韻味，與“生人閑遠之思”的光素器有

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皆發自內心。整器透出一種“骨力”，線條極簡是其獨具魅

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流勢酣暢淋漓，趣味性十足。所刻竹枝疏密有致，錯落自然，

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著不謀而合的美學境界。慕古裝飾，其文氣氤氳、抱樸含真，

力的地方，給人的視覺衝擊力強，激蕩人心，盡顯文人風骨。

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淡眉如秋水，玉肌伴輕風。 《美人肩》宛如古代女子絲滑的“溜

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穩氣質。壺體造型飽滿，大方得體，壺身圓潤，壺蓋與壺身

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肩”，端莊迷人帶點宮廷的雍容華貴，又不失大家閨秀的沉

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仿佛合為一體，沒有空隙。壺肩飽滿勻稱，向下漸收，構成

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類倒三角比例，窈窕圓潤。三彎流婉轉優美，處理獨特到位，

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壺身刻《陋室銘》書法，筆力剛勁，工整之外見雋秀。窈窕

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出水極佳；美人肩壺把風姿綽約，整體端莊清麗，輕盈柔美。

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秀美的身，漂亮勻稱的肩，纖細綽約的手，自然舒展，曲線 優美。好一個美人盈盈而動 , 清揚婉兮 , 美目盼兮。

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馬執華，紫砂新銳陶手，優秀青年陶藝家。陶都 宜 興 人 氏， 緣 於 對 紫 砂 藝 術 的 熱 愛 與 嚮 往 2010

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年即進入紫砂行業，得多位名家指點，後師從當

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師范其華范乃君伉儷，得兩位恩師悉心授教，延

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理論與實踐結合，納古融新，精品迭出，作品多

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代紫砂扛鼎徐漢棠大師高徒國家級高級工藝美術

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襲傳統紫砂技藝精髓，獲長足進步。近年來注重

此作為傳統樹癭壺式之創新，作者將渾圓大度的壺身改為圓

受內家玩客賞藏，是一位備受關注後勁可期新生 代優秀紫砂陶人。

柱形，配以纖細修長的流把，視覺上更為輕盈。樹皮斑駁滿身， 紋理繚繞，以瓜蒂形為蓋。泥色黃褐，樸質古拙，大有返璞 歸真之意境。壺身縠縐，紋理繚繞，鋬為倒樹杈形，以手掂之， 胎體輕薄，溫潤天成。供春的新意，恰恰從那一派盎然的古 意中綻放出來。

松之蒼勁、梅之傲骨入壺，詮釋了原生態場景，更顯歲寒不 凋之風采。梅樁與松樁合為樁形壺身，貼梅花、松皮、松針， 蒼勁老道。壺嘴巧妙地用梅枝作裝飾，造型精緻生動，充滿 精氣、神韻。取一截松枝作鈕，幾簇松針貼於蓋面，韻味獨特。 嶙峋的松枝做成提梁，松皮斑駁，節疤佈置合理，虯枝彎折 自然，執握舒適。 此作集合了雕塑裝飾和花器造型的風格特 性，追求“源於自然而高於自然”的藝術審美效果，根據松 梅不同的自然形態，對應不同的壺體部位和功能需求，使之 在實用、藝術和人文性能上相得益彰，體現出一種自然、生動、 樸素、大方的意境，體現君子淩寒獨立的風骨。

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陸慧軍，宜興知名實力派紫砂工匠，人社部（高 級技能）陶瓷工藝師，非遺紫砂傳承手工製作藝

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人，陶淵紫砂工作室特聘壺型工藝設計師，宜興

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十六歲進入宜興均陶廠工作，歷經數次正統高、

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後進入美院設計班進修，自美院教授處獲得更深

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陸氏紫砂世家傳人 。1966 年生於宜興市丁蜀鎮，

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中紫砂藝術培訓，練就了扎實的紫砂造型基本功。

刻創作理念，奠定了器形創新的堅實基礎。創作 喜好原生生態手法，所做古樸天才，砂趣盎然， 充分展示出紫砂的原汁原味以及原始風貌。三十 餘載的耕耘，終成一代陶藝名家，作品為藏家驚 歎 和 喜 愛。2014 年 獲 發 國 家 人 力 資 源 和 社 會 保 障部、輕工業聯合會共同頒發的陶瓷工藝師（高 級技能）職稱。

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術師，宜興市陶瓷行業協會會員，中國工藝美術

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學會會員，中國輕工業（高級）陶瓷產品設計師，

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砂匠人。1991 年生於宜興丁蜀鎮陶藝世家 , 耳濡

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業後潛心從學多位制壺名家，刻苦鑽研、敢於創

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非遺傳承十佳青年陶藝家，年度最受歡迎青年紫

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目染千年陶都文化 , 幼有才藻愛好詩書刻畫 , 畢

萬物一吐氣，千裏賀平安。器身圓融有度，方正簡潔，棱線 清晰明快，流把線條秀美、張弛有度。蓋沿與口相切，六方 珠鈕，點、線，面處理得當，儒雅古樸。壺身呈六方形，全 手工鑲接成型，六瓣片片相接，胎薄卻工藝精絕，體型盈巧， 加之刻繪清絕，文人氣足。整體呈現方器的挺拔與硬朗氣質， 柔與剛的巧妙結合與相互映襯，作者拿捏合度，給人清新素 雅之美，實屬難得佳作。

陸婕婕，鄉土人才（紫砂）技藝師，助理工藝美

新，不斷學習積累了豐富的紫砂創作經驗，掌握 扎實的傳統手工技法，練就了制砂方面的綜合功 力。後研修吸納高等學府正規化陶藝理論 , 受益 頗多 , 作品端莊大氣 , 氣韻清靈 , 古韻盎然 , 泥、 形、工、款、功俱佳 , 是為中青代不可多得的實 力派紫砂藝人。原創設計紫砂作品多次獲獎，得 到收藏家的盛讚。·

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吳昉，助理工藝美術師 1982 年 8 月 15 日出生於 宜興丁山紫砂故鄉，母親崔婉音於 1973 年進入

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紫砂工藝一廠制壺至今；父親吳國強則拜入制壺

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性及製作進行了研究和探討，所制壺都採用純手

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濡 目 染， 對 紫 砂 有 著 深 厚 的 感 情。2014 年 拜 入

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大師徐漢棠之弟徐可棠門下，對朱泥的泥料，泥

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工方法。在這樣的紫砂家庭氛圍中，吳昉從小耳

此套作品以竹為題，一壺四杯，處處顯出竹韻，表現出了君 竹挺拔俊美的姿態。壺型優雅別致，加上竹子的襯托更顯高 雅之風，寓意高風亮節。採用貼花的手法將竹葉與壺嘴相連 接，自然而逼真，鈕、流、把均以竹節形態居於壺上，動態十足， 將文化藝術與紫砂藝術完美結合。整壺造型古典，以竹入壺， 栩栩如生之中更添挺拔清秀之感，顯得飄逸灑脫，有高風亮

高級工藝美術師徐飛門下，也有幸得到了師伯徐 漢棠，以及正高級工藝美術師范澤鋒的指點授藝。 所制之壺基本功底扎實，在傳統的基礎上融入了 自己獨特的美學理論，讓紫砂壺在傳承的過程中 增加了創新的藝術技藝。許多作品在國家，省地 陶瓷藝術展評中層獲獎項，深受業內人士好評、 藏家們的喜愛。

節之氣象，由此，使品格與藝術得到昇華。世人以竹載文傳世， 無怨無悔，故以竹喻：虛化若穀，敢於擔當。

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2000 年隨父母來到陶都宜興，受紫砂文化薰陶，

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2010 年 拜 朱 泥 薄 胚 高 手 吳 國 強 為 師 進 修 壺 藝。

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格鮮明，既繼承傳統造型其原有風格，又善於推

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色土表現大自然之靈氣。所制壺形線條流暢，氣

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經勤學苦練，壺藝日漸精進。創作工藝精湛，風

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陳出新，揉合進自身審美取向，充分利用紫砂五

仿古為紫砂器中的經典，經數百年無數名家錘煉，可謂爐火 純青。光素造型體現紫砂之本質的簡樸無華，素靜端莊，潔 淨深沉。一彎嘴，扁圓鈕壓蓋，壺把隨圈，壺腹寬圓，製作 到位。整器圓潤精巧，簡單而不失古意，乃實用之佳器。

王衛，1992 年 8 月 20 日出生於陝西省漢中市，

韻生動，雋秀而絕無媚態、簡約而不失雅致，承 古納今，未來可期。

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沈 亮（ 太 湖 閒 人），1982 年 生。 從 藝 以 來， 始 終秉承壺藝和人品兼修的宗旨，在壺藝創作上以

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傳統紫砂工藝手法為基礎，求新求變，使制壺技

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有新意而不失傳統，具有想像力和時代感，在創

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能不斷得到提高。作品形神皆俱，端莊穩重，富

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作理念上形成自己的風格。

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一觴一詠樂天真，歌聲繚亮遏行雲。形如其名，別具一格， 線條過渡自然，張弛有度，給人以行雲流水般的快感。壺身 摒棄一切多餘的裝飾，自流雲形狀的壺鈕而下緩緩舒展，線 條行雲流暢，如涓涓雲霧漫過山間。纖細修長的流把前後呼 應，視覺上輕盈空靈，從容不迫，自有天地。作者充分利用 紫砂材質的可塑性，塑造出雲層的天然形態，令觀者仰觀高 山流雲的自然氣象，體會隱遁山林的自在幽遠，有如從壺中 聽到山林間的風聲，看到時間的流逝之美。整器設計新穎， 氣質超然，如一汪潭水清澈，於方寸間營造出寧靜深遠的禪 意境界，向人們詮釋了“行至水窮處，坐看雲起時”的生活 哲學，即追求簡樸、充實、心靈富足的生活品味。

溪深古雪在，石斷寒泉流。此器古樸大方，曲 線柔和流暢、造型渾厚樸拙，給人輕靈穩重之 感。壺身扁圓，呈圓臺形，寧靜中彰顯雍容之勢。 壺蓋和壺身緊密相貼，劃出一條優美的弧線， 自然精妙。剛勁、挺直的等腰三角形骨架，線 條流暢，一氣呵成，幾分渾厚，幾分豐滿，有 骨有肉。壺嘴彎流而出，造型輕盈，出水順暢； 圓形端把，握持舒適，一氣呵成。

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王 俊 剛，1984 年 生 於 丁 蜀 鎮 景 舟 故 居 古 南 街， 紫砂世家，從小在父母的薰陶下，後經過紫砂各

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界實力派老師的經心指導下，主要製作傳統老器

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輩的認可 ! 作品不失老味，渾圓天成，端莊大氣，

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型，貧借足夠穩定扎實的基礎，受到業界各類前

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值得回味

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拱橋形鈕提拉壺蓋，平實中增添了一絲靈氣。壺身刻中國龍， 描金刻字講述中國龍的文化內涵，龍形刻畫細緻入微，鱗片 爪牙清晰分明，栩栩如生，霸氣盡顯。石瓢壺是一個跌不破 的形，雖歷經幾百年還是推崇倍至，與中國的龍圖騰一樣， 它是傳統的，也是現代的，虛實意隨器到，佈局型隨神往， 彰顯出中華民族的氣節與精神。

心搖如舞鶴，骨出似飛龍。紫砂六方之美，美在對稱 之姿，六為易數，變化萬千，包容萬象。以不同視角 觀之，亦有不同觀賞效果，或剛猛，或雅致，俯仰之間， 坦蕩從容。壺體線條飽滿，向外賁張，線面挺括平整， 有棱有角，給人明秀挺快，乾淨俐落的陽剛之美。

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鄭存鵬，1994 年生於陶都宜興，自小酷愛紫砂， 師從實力派方器老師范育君，主要擅長以全手工

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薄胎方器為主，作品輕盈，有骨有肉，得到眾多

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將自己的理念發揮到極致，極具珍藏。

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名家老師的指點以及認可肯定，作品自成一派，

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方形線條使用，給彎流壺嘴和環形把加入工整的感受，張弛 有度，開闔得宜。六方圈足托起整壺，使壺淩空，打破方器 的沉重感，展現委婉含蓄的儒家中庸之道，和簡潔質樸的藝 術風格。壺身刻繪飛龍乘雲之景，刻工精巧有序，婉轉流暢， 製作工藝極為精湛。龍與祥雲紋皆刻畫生動，跌宕別致，有 壓倒一切的氣勢。龍生五爪，騰雲飛舞，飛龍曲頸引身，須 髯迎風飄逸。龍體鱗片層層密密，清晰可見，龍爪開張有力， 鋒利無比，細節到位。切壺切題，比例精確，令人過目不忘。

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收傳統作品的精華，並加以融合，其作品常有博

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藝術理解，足見其對紫砂技藝的熟練掌握。

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豹變分奇略，虎視肅戎威。虎，山獸之君也，在中國傳統文 化中是正義、威嚴、權勢的象徵。虎與福諧音，亦包含吉祥 如意，驅邪避災的寓意。器身風格氣質不俗，造型流暢靈活， 鼓腹飽滿，極具張力。直流嘴與壺把剛柔並濟，肩與底部均 有線圈裝飾，勾勒出層次，既托起不凡的氣質，又富有工藝 美感，足見做工細膩。

鄭 存 俊，1989 生 於 陶 都 宜 興 制 壺 世 家， 於 紫 砂

古融今之氣息，在細膩的做工間展現屬於自己的

以 虎 為 鈕， 切 合 主 題。 老 虎 的 形 態 都 異 常 逼 真， 兩 眼 炯 炯 有 神， 肌 肉 線 條 飽 滿 清 晰， 雖 為 臥 姿， 卻 充 盈 著 一 股 力 量 感， 並 具 神 韻 氣 質。 整 體 工 藝 精 緻 細 膩， 通 過 具 象、 抽 象 等 手 法， 呈 現福虎之象，於尊貴中蘊含一絲俏皮， 虎虎生威，如虎添翼。

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國家級工藝美術師謝明學習傳統光素器製作，基

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本功扎實，後跟隨正高級工藝美術師周伯娟進行

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對於泥料的要求極高。手工技法扎實，作品風格

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巧妙融合，樸素、求真。

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深造。因為自小跟隨父親煉製紫砂泥料，其作品

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以傳統實用器型為主，形體把握得當，能與泥料

專權意氣本豪雄，青虯紫燕坐春風。秦權壺，傳統經典器型， 此壺以渾厚質樸見長，壺身圓潤光滑，高聳挺立，弧度自上 至下漸次舒展，自然流暢。流短有勁，環耳形把手，不矯不揚。 截蓋上下渾然一體，橋鈕壓頂，與壺身形態相應和，顯內斂、 沉穩，正切合秦權古韻。整壺溫和中正，有古金鐘之風，氣 度泰然，剛正不阿，光面古拙中意象萬千。持之猶如六合在握， 穩守金湯，敦⸗厚重，實乃壺之王者。

殷一飛，1991 年出生於蜀山。先跟隨紫砂班導師、

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1988 年 生 於 宜 興 丁 蜀， 自 小 耳 濡 目 染， 在 戶 戶 捶泥聲中成長。自學校畢業後，開始學習紫砂陶

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藝的造型設計與創作，在實踐中潛心鑽研，在傳

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眾長，逐步形成自己獨特的制壺風格。其作品造

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動，藝術語言豐富，極具市場潛力。

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統的基礎上賦予現代設計理念，融古鑄今、博採

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型簡潔，古樸雅致，線條簡潔流暢，造型氣韻靈

中庭生桂樹，華燈何煌煌。宮燈壺圓器造型，胎質細嫩光潤， 色澤中更泛著一種自然而然樸雅光暈，彷佛是一盞絢爛的宮 燈，正散發著溫馨的光彩。壺身端正，腹部圓鼓，壺頸較高。 壺蓋中央鼓起，壺鈕為一顆寶珠鈕，小巧而秀氣。彎長流， 飛把上揚，曲線優美，其簡潔精練，纖細苗條，線韻感極強， 更襯托出壺身的豐潤。整器珠圓玉潤，骨肉亭勻，意味雋永。 各部位比例協調，整體感強，表現出制壺技藝的嚴謹，達到 圓潤、 凝重而又清閒的藝術效果。此作素心素面，不施粉黛 的特徵，將宮燈流光溢彩的意境，巧妙而淋漓盡致地傳遞出 來。

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丁蜀鎮陶藝世家，師承陳玉蘭；先祖葛明祥，葛

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源祥是名鎮江南的制陶名家，祖父是現今制陶狀

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父的指點以及自己對當代藝術的研究，對紫砂有

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風格的紫砂作品，不斷加深傳統與個性的碰撞。

3.#

元葛岳純。其自幼熱愛藝術，在家人的薰陶，師

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自己特別的見解，後自己著力研究製作屬於自己

此器以樹樁為壺身，樹木的形態上下貫通，流、把、鈕以樹 枝隨形捏制，形態逼真，生動自然；主體與附件搭配合理， 協調一致，節疤的處理很是精緻；截蓋設計，渾然天成。一 條條樹裂紋是歲月留下的痕跡，施藝嚴謹，表現出精雕細工 的高深製作功底。樹枝的形狀有彎有直，有收有放，粗細不一， 加上各種瘢痕、裂紋、樹皮的模樣，於無聲中彰顯美的底蘊， 展現出古木滄桑之下，蘊藏新生的力量。

葛 玢 琰， 助 理 工 藝 美 術 師。1989 年 出 生 於 宜 興

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錢夢姣，助理工藝美術師，新銳實力紫砂創作人，

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師承江蘇省工藝美術大師談躍偉先生。在從業以

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來多年的探索和學習中打下了扎實的基本功。對

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善師古，善師人，是一位優秀的新生代紫砂傳承

3.#

傳統器型把握和對線條的把控及理解尤有心得，

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者。

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丹砂作頂耀朝日，白玉為羽明元裳。自古以來，仙鶴和桃被 作為健康長壽、福壽吉祥的象徵，一般作為拜

之用。作者

取茄瓜之形，以壽桃仙鶴入壺，傳遞福壽延年之寓意。此壺 樣式取材於茄瓜，其形制渾然的田園樸意，其意韻也渾然充 滿自然之風。壺身飽滿圓潤，截蓋設計與壺身結合平整，線 條柔和豐腴，優雅而不失藝術魅力。壺面繪出壽桃仙鶴圖景， 畫面中部一仙鶴立於石上，回收顧盼，石下芳草茵茵；右側 一株桃樹虯結獨立，樹上結滿桃子，桃葉翠綠欲滴，壽桃紅 潤飽滿。設色華麗，描金奪目，將吉祥長壽的寓意營造得格 外生動。

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江蘇省宜興紫砂工藝廠，在紫砂藝陶製作技藝上

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深耕多年，工藝精湛，匠心獨運，風格鮮明，品

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術難關，又善於推陳出新，揉合進自己的審美取

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流暢，氣韻生動，裝飾巧妙，內涵豐富。其作品

3.#

味獨特。創作中以傳統器型為基礎，不斷攻克技

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向，于傳統器韻之中蘊時代新意。所制壺形線條

平蓋石瓢自傳統而來，是實用與鑒賞的上佳范本，用線之單 純、凝練、清澄透明，宛如一氣呵成，內中生氣，直指人心。 作品在傳統石瓢點、線、面上做了巧妙的處理變動，把各處“鋒 角”演變為“圓角”。身筒為三邊形，轉折圓潤，俊秀爽朗， 無形中增添了一分柔美，精神又不失銳氣，流把均為暗接手 法，與壺身宛若一體，可見功力。蓋面作平蓋處理，更顯剛 中有柔、骨力圓勁。壺鈕更具特色，弧度更高，拿捏稱手， 如圓月與壺身相接。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕 靈而穩重之感。作者以泥寫意，以樸實高雅為第一，沁出了 自己的心態和性靈。壺身灑金裝飾，似金蝶翻飛起舞，更增 一份溫潤與浪漫的色彩。

徐國仙，中國工藝美術大師汪寅仙傳人，受聘于

得到了同行和藝術界人士的廣泛認可和讚譽。

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錢敖強，實力派紫砂藝人，江蘇省工藝美術大師 謝曼倫傳人，在江蘇省宜興紫砂工藝廠從事壺藝

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製作多年，承師訓、悟傳統、求創新，憑藉著精

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裡奇思巧構，化古而創新，為自己的作品注入鮮

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精湛的手工技法，呈現出形神兼備、儀態萬千的

3.#

湛的工藝和恰如其分的藝術表現手法在獨特視角

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活的靈性。作品以純樸的本質、優雅端莊的形態、

紫砂藝術魅力，深受市場認可。

整壺以竹為主題，半月為壺型，流把皆為竹枝。壺身線條柔 軟溫和，邊緣處都以溫和的弧度過渡，令人懷想“海上生明月” 的清幽之景。壺底平整，端莊穩重。壺鈕珠圓玉潤，與壺身 對應。作品融入傳統手工技藝竹編，自然而美觀，更具親和力， 工藝特殊，創新十足。壺面與蓋面為鏤空狀，縱橫穿梭交錯 的竹篾，凹凸有致，橫向纖細圓潤，縱向形扁強韌，“竹絲” 紋理清晰，疏密有致。

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盧魏，助理工藝美術師，江蘇省陶瓷行業協會會 員，江蘇省工藝美術行業協會會員， 優秀青年陶

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藝家。入行十年有餘，勤勉恪持，廣得業內名家

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而聞名。作品藝術語言豐富，格調高雅，是一位

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指導，技藝全面然尤專傳統器型，素以嚴謹精工

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頗具內功的優秀紫砂傳承者。

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著我一扁舟，萬象為賓客。此作溫文爾雅，透露出一種瀟灑、 古樸的味道。造型簡潔，身若井欄，層次分明。嵌蓋平緩合體， 橋形鈕精巧溫婉。長直流自壺腹挺拔胥出，耳把方圓並濟， 古韻十足。壺身雙面刻繪，書畫相映。正面及壺底刻渡口之景， 孤舟斜擺、汀芷蔥蘢，樹木枝葉參差掩映，一派閑情。細膩 的刻繪圖景，搭配筆力遒勁的書法，刻畫出水墨之逸、天然 之趣。器身線條流暢，剛柔並施，古樸中帶著幾分拙味；配 以壺身書銘及野渡之景，更顯非凡內蘊，雋永耐看，氣象萬千。

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師喻小芳。在名師的悉心教導下，練就了過硬的

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設計及全手工制壺本領，對歷代經典茗壺進行了

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積累提高。所製作品做工細膩、嚴謹、新穎、典

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曲變，傳統中求新意。近年來，日益受到藏家關

3.#

認真研習揣摩，並不斷從紫砂藝術中汲取營養，

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雅且型用完美結合，於平穩中求動感，流暢中求

溪雲未用安排雪，且聽梅花試小紅。傳爐有著青銅器般的威 嚴與穩重，曲線強勁有力，渾厚端正，是方中寓圓、圓中寓 方的典范。器形沉著穩重，棱角過渡圓潤，底、腹、口規矩 而挺拔有力，嘴流自然，鈕紐圓適度，壺蓋與身過渡相切， 底部四足穩而秀巧。整器做工精細，混若天成，自有豐肌秀 骨之感，大巧不工、以拙勝雅之韻。壺身通刻梅花，刀筆流 暢，清新典雅，展現出了極強的書畫功底。梅花大方秀雅， 精細而見其美，雖密而絲毫不顯雜亂，每枝每筆都自然而出， 如見梅林盛放，風雅皆於壺上。 天地為爐，滄海為池，領略 真趣，洋溢化機。靜觀此壺，仿若有嫋嫋青煙從優雅端莊的 壺中飄散開來，隱隱有古風之意。

王冰瑩，出生於 1991 年，師承正高級工藝美術

注及認可，極具市場潛力。

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儲 晟， 男，1988 年 出 生 於 陶 瓷 古 都 宜 興， 現 為 國家級助理工藝美術師，自幼在陶都風的薰陶下，

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耳濡目染，對紫砂頗有興趣，就讀於揚州大學，

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中國陶瓷藝術大師，江蘇省工藝美術大師儲集泉

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江蘇經貿職業技術學院工藝美術專業進行學習。

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後於 2009 年跟隨大伯研究員級高級工藝美術師，

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先生學習制壺，勤奮好學，並又於 2010 年進入

桃在中國傳統文化中始終被視作福壽吉祥的象徵，正因如此， 紫砂壺中也不乏桃的身影。此款桃壺以仿生形態展示，整體 為一棵桃樹，表皮斑駁褶皺，頗具寫實之風。壺嘴和壺把桃 枝裝飾而成，兩者相得益彰，增強了形體的平衡感。把梢向 壺身蔓延出新枝，枝上嫩葉舒展搖曳。幼桃繞於其間，自然

常流覽先賢名家作品，細細琢磨前人作品的風格 與特點。逐步提高個人紫砂陶藝的修養。在師父 悉心教導之下，經過數年努力，全手工技藝較為 成熟。且在製作花器上也有一定心得，已經得到 廣大收藏愛好者的認同和喜愛，現在儲集泉先生 之半古齋工作室進行紫砂陶藝的研習與製作。

生動，妙趣橫生，增強了視覺感受，豐富了作品的神韻，惹 人喜愛。蓋上豎一桃，折枝為鈕，飽滿的桃果更為此壺增添 一份祝福，好似託盤襯托著壽桃，讓人心生歡喜，福壽吉祥。

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家 級 助 理 工 藝 美 術 師，2012 年 接 觸 紫 砂， 從 事

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紫 砂 製 作，2014 年 拜 中 國 陶 瓷 藝 術 大 師， 研 究

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悉心指導、精心傳授、嚴格要求，以不斷積澱的

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裏培養出的審美取向，現在儲集泉先生之半古齋

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員級高級工藝美術師儲集泉先生為師。得到師父

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藝術底蘊，日漸成熟的工藝技法、良好藝術氛國

壺身光潔細膩，透著工整的韻味，大度飽滿，平口，作淺圈足。 松樹枝幹彎曲為流把，樹幹挺拔蒼勁，一塊塊粗糙的樹皮如 古銅色的盔甲，向四周伸展的枝葉如張揚的手臂，牽出枝條， 團團松針攀附於壺上。壺鈕更是巧取松節一段，匍匐貼合於 蓋首，其上開叉的松枝伸出松針朵朵，意趣盎然。雖未整器 取松之形，卻有松的形似之姿，神似之態。壺面樹皮的斑駁 蒼勁，體現了生命的堅韌，松針的精細刻繪，體現了盎然的 生機。

董 程 達， 男，1986 年 出 生 於 陶 都 宜 興， 現 為 國

工作室進行紫砂陶藝的研習與製作。

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張宇豪，男，江蘇宜興人，助理工藝師，師承高 級工藝美術師高潮龍，1995 年 11 月生。2017 年

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師 從 工 藝 美 術 師 高 潮 龍，2020 年 7 月 畢 業 於 南

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全手工比賽三等獎。

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京師范大學。十五屆全手工比賽三等獎，十六屆

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心底乾坤懸日月，壺中雲水寄茶禪。此作為第十五屆手工制 陶大賽三等獎獲獎作品。此為套組，一壺兩杯，其中蘊含“石” 與“時”之天機，乃時來運轉之意也。器型為混六方式，上 下收斂而鼓腹飽滿，線條流暢且曲張有度，六個面取六六大 順之美意。挺括而豐富的壺身表面，線條過渡沉穩而含蓄， 構成造型的表現力。蓋面內嵌於壺身，穹蓋隆起似山丘，鈕 為太湖石形，溝壑跌宕起伏，飄逸放達。以自然之質紫砂胎 再造自然，兼顧質、形、藝，實與山水畫境的表現有異曲同 工之妙。於此器觀韻，風雅蘊於微處，工至圓融勝玉。非有 真才、真情、真心者，其調未能同之。

此壺扁圓飽滿，繁複華美。筋紋似隨風舞動，將壺身分割成 大小不一的塊面，然亂中有序、脈絡清晰，結構精細規整， 足見功力。嵌蓋與壺身融為一體，層次鮮明；壺嘴、壺把均 纖細小巧，不突兀，流把蓋筋紋與壺身自然銜接。壺鈕為花 蕊之形，雕塑精美，整器自上觀之，猶如一朵在陽光下自由 綻放的錦葵花，優雅內斂，綻放勃勃生機。

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石潤晟，字潤石，助理工藝美術師，江蘇省工藝 美術大師范偉群入室弟子。08 年從事紫砂行業， 在紫砂傳統器筋紋器形造詣頗深，以摹古創新製 作為主，奉古承今，乃新生代實力紫砂新秀。

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袁維，生於紫砂世家，跟隨紫砂名家馮雲華學藝 數年，逐漸形成精工細制，壺型優雅，韻味深厚 的個人藝術風格。製作的作品秀外慧中，尤擅長 全手工紫砂壺，壺型古樸有韻味。

金眸玉爪目懸星，群獸聞知盡駭驚。國人一直崇尚瑞獸，有 吉祥之意，也是權力與威嚴的象徵。此器以瑞獸入壺，造型 大氣，佈局講究，將大氣與威武表現得恰到好處。壺身飽滿 六方，加底設計，穩重有力；直流把皆為六方棱線裝飾，出水、 斷流方便，蓋平，以瑞獸形狀做壺鈕，造型別致。頗富時代 氣息的線條，賦予了壺器雄健與剛正、勇猛與淩厲的氣勢。 壺鈕乃整件作品的點睛之筆，鐵骨錚錚而不見骨，肌肉凹凸 肌腱隱現，回首環伺，威不可擋，盡顯王者之風範。

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瑞獅自古是瑞獸，有祥瑞送福之美意，坐臥於壺上，精神昂揚、 生氣勃勃而又有親切感。此壺整體形制簡約，渾厚質樸，泥 質細膩有光澤，自然天成，使壺更具質感。壺形圓而扁、平 底、矮圈足，又具有極強的穩定感。蓋上以伏獅口銜兩條綬 帶形象為鈕，氣勢威嚴，意味十足。獅身毛髮清晰，紋理細 膩，彰顯做工精良、惟妙惟肖。威武霸氣的綬帶獅鈕，搭配 渾厚的蓮子罐器身，壺頸部作漂口結構，視覺上使得獅鈕不 至過大，與整器氣質統一。作品用料考究，得法自然，氣勢 十足，予人之觀感妙不可言。獅子配以綬帶，表示喜事連連、 吉慶綿綿，獅紋為祥瑞之兆，象徵著權力與威嚴。圖必有意， 意必吉祥，呈現生活與藝術相統一的特點。

袁維，生於紫砂世家，跟隨紫砂名家馮雲華學藝 數年，逐漸形成精工細制，壺型優雅，韻味深厚 的個人藝術風格。製作的作品秀外慧中，尤擅長 全手工紫砂壺，壺型古樸有韻味。

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江志軍 , 實力紫砂手藝人，師承當代名家、江蘇 省陶瓷藝術名人吳雲峰先生，承恩師授教，對器

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型設計有著極為不錯的傳承延續，全手制壺技藝

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內家壺友珍視。

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全面方器尤佳，摹古、新創皆有不俗之器，備受

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詩禮家聲遠，傳爐世澤長。爐，貯火之器，古鼎即爐。壺仿“傳 爐”之型，寓意飲茶延年，期盼“茶壽”。寓圓於方的經典壺式， 壺蓋居上，圓潤、飽和、可疏而不可堵；壺足在下，升騰、 昌彰，穩而不可激。壺流聳左，婀娜、搖曳、可揚而不可抑； 壺把懸右，剛烈、硬朗、可曲而不可斷。壺體守中，包容、 豐盈、可腴而不可瘠。觀其氣度，賞之神韻，如古代道家大 師修煉的丹爐，有著威嚴與穩重，曲線強勁有力，渾厚端正， 面面俱到。

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此壺為典型朱泥潘壺，壺腹飽滿圓潤，壺身稍作拉長，整體 秀麗又不失氣韻，外形近於梨形，線條如水滴般自然流暢。 壺鈕圓潤如珠，折肩線條圓轉，過渡自然，疏朗大氣。圈把 俊秀，持握手感上佳。直流壺嘴，出水成線，斷水利落。壺 蓋外緣凸出，昂起有度，使得蓋與壺體線條過渡自然，配以 朱泥泥質，色澤喜人。整器線條流暢，紅豔明亮，壺面光潤 靈動，出水爽快，為泡茶利器之一，賞玩皆宜。

金超，80 後實力紫砂手藝人，早期隨高級工藝師 范友良老師學習基本功，技藝扎實全面，後受到 當代實力名家朱勤勇先生指點，尤擅朱泥器型創 作且頗有心得，是目前備受關注和期待的紫砂人。

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范雲濤，工藝美術師，實力青年陶藝家。天賦不 俗，歲雖不長然從藝多年。師從業內實力制壺名

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家周虎先生，得師父器重傾囊相授，傳承紫砂傳

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型，精品迭出，儼然呈現出新生代優秀紫砂人的

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統技法並練就扎實功底，尤擅傳統器型和光素器

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傳承風貌，後勁可期。

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仿得東陵式，盛來雪乳香。此壺創作靈感源於傳統南瓜壺， 壺身飽滿作筋紋狀，取南瓜之型，形態逼真，別有韻味。段 泥為胎，給人以清新淡雅的感覺。彎曲而上的壺嘴是一種力 爭向上的表現，瓜蒂為壺蓋，瓜藤為壺把，葉脈藤紋，貼繪 逼真，構思和諧巧妙，取材自然，雅而不俗。此瓜搖揚葳蕤， 似隨風擺動，形態逼真，囊塊規整。細節之處彰顯作者功力 之精妙，在時光的綿延裏更見勃勃生機。

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員。90 後優秀女性青年陶藝家，自幼愛好琴棋書

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畫，熱愛紫砂藝術，近十年的制壺經歷，基本功

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具有比較獨特的個人風格。

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何時仗爾看南雪，我與梅花兩白頭。寒梅納瓢，賢者之態。 “納 瓢”意在容納，以紫砂為載體海納方圓，取各石瓢所長，歸 納而來。此器造型渾厚樸拙，曲線柔和流暢，飽滿富有張力。 直流壺嘴，坦率本真，平罩蓋圓潤如盤，橋式壺鈕承襲傳統 之美，向後銜接環形壺把。壺面泥繪裝飾，以泥做墨，以器 為媒，梅樹流轉，風姿曼妙。梅枝蒼勁，老而彌堅，又有梅 花溫潤秀雅之氣，只是放在那裏，就有了風范。

徐夢潔，實力紫砂藝人，江蘇省工藝美術學會會

扎實，作品造型傳統中求新意，文雅中求情趣，

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師承制壺名家周洪彬先生，得師父傾力相授且屢

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得業內名家悉心指導，多年來始終勤勉好進，練

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力女性陶藝家。

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壺身偏扁，宛若瓷碗一個，溫潤如玉。上豐下斂，線條自然 過渡，底部收尾簡潔，工藝美感蓬勃而出。壺蓋與壺身自然 銜接，圓珠壺鈕立於頂端，小巧可愛。彎流壺嘴自然流出， 口沿平滑，韻味不斷。細長壺把曼妙有致，圍繞出的輪廓大 方得體，自在動人。玉合壺古樸典雅，精美如玉，正是壺如 其名。古樸中而見靈動，溫婉細膩，恰如美玉，簡單而寧和。

沈婭，優秀青年陶藝家。實力高手范陽波夫人，

就不俗技藝，是一位廣受關注和期待的新生代實

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范盈盈，助理工藝美術師，2015 年首屆“景舟杯” 銅獎得主。90 年生於江蘇宜興，受紫砂藝術薰陶，

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2005 年 入 宜 興 紫 砂 工 藝 廠 隨 紫 砂 實 力 名 家 王 銘

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底，後師從高級工藝美術師顧順芳女士學藝深造，

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勤奮有加，多受業內名家指點，尤擅竹類花器的

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東先生學習全手制壺技藝，練就了扎實的基本功

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進一步完善花器創作技藝，十餘年紫砂創作生涯

造型設計及製作，後生可期。

壺身飽滿雅致，如君子瀟灑飄逸，配予清秀自然的靈秀貼花， 將竹韻之美融於紫砂作品中。整器化繁為簡，壺身扁圓飽滿， 流把為竹枝，纖瘦靈巧，蒼古雅致。把梢牽出枝葉，竹葉纖 薄飄逸，似有清香不斷，撲鼻而來，恰如君子之風。整器最 妙之處，在以飄落的竹葉為鈕，葉片形態貼近自然，生動美觀， 蓋上貼塑枝葉，詮釋“一葉知秋”的靈動之姿。

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紫砂藝人。從小耳濡目染，酷愛紫砂藝術，有機

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會受過徐元明大師的指點，虛心學習，博採眾長。

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素器製作，作品造型新穎，文化內涵深刻，設計

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呈現，業內反響強烈，深受紫砂界和收藏界的歡

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專注於全手工制壺技藝，勤奮刻苦，尤其擅長光

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題材廣泛，力求創新，做工細緻。新品妙作不斷

明宣德爐，乃爐中極品，形制頗為精工，且寶色內涵，珠光 外現，迥非他物可以比方也。此器以紫砂摶制明爐，摶的是 博大精神的中國古文化，也是追溯了一份文人案頭的雅趣。 寥寥幾根線條，勾勒出明爐的骨與韻，造型簡潔圓潤，氣韻 清逸高閑。壺式古樸儒雅，將傳統文化精神，融匯進紫砂的 造型藝術中。靜置觀之，好似進入了另一個層次的人生境界， 耐人尋味。

徐 偉 輝，1985 年 出 生 於 宜 興 紫 砂 世 家， 實 力 派

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岳亞，優秀青年陶藝家，創作不拘泥於傳統的形 制，多年制壺掌握了熟練的紫砂成型技巧，所以

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她的作品在突破傳統造型的同時也兼具了古典工

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深受藏家的追捧。

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藝特徵，是一位博古融今的優秀紫砂工藝作者，

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仿古，又稱仿鼓，靈感來源於舊時大鼓，身筒似鼓，圓扁飽滿， 收展有度。身筒呈鼓型，壺肩高聳挺拔有氣勢。頸部留短頸， 子口呈一線， 提鈕和蓋之間略有頸隙，提鈕為等比例縮小的 壺身形狀。摹古易，意趣難。此器線條收放自如，氣度不凡， 掛耳垂者，多一份靈動之美，增加整把壺的節奏韻律美感， 充滿傳統的古典氣息，觀之有味，賞之有韻。

“菱花開古鏡，蓮葉度輕舟”，菱花壺的造型最早來源於菱 花形制的銅鏡。此器菱花瓣形飽滿、自然，以筋紋突破方圓 界限，規律勻整，分毫不差，使之在常見的方圓型制之外， 多了一份獨特的韻致。從上向下俯視全器，鈕如花蕊，身似 盛放的菱花。光影流動間，力、氣、韻合唱起婉轉的菱歌， 似乎能令人感受到菱花那淡雅清新的香氣。壺身刻關羽、張 飛、馬超、黃忠、趙雲五虎上將，展現仁義威忠勇的英雄氣概。 道道筋紋阻隔間，人物刻畫皆細緻傳神，鷹揚虎視、燕頷虎須， 足見功力。儲大師把美好的思想和情懷，融入此器，品茗之餘， 令人體會到茶香滋潤之外的情感薰陶。

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儲宣東，國禮工藝美術大師，國禮藝術家，紫砂 國禮制壺師，中國非遺百強人物，中國工藝美術

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家協會會員，國家級高級工藝美術師，江蘇省書

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羨茗砂陶瓷研究所股東兼紫砂泥料研究員。出生

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畢業後入紫砂工藝廠，系統學習了陶瓷工藝的理

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法家協會會員，江蘇省民間工藝家協會會員，陽

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於著名的陶都宜興，自幼喜愛書法、繪畫。學校

論，並與實踐相結合。期間得到中國工藝美術大 師譚泉海等多位大師的言傳身教，逐步形成了富 有鮮明個性的藝術風格，以書法與篆刻刀法相融 合，在陶刻書畫創作中，以刀代筆，既體現出書 畫的筆意，又展現出刀法的神韻。在制壺方面尤 以全手工作品見長，作品古樸淳厚、結構巧妙、 線條流暢、簡潔典雅、形神具備。以深厚的書畫 功力、嫺熟的傳統陶刻刀法，與古樸典雅的紫砂 作品完美結合，開拓了紫砂文人壺的新局面，增 加了紫砂壺的藝術性和文化內涵，具有鮮明的時 代氣息，極大的提升了紫砂作品的收藏價值。

桃園豪傑三結義，風流三國譜英雄。整器飽滿挺括，簡潔有力， 散發出深沉古雅之韻味。壺底為四方形，壺身棱線呈弧度向 上收縮，方圓結合。壺蓋四方，敦厚如礎，壺鈕呈拱橋形狀， 矗立於平蓋之上，似橋鼎這般轉折多變，立體效果極強，油 然而生山水之意。壺身刻《桃園三結義》之圖景，劉備兩耳 垂肩、面若冠玉；關羽面若重棗，丹鳳眼、臥蠶眉；張飛豹 頭環眼，燕頜虎須。三人舉酒結義，對天盟誓的場景栩栩如生， 把志同道合、拯救蒼生的萬丈豪情刻畫得淋漓盡致。

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儲宣東，國禮工藝美術大師，國禮藝術家，紫砂 國禮制壺師，中國非遺百強人物，中國工藝美術

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家協會會員，國家級高級工藝美術師，江蘇省書

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羨茗砂陶瓷研究所股東兼紫砂泥料研究員。出生

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畢業後入紫砂工藝廠，系統學習了陶瓷工藝的理

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法家協會會員，江蘇省民間工藝家協會會員，陽

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於著名的陶都宜興，自幼喜愛書法、繪畫。學校

論，並與實踐相結合。期間得到中國工藝美術大 師譚泉海等多位大師的言傳身教，逐步形成了富 有鮮明個性的藝術風格，以書法與篆刻刀法相融 合，在陶刻書畫創作中，以刀代筆，既體現出書 畫的筆意，又展現出刀法的神韻。在制壺方面尤 以全手工作品見長，作品古樸淳厚、結構巧妙、 線條流暢、簡潔典雅、形神具備。以深厚的書畫 功力、嫺熟的傳統陶刻刀法，與古樸典雅的紫砂 作品完美結合，開拓了紫砂文人壺的新局面，增 加了紫砂壺的藝術性和文化內涵，具有鮮明的時 代氣息，極大的提升了紫砂作品的收藏價值。

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此器著重把握直筒式壺體的造型標準，附著筋紋設計，突出 簡潔、簡約的形體風范，顯示挺秀、舒展的線韻之美。壺身 直筒，筋紋明理清晰，明暗有度，而且比例協調，紋理均勻。 壺蓋與壺身筋紋凹凸一致，口蓋吻合嚴密，可見老師技藝高 超，心思巧妙。壺嘴曲折、壺把圓闊，方圓結合，更加勁道 有力。橋鈕根部兩個圓圈，乃是“雙圈”之名由來。壺面刻 《八仙過海》圖景，人物比較協調，動態相互關聯，工藝精 細，刻畫細膩，八仙渡海各展神通的生動畫面躍然壺上。整 器簡約的線條走勢，卻處處透著雋永大方的美感，做工精美， 造型古雅，且出落得美麗大方，令人愛不釋手。

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影 響， 耳 濡 目 染， 酷 愛 紫 砂 陶 藝。1996 年 開 始

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從事紫砂壺的創作和設計，從藝以來先後得國大

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為師，所製作品既繼承傳統藝術精華，又融古化

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覽中獲獎，深受中外茶人收藏家的喜愛。

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師顧紹培、袁小強名師的藝術指導，後拜馬景輝

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新內涵豐富，工藝技法精湛，作品多次在國內展

整款壺壺身較矮，口蓋略大但不覺過分寬闊，壺腹飽滿敦厚， 顯示出渾厚的內蘊。直流嘴略微呈錐形，出水爽利，流勢酣 暢淋漓，趣味性十足。壺橋鈕看起來肥大然而提捏之處細膩， 拿捏方便，鈕孔形成一個飽滿規整的扁圓，足見做工精細。 平蓋壓口，蓋作雙線式，為豐腴的壺體增加了視覺上的靈動 之感，層次更為豐富，令人品味無窮。

袁俊，優秀青年陶藝家。自幼受壺文化的薰陶和

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袁俊，優秀青年陶藝家。自幼受壺文化的薰陶和 影 響， 耳 濡 目 染， 酷 愛 紫 砂 陶 藝。1997 年 開 始

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從事紫砂壺的創作和設計，從藝以來先後得國大

/5%

為師，所製作品既繼承傳統藝術精華，又融古化

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覽中獲獎，深受中外茶人收藏家的喜愛。

3.#

師顧紹培、袁小強名師的藝術指導，後拜馬景輝

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新內涵豐富，工藝技法精湛，作品多次在國內展

身筒呈鼓型，收平底多，壺提鈕和蓋之間略有頸隙，提鈕為 等比例縮小的壺身形狀。身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑，壺 蓋與口沿子母線吻合嚴密，合成圓線飽滿。扁鈕有力，勻勢 而起，圓下有垂，富於靈動。整體骨肉亭勻，收展有度。

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風細日長，海棠依舊。花開絢爛，最是一幅人間美景。壺體 方圓結合，曲度優美，似女子款款身姿。四條筋紋線自蓋中 央至壺口沿，再至壺身，由上而下流暢蔓延，直至底部圈足， 勾勒出飽滿的囊塊。線面疏朗有致，且凹凸規律、抑揚頓挫， 使整個壺身猶如一朵飽滿豐盈的海棠花。珠鈕置於壺蓋中央， 盈盈潤潤，好似含苞欲放的花蕊。整把壺從上向下俯視，更 似一朵漸次盛開的海棠花，寓動於靜，仿若清風過處、花香 襲人。

楊柏雄，1988 年生於丁蜀， 從事紫砂事業 12 年， 擅長各個領域的器型， 尤其擅長臨摹傳統器。

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王峰，生於陶都宜興，實力派優秀青年陶藝家， 自小對紫砂工藝耳濡目染，情有獨鐘。 學校畢業

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後便進入江蘇省宜興紫砂工藝廠，拜范小龍為師。

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寓新意，精工細作，廣采博取， 擅於吸收百家之

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之潛力。

3.#

從藝以來， 一直堅持全手工製作，其作品傳統中

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精華，以傳統為基，創時代之新，具有不可估量

在紫砂傳統經典壺型中，德鐘壺佔有重要一席，自古被藝師 多番演繹。作者博採眾長，心追手摹，以深厚扎實的技法， 將經典的規范與韻味演繹純熟。作品形制古樸，不入妍媚， 以虛空儉素之心容天下之茶。壺身造型取自“鐘鼎”型，圓 型平紐與器身形似，直流、耳型鋬，有清正直諫君子之風度。 壺把由張力曲線構成的內外空間，清新綺麗，空靈婉約；而 壺鈕則渾方圓融，高瞻遠矚，猶若秋波流轉。置於幾案，一 種硬朗挺秀之勢，偉岸耿介之姿，油然而生。

段泥與綠泥共生於器，色呈清潤質感，以松段一截做壺身， 芝麻段泥展現樹皮斑駁，松枝虯蟠。綠泥鋪陳出松針、樹皮 分佈壺身各部位，蒼蘚青綠，翔鱗乘空，充滿了飽經風霜的 滄桑感。嵌蓋呈不規則形，蓋鈕塑成開叉狀，松枝及松葉皆 有靈性。壺嘴從粗壯的樹幹上延伸而來，挺拔有力，透出了 昂揚的生機；壺把是一段遒勁有力的虯枝，彎曲內含，顯出 龍盤踞青山之狀。茂密的松針顯示出了生命的氣息，表現出 了繁盛與朝氣。整體器型大氣磅礴，窺一隅而知全貌，眼前 浮現了挺拔俊秀的青松。多少時間的浸染，凝住匠人的精神， 才得水到渠成，讓一段松枝有了故事。

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范 維 東， 曾 用 名（ 范 贏）1991 年 7 月 出 生 於 江 蘇 宜 興 丁 蜀 鎮，2012 年 畢 業 於 江 蘇 金 茂 學 院。

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自幼受前輩制壺藝術的影響，對紫砂產生了濃厚

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的設計與製作。在師父的悉心指導下壺藝有了長

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與創新。2018 年創辦的“盛世贏壺”陶藝工作室，

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的興趣，畢業後跟隨姑夫史國棠開始了對紫砂壺

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足的進展，又對紫砂壺的裝飾上有了較深的研究

2019 年 獲 得 蔣 蓉 杯 紫 砂 花 器 大 賽 銅 獎， 充 分 運 用五色陶土的色彩，作品注入了個人情感，注重 圖案的變化，在製作上方圓並施，開創了自己獨 特的風格。

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點，刻苦磨練，後為紫砂工藝廠合約制壺人。制

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陶功底扎實，擅長光素器，以全手工製作為特長，

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在壺界頗有聲譽，為業界、藏界、行家公認的紫

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其作品構思新穎獨特，栩栩如生，為行家所稱道，

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砂高手。

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三角元素，架起整個石瓢的構架。整體重心下沉，渾樸大氣 中又暗藏力量。壺蓋與口沿子母線吻合嚴密，三個乳足立起 身軀，點線面的配合構成了進退有度的風韻，整個壺型飽滿、 有張力。見梅之勁節，知梅之貞心。壺身刻紅梅盛放之姿， 梅枝蒼勁，刀筆老練傳神，自有一股梅之潔、廉之骨蘊藏。 壺身飽滿，線面精簡，流線豐滿光潤，充滿古樸之美。

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呂盤軍，呂士第三代傳人，有幸得顧景舟大師指 點，刻苦磨練，後為紫砂工藝廠合約制壺人。制

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陶功底扎實，擅長光素器，以全手工製作為特長，

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在壺界頗有聲譽，為業界、藏界、行家公認的紫

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其作品構思新穎獨特，栩栩如生，為行家所稱道，

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砂高手。

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子冶石瓢壺繼承了傳統的精粹，整個壺身呈“金字塔”形， 豐潤飽滿，由於重心下垂使用很穩當，更具有極大的觀賞性， 壺嘴的特色在於短小有力，為直筒形，使出水更加有力量順 暢，壺鈕採用常見的拱橋造型，使整款壺在簡單中多了一份 活力，壺蓋與壺身嚴絲密縫使此壺具有極高的實用性。壺身 雙面刻繪，書畫相映。正面繪出一叢翠竹，堅韌俊逸，栽竹 拂枝，拂塵灑露，恰似君子風度。背刻假山延至壺蓋，竹石 清幽，清曠動人，顯現了簡樸大方的氣度。

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萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。器身為圓柱形，似觀星閣， 折肩及腹以下收斂，底部似裙擺慢慢舒展，曲線的運用變化 都比較自然，垂線則剛勁俐落，彰顯了此壺的力度之美。鈕 蓋之上多用圓形線條裝飾，似玉璧圓整中空，自上觀之，同 心圓層層蕩開，流暢的弧線宛如恒星的運動軌跡，令人想從 中一探日月星辰的奧秘。

華 曌，1991 年 生 於 宜 興， 畢 業 以 後 即 參 與 紫 砂 陶器創作，學藝期間受多位名師教導，積累了扎 實的制壺基本功，成品氣韻完備，皆為用心之作。

壺的流把設計最為別致，四方造型的彎流與端把旋轉 扭曲，形成了連續的、轉折的富有動感的流動效果， 宛如時空穿梭、星河流轉，塑造了強烈的未來感。底 部祥雲紋翻卷，形似浪花，又如梵高畫中的星空，瑰 麗夢幻。壺身刻先秦《越人歌》，富有藝術感的字體 與優雅精緻的壺身相得益彰。此作以“觀星”之名， 營造出靜謐、曠遠的氛圍，讓人們從過於明亮的世界 中收回目光，而將更多的目光投向那些遙不可及的、 黯淡、微小的物什，體會當下，星辰在望。

六方石瓢壺乃承古納今之作，其形體明快挺秀， 棱角清晰，將方器的幾何之美盡皆展現。此作為 石瓢中基礎上的六方造型，於樸實沉凝中見工整 挺拔，壺身六根線條切割了石瓢的壺面，線條似 直似曲，線面結合渾然一體，在轉折變化之間增 加強硬的造型線條，提升了整體器物的風度格局， 更添敦厚大氣。 壺身泥繪田園悠然之景，刻繪頗有書畫文人氣， 與壺身應和，構建出其樂融融的悠閒雅趣，於溫 文篤定的遊走中，營造出涓細無塵的質樸清素。 此作通過直與曲、線與面的過渡和銜接，使整體 造型統一協調，剛柔並濟、和順有力，更多了一 份立體美，在視覺上帶給人另一種享受。

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許 雲 超， 新 銳 青 年 陶 藝 家， 氿 盛 傳 砂 主 理 人。 1992 年出生於江蘇宜興，2011 年考入無錫工藝 陶瓷藝術系，後研讀於南京藝術學院，師從佘永 鋒，喜研泥料煉製擅長傳統器製作。

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大彬六方壺，始於明時大彬，是多面方壺的開山 力作。此套組从经典器型演化而 制，

，且用朱泥精

度更是极大。一壺兩杯、配杯托，身筒略

高，壺身由六棱分為六面，流、把、壺鈕亦如此。 壺體做工嚴謹，呈六棱柱型，線面挺括平整，有 棱有角，給人明秀挺快，乾淨俐落的陽剛之美。 流把鈕六方玲瓏，層次分明，將方器精髓展現。 作者摹古而出新韻，在傳統器型挺拔的筋骨之上， 著力呈現出簡潔俊朗的風貌。壺面刻竹鳥，畫面 清幽，竹枝勁力充沛，展現力量的美感，一掃視 覺的疲弱，充盈著大雅、大正的格局。看似尋常 最奇崛，成如容易卻艱辛。此器以流暢的線條， 規方的平面，加以折角相連的壺體造型，給人以 端莊厚重的藝術氣息。平穩有序不失端莊，剛猛 有餘而又含蓄周全，窺其貌，令人聯想到明代的 傢俱：內斂而不張揚，骨子裏依然是虛靜。

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葉靜升，工藝美術師，二級技師，江蘇省陶瓷行 業 協 會 會 員。 畢 業 於 江 蘇 南 京 師 范 大 學，2011

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年師從高級工藝美術師董國慶，學習傳統方器，

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年拜入研究員級高級工藝美術師、江蘇省工藝美

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提 高。2021 年 取 得 工 藝 美 術 師 職 稱， 所 製 作 品

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所 創 作 品 在 繼 承 傳 統 的 基 礎 上 有 所 創 新，2013

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術大師許豔春門下，使制壺技藝得到了進一步的

做工細膩，古樸典雅，美觀大方，泥料純正，作 品多次在國內外展評中獲獎，深得收藏家青睞。 2019 年《 錦 方》 獲 第 十 七 屆 中 國 工 藝 美 術 博 覽 會暨宜興陶藝大賽金獎《如意提梁》獲第十七屆 中國工藝美術博覽會金獎，《瓜蓮蔓引》獲第二 屆“陶城杯”宜窯逸色陶藝作品大賽金獎， 《合逸》 獲“2020 工 美 新 力 量 暨 長 三 角 工 藝 美 術 新 人 新 作 大 賽” 金 獎，2021 年《 大 彬 六 方 套 壺》 獲 安 徽省第二屆“徽州杯”陶瓷藝術精品展金獎。

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高中畢業後跟隨母親學習，自小就在紫砂陶藝的

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薰陶下練就非凡藝術鑒賞能力，從而對紫砂這個

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了很多優秀的作品，多次獲獎，也被眾多壺友與

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行業有了隆厚的興趣。從事紫砂創作多年，也出

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藏家收藏深受壺友的賞識和好評。

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井深汲泉而有水，養民有常，不變始終，以泉為源，常用不 竭，常注不溢，此亦是常德。井欄壺是曼生壺系列之一，周 身以弧線構成，線條圓融有力，簡潔明快。壺身雖圓似方， 沉穩而不凝滯 , 壺蓋為內嵌式，壺肩與壺身流暢過度，壺底 大而穩重。壺身、流和把柄渾然一體，古樸自然，簡潔明快， 壺身刻有銘文，更顯雅致。寓意學識有如人生必備之水，唯 不停汲取。壺的造型簡單卻無以增減，再三觀之韻味無窮。

范群衛（偉），1971 年生於宜興丁蜀西望村的，

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金 伯 兵，1970 年 出 生 於 陶 都 宜 興 陶 藝 世 家， 自 幼受陶文化的薰陶，從事紫砂 藝術，屬天公作美，

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與秉性恰好相投。1988 年 高中畢業後進紫砂工

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輩的悉心指點，技藝突飛猛進，技藝更為超群。

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輩特長融入自己的創作中，逐漸形成了自我一派

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藝廠學習制壺與陶刻，學藝期間得到多位紫砂前

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在繼承傳統的基礎上開拓創新、取其精華，將前

漢鐸壺造型規整，線面轉換周正舒坦、色調雅合，技藝嚴整， 風格之敦樸幾無可挑剔。平嵌蓋，與壺融為一體，柱鈕上部 置圈線。流直口平，耳把似方，形筒古樸。壺色清呈，透亮 溫潤。整體形制優美，身刻五虎，寓意“五福臨門”。刻者下刀， 輕重錯落有致，老虎之細節均惟妙惟肖，猛虎下山霸氣橫生， 不僅象徵著生氣與活力，非凡的風范與氣度，還表徵著一種

的紫砂藝術風格。本人善於陶刻技術，肯於認真 鑽研、刻苦磨練技法，陶刻作品書畫高雅、刀法 遒勁，人物花鳥山水法度嚴謹，茗壺名刻相得益 彰。工藝無不精到、精緻、精練、精神。創作風 格獨到，製作功底深厚，陶刻技法嫺熟。代表作 多次參加全國各類陶藝大展，極具升值潛力，多 次榮獲殊榮並得到藏家的喜愛與收藏。

宏觀氣象。

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年生於陶都宜興，聰穎靈秀，師從方器名家、高

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級工藝美術師楊建強先生，得恩師傾囊相授加上

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的藝術創作道路上尋找到了自身前進的方向，近

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可，是一位冉冉升起的業界新星。

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自身勤苦上進，研習傳統，博採眾長在紫砂方器

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年來進步明顯，且得到了業內外極大的關注和認

種竹繞澗濱，蒼然晝如晦。竹，品性高潔，作品以此入壺， 顯示清新淡雅、幽靜柔美的審美特徵。壺鈕呈竹節狀，製作 精細逼真。幾片竹葉自鈕邊胥出，清雅淡泊，與世無爭。蓋 沿明顯厚於口沿，形成強勁的壓蓋之勢。竹節耳形壺把，顯 示了竹子的堅韌不拔，端握舒適，壺嘴與之呼應，有讓人仿 佛如沐春風般的享受。兩條清晰的線條從壺腹中間穿過，似 是一條寬闊的腰帶橫亙其中。竹韻清疏，竹葉自壺鈕清淺胥 出，貼於壺蓋之上，靈動而饒有意趣。

李立，助理工藝美術師，新銳潛力紫砂藝人，90

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季鰬，一九八八年出生於陶都宜興丁蜀鎮陶藝世 家， 自幼受紫砂文化的薰陶，尤擅長刻繪和制壺

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設計。師從正高級工藝美術師吳開滸和高級工藝

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通過努力學習， 在同行業中有較高聲譽。

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美術師沈紅芬學藝，並得到多位大師悉心 指點。

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這款作品真有渾然天成之美，猶如出土古器，歷史的色澤與 模樣，如鼎般穩重，做工精緻，三足鼎立且以龍嘴、龍把裝飾， 氣勢雄渾霸氣，鼎身渾圓古樸，鏤刻精湛乾淨，每一處的雕 刻都十分到位，很容易入眼。流把為龍吐水造型，蜿蜒修長， 蓋面上聳而挺括，呈一對貔貅招財進寶圖案，元寶、銅錢刻 畫精緻，貔貅登頂為鈕，頓生祥瑞，且可以轉動，應了“時 來運轉”之意。壺身刻書法及山林之景，刀法細膩，惟妙惟肖， 山水佈局精妙，濃淡相宜，讓人如入詩詞之境，受瑞氣臨身， 極富祥意。

“風雨冥晦時，惟憑針盤而行，乃火長掌之，毫釐不敢差誤， 蓋一舟人命所系也。”此作以勺形司南入壺，有形而無窮， 代表大視野，寬胸懷，任憑大風大浪，自巍然不動。壺身寓 方於圓，坡頸平口，形似羅盤，道勁中出媚姿，縱橫中見遺韻， 肅然絕俗。

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寓意為人處世，寬容大度，能屈能伸。壺嘴三彎流中蘊藏勁道， 氣運亨通，圈把典雅尊貴，曲線柔美又正氣凜然。鈕為磁勺， 蓋面塑地盤，合為司南，造型體現“天圓地方”思想，並刻 有四維、八幹、十二支，用以指代二十四個方位，工藝精湛。 器身刻書法，氣勢豪邁磅礴，有著獨特的美學價值和內在的 文化底蘊。此壺圓潤而不失剛勁，似羅盤表面圓通，卻堅持 己見，曲直合一乃為人之道也。

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級高級工藝美術師，江蘇省工藝美術學會會員。

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1978 年生於江蘇宜興，2000 年進紫砂一廠開始

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工藝美術大師葛軍為師，在造型設計上並得到葛

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紫砂的迷戀與執著，功底扎實，不斷努力學習，

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紫 砂 之 旅， 師 從 工 藝 美 術 師 朱 永 良。2011 年 拜

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軍老師的指點，在十餘載的陶藝生涯中，憑著對

此壺外觀拙斂，穩厚如石基，身呈梯形，均衡矯健，如古金鐵。 直流俏嘴精工細巧出水爽暢生動而自然，提梁簡而有度，骨 肉豐厚、韻味放達，與壺身之形互補，達到和諧的美學效果。 嵌蓋凸沿，融於一體，拿捏穩健。提梁把端莊周正，結構嚴 謹，拉升視覺效果，虛實結合之下更顯雄渾肅穆。蓋面以太 極八卦圖飾於其上，鈕為道者清修之形，融合中國道家文化， 具有了神與韻、形與思、情與美的結合，於一器之中，盛載 天下乾坤。

仇偉中，青年陶藝家，宜興陶瓷協會會員，國家

探索創新，頗受壺藝愛好者的好評。作品頻頻在 各種展會上獲獎，深受各界壺友的喜愛。

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周衛芬，江蘇宜興人氏，知名紫砂陶藝創作人， 80 年代入宜興紫砂工藝一廠學藝，受業內諸多名

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家授藝，從藝近四十載，技藝全面扎實，善制各

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獎並被多家知名藝術博物館收藏，是一位備受全

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類器型，作品多年來多次榮獲業內外重要陶藝大

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國各地壺友喜愛的紫砂手藝人。

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壺為經典子冶石瓢造型，式度嚴謹，硬朗爽利的線條，將壺 身勾勒得極度精緻而不覺沉重，盡現典雅之美。線條飽滿有 張力，古樸穩重之中，帶有幾分清逸與瀟灑，如一位氣韻瀟 灑的雅士。壺身正面宋代劉著《鷓鴣天》詞句：“江南幾度 梅花發”，與背面梅花刻繪相映襯，刀筆流暢，清新典雅， 將不拘小節的粗獷與入微之處的細膩，融合得恰到好處，樸 實不張揚。曲折蒼勁，暗香襲人，完美地表現出梅花的精神 和氣節，形勝天成，自為率境。

壺身壯碩大氣，呈扁方形體，壺流呈四方狀，並以四分之三 平貼壺身，把圈寓方，鈕為橋樑式，蓋身平面皆正方，向下 愈來愈闊，壺蓋密壓蓋口吻合。壺身刻美人圖，人物回眸有神， 神態逼真，衣物線條處理的極為精湛，流暢優美，畫風帶著 江南精緻秀麗的細膩輕巧，且在精巧中賦予不可言狀的大氣， 刀法剛勁，自成一體，頗具風格。此款漢方無論用料還是製 作都是上乘，大氣、陽剛，壺身飽滿卻不臃，角線有力而不銳， 剛柔相濟拿捏得恰到好處。

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陳付雲，優秀青年陶藝家，中國工藝美術家協會 會員，黃龍山紫砂礦料煉製中心技術總監，國際

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紫砂協會理事禦泥陶社創意總監，非遺紫砂技藝

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開始涉及紫砂壺的學習與製作，曾在紫砂廠苦練

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紫砂廠老藝人指導，基本功十分扎實，擅長全手

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傳承師國家級工藝美術師。字劍波，九十年代初

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學習，造就了其嚴謹的制壺態度和功力，經多位

工製作，尤其對作品的態度非常認真仔細。從藝 十多年，在創作上推陳出新，揉合自己的審美觀 及思維成一體，傳統中求新意，平穩中求動感， 實用中求美觀，文雅中求情趣，並逐步形成自己 獨有的壺藝風格，所製作品古樸典雅，重氣求精， 擅長表達傳統的內在理念，融合現代的外在表現 手法，來體現作品的亮點，深得國內及海外收藏 家的喜愛。於 2004 年創辦禦泥陶社紫砂藝術傳 播交流中心，創作之餘還熱心參與各項國內慈善 公益活動，得到業內外人士的一致好評。

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而且文化氣息十分厚重，紫砂壺的製作在這裏發

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源、發輝和創新。在這種氛圍中長大，從小就熱

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指導下，練好基本功，平時極愛學習，稍有空閑，

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心智，對藝術的追求有了更高的定位和層次。作

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愛紫砂，中學畢業後開始學制壺，在多位名師的

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讀書不倦，廣泛的小涉獵。開拓了眼界，啟動了

報春壺的壺蓋壺把和壺嘴以樹木為形，壺身卻為圓壇形，恰 恰顯示出報春壺美麗逼真。特別是壺嘴向上傲立，代表著梅 花的頑強生命力和不屈不撓的精神，同時也代表春天的到來 和大地復蘇，樹木伸開枝幹迎接春天。花分正、背、偏、側， 或含苞，或怒放，並運用雕鏤和捏塑等多種手法，把迎雪傲 霜的梅花與整個壺身渾然一體。作品型器挺秀飽滿，生動地 刻畫了梅花不畏風霜嚴寒之英姿，端麗穩重，精緻傳神。

錢俊亞，1974 生於宜興洋渚村，不僅山清水秀，

品風格多樣，光素器敦實穩重，式度嚴謹 ; 花貨 作品則意法自然，渾然天成 ; 筋紋器則井然有序， 一絲不苟。從一開始的模仿到現在自己的創新， 形成獨特的風格。

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季玉鳳，高級紫砂非遺傳承人，傳統大師，高級 制壺師，中國工藝美術協會理事，江蘇省陶瓷行

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業協會會員。 1968 年出生於江蘇宜興丁蜀鎮，

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己獨到的見解。在創作過程中受到多位名家大師

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整體美觀大方，極具藝術性、觀賞性、實用性。

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師承季益順大師。自幼習陶，對紫砂藝術有著自

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的指點和作品風格影響，作品以傳統風格為主，

集玉壺器型飽滿、輪廓清晰、線條挺拔，壺身在圓筒形基調 上修飾而成，以玉為題，故名“集玉”。壺為扁圓柱形，似 用兩大玉璧疊合組成，壺腰用玉飾紋凹凸線分界，束出壺身

做工精細挺拔，線條流暢自然，每件作品都融注 著心和意，每件作品都散發出濃郁的東方藝術特 色，作品曾多次參加全國陶瓷展評並獲獎，深受 海內外紫砂愛好者的喜愛和收藏。

骨秀神清之姿。肩腹用弧線交接，底足用兩條直角線階梯收 縮，烘托出壺體剛健婀娜之態。三彎流嘴，方圓結合，以龍 首裝飾，設計別致；壺把上方下圓，雕花猶如古時窗戶的雕 花一般精美古拙；壺蓋形似圓璧，蓋紐飾環，玉魚拱形。魚 與龍的意象，正合“魚躍龍門”之意，以靜寫動，寓意平步 青雲。整體裝飾和諧協調，瑩潔圓潤，格調高雅，韻味雋永。

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會 員， 江 蘇 省 陶 瓷 協 會 會 員。1959 年 生 於 江 蘇

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宜 興 丁 蜀 鎮 陶 藝 世 家，1978 年 進 宜 興 紫 砂 工 藝

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1987 年進入中央工藝美術學院造型專科班進修。

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作接觸，潛心揣摩歷代名藝人的精品及各類傳世

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廠，師從高級工藝美術師高麗君、蔣彥老師學藝，

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基本功扎實，由於工作上的關係，長期和名人名

大彬如意為明朝時大彬設計經典，既有“事事如意”之意， 又有以三足撐體的“鼎立”寓意。所謂壺中天地寬。此款壺 器型素淨雅致、古樸，壺身渾圓，口蓋寬闊，三彎嘴內斂， 氣息莊端，且聚氣。壺蓋的如意圖案象徵吉祥如意，一生接福。 壺身壺把協調自然，絲毫沒有人為雕琢之感，最出彩的部分 為三乳足，使得整個壺型穩重，支撐整個壺體，使得大氣不 洪。，壺身通刻梅花，君子高潔的氣息躍然壺上，怡然瀟灑， 令人愛不釋手。此器韻味雋永，於圓潤之間流露出剛柔的美 感，盡顯線韻之風采，展示出柔和、舒緩的藝術風韻。

張彩英，正高級工藝美術師，中國陶瓷工業協會

之作，工作之餘，從中領悟紫砂藝術的博大精深， 促進了她壺藝水準，尤其擅長圓、方器的設計創 新，作品清麗明快，意韻靈動。

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青 年 陶 手，1988 年 出 生 於 紫 砂 世 家， 從 小 耳 濡 目染，在良好的傳習氛圍中早早立下了精誠摩古

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的志向，尤其欣賞明式小品簡潔古樸的風格，對

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古物之美以自己的理解加以創作，呈現於世。

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自己的作品嚴格要求，平靜內心，潛心技藝，將

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茄瓜壺是鑒自然瓜形為壺，敦重樸實，味厚簡潔。造型大方 協調，手感溫和，圓潤挺拔，線條簡潔，過渡自然，協調柔美， 彎流倒把與豐腴的壺身形成對比，更顯玲瓏可愛。壺蓋造型 獨特，以茄段為形，加入自然界的元素，更具有生命力。

壺身是六方工整的直筒，切面平滑，線條筆挺。略微突出的 輪廓線的尤其豐滿，仿佛壺內有超然氣勢噴薄欲出。肩部以 上是層次過渡，階梯狀收斂，六方形漸次變為小巧的壺鈕， 精緻美妙。三彎流壺嘴線條細長柔美，六方裝飾更顯挺拔。 方形折把氣勢不凡，韻味無窮。整體協調有致，有方器的挺 括剛勁，又不失柔和之美。壺面刻竹石、飛鳥，以其清雅淡 泊的品質，成為一種人格品性的文化象徵，一派隱逸樂趣， 讓人無比嚮往。整器骨骼分明，飽滿挺拔，意味古樸動人， 彰顯了不凡的技藝。

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應 惠 芳，1985 年 進 入 宜 興 紫 砂 工 藝 廠 學 習 制 壺 技藝，打下了扎實的基本功，多年來悉心鑽研紫

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砂壺以的造型和設計，對壺藝作品的風格有著不

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創作思路，逐漸形成了獨特風格，師從周尊嚴大

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臣大師及徐漢棠大師等諸多名師的指導下，博採

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懈的追求和鑽研，並將傳統的作品特徵融入自我

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師，所製作品深得周大師制壺真傳，同時在呂堯

眾長，不斷創新，是自己的作品日趨完美，作品 多次參加國內大型展評並屢次獲獎，作品深受廣 大高端人士的親睞和收藏。

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初見是始料未及的心動，不動聲色的凝視，暮然回首，遇見

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掇只壺式改良而成，器型圓中稍扁，豐腴飽滿，曼妙生動，

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一絲“小歡喜”。此朱泥小品系列以經典巨輪珠、茄瓜、一粒珠、

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給人親和貼近之感。尤其是細膩的砂質，更添幾分女性特有

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以簡練的線條，述說著大道至簡，又在細節之處彰顯文人之

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的柔美。壺流皆改為衝力十足的炮管嘴，配以纖細的耳把，

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氣。嬌憨可愛，素雅而又精緻，當美術語言穿透現實主義， 這些細微之處都值得人們細細品味。生活無需太多濃墨重彩， 小小歡喜，就已足夠美好。

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鶴堂，是紫砂新勢力旗下一個專注於當下潮流文 化的紫砂國潮品牌，我們將帶你以全新的視角去

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瞭解紫砂，感受傳統文化、傳統圖騰煥發出新的

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型有意，有理有范的把它重新帶到你的面前，層

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起“裏子”，也玩轉得起“面子”！重塑的不僅

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質感！我們從裏到外，從古到今專研好紫砂，有

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層分解，每一層，都在面向不同的受眾，擔當得

案上古器，素以為絢，不言，不語，心亦安。秉承“新古典主義” 的設計理念，將復古的浪漫情懷與現代人生活的需求相結合，

僅是壺，更是你看待紫砂以及看待世界的角度！ 我們是新生的力量，有著遠大的理想，而您將會 是我們的見證人。

以紫、朱、青灰三色泥料，演繹三種器型的精緻與優雅。“新 古典系列”造型端正古雅，線條柔和流暢，指尖盈握，靈巧 趁手。高雅的底蘊、開放的姿態、尊貴的精細，形成一種強 大的引力，而且永遠處於進行時。一脈相承的智慧生生不息， 一塵不染的魅力令人心安。

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化的紫砂國潮品牌，我們將帶你以全新的視角去

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瞭解紫砂，感受傳統文化、傳統圖騰煥發出新的

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型有意，有理有范的把它重新帶到你的面前，層

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起“裏子”，也玩轉得起“面子”！重塑的不僅

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質感！我們從裏到外，從古到今專研好紫砂，有

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層分解，每一層，都在面向不同的受眾，擔當得

天地肇始，無中生有。在原始的視野中，總是充滿了最野性 和最純粹的力量。“臥虎藏龍系列”以獸鈕為特徵，充盈著 一股力量感，頗具想像力和藝術感染力。作品整體渾厚飽滿， 氣勢恢宏，雕塑獸形鈕呈現自然生態，蓄勢待發，凸顯設計感、 營造畫面衝擊力，表面清晰可見的砂粒，仿若聽見野性的呼 喚。

鶴堂，是紫砂新勢力旗下一個專注於當下潮流文

僅是壺，更是你看待紫砂以及看待世界的角度！ 我們是新生的力量，有著遠大的理想，而您將會 是我們的見證人。

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肖 立 站，2002 生 於 山 東 荷 澤，2018 年 隨 叔 父 赴 往宜興學習傳統紫砂製作工藝，初學便喜，始知

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天賦非凡，自此躬行不輟。作品以傳統光器為主，

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名家大師的指點，是一位頗具潛力的壺海新秀。

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頗有味道。並在其叔父的幫助下，受到多位制壺

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此作世人常以瑞獅形象，彰顯高官厚祿吉祥寓意。《獅球》 線韻柔和流暢，營造出豐潤圓滿的視覺效果。壺鈕雕飾著十 分喜慶的獅子滾繡球，表情自若，栩栩如生。壺身以青花祥 雲裝飾，釉色清潤，曲張有致。壺流、把手較為簡潔，壺頸 高而挺括，主題鮮明，契合獅球壺之吉祥寓意。整壺做工精良， 造型端莊，蘊含傳統文化的豐富內涵，更合喜慶氛圍。

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月宮折桂仲秋佳期，皎月如玉輪，倚窗遙望遠，桂樹蟾影廣 寒宮。器身為合歡造型，上下拼接的壺身對仗工整，圓潤中 可見純熟技藝。環形把和彎流壺嘴左右對應，收放自如。線 條剛柔相濟有張力，簡潔不失氣韻，裝飾典雅精美，趣味無窮。 蓋上壺鈕塑成玉兔，端坐壺頂、昂首遠望，在這靜謐的雲霧 間，似隨時一躍而起，靈動中蘊含勃勃生機。月宮折桂，既 有富貴吉祥的美好祈願，又暗含科舉及第的寓意，人月團圓、 折桂爭先，瑤階玉樹直上，獨步青雲。

楊 寬， 工 藝 美 術 師。 出 生 於 1989 年， 師 從 中 國 工藝美術大師曹亞麟，名師悉心指導，壺藝漸長， 兀自潛心沉志，鑽研壺道。其作品古樸大方，典 雅厚樸，有文人之韻，造型清逸，形與神渾然合 一，有脫塵之趣。紫砂作品風格多樣，包涵深邃 文化底蘊有之，印鑒當地風土人情。

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陳 康 飛， 青 年 實 力 派 陶 藝 家，1990 年 生 於 江 蘇 宜興， 師承研究員級高級工藝美術師、省名人

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魯浩。作品以圓器光素器為主！其作品特色是，

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諧，大雅而深意無窮，散發濃郁的東方藝術特色，

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《蓮子壺》、《竹節提梁壺》、《傳爐壺》等。

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整體造型古樸典雅，形器雄健嚴謹，線條流暢和

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所制之器脫俗樸雅。獲獎作品有《貴妃提梁壺》、

此壺泥質溫潤，質堅砂勻，粗而不糙。造型規整，壺身如鐘， 氣勢浩然。平嵌蓋，與壺融為一體。柱鈕上部置圈線，流直 口平，耳把似方，形筒古樸。壺身刻“子子孫其永寶用享” 一句，仿青銅器銘文，其含義是希望此器能夠永世流傳，子 孫一如既往地銘記和珍愛祖先的功德與榮耀。背刻瓦當紋飾， 樸拙渾厚，造工精細，極富歷史的厚重感。

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砂專業人才庫會員，江蘇省陶瓷協會會員。出生

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於陶都宜興，自幼受到紫砂文化的薰陶，在陶藝

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得到師傅及多位紫砂前輩的悉心指導，後進入北

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在傳統的技藝上吸取精華，力求變化創新、富有

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學校學習紫砂壺製作。師從工藝美術大師倪順生，

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京中央工藝美術學院陶瓷系進修。作品日趨成熟，

壺身渾圓鼓起，威武大氣。壺把從壺身肩部向上伸出，再巧 妙收於壺腹之處，線條飄逸優美，壺身飽滿。壺嘴、把手等 輪廓線既照應又和諧，生動自然，宛若生成。壺身繪一方人、 茶、器、境的畫卷，色調柔和，用色淡雅清疏，挈合天意、茶意、 席意，猶如一幅工筆絹畫，令人回味無窮。

劉屆飛，優秀青年陶藝家，實力派陶手，中國紫

時代氣息，形成自己獨特的制壺風格。作品款式 新穎、造型美觀大方、實用，做工精細、古樸、 典雅，富有東方文化的特有風韻，得到陶藝界同 仁的稱讚和肯定，並多次在展評中獲獎。

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路 遠 鵬，1988 年 出 生 於 蜀 山 南 街， 從 小 在 紫 砂 氛圍中成長，多年刻苦學習創作，先後受諸多名

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師指點，積累了豐富的經驗，作品簡潔大方，逐

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蘇省工藝美術大師范建軍名下，良好的理論素養，

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有了更全面的認識。所創作品既傳承傳統特徵，

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漸 形 成 了 自 己 獨 特 的 風 格，2016 年 正 式 拜 入 江

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恩師的言傳身教，加上自己的不斷探索，對紫砂

以方形為壺身，線條流暢，四面交接之處刻畫精准，轉角自然， 細看似有一定弧度，為方器增添一份動感。整器均採用簡練 含蘊的特點，不綴繁瑣，壺把與壺嘴亦為四方狀，線條流暢 婉轉。此器方中寓圓，圓蓋與方形壺體合為“天圓地方”之勢， 蓋面塑成銅錢紋樣。壺鈕為一只伏身向前的貔貅，生動富有 趣味，置於整壺之上，精雕細刻，寓意招財進寶。底部刻如

又富有鮮明的個性風格，使得構思新穎別致，製 作嚴謹精細。其光素器作品方圓兼備，挺括端莊， 豐潤飽滿，韻味深厚；筋紋器作品線條優美，連 通流暢，瓤瓣勻稱，錯落有致；花塑器作品形態 自然，細膩逼真，生動飄逸，活潑清新。無論是 製作還是創新的作品，在業內均受到高度評價， 深得廣大壺藝愛好者青睞與眾多藏家追捧。

意紋，與貔貅共寓如意生財。

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中國工藝美術學會會員，江蘇省陶瓷行業協會會

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員，宜興紫砂行業協會會員，范家壺莊成員，西

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出 生 於 陶 藝 世 家， 自 幼 於 父 母 身 邊 玩 泥 捏 壺，

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1992 年， 入 紫 砂 工 藝 二 廠 隨 研 究 員 級 高 級 工 藝

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望 村 紫 砂 合 作 社 社 員， 陶 藝 世 家 傳 人。1974 年

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為 日 後 從 事 紫 砂 陶 藝 事 業 打 下 了 夯 實 的 基 礎。

發五色之渥彩，光焰朗以景彰。柴燒低調的造型和釉色，與 喝茶人淡泊的性情相契。一壺一杯，竹影幽然，自然釉色的 妝容、肌理，透出簡素、樸實、低調的奢華。壺與杯色澤冷 暖變幻，層次豐富，質地粗獷有力。

范正初，國家級工藝美術師，優秀中青年陶藝家，

美術師范偉群學藝，後經徐漢棠大師指點教誨， 在繼承傳統手工制壺的前提下不斷創新，勇於探 索，開拓出自己的紫砂天地。

柴燒追求木灰燼與土的自然結合，將淳樸之美附著於 萬物之間，在不形而型的柴燒器中，方可觸及靈魂。 被火焰炙燒的強烈氣感，在空氣中舞動的溫度，最後 歸於平靜的溫柔。表面的肌理感使得整只壺獨特而富 有韻味，磨砂的質感，有種不嬌柔做作的灑脫之意。 韻味萬千，渾然天成。

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力派陶手周鋒門下，潛心學習紫砂壺傳統造型手

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法，通過自己的刻苦鑽研，技藝日臻成熟，在陶

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逸之美。

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“六方宮燈壺”在造型工藝、線條美感、人文內涵等方面均 深刻地對應主旨，共同構築起整把壺的唯美氣質，在抽象的 宮燈意象中，帶給人古雅感受 ，勾勒出一段華美的記憶。壺 身由六片大小相同的長方形平面組成一個菱柱形體，棱為骨， 塑造出方器的硬朗，塊面平峭，極具鋼骨。壺蓋微微隆起， 壺鈕方圓結合，體現古人“天圓地方”的理念，兼具傳統與 現代意味，淳樸率真、古雅大氣。

周旭鵬，91 年生於紫砂之都宜興，畢業後拜入實

藝作品上發揮了自己的特色，細膩典雅又不失俊

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周 宏 亮，1987 年 出 生 于 東 北，2010 年 來 到 江 蘇 宜興學習紫砂，學習紫砂制壺技藝以及造型設計、

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創作。繼承傳統、注重創新，在實踐中不斷提高

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型款式優美，發揚前輩藝人的優良傳統，結合自

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產品，師法自然而無矯揉造作之態，極具市場潛

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工藝美術理論和知識水準，所創作設計的作品造

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己的意念不斷開拓創新，創造出具有時代風格的

力。

身姿優美，亭亭玉立，宛若妙齡少女，優雅婉約，秀麗溫柔， 其為壺中佳人“思亭”。此器將思亭頸部拉伸，增加縱向視 覺，並具神韻氣質。細長的壺嘴自壺腹向上胥出，圈把秀麗， 高截蓋與壺口相切，子母線切合嚴密。整器均勻，的流把明 接手法，處理細緻到位，承載了當代紫砂人的美學追求和文 化品位。從鈕及底，曲線變化貫通縱與橫，是謂增一分則肥， 減一分則瘦，仿若女子款步而來，清麗之餘更顯卓雅。

此梨形壺由“圓”轉“方”，六方形制，兼具 了梨形與六方的特色，骨肉勻亭，質感強烈。 三彎彎流長嘴，出水流暢；耳形飛把大而略上 揚，手握舒適。壺體雖為棱線分割，但從上部 到下部仍然曲線過渡，為全器平添一種拙味和 稚氣的親切感。器身採用灑金工藝，利用紫砂 泥色澤和質感的優勢，在壺體恰當地施以 24k 真金裝飾，產生典雅華貴的藝術效果。

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陳葉，工藝美術師，女，1991 年生於江蘇宜興， 本科畢業於南京師范大學，師從江蘇省陶瓷藝術

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大師范澤鋒。獲第十一屆、第十三屆全手工制陶

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2021 年作品《聖桃》以桃為題材，以桃葉、桃枝、

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造型生動形象，外觀圓潤飽滿，獲第十六屆手工

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大賽三等獎，第十六屆全手工制陶大賽二等獎。

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桃子為裝飾，葉片清晰，形態自然，生動美觀，

制陶大賽二等獎。

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孟小鋒（谷陵），藝名一顛，1983 年生於宜興。 專攻書畫多年，對中外技法皆有涉獵，從事紫砂 陶刻後，以刀代筆，在紫砂的方寸之地馳騁自如， 博觀約取，中得心源。其作不拘繩墨，將社會風 尚與時代精神相契合，鋒刃起至，似合似離，自 創無骨刻法，使人耳目一新的藝術風格。在海內 外 多 次 大 展 中 展 出 並 獲 獎， 還 被 眾 多 報 刊 雜 誌 刊 登， 深 受 眾 多 收 藏 家 和 紫 砂 愛 好 者 的 追 捧。 2017、2019 受 邀 參 加 第 四、 第 五 屆 國 際 陶 藝 交 流月 - 中方陶刻代表；2020 年創辦穀陵居紫砂陶 刻工作室至今。 此作刻金剛伏魔像，金剛赤發上揚，豎眉瞠目， 鼻樑短促挺闊，張口露齒，嘴角兩側露出兩虎牙， 現大憤怒相，胸前戴佛珠項圈，下著擺裙，右手 持利劍，長蛇宛如聖帶，繞過不動明王的身軀首 尾纏繞扭結於利劍之上，其威猛的氣勢表現躍然 而出。衣飾法器悉皆入微，形體神采霸氣威嚴， 整形神兼備，工品上佳。造像線條力度十足，肢 體塑造具有強烈的肌肉感，使其姿態力量雄渾而 又不失動感，表現出很強的藝術感染力，可珍藏 供奉。

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月移花影動，疑是玉人來。器身為六方宮燈造型，棱角分明 間，配以清麗素雅之色，更添靈動之感。周身線條窈窕合度， 收放自如，一如宮裝仕女，令人感受到古典女子的溫柔美好， 雍容典雅。或是從詩經裏走出來的伊人，或是敦煌壁畫上舞 姿翩躚的飛天，又或是搖曳在千裏洋場的摩登女郎，被定格 了驚豔時光的那一抹倩影，經由刻者的刀筆琢磨，躍然於尺 幅之間。

美人如花，在形，也在色；有骨，也有韻。壺身正面刻美人圖，女子面 容姣好，神情憂傷，發絲與衣衫紋理自然柔軟，滿開的花朵似從發間生 長出來，絢爛奪目。花卉元素與蓋上花瓣形裝飾相互呼應，突出了整件 作品女性般的柔美氣質。一株虯曲的古藤，自上而下牽出枝葉，葉片飄零， 迷離的氛圍之中，有極致的豔，卻又毫不落俗，彌漫著濃郁的東方風情， 好似臨花照水，自成一派風韻。刻者強烈的個人畫風和不拘一格的意象 表達，美麗又孤寂，如同觸摸到了永恆，讓觀者產生無邊無際的遐想。 壺身背面篆刻李白《古風·美人出南國》詩句：“美人出南國，灼灼芙 蓉姿。皓齒終不發，芳心空自持”。此作詩意的品味與剛柔相濟的美感， 讓人欲罷不能，欲訴還休。愛她的人，自然明白她的獨特。

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卻善刻老者（如達摩、羅漢等），如同弦月轉圓，

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忽的明朗照人，由懵懂而智慧，由青澀而成熟，

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曾美鳳，實力紫砂手藝人，紫砂創作多年以來始

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統器型並具有創新意識，多年來已經逐漸形成自

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畫境之中更有一番天地。

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終立身于傳統紫砂文化和傳統制壺技藝，研究傳

此款漢瓦圓筒形壺體，上寬下窄，短流同壺身明接；蓋平略 見弧，橋式鈕，鈕面陰刻梅花紋樣。壺面刻中國禪宗祖師達 摩像，達摩祖師閉目仰頭，半披著袈裟，一副閒適之態，仿 若在思考宇宙天地、日月山川的奧秘。他的頭髮和鬍鬚十分 濃密，根根筆直，用工筆精心勾勒而成，令人不敢輕易接近， 足見刻畫精細入微。背面刻達摩祖師《血脈論》：“性即是心， 心即是佛，佛即是道，道即是禪。禪之一字，非凡聖所測。 直見本性，名之為禪。若不見本性，即非禪也。”諸法從心生， 真道微妙難見，圓融天成，本自具足。

唐寅，以詩意之初心從藝，刀筆從容，年紀尚輕

己的創作風格制，作品工型俱佳，簡樸雋秀，广 受壺友好評認可。

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許海麗，執鐵如毫，善以刀筆體現剛中柔的運化， 尤善花鳥蟲魚等自然主題，更精研蓮蓬，畫風穩

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健，筆意含蘊，心定如滿月，共萬物清淨無染，

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羅燕妮，陶都人氏，自小受紫砂氛圍耳濡目染，

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靈，飄逸、簡約、古意”的作品風格，期間更是

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光明自然現前。

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多年來始終注重工藝理論相互結合，形成了“清

此為經典而簡單的虛扁式樣，壺身極扁，而造型不虛，實用

得多位大師悉心指點，是一位優秀女性紫砂傳承 人。

而雅致，細節精細，大處舒展，清雅脫俗的氣韻襯托出作品 典雅的味道。無中悟道，無心是道。壺身刻繪一只蓮蓬，以 簡直幽淡、清寂趣遠的禪意中寄興寫情、因象悟道。飽含著 籽實的蓮蓬刻畫栩栩如生，幹皺的肢體由細細的梗支著，自 有一番宛轉。一幅畫便是一個世界，寥寥幾根線條也可生髮 出大千世界，烏黑的蓮蓬，雖貌不驚人，反而具有了一種荷 盛開時所沒有的美，寂寥之下孕育著新生的力量。

以六方為基本形制，身筒在圓球的基礎上 飾 以 棱 線， 塊 面 清 晰、 挺 秀 俐 落， 為 原 本 渾厚有力、飽滿穩重的身筒平添了幾分剛 勁 的 意 味， 壺 底 為 六 方 平 足， 穩 定 地 立 於 平面，給人以敦厚大氣之感；此壺設以短頸， 線條有力，有大氣俐落之勢。

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吳峻，為穀陵居最年長的弟子，以深厚的繪畫功 底切入陶刻藝術，擅長刻繪歷史、神話人物題材， 筆力最為老辣成熟，如晦月周而復始、正大莊嚴， 不斷挑戰自我，以刀筆琢刻出獨有的人生節奏。

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壺身刻《封神演義》之“四大天王”，即魔家四將：增長天 王魔禮青，手執青光寶劍一口；廣目天王魔禮海，掌碧玉琵 琶一面；多聞天王魔禮紅，拿混天珍珠傘一把；持國天王魔 禮壽，抓花狐貂，這四將主的是風、調、雨、順。人物刻畫 逼真，線條生動流暢，富有變化，粗獷處豪放雄健，如風馳 電掣；細纖處遊絲毫髮，如行雲流水。剛健的壺型搭配四大 天王，有俯仰天地之氣度，吞吐八荒之胸襟。

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書畫基礎扎實，善刻美人，有清新婉約的學院派

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藝術風格，更見金石書卷之氣，如初一之新月，

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大有可為。

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壺為六棱柱型，切面平滑，線條筆挺。肩部以上是層次過渡， 階梯狀收斂，六方形漸次變為小巧的壺鈕，精緻美妙。三彎 流壺嘴線條細長柔美，六方裝飾更顯挺拔。壺面刻嫦娥仙子， 細節刻畫明徹入微，線描健勁有力，人物形象美而不媚，清 秀生動。嫦娥側顏含笑，左側銀燦燦的圓盤從海底升起，皓 潔的月色灑下清澈的銀輝，籠罩四野。晶瑩瑩纖塵不染，月 宮嫦娥淡裝佇立，清醇的美酒，淡素的月影，永遠相隨相伴。 背面刻宋朝晁端禮所著《綠頭鴨·詠月》：“晚雲收，淡天 一片琉璃。爛銀盤、來從海底，皓色千裏澄輝。瑩無塵、素 娥淡佇，靜可數、丹桂參差。玉露初零，金風未凜，一年無 似此佳時。”寫中秋月景而兼懷人，以清婉和雅的語言，對 中秋月景和嫦娥的形象作了細膩傳神的刻畫。

朱雨霜，穀陵居最年輕的弟子，工美專業出身，

與太陽同升同落，雖隱然不爭，卻蘊含無限潛力，

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此主人杯工整挺拔，口沿清晰，底部平整。線條簡潔而靈動， 杯口至杯身線條伸展，不會由於過度工整而顯得刻板和呆滯。 刻畫四大天王橫眉怒目、兇猛威武的形象，彰顯佛教護法神 之莊嚴可畏。四大天王表情生動肅穆，手持法器，細節刻畫 到位，非常立體有層次。俗謂“風調雨順”四字；執劍者， 風也；執琵琶者，調也；執傘者，雨也；執龍者，順也 =， 預祝五穀豐登，國泰民安之意。四大天王各執一物，各護一 方世界，守護著人間，庇佑著人世間的風調雨順、國泰民安。

張真銘，國家級工藝美術師，師承中國工藝美術 大師譚泉海，在恩師的精心指導下，集文學、書法、 繪畫、金石、篆刻等藝術修養於一身。其刀筆所 刻物象，皆來源於對藝術生活的理解和感受，表 現手法多樣，在多年積累中逐步形成了“古、拙、 雅”的創作風格，作品中有跌宕的風韻流露，“畫 寫物中態，詩傳物外情”，充分表現出高雅的文 人情操與風度。

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都 旭 成， 優 秀 紫 砂 實 力 創 作 人，1989 年 生 於 宜 興 丁 蜀 鎮 制 壺 世 家， 自 幼 受 到 紫 砂 藝 術 薰 陶，

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2005 年 畢 業 後 隨 父 親 都 益 群 學 習 傳 統 器 形 的 製

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衛明先生門下，潛心學習與製作方器筋紋器，技

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作，所做作品大氣穩重，後拜入薄胎方器名師李

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藝突飛猛進。作品得到各地壺友喜愛與收藏。

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作品創作靈感來源於宋代瓷瓶，宋代是中國人文風氣最興盛 的一個朝代，化圓于方卻又方圓相容，身筒四角的筋囊線處 理更是將紫砂筋紋工藝完美融合到了本器之中，高頸圈足嵌 蓋使得壺體更顯修長文氣，修長外擴的彎流和壺鋬，處處都 是在散發著作品借鑒宋代風華的氣韻。作者匠心玲瓏，將紫 砂型體設計和極佳的創作功力表現的淋漓盡致，上品無疑。

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協會會員，中國工藝美術學會會員，“朱砂雅壺”

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主 人。1982 年 生 於 中 國 陶 都 宜 興，2006 年 隨 國

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技術 ;2008 年師從朱可心得意弟子、研究員高級

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傅悉心指導，並深得傳統制壺工藝的真傳，優得

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家級工藝美術師李利學研紫砂壺的傳統工藝製作

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工藝美術師、江蘇省工藝美術大師倪順生，獲師

此壺壺身圓潤飽滿，似隱逸一壺清香，細緻柔和的線條勾勒 出蓮花的花瓣飾於底邊，如佛之蓮座，聖潔優雅，沉靜古樸。 提梁氣韻高昂，簡約有型，舒適襯手。壺鈕如蓮子，與壺身 蓮瓣上下呼應，細節上的精緻，逸顯幽雅沉靜，天成之妙韻 不言而喻。芸芸眾生，被沐光澤，以世尊拈花為印，了然於意。 壺面刻佛手拈花，祥雲拱衛，在茶禪中寄予普照宇宙、包含 萬有的博大智慧，不著諸色，清自中生。

朱亞，工藝美術師 , 中國青年陶藝家，宜興紫砂

師傅傳統制壺工藝的傳授。

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張繼彪，工藝美術師，鄉村振興技藝師，中國工 藝美術學會會員，江蘇省陶瓷行業協會會員，宜

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興 市 紫 砂 行 業 協 會 會 員。 字 允 之，1982 年 生，

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畢業於江蘇省經貿學院電腦藝術設計系。師承正

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鮑志強高徒），多年的學習實踐，虛心向多位前

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2000 年從事紫砂壺的製作陶刻與泥繪，2014 年

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高級工藝美術師湯建林老師（徐門第五代傳人、

壺身通體作六方樣式，上下一體，十分考驗製作者的技法功 底和嚴謹程度。壺蓋中部微隆，鈕頂略圓，底部外撇與蓋頂 相接。壺身肩部一側作流嘴，呈三彎式，執把作耳形向外翹出， 頗具靈氣。壺身繪山水亭臺之景，搭配陶刻王維詩《山居秋 暝》，將書畫和自然的美表現在壺體上。畫面構圖均衡舒展， 物象造型質直簡練，亭臺山水樓閣躍然壺上，極富文人情致。 整器古典優美，氣韻高雅，飽滿挺拔，大氣而不失華麗，穩 重而不失光彩。

輩請教學習，並得到譚泉海、邱玉林大師的傳授 和指點，逐漸形成具有自己風格面貌的作品，壺 型設計熔古鑄今，文氣優雅，泥繪注重以色代線， 氣韻生動。陶刻作品講究以刀代筆，詮釋書法國 畫意境，注重文人壺的設計製作，化繁為簡，又 不失古韻。作品構思新穎、風格清新灑脫、陶刻 用刀多變、表現手法多樣，其以孜孜不倦的創作 精神和精巧的制壺技藝，在同行業中贏得諸多贊 許。

此器穩重大方而不失雅致，模仿漢代藝術風格，以簡練的造 型，彰顯大氣磅礴之態。線條不過分剛硬，又顯高挺大氣， 氣韻軒昂，挺括有力。壺面山水書畫刻繪，遠景悠然，近景 清晰，精雅而不失古樸風味，背刻宋代劉敞詩《微雨登城二 首·其一》，刀法剛健瀟灑，意境空靈清逸，蕭疏淡遠。器 型修長大氣，線條流暢豐美，令人賞心悅目，彰顯漢風氣韻。

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張繼彪，工藝美術師，鄉村振興技藝師，中國工 藝美術學會會員，江蘇省陶瓷行業協會會員，宜

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興 市 紫 砂 行 業 協 會 會 員。 字 允 之，1982 年 生，

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畢業於江蘇省經貿學院電腦藝術設計系。師承正

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鮑志強高徒），多年的學習實踐，虛心向多位前

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2000 年從事紫砂壺的製作陶刻與泥繪，2014 年

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高級工藝美術師湯建林老師（徐門第五代傳人、

輩請教學習，並得到譚泉海、邱玉林大師的傳授 和指點，逐漸形成具有自己風格面貌的作品，壺 型設計熔古鑄今，文氣優雅，泥繪注重以色代線， 氣韻生動。陶刻作品講究以刀代筆，詮釋書法國 畫意境，注重文人壺的設計製作，化繁為簡，又 不失古韻。作品構思新穎、風格清新灑脫、陶刻 用刀多變、表現手法多樣，其以孜孜不倦的創作 精神和精巧的制壺技藝，在同行業中贏得諸多贊 許。

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范春林，紫砂界中青輩實力陶手。1977 年出生， 自幼受壺藝薰陶，為其作品打下良好基礎，師承

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紫砂名家許衛良先生。潛心學習紫砂技藝，作品

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長。

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一直堅守傳統工藝全手工成型製作，以光素器見

“秦磚漢瓦”作為秦漢時期的鮮明文化符號，代表了這一時 期建築裝飾的輝煌和鼎盛。漢瓦壺便是根據漢瓦的造型而來， 凝聚了深厚的歷史文化內涵，其集簡潔實用、古樸風韻，集 浩廣氣度於一身。此壺精巧不失古樸，簡潔明快的線條，突 顯出壺肩處的轉折變化，流動又富有張力。廣口大蓋，古意 別致的橋鈕為作品增添了幾分靈動之美，彎嘴出水爽利，耳 把拿捏舒適。圈底設計，與短頸呼應。全器思致淵雅，古趣 昂然。

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袁園，青年實力派，中級茶藝師。出生在江蘇宜 興陶藝世家，新生代實力陶手。因自小受家庭藝

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術氛圍之薰陶，從而對紫砂藝術產生了濃厚的興

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藝術方面的天賦，加上刻苦學習，盡得父親壺藝

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其作品古樸大氣，製作工藝精湛，獲得廣大壺友

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趣。大學畢業後跟隨父親 袁國強 學藝，因其有

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之精要，在傳統的手工制壺技法方面尤為突出。

的認可與追捧。

此壺壺身為六角形僧帽，壺體六等分，寓意六時吉祥。壺身 口沿作五瓣蓮花，寓意五方五佛，第六瓣形狀奇特獨作流嘴， 將六方壺蓋隱匿於蓮瓣，造型典雅，樸拙別致。佛球狀的壺 鈕如若僧帽帽頂，壺頸花緊簇攢集，僧人帽沿的實質感一瞬 間栩栩如生。壺鋬飛把按壓指設計，與舒展蓮瓣的壺嘴遙相 呼應，愈顯自然雅致。壺身棱線清晰明顯，肅正氣，法相莊嚴。 作者對線條與塊面的把握已到了純熟的境界，靜穆中不失盎 然之趣，透露出佛家清淨如蓮、妙悟真如的審美境界。

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王琴芳，高級工藝美術師，中國工藝美術學會會 員，江蘇省陶瓷藝術委員會會員，上海市收藏協

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會 會 員。1977 年 生 於 陶 都 宜 興， 畢 業 於 南 京 師

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於生在陶藝世家，自幼對紫砂藝術情有獨鐘，深

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如生，作品深受國內外收藏家好評。拜中國陶瓷

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范大學工藝美術系並在清華大學藝術系深造。由

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受紫砂文化薰陶，所制素器線條流暢、花器栩栩

此作仿自蔣蓉大師經典《芒果壺》，以黃色的芒果為壺身， 壺嘴自然地開口於果端，用象徵性的樹枝為襻，綠葉跟隨樹 枝緊貼於壺身，工巧玲瓏，富有情趣，觀後使人回味無窮。

藝術大師儲集泉先生為師，得其言傳身教，對紫 砂器有了系統的認識與見解，為更好的設計，創 作作品打下了結實的基礎，“一分耕耘一分收穫” 她用她的心靈手巧和對藝術的不懈追求，精心耕 耘紫砂藝術的一片天地。

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錢 正， 當 代 實 力 派 陶 手。1987 年 生，2006 年 畢 業開始制壺，得國家級研究員級高級工藝美術師

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周志和親授，主攻設計改良傳統壺型。歷經嚴謹

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統 之 創 作。2019 年 進 南 京 藝 術 學 院 深 造， 使 其

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傳人。

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的基礎訓練，善於手工筋紋器與大度光器紫砂傳

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創作思路更深邃遼闊，可謂是中青代之優秀紫砂

“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”作者將仿古之身與 笠帽之蓋合而為一，天然富於文人壺雅趣，古意盎然，堪稱 案頭良伴。作品的精氣神集合於一體，壺身呈戰鼓形，平肩 襯托之下更顯鼓腹張力。闊口蓋，大氣十足，口蓋子母線精 確地將壺蓋、壺口分割開來。其造型似兒時農家用的斗笠， 亦似今日草帽，大大的帽沿上隆起一個帽頂，造型靈巧又兼 有意趣，與敦實穩重的壺型形成鮮明對比，塑造出一人獨釣 一江秋的氣氛，頗具隨性放達之氣。一把好壺，外秉風骨， 內藏乾坤。此作似漁翁寒江獨釣，讓人聯想起渭水河畔的薑 子牙，富春江上的嚴子陵，泛舟五湖的陶朱公，片煙風雨， 一竿風月，出世入世之間，留下多少傳奇。

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漢扁壺乃是經典壺型，此壺是上下兩半對接而成，線面挺括， 平蓋壓口，氣勢強悍，簡潔爽快；彎流壺嘴俊俏自然，出水 爽利，和耳形端把相應成趣。肩部折線自壺嘴至壺把，形成 一條氣貫全壺的流線，平滑舒展，一貫而出，以流暢優美的 弧線收斂至壺底。整器走向流暢自如，毫無阻塞感，力度、 質感、虛實對比等皆恰到好處。壺肩至蓋面通刻玉蘭花樹圖 景，配以明代睦石詩《玉蘭》，書畫相映，切壺切題。玉蘭 象徵「玉潔冰清」或「玉堂富貴」，以寫意的手法刻繪出花 葉、枝幹，花開爛漫，生意盎然，似在晨露中散發幽香。隨 意揮灑之中透露著明快和清雅，反映出文人淡泊不羈的胸臆。 此壺仿若一塊美玉，瑩潤潔淨，光彩奪目，內蘊深厚，於簡 約中盡顯無限魅力。

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官帽壺取材於古代清代官員的官帽，整體格調富貴不俗，口 蓋處嚴絲合縫、整齊劃一、比例協調，壺砂質細膩，瑩潤飽滿， 方寸間可見制壺之時嚴謹認真的態度，同時亦可見扎實穩健 的制壺風格。蓋沿略寬與口沿，上豐下斂，蓋面起伏似水波 蕩漾，烘托圓珠鈕，更添視覺美感。正氣淩然的官帽，搭配 張弛有力的圓形線條身形，如高僧悟禪，聖人悟道，隱隱有 大氣磅礴之感。

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年畢業於南京林業大學，後拜師江蘇省工藝美術

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大師徐元明，開始從事紫砂創作，又得江建翔先

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作品，始終追求屬於自己的紫砂之路，作品古樸

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生的指點，將傳統經典與創新思維貫穿於自己的

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大方，自然雅致。

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松鼠葡萄這一主旨，是將自然界的動植物融入到紫砂藝術當 中，充滿了閒適、舒展、輕鬆的情態。葡萄果實飽滿豐碩， 象徵著五穀大獲豐收和富貴長壽。葡萄松鼠壺合喻為“多子 多福”、“子孫萬代”的吉祥祈願。壺身飽滿圓潤，彎曲有 致，葡萄藤彎曲成流把，嘴根出牽出一簇葡萄枝，枝葉繁茂， 葉子間一串飽滿的葡萄格外引人注目，比例協調、搭配和諧。 蓋上立一松鼠，雕飾栩栩如生，活潑靈動，寓意多子、豐收、 又是財富的象徵。松鼠與葡萄生機勃勃，展現出夏日萬物欣 榮之景，觀物洗塵，志便清歡。

馬夢瑤，當代實力派陶手。 1993 年出生。2016

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此壺造型如同一鼎，扁圓型，三足支撐穩重有力。流把與整 器呼應，婉轉優雅，剛健有力，和諧有度。蓋面微鼓，配以珠鈕， 口與嵌蓋密不透風，整器散發出一種霸氣而優雅的氣質。壺 身上裝飾葡萄藤蔓和葡萄葉，葉片之間則掛著一串串鮮嫩的 葡萄，塑造立體逼真，令人垂涎不已。整器描摹出沉甸甸的 豐碩之景，表達對生活的熱愛，和“多子多福”的美好寓意。

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應敏亞，工藝美術師，江蘇省陶瓷協會會員，中 國紫砂文化研究會會員，中國工藝美術協會會員。

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又 名（ 敏 霞），1980 年 出 生 於 美 麗 的 古 陶 都 宜

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奶奶邵月紅系紫砂巨匠壺藝泰斗邵大亨第三代傳

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作技藝。其間還跟研高蔣泉芳、馬永強夫婦學習

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興制壺世家，自幼就受到太奶奶邵月紅的薰陶（太

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人），後又跟紫砂一廠老藝人顧建偉學習傳統製

壺身以井欄為型，線條圓潤有力，簡潔明快。穹起的壺蓋之 上，柱形鈕挺拔矗立，更添古雅韻味。彎流俊俏胥出，出水 爽利，耳把方圓並濟，端莊大氣。整器形制優美，剛柔並施， 泥色溫潤雅致，若隱若現的金砂，彰顯古樸之味。壺身刻虎， 威嚴霸氣，毛髮刻畫精妙，栩栩形態躍然眼前，寓意虎虎生威。

更 多 紫 砂 工 藝。2015 年 又 拜 入 江 蘇 省 工 藝 美 術 師倪順生門下，獲諸多師傅的悉心指導，並深得 傳統制壺工藝的真傳。畢業於中國地質大學藝術 設計專業，後又在南京師范大學進修陶瓷藝術系。 憑著多年對藝術的執著追求、大膽創新實踐、作 品清逸雋秀、工藝精湛、造型優美，在繼承傳統 的基礎上不斷創新，形成了自己的獨特風格，於 2007 年 創 立《 茗 香 雅 陶》 工 作 室， 作 品 曾 多 次 在國內參加展評並獲獎、深受廣大壺藝愛好者和 陶藝收藏家的青睞。

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高靜，女，一九八九年出生於江蘇省宜興市丁蜀 鎮。自小喜歡玩泥，二零一零年開始從事紫砂壺

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的創作與設計。從藝期間受到多位大師的悉心指

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揣摩。師承中國工藝美術大師葛軍先生，並不斷

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的泥料選擇，造型設計，製作技巧等精益求精，

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導，潛心壺藝，對歷代經典茗壺進行了認真研習

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從壺外藝術中汲取營養，積累提高。對紫砂陶藝

器型為紫砂器經典款「吳經壺」樣式，提梁低聳，兩肩處做 出向內“海棠”線條折角。壺身圓潤飽滿，與彎曲的直角提 梁相互構成虛實、方圓的對比，顯得尤為美觀獨特。壺身泥 繪松鶴延年圖，在中國傳統文化中，松是長青不老的象徵， 鶴也有延年和長壽的寓意。青松樹幹蒼勁有力，松針勾劃細

在長期的創作生涯中逐步形成了“氣韻清靈、形 意飄逸”的個人風格。二零一六年創辦孝金壺堂、 高靜紫砂藝術館。近年來有許多精品之作被多家 博物館、藝術院校及海內外文化中心收藏。所製 作品深受海內外眾多收藏愛好家的珍愛，並多次 獲獎，是陶都優秀陶藝工作者之一。

膩；白鶴左右分立，俯仰之間，動靜相宜，雙腿堅挺而有力， 羽毛極具質感，栩栩如生，足見老師的技藝之精湛。所謂“精 華在筆端，咫尺匠心難”，此作造型嚴謹，構圖精巧，充滿 了瀟灑出塵的野趣，更給人以福壽康寧的愉悅和滿足，正是： 福壽雙全，物華天寶。

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喜美術、攝影，鍾情書法，本科畢業於南京師范

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大 學 藝 術 設 計 專 業。1989 年 至 陶 都 宜 興， 遊 藝

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深耕紫砂，專攻陶刻，由來三十餘年矣。其作品

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別具一格，深得眾多藏家、收藏機構好評，作品

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在黃龍山下，訪師於紫砂源頭，敏於行而訥於言，

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融合詩、書、畫、印於一體，古樸大氣，雋永風雅，

岩畫，是人類先祖關於生活的圖像記錄，斑駁、稚拙、簡潔、 渾然而多變，有的表現狩獵、遊牧、戰爭、舞蹈等活動；還 有的表現日月星辰、手印、腳印及各種原始符號。器身極扁， 上下合盤，如碗碟薄而輕盈。整個壺在橫向上感覺張力十足， 壺身上下銜接出胥出流把，一彎流呈外伸飛逸之勢；圈把尤 為別致，形成一個完整的圓，極具視覺美感。平蓋橋鈕，壺 身與鈕上皆飾以岩畫，設色明豔，元素豐富，展現出粗獷的 遠古質感，仿若與古人穿越時空的交流。整壺線條明細，扁 而不虛，細節精細，大處舒展，極富歷史底蘊。

李岩，字啟山，號紫岩村夫，祖籍江蘇宿遷。幼

被多家博物館永久收藏。

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館陶文化志願者。自幼喜愛手工工藝，大學畢業

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後隨國家級高級工藝美術師吳吉從事均陶的創作

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2017 年 作 品《 雙 魚 戲 蓮》 被 江 蘇 省 陶 瓷 藝 術 實

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創 新 作 品 大 賽 中 獲 銅 獎，2019 年 作 品《 魚 趣》

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與設計。2016 年作品《鳳穿牡丹》獲藝博杯金獎，

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訓基地永久收藏，在 2018 年海瀾杯青年陶藝家

作品是紫砂成型技藝與均陶堆繪技藝完美結合之作。九是個 位數中最大的一個數 , 常用來表示數量的無限、空間的幽遠 , 如九重天；九字形狀像龍 , 傳說是從龍的圖騰演化而來 , 因 而具有神聖威嚴的色彩。古有“龍生九子”之說，視為祥瑞。 此器韻致古樸、大氣端莊，以淺浮雕的裝飾技法，在紫砂壺 表面留下了生動的痕跡，而中國龍的形象更迸發出一股生命 的力量。九龍盤旋環繞，宏偉之氣貫穿於天地之間，九龍戲 珠，栩栩如生，活靈活現，給人以雄渾大氣、磅礴浩然之感。 九龍盤壺戲珠，飛騰於天地，寓意天降祥瑞，國泰民安。

楊 麗，1986 年 出 生 於 江 蘇 宜 興， 宜 興 陶 瓷 博 物

在宜興均陶職工堆花技藝操作競賽中獲銀獎。

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多年來始終注重工藝理論相互結合，形成了“清

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靈，飄逸、簡約、古意”的作品風格，期間更是

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人。

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抱鼓壺，端莊雅致，不失渾厚樸實，質拙中顯高意。扁鼓狀 壺身，穩如磐石，壺腹飽滿，圈底扎實，底部加飾流雲迴旋 紋樣，和諧共度，吉祥有感，寓意“時來運轉”。橋鈕精巧， 跨於蓋面，蓋沿明顯厚於口沿，形成強勁的壓蓋之勢。小彎 流耳把左右分飾，謙和美逸，氣韻貫通。整體呈穩健之勢， 厚積薄發，質拙中顯高意。

羅燕妮，陶都人氏，自小受紫砂氛圍耳濡目染，

得多位大師悉心指點，是一位優秀女性紫砂傳承

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劉琳，紫砂前沿新秀，畢業於藝術類專業，自學 校畢業後跟國高工曹建國老師學習傳統器形，後

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拜師於王洪君（顧老徒弟）門下學習至今。作品

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想法，結合傳統創作出自己的作品，在紫砂藝術

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以顧派傳統器為主，對紫砂文化有自己的見解和

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的道路上不斷前進。

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此漢鐸以骨撐其勢，以肉生其韻，線條簡練流暢，構成剛勁 向上的壺體，讓人感到秦漢時期之金石氣韻。既有幾何對稱 的美感，又有曲折蜿蜒的柔性美，收斂鋒芒，銳氣內含，達 到了剛柔並濟的效果。整器協調，流暢美觀，端莊挺立，將 飽滿圓融、渾厚之意展現得淋漓盡致。

天下諸器浮於外表者眾，工於內質者寡， 二者得兼，求之亦難。韓美林以藝術家身 份參與紫砂創作，美學意趣獨具一格，營 造了紫砂藝術的另一番天地。此作為韓美 林大師設計，壺身扁圓規整，似玉石溫潤， 與輕巧俐落的流、鈕、提梁搭配，張弛有度， 構造精緻而韻律流暢。

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王 盛 雪，1990 年 出 生 於 江 蘇 宜 興 丁 蜀 鎮。2009 年跟隨董曉勇學徒，堅持傳統路線，接觸了更多

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的壺型和深入瞭解傳統壺的一些技法。現供職於

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創作研究。

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至微堂工作室跟隨孔良法、高松雲老師從事紫砂

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從頂到底，長線瀟灑俐落，短線靈活跳躍，邊角銳而不利， 凝聚著屬於這個時代積極向上的精神風貌。提把至純至淨， 比例協調的直角線條，簡約又凸顯質感，乾淨爽朗，讓形式 與功能皆讓人感到美與愉悅，將此壺的君子之韻襯托得淋漓 盡致。擁壺細品，意到手隨，處處連貫，有禮器之莊重、賞 器之典雅、用器之樸素，體現了設計造化之妙。

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國工，師從工藝美術師馮伯明學習紫砂造型設計

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與製作，並受到省大師范洪泉的悉心指點。期間

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系統的學習，其作品題材廣泛，素器圓潤、流暢，

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曾進南京藝術學院進修，主要針對造型設計進行

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花器娟秀，深受廣大陶藝愛好者的青睞。

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整個壺體是自然和生活的巧妙融合，壺鈕，壺把均是以一小 節竹節彎曲而成，尤其是壺鈕，彎曲幅度較大，顯出一種活 潑調皮的韻味。把尾抽出竹枝，幾片竹葉隨風招展，覆蓋在 壺的表面為整潔光亮的壺身平添了一絲清新逸趣。

董 俊 峰， 工 藝 美 術 師， 生 於 紫 砂 世 家，2016 年

壺鈕為竹節造型，彎曲成拱橋，蓋上有貼 花竹葉，美觀清新。此作肌理溫潤，光彩 鑒人，以竹的君子氣節入壺，承載了作者 托物言志的理趣，在思想和情感的融合中， 在品位和格調的提煉中，給人以無限遐想 的空間和無法忘懷的魅力。

觀蒼松掩映，汲取自然的力量，以松之形態入壺，其上樹洞、 松皮刻畫清晰，栩栩如生。蓋面塑一截古朽蒼勁的松枝，松 針、果葉生機盎然，別具氣勢。壺把是一根精壯老練的松樹幹， 彎折成圈狀，與壺流對應，虯枝伸展，氣韻橫生。壺身上貼 飾松針，清秀如箭，紅色的松果彰顯著頑強的生命力。整器 端莊沉穩，氣韻貫通，癭節分佈合理，仿生自然，生動而大氣， 將松之堅貞之意展露無遺。

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潘亞雲，高級工藝美術師，中國工藝美術學會會 員，江蘇省陶瓷藝術委員會會員，上海市收藏協

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會 會 員。1974 年 生 於 江 蘇 宜 興， 畢 業 於 中 國 地

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早年受聘於宜興紫砂二廠研究所，從事造型設計，

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的真諦。後拜中國陶瓷藝術大師儲集泉先生為師，

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質大學藝術設計系，並在清華大學高研班深造。

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其間得到眾多大師的指點，從而領悟到紫砂藝術

壺藝得到了長足的發展。秉著“三人行必有吾師” 的理念虛心學習，博採眾長，為吾所用。所創作 品構思巧妙，題材新穎，充滿了濃郁的生活氣息。 壺藝重創新，求精高。以渾然大氣為上境，使傳 統紫砂文化得到一定的昇華。作品多次在手工大 賽中獲獎，並在知名專業書刊收編，獲得眾多藏 家青睞，被多家博物館收藏。

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學校畢業後跟隨何律軍學習紫砂壺製作，瞭解紫

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砂器的魅力，後拜師於顧紹培大師女兒顧勤門下。

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藝製作水準日益提高，壺藝品味也不斷提升。作

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個性鮮明，品味高雅，充滿了紫砂文化的神韻和

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在名師的悉心教導下，刻苦鑽研，潛心實踐，壺

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品具有獨特的創作風格，簡樸大方，內涵豐富，

引梅入器，演繹成壺。合梅壺採用上下相合，在扁圓型的壺 體上分為五瓣筋紋形，似瓜若果，新穎別致，等分均勻規整。 壺蓋亦作花形，與花口契合。全器線條飽滿豐腴，中腹向外 鼓出，極富張力。此器以灑金裝飾，如花瓣點點，信手拈來， 氣暢神怡。俯視觀之，似梅花盛放，令人心生歡喜。

吳燁斌，助理工藝美術師。1992 年出生陶都宜興，

魅力。從設計到製作皆精緻細膩，用料考究，既 專注於探索中國傳統紫砂藝術的精華，又能結合 強烈的時代氣息和審美，是紫砂界一位頗具潛力 的巧匠。

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董 俊 峰， 工 藝 美 術 師， 生 於 紫 砂 世 家，2016 年 國工，師從工藝美術師馮伯明學習紫砂造型設計

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與製作，並受到省大師范洪泉的悉心指點。期間

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系統的學習，其作品題材廣泛，素器圓潤、流暢，

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曾進南京藝術學院進修，主要針對造型設計進行

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花器娟秀，深受廣大陶藝愛好者的青睞。

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整壺猶如一塊玉璧，敦厚大氣，圓圓的平蓋壓於壺口，與壺 身的闊大、規整相應和。纖巧的流與飛把過渡自然，表現出 橫向的穩重，內收的底部卻將穩重的壺身向上升騰，使壺身 體現軒昂典雅的氣質。壺肩略微呈坡狀，隔空觀之，形成柔 美和緩的過渡面。蓋面以圓釘裝飾，鈕作扁柱形，與壺身更 為協調一致，彰顯大度之風。細觀此品，給人一種頂天立地， 穩實厚重的感覺。器形優美雅致，頗得古代文人之精神韻味， 中和圓潤的姿態和低調的氣質，與中國傳統儒家文化暗合， 更富雅韻。

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八十年代初期入紫砂工藝一廠學習全手工制壺技

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藝，隨當代紫砂名家施小馬老師學藝並於八五年

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全面且對光素器造型有獨到領悟力，精品迭出且

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畢業。多年勤勉恪持，成就不俗紫砂技藝，技藝

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廣受內家壺友好評。

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作品為融古揉新之作，器型借鑒了紫砂傳統經典器型石銚壺和合歡 壺的造型理念，兩者完全不同的創作理念在這一器型中得到了完美 演繹和和融合，截壓平蓋輔以直流和三角壺鋬，保證了造型的協調 同時更是兼具了極佳的實用性，作品表達的是中國傳統文化中包容 博愛之意，可圈可點，允克用藏。

徐俊明，優秀中青年陶藝家，實力紫砂創作人，

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李 涵 鳴，1966 年 生 於 江 蘇 宜 興。1986 年 進 宜 興 紫砂工藝廠，隨母鮑月兔學藝，1997 年作品“五

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件歸茶具”獲江蘇省陶瓷藝術新品二等獎，技藝

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藏家的追慕。

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卓絕，紫砂創作以全手工花器、素器見長，極受

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此壺以蛙與蝌蚪展示母子親情，造型清新，趣味真切。壺身 是一個扁圓的球型，輪廓豐滿誘人，可愛至極。蓋鈕是一只 青蛙停在蓮蓬之上，紋理清晰，造型逼真，蛙與壺身的蝌蚪 遙相對應，是此壺名稱的由來。壺嘴是蓮葉造型，粗細變化 均勻有致。壺把乃是蓮梗，不光有斑點裝飾，更有氣孔展示。 蓮花瓣似衣襟鋪陳在肩部，荷塘景色生動自然，壺身奮力上 游的小蝌蚪尤其動人，將此壺的趣味表現到極致。

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大 老 藝 人” 之 王 寅 春。1986 年 進 紫 砂 培 訓 班 學

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習 制 壺； 一 九 八 八 年 進 入 紫 砂 工 藝 廠；1996 年

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成為當代紫砂藝人中傳統器製作的佼佼者。2020

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師從江建翔先生。從業三十餘年的曆練，儼然也

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年與吳界明、周宇傑共創“柿園”工作室。

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此壺鼓腹寬肩，彎流圈把皆舒展，口蓋留唇邊，上下密合， 鈕作扁珠，似如壺腹，全器比例協調，宛若一氣呵成。壺為 紫泥胎，細密堅致，口蓋嚴密，出水流暢。瑩潔圓潤，精巧 而不失古意，靈妙天然。光器的驚豔，著眼於輕嵐淡施，擁 遙山遠水，仍澄淨悠揚。此壺雖光素無飾，卻自有豐肌秀骨 之感。跡簡意淡而雅正，細密精緻而臻麗。

高 旭 峰，1970 年 生 於 制 壺 世 家， 外 祖 父 為“ 七

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朱 勤 勇， 男，1967 年 生 於 江 蘇 宜 興。 師 從 中 國 工藝美術大師徐漢棠先生。三十餘年制壺經歷，

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練就了扎實的基本功。揣摩明清古壺多年，將傳

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壺古淳秀美。熟識各色泥性，尤其對朱泥拿捏自

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統的美學思想與當代的技藝法則相容並蓄，令其

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如，凡嗜朱泥者遇其壺，如逢紅顏知己，愛不釋手。

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此壺壺式創意源於古陶漢罐，以純淨紫泥摶制而成，線條明 暢，鼓腹中央線條與三彎壺流、耳形壺鋬線條相貫穿，壺底 凸出線條增加壺之穩定。壺蓋微鼓，以嵌蓋式嵌入壺口，口 沿凸出線條與壺底線條相呼應，呈現節奏之美。通體觀之， 整壺典雅秀美，富古陶之韻，乃承古創新之佳器。

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正高級工藝師吳群祥先生為師，從藝三十餘年。

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深知中國傳統制器之“器用”與“器美”的關聯，

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成出自他的才情，那麼習藝精微則出自他的執著。

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其深者，定能知曉這與他素日嗜好賞玩各色老物

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兩者相融相合方為理性的生活美學。若說壺藝早

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其作品在古意盎然中流露著自然率真的意趣，知

泥色深紫細膩，色澤敦厚柔和；壺身纖細卻不失豐潤，似形 略似宮燈。三彎流、細壺把秀氣精巧；寶珠鈕，清秀高雅。 口出唇邊外翻，工藝精巧。整器古樸典雅，精神抖擻，窯火 甚足，氣韻飽滿厚實。摒去妍巧，剔除媚俗，於古樸中見稚拙， 淳厚中顯剛正。有承有變，不拘一格而廣采博收，去慣常之 圓熟，取遠古之方拙。

吳 界 明， 男，1973 年 生 於 江 蘇 宜 興。1990 年 拜

之關聯。2020 年與高旭峰、周宇傑共創“柿園” 工作室。

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李 寒 勇，1975 年 生 於 江 蘇 宜 興。1992 年 進 入 錦 達陶藝有限公司，系統學習紫砂器的設計與製作。

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2009 年 師 從 中 國 工 藝 美 術 大 師 曹 婉 芬 女 士。 與

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演繹窮工極巧的完美。

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身俱來的靈性，促使其可以在大道至簡中領悟並

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對客揮毫，如虹浩飲，爭湧如泉思。該壺簡潔流暢，壺體敦 厚飽滿，曲張有致，氣度渾樸大方，色澤瑩潤如軟玉溫香。 壺體周身無繁瑣的裝飾，又破除了陳舊的樣式。顆粒細膩， 排列均勻，肌理豐富，輪廓線條精細入微，形意視覺舒適大方， 於簡練中見深奧義理：滴水之恩當湧泉相報。

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1975 年 生 於 江 蘇 宜 興， 師 從 中 國 工 藝 美 術 大 師

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顧 紹 培 先 生。1992 年 進 紫 砂 一 廠 學 習， 技 藝 全

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業協會舉辦的首屆宜興紫砂陶全手工技藝大賽

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面 尤 擅 方 器 製 作。2006 年 年 榮 獲 江 蘇 省 陶 瓷 行

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“優秀傳承人”稱號。

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傳爐同傳臚，科舉時代有“金殿傳臚”，即傳唱登第進士名 次的典禮，以器載道，集智慧與文明於一體，合仁善與義勇 於一身。此傳爐造型方中寓圓，鼓腹飽滿，棱角渾樸有力， 使整器溫正，器宇不凡。作品線條流暢無礙，鋪以柔雅的曲 面，曲直相間融於一體，底、口規矩而挺拔有力，靜觀此壺， 隱隱有古風之韻，昭昭若日月之明，離離如星辰之行。

吳雲峰，高級工藝美術師，江蘇省陶瓷藝術名人。

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鄒 躍 君，1966 年 出 生 於 江 蘇 宜 興。 一 九 九 三 年 起步於紫砂雕塑製作，後於二零零零年從事制壺， 以結合傳統的創新花器見長。創作源自於江南秀 美的山水間，以文人的情懷探索自然美學與砂壺 創作的內在聯繫。樹、石、山、水等在他的作品 裏淺吟低唱，轉瞬定格出他本源純粹的藝術王國。

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是 河豚欲上時。此報春壺體如玉泉，點點漣漪蕩開，壺鈕塑河 豚，可愛而生動，壺流似魚唇，壺柄似魚鰭，設計意味濃厚。 整個壺體無論從顏色搭配還是細節塑造，都讓觀者耳目一新， 創作思路新穎別致，令人歎為觀止。

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口沿外撇，腹壁彎曲，自下腹壁處內收，圈足，底書“日進 鬥金”。形體小巧玲瓏，凝重中見端莊，握於手中時，曲線流暢， 更顯小杯嬌豔可愛之態。

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杯呈盛開的蓮花狀，花瓣立體紋飾，色澤清麗淡雅，禪味四 散而出，令人靜心醒神。雅致清新，意趣盎然，色彩對比勻和， 充滿了夏日荷花的自然韻律，洋溢著江南濃厚的荷塘自然情 趣。

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釉色青翠晶瑩，造型玲瓏雋秀，釉面如玉般緻密堅韌。杯身 立體祥雲紋飾，給人以行雲流水般詩意感，使用這一中國代 表性的文化符號，用以表達吉祥祝福之意。

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杯呈八方形，其器形周正，削足考究，足端露胎，胎質堅實 細膩。線條柔美流暢，釉水粉潤，如玉或君子一般曖曖內含 光的特質，令人眼見心喜，愛不釋手。

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身作八方形，口沿薄而微斂，弧腹向下漸收。器身八道折棱 分明，卻不生硬，線條婉轉有度。內外施黃釉，其釉汁明豔， 發色嬌美，有宮廷皇室之風范。

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造型秀巧，胎質堅潔，輕盈靈透，釉色瑩潤淡雅，釉面光潔 亮麗，神韻雅致俱存。黃色為皇家專屬，施於杯身，飽滿莊重， 品格不俗，尤顯珍貴。

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細密的筋紋造型則令作品平添精絕、玄妙之感，自上至下， 菊瓣筋紋呈完美的發散狀，使其綻放出不凡的光彩。內壁鎏 金增添華麗之感，如金菊盛放，燦爛奪目。

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這一只菱花杯精美古樸，造型十分簡練，闊口筒身，小巧典雅， 通身勻稱細膩。三合菱花瓣裝飾，筋紋線起伏有致，錯落美觀， 真像花開一般。

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花口杯造型自口部向下斜收內斂，過度圓轉平和，下接圈足。 釉質細膩，工藝精湛，六道菱瓣飽滿，修飾考究，雖小但完 整呈現了文人雅致氣息。

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整體作菊瓣狀敞口，深弧腹，色澤瑰麗，胎質堅縝。造型秀 美端莊，花瓣大小分佈均勻，線條優美舒暢，施以勻淨鮮潤 的釉色，彰顯出此器清新脫俗之藝術魅力。

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器型規整，小巧精緻，形似菊蕾並劃瓣脈莖線，矮圈足。通 體施綠松石釉，釉色滋潤深沉，釉面質感強烈，光潔明亮。 整器玲瓏秀美，嬌滴可人，線條飽滿流暢，為不可多得的佳品。

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器型飽滿，透亮，紋飾精美，小巧精製，型制文雅。壁下腹 部模印為蓮瓣狀，別無繁飾，使整器宛若盛開之紅蓮，紅豔 而奪目，心若清蓮，不染塵埃。一念之間，蓮花在手中盛開， 美意在心中綻放。

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形態端莊，古樸自然，六方杯身上加筋紋，制技精美，工藝 不俗，虛實結合展現其逸美。整件作品線條流暢自然，有婉 轉有延伸，至杯底收斂沉穩，韻律之美更頗顯氣派。

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主人杯以及茶器周邊的開發、創作，十餘年間逐

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漸發展，已經成長為獨具特色的知名窯口。【蜀

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全手工拍打圍築的成型工藝，將紫砂壺中的造型

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線條處理、各種堆塑的造型裝飾等；二是釉色表

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窯堂】產品主要有兩大特色，一是杯型特點，以

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技法融入，比如菊瓣、葵紋的筋囊、似方實混的

器物不言，美在精微。這一抹傳世經典的紅釉，紅得清雅、 明豔，通身顏色如一抹勻開，賞心悅目。筋紋線劃分出花瓣形， 外施墨點，內壁金飾，對比鮮明，華美亮麗。

【蜀窯堂】位於中國陶都宜興丁蜀鎮，專注手工

現豐富，融入宜興當地歷史悠久的寶石釉，並在 此基礎上不斷拓展，以特創產品寶石釉、綠松石 釉、天目窯變釉、老均釉等聞名。千年陶都，摶 紫砂成器；施釉天目，呈流光為彩。蜀窯堂

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造型飽滿規整，周正大方，直口，深腹，圈足內收，所施釉 水腴潤，勻淨瑩亮，釉色瑩澈濃豔，寶光四射。式樣優雅， 凝重中可見靈巧之姿。

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Ethereal Auctioneers Ltd. General Provisions General Provisions Article 1

As the agent of the Buyer and the Seller, Ethereal Auctioneers Ltd. (herein after refer as “Our Company”) will provide services for both parties, and shall not be responsible for any default caused by either the Buyer or the Seller.

Article 2

The conditions set herein shall apply to both the Buyer and the Seller. Buyer and Seller must read carefully the following detailed conditions and be responsible for their actions while carrying out these conditions.

Article 3

Any objection to the ownership or authenticity of a lot must be raised before the auction starts accompanied by relevant legal documents. No late objection will be accepted.

Article 4

All disputes arising from or in connection with these Conditions shall be settled according to the relevant laws of the Republic of China.

The Main Stipulations for the Buyer Buyer Article 5

All bidders should register at the auction venue in person and obtain the paddle for entry.

Bidders must provide true and accurate personal information and agree that Our Company may perform necessary credit checks with the bank.

Article 6

Bidders who wish to entrust our company to bid on their behalf must sign the registration form 24 hours before the auction starts, and pay the deposit. Once the lot is successfully bought, The Buyer shall pay the rest of the payment within ten (10) days after the auction.

Article 7

During the auction the bidder may not withdraw any bids he/she made. The highest bidder as determined by the auctioneer is the buyer.

Article 8

Our Company reserves the right to refuse any person entering or participating in the auction without giving any reason.

Lots and Catalogue Illustrations Article 9

The Buyer should examine carefully the auction lot they intend to buy, prior to the date of the auction, and should be solely legally responsible for their bids made to buy certain piece of lot. Our Company does not provide guarantee the correctness on the description of the lot or any accompanying documents.

Article 10 Condition reports may be available to help you evaluate the condition of a lot. Condition reports are provided for guidance only. They may not include all faults, inherent defects.

Article 11 Our Company has the right to hold exhibitions, auctions and make announcements, catalogues and other forms of publications to introduce the auctions lots.

Article 12 Any representation or statement given by Our Company in the catalogue or in other forms as to the authorship, origin, age, size, medium, mount, attribution, authenticity, provenance, condition and estimated price is just for the information and reference of the buyer only. Our Company shall not be held responsible for errors.

Article 13 Any reference to condition in a catalogue entry or in a condition report will not amount to a full description of condition, and images may not show a lot clearly. Colors and shades may look different in print or on screen to how they look on physical inspection. Our Company shall not be held responsible for these differences.

Article 14 Our Company owns the intellectual property rights (including but not limited to copyright or patent) of all images, illustrations and written material produced by or for The Company relating to a lot. They can not be used without obtaining prior written permission from Our Company.

Deposits Article 15 All buyers must complete the registration form at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000 or RMB 45,000) If paying by check please allow at least three days for check to clear.

Article 16 The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period.

Article 17 After the Buyer successfully bid the auction lot, the final Purchase Price that the Buyer shall pay in full are the sum of hammer price plus commission. The commission will be calculated at 20% of hammer price.

Buyer’s Premium Article 18 Once the Buyer has successfully bid the auction lot, the Buyer may collect the lot once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and buyer’s premium) is paid in full. Our Company reserves the right to ask for a thirty percent (30%) of the full Purchase Price as a deposit on the same day after the auction and the remaining balance must be paid in full within ten (10) days after the auction.

Payment and Collection of Lots Article 19 Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection. Bank transfers can be made to our bank accounts in Taiwan or Hong Kong. If the payment is made in USD or HKD to our Hong Kong account, the exchange rate published during the auction and on our invoice will be used. The currency shall be determined by the currency posted on the day of auction (presented by the Bank of Taiwan) and certified by Our Company.

Article 20 For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in other currency, Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charged by the bank and the currency difference.

Article 21 The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule.

Article 22 The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the lot during or as the result of packaging.

Article 23 The Buyer shall collect the lot personally once the Purchase Price is paid in full. If the Buyer wishes to assign another person to collect the lot, a Letter of Authorization must be presented.

If delivery service or insurance are required, Our Company will not be liable or responsible for any loss or damage to the lot during transit.

The Liabilities to an Auction after Sale Article 24 After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the lot purchased. Even if the lot is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage.

The Management of Arrears and Auction Articles Left behind by the Buyer Article 25 Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs.

Article 26 Any outstanding balance after 10 days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full.

Article 27 With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full.

Article 28 Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future.

In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted.

Article 29 Storage fees will be incurred at the rate of TWD 1,000 per lot per day if the item, even if paid in full, is not collected within 30 days after the auction date. Our Company is not responsible for any loss or damage during the storage.

The Main Stipulations for the Seller Article 30 During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative.

The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract.

Other Rights and Obligations Article 31 Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction.

Article 32 Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.

<The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence> The auction event held by Our Company has been approved by the Ministry of Culture, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and buyer’s premium resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.

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