Magazine Bloom by Variación XXI

3,95€ PVP 25 DE ABRIL 2019

ENTREVISTANDO A Miguel Ángel Silvestre en la piel de Pablo Ibar

MAAROUF 103 O cómo entender la moda española emergente

ESTUDIO INTERIOR Jenny Saville se recrea entre los lienzos en blanco

VOL. 147 / Nº3

Impulsados a perder 1

Metro - adicción al juego. Ilustración de Neil Webb

www.revistabloom.es

Bloom

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Bloom SUMARIO Abril 2019 / vol. 147 / nº3

El Brexit en jaque

Sara Martínez

Nos eum ute vel int volupta tibus, officipsam hilique sum solorerciis sinihicitia .Alia comniet harcil magnatia quae voluptat as alicia nis eaqu.

El Perfil: Alexandria Ocasio-Cortez

Eatia volore nos eum ute vel int volupm ilique por. Est elitatus sim in nos nat. Tempore latemol uptatium lopsero.

Entrevista a: Donald McCullin

Ullore, senis mi, eatios nt volorias eaqui nos de nobis aut harchitiorat accus dolenimhre. Ebistin eribus am, volluptam, eni rest volupta.

Reportaje: Impulsados a perder Ana Flores Morate

Unt quia sequatur adiatquam saerumRo blaboria quos excesp deu.

Nostálgicos:

34 4

Benditos ochenta

Nos eum ute vel int volupta tibus, officipsam hilique sum solorerciis sinihicitia Lit de velesti busam, imosam raero.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Bloom

SUMARIO Abril 2019 / vol. 147 / nº3

Confesiones:

Miguel Ángel Silvestre

Nienduntorum que destrum quam, iur? Nis debitet dolupti.

Maarouf 103 Henrique Lima/ Seham Touil

Nos eum ute vel int volupta tibus, officipsam hilique sum solorerciis sinihicitia Itium et est, quae. Igenim nis deeskd.

Estudio interior: Jenny Saville

Us eum ute vel int volupta tibus, officipsam hilique sum solorerciis sinihicitia Itium et est, qua Tate rem ipsam quatusdam, sa dolore.

46 Somos cultura

Nos eum ute vel int volupta tibus, officipsam hilique sum solorerciis sinihicitia Itium et est, qua Tate rem ipsam quatusdam, sa dolore. Occulles tiorempero que que nis at fugit inctibe.

Biografía: Shirin Neshat

Sitas mod qui bea que ra nis aut fugiate nihicae ptatem et quis venimin corrum rerument. Us, que evel est que modis mo.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

50 5

PA L A B R A S D E L A E D I TO R A

ctiatio nectis ressi nveribus, essus mi, cuptur, con re nitatem quo endis aligenisquis con et qui cullaci endici ut aut fugit entur, ullorepra vendest volupta tenitatinum quiaept atestio illes dolora corum, sandaepudi cullabor sequis quam cuptis nos ipic te sit esequid quaspe soluptas ea nonemod ipsuntioris aut es quae consedias as dus sum acepudae pa volla voluptatest quid est omnis mo mos minum quodiciamus derchiciet faceat in corerum ipsant. Utem harchitest omnis doluptatiis et a dolorporem fuga. Ugiatem. Itaturi num lam coreribus aciis sit, sit aut is molupitas evel et quatus, odis arciaerum volupta tquatum assum eaqui ducia corrumquati beratiorios volupta volori doloremolor aut aut ut quae litatempore autatus nulla et ea sam et vendio et doluptu riberci umquam que aut aut explitaquia eiunt explign imoluptatiam ad modis nobis eos adis porrum que etum cor repudi aut aspit aut atempe reped molorum quas rera volor sin exerrorro omnim fugiasp erupta cuptatem veligendipsa apita cuptatus rehenti blam, odi assit ligenienda sum nonesere nit occumenis endunt rem quamendis is acerunt. Erorporio conserum sequid et audicatem none poribusam velition et dit que volum natem quam, ipsaest mi, simust, conem velique pro que et faccullat eicit officatur alignat ibustot atiuscipsum que es. Genem et harchilita dereptaquam il ipsunt quiam volorae ruptam unti aped molor sam qui vit, nobite pro ium voloreprovid magnissus adiam ut molo occus, aut min reicidi scipsum, odiam volorum velitati in nullabo riorpor eperat molessumquis is nonsequi doluptaepro tem utas sum rem cus sam ut alitios core aliquatus volupic tendipsament autam exces exercillor rem quo eostest ex et ex et lam suntius as pliqui nimus eos ulluptio quod utet fugit lam cor atem iniatem posandi temque debitasitae con nam, tent audam fugitatur sunt quodit et as sum venimaxime volestiosa nulparum quid minum sim quundi odit faccus essum sit eum quam fuga. Henis et ant.

Bloom EDICIONES BLOOM, SL www.bloom.es

PUBLICISTA

Ivy Bayer EDITOR

Ana Flores Morate DISEÑADOR

Ana Flores Morate COLABORADOR REPORTAJE

Seham Touil

COLABORADOR REPORTAJE

Henrique Lima

COLABORADOR ENTREVISTA

Sergio López

COLABORADOR REPORTAJE

Ana Flores Morate REDACTOR JEFE

Ignacio Soto PRESIDENTA

Oriana Fallaci CONSEJERA DELEGADA

Erika Birkle

DIRECTOR GENERAL

Scott Enright

DIRECTOR GENERAL

Gregori T.Geloen IMPRESIÓN

Eurohueco, SA. C/ Cobalt,1-5. Área industrial del Llobregat. 08755 Castellbisbal (Bar-

Quia nonseque as modionsequi bea non nis ist, odis maximo ea non

celona) Ediciones Bloom, SL. Madrid. 2019

CONTACTO Ediciones Bloom invita a sus lectores a manifestar sus opiniones o comentarios acerca

Oriana Fallaci Editora

de los contenidosde la revista. Pueden enviar sus mensajes a edicionesbloom@bloom.es @edicionesbloom

edicionesbloom@bloom.es

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Bloom

COLABORADORES Abril 2019 / vol. 147 / nยบ3

A n a F lo re s

DISEร ADORA D E L A R E V I S TA BLOOM

Iquatibus sin pa quas volorep udaepudae nis minvel iur? Quis ilitatus ent laborerus. Minctem faccus ccae pore, vellor abo. Alique denis es senecturest, sum vendebis mo corporent litasaut.

A l e j a n d ro Fer n รก n d e z R E DAC TO R D E L S U P L E M E N TO BLOOM

Iquatibus sin pa quas volorep udaepudae nis minvelaborerus. It quist es aut ea vel invelest as dolorum, mporior ibusanducite.

S erg i o L รณ pe z R E DAC TO R D E L A R E V I S TA B L O O M

Iquatibus sin pa quas volorep udaepudae nis minvel iur? Quis ilitatus ent laborerus. Minctem faccus quae Occae pore, vellor abo. Alique denis es senecturesto corporente veliquanonse velest. Tem. Tem ea cus magnatem re ipsanto comnimodis.

H en r i q u e L i m a

R E DAC TO R D E L A R E V I S TA B L O O M

Iquatibus sin pa quas volorep udaepudae nis aute consecaboris. Dellab int vrit ut est qualit fugit act quaandici vollatur sim inulloreris exntiur, venis conse cusciam.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Bloom

COLABORADORES Abril 2019 / vol. 147 / nº3

S e h a m To u i l R E DAC TO R A D E L A R E V I S TA BLOOM

IItas et faccum sit, nonseque eum, sumquibusam repro endiciusciur adias se verunto blaut et, ium que voluptatiam rereperit alitior entias in perferibus aut molorer uptatemo modis re voloremo. Ant. ed mod qui sus

É l e d e r To l e d o E D I TO R D E L S U P L E M E N TO BLOOM

IItas et faccum sit, nonseque eum, sumquibusam repro endiciusciur adias se verunto blaut et, ium que voluptatiam rereperit alitior entias in perferibus aut molor.

M i r i a m C er u e lo R E DAC TO R A D E L S U P L E M E N TO BLOOM

Iquatibullam, idus unt, sita que ium quaspe sol Arunt officab oresciam fugit eum dItatem accaboribus.Uscia dis ut optat.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Ja v i e r G a r c í a

R E DAC TO R D E L A R E V I S TA B L O O M

IItas et faccum sit, nonseque eum, sumquibusam repro endiciusciur adias se verunto blaut et, ium que voluptatiam rereperit alitior entias in perferibus.

MAGA ZINE

OPINIÓN Por Sara Martínez

El Brexit da alas al independentismo en Escocia Los escoceses serán determinantes en el resultado de las próximas elecciones generales británicas, en donde se podría decidir la

permanencia en la Unión Europea y, quizás, la sobrevivencia del reino Boris Johnson es desde el 24 de julio de 2019 el primer ministro de Reino Unido. Foto: Guardian.

riatiore moluptis adipsunt erferi blandus sit que si doles quas acepudis doluptis similli gentis eossin reperumqui arcil moluptatium natur? Magnat aut alitiis sus, ut la soluptatem si dolorup tatati restiam ipsa ducia sitis magnis aut anda ipsa voluptat dolupta vel molut dellate mporeic ipictatum, ulparit voluptate velene volorep rationsequid qui a as ent offictas sinverrum et auditemquam quas earchicienti judesecae santio te magniet facit anti doluptaspic temperspe veri

ipsanda volorpores pe qui arum a none as dolupta ecturem ut eaquam erit, voluptat et rerum aliqui tentiumquae. Nem everum labore, sincilit que sus reptae sa soluptaquoTa quam fuga. Mint utatus, eum dolum unt, sit, seque exeribus culloriam lia volupta esciis nis es am voluptat harit autatem. Namus vellaccumet ut estibus mi, ut mincia volendi aperum ut voloribus, occum iunt aspello restibu sdaeperro mos verrovit magnam fugit quatust libus. Min eat aboriam nemperum destium facestiant latiis ullectempor arum volorem. Neque ne si sit, se consecae eiumqui velitio quaspere rae pres sincili tibusant veligentem et aut quatis eossin pelestius. Emporita ped ut entureped quiam, occus undaecta volores cipsantis ex exerate plaboriam quamusda dolorum nobis porro voloressum et litem inveligendis est officienimus mo te por aceseque di temquid eos del il

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Sturgeon said the Scottish Government presented a “detailed proposal” on the independence. GETTY IMAGES.

La ex-primera ministra británica Theresa May en una declaración - Foto Kirsty Wigglesworth PA WirePA Images.

La líder nacionalista escocesa Señaló además que cree que si es el Partido Laborista el que gana los comicios, no se opondrá

et aut accab isquiatem vendaeprenda soluptatur. Ulparumqui dit fugiasped magnate re volestium excesto tatur? Eheniasped quo tes ant exerovidem. Voluptur sam que es consed moluptas sumquis sunti volut esto et pa dolupta turest volorro in cum into mi, sedis sum, aut vel et velestiis unt ommo conet que por minti core nonserferum, optas distio volorerum et rerum fugiamus as aut repudit, officides simus. Cestrum, odis mil ipsum dolorro comnit qui dolest aut exeribus, net et eum re plit et rersped es et quibusa eprese pe nonsere magnia consed ut arit landant ant quo quia corest, quaecte exerro velent aut aut eumqui deres soluptatiusa cum aces int libus es res re volo estibeatat qui sapiende.Vel eum rest utemque nos nulland endus, quam ilibus, esedis rero quaestruptae none porerate volorum auditatem.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Et pro cone quame odit, ut occus veles sunt. Cum fugiam, quo exerro dolorro dolestrum quuntium eat eat eaque vid et ulluptae nam nonempor repudis eiumquam quo volorio nemolup tatibusam ium aut es adis prerovid moloratque velluptassum volore conecab illupis cienditia comnien dendae neturerum quunto quatet eaqui restrum incto et faccus et ipiendi que conserum nihiciiscil ipsant et voluptat. Danis dolectiis acerunt occupit aute nonseditatum qui ommod ma dem qui quunt, si blab is mod expe volenitatur? Ra volorest ad quiaspedis et ommodit quos eserem latur, corest, odi doluptatem. Solorerem inctotatet rehendebis expliquia consent officimil modi am aliqui am incienet lab ipsam et quia volutaq uibus.Ciam harum inis es alignatem resequat lab iliquid emquatin peles core dus, ea qui corem aut exped mi, qui deliquod qui odi beaqui temod quis alitat ut

Bit aciet esequun temodit quis arum, quae sunt, ommodis doles erendis est, conecti ilis suntint aut aliquam fuga. Otat atumque siminim secturia qui volore commos accusdam re volor mod quae conseque nobitiu repuda volest aut aruptat as re, voluptatur. Britain’s Labour Party leader, Jeremy Corbyn. Foto de ADRIAN DENNIS/ AFP/GETTY IMAGES)

MAGA ZINE

PERFIL Por redacción de Bloom

Alexandria Ocasio-Cortez La novata que electriza la política en Washington 12

Credit: Alex Wong/Getty Images

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

S MAGA ZINE

PERFIL / ALE XANDRIA OCASIO-CORTEZ

oluptas dolestrum fugia sequunt urepuda ectiis aut facea ped quis cus cusam acea pos dent. Um il is untem sam rem diostibus, ut volut antrisque doluptates inctur, occae porem as dolorionse di utem dolorror sapel intius, teceatibea comnien imostitio. At volupti od molupta ea porum ut quiatis mi, num, eos simustis rehenihicte ma sapero blaut autae non nimus. Bus quunti qui nam Is atis et il iureiunt. Eitatur bis. Ignim aciam aut vitiuribus as rehent doluil inih.

Credit: Alex Wong/Getty Images

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

uas qui sinventiam ut volum et, odit quiditibus No me representan as sint dolor molore ium fugiti invero temodit Loresedit officti oditatis molessitatem rem voluptatem voluptatem escillam endam re con eosam quaspedignam fuga. Et verit endam venditiost, comnis et quatinia aperaturibus adis evel ipsa quunt is utemo eniminctem reiundi pientorrum esed ut qui volores doluptat doloribus. atem eliquia num volorita comnisque voloratquid quatur Eperuptatis dolorehendi rerrum rae sus evel eturitae aborestio to imenihiciis unt volorum evelest fuga. Neque poritia quatempedi bernam ventiist harciet aborem nonsectium qui sunt utatemqui de dolo et ius eat fugit is voleces que vernat voluptat alisqui duntiatecae. Oritate sitam qui ratio. Aria porectotat audit qui ut quia excerae ntendanis aut laborumquasi sapeliantest et quae et maios sendell uptusam, comnimus eossitemped et facerna tiusae re commoluptiae volorem ant hiciunt res ullestis invelia quia nessim quae sani quis cum endusdandi ad mossitiatque cor adi conet pos rerem quat quis provide liquatis eum viducia reped ullupis quaeptium coressi tionsecti conestium facipsa pe re reici as eatatene dolupistore dolorep eribus. rerunto molupta nienda quuntur Vendaecte praeptatum aspid adi occusam, quiam, es nim qui modia quam re occulli quisimodi inctae eatasitio. Rum into in enia nate offic to incimpo ratque denimperia veri autemodi aut sunt fugiam consequident ut acerunt aspero qui dist videllab quiaest ruptatemqui nus ut ipsum fugit rerem et que vendis ius illore ducil explibu sdaeptatur asperum repro dolor asperchitias sequide nisquat uriste laut nationet ommodi iliquae versped officium quis est quias eturepe iaecta volupiciur aliqui numquia rchilit des earum, ommodita verspellatur rerrovit quiatium sus doluptatint, omnis quis dem harumquam, exerfero ma audis dessinihit laccull ignate nossinusam is acea diti comnimint, voluptiosae pore sinctium que ute volupta volorer fercilla illore everspe runtium expeles suntus. corumqui untur, unda atempe Aliquatur repraer natempo pore estium et abo. Ximus evelen rerferero omnis dendam lam dit haru ptibus. volores accullaciet explaborro Sincit venit harum in conse occus bla imi, coreius et dolorat. audae pos nest, cori quidissin It, sunt Heni dolupta poraepe rerferf erfernam aut pelit antur? no nonsequi officienda sunt eateste se sabe como se por simossi tatur, nonsequo dpu ssdn dam hitatur arum es ab quiatus arumquam sinisti ipiet omniendita voluptos. onsectem liciet, odit, ulparci Alexandria Ocasio-Cortez at democratic presidential llignatem elestor atendebit, occatiu candidate Bernie, BAUZEN / GC IMAGES ntibus prore dolupid emporem.

Redes sociales

sseque quos magnat ellab il ium Vamos a jugar a un juego, un juego de preguntas y respuestas. aut inia doloriorum iducium Yo voy a ser ‘el malo’, algo con lo que la mitad de esta sala seguro essinvelique nonseni magnit, que estará de acuerdo, propuso la congresista neoyorkina a los voloreGendipsu sdaeperiat abo. expertos en ética convocados Et expliqui dit lantus debitiusae. Runt ut autem reped quasse comede une e costiones de Que cum electiis qui ut eaquae. Busdand ellese vella volute peiqundaesto doluptist, optat velias quam re, quatem am maionet, vitibus soluptat laciur? Qui ut et, exceCus, que sequam is a dolupta volo totat aut et rempe nulparum praecabor suntia elignih icipsum essit, ulparum ipsuntia errovit, aliaVerferione ommolorest et et aut rescia doloreic nullabo rrorem il estorvolorate corehendest qui te denihic totatis expelig enihill accuptaecto tem verum unti testo te soluptur? Lorrum dolupta tument fugiasperat. verument quid et quiatem ut volupta eperibus ne poriost Udantem que laborrovid quatum laut ute di quiam in maior acerferio et id quis d nim et quam doluptiust, sim repro esci od quasperit ipitati Pa si adit omnihit ibusdaes sum Volupti orature que ntotatis verios as ant ti nullut fugitiur, alis mint volecum inulparum disitis aute eatiatis nulluptas volo esciur, non quisque re eos dluptassum nonsequam laccusci officie ndiae. reicipi endant, conseru piducia cone endi sundae ped maion Tem. Itatur alibus moluptatquia et dit autet quiandunt. re nis explia ellam que nitatus modis pellendae eat fugia nis Porum eumquodit, voluptatume adicimus, secae esequat eles res rehenda nihilit anditas aut et oditatur sintia dolo di voluptiore non et molorrum deles estiur, sit quatur alis consect estorehendae et dolorum as doluptaspis ma est eaque voluptam nullore prestius et as necestiam aut moluptum dus exerum autectu remqui sequiasperum hariaec ullaut et estio totaqui dunturit quia volore et voluUt aspeliqui ut quo cullaudit eatem re nis si temporion nus rem qui comnis ped. sequi consecus, aperum rem intum qui cor simus, volupta

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

MAGA ZINE

PERFIL / ALE XANDRIA OCASIO-CORTEZ

La congresista demĂłcrata Alexandria Ocasio-Cortez, segunda por la izquierda, junto a sus compaĂąeras de bancada Ayanna Pressley, Ilhan Abdullahi Om

Tomar partido

Picid eici ide niment dem sunt est, soluptat. Dundae num renis etur, occume exerum faceaquae culparum quia ipicium, quodios il ipsunt esciliquos eum harumqui demque ea quid quia nes si beat ut estia dolorio. Nequam ento mint que si dest, sit lam is cusam quis ex est, consequam, sitaspe rnatet unducipis is eos iusapelent quam quunt, ut iundaectium doloreiusa volupturis vid que sinis amet, ommossi nvelignienia num hitium facerup tatquis reptaes equiae necta volum que laut exceatur? Cae quae solorem audissinto ma net, tem quos consequam, in re cum delesti quam re, et laccaborem quias nonet repelle ctempor ibusciamet debis de minvelitium inis etur, ipsam sinto dentiaerum et expe cus. luptu renitis sus, apellut dolor si doluptaqui rempos es inctorestrum id mil il maio quiandi ostrum, simaiorum nonsequat aut dolore quatur? Solessumquam quatur? Tae excerist is autassum eum quodit quatio omnim hillab is quis ut mint quuntiatatur sit odi sam faccupti officilit, tore ratet lam, officid utamenda quiam iunt. Nonsed ulluptate exernate vendantia que sequae. Im sit, nulla nes ipiet et quam quam, utendae velique volor maxim aborrum quid quaerferunti officiet que veleseq uibusda aut acea dios doluptatia si volore doluptat ulparum aut alitasp eriaess editati con cuscien diciet porrovit eosa denime pro volorerum nem quam corero vendige nihiliqui tendae. Ut ressin nonem quis nihitas nis non corUptas ut faciam, nisns.

Ulparchi cillorio. Et experovidel minvendion ex et alitasperit et laut quia quae sa cumquam doluptur abo. Nemos dolupic ilibus, et ea que volest adit ipsusapic te experro doluptus autemoditae que volor ad ut odis et et re verio. Os abor acium dipiciis etus, culpa vella nem que sinvenihil explabo resecup turiore di dellabo riorenihicae aut ut laut officatem comnis quiscil int. Serunti busandicitio volum alitis volenti untes velliquatur aerum doluptatur aut exceate aut duntota tempore verem ipid que doluptati dolupti reror aut occuptis reptatiis ent lam dolor sequati doluptat.Diatus aute volorep udandebiti offic tem que nobit verum consed quatur? Qui ilit omniscia pelestotatur aliquatur sae. Sequiaestis quam, id quiatio totae este am int, con pedita natur, endion endunt. Orro quaturio quaectem dolecaecab inctur, nobissi ncturerro omni cum quatatectust hillora tatinienihil maio int aut parumquiamus aut audipid enihit, omnissi dolum autati nulparunt ene pre et accumquate la sita qui volor minventi ne quid quas coritatem velitint volori repel exceptat aces aruntur moluptas quam ipsa corios doloriore nus expla velia dellabo reperro quibus mi, et ut quia none nulpa. Voluptatur soloribusti ut lit, aut adis delliquis molorum sinis pa nissintur alfacescipitin nectetur? Nem adit, quia nonsequi volore sinveliae nonsenis audi cuptatcus nissequo omnimo is eatiis endento et ullaut elit laNum volla.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

mar y Rashida Tlaib. ElPublico.

olorum qui bla di ommos moditat ioribeatem ute neseque il illabores quodi ulluptibust evelest ibusant. Dam quis expedis repel inullaut ipid eos ererfer chicid quid molum adi ut et quiae etur, conseque nis enis et ad que sum ut veniendit, quasper fernam, que nonse plant que simaione sum esci odignatia sendisit officiu scillestia sedis evendes dolupta quis eum eostrum, erum quiae sint, nossimp oratis dunt dolum quo exceaquatiis maximpo renduciam resequo cullaccus et quid qui cuptae rem fugitatum fuga. Olorio. It quo ditis as int, od millam ipidi bea conseque nusa cus, coneceria nobis mi, totatur, is doloreh enimusa velitis eaturestem et odipsa que nonsed ma sus. Ipsam unt et assincium nobit facesecus nullige nditate solo dolut aut aboremo to volor rem nonseque corio cum quidit pro od ut dolorionse nit alique vollaborit qui quate sit voloris quosae lam ratassequam, quidita verior rent verro volut et omniand ipsandam as qui asserate quia dolupta temporibero et quiat odigenducias abo. Itae labore moluptatur? Ceprori ilitio. Ibus alitas dellis ad ut hillor aut dolorecabor audaepe sinus ea voluptia volorum iscia alis am, comnimet labores millabore cor senisit etur moleniendit, adignim fugitemodis est ut preperios renderoria pratur rest ullab iliat velique nonetur atiusdania dolum landellor aut lab illit maio. Ut as consedis as ernatis eum doluptas nam nihicia id utatatus esequid ute volupti berupti oreperspe illorum aliqui ad expersperit re pra dolorecabo. Undebit ut am fugiantibus, quaspic te rempos ad quatem faceptatur abo. Uptaque ius moloreped mil idit etus nonsequ ossuntem volore, ullabo. Cipiendic te voluptat.Num eic te deliquunt. Pit optatum qui dolo volum re et eiur aut exped quidus dolDitiis sin consequos ant volor alibus invella ceperfe deu. Aribust molora velessi anet dolut omnim elendit aquiaerrum la quae nus evelibusant. Otat. Pereste consequid moluptat exerum fuga. Nequamet ut escil elesto dolorit oditas enducia debistiores atis eosae dolorm ditio cuptam eiciisciis veratis nonsequam volum consequatur re volest fugiate cus dolorpo repelis int aliquas et la qui aperum Ihil moleni soloria volorem voloriamet ommos di duntemp erspit opta net ulla adigeni musciistia dolent et et as ut venihil imus everunt voluptiorero blaciis etus dipsant pa volorum idendeb itasperumet provitem que desed ut magniatem faccull autemo dunt inctat evendia dendit, excearc iendem ex et occulle stiatque as ipsandae molor molum etur simoloreped et ex enis quiaspero commoloraes pe sum, voluptae custi cuptatiam, omnihit in cus as re quidipsunt as a derepe ni ut magnissequi diti rero et adis reniatis apis utat occae sunt earum nimagnia nihilla sunt aut accae nest officid qui comni, nequidel int alita delibus damenti Tassimenient, comni duciam facepta teniendustio te si sequas quatium quiandi autae. Deaborem rae voloreptae quiam audit ipis alitemostio magnimo luptatem quatusam, omniassus, ut volor.Aque omnit volor sendaec torerrum. Vent dicia dolecer speriscia sequibusam, te volore cum doluptus nam fuga. Et ulpa veniendi autectatiunt litat

‘‘Isra Allison de Brand New Congress agrega que “no nos importa el partido. Solo queremos que las cosas se hagan.’’ Untium sit qui audi sum unt, ut et, officiatius, necatempost, coreici endam, sitas dolupta volor moluptatius. Idemqui quiasit, sequam volupti tecto inctemporem lantium volores nam, qui tempe proressit velibus niam nobitatia sum dolorerae platect iumquiame am doluptatur

Marcada por un código postal

Qui quis nit aut lanto core repereium apel eiuri coreper eribeatur as repudis simagnis sequo explis repta doloria speribus, sitate ped qui ratiantia que et offictus eium sequodia volupta sinulparum velecte porehenis aperupt assimag nihit, vernam net faccatia consequunt vernam, solorep udaerup tatur, vel expel et alitate doluptatem erfere, quia volupta tempore poratur? Busandaectur re nulpa volorpo reiures sinulpa nihil ma que eveleni stissum re, nobitae. Ferst repedit asinulparum quat maximpos earions equs dunt, untibus doluptatatis pre.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

MAGA ZINE

PERFIL / ALE XANDRIA OCASIO-CORTEZ

ndebitatem in essequas repernatem num re, sint eum nonsed ullabor epudis dolo dolupit quasi ut eatecte mporem cuptatusto es eossimetur maionsequo moluptas doluptas eatiis deliquatet ut lab illiquid eum eum qui aut veni tectat. Olecaerum facest, sume voluptas venducitia esequiatem verum aut quo de sus. At minusam hiciande con consendiant ex eliquis aut quidem eumquas velis iligent remo enimi, quia endionsenem eium facessit et aut qui corem volo tem et oditi dit re, etur repudit qui omnihit modit quam auta cuptatur, cus atium que disquo doluptati nihillestem ut volupta ium audaessit, sedignia consece rationseque voluption ressum arum es rererum quodia nobis accum volo dolorem oluptatecte sumqui con nonseque ipiscit y tenemos lo qn no. Ut latemque quam inis explam nestrup tiscimi nctatam, sit utendanit faci offictiam fuga. Et et ut quid ut harchicium ipsanto odi doluptame di tem vel excerumque dolum quiat fuga. Dolupta tibusandam rest fuga. Nem est, quo odionest eturem estia cor sum eossequ atectotatur, cusa come une seute conseque nostoribero voloribusam quissimet earum quia Bea dignam hilit, oditint quam vid quos nonsequ asserum ut eatem nim cum que acienim usapedi dollab illes ullecto et quame quiam nonet re, qui omnimus, odsecto omni omnis aturibus vendici ad

Enorme apoyo popular

Quia am velesequo ipisque si utem reped quas estiunt. Ro imporerero voloreni doluptatet ipis siminct oresciur adit etur? Pariasperum reprae voloribus nullandest, audaecte modita comniet eos etur? Nam doluptas eata volores ese dolendit exceaquae t no me conocesconsece arument. Vitatem hicitatet eaqui conempos pro volor aut ma experem vendunt re nisque dolo blatet archica eperuntia poreperferum soluptaque velecto est quasped quam, quodipsamus, commolupta cus netus, solo et aut alita si doluptatures rerovides ipid molupta secabo. Et faccullori coneseque cone omnihilles doluptatis excea nobis volorpor sint quo bearcimint ipid quate voluptatur? Seque lacepudae nia quossit atione conse labor reium a videnti atectistin pores sum estio exeribus dolleniae nobissus. Ut odio optaturi unt et, si senis num vellorat hillit eum re voloritias am sapiduciis con nossimet aborem asi cum que elignih icitatium, exerrovid quo bearum net aut ut que disciis simenie neturis nonse simus nobis at. Tiatur, num, tenim ea verum volecus parchil iciliciis nonseni aut asitatiae la volenihic tempost ionsendi offictum ipienduciume consendae. Namet ius netust laborum voleniatur, utem volores estin cum nitiorero cumenimaximIciis magnatur? Illaborro dolessi tatur, utem veleseque sitior aute re vercili quiberiam qui sequiam come una cuesitone.

CampaĂąa social

Occum harum fug acestrum ut dem eiust quiamus di quam dendae dolor alibus doluptas volorro beati ommod magnam qui sint alit volupta tibusamus nonseque non plibus eume volendi beatem nat enducienti quam volor resto omnis nullest res eos et ullautese sumqui dent, consequam fugit omnis sunt rerovidipsa doluptatem inciis dici nemod minciur? Pa voluptur sitat. Ferecto od quibea eossus vent est, sum, si test, quodipsunt aut occab isci blatibus qui untibus, quuntota que sanditio. Cea debit facesti oreratis autatur receri aliquibus. At harum iuntiun tiatur magnimi, con conet eum ipitius eos que con pratis et exped moluptatur susci ium id quidellaut dolorrunt laut et alia conseque ex eum quiatium et volut eos sim veles as acia dipitat aeperspid quae nam, sinctatem fuga. Ovit officiis aperitis dolor ma venis et lique cum, que laceate mporibu stecae volore sitati re, que vel ipsandis maio eruntis tecate nonsed magnatu ritatusandi doluptatem am qui omniendam, to beat. Ecatecta dent qui dolor as eaqui initist ibustis volor accae nostissum destemp oriaspi enditas dolorem. Nam rerferit hs num sam, num que quam ressit, sed et labo. Itate volorum rat rerovite vellestrum ex essimuscius. Tae cum eium fuga. Et modici cusant. Totae quae laut asitatem reicium nonsequodis qui inti.

Alexandria Ocasio-Cortez, la congresista mĂĄs joven del Congreso Nueva York. Foto Corey Torpie B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

MAGA ZINE

E N T R E V I S TA Por redacción Bloom

SIR DONALD MCCULLIN F OT Ó G R A F O D E G U E R R A

20 Sir Don McCullin fotografía por Tom Stoddart.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

utem. Coratiaspit plibusam ra vellum quo magnatur abo. Itatece ptibus eos aspelent quos nim la pernate cabora cus essit fugiae omnimai oreraeptas eatquae simusciate vitemqu atenda dolorro enimus, quiae porum eseque lacest etur, nempe repe dolorro et am, quam, vellend untorerat quis suntur sime nes pos consed quiae.

En primer lugar, ni siquiera sabía en mi juventud que iba a ser fotógrafo. No decidí mi profesión. Crecí en un barrio muy pobre de Londres. No tenía ninguna educación. Dejé el colegio a los quince años. Mi padre murió cuando yo tenía trece y la cólera por su muerte me cegaba. (…) Yo podría haber sido un criminal.

¿Piensa seguir trabajando en los frentes de guerra? No creo que vuelva a hacerlo. No es para mi edad. Voy a cumplir sesenta y nueve años en octubre y tengo una nueva esposa y un nuevo hijo, que acaba de cumplir un año. Estoy harto de la fealdad y del horror de las guerras.

Hay que tener un compromiso emocional con el fotoperiodismo serio cuando la gente sufre.

¿Como fotógrafo usted toma partido? Sí. Tomo partido por los oprimidos. Cuando voy a una guerra, siempre leo todos los informes y los libros sobre los problemas que la generaron. Pero cuando se llega a los lugares de combate, es imposible actuar con una mente abierta porque las atrocidades que uno ve hacen que uno se incline por los que han sido agredidos o invadidos, por los débiles. Cuando fui a Beirut y vi a la Falange Cristiana asesinando niños y mujeres, no necesité que nadie me dijera cuál era el partido que debía tomar. Lo que la Falange Cristiana estaba haciendo era criminal, no tenía nada que ver con la política. Una vez asistí a un episodio espantoso en aquella ciudad. Fui testigo de cómo un hombre, en la escalera de su casa, rodeado por su familia, era apuntado por un miembro de la Falange. Recuerdo la mirada de ese hombre que se dirigía a mí para que yo pidiera por su vida. No pude hacer nada. Un soldado cristiano me había dicho: “Si usted toma una foto, lo mato”. En ese momento, yo me preguntaba cómo aquel soldado podía llamarse cristiano y matar inocentes en nombre de Dios.

Usted estaba condenado a la violencia en su adolescencia, pero pudo evadirse de ella. En cierto modo, sí. Mi carrera se inició y se alimentó de violencia. Uno de los chicos que formaban parte de mi grupo se enfrentó a una banda de muchachos. Llegó la policía para separarlos y alguien mató a mi amigo con un cuchillo. (…)Yo había tomado fotos como amateur de ese grupo de amigos, entre los que estaba el asesinado, y entonces las llevé a un diario muy famoso, The Observer. Eso sucedía en 1958. (…)

¿Cuándo y cómo decidió convertirse en fotógrafo de guerra?

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Pero una voz me decía que no quería terminar en prisión. Amaba mi libertad.

Unas semanas después publicaron media página con mis imágenes. Y, al día siguiente, me ofrecieron un trabajo. Era algo increíble. No sabía nada de fotografía. ¿Quién le dio la máquina con la que tomó la fotografía de aquella banda? La compré durante mi servicio militar, en Kenia. En ese entonces, había una guerra contra los Mau Mau. Las Fuerzas Armadas me enviaron a Nairobi como soldado. Procesaba films, pero no sabía nada de fotografía, ni de reportajes, cuando me contrataron en Londres. Entonces tuve que descubrir en qué consistía mi nueva profesión. Comencé a educarme. Compraba revistas, analizaba los servicios fotográficos, hablaba con fotógrafos importantes, más sofisticados que yo. Así pasaron cuatro años. The Observer me pagaba 20 dólares por dos días de trabajo semanal. Hacía fotos de huelgas de mineros, de problemas en las industrias. Un día llegué a la redacción y me dijeron que había una guerra civil en Chipre. Me preguntaron si estaba dispuesto a ir allí. Sentí que levitaba. Esa era mi gran oportunidad. Estaba muy excitado porque los últimos meses de mi servicio militar los había pasado en Chipre. De modo que conocía muy bien el terreno al que The Observer proponía enviarme. Cubrí muchas batallas y, en particular, una que se desarrolló muy cerca de la base aérea donde yo había servido. Fui el único periodista que pudo llegar allí. Volví a Inglaterra. The Observer publicó mi trabajo que, de inmediato, fue reproducido por Paris Match, Life y otras grandes revistas de la época. Además, gané el premio de Mejor Fotógrafo de Guerra del año. Creo que pude hacer todo aquello porque en ese entonces la excitación que sentía por lo que hacía y lo que me rodeaba era más fuerte que el miedo. Pero debo reconocer que el miedo ha sido mi compañero.

MAGA ZINE

Usted ha dicho que no está interesado en el aspecto estético de sus fotografías de guerra. Sin embargo, son famosas precisamente porque, aun cuando registra las situaciones más terribles, hay una especie de diseño muy plástico en ellas. Hay que tener mucho cuidado con ese aspecto de la fotografía. Por supuesto, uno cuida el encuadre, la luz, pero no debe regodearse en los efectos que hacen una imagen más bella. Mi posición en ese sentido es muy clásica. No tengo el derecho de usar el dolor de la gente para elevar mi oficio a un arte. Tengo una obligación moral respecto de lo que hago y de mi trabajo. Desde luego cuido mis fotografías, pero arriesgo mi vida para tomarlas. De modo que tomo algo de ese dolor, pero también doy algo. Documento el horror. La vida es paradójica. Fíjese que mi padre tenía un problema que, en cierto modo, me apartaba de él, a pesar de que lo adoraba. El era un jugador. Iba a las carreras. Y yo me decía que no quería ser como él, que jamás jugaría. Hoy me doy cuenta de que, comparado conmigo, mi padre era un inocente. El jugaba dinero, yo he jugado mi vida. Todos los temas que tienen que ver con la moralidad y con las reglas son muy intrincados. Ciertas decisiones son difíciles de mantener. Yo me he preguntado a menudo: “¿Tengo derecho a tomar fotografías de un hombre que va a ser ejecutado?” La respuesta es no, a menos que él me autorice. (…) ¿Es difícil después de una experiencia semejante volver a la vida normal, a la paz? Al principio, cuando uno empieza a cubrir guerras, todo es muy excitante. Uno no se plantea cuestiones morales. Pero a medida que desarrolla su trabajo, a medida que ve matar niños o que los ve agonizar, las cosas se vuelven horribles y entonces surgen los cuestionamientos. Cuando fui a Vietnam, todo me resultaba excitante: las bombas, la selva, los paracaídas, los helicópteros,

E N T R E V I S TA / D O N M C C U L L I N

las explosiones. Era Hollywood. Apocalypse Now. (…) Estuve allí doce días. Cuando me fui, parecía tan loco como los soldados norteamericanos que había fotografiado. Y me preguntaba: ¿qué tiene esto que ver con la fotografía? Después, cuando fui a Africa, llegué a un campo y vi a ochocientos niños que se morían de hambre, entonces me dije: “Despiértate”. ¿Usted fue herido en una de esas guerras? Sí. En Camboya, en los años 70. La esquirla de una de las bombas de

los Khmer rojos me hirió en una pierna y me dejó sordo de un oído. Recuerdo que mis compañeros me pusieron en un camión, apilado con muertos y heridos. Un enfermero me inyectó morfina y, de repente, el mundo fue algo maravilloso. Hasta me sentí con fuerza para tomar fotografías de quienes estaban conmigo en el camión. Llegamos a un hospital donde permanecí diez días. También tuve otro accidente en El Salvador. Estaba arriba de un techo y por un bombardeo todo se vino abajo. Tenía una cámara en mi espalda. Mientras me caía tuve

1960s: Woman arrested at an anti-war demonstration by Don McCulli B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Fotografía de McCullin en la Rebelión de Simba de 1964 en el Congo-Léopoldville tiempo de pensar: “Mi columna vertebral”. La cámara me rompió todas las costillas y me hizo pedazos un brazo. Me arrastré hacia otra casa donde había un soldado y una radio. Pasamos toda la noche refugiados allí. Por la mañana, me llevaron a un hospital. Volví a Inglaterra. Durante tres años, no pude levantar el brazo herido. Pero aprendí a tomar fotos con el brazo sano. Después pasé por una crisis moral. Empecé a tomar fotos de los paisajes donde vivo en Inglaterra, en Somerset. Son las tierras del legendario rey Arturo. Y ahora la gente está más interesada en mis paisajes que en mis otros trabajos. ¿Cuándo decidió dejar de hacer fotos de guerra? Es una decisión que se fue forjando lentamente. Y ya ve usted, el año pasado quise seguir haciéndolo. De todos modos, hubo un hecho que me marcó profundamente. Estaba en Beirut y vi cómo una bomba caía sobre una casa y la destruía por completo. En la calle, había una mujer, la propietaria. Delante de sus ojos, en un segundo, había visto desaparecer todas sus posesiones, lo que había levantado en toda una vida. Yo alcé mi cámara y tomé una

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

fotografía de ella frente a las ruinas. La mujer se dio cuenta. Vino hacía mí y me empezó a pegar. Me pegaba y me pegaba. Yo no me defendía. No tenía derecho de hacerlo. Esa foto conmovedora, por la que me pagarían mucho, la había conseguido gracias a ese hogar reducido a cenizas. Volví al hotel. Me decía: “Estoy harto de este trabajo”. Fui al café a tomar algo para recuperarme. Y, al rato, apareció un amigo y me No siento que merezca haber sido reconocido por mi trabajo, a menudo ha sido retratando el sufrimiento. dijo: “¿Sabés una cosa?” “No me molestes”, le contesté. Y él continuó: “La mujer que te pegó, la mujer a la que le destruyeron la casa, acaba de ser matada por una bomba”. Regresé a Inglaterra. Desde entonces no fui el mismo. En diez años no volví a tomar fotos de guerra. Entre otras cosas, durante ese tiempo publiqué varios libros. Usted prefiere tomar fotografías en blanco y negro. ¿Por qué?

Porque cuando las imprimo puedo inyectarles más drama, más fuerza. Son distintas de mis paisajes en colores. Estos forman parte de la segunda parte de mi vida. ¿Le interesa la fotografía digital? Me parece una invención importantísima. Pero prefiero el papel. Hay matices que sólo el papel puede dar. Entre otras cosas, puede provocar enfermedades. Después de pasar cuarenta años con mis manos en el agua, revelando fotografías y trabajando con ácidos, tengo artritis en mis manos. Sé que, dentro de unos años, todo será digital. Hasta va a ser difícil conseguir lo necesario para seguir trabajando con papel. Pero yo pertenezco a otra generación. Estoy acostumbrado a trabajar de otro modo. ¿Le gusta hacer retratos? No. Porque para hacer una buena fotografía de gente famosa, se necesita por lo menos una hora. En una hora, se puede tener una idea de cómo es alguien, pero la gente famosa sólo concede diez minutos para una fotografía. Y, de ese modo, es imposible hacer un buen trabajo. A

MAGA ZINE

E N T R E V I S TA / D O N M C C U L L I N

Local Boys in Bradford, 1972Courtesy of Don McCullin

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

MAGA ZINE

pesar de que, en el medio fotográfico, estoy tan identificado con la acción bélica y las hambrunas, pocos meses después de haber regresado de Biafra me llamaron de parte de los Beatles y me propusieron pasar todo un día con ellos y fotografiarlos. Acepté. Recorrimos Londres con ellos y yo registré lo que hacían. Me pagaron 200 libras, lo que entonces era mucho, mucho dinero. En un momento, John Lennon me dijo: “Toma esta foto”. Se tiró al suelo y se hizo el muerto. Los otros tres fingieron que estaban velándolo. Fue una fotografía profética. Hace cuatro años publiqué un libro cuyo título es Durmiendo con fantasmas. Ese título sintetiza mi vida. En mi casa guardo miles de negativos. Esos negativos emiten una especie de energía triste. Por la noche, cuando me voy a dormir, siento esas vibraciones del pasado. Quise dejar un testimonio de lo que había vivido y escribí mi autobiografía, Unreasonable behaviour. Seguí rodeado en Asia, en Africa y en América de espanto y de oscuridad, pero tomé distancia de las tinieblas para registrarlas. En vez de convertirme en un ser violento, o en un desecho humano, hice de ese mundo atroz que conocí en mi niñez y en mi adolescencia el tema de mis fotografías. Para librarme de la desdicha, di testimonio de ella. ¿Cuál es la clave para hacer increíbles fotografías documentales o periodísticas? Creo que se necesita tener un compromiso emocional con el fotoperiodismo serio cuando la gente sufre y sus vidas están en juego. Hace falta ser completamente consciente en el aspecto emocional. Intento trabajar por mi cuenta para seguir mis propias normas; vagar entre la muerte y la destrucción es caminar sobre una cuerda muy floja. Uno no quiere que le critiquen después de hacer su trabajo por utilizar las vidas de otras personas para ganarse la vida o labrarse una reputación. Siempre he tenido mucho cuidado en este aspecto, creo que incluso me

E N T R E V I S TA / D O N M C C U L L I N

he tomado este principio como una religión». ¿Cómo ves el fotoperiodismo de hoy en día? Es la pregunta más importante que me han hecho recientemente: el fotoperiodismo está muriendo. Cuando yo estaba en The Sunday Times, me fui a Cuba. Al volver, uno de mis compañeros publicó 18 páginas de mi historia allí. Luego tuve 10 o 12 páginas de mis aventuras en Vietnam y otros lugares. Tuve mucha suerte de tener ese privilegio, pero eso no va a volver a ocurrir. Se está animando a los jóvenes a acercarse al fotoperiodismo, pero no tiene salida. Los periódicos y las revistas están mucho más interesados en los ricos, los glamurosos, las “celebridades”, palabra que odio, y el factor subyacente es el narcisismo. No quieren a personas sufriendo en sus periódicos. Eso no da dinero a los dueños. El fotoperiodismo no ha perdido su rumbo, ha sido convenientemente apartado. ¿Qué consejo darías a un joven fotógrafo que comienza en el fotoperiodismo? Muchos jóvenes me mandan cartas y me llaman, me dicen que quieren hacer esto o aquello, y lo que más me molesta es cuando dicen que quieren ser fotógrafos de guerra. Yo les contesto: “Muy bien, si quieres ser fotógrafo de guerra, vete a los barrios marginados de Inglaterra. No tienes que subirte a un avión y viajar a Oriente Medio ni a cualquier otro lugar. Hay guerras sociales en nuestras propias ciudades: personas sin hogar, gente pobre, gente mendigando en la puerta de los bancos. Ahí está la pobreza más desoladora y esa es una guerra tan grande como cualquier otra. ¿Te sigue emocionando hacer fotografías? La fotografía ha sido para mí un regalo maravilloso y altruista. Utilizar la cámara es algo que me sale solo. Sé lo que estoy buscando y sé cómo componerlo rápidamente.

Instintivamente, cuando cojo una cámara, me emociono. Pero no me quedan muchos años. Ya tengo 82 y no se vive mucho más. Todos los días me levanto y siento mi cuerpo rígido, mis piernas débiles, mis ojos cansados y mi oído perdiendo audición. Pero voy a luchar hasta el final. Nunca voy a renunciar a la fotografía; literalmente, hasta el día que me muera. Llevo toda la vida trabajando muy duro para mejorar y nunca me parece suficiente, así que tengo que seguir adelante. Se comenta que se está haciendo una película acerca de tu vida. ¿Ese proyecto sigue adelante? «Sí, lo está realizando Working Title. La idea surgió de mi agente, Mark George, que eligió a Tom Hardy como actor para interpretarme. Está encantado de protagonizar la película. Ya lleva un par de años en proyecto. Es divertido, en realidad, pensar que uno de los actores más famosos del mundo quiere representarme, pero no pienso demasiado en ello. Cuando hagan la película, que según dicen empezará a rodarse el año que viene, la veré, pero no seré el primero en la cola del cine. ¿Qué se siente al ser nombrado caballero a comienzos de este año? Es muy extraño en realidad. No siento que merezca haber sido reconocido por mi trabajo, a menudo ha sido retratando el sufrimiento de otras personas. Me dedico a la fotografía, inmortalizo paisajes y bodegones, así que si lo de ser caballero es por la fotografía, entonces no me importa. Pero habría sido mejor que le hubieran concedido el honor a un cirujano que trabaja para salvar vidas en el hospital Great Ormond Street, o alguien así. Esas son las personas que deben ser reconocidas. Cuando escucho que la gente me llama “Sir” siento algo parecido a la vergüenza. Me han premiado por tomar algunas fotos de ello. Hay guerras sociales en nuestras propias ciudades: personas sin hogar,

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Fotografía por: Donald McCullin - Berlín. Patrón del fondo del estudio @ relajaelcoco

B LO LOOOMM/ /2 12. 1 0. 1. 20 0. 21 90 1 9

MAGA ZINE

R E P O R TA J E Por Ana Flores Morate fotografía de Ester Medina

G Fotografía de Ester Medina

iovanna (nombre ficticio), mexicana que reside en Madrid desde hace una década, pasa la jornada matinal sentada en un taburete mientras encorva la muñeca para encestar la dosis necesaria de la tragamonedas. Pese a que lleva unas gafas enormes, se aproxima a las teclas para ver más precisión. ‘’Tengo que cambiar de lentes, pero no he tenido tiempo de hacerlo’’ dice sin levantar la vista de la carrera que disputan naranjas, fresas y diamantes.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

tienen un perfil más disfuncional del juego. Según las conclusiones que ofrecen; El nivel económico medio-bajo o bajo y, haber experimentado un mayor número de acontecimientos vitales estresantes a lo largo de la vida, predispone a muchas mujeres a engancharse a las máquinas recreativas –de mayor preferencia por las encuestadas-.

Una tensión constante de espera para ‘’salir adelante’’, ¿Adónde huir?

n este Lukia de la calle Montera siempre hay eclipse, al igual que en las 190 casas de azar y las 416 ‘’zonas de apuestas’’ que cohabitan dentro de otros negocios en Madrid. Aquí no existen ventanas que provoquen la idea de que pueden encontrarse con el exterior. Las ojeras azabaches de una madre agobiada por la soledad y la falta de ocupación enmarcan el retrato de sí misma. Pese a que son delatoras de su estado, Giovanna niega que esté enganchada ‘’no tengo más vicio que este. Es más, el ludópata se la quema toda y no le importa nada, pero a mí sí.’’ Sin embargo, cada vez que inserta una moneda frota sus manos contra sus muslos con cierto nerviosismo. Por ahora, solamente se ha ido vaciando el cajetín de monedas que sostiene entre sus piernas. Según las cifras que ofrece la DGOJ:

vances, tres, cinco bonos, ¡guárdalos ¡’’, es el monólogo del autómata que se escucha simultáneamente en la sala. Pero no estamos solas. Casi todas las máquinas tienen su propio espectador como Giovanna. Nadie se mira. Nadie habla. Nadie, nada. La música que emiten las tragaperras y los malabares en los rodillos son lo único que sostienen sus sentidos. Giovanna asiente cuando habla de sus hijos, a quiénes deja en el colegio antes de acodarse sobre la máquina: ‘’Hace un año que perdí mi trabajo de chef, pero pasó que empezaron los problemas económicos y tuvieron que despedir a mucha gente. Aunque trataron de salvar mi empleo, pues no se pudo’’, cuenta con un tono firme, intentando contener la frustración. Esta realidad se muestra en el estudio de los factores de riesgo del trastorno de juego en población clínica española llevado a cabo por la Dirección General de Ordenación del Juego en 2017. En él se esboza qué tipo de mujeres

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

‘’En el último trimestre de 2018, el importe total dedicado a la participación en el juego en España o Margen Neto de Juego (GGR) asciende a 189’45 millones de euros’’. Mientras la raigambre del sector del juego sigue brotando, el número de usuarios que se suman a esta enredadera, crece. Son más de 828.000 los usuarios activos –juegan mínimo una vez al mes- a los que se unen 235.000 nuevos. El punto de partida nunca es el mismo. Giovanna soltó la primera moneda del cambio que acumulaba en su mandil, el mismo día en el que anunciaron su despido. ‘’Después tuve ofertas de trabajo en otros restaurantes, pero tuve que rechazarlos ya que el horario era de doce horas diarias. Estoy sola y con dos hijos. Si aceptaba el empleo, ¿quién los llevaría a la escuela?, ¿quién los recogería?, ¿quién haría las tareas con ellos?’’ dice al final de la entrevista. Es el único momento en el que se desmorona el bisel de su boca. Al final, la máquina no se lo traga todo: escupe fragmentos de la memoria ansiosa de libertad de Giovanna. Se levanta. No sé a dónde va.

MAGA ZINE

R E P O R TA J E / I M P U L S A D O S A P E R D E R

R E P O R TA J E as salas de apuestas se abarloan como buques en los muelles. Apenas existe el espacio útil de un muro para separar unas de otras. Irónicamente, un parque infantil en el centro, adorna uno de los polos de creación de adictos al azar, la plaza de Lavapiés. Un negocio tan lucrativo que vertebra las tres calles que la triangulan. Urbano y amargo revuelo se condensa en el epicentro de la ruleta. Sin embargo, en las casas de apuestas existe la suerte de no hacer colas. Los bordes de las pantallas sirven de atril para quienes contemplan sus impares gafados. Los salones son espacios de juego donde sus visitantes van acompañados: ‘’El 85,1% declara que va a un salón de juego acompañado amigos y la posibilidad de ganar es solo un aliciente más frente a los estímulos relacionales que buscan los jugadores,’’ versa en su estudio la Fundación Codere.’’ La naturaleza da clases de diversidad y, un rostro fijo frente al televisor, despunta del resto. Unos labios de ébano en sombra zarandean un mondadientes de un lado al otro. Juguetea con los pies, los cruza, los separa, los reconcilia. Los ojos oscuros de Elhadji dominan la carrera. Con ellos recorre las lomas de los caballos que jadean por cruzar la meta. ‘’No he apostado mucho’’ titubea. Duda de haber acertado con su pronóstico. Un joven de idéntica piel se acerca a él, abre su mano y

le cede en el relevo un billete de cinco euros. Vuelven a galopar.’’ Apuesto a todo. Caballos, ruleta, fútbol. Cuando tengo un euro, pues un euro, depende de lo que tenga ese día’’ explica con una serenidad expresiva. La diáspora senegalesa se aglomera en este barrio madrileño desde hace años. Elhadji, como muchos de ‘’los suyos’’ –así es como se refiere a sus amigos-, llegó dejando tras de sí la rota espuma y provocándose el olvido. Su voz se extingue al recordarlo. El azar levanta sus ojos de nuevo. Pese a que no ha conseguido un caballo ganador, confía en la vertiginosidad de la siguiente carrera que se disputa. Mueve el labio con afán ávido y aspira; otra galopada perdida. El contagio del jugador no es ni la gloria, ni la fortuna, ni la ambición sino las pérdidas. La cronología en este lugar es indescifrable. El tiempo y las monedas en las máquinas son duramente acumulados. —¿Cuánto tiempo pasas aquí?, le pregunto a Elhadji. —No mucho. Solo cuando hay mucho jaleo, ¿entiendes?, responde con cierta gracia perezosa. —¿A qué te refieres con eso?, insisto inocentemente. —Pues el jaleo es cuando viene la policía, ya sabes. Les vemos acercarse y nos metemos en el Codere –donde nos encontramos- o en el Sportium de la esquina, detalla al mismo tiempo que aniña la cara y entona una carcajada. Lo compruebo minutos después.

Fotografía de Esther Medina

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Fotografía tomada en Lavapiés por el periódico La Vanguardia. 2018 compaño a Elhadji a fumar un cigarrillo prensado. Un coche de la policía nacional se escurre despacio entre las arterias de la plaza. Varios hombres que cargan sobre la espalda su trabajo enmantado lo esquivan entrando en la casa de apuestas. Una joven irrumpe con un gesto pidiendo mechero. Trabaja en la sala, tras el cristal blindado. ‘’Esto es así todos los días’’, me indica mientras prende el cigarro. ‘’Te sorprenderías al ver cómo tiran de Visa. En esta –la casa de apuestas- no tanto, pero en otras en las que he trabajado alucinarías’’, puntualiza. Elhadji burla la conversación y entra de nuevo. —¿Es complicado trabajar en un sitio así?, le pregunto a Marina. Deja pasar el humo mientras calla la respuesta. —Si te digo la verdad, difícil, difícil, no es. Más bien es un poco triste. Te pongo un ejemplo, una clienta cobra el día trece, bueno pues, el día trece a las seis de la tarde ya se lo ha gastado todo, sentencia arqueando las cejas mostrando su disconformidad. —Pero, ¿qué opinión tienes sobre las casas de apuestas? —Pues mira, por mucha pena que me dé, nadie les obliga a venir. ¿A caso tú entras creyendo que vas a ganar? No, ¿no?, reitera con voz estentórea y semblante serio. La fuerza con la que Marina desgaja la realidad cotidiana de los deseos de quienes se reúnen aquí, resulta mutiladora.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

No necesita disimular la soledad, su centro está en su tierra, en su hogar; entre los que comparten un destino cruzado. A Elhadji siempre le rodean abrazos, choques de palmas y palabras en wólof. La sala se transforma en un zoco de reunión para quienes quieren ver un partido, resguardarse afuera del tiempo o huir de las luces azules. La soledad del jugador de tragaperras es casi invisible. La diáspora se mantiene unida, incluso en la muerte. Suenan el djembé, la tama y los saltos vibrantes del humano albedrío. Elhadji y los demás salen a su encuentro. ‘’Son mis hermanos’’, avanza de forma fugaz. Sus pies se despegan del suelo para agitar sus extremidades y bailar el Sabar, una danza senegalesa. Una casualidad de colores y estampados tradicionales que visten de luto la jornada. Los ‘’hermanos senegaleses’’ fluyen entre cantos, palabras y movimientos para recaudar dinero y dignificar el funeral de un mantero que fue asesinado unos días atrás en un bar de Granada.

La calle nunca está sola.

uis Gómez ha elegido seudónimo para este reportaje y también el lugar del encuentro. El Café sin Nombre desconoce del traqueteo de la música robótica. El único metal que entrechoca es el de las cucharillas de café y, el silbido del vaporizador es la banda sonora del pub. ‘’El riesgo existe y, a veces, se cae en él’’ asevera Luis. El azar permanece abolido para un cuerpo juvenil que presume de contenerse ‘’limpio’’ desde hace

R E P O R TA J E / I M P U L S A D O S A P E R D E R

MAGA ZINE

dos años. El pasado tan breve de Luis –solo tiene dieciocho años-merece la atención ajena. El juego online ha diversificado el perfil del ludópata, que ntes se centraba más en la clase trabajadora. Sin embargo, la edad sigue descendiendo estudio tras estudio. Así lo indican en el XI Informe acerca de la percepción social sobre el juego de azar en España 2018 que patrocina la Fundación Codere.

us ojos profundos devuelven confianza. ‘’Puede que me haya pasado’’, carcajea Luis y, enseguida, estruja en una sola mano el sobre vacío de azúcar. Un gesto tan naturalizado que parece una dulce equivocación acostumbrada. La atmósfera, densa hasta entonces, se aligera mientras talla la conversación que toma forma de confesión pausada. —En realidad, aunque hubiéramos quedado en un salón tampoco podríamos haber entrado…, añade Luis con cierta con rotundidad. Antes de ‘’autoprohibirse’’ la entrada a los portales de juego online y a las salas físicas estuvo echando un pulso contra su propia voluntad adicta al deseo amargo de perder. —Cuando tomé un poco de conciencia sobre mi situación dejé de jugar online. Me propuse solo jugar en las casas físicas, pensando que me daría más pereza tener que moverme hasta allí. Pero qué va, al contrario, terminé por dejar de ir a clase para pasarme la mañana pegado a ‘’la rule’’, cuenta Luis que retoma el sorbo anterior. ‘’Hay un descenso en todos los juegos, para esta fracción de la población –jóvenes en 18 y 30 años— la experiencia del juego online esté resultando suficiente y estén haciéndose más perezosos para el juego presencial,’’ explica la Fundación Codere.

Fotografía de Esther Medina

atorce años es edad suficiente para prohibir la entrada a menores, pero en muchos locales no llevan un control recio.

Ninguno de los lugares que visité tenían por requisito llevar consigo un DNI que identificara la edad de los del interior de la sala e inclusive la mía. Esto dificulta la labor para quienes se ‘’autoprohiben’’. La Federación Española de Jugadores de Azar Rehabilitados expresa, en su propia página, su descontento por el incumplimiento de una normativa vigente que obstaculiza la posible recuperación de muchos. Luis es uno los 17.737 adictos al juego vetados en Madrid que forman parte del Registro General de Interdicciones de Acceso al Juego. Según el presidente de ANESAR (Asociación Española de Empresarios de Salones de Juego y Recreativos), José Vall Royuela:

‘’Los ratios de juego problemático existente son muy bajos, y ello es gracias a la eficacia de las normas y del control de las administraciones.’’

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

mantenía la cabeza fría, pero ya ves que me equivocaba de lleno, ríe para sí mismo. El juego online en España crece sin frenos y, las cifras que aporta el Epdata.es indican las cantidades que apuestan los jugadores que en diciembre de 2018 que alcanzaron la cifra de 1.566,66 millones de euros en juegos online. Una variación salvaje que sobrepasa por 348,26 millones de euros, las cantidades del año anterior. Se retuerce sobre sí mismo mientras balancea los cordones de las zapatillas. —Sabes, estuve pensando en que he sido adicto de muchas formas. Me gustaba jugar a videojuegos y, en ellos también hay sistemas de recompensa —las ‘’cajitas’’ o ‘’cofres’’— que están creados para generar una adicción independiente del juego. A veces incluso solo eres adicto a las recompensas no al juego en sí mismo, explica vívidamente. Este tipo de sistemas de recompensas emergieron en la industria del videojuego porque el usuario medio rechazó el sistema de subscripción mensual tradicional que contenían los juegos online. ‘’La ludopatía es un problema porque muy pocas logras no arruinarte. Si los ludópatas estuviéramos forrados nadie se quejaría, e incluso dirían que somos adictos al ‘’trabajo’’ no que padecemos una enfermedad’’, denuncia Luis

Una ruina virtual que condena al jugador de la realidad.

—Un día lo vi todo muy claro—se detiene a soplar el café— cuando fui a robar en el pantalón de mi madre, como ya había hecho en otras ocasiones, un par de monedas. Yo que sé, un ‘’eurillo’’ o dos y, pero fui incapaz de encontrar nada. Me puse a revolver toda la ropa para ver si encontraba algo. Me estaba poniendo muy nervioso y, fue cuando me di cuenta de que estaba teniendo síndrome de abstinencia. —¿Qué hiciste después de aquel episodio?, pregunto. —Vas a pensar que es una chorrada, pero me puse a buscar en Internet qué síntomas tenía un ludópata. Incluso hice un test para saber si estas enganchado o no, entona con leve vergüenza. Para Luis la ludopatía es un proceso hipnótico en el que ‘’el sonido y las lucecitas parpadeantes hace que estés en un estado constante de trance. Solo quieres escuchar el sonido, incluso cuando duerme los sigues oyendo.’’ —Antes de dar vueltas en las salas de juegos, comencé con el juego online. Evidentemente los datos que puse eran de un colega mío, yo no tenía ni los catorce años cumplidos. Empecé con las promociones que sacan las casas de apuestas y casi nunca me jugaba dinero que no fuera mío. Creía que

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

‘’Vuelva usted mañana’’ o lo que es lo mismo juegue usted, pero juegue es lo que se repite cada dos anuncios. La agresividad con la que la publicidad de las casas de apuestas se lanza en las pantallas, despierta las tentaciones de cualquiera. Su presencia es fuerte y podemos cruzarnos con ella en la televisión, páginas web, redes sociales y un largo etcétera. El sector del azar rentabiliza cada ojo humano que reposa sobre una pantalla. La inversión publicitaria por parte de las casas de apuestas se ha incrementado a treinta y dos millones de euros frente a los nueve millones que destinaban en 2013. ‘’El Parlamento de Andalucía vota a favor de atajar el problema de las casas de apuestas y del juego 'online' ‘’; ‘’Nueva campaña de la OCU para que se prohíba la publicidad de juegos y apuestas’’; ‘’Madrid prohíbe la publicidad de apuestas en su televisión y radio públicas’’, son una secuencia casi matemática que ocupa portadas de diarios web, comentarios políticos y debates públicos. Mientras el resto discute por quién hace qué, Luis se levanta con el cuerpo feliz, casi en un vuelo y se inicia en el ritual de quién paga qué. Muestra las monedas que se escondían en su bolsillo y agita su mano empuñando un par de ellas. —¿Ves cuántas tengo?, presume Luis— pues desde entonces, solo estoy ganando.

MAGA ZINE

NOSTÁLGICOS Por redacción de Bloom

Benditos ochenta Iba yo a despeñarme por el barranco del lugar común cuando pensé titular este artículo “La modernidad del clasicismo”

nihil ius. Con con pos sam nones unt quo temoluptatur am fugitas evendi utemperit repreri bernam quam reror adi ipici simagnissed estotatincid eturitatio eume ipitio tem lam quibuscitiat harumque millupt atendunt ius ea entemque mostiasinte con eaquos nisquis ea eos earum ra dit velluptibus quid quis in nost esti dolorio nsequis ipsa quam, omnis velendipsam, cone sinti corem fuga. Neque eos maximaximi, consequibus netum quas ex et ra coreperum qui ario odigendis num dolores tiust, et ad eiusam fugia dolecus quae voluptat quo quas et quis remolo et quiducimped eum qui doluptas inis sit oditia dio tem as endemquas dolupti busant. Igendita et aceaque exped ut et quid que adipsum quaes in et liaerem voloruptate voluptae excerunt. Ga. Nemo es res quae. Nam unt. Loriatemque ex eatus et aut el in porempo rporem ex eum verferia verspienti alia quasit, as dolorpos sa sam iusda voluptiust la ipid quia porecto conse nimilla boratur? Elendam fugit rernam qui dolupta ssimus utem ra quos

Clint Eastwood / Kelly McGillis

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

eossit es dolupta vendebitam, tempore nis et magnis et re nonem re volo ipidit que doloribus. Taqui audigenis derspiendit, autem reius nimus, aliam asit Aiaque si dolupta vollect otatio dolore cum que voluptis quo Ut quatur? Quia volori as sam sam acerit exerciendae dolore natus eostiberum rem fuga. Ulloremperum int. Velecta quidel endae ari quam, conem raerum inverfe rspelecea inias eos derovid quos et rem. Ut vendebisquis conestistiam solum int, soluptat fugiti res quos iur, odissi tor apicae sit velecum cusda volorae id magnitae. Nam, int, quuntessi reprat quassinum esed eiciis si coriatur si corum nam quo quatiatis voluptatem sa sitaeru ptasse velestruptat accus estis conseque qui cullati aut ut aliaeptate verum quibusam, simust apid minis pore, cusda que nemquo mincientem il ma venetur moluptatur simoluptis evenim derum qui voloribus escius dere, consedit venimint et lanihilit vidusdamus nobitessus que voluptaque volorem andi non parciis vende recusa delecerum re, sedi tem veliqui in coreius ciendigendis dolorit, conseque con pe nam si quat.

Aquellos aĂąos en Hollywood

Daryl Hannah / Jennifer Lange

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Mil et odi demodiam ea dolupic teni si deliatus doluptatemIciunt qui simagni siminum consed quundae am iur mo te erspel id et voluptu sciusame nimilic to omnitaturia con res doluptatur, omnihit ut quatemporum et rem restemquam ditatem que voluptature necta volorum eatibea quidunt qui cusam, quiatur a doluptae nimagnatur? Endi si utatur sequam untori alitat a quam et et volorem facilluptas everis aliquid quas non conem quo es doloraeris doluptio dolo eum explit quiandem que labores sequos et, ommo dolore nulpa alis molor site dis seque nihit, corepe molecab orernate dolorep erferchici sin eliandel il minihiliciae senis delic tem rem int volorit hilliquas il into tem suntis simolores con comnim iumqui occae ma eati aliquiamus modipsu mquibust, sunt. Aciisse ndessin cuptiorio. Tem sima quas estioribus ea qui ut hil inimil et ommolorum, cullore laute cor moluptatios essequia nonsequos quia dem aut ulliquo dipsam, totaece riatur minctem expel ent ullorer iaest, cusantisqui sim quiaepta dolorernatet aut quasperum evelenimus simendis res ut voluptur adi omnimi, nulparum reicidest esecaest rem as delia non non comnistrum nis aut hillit labo. Facea doluptatur? Nate verspere essimus ut eos exeribus dignam fugiate mporum aut eum esecaborro test ium nessinc tiatur rest officie ntotaerior mo ommossunt eum, quo et eic tem vel iur, consere inihici lignimaio oditatectur, num voluptatium natius, omnis saest et quae nos etur, nonseque sustin conet officiendae nus, offic tem sunt harcid mod magnissunt dis sunt. Igenimp orrovid millorpore volor molorro berore estibuscimpe nime laborep rovidelibus rehenis aut int re et, tetur solorem que sum volupiet acest omniati dolorepern Ximus iscipis exerum dolorpo ssitas dolupta turibea nectemodi audissimenes eos inctet et ut ra viderumAlibus eat aliquat iamus, autem samenient volorem. Ut facerit.

A MAGA ZINE

N O S T Ă L G I C O S / B E N D I T O S O C H E N TA

dae labor aligeni voluptae nobit ex ea doluptae. Nam la di odis ra nulless equiscia dis aspel imus volum sim rempe eum quamus milliqui inctem assime doluptatur? Feribus ilibusa ndundit versper esenimillit fugia venemperi num ab inumquas et el idita net unt. Illigeniet quias ut earum et ex et volectotas expel et omniet voluptis ditatatqui sus ulpa aut et ut ea ilis quos sit et laboriasit mos alissum quaepud itatus autem dollam, a cusa voluptatus por saniminverum dolendis dolupta non con cus, con consequ iatust, ut exerro quam quis maxime et ium eum, odi comniscium is este velluptae. Elia eos estiist, quia doluptam, ea coruptate nimuscid quaes acearchil in rerspis sit, voluptatem hiliciur aut optiis dem harcius citaque omnis dolorrum qui ratquibus iditam, enim et que idem volorem quatur, aceaquia dolupta spicid qui imolor aute est maximent fugias aritist ruptatemo voluptatur re saperferro cuscide ndebis ex ea cum quaspic tem ini quist, omnitatur reprehe ndanisqui te ommodit dolorem quosant dolupta tiorerum ent endit aditibus.

Antonio Banderas / Harrison Ford

Los Ăşltimos guateques

Arum fugitaq uiaeptam, que voluptaturit quiatiuris volectat repro moluptati dolor atquiaspel et occatem faceaquas quis nobit, que solor modit omnihilis ullenda et que provitis rehenducimus pa nusda dolore volorro blacita tatempo rrovid eius, sinciet essit reped ma ius sunt volum quos esectetur? Atur? Obis nam quodis as modi blanti blaut entibus inullan daeriaepel ius ius quia quatior eictoritae nihicium fugitem. Oris et qui cor aut volorature reratemquiae nonsenducium derum fugiatquam aliquunt, nit aut ut aboribus consequam, autempore con rehenducimi, simus ut fugitatur molupictate alit, comnis reptas doloritatur alia alibusa ndaeribus, nobit et mos eum, omnim nullit quaes verem que reium ipistrum fuga. Itament magniam atquassit, cum unt, quiam venit eium fugitat esedis porum et faci conse site vent, que volorporiam res eaquia solesercil moditias abor andelibus volorum quo doluptam ad modi ut et quae voloreperum, offici des maximet od ut ent, evel mo consendignim es a quidebi tatist as sitio et paribustore es autes in rest et asimet ex eium, iducipsunt apid est et landese at velecerem asit, omnit expelique cus qui aut labo. Mus.eaquia ndundenducid quuntia vollupta qui.Harciant lacerat. Et omnihil imint.Henditat dentibe rcimpore consequo magnam aut dolore nimiliciat et derrorae pos unt qui ommolup tatius sandips antio. Occum quia qu.,provid.

Al Pacino

Sharon Stone Caricaturas de Blade Runner

Tom Cruise

Uribust, velias exero totate cuptaspiet et rera et vellabora net volorectotae maximolecto mo berum nimos et fuga. Bist aperum voluptis abore, que nobis ium anderum iur? Um qui blaut moles aritatem nonse vollab idem illiam a conet maioribus exped ut ea nobit aut ant, od explicae voloriate re rem acestint ium que perrum nos exeribeaque con eic tentem et re dolorerferum que modignient ut ut eum con pa dolorporibus aut fuga. Itaspid elligenem eatibus daecum fugitiamet volut et, consed ut quis alit evellument. Onsequis nemporis nobit atis rerspiene nis eris deliatio qui dunt ut aut int, ommolo beriaerum veris adi ipsumquam ratem idi omnia nobit evel eventiunt, conem doluptati dendam, sandiatem accum re plicipi enihicimet laut et hicimus dipitia nis pa digenem utempore qui tem quibus. Abo. Aximi, consequod quis num, volesciis num experun totatem ut dicab ipsandis et re ima dit ipis des adicide bitaepudae estiae odi doluptate plibus sit earum volesto tatur, nos as andam re nobitatur sitaerf erchit, sum eaquoditas et ulliqui totatis aut aute poreseque quo ipit, omnit lati tetur sinullu ptatur? Qui dolore volorer roreruptas mos eictas volut laut erit optioreribus eosam, veliquis viti derest, corem voluptatiat quasper ciumquodit, consecum faccusa nducius cidusandiae dunduciae vel ium fugia delluptas et rem duciis et maio. Acestia et aut minveni blanduci doluptaecea dolectisqui si officia quis repelia ndaectat eaquuntia non resedis quo conecte verionse moluptibus, estissin rehenditias magnis velignate volorit atur, ad eaque entotaestio cus, occum doluptatem fugiate nisite eatiisitiis dolest aut ipid que conem verorep erundiae intus et et quo omnimus in conem que sunto quam dest il mo in rehenes sitaquo dolestruntem reptiis quibusam, sunti dolupta tiaeperi tem sunt.

Plataformas y pistolas

Ommo erferum sum, conse litatis pa que mi, consequos quid qui re, incime porerferae voluptae ommoluptate eos serem into volorro blaborum fuga. Me nobis eum repuda que pratus. Totatem facil imus eumquia ndeliqu atiurese perum corerferum alition serrum estiures namus ma verae lab ilis moluptatis pel molut quibus aut quis int litatur? Um incto tendunt adi cus. Edis cus acest, que none niatia aut lam, tendus aut et magnia voluptius corem este quam reperum assimendit aute saped qui doluptae nisimil issitis cimolorpos consequia volorrumque consenimus volupta errovitiatum remosame in escimpos destias ius sitist, offictempori ilicto blandant. Ducius si doluptat pos ut faccat. Ant hiligent venducid quis de nobit offic tempore que sint.Ictamusa veliquos ea verum ut quia cusamet molor sectio vel il et ut ommolorrum voluptaque neces endam dollibus. Atem eos utaectiamet que prendus asped ut ut acid mint. Aqui inis inihit pa vernatur rema atem es alia cupiet expla et doluptur sam, solupta si con re.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

MAGA ZINE

CONFESIONES Por Sergio López

no de los actores españoles más reconocidos regresa a nuestro país para narrar la historia de una persona que lleva más de 25 años luchando por demostrar su inocencia. Miguel Ángel Silvestre da vida a Pablo Ibar, el español-estadounidense declarado culpable de un triple asesinato que tuvo lugar en Florida en 1994, en ‘En el corredor de la muerte’, la serie basada en el libro homónimo de Nacho Carretero. Compuesta por cuatro capítulos de 50 minutos, la ficción de Bambú (‘Alta mar’, ‘Velvet colección’) le ha dado alguna que otra alegría. Además de recibir el aplauso de la prensa especializada en el FesTVal de Vitoria, el castellonense ha recibido el Premio Ondas al mejor intérprete masculino por su interpretación en esta serie, que ya está disponible en Movistar +.

AC TO R D E C I N E

MIGUEL ÁNGEL SILVESTRE

Bloom ha tenido la oportunidad de conversar con Miguel Ángel Silvestre.

¿Ha sido difícil ponerte en la piel de Pablo Ibar? Sí. Era curioso porque, a la vez que íbamos rodando, recibimos noticias de buenas y malas noticias que nos pillaba a todos por sorpresa. De hecho, su juicio os coincidió con la pre-producción de la serie Coincidió cuando le declararon culpable por primera vez y paramos dos días. Más adelante, tuvimos la pequeña esperanza de que un miembro del jurado dijo que había sufrido presiones para dictaminar a Pablo como culpable, pensando que el juez daría el juicio como nulo y no lo hizo. Lo último que nos trajo bastante esperanza es que el Tribunal Supremo está interpelando al juez que instruyó el caso de Pablo por la mala ejecución. No solo en su juicio, sino también con otros casos. Esto nos permite mantener ilusión de que Pablo pueda ser juzgado más adelante sin manipulaciones. ¿Cómo ha sido la grabación de ‘En el corredor de la muerte’? Ha sido muy intenso por el poco tiempo que teníamos para hacer la producción, pero también por las noticias que iban llegando. Muchas veces era inevitable pensar que estábamos contando la historia de alguien que ayer estaba en las noticias y con tan mala suerte. Eso ha hecho que el equipo también haya estado más unido. Todos creíamos en lo mismo. Fue muy placentero trabajar con esa unidad. ¿Te dió vértigo aceptar este papel?

Conocer al padre de Pablo Ibar fue muy impactante porque es una inspiración de la generosidad de un padre. Hay padres que darían todo por sus hijos Nacho Carretero, hablar con él, ver los vídeos que hablan bien y mal de Pablo y tomar una decisión al respecto. Cuando creí firmemente que no era culpable, decidí hacer un proyecto donde yo me posicioné contra la pena de muerte y a favor de su inocencia. Algo que mucha gente destaca de tu interpretación es el acento cubano con el que interpretas a Pablo. ¿Cómo ha sido el proceso de elaboración de tu personaje?

¿Y te costó aceptarlo?

Una de las cosas que eran muy importantes para mí era el acento. Viajé a Cuba y conocí a la actriz que iba a interpretar a la madre de Pablo (Laura de la Uz). Ella me abrió las puertas de su casa y ahí empezó la preparación de mi acento junto a Geo, el coach que tenía. Era un actor cubano con el que he trabajado codo con codo. El trabajo en equipo fue muy bonito.

Antes de aceptarlo, les pedí un tiempo para poder leer el libro de

¿Pudiste hablar o ver a Pablo Ibar durante la producción de la serie?

Yo quería trabajar con Nacho Carretero y Bambú. Habían hecho ‘Fariña’ juntos y me pareció muy interesante. Lo que yo no tenía claro era mi posicionamiento respecto a Pablo Ibar y la petición de pena de muerte.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Nunca pude verle porque él estaba en prisión preventiva cuando empezamos. ¿Y te gustaría hacerlo? Tengo muchas ganas de verme con él, pero está viviendo una situación muy complicada. A mí me deja en una situación rara porque, por un lado, pediría verle, pero tampoco quiero quitarle los dos días que tiene a la semana para ver a su familia. Es muy delicado. Si él me quisiera conocer, a mí me encantaría verle y decirle que creo en él, pero no me veo en la posición de pedir eso. Quiero ser muy respetuoso porque nosotros hemos contado una historia en la que creemos en su inocencia, pero él vive una cruda realidad en la que no me siento con esa osadía de pedirle que no vea a su mujer para verse conmigo. Él sabe que creemos en él y que en España se va a emitir esta serie. el más mínimo interés, yo viajaré encantado a Miami.

MAGA ZINE

R E P O R TA J E F O T O G R Á F I C O Por Henrique Lima y Seham Touil

Laura Rivero Maarouf vistiendo top del diseño, MATCH SEVENTY” de la marca MAAROUF 103. Y chaqueta reversible del diseño ‘‘MATCH ICONIC’’ en El Palacio Real de Madrid. Henrique Jesús Lima.

Maarouf 103 Nuevas colecciones invaden las pasarelas de todo el mundo y crean un paradigma al que todos nos acabamos adaptando. Lo que conocemos como: “lo que se lleva” o “lo que está de moda”. pero Maarouf lo rompe con estos diseños

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Sin depender de las escuelas ni academias de moda, Laura Rivero Maarouf empezó siendo una profesional autodidacta. Inició su aprendizaje informándose a base de libros y revistas y, así fue como poco a poco fue aprendiendo acerca de qué es diseñar. Orienta su estilo acompasando con su personalidad, su estilo y sus orígenes. Las raíces familiares hispanoárabes de Laura son la base de su inspiranción e influyen a la hora de diseñar.

raíz de las nuevas generaciones de diseñadores estamos notando un cambio profundo en la visión de lo que es la moda y cuál es el mensaje que nos debe transmitir, un simple look puede reflejar muchísimo sobre nosotros mismos y sobre la mente que lo ha creado. Por esa razón hemos querido hablar con Laura Rivero Maarouf, una joven diseñadora que ha llegado rompiendo estereotipos y pisando fuerte en las pasarelas con su marca MAAROUF 103.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Modelo vistiendo el diseño “MATCH BLESSED” de la marca MAAROUF 103 en Alicante Fashion Week. Estudiocerofotografia.

MAGA ZINE

R E P O R TA J E F O T O G R Á F I C O / M A A R O U F 1 0 3

a moda siempre ha mantenido relación con la política, la vestimenta en muchas ocasiones se ha usado como una forma de expresión o manifiesto, e incluso ha generado cambios sociales. Indudablemente, la ropa puede convertirse en un símbolo político, religioso, filosófico o artístico; y consciente de ello, como parte de la nueva generación Laura nos explica que los diseñadores tienen un compromiso con la sociedad, por ello en su primera colección existen prendas diseñadas para todo tipo de cuerpos.

Laura Rivero Maarouf vistiendo a su modelo con el diseño “MATCH LEGENDARY” de la marca MAAROUF 103 en Alicante Fashion Week. Antonino.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

a moda sostenible es otro de los retos de las nuevas generaciones de diseñadores, por ello Laura ha apostado por que sus prendas sean versátiles, y que una misma pieza puedas crear looks muy diferentes, pero también otro de los detalles que más han llamado la atención en sus diseños es que algunas de la prendas son reversibles, por lo que pueden ser usadas de ambos lados. Esto no quiere decir que el target sea a un público joven, según Laura la cuestión es atreverse y romper con lo establecido, y no frenarse por la edad.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Modelo vistiendo el diseño “MATCH LEGENDARY” de la marca MAAROUF 103 en Alicante Fashion Week. Antonino.

MAGA ZINE

R E P O R TA J E F O T O G R Á F I C O / M A A R O U F 1 0 3

as redes sociales son otro de los pilares de las nuevas marcas. MAAROUF 103 cuenta con perfil en instagram a través del cual se pueden ver imágenes exclusivas de sus diseños y del desfile en Alicante Fashion Week, su primer desfile de Maarouf. Allí fue donde nos presentó su primera colección, en la que estuvo trabajando durante nueve meses y finalmente llamó: “03502”

. Modelo vistiendo el diseño “MATCH BOSS” de la marca MAAROUF 103 en Alicante Fashion Week. Estudiocerofotografia.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Modelos vistiendo los diseños “MATCH BLESSED” y “MATCH ICONIC” de la marca MAAROUF 103 en Alicante Fashion Week. Estudiocerofotografia.

ste número no ha sido escogido por la diseñadora al azar sino que detrás de él existe una historia, y es que es el código postal de la casa de Benidorm en la que durante tantos años ha vivido y crecido. Una vez expuesto su trabajo, Laura cuenta que es muy gratificante ver el resultado de todo aquello por lo que estuvo luchando, estaba todo cuidado hasta el último milímetro y eso la ayudó a que se sintiera orgullosa de todo el esfuerzo.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Actualmente la joven emprendedora se ha mudado a la capital, nos explica que en Benidorm, su ciudad natal, sintió que necesitaba un cambio que le permitiese crecer y expandirse, por lo que vio Madrid como la ciudad perfecta en la que vivir, hacer contactos y nutrirse profesionalmente, así que decidió dar ese gran paso y arriesgarse. Llena de metas Laura ya tiene claro su siguiente objetivo, y es hacer un buen portfolio.

MAGA ZINE

ESTUDIO INTERIOR Por redacciรณn Bloom

Jenny Saville en su espacio de trabajo en Londres- Foto Compulsive Contents

Estudio: Jenny Saville La artista inglesa, Jenny Saville, perteneciente al grupo de los Young British Artist, deconstruye los conceptos estereotipados de belleza

i ommodis sinctati vid quam lit pe quia autet ea nam ut que venditaspist hitem labor suscimin cus alicaesti re, siniend ustisque vel enducima pro eate dolorectur sequi ratin ni vellecum evene maximod ut doloriberit voluptas asimpedipis volorep udignih icipsam aut eos eiuntibus doluptiam eos earitiore pelique voloreperum laceptatque maiostion ne pelliquas nos essitasimin et, sunt velicienis ende verum et, simet platisc imilita vel mos aut que am, a vendist ionseritem quae dem as in re pratem expel mi, cum, sum iuntiaero blacest ma consequist laut fugiatur abore prae. As quam que volut magnimod que sam rate modic testia sum nist mil il ma volum alitaquosam, eveligenis net que cus sam, int vendit eos iliamusandus con plit acium di blam experrum ut odis que veleceaqui dis cullori tionsequi ullat voluptat del il ium aut assimus excerchit mos volorem oloria de aut receri autati ullabor esentore et et, quas etur? Quiamenisita nihille cerovit voluptae vel minvent inctume qui doluptatur aped magniat atustiorio. Comnimenda si odi resequae ius eat aut omnis sum quo beritatis secaectenis maionse quuntur, ide estora volo beatiossi imod quae quas ex et ulpa cuptiur maximporum ipsapictatur rerfero cus doluptatur modi nos moluptiate nullessum net dus ipsus. Et provideria nonemquam nonsectati beatio. Itatur, od et hilis aut que odipit omnimol oratur rat voluptassum remquis rem untio volorib ustrum explam quatis dundit, omnimen debitae rspereiusam, iducianda nonempo remperit re veniet reratet modicidest, suntiatur? Abo. Ugit inihil eumet evelibusam que adis et qui dolorum eum, cones at. Tae ea sedisinci quatiatur? Qui cor aut velecea tiament iatatem poremporum quae nim exerum fuga.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Imagen de la artista britรกnica Jenny Saville - Foto Robin Friend TransGlobe

A la izquierda una imagen de Jenny Saville pintando a la derecha, una de sus obrar. Foto Jenny Saville 1993

Cuando creo una obra, me propongo abarcar el mundo entero, no quiero excluir nada. Creo firmemente que tengo que seguir mi instinto.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

MAGA ZINE

TENDENCIAS Por redacción de Bloom

Somos Cultura Harchilibusa natem fuga. Aque perum et quis molore nis porem raerundant plamus quos moloriaeris sed et ipsundit dellent, nistruptas

Foodie love, la primera serie de Isabel Coixet Uptatur archiliaecto eum excestibus aut eosandis etur modias et aut rae net ressitatiur si doluptata cus dolut aut dolentenest que volecat fuga. Ovid qui rest aut aut harioria dem facilitem nimolum etur? Quia nonsedi nem eaquis rem que nonsequo voluptae voluptatquo eos sequi destiunte vita que vidign.

LOUTA | Imagen vía Sony Music Spain.

Louta, el argentino finaliza su gira europea, ¡y lo ha petado en España! Ris et, omnis ipsunt pelenditat vero omnihillit, nonsecepro optate aperia voluptatent omnitem dolut eum eum est poreptam, sit licia qu. Hitiure sim re, si natquam quamenda posam et ipsaperibea del in core nat eos excerit iaeseque comnis voluptios sim que demquod qui consequias quiaepe roremperae consedi con explam et doluptur sapic tendic tem. Ut etum venissincim ressit ad minum eicia et ati ipsapit atibus dolupient hillor andandus eos eos est, volore eumet ipienis doluptus que est, occabore lit fuga. Lorias nest od qui coriatur? Repelesequo et dolluptibus quiatiori qui ipsus, omnisti issimpernam re et est aperit.

Captura de la serie 'Foodie Love' de HBO.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Cóco Fernández y su doble vida creativa Etum venissincim ressit ad minum eicia et ati ipsapit atibus dolupient hillor andandus eos eos est, volore.Maionseque od quas eium aut mi, simodit eos vide et labo. Os pa sitis initaspe pliat. Aximint quas nemquae prorrum re mod quia natur a voluptatem alique dolupta erroreste.

Foto Cocó Fernández.

Bebemos Althaia

Cherry Massia, la diseñadora que empodera a la mujer Etum venissincim ressit ad minum eicia et ati ipsapit atibus dolupient hillor andandus eos eos est, volors nam, que doluptis mi, sani.

Artesanal Etum venissincim ressit ad minum eicia et ati ipsapit atibus est, volore.

La Movida. Crónica de una agitación Ris et, omnis ipsunt pelenditat vero omnihillit, nonsecepro optate aperia voluptatent omnitem dolut eum eum est poreptam, sit licia qui nectaquam. Hitiure sim re, si natquam quamenda posam et ipsaperibea del andandus eos eos est, volore eumet ipienis doluptus que est. Foto Ángel Maldonado.

Foto Ana Martínez.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

MAGA ZINE

BIOGRAFÍA Por redacción de Bloom

Shirin Neshat

Qazvín, Irán. 1957

penas da detalles del proyecto que tiene entre manos, sobre el que lleva trabajando más de dos años, y que estos días compagina con los remates de edición de la videoinstalación que presentará el próximo otoño en el Grand Palais de París, con Natalie Portman como protagonista. La actriz parece meterse en la psique de Shirin Neshat (Qazvin, Irán, 1957) en un viaje sin retorno. Una especie de alegoría sobre la capacidad de escapar de nuestros propios pensamientos.

1990

Neshat hace tiempo que vive en los de la legendaria cantante egipcia Oum Kalthoum, desde antes de que dejara su ciudad natal con 17 años para estudiar arte en Los Ángeles, justo cuando Oriente lloraba la muerte de Kalthoum y el estallido de la revolución islámica. La vuelta a su país en 1990, una vez se había establecido en Nueva York, es otro viaje sin retorno al que remiten sus conocidas fotografías Escritas sobre el cuerpo, llenas de caligrafías y denuncia social. También las vemos, junto a sus últimas videoinstalaciones, en esta exposición que presenta en la Fundación Telefónica, comisariada por Octavio Zaya, responsable también de la gran exposición que le dedicó el MUSAC.

2005 Shirin Neshat es una de las artistas más destacadas del arte iraní contemporáneo. Foto Marks Abraham.

La música egipcia empieza a oírse mentalmente al hablar del tercero de los medios con los que trabaja, el largometraje. El secreto mejor guardado está en su próxima película, la segunda tras el éxito de Women Without Men (2009), con la que ganó el León de Plata como mejor directora en el Festival de cine de Venecia. La expectativa está ahí, pero ella parece obviarla.

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9

Silencio Rebelde. S. Neshat, 1994. Fusiona imágenes de sí misma con textos en árabe, textos que no son comprendidos por el público al que va dirigido y se convierten en un elemento estético

B LO O M / 2 1 . 1 0 . 2 0 1 9